Universidad José Antonio Páez

Escuela de Arquitectura

Historia de la Arquitectura I

Palacio Barberini

Análisis de la función, forma, estructura y materiales.

Docente: Patricia Atiénzar Sección: 304Q1

Por: Andrea Hernández, C.I. 25152065 Bárbara García, C.I. 27366782 Jesús Portocarrero, C.I. 24423900 Luis Chirivella, C.I. 24327072 Maria José Ferrer, C.I. 25335598 Michael Fuguet, C.I. 24573158

El Palacio Barberini es un palacio construido en el siglo XVII en Roma por la familia Barberini en la ciudad de Roma. Fue construido en tiempos en los cuales Urbano VIII (Maffeo Barberini) era papa y sus sobrinos Francesco y Taddeo estaban obteniendo

grandes riquezas del nepotismo.

E

Aunque visto desde afuera da la impresión de ser una estructura homogénea éste realmente es la unión de dos palacios en uno ya que mientras Taddeo Barberini era dueño del ala norte, su hermano el cardenal Francesco Barberini se encarga de construir el ala norte y el elemento vinculante entre las dos alas, lo que se

convertiría en última instancia en el Palacio Barberini.

Se cree que el arquitecto Carlo Maderno fue persuadido a diseñar el nuevo edificio. Cuando luego de cuatro años él muere en 1629, el proyecto había difícilmente pasado la etapa de planificación. Aquí es cuando Bernini toma a su cargo la supervisión de la obra, y Borromini quien trabajó bajo la supervisión de ambos arquitectos, era responsable de algunas partes de la ejecución. Puede asumirse de Bernini estaba meramente aplicando los planes de Maderno, mientras por su puesto

haciendo algunas modificaciones.

Palacio Barberini

En 1625, el Cardenal Francesco Barberini adquiere el Palacio Sforza con un jardín en Quirinal, no muy lejos de la Plaza Barberini. La planta baja del viejo palacio del siglo 16 tenía las mismas proporciones que la actual ala norte. Dicho palacio era a su vez de menor altura, y la forma en que estaba dividido en habitaciones era inaceptable, era considerado espantoso. Nada era más natural que convertir la estructura existente e integrarla a un edificio nuevo y más grande. Siendo el resultado uno de los palacios más

significativos del Barroco Romano.

ESCUDO DE LA FAMILIA

BARBERINI

El Palacio Barberini surge de la unión de dos palacios en uno. Es posible evidenciar que su planta es en forma de “H” denotando las dos naves laterales y un elemento central que se convierte en la sección de enlace impuesta, con un vestíbulo, un gran pasillo. Aunque el palacio entero cuando es visto desde afuera parece una estructura homogénea, la división interna de las habitaciones en las dos alas se adecuó

completamente a los deseos de los dos dueños.

La división en dos puede haber contribuido a lo que es una forma inusual para Palacios Citadinos Romanos. La forma tradicional arquitectónica de los Palacios Citadinos Romanos era de edificios auto contenidos en una forma de paralelepípedo rectangular con uno o más patios internos. En contraste con lo anterior, el Palacio Barberini es estructura abierta, que posee una planta en forma de H, y su área central da acceso a dos alas, impuestas una hacia el jardín y una hacia el paisaje citadino, la cual nos presenta una fachada es particularmente hermosa. Dichas alas flanqueadas, las cuales más allá de proyectar la sección central, demarcan un área de patio, cuya función es similar al patio de honor Francés. Las dimensiones de los apartamentos son propias a las de un palacio, y no a las de habitaciones de menor tamaño como las de una villa; el hecho de que las habitaciones que son tanto de invierno como de verano hace posible de que puedan

permanecer en ellas durante todo el año.

Análisis Funcional

FOTO AEREA DEL PALACIO PLANTA PRIMER PISO

Finalmente el edificio fue considerado un palacio, y otra indicación de esto sería su tamaño. Aunque el arquitecto combinó la tipología arquitectónica de una villa suburbana

con la de un palacio, de esta forma creó el nuevo Palacio Barroco.

Al visitante entrar a través de la planta baja a la sección central desde el oeste (entorno citadino) ingresa a lo que es para la época un vestíbulo inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene siete ejes de columnas, pero va disminuyendo por dos ejes a la vez, concluyendo con solo tres naves en el este y al final en una exedra siendo posible identificarla en la planta ya que esta suele ser un área de planta circular o similar, la cual

generalmente posee asientos y respaldos fijos en la parte interna de la curva.

Análisis Funcional Análisis Funcional

PLANTA BAJA PLANTA ALTA O

PLANTA PRINCIPAL

.

Posterior a esto y de forma continua a la entrada existe una sala oval que se repite en sus dos plantas. Se conoce que esta fue una idea importante de Maderno, la cual era una sala oval que colinda en el este con el gran salón existente en la planta principal y puede ser accedida por medio de él. Esta sala transversalmente oval y de tal sencillez clasicista, como si los sentimientos del espectador, intensificados por el exuberante fresco del techo de Cortona, estaban destinados a ser aliviados acá. La arquitectura secular ovalada no era conocida en este periodo (en arquitectura religiosa). La función exacta de la Sala Oval en el palacio Barberini es desconocida, pudo haber sido una sala anterior o posterior al gran salón, o también, a falta de chimenea, una sala de jardín para ser usada en el verano, o tal vez una pequeña sala de esculturas. Se conoce que es posible acceder cada ala del palacio de forma independiente por las escaleras antes mencionadas, las cuales a pesar

de su forma se basan en una estructura de planta cuadrada.

Análisis Funcional

Para acceder la planta superior es posible identificar dos escaleras, una a cada lado de la entrada previamente mencionada, estas escaleras difieren en su forma totalmente, ambas coinciden en ser de centro abierto, sin embargo, la que dirige al ala izquierda es claramente ortogonal mientras la otra posee una planta lo que parece ser

ovalada.

PLANTA Y CORTE ESCALERA OVAL

Dos alas, una al jardín y otra al paisaje citadino. Puede observarse en la entrada principal del ala sur el puente en forma de doble arcada cruza la zanja entre la plana principal y

el nivel del suelo.

Actualmente el Palacio es sede para la Galería Nacional de Arte Antiguo de Roma. A continuación se muestran las áreas que se encuentran ocupadas con sus respectivos usos y

obras que exponen.

Análisis Funcional Análisis Funcional

VISTA AEREA DESDE LOS JARDINES

Análisis Funcional

La escalera que dirige al ala izquierda del palacio fue diseñada un poco diferente. EL

visitante en primera estancia asciende un largo corredor parecido a una rampa hasta la

primera plataforma. Esta sección tiene una forma estándar para escaleras de palacios

romanos de los quinientos. Pero luego hay una sorprendente apertura hacia el centro, así

como en la escalera oval en espiral con sus dobles columnas toscanas.

Análisis Espacial Análisis Espacial

Uno de los elementos espaciales más llamativos del

Palacio Barberini son las escaleras. Cada ala del palacio

es accesible por una escalera separada las cuales son

totalmente diferente a las demás. A la derecha una

escalera ovalada en espiral dirige al ala derecha.

Columnas dobles toscanas soportan el volado de

escaleras que dirigen a un centro abierto, las cuales son

toda una obra de arte dentro de este edificio de Bernini,

sin embargo, estas fueron diseñadas por Francesco

Borromini, arquitecto que colaboró con su construcción

desde el principio.

ESCALERA OVAL EN ESPIRAL

CORTE ESCALERA OVAL EN

ESPIRAL

ESCALERA AL ALA IZQUIERDA ESCALERA AL ALA IZQUIERDA

CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL

Básicamente el Palacio Barberini se

comprende por una serie de galerías

conectadas a través de un gran atrio

central, el cual conecta el interior de la

edificación con los jardines exteriores. Al visitante

entrar a la sección central desde el oeste ingresa

a lo que es para la época un vestíbulo

inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene

siete naves, pero va disminuyendo por dos naves a

la vez, concluyendo con solo tres naves en el este

y al final en una exedra. EL vestíbulo tiene masivos

pilares cruzados y una bóveda de arista. Un vestíbulo había sido previamente un paso con

columnas de bóveda de cañón (como en el Palacio Farnese) pero aquí se expande en

grandes paredes de pilares. El paso hacia el jardín no fue abierto hasta 1670. Previo a eso la

exedra estaba cerrada y no había comunicación con el jardín.

Análisis Espacial Análisis Espacial

INTERIOR DEL VESTIBULO VISTA HACIA EL JARDÍN

VISTA EXTERNA DEL VESTIBULO

INTERIOR DEL VESTIBULO VISTA HACIA LA CIUDAD

Análisis Espacial Análisis Espacial

El gran salón está en el centro de la

planta principal. La planta baja inicialmente

planeada por Maderno de forma cuadrada,

pero Bernini alargó el salón cerrando las logias, y

dándoles su presente volumen de 15 m de alto y

ancho y 25m de largo. El único elemento

destinado a producir un efecto es la famosa

obra “fresco” por Cortona (una alegoría a

Urbano VIII pontificado, 1633-39). GRAN SALÓN CENTRAL TECHO FRESCO DE PIETRO DA CORTONA

FRESCO DE PIETRO LA CORTONA