paisajismo y pintoresquismo

UNIVERSIDAD DE COSTA RICA

ESCUELA DE ARQUITECTURAÁREA TEÓRICATEORÍA DE LA ARQUITECTURA I AQ0277Arq. Marilú Vargas LópezArq. Jafet Segura Amador, Dr

“Arquitectura Paisajista”ANTONIO QUIRÓSB35573

1

2

INDICE

• Resumen …………………………………………………………………………………3

• Introducción …………………………………………………………………………..4

• Orígenes del Paisajismo :Jardinería ………………………………………..5

• Orígenes del Paisajismo : Profesión ………………………………….......8

• Influencias Modernistas……………………………………………………….10

• Roberto Burle Marx ……………………………………………..………..…....11

• Otros exponentes…………………………………………………………………12

• Burle Marx : Influencias en Costa Rica…………..………………………13

• Conclusiones…………………………………………………………………………15

• Bibliografía ……………………………………………………………………………16

3

RESUMEN

Algunos jardines fueron pensados con fines ornamentales, otros como

espacios de recreo o reflexión, pero siempre bajo la premisa de manipular el

espacio nos rodea. Desde sus inicios donde el hombre comenzó por solo cultivar

la tierra y el uso de los espacios estaba más ligado al provecho que podía sacar

de estos, ya estaba "diseñando" en función a cubrir sus propias necesidades. De

alguna forma los jardines fueron la primera forma de arquitectura paisajista,

pero como idea ha atravesado diferentes procesos que la hacen ser lo que es

hoy, un forma controlar el entorno y utilizarlo como medio de expresión

considerando los diferentes contextos de manera funcional y estética.

La arquitectura paisajista crea espacios necesarios que proporcionan un

momento de esparcimiento y mantienen el interés de las personas en los

espacios públicos mediante la modificación de las características físicas del

ambiente, pero también anímicas lo que puede produce beneficios tanto

sociales como a nivel de salud.

El origen de la arquitectura como profesión según Mark Cousins, inició hasta mediados

del siglo IXX, pero el ser humano producía obras de este tipo sin saberlo desde hace

mucho tiempo. Siendo la arquitectura una práctica tan amplia se extendió (y se extiende)

a otros campos, incluyendo no solo el diseño de espacios para habitar sino también los

alrededores, el paisaje, zonas de esparcimiento o jardines. Es precisamente la

arquitectura de paisaje y sus implicaciones el tema principal de esta investigación.

El tema de la aparición de los jardines se da como los primeros inicios del humano en el

diseño del paisaje. Apareció diferentes culturas distanciadas en el tiempo y el espacio y de

diferentes maneras. En todas se manifestaba un interés por espacios de este tipo. Las

diferencias entre unos y otros se dieron por factores culturales o ambientales, siendo una

respuesta al medio en que vivían. Hasta la fecha podemos ver como se manifiestan esos

primeras intenciones de modificar el espacio a través de los jardines ya que han derivado

en los años de una cultura a otra por razones que expondrán más adelante.

Con el paso de tiempo la manipulación del entorno y la manera en la que el hombre se

expresa sobre este y a través de este cambió. Aparece como movimiento pictórico y se

fundan diferentes escuelas que formalizan de alguna manera el paisajismo.

ARQUITECTURA PAISAJISTA

4

5

El desarrollo de la arquitectura paisajista seremonta a civilizaciones antiguas y en uninicio se desarrolló a través de los jardines.Estos eran una representación no solo delcontexto geográfico y climático sinotambién social y filosófico.

Así como los jardines en otros parte delmundo, los jardines persas estaban dadosen relación con lo que lo rodeaba. Granparte de Persia, lo que se conoce hoy comoIrán, es árido, con poca agua y pocavegetación. Como respuesta al medio tanagreste en el que se situaban, los jardinestendían a ser más cerrados, buscaban lafertilidad, para protegerse del sol y el calordel exterior, posee agua, busca frescura através de la sombra. Fueron pensados comoespacios de tranquilidad y orden, un lugardonde sentarse a la sombra encontraposición con el cansancio de caminarbajo el sol. Después del siglo IV , los árabesen España mantuvieron viva la práctica de lajardinería. El concepto islámico del jardín esla representación terrenal del paraíso queel Corán promete a sus fieles: el eje centralson fuentes por donde fluye el, flanqueadaspor árboles frutales. Los jardines deAlhambra y el Generalife en Granada y elPatio de los Naranjos en la Mezquita deCórdoba son dos ejemplos .


Jardines de Alhambra y el Generalife en Granada

Patio de los Naranjos en la Mezquita de Córdoba

6


Para esta época surgió el arte de la jardineríaen China. Los jardines chinos mantienen unarelación intima con la naturaleza, en unarepresentación de permanencia con laspreocupaciones filosóficas. La simetría, laforma en la que se manipula el agua y lasgrandes extensiones de pasto en los patios.Otro aspecto importante en la influenciafilosófica del Tao y la meditación, eranespacios de introspección

El tratamiento simbólico de las piedras y losárboles son de gran importancia dentro delos jardines chinos. Esto se puede notar enuno de los jardines más viejos que hansobrevivido en todo el mundo; el jardín querodea la tumba de Confucio, al norte delpueblo de Ku Fou, en la provincia deShantung.En Japón se desarrollaron con un estilopropio, creándose como aristocráticospaisajes minimalistas denominados taukiyama y, paralelamente, como austerosjardines Zen en los templos, los hiraniwa;aunque ambos tipos incorporaron elementosde los jardines chinos. En el siglo Xl apareceun libro, Sakuteiki, donde se explican ciertasreglas a que se deben cumplir dentro de losjardines japoneses, tales como el acomodode las piedras que tenían un papelpreponderante (más en estos jardines que enningún otro),así como los flujos del agua -deeste a sur y luego al oeste- y las relacionesentre los flujos del agua y las piedras, queobedecían no solo a razones prácticas sinotambién estéticas. Dentro de este librotambién se definen un tipo de jardines karesansai o "jardines secos" que se convirtieronen los jardines japoneses por excelencia en elmundo occidental

El Suizenji-jojuen, jardín ubicado en la prefectura de Kumammoto.

La tumba de Confucio, en la provincia de Shantung.

7


Con el colapso del Imperio Romano de oeste,gran parte de los jardines y el arte de crearjardines decayó a un punto de casi la extinción.Sin embargo la aparición de ciertos documentosbenefició la reaparición de estos. Entre estos, elplan del monasterio de San Gall en Suiza, dondedescribe las diferentes tipos de espacios y surelación con la vegetación; la distribución de losárboles y los jardines. Los jardines medievales secaracterizaban por estar protegidos por murosaltos. En caso de no estar cubiertos por estosmuros podían estar cercados.

Los jardines renacentistas tuvieron muchosrasgos en común en todo Europa. En su mayoríafueron realizados para casas señoriales, palaciosy propiedades reales. El jardín continuódesarrollándose a lo largo del Renacimiento hastael siglo XVI y, ya en el XVII, durante el Barroco,alcanzó su apogeo con la obra de André LeNôtre en los palacios de Vaux-le-Vicomtey Versalles.

Durante el siglo siguiente confluyen ciertospersonajes en Inglaterra, que abren paso a unanueva tendencia en el diseño del paisaje, talescomo Capability Brown (1716-1783) y WilliamKent (1685-1748) que introdujeron nuevasimágenes a los jardines y parques de eseentonces. Sin embargo aún no existía unconcepto o definición clara de “Arquitectura dePaisaje”. Este termino aparece por primera vezcon Gilbert Liang Meason en 1828.

Palacio de Vaux-le-Vicomte.

Palacio de Versalles.

8


Pero este término es utilizado como título profesionalhasta 1863 por Frederick Law Olmsted (1822-1903), ),quien en esa fecha asume esta responsabilidad y utilizacomo título profesional “Arquitecto del Paisaje”, previa ala profesión de Urbanista que allí apareceposteriormente. Además contribuyó con el diseñodiversos parques de importancia hasta la fecha, talescomo: el Central Park de Nueva York, el Prospect Park enBrooklyn, Nueva York y el Esmeralda en Boston, así comolos Parques Nacionales, Yosemity. La creación de estosespacios de debió en parte a la industrialización y elcrecimiento masivo que hacían peligrar la reserva naturalque aquel continente poseía por circunstancias de suhistoria y su legado cultural. El suelo debía ser algo másque una fuente de riqueza para ser explotada, debíacontemplarse también bajo otros puntos de vista comoson todos los aspectos fisiográficos que la definen comoPaisaje.

A partir el siglo XIX, el término “Arquitectura del Paisaje”,fue utilizado por los profesionales que diseñaronpaisajes. El uso del término “arquitectura del paisaje”, seestableció después de Frederick Law Olmsted y BeatrixFarrand con otros que fundaron la American Society ofLandscape Architects (ASLA) en los años 1899 cuando laarquitectura como profesión estaba surgiendo.Otra año importante fue 1949 cuando nace la fundaciónde la Federación Internacional de Arquitectos Paisajistas(IFLA). A través del siglo XIX, la planificación urbana seconvirtió en una necesidad importante. La combinaciónde la tradición de la jardinería paisajística y emergente deplanificación de la ciudad le dio a la Arquitectura delPaisaje su enfoque único para atender estas necesidadesLa Arquitectura del paisaje continuó desarrollándosecomo una disciplina y respondió a los diversosmovimientos en la arquitectura y el diseño.

Central Park, New York

Emerald Necklace, Boston

Prospect Park, Brooklyn

9

El caso Europeo lleva un proceso de evolución distinto,ya que no crea fundamentalmente nuevas ciudades, sinoque hereda una historia rica y variada, muy anterior a laera industrial, claramente manifiesta en un tipo deciudad diferente de la americana en sus planteamientosiniciares y en donde el progreso industrial aparece comootra etapa que se superpone a aquello que le precedió.En este continente, el arquitecto había jugado un papelimportante desde una formación que durante siglosvenía vinculada a las Bellas Artes.Las tendencias actuales en el diseño del paisaje tiene suorigen en el movimiento moderno donde se establecióuna nueva relación con el ambiente natural expresada enalgunas obras como las de Frank Lloyd Wright, RobertoBurle Marx (paisajista brasileño), Luis Barragán e IsamuNoguchi, arquitectos y diseñadores americanos quegeneraron propuestas innovadoras diferentes a las de loseuropeos y que ejercieron una gran influencia y enexpresiones posteriores relacionadas con el diseñoarquitectónico y paisajista.Algunos movimientos no pertenecían propiamente alárea de la arquitectura, pero de alguna forma tuvieronun papel importante en el desarrollo de esta y enespecífico de la arquitectura paisajista. En ese sentidocabe destacar la influencia el paisajismo comomovimiento pictórico y el impresionismo, pues seenmarcó cierta estética.Por otro lado están aquellos movimientosarquitectónicos fuertemente ligados al arte queafectaron de alguna forma el desarrollo de laarquitectura paisajista.


Fuentes flotantes, Isamu Noguchi, Osaka Japón

Casa de la Cascada, Frank Lloyd Wright

10


Estos movimientos forman parte de lasvanguardias modernistas, que aparecieroncomo oposición a los cánones estéticosque existían, rompiendo con las tradiciones. Algunos el ejemplos son el Arte Abstracto,el Constructivismo, el Concretismo,Futurismo, Expresionismo, Curbismo, entreotros.EL arte abstracto es de gran importanciapara la arquitectura de paisaje pues hastaentonces el arte en Europa habíaconsistido principalmente en larepresentación realista de la naturaleza,donde buscaban la verosimilitud de la obracon la realidad, de manera que la forma deconcebir la naturaleza cambió también. Delarte abstracto se desprenden otrosmovimientos como el cubismo y elneoplasticismo.

Muchos de estos movimientos fueron degran relevancia y sirvieron de inspiraciónpara Roberto Burle Marx (1909-1994)quién entró en contacto con estasvanguardias en 1928 durante un viaje aAlemania, en donde vio el impulso de laproducción cultural del país. Estas sirvieronpara definir posteriormente el laArquitectura Moderna Brasileña.

Pintura neoplasticista, PietMondrian

Les Alyscamps, Van Gogh

11


Burle Marx a su regreso a Brasil descubrióque muchas de las plantas nativas no erancultivadas en viveros, y el artista no sólo sededicó a buscar la manera de sembrarlas engrandes cantidades sino que también dedicóbuena parte de su tiempo en expedicionespara encontrar especímenes que pudieran serempleados en sus proyectos.

Su viaje a Alemania también le fue de ayudapara descubrir el gran valor que se le daban alas especias de plantas tropicales que sepodían encontrar en Brasil, mientras que esnsu país las especias más valoradas para lajardinería eran provenientes de Europa eintroducidas por los extranjeros. De modoque Burle Marx se dio a la tarea de tratar deintroducir en la jardinería brasileña especiesnativas; esta tendencia sobre la valoración delo propio de un país fue parte de la tónicaque despertó en Latinoamérica durantemediados del siglo XX, a pesar que estatendencia ha perdido fuerza hoy en día.

Quizá su obra más famosa y realmenteicónica en el mundo entero fue eladoquinado sobre el boulevard deCopacabana en Río de Janeiro en los años 70,donde se ve una enorme influencia de laestética particular de esa época. Su obra sedestaca por poner el paisajismo no al nivel deuna mera decoración o de un acabadosecundario sino al de un proyecto de altonivel espacial y artístico, capaz de convertirseen un ícono.

Propuesta estética en sus obras

Jardines del Palacio Capanema, Río de Janeiro

Boulevard Copacabana, Rio de Janeiro

12

Dos ejemplos de las prácticas actuales son : MarthaSchwartz con sede en Cambridge, Massachusetts yLondres; y el grupo de diseño holandés (West 8) consede en Rotterdam, en los Países Bajos. Ian McHargse considera una influencia importante en lamoderna profesión de la arquitectura del paisaje yen particular de la ordenación del territorio. Con sulibro titulado Diseño de la Naturaleza, popularizó unsistema de análisis de las capas de un sitio con el finde elaborar una comprensión completa de losatributos cualitativos de un lugar. Este sistema seconvirtió en la base de los Sistemas de laInformación de hoy (SIG).

McHarg, dio todos los aspectos cualitativos del áreade una capa como la historia, la hidrología,topografía, vegetación, entre otros. El software deSIG se ubica en la profesión de arquitectura paisajistade hoy para analizar los materiales en la superficiede la Tierra y es igualmente utilizada por Urbanistas,Geógrafos Forestales y los profesionales de RecursosNaturales, entre otros. Otros profesionalesinternacionalmente reconocidos son Alain deRogaine en París, Yuishi Kogazawa en Kyoto y KellyCamille en Sydney.

The High Line es un parque lineal de 2,33km en laciudad de New York contruido sobre West Side Line,un carril del tren de la ciudad. El proyecto fueimpulsado desde 1999 por la organización Friends ofthe High Line, cuyo diseño estuvo a cargo de JamesCorner Field Operations, Diller Scofidio + Renfro y elpaisajista danés Piet Oudolf.


Marina Linear Park, Martha SchwartzPartners, San Diego

Fryston Village Green & Master Plan, Martha Schwartz Partners Castleford,

13


De las visitas que Burle Marx efectuó a nuestro paísdurante la primera mitad del siglo XX surgieronpropuestas tales como Jardín Botánico de LasCruces en San Vito de Java, en la zona sur, y en eljardín temático de la que fue residencia de sucoetáneo Lankester en Cartago. También la formaen la que influenció arquitectos costarricenses talescomo Oscar Madrigal, que fue discípulo suyo enBrasil durante varios años. Contribuyó con variosparques urbanos y los jardines de la Universidad deCosta Rica, entre otros.

Aparte del legado físico de Burle Marx, también sepuede destacar la manera en la en que influyó enlas tendencias en el país durante la segunda mitaddel siglo XX: por un lado la continuación de lacorriente seguida por paisajistas dedicados al temadel jardín residencial y de pequeños parquesurbanos, y, por otro, por la de aquellos vinculados ala planificación del paisaje a gran escala. En elprimer grupo se puede mencionar Herbert Nanne,con trabajos en residencias privadas en laMunicipalidad de San José junto a Carlos Lara Hine.El trabajo de Herbert fue compartido y seguido porCarlos Roberto Nanne Echandi, uno de sus hijos. LosNanne marcan toda una época del paisajismo deesta escala en Costa Rica, periodo definido por uncorte modernista con alguna influenciaburlemarxiano. Este periodo fue definido por unaclara línea modernista a veces de suave corteburlemarxiano y en los más de los casos en unaexcelente versión local del llamado estilo “Houseand Gardens”, propio de la segunda posguerra enlos Estados Unidos.

Jardín Lankaster, Cartago

Jardín Botánico de Las Cruces, San Vito

14


El segundo grupo tiene como los más destacadosexponentes a los arquitectos paisajistas JoséAntonio Tony Quesada y los parques urbanos de LaSabana y el de la Paz, y Carlos Jankilevich con elPlan Paisajístico, para el Desarrollo Turístico deBahía Culebra, posteriormente denominada Golfode Papagayo, en Guanacaste. A nivel institucional,el Instituto Costarricense de Turismo desarrollóuna sustantiva actividad bajo la coordinación delarquitecto Jorge Evelio Ramírez, con el impulso aespacios recreativos a cargo de los arquitectosFrancisco Rojas y Alberto Negrini y el ingenieroagrónomo Víctor Rodríguez.Parque de la Paz, San

Jose

Parque de La Sabana, San José

15

CONCLUSIONES

Desde la manipulación de pequeños espacios en los primeros tiempos a través de los

jardínes, hasta la sistematización de esta práctica hasta el punto de convertirla en una

profesión, la Arquitectura paisajista ha demostrado servirle al hombre en espacios de

esparcimiento y con relevancia social.

En la actualidad se maneja de una forma más consiente, tomando en cuenta los

contextos tanto climáticos, como históricos y psicológicos. Además de incluir un sentido de

la funcionalidad que no está desligado que la parte estética, convirtiéndose en tipo de arte.

A fin de cuentas si la arquitectura y el arte están tan relacionadas, la Arquitectura de Paisaje

no podría estarlo menos, pues ha sufrido cambios gracias a las revoluciones artísticas. El

Paisajismo va vinculado al diseño ya que utiliza el arte para sus obras de creación; forma un

jardín simulando una pintura de plantas y naturaleza en general; podemos divisar figuras

geométricas y abstractas con mezcla de colores y flores. Sin embargo se involucra también a

nivel técnico-científico, relacionando diferentes profesiones :geógrafos, ingenieros,

arquitectos y biólogos, para asegurar su funcionalidad. También es reflejo del interés del

hombre por mantener contacto con la naturaleza y la preservación de los espacios verdes y

el medio ambiente, donde confluyen tanto conocimientos humanísticos cómo técnicos.

El paisaje ha mantenido y mantiene contacto con el hombre tanto como el hombre con

el paisaje y representa sus intereses, dado el valor que tiene los jardines y parques en

ciudades más industrializadas. La evolución del paisaje estará ligada fuertemente a las

decisiones que tome el ser humano, pues es quien lo interpreta y reinterpreta según sus

necesidades.

16

• Alejandro cabeza .Tendencias y prospectiva de la arquitectura de paisaje. Recuperado de:http://www.revistas.unam.mx/index.php/bitacora/article/viewFile/26247/24676

• Arquitectura del paisaje. Recuperado de: http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_paisaje

• Carlos Jankilevich. (2010). Construir el Paisaje. Recuperado de:http://www.revistasucasa.com/contenido/articles/451/1/Construir-el-paisaje/Paacuteginas1.html

• Cousins, M. (2012). La arquitectura y sus pasados. Revista de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica – UCR , 1, 16. Recuperado de: http://revistas.ucr.ac.cr/index.php/revistarquis/article/view/1306/1369

• Historia de la arquitectura del Paisaje . Recuperado de:http://www.arqhys.com/articulos/historia-arquitectura-paisaje.html

• Julia Fernández . Hacia una arquitectura de paisaje. Recuperado de http://ruc.udc.es/bitstream/2183/5138/1/ETSA_5-3.pdf

• La arquitectura del paisaje. Recuperado de:http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lar/oropeza_b_vm/capitulo2.pdf

• Roberto Burle Marx. Recuperado de :

http://es.wikipedia.org/wiki/Roberto_Burle_Marx

• Thacker, C. (1979). The History of Gardens. London, England: London Edition.

BIBLIOGRAFÍA

paisajismo y pintoresquismo

Documents