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41
Palladium © Mougin Jean-Claude 37, rue du Dr Griveaud 71600 Paray-le-Monial +33(0)385816474 [email protected] publié sur galerie-photo.com en septembre 2005 avec l’accord de l’auteur

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Palla

dium

©

M

ougi

n Je

an-C

laud

e 37

, rue

du

Dr G

rivea

ud

7160

0 Pa

ray-

le-M

onia

l +3

3(0)

3858

1647

4 jc

m.m

ougi

n@w

anad

oo.fr

pu

blié

sur g

aler

ie-p

hoto

.com

en

sept

embr

e 20

05

avec

l’ac

cord

de

l’aut

eur

3

Je

an-C

laud

e M

ougi

n

Palla

dium

l’im

age

aux

sels

de

pal

ladi

um e

t de

plat

ine

4

The

subs

tanc

e of

art

is n

ot su

bsta

nce

The

mat

ter o

f art

is n

ot m

atte

r Th

e su

bjec

t of a

rt is

not

the

subj

ect

The

obje

ct o

f art

is n

ot th

e ob

ject

Th

e m

anne

r of a

rt is

not

the

man

ner

Tech

niqu

e in

art

is te

chni

que

Qua

litie

s in

art a

re q

ualit

ies

A

d R

einh

ardt

: A

rt a

s Art

5

I. l’o

bjet

6

1.

les m

ots

palla

dium

/

pal-l

a-di

-om

’ ;

on a

pro

nonc

é au

ssi

pal

-la-d

i-on

/ s.

m.

1. S

tatu

e de

Pal

las

qui p

assa

it po

ur le

gag

e de

la c

onse

rvat

ion

de T

roie

. Le

pal

ladi

um, q

uoiq

ue to

mbé

du

ciel

, n’é

tait

qu’u

n ga

ge s

acré

de

la p

rote

ctio

n de

Pal

las;

c’é

tait

elle

qu

’on

véné

rait

dans

le

pal

ladi

um ;

c’ét

ait

notre

sa

inte

am

poul

e, V

olt.

Dic

t. ph

il. I

dolâ

trie,

I.

par

exte

nsio

n,

nom

do

nné

à di

vers

ob

jets

au

xque

ls

certa

ines

vill

es,

certa

ins

empi

res

atta

chai

ent

leur

du

rée.

Le

bouc

lier

sacr

é, t

ombé

du

ciel

dur

ant

le

règn

e de

Num

a, é

tait

le p

alla

dium

de

Rom

e et

de

son

empi

re.

2. F

ig.

Gar

antie

, sa

uve-

gard

e. L

a lo

i ci

vile

est

le

palla

dium

de

la p

ropr

iété

, M

onte

sq.

Espr

. XX

VI,

15. C

’est

là q

u’es

t le

vrai

pal

ladi

um d

e la

lib

erté

, J.

J.

Rous

seau

Po

logn

e 7.

R

. D

evan

t ce

mot

qui

n’e

xist

ait

pas

en f

ranç

ais,

l’anc

ien

trouv

ère

du

XX

e si

ècle

a

hési

té.

Une

pr

emiè

re

fois

il

lui

a la

issé

la

fo

rme

latin

e,

palla

dion

; un

e se

cond

e fo

is, p

lus

hard

i, il

a so

umis

le

mot

à

la

règl

e de

l’a

ccen

tuat

ion,

et

il

a m

is

palla

de X

IIe

s. C

omen

t li

traïto

r ov

rere

nt,

Qui

la

traïs

on p

orpa

rlere

nt,

Que

il

fure

nt,

com

ore

nt n

on,

Qui

enb

la le

pal

ladi

on...

Ben

oît,

Rom

an d

e Tr

oie,

v.

639.

Por

le te

mpl

e qu

’ert

viol

ez, D

ont l

i pal

lade

s er

t en

blez

, id.

ib. v

. 255

61.

7

2. p

alla

dium

/ pa

l-la-

di-o

m’ /

s. m

. Ter

me

de c

him

ie.

Mét

al b

lanc

, trè

s di

ffic

ile à

fon

dre,

trè

s m

allé

able

, dé

couv

ert p

ar W

olla

ston

dan

s la

min

e de

pla

tine,

et

déno

mm

é d’

aprè

s la

dées

se P

alla

s. pa

llas

/ pal

-lâs

: s.

f.

1.

T

erm

e de

la

relig

ion

gré

co-la

tine.

La

m

ême

que

Min

erve

.

Ois

eau

de P

alla

s ou

de M

iner

ve, l

e hi

bou.

/ A

rbre

de

Palla

s ou

de

Min

erve

, l’o

livie

r qu

e ce

tte d

éess

e fit

na

ître.

/ F

ruit

de P

alla

s ou

de

Min

erve

, l’o

live.

2.

Pla

nète

déc

ouve

rte p

ar O

lber

s. Sa

dis

tanc

e au

so

leil

est d

’env

iron

49 m

illio

ns d

e m

yria

mèt

res,

elle

pa

rcou

rt so

n or

bite

en

1682

jour

s, el

le a

ppar

tient

au

cycl

e de

s pl

anèt

es

téle

scop

ique

s. 3.

V

arié

de

tulip

e.1

1 Dic

tionn

aire

Litt

8

2.

Ath

éna

Palla

s et l

a pr

oven

ance

de

l’art

“H

omèr

e no

mm

e A

thén

a po

lym

étis

, la

cons

eillè

re

aux

mul

tiple

s res

sour

ces.

Que

si

gnifi

e do

nner

co

nsei

l ?

Cel

a ve

ut

dire

: pr

éméd

iter

quel

que

chos

e, y

pou

rvoi

r d’

avan

ce e

t pa

r là

fai

re q

u’el

le r

éuss

isse

. D

e ce

fai

t A

thén

a rè

gne

parto

ut o

ù le

s ho

mm

es p

rodu

isen

t qu

elqu

e ch

ose,

met

tent

à j

our

quel

que

chos

e, l

e m

ène

à bo

nne

fin, m

ette

nt e

n œ

uvre

, agi

ssen

t et f

ont..

. Tou

t ho

mm

e qu

i es

t ha

bile

à

prod

uire

, qui

con

naît

son

affa

ire, q

ui m

aîtri

se s

on m

étie

r es

t te

chni

tès.

Nou

s co

mpr

enon

s ce

ter

me

dans

un

sens

bea

ucou

p tro

p ét

roit

quan

d no

us l

e tra

duis

ons

par

artis

an.

Mêm

e ce

ux q

ui é

rigen

t de

s m

onum

ents

s’a

ppel

lent

des

te

chni

taï.

Ils s

’app

elle

nt a

insi

par

ce q

ue le

ur a

ctio

n qu

i do

nne

la

mes

ure

est

dirig

ée

par

une

com

préh

ensi

on q

ui p

orte

le n

om d

e te

chné

. Ce

mot

no

mm

e un

e fo

rme

de s

avoi

r. Il

ne s

igni

fie p

as l

e tra

vail

et la

fabr

icat

ion.

Mai

s sa

voir

veut

dire

: av

oir

en v

ue d

ès l

’abo

rd c

e qu

i es

t en

jeu

dan

s la

pr

oduc

tion

d’un

e im

age

et d

’une

œuv

re.

L’œ

uvre

pe

ut ê

tre a

ussi

bie

n un

e œ

uvre

de

scie

nce

ou d

e ph

iloso

phie

, de

poé

sie

ou d

’élo

quen

ce.

L’ar

t es

t te

chné

, m

ais

pas

tech

niqu

e. L

’arti

ste

est

tech

nitè

s, m

ais p

as p

lus t

echn

icie

n qu

’arti

san.

Parc

e qu

e l’a

rt co

mm

e te

chné

, re

pose

dan

s un

sa

voir,

par

ce q

u’un

tel s

avoi

r est

un

rega

rd p

réal

able

9

dans

ce

qui

mon

tre l

a fo

rme

et d

onne

la

mes

ure,

m

ais

qui

est

enco

re l

’invi

sibl

e, e

t qu

i do

it d’

abor

d êt

re p

orté

dan

s la

vis

ibili

té e

t la

per

cept

ibili

té d

e l’œ

uvre

, po

ur c

es ra

ison

s u

n te

l re

gard

pré

alab

le

dans

ce

qui j

usqu

’ici n

’a p

as e

ncor

e ét

é do

nné

à vo

ir re

quie

rt si

ngul

ière

men

t la

visi

on e

t la

clar

té.

C

e re

gard

pré

alab

le q

ue p

orte

l’a

rt a

beso

in d

e l’i

llum

inat

ion.

D’o

ù

pour

rait-

elle

être

acc

ordé

e à

l’art,

sin

on d

e la

par

t de

la

dées

se q

ui c

omm

e po

lym

étis

, com

me

la c

onse

illèr

e au

x m

ultip

les

res-

sour

ces,

est

en m

ême

tem

ps g

lauk

opis

? L’

adje

ctif

glau

kos

dési

gne

l’écl

at r

ayon

nant

de

la m

er,

des

astre

s et

de

la l

une,

mai

s au

ssi

le c

hato

iem

ent

de

l’oliv

ier.

L’œ

il d’

Ath

éna

est

l’œil

qui

écla

ire e

t re

sple

ndit.

C’e

st p

ourq

uoi l

ui a

ppar

tient

, com

me

un

sign

e de

ce

qu’e

lle e

st, l

a ch

ouet

te, g

laux

. Son

œil

n’a

pas

seul

emen

t l’a

rdeu

r de

la

brai

se,

il tra

vers

e au

ssi l

a nu

it et

rend

vis

ible

ce

qui s

erai

t, au

trem

ent,

l’inv

isib

le”2 .

3.

l’ido

le, l

’icôn

e, l’

imag

e

P

alla

dium

, Pa

llas,

les

mot

s no

us r

appe

llent

qu’

à l’o

rigin

e, l’

imag

e es

t une

idol

e. E

n gr

ec e

idôl

on v

eut

2 Mar

tin H

eide

gger

: La

pro

vena

nce

de l’

Art

et la

de

stin

atio

n de

la

Pe

nsée

. in

Les

Cah

iers

de

l’H

erne

“.

10

dire

im

age,

mai

s su

rtout

for

me,

fig

ure,

vis

age

; en

un

mot

“ce

qui

nou

s re

gard

e”. T

el e

st le

pal

ladi

um,

antiq

ue “

xoan

a” t

ombé

du

ciel

, et

cac

hé d

ans

la

“cel

la”,

dan

s le

sec

ret d

u te

mpl

e, e

t don

t on

ne p

eut

s’ap

proc

her q

ue tr

ansi

de

terr

eur e

t sai

si p

ar le

div

in.

Dan

s ce

qu

i ap

para

ît,

dans

la

pr

ésen

ce

d’un

in

visi

ble,

c’e

st la

Dée

sse

elle

-mêm

e qu

i se

man

ifest

e et

qui

tout

à la

foi

s se

mon

tre e

t se

tient

en

retra

it.

Dan

s l’id

ole,

l’im

age

est l

a ch

ose

mêm

e.

A

vec

le

chris

tiani

sme

et

le

mys

tère

de

l’i

ncar

natio

n l’i

dole

se

fait

icôn

e. L

’imag

e sa

crée

s’

inté

rioris

e et

s’o

ffre

à u

ne c

onte

mpl

atio

n. E

lle e

st

deve

nue

anag

ogiq

ue, m

oyen

pou

r l’â

me

de re

mon

ter

de

l’im

age

à so

n m

odèl

e.

“L’h

onne

ur

rend

u à

l’icô

ne

se

trans

fert

au

prot

otyp

e”,

disa

it Sa

int

Bas

ile.

Aus

si,

com

me

l’aff

irmai

t N

icép

hore

l’i

cono

dule

, l’i

cône

est

-elle

“ch

ôra

tôn

acho

rètô

n”

espa

ce d

es c

hose

s sa

ns e

spac

e, v

acui

té q

ue s

eule

pe

ut re

mpl

ir la

lum

ière

et l

a gr

âce

divi

ne. L

’imag

e a

perd

u sa

réal

ité d

e ch

ose.

Elle

est

dev

enue

ext

atiq

ue.

Sa ré

alité

est

aill

eurs

, dan

s un

au-d

elà

du v

isib

le.

Et

pui

s l’i

mag

e de

vien

t l’e

ffet

de

l’art,

un

prod

uit

de l

a lib

erté

hum

aine

, se

lon

l’exp

ress

ion

de K

ant.

Alo

rs n

aît

l’est

hétiq

ue q

ui j

uge

l’œuv

re d

’art,

non

pl

us e

n el

le-m

ême,

mai

s eu

éga

rd à

l’ef

fet

qu’

elle

pr

odui

t sur

la s

ensi

bilit

é de

qui

la

voi

t, d

e qu

i la

goût

e. A

lors

ém

erge

la

fig

ure

du

géni

e, c

elle

de

l’arti

ste

créa

teur

, “l

’enf

ant

chér

i de

la

na

ture

”;

indi

vidu

alité

tou

te e

ntiè

re a

ssum

ée d

ans

un e

go :

11

“voi

ci c

omm

ent j

e vo

is le

mon

de”.

Dés

orm

ais,

peu

im

porte

l’o

bjet

, id

ole

ou i

cône

. Le

règ

ne d

e la

re

prés

enta

tion,

cel

ui d

e l’I

dée,

cel

ui d

es c

once

pts

a co

mm

encé

. Heg

el p

eut a

nnon

cer l

a m

ort d

e l’a

rt.

D

e ce

tte

diss

olut

ion

de

l’im

age

dans

la

re

prés

enta

tion

et d

ans

les

conc

epts

, de

cette

mor

t de

l’art

touj

ours

ann

oncé

e, t

émoi

gnen

t le

règ

ne d

es

sim

ulac

res

et

celu

i du

Vi

rtue

l, au

ssi

bien

au

x ci

mai

ses

de n

os m

usée

s d’

art c

onte

mpo

rain

que

sur

no

s écr

ans.

“T

out

est

de l

’art”

, ce

slo

gan

qui

aura

it pu

être

ce

lui

de

Duc

ham

p et

qu

’illu

stre

si

bi

en

son

“Urin

oir”

, tro

uve

son

cont

repo

int

dans

la

“Mer

da

d’ar

tista

” de

Pie

ro M

anzo

ni. L

’art

n’es

t plu

s rie

n, o

u pl

utôt

“n’

impo

rte q

uoi”

. Res

te le

gén

ie d

e l’a

rtist

e,

l’idé

e, le

“il

suff

isai

t d’y

pen

ser”

. L’a

rt es

t dev

enu

vide

, vi

de d

’obj

ets

et l

’est

hétiq

ue e

st d

even

ue u

n di

scou

rs to

urna

nt à

vid

e su

r des

obj

ets v

idés

de

tout

e su

bsta

nce

et sa

ns g

oût.

Il

rest

e qu

e pa

rtout

, le

s im

ages

nu

mér

isée

s, in

form

atis

ées,

défil

ent

sur

nos

écra

ns,

com

blan

t no

tre v

ide

d’im

ages

par

le

flot

inin

terr

ompu

des

vi

déog

ram

mes

. A u

ne e

sthé

tique

du

vide

rép

ond

le

vide

est

hétiq

ue d

e no

s im

agin

aire

s ; im

ages

touj

ours

re

prod

uite

s, in

défin

imen

t di

ffus

ées,

com

me

auta

nt

d’ob

jets

de

cons

omm

atio

n de

mas

se ;

imag

es p

our

l’usa

ge,

préd

igér

ées,

depu

is t

oujo

urs

usag

ées,

hors

d’

usag

e.

12

4.

l’aur

a

D

e ce

m

onde

senc

hant

é,

de

ce

mon

de

de

déso

latio

n d’

où l

es d

ieux

se

sont

enf

uis,

de c

et

effo

ndre

men

t du

sac

ré,

Wal

ter

Ben

jam

in3 f

ut l

e té

moi

n ex

empl

aire

. On

conn

aît s

on s

loga

n : f

ace

au

péril

qui

mon

te,

celu

i d’

une

esth

étis

atio

n de

la

polit

ique

, il e

st u

rgen

t de

polit

iser

l’ar

t. Fa

ce a

u pé

ril

d’un

im

agin

aire

mis

au

serv

ice

des

pouv

oirs

en

plac

e,

il im

porte

de

re

donn

er

aux

imag

es

leur

po

uvoi

r de

chan

ger l

e m

onde

.

D’o

ù l’i

mpo

rtanc

e de

la

lect

ure

sym

ptôm

ale

que

Ben

jam

in f

ait

de l

’his

toire

de

la p

hoto

grap

hie

qui,

en l

’esp

ace

d’un

siè

cle

(nou

s so

mm

es e

n 19

36)

répè

te,

en

un

surp

rena

nt

racc

ourc

i, pl

usie

urs

mill

énai

res d

’his

toire

des

imag

es.

C

ette

his

toire

com

porte

troi

s mom

ents

ess

entie

ls :

1.

un

âg

e d’

or,

celu

i de

s pr

imiti

fs

de

la

phot

ogra

phie

. Il

s’ag

it de

s pr

emie

rs c

alot

ypis

tes,

Hill

, B

ayar

d, H

ugo

et d

es g

rand

s po

rtrai

tiste

s qu

e fu

rent

Nad

ar e

t Ju

lia M

arga

ret

Cam

eron

. L’

imag

e ph

otog

raph

ique

pré

sent

e al

ors

tous

les

cara

ctèr

es d

e

3 W

alte

r B

enja

min

: Pe

tite

hist

oire

de

la p

hoto

grap

hie

L’œ

uvre

d’a

rt à

l’ère

de

sa re

prod

uctib

ilité

te

chni

que

Thèm

es b

aude

lairi

ens

13

l’ido

le ;

ains

i l’é

trang

eté

de s

on a

ppar

ition

, so

n “a

ura”

.

2. u

n âg

e de

vul

garis

atio

n et

d’in

dust

rialis

atio

n.

L’im

age

devi

ent

une

mar

chan

dise

(D

isdé

ri) e

t se

m

et a

u se

rvic

e d’

une

clas

se b

ourg

eois

e,

asso

iffée

de

“tri

vial

es im

ages

”, se

lon

le m

ot d

e B

aude

laire

.

En r

éact

ion

à ce

tte v

ulga

risat

ion,

le r

etou

r à

l’art

pour

l’ar

t prô

né p

ar le

s pi

ctor

ialis

tes,

ne

sera

pou

r B

enja

min

qu’

une

impa

sse.

L’a

ura

n’es

t pl

us q

u’un

se

mbl

ant.

3.

Sur

vien

t alo

rs le

mom

ent r

édem

pteu

r, la

fin

des

illus

ions

bo

urge

oise

s. Fi

ni

le

pitto

resq

ue,

Atg

et

inve

nte

une

esth

étiq

ue

du

vide

, “l

e th

éâtre

du

cr

ime”

. Fin

i le

portr

ait,

la “

trivi

ale

imag

e”; S

ande

rs

ne r

éalis

e pl

us u

n liv

re d

’imag

es,

mai

s un

“at

las

d’ex

erci

ces”

. Fi

nie

la p

hoto

grap

hie

en t

ant

qu’a

rt,

plac

e à

“l’a

rt en

tant

que

pho

togr

aphi

e”.

4.

Enf

in, l

a vo

ie e

st o

uver

te a

u pr

ojet

de

polit

iser

l’a

rt.“L

’art

se d

oit

de d

émas

quer

et

de c

onst

ruire

”.

Tel

sera

le

prog

ram

me

d’un

Moh

oly-

Nag

y, d

’un

R

odtc

henk

o; c

elui

d’E

isen

stei

n.

A

insi

l’h

isto

ire d

e la

pho

togr

aphi

e à

l’âge

de

la

repr

oduc

tibili

té te

chni

que

est b

ien

le sy

mpt

ôme

d’un

pr

oces

sus

d’un

iform

isat

ion

et d

e st

anda

rdis

atio

n du

m

onde

pro

pre

aux

soci

étés

mar

chan

des.

Le

term

e en

est

la “

liqui

datio

n de

l’au

ra”.

L’au

ra d

’une

œuv

re e

st “

ici”

ce

qui

advi

ent

de

l’œuv

re d

ans

sa b

eaut

é. M

ais

cet

“ici

” de

meu

re

14

inac

cess

ible

, car

sel

on l

e m

ot d

e G

oeth

e, “

le b

eau

est c

e qu

i, pa

r ess

ence

mêm

e, n

e de

meu

re s

embl

able

à

soi

qu’à

la

cond

ition

d’ê

tre v

oilé

”. E

trang

eté

de

l’œuv

re q

ue B

enja

min

rés

ume

dans

cet

te f

orm

ule

: “Q

u’es

t-ce

qu’à

pr

opre

men

t pa

rler

l’aur

a?

Une

tra

me

sing

uliè

re

d’es

pace

et

de

te

mps

: un

ique

ap

parit

ion

d’un

loin

tain

si p

roch

e so

it-il”

.

Aus

si

l’œuv

re

d’ar

t ex

iste

-t-el

le,

dans

so

n au

then

ticité

, dan

s ce

qui

lui d

onne

“l’a

utor

ité d

e la

ch

ose”

et p

ourta

nt e

n el

le, “

la ré

alité

ne

se la

isse

pas

at

tein

dre”

. Sa

dim

ensi

on e

st c

elle

du

sacr

é.

“E

n dé

finis

sant

l’au

ra c

omm

e l’u

niqu

e ap

parit

ion

d’un

loi

ntai

n, s

i pr

oche

qu’

elle

pui

sse

être

, n

ous

avon

s si

mpl

emen

t tra

nspo

sé d

ans

les

caté

gorie

s de

l’e

spac

e et

du

tem

ps la

form

ule

qui d

ésig

ne la

val

eur

cultu

elle

de

l’œ

uvre

d’

art.

Loin

tain

s’

oppo

se

à pr

oche

. C

e qu

i es

t es

sent

ielle

men

t lo

inta

in

est

l’ina

ppro

chab

le.

En f

ait

la q

ualit

é pr

inci

pale

d’u

ne

imag

e se

rvan

t au

culte

est

d’ê

tre in

appr

ocha

ble.

Par

sa

nat

ure

mêm

e, e

lle e

st “

touj

ours

loi

ntai

ne,

si

proc

he q

u’el

le p

uiss

e êt

re”.

On

peut

s’a

ppro

cher

de

sa r

éalit

é m

atér

ielle

, m

ais

sans

por

ter

atte

inte

au

cara

ctèr

e lo

inta

in

qu’e

lle

cons

erve

un

e fo

is

appa

rue.

La li

quid

atio

n d

e l’

aura

sur

vien

t av

ec “

l’âge

de

la

repr

oduc

tibili

tech

niqu

e”,

quan

d le

s ob

jets

pe

rden

t le

ur c

arac

tère

de

chos

e po

ur d

even

ir de

s m

arch

andi

ses.

Sans

mys

tère

et

sans

uni

cité

, el

les

s’ex

pose

nt e

t circ

ulen

t, de

stin

ées

qu’e

lles

sont

à ê

tre

15

appr

oprié

es e

t co

nsom

mée

s. “E

n fa

ce d

u ta

blea

u,

jam

ais

le r

egar

d ne

se

rass

asie

, la

phot

o co

rres

pond

pl

utôt

à l’

alim

ent q

ui a

pais

e la

faim

, à la

boi

sson

qui

ét

anch

e la

soif”

.

Aus

si,

que

rest

e-t-i

l du

mon

de a

ntér

ieur

, si

ce

n’es

t l’i

mag

e d’

un m

onde

que

Bau

dela

ire n

ous

prés

ente

co

mm

e “v

oilé

pa

r le

s la

rmes

de

la

no

stal

gie”

.

Cet

te n

osta

lgie

des

im

ages

, Ben

jam

in l

a re

trouv

e ch

ez

Oct

aviu

s H

ill,

dans

la

ph

otog

raph

ie

des

pêch

euse

s de

New

Hav

en, d

ans

“ce

quel

que

chos

e qu

’il e

st i

mpo

ssib

le d

e ré

duire

au

sile

nce

et q

ui

récl

ame

avec

insi

stan

ce le

nom

de

celle

qui

a v

écu

là ”

.

Mai

s ce

tte a

ura

n’au

rait

pas

exis

té,

sans

une

ce

rtain

e ap

proc

he

tech

niqu

e qu

i ét

ait

celle

du

ca

loty

pist

e. C

omm

e l’a

ffirm

ait

Bre

ntan

o ci

té p

ar

Ben

jam

in “

un p

hoto

grap

he d

e 18

50 e

st à

la h

aute

ur

de

son

inst

rum

ent”

. Il

cons

idér

ait

enco

re

la

phot

ogra

phie

co

mm

e un

e ”g

rand

e ex

périe

nce

mys

térie

use”

. H

omm

e de

l’a

rt,

habi

le

et

expé

rimen

tate

ur, i

l sav

ait d

écou

vrir

les

secr

ets

de la

m

atiè

re, r

évél

er l

es im

ages

et l

es fi

xer à

jam

ais d

ans

l’épa

isse

ur g

renu

e du

pap

ier.

Le n

égat

if pa

pier

éta

it al

ors

sem

blab

le à

une

par

titio

n do

nt o

n po

uvai

t tire

r to

utes

so

rtes

d’in

terp

réta

tions

. L’

imag

e ét

ait

un

obje

t un

ique

, én

igm

atiq

ue

dans

so

n ex

trêm

e do

uceu

r, et

dan

s la

pro

fond

eur

d’un

e tro

isiè

me

16

dim

ensi

on,

celle

de

sa p

rése

nce

dans

la

mat

ière

m

ême

du p

apie

r.

17

5.

le m

onde

et l

a te

rre

Le

pal

ladi

um d

’Ath

éna

auss

i bie

n qu

e l’

“aur

a” d

e B

enja

min

nou

s on

t mis

sur

le c

hem

in d

e ce

qui

dan

s l’a

rt es

t ini

tial ;

son

enr

acin

emen

t dan

s le

sac

ré q

ui

est l

a lim

ite d

e no

tre c

ondi

tion

de m

orte

ls, d

ans

un

mon

de q

ui e

st n

otre

séjo

ur.

Le

mon

de,

Hei

degg

er l

’a m

ontré

, co

nstit

ue l

e ca

dre

où s

e ra

ssem

blen

t le

s ch

oses

du

mon

de,

pier

res,

arbr

es,

mai

sons

, te

mpl

es,

lieux

sac

rés

du

culte

, tro

upea

ux

et

hom

mes

af

fairé

s à

leur

s oc

cupa

tions

. Le

cadr

e es

t le

mon

de o

ù se

dép

loie

nt

les

chos

es d

ans

leur

être

de

chos

es.

Il do

nne

au

mon

de so

n im

age.

En l

ui c

hant

e le

qua

tuor

, l’u

niss

on q

ui

rass

embl

e le

s qua

tre d

ans l

a si

mpl

icité

.

- la

ter

re e

t la

libre

éte

ndue

de

la r

oche

, du

sabl

e et

de

l’eau

, s’o

ffra

nt c

omm

e pl

ante

et a

nim

al, s

éjou

r et

tran

shum

ance

pou

r les

mor

tels

- le

ciel

et l

a m

esur

e du

sol

eil,

le c

hem

inem

ent d

e la

lu

ne,

la

lum

ière

et

le

clin

du

jo

ur,

l’am

once

llem

ent

des

nuag

es e

t la

pro

fond

eur

de

l’azu

r

- le

s di

vins

et

les

sign

es d

e la

div

inité

, le

ur

puis

sanc

e sa

crée

- le

s m

orte

ls q

ui,

dans

le

quat

uor

sont

ceu

x qu

i ha

bite

nt e

t ont

la g

arde

du

site

: sa

uver

la te

rre

et la

18

mén

ager

, lai

sser

libr

e co

urs a

u ci

el, à

la ju

ste

mes

ure

des

jour

nées

et d

es s

aiso

ns, ê

tre a

ttent

ifs a

ux s

igne

s qu

i vi

enne

nt d

es d

ieux

, “g

arde

r l’e

sprit

ouv

ert

au

secr

et”.

Dan

s ce

t uni

sson

du

quat

uor,

advi

ent l

’œuv

re d

’art

en

tant

qu

’obj

et.

Tout

co

mm

e l’a

ntiq

ue

idol

e,

l’œuv

re d

’art

ne r

epré

sent

e rie

n. “

L’œ

uvre

d’a

rt ne

pr

ésen

te ja

mai

s rie

n, e

t cel

a po

ur c

ette

sim

ple

rais

on

qu’e

lle n

’a r

ien

à pr

ésen

ter,

étan

t elle

-mêm

e ce

qui

cr

ée to

ut d

’abo

rd c

e qu

i ent

re p

our

la p

rem

ière

foi

s gr

âce

à el

le d

ans

l’ouv

ert”

. Car

tel e

st le

mys

tère

de

l’app

araî

tre q

ue, d

ans

l’ouv

ert,

ce q

ui s

e m

ontre

tout

à

la f

ois

se ti

ent e

n re

trait.

Ce

conf

lit, H

eide

gger

le

nom

me

com

bat d

u m

onde

et d

e la

terr

e.

Le m

onde

dan

s l’œ

uvre

est

ce

qui j

oint

, ras

sem

ble

et u

nifie

un

peup

le d

ans

son

hist

oire

, da

ns s

on

dest

in.

Il do

nne

son

sens

à

l’œuv

re,

la

rend

ac

cess

ible

à n

otre

inte

llige

nce,

dan

s no

tre d

ésir

de la

co

mpr

endr

e, d

e la

sou

met

tre. P

ar le

mon

de, l

’œuv

re

d’ar

t no

us a

ppar

aît

lum

ineu

se,

évid

ente

. El

le n

ous

est p

roch

e.

“I

nsta

llant

un

mon

de, l

’œuv

re f

ait v

enir

la te

rre”

. La

te

rre

est

d’ab

ord

l’em

pris

e ob

scur

e du

co

mm

ence

men

t qu

and

sont

en

core

ca

chée

s le

s po

ssib

ilité

s de

l’œuv

re à

ven

ir.

El

le e

st e

nsui

te l

a m

atiè

re m

ême,

le

mar

bre

du

tem

ple,

le

s pi

gmen

ts

du

tabl

eau,

l’é

pais

seur

m

étal

lique

du

palla

dium

. La

ter

re e

st c

e qu

i da

ns

19

l’œuv

re p

arvi

ent

à l’é

clat

de

son

para

ître,

tou

t en

ga

rdan

t vo

ilé s

on s

ecre

t, ca

r da

ns l

a te

rre

quel

que

chos

e se

ret

ient

et

se r

etire

et,

dans

son

étra

nget

é,

dem

eure

inac

cess

ible

.

M

ais

la t

erre

, pl

us e

ncor

e es

t le

che

z so

i, le

fa

mili

er,

l’int

ime

de

not

re h

abita

tion.

Elle

est

la

natu

re o

ù to

ute

chos

e vi

ent à

naî

tre,

la p

husi

s où

to

ute

chos

e cr

oît,

s’éc

lot

et v

ient

à m

ourir

. M

ais

telle

est

la

puis

sanc

e d’

Eros

, qu

’en

un s

eul

jour

il

croî

t, m

eurt

et r

enaî

t. D

ans

son

dési

r de

pro

crée

r da

ns l

e be

au,

depu

is t

oujo

urs

l’arti

ste

parti

cipe

de

cette

“re

pous

se d

e l’ê

tre”,

car

dep

uis

touj

ours

le

viva

nt a

spire

au

divi

n, a

spire

à v

ainc

re la

mor

t.

“N’e

st-e

lle p

as l

ourd

e en

eff

et d

u m

ystè

re i

nitia

l qu

’est

à s

es p

ropr

es y

eux

la v

enue

au

mon

de,

l’app

ariti

on in

itial

e de

l’ho

mm

e? N

e lie

-t-el

le p

as e

n m

ême

tem

ps c

e m

ystè

re à

l’ér

otis

me

et à

la m

ort “

.4

4 Mar

tin H

eide

gger

: B

âtir,

Hab

iter,

Pens

er

L’or

igin

e de

l’oe

uvre

d’a

rt Pl

aton

: Le B

anqu

et

Geo

rges

Bat

aille

: Le

s lar

mes

d’E

ros

20

6.

le r

ejet

Fa

ce à

un

mon

de d

évas

té,

que

nous

res

te-t-

il au

te

rme

de c

e ch

emin

emen

t à

trave

rs l

es m

ots,

les

idée

s et

les

im

ages

, si

ce

n’es

t la

nos

talg

ie d

es

orig

ines

, la

nos

talg

ie d

e l’a

ura

qui

sava

it di

re l

a pr

oxim

ité d

es d

ieux

, et

pui

s ce

tte v

érité

là,

que

l’œ

uvre

d’a

rt es

t un

obj

et e

nrac

iné,

tel

un

viva

nt,

dans

l’ob

scur

ité e

t le

retra

it de

la te

rre.

Peut

-on

alor

s es

pére

r un

ret

our

aux

orig

ines

? C

erte

s pa

s, et

il

ne s

era

pas

ici

ques

tion

de r

efai

re

des

imag

es

à l’a

ncie

nne.

O

n co

nnaî

t tro

p le

s er

rem

ents

du

pict

oria

lism

e et

ses i

mpa

sses

.

Il s’

agit

plut

ôt

de

repe

nser

ic

i la

m

oder

nité

, co

mm

e un

e “n

ouve

lle p

ouss

e de

puis

la

raci

ne”,

co

mm

e “r

ejet

”5 . Rej

et d

e ce

qui

est

dés

orm

ais u

sagé

, m

ais a

ussi

reje

t com

me

“rep

ouss

e de

l’êt

re”.

L’ex

posé

qu

i va

su

ivre

n’

est

pas

sim

plem

ent

tech

niqu

e. S

ouve

nons

-nou

s qu

e “l

’art

est

tech

mai

s no

n pa

s te

chni

que”

, et q

ue l’

art r

epos

e da

ns u

n sa

voir

qui

exig

e un

re

gard

pr

éala

ble,

te

l ce

lui

d’A

thén

a Pa

llas

dont

l’œ

il éc

laire

et

resp

lend

it.

5 te

rme

empr

unté

à

Hub

ert

Dam

isch

in

A

rt m

inim

al II

21

“Et l

a dé

esse

mêm

e au

x ye

ux c

lairs

leur

fit d

on

De

pass

er e

n to

ut a

rt ce

ux q

ui h

ante

nt la

terr

e G

râce

à le

urs m

ains

qui

sont

au

labe

ur sa

ns é

gale

s”6

6 Pin

dare

: 7e

Oly

mpi

que

22

II.

la te

chni

que

23

1.

l’his

tori

que7

1803

. W

alla

ston

déc

ouvr

e le

pal

ladi

um.

1886

. D

oebe

rein

er ré

alis

e la

rédu

ctio

n du

ch

loru

re d

e pl

atin

e pa

r la

lum

ière

. 18

31.

Le m

ême

chim

iste

déc

ouvr

e la

sens

ibili

té à

la

lum

ière

de

l’oxa

late

ferr

ique

. 18

44.

Rob

ert H

unt,

dans

son

ouvr

age

“Res

earc

hes o

n Li

ght”

ra

ppor

te se

s exp

érie

nces

sur l

e pl

atin

e.

Hun

t rec

ouvr

ait u

n pa

pier

d’u

n m

élan

ge

d’ox

alat

e fe

rriq

ue e

t de

chlo

rure

de

plat

ine

et o

bten

ait s

on n

oirc

isse

men

t à la

lum

ière

. Pa

r con

tre il

n’a

pu

déco

uvrir

le p

rinci

pe d

e so

n dé

velo

ppem

ent.

1873

. W

illia

m W

illis

, fils

d’u

n cé

lèbr

e gr

aveu

r an

glai

s met

au

poin

t le

proc

édé

plat

ine.

Il

dépo

se su

cces

sive

men

t tro

is b

reve

ts :

pate

ntes

ang

lais

es d

u 5

juin

187

3, d

u 20

aoû

t 187

8 et

du

15 a

oût 1

880.

18

80.

Will

is c

rée

la P

latin

otyp

e C

ompa

ny q

ui

com

mer

cial

ise

son

papi

er p

latin

e en

A

ngle

terr

e. L

a so

ciét

é W

illis

& C

lem

ents

de

Phi

lade

lphi

e le

diff

use

aux

Etat

s Uni

s. A

7 Lui

s Nad

eau

: H

isto

ry a

nd P

ratic

e of

Pla

tinum

Prin

ting

24

parti

r de

1911

ces

deu

x so

ciét

és

com

mer

cial

isen

t jus

qu’à

15

type

s de

papi

ers.

1882

.Pi

zzeg

helli

et l

e B

aron

Hüb

l, to

us d

eux

offic

iers

de

l’arm

ée a

utric

hien

ne, m

ette

nt

au p

oint

une

mét

hode

man

uelle

pou

r les

ph

otog

raph

es d

ésire

ux d

e pr

épar

er le

ur

prop

re p

apie

r. C

et o

uvra

ge d

evra

subi

r les

fo

udre

s de

la P

latin

otyp

e C

ompa

ny q

ui

tent

era

de d

iscr

édite

r ses

form

ules

.Il s

era

tradu

it en

ang

lais

pui

s en

fran

çais

et i

l est

en

core

auj

ourd

’hui

l’ou

vrag

e de

réfé

renc

e.

1883

.C

réat

ion

en A

utric

he d

e la

Pla

tino-

Uni

on.

Des

pap

iers

pla

tines

sont

ens

uite

com

mer

- ci

alis

és p

ar Il

ford

Com

pany

et H

esek

iel e

n A

ngle

terr

e, G

evae

rt en

Bel

giqu

e, H

esek

iel

Jaco

by e

n A

llem

agne

, l’A

mer

ican

A

risto

type

Co.

, Ans

co e

t Kod

ak a

ux E

tats

U

nis.

Pour

tant

l’im

age

plat

ine

n’eu

t que

peu

de

succ

ès e

n Fr

ance

le g

oût d

es

phot

ogra

phes

se p

orta

it pl

us su

r les

pr

océd

és c

harb

on, A

rtigu

e et

Fre

sson

. Pa

rmi l

es p

hoto

grap

hes c

élèb

res a

yant

ut

ilisé

le p

rocé

dé n

ous t

rouv

ons F

rede

rik

Evan

s, Em

erso

n, S

tiegl

itz, S

teic

hen,

C

obur

n, S

trand

, Wes

ton,

Tin

a M

odet

ti, e

t M

anue

l Alv

arez

-Bra

vo

1914

.A

par

tir d

e ce

tte d

ate,

les c

ours

du

plat

ine

25

vont

atte

indr

e de

s mon

tant

s pro

hibi

tifs,

jusq

u’à

cinq

fois

la v

aleu

r de

l’or,

si b

ien

que

la d

eman

de e

n pa

pier

pla

tine

va

prog

ress

ivem

ent d

imin

uer.

1916

. La

Pla

tinot

ype

Com

pany

intro

duit

sur l

e m

arch

é un

pap

ier m

oins

che

r à b

ase

de

palla

dium

, le

“pal

ladi

otyp

e” a

insi

qu’

un

papi

er à

bas

e d’

arge

nt e

t de

plat

ine.

19

16.

Kod

ak c

esse

la fa

bric

atio

n de

son

papi

er

plat

ine.

19

37.

Plus

auc

un p

apie

r pla

tine

n’es

t im

porté

aux

Et

ats U

nis.

1941

. To

ute

fabr

icat

ion

cess

e en

Gra

nde-

Bre

tagn

e.

1990

. C

réat

ion

aux

Etat

s-U

nis d

e la

“Pa

lladi

o C

ompa

ny”

qui c

omm

erci

alis

e un

pap

ier

sens

ibili

sé à

l’ai

de d

e m

étau

x de

la fa

mill

e du

pla

tine.

le

ren

ouve

au d

u pr

océd

é

Ces

der

nièr

es a

nnée

s le

s te

chni

ques

pla

tine

et

palla

dium

ont

sus

cité

un

nouv

el i

ntér

êt,

pour

les

ra

ison

s sui

vant

es :

1.

la

di

spar

ition

de

s pa

pier

s br

omur

es

et

chlo

robr

omur

es

de

qual

ité,

rem

plac

és

par

des

papi

ers p

last

ifiés

d’u

ne q

ualit

é es

thét

ique

dis

cuta

ble

26

2.

l’a

rriv

ée d

e la

pho

togr

aphi

e su

r le

mar

ché

de

l’art.

Par

ses q

ualit

és d

e co

nser

vatio

n, so

n ap

pare

nce

m

ate

sem

blab

le à

cel

le d

’une

gra

vure

, sa

pré

senc

e ph

ysiq

ue i

ncom

para

ble,

son

asp

ect

“tac

tile”

, so

n re

ndu

extrê

mem

ent é

larg

i des

val

eurs

, et u

ne g

rand

e va

riété

de

co

uleu

rs,

l’im

age

plat

ine

palla

dium

s’

impo

se d

e pl

us e

n pl

us c

omm

e la

tec

hniq

ue d

e ré

fére

nce

et c

onst

itue

un “

plus

” ap

préc

ié p

ar l

es

gale

ries e

t les

col

lect

ionn

eurs

.

3. la

sim

plic

ité d

u pr

océd

é et

sa

gran

de v

ersa

tilité

. Il

est

ac

cess

ible

à

tout

ph

otog

raph

e a

yant

une

bo

nne

prat

ique

du

labo

rato

ire.

Il s’

adap

te à

une

gr

ande

var

iété

de

supp

orts

, pa

pier

s de

diff

éren

tes

text

ures

. Il

perm

et d

e pr

odui

re d

es i

mag

es d

’une

gr

ande

var

iété

de

cont

rast

es e

t de

coul

eurs

.

27

2.

desc

ript

ion

som

mai

re

Le

s se

ls d

e pa

lladi

um e

t de

pla

tine

ne s

ont

pas

sens

ible

s à

la l

umiè

re, a

ussi

les

mél

ange

-t-on

ave

c de

l’ox

alat

e fe

rriq

ue q

ui lu

i, es

t pho

tose

nsib

le.

Le

mél

ange

est

éte

ndu

au p

ince

au s

ur u

n pa

pier

de

bonn

e qu

alité

. C

ette

opé

ratio

n pe

ut s

e fa

ire à

la

lum

ière

d’

une

lam

pe

tung

stèn

e sa

ns

aucu

n in

conv

énie

nt,

en e

ffet

l’o

xala

te

ferr

ique

n’

est

sens

ible

qu’

au ra

yonn

emen

t ultr

avio

let.

A

près

chag

e,

le

papi

er

en

cont

act

avec

un

gatif

est

exp

osé

au so

leil

ou so

us u

ne la

mpe

U.V

.

Sous

l’a

ctio

n de

la

lum

ière

l’o

xala

te f

erriq

ue s

e tra

nsfo

rme

en o

xala

te fe

rreu

x.

A

près

exp

ositi

on l’

imag

e es

t dé

velo

ppée

dan

s un

ba

in

de

citra

te

d’am

mon

ium

ou

d’

oxal

ate

de

pota

ssiu

m.

Ces

su

bsta

nces

di

ssol

vent

le

s se

ls

ferr

eux

et r

édui

sent

les

sel

s de

pal

ladi

um o

u de

pl

atin

e à

l’éta

t mét

alliq

ue. L

’imag

e, à

pei

ne v

isib

le

aprè

s l’e

xpos

ition

, app

arai

t pr

esqu

e in

stan

tané

men

t qu

and

elle

est

plo

ngée

dan

s le

bain

révé

late

ur.

Le

s se

ls fe

rreu

x qu

i sub

sist

ent d

ans

le p

apie

r et l

e co

lore

nt d

’un

voile

jaun

e so

nt d

isso

uts

par

un b

ain

dilu

é d’

acid

e ch

lorh

ydriq

ue,

d’ac

ide

oxal

ique

ou

d’ac

ide

citri

que.

L’im

age

est

enfin

la

vée

pour

él

imin

er

les

subs

tanc

es a

cide

s, et

séc

hée.

Elle

est

tou

te e

ntiè

re

cons

titué

e de

pal

ladi

um o

u de

pla

tine

qui

sont

des

28

mét

aux

inal

téra

bles

. Sa

perm

anen

ce e

st d

onc

égal

e à

celle

de

son

supp

ort.

Le

pro

cédé

com

porte

néa

nmoi

ns u

ne li

mita

tion.

Il

n’es

t pa

s po

ssib

le d

e pr

océd

er à

un

tirag

e pa

r ag

rand

isse

men

t. A

moi

ns d

’util

iser

des

nég

atifs

de

gran

ds f

orm

ats,

il se

ra n

éces

saire

de

réal

iser

en

labo

rato

ire u

n né

gatif

à l

a di

men

sion

de

l’im

age

final

e.

les f

orm

ules

ox

alat

e fe

rriq

ue

UV

ox

alat

e fe

rreu

x

Fe

2 (C

204) 3

Fe

(C20

4)

ox

alat

e fe

rriq

ue

+ ch

loro

palla

dite

de so

ude

oxal

ate

ferr

eux

+ ch

loru

re d

e fe

r +

chlo

rure

de

pota

ssiu

m+

palla

dium

mét

al

6F

e(C

2O4)

+

3Na 2

PdC

l 4

2Fe

2(C2O

4) 3

+2(F

eCl 3)

+6

KC

l +3

Pd

29

3.

le n

égat

if

3.1.

le

s nég

atifs

de

gran

d fo

rmat

D

ans

le

proc

édé

plat

ine-

palla

dium

, il

est

néce

ssai

re

de

parti

r d’

un

néga

tif

ayan

t le

s di

men

sion

s de

l’im

age

posi

tive.

Par

con

séqu

ent,

l’idé

al s

erai

t d’

utili

ser

des

néga

tifs

obte

nus

à la

ch

ambr

e 4x

5, 1

3x18

ou

18x2

4.

D

ans

ce

cas

il co

nvie

nt

de

cond

uire

le

velo

ppem

ent

de t

elle

sor

te q

ue l

’on

obtie

nne

un

néga

tif c

ontra

sté,

néc

essa

ire a

u re

ndu

des

haut

es

lum

ière

s, et

rel

ativ

emen

t de

nse

dans

les

bas

ses

lum

ière

s af

in d

’y c

onse

rver

des

dét

ails

. L’é

cart

des

dens

ités

entre

les

bass

es e

t les

hau

tes

lum

ière

s do

it se

situ

er e

ntre

1,3

et 1

,5, s

i l’o

n so

uhai

te o

bten

ir le

m

eille

ur r

endu

pos

sibl

e de

s va

leur

s. D

e te

ls é

carts

co

rres

pond

ent à

des

nég

atifs

de

type

N+1

ou

N+2

en

Zone

Sy

stem

. U

n né

gatif

N

+1

poss

ède,

gr

osso

m

odo,

un

écar

t de

1,3

et

se t

ire s

ur u

n pa

pier

de

grad

e 1.

Un

néga

tif N

+2 a

un

écar

t de

1,5

et s

e tir

e su

r un

papi

er d

e gr

ade

0.

3.2.

co

mm

ent m

esur

er le

con

tras

te d

’un

néga

tif

Il

conv

ient

d’

utili

ser

un

dens

itom

ètre

qu

i es

t m

alhe

ureu

sem

ent u

n ap

pare

il ho

rs d

e pr

ix.

U

n m

oyen

plu

s ab

orda

ble

est d

’util

iser

une

cha

rtre

de g

ris “

Kod

ak S

tep

Tabl

et n

° 2”

ou

“Agf

atra

ns”,

ce

tte d

erni

ère

étan

t bea

ucou

p m

oins

oné

reus

e.

30

L’

Agf

atra

ns,

com

me

la

Kod

ak

Step

Ta

blet

co

nsis

te

en

un

film

gatif

de

25

x

125

mm

co

nstit

ué d

e 21

pla

ges

de d

ensi

tés

croi

ssan

tes,

la

diff

éren

ce d

e de

nsité

ent

re d

eux

plag

es é

tant

de

0.15

.

AG

FATR

AN

S

dens

ité

1 0.

05

2 0.

20

3 0.

35

4 0.

50

5 0.

65

6 0.

80

7 0.

95

8 1.

10

9 1.

25

10

1.40

11

1.

55

12

1.70

13

1.

85

14

2.00

15

2.

15

16

2.30

17

2.

45

18

2.60

19

2.

75

20

2.90

21

3.

05

31

Po

ur d

éter

min

er l

’éte

ndue

de

dens

ité q

ue d

oit

avoi

r un

nég

atif

pour

un

type

don

né d

’ém

ulsi

on, i

l co

nvie

nt

d’ex

pose

r l’A

gfat

rans

en

co

ntac

t av

ec

celle

-ci.

Apr

ès

déve

lopp

emen

t et

chag

e de

l’é

chan

tillo

n, o

n no

te la

den

sité

de

la p

rem

ière

pla

ge

noire

, te

lle q

u’on

ne

puis

se p

as v

isue

llem

ent

la

dist

ingu

er d

e la

pla

ge p

récé

dent

e, n

oire

elle

aus

si.

Puis

, on

not

e la

den

sité

de

la d

erni

ère

plag

e do

nt la

to

nalit

é es

t dis

tinct

e du

bla

nc. L

a di

ffér

ence

ent

re le

s de

ux d

ensi

tés i

ndiq

ue l’

écar

t rec

herc

hé.

Po

ur d

éter

min

er le

con

trast

e d’

un n

égat

if do

nné,

il

conv

ient

de

l’exp

oser

par

con

tact

sur

une

feu

ille

de

papi

er m

ultig

rade

, cô

te à

côt

e av

ec l

’Agf

atra

ns,

jusq

u’à

obte

nir

un t

irage

équ

ilibr

é du

nég

atif.

On

pour

ra

alor

s ca

lcul

er

l’éca

rt du

gatif

su

r l’A

gfat

rans

, en

utili

sant

la m

étho

de c

i-des

sus.

3.3.

le

s div

erse

s mét

hode

s d’o

bten

tion

d’un

gatif

agr

andi

3.3.

1.

agra

ndir

dire

ctem

ent l

e né

gatif

sur

Kod

ak

Dire

ct D

uplic

atin

g R

oger

Koc

kaer

ts :

“Pro

cédé

s Nob

les e

n

phot

ogra

phie

“ 1

992

3.3.

2.

traite

r p

ar

inve

rsio

n l

e p

ositi

f ob

tenu

so

us l’

agra

ndis

seur

D

on P

ardo

e in

“Lu

men

IV”

1984

32

Rog

er K

ocka

erts

: op

us c

ité

3.3.

3.

agra

ndir

le

néga

tif

et

obte

nir

une

diap

ositi

ve,

puis

par

agr

andi

ssem

ent

ou

cont

act,

un n

ouve

au n

égat

if à

la d

imen

sion

re

quis

e R

oger

Koc

kaer

ts :

opus

cité

L’au

teur

do

nne

des

indi

catio

ns c

once

rnan

t le

tra

item

ent d

e tro

is é

mul

sion

s:

• G

evat

one

N31

p

• Ilfo

rd O

rtho

• K

odak

Com

mer

cial

Film

4.

le n

égat

if : m

étho

de I

4.1.

le

mat

érie

l util

isé

un

agra

ndis

seur

Bes

eler

67S

, m

uni d

’une

têt

e co

uleu

r et d

’un

obje

ctif

Nik

on 5

,6 d

e 80

mm

• du

pap

ier I

lford

Mul

tigra

de IV

RC

MG

D 2

5 M

sa

tin

du ré

véla

teur

Ilfo

rd P

Q U

nive

rsal

• de

s pla

ns-f

ilms

Ber

gger

BPF

B-1

8

• du

révé

late

ur K

odak

HC

110

conc

entré

• un

e c

uvet

te à

fon

d p

lat

à la

dim

ensi

on d

u né

gatif

33

• d

es n

égat

ifs 6

x6 d

ével

oppé

s N+1

, apt

es à

être

tir

és, a

vec

écla

irage

diff

us, s

ur u

n pa

pier

de

grad

e 2,

ou

sans

filtr

e po

ur u

n m

ultig

rade

4.2.

la

réa

lisat

ion

du ti

rage

de

réfé

renc

e

R

éalis

er

selo

n vo

s ha

bitu

des

un

tira

ge

du

néga

tif

choi

si

avec

le

s co

rrec

tions

ju

gées

util

es.

Dév

elop

per

dans

PQ

1+9

, 1

mn

15 s

, à

20°

. C

e tir

age

sert

de

réfé

renc

e.

Not

er

l’ouv

ertu

re

du

diap

hrag

me

et

le

te

mps

d’

expo

sitio

n,

par

exem

ple

10 s

à f 1

6.

4.3.

la

réa

lisat

ion

de la

dia

posi

tive

El

le

doit

être

de

nse

et

peu

cont

rast

ée,

en

parti

culie

r, el

le

ne

doit

prés

ente

r au

cune

tra

nspa

renc

e.

En

au

cun

cas

elle

ne

do

it re

ssem

bler

à

une

diap

ositi

ve.

Le

s ha

utes

lum

ière

s, de

rniè

re z

one

clai

re à

être

te

xtur

ée d

oit

avoi

r ap

prox

imat

ivem

ent

une

dens

ité

de 0

.95

(pla

ge 7

de

l’Agf

atra

ns),

et l

es b

asse

s lu

miè

res,

zone

la

plus

fon

cée,

une

den

sité

de

2.15

(p

lage

15

de l’

Agf

atra

ns)

34

4.3.

1.

l’exp

ositi

on

So

us l

’agr

andi

sseu

r pl

acer

dan

s le

mar

geur

, à

la

plac

e du

pap

ier

mul

tigra

de,

et d

ans

les

mêm

es

cond

ition

s, un

pla

n-fil

m B

PFB

-18,

la p

artie

la p

lus

clai

re p

lacé

e au

-des

sus.

Cet

te o

péra

tion

peut

se

faire

so

us u

n éc

laira

ge i

nact

iniq

ue r

ouge

pla

cé à

1m

50

du p

lan

de tr

avai

l.

Proc

éder

à l’

expo

sitio

n en

div

isan

t par

2 le

tem

ps

d’ex

posi

tion

utili

pour

le

tir

age

papi

er,

par

exem

ple

20 s

à f

16 p

our

l’exe

mpl

e ci

-des

sus.

De

mêm

e m

ultip

lier

par

2 le

s te

mps

util

isés

pou

r le

s co

rrec

tions

.

4.3.

2.

le d

ével

oppe

men

t

Pour

dév

elop

per

un p

lan

film

13x

18, v

erse

r da

ns

une

cuve

tte à

fon

d pl

at

de d

imen

sion

s lé

gère

men

t su

périe

ures

à 1

3x18

, 20

0 cc

d’e

au à

20°

+ 1

4 cc

d’

HC

110.

Util

iser

une

ser

ingu

e po

ur e

ffec

tuer

la

mes

ure

de

l’HC

110

qui

est

très

siru

peux

. H

omog

énéi

ser.

L’

agita

tion

éta

nt

dans

le

velo

ppem

ent

le

fact

eur

le p

lus

diff

icile

à c

ontrô

ler,

suiv

re p

our

l’Hél

iogu

il le

pro

toco

le su

ivan

t:

• in

trodu

ire l

e pl

an-f

ilm d

ans

le r

évél

ateu

r et

so

ulev

er s

ucce

ssiv

emen

t de

1 à

2 cm

les

deux

bor

ds

de la

cuv

ette

et c

e 4

fois

de

suite

• tou

tes

les

min

utes

pro

céde

r à la

mêm

e ag

ita-ti

on,

mai

s 2 fo

is se

ulem

ent

35

• a

rrêt

er le

dév

elop

pem

ent a

u bo

ut d

e 7

mn

par u

n ba

in d

’arr

êt

fixer

1 m

n da

ns H

ypam

1+4

ave

c ag

itatio

n co

nsta

nte

• l

aver

, ess

orer

, séc

her

4.4.

la

réa

lisat

ion

du n

égat

if fin

al

R

égle

r la

hau

teur

de

l’agr

andi

sseu

r de

tel

le s

orte

qu

e le

por

te-n

égat

if se

trou

ve à

70

cm a

u-de

ssus

du

châs

sis-

pres

se.

D

ans

le

châs

sis-

pres

se

met

tre

en

cont

act

la

diap

ositi

ve a

vec

un p

lan

film

, ex

pose

r 40

s à

une

ou

vertu

re d

e 5,

6 et

dév

elop

per

dans

les

mêm

es

cond

ition

s qu

e ci

-des

sus,

9 m

n à

20°.

Le n

égat

if de

vra

avoi

r un

e ap

pare

nce

asse

z de

nse

avec

des

tails

dan

s le

s om

bres

et

un é

cart

de d

ensi

tés

com

pris

ent

re 1

,5 e

t 1,3

.

Ce

prot

ocol

e es

t don

né à

titre

indi

catif

, il d

evra

êt

re

mod

ifié,

pa

r ex

périm

enta

tion,

po

ur

te-

nir

com

pte

d’un

mat

érie

l qui

sera

it di

ffér

ent.

5.

le n

égat

if: m

étho

de II

Si

l’on

veu

t bie

n ac

cept

er u

ne p

erte

de

déta

ils d

ans

les

ombr

es e

t une

per

te d

e dé

finiti

on d

ans

les

haut

es

lum

ière

s, il

est p

ossi

ble

et p

artic

uliè

rem

ent p

ratiq

ue

d’ut

ilise

r co

mm

e di

apos

itive

, le

tira

ge p

apie

r lu

i-

36

mêm

e et

de

l’exp

oser

en

cont

act

avec

l’H

élio

guil.

En

ef

fet

le

supp

ort

RC

du

m

ultig

rade

es

t re

lativ

emen

t tra

nspa

rent

et l

e gr

ain

du p

apie

r est

peu

ap

pare

nt.

C

ette

tech

niqu

e s’

insp

ire d

e la

pra

tique

du

néga

tif

papi

er d

es p

rem

iers

cal

otyp

iste

s. El

le e

st

prop

re à

re

prod

uire

“l

’atm

osph

ère”

si

pa

rticu

lière

du

ca

loty

pe.

En

pra

tique

, il

faut

pré

fére

r le

Mul

tigra

de R

C

MG

D I

V 2

5 M

sat

in, e

t fa

ire u

n tir

age

doux

ave

c be

auco

up d

e dé

tails

dan

s le

s om

bres

. Par

aill

eurs

un

papi

er

satin

pe

rmet

ai

sém

ent

des

reto

uche

s au

cr

ayon

ou

par t

out a

utre

moy

en.

5.1.

l’e

xpos

ition

:

C

omm

e ci

-des

sus,

plac

er

le

sand

wic

h,

posi

tif

BPF

B-1

8 da

ns u

n ch

âssi

s-pr

esse

à 5

5 cm

du

porte

-né

gatif

. A

tit

re

indi

catif

ex

pose

r 40

s,

à un

e ou

vertu

re d

e 5,

6.

5.2.

le

dév

elop

pem

ent :

Su

ivre

le

mêm

e pr

otoc

ole

que

ci-d

essu

s, m

ême

mat

érie

l, m

ême

révé

late

ur,

mêm

e di

lutio

n.

Dév

elop

per

9 m

n se

ulem

ent,

en

cont

inu,

en

so

ulev

ant a

ltern

ativ

emen

t de

1 ou

2 c

m c

hacu

n de

s bo

rds.

37

6.

le p

apie

r

6.1.

pa

pier

à la

form

e, p

apie

r m

achi

ne

L’

appa

renc

e et

la

pe

rman

ence

de

s tir

ages

pa

lladi

um d

épen

dent

trè

s la

rgem

ent

du c

hoix

du

papi

er q

ui se

rvira

de

supp

ort à

l’ém

ulsi

on.

Il

exis

te d

eux

sorte

s de

pap

iers

, les

uns

fabr

iqué

s à

la m

ain

et le

s aut

res à

la m

achi

ne.

Le

s pr

emie

rs s

ont

en g

énér

al d

es p

apie

rs 1

00%

co

ton,

fab

riqué

s à

parti

r d’

une

pâte

com

posé

e de

ch

iffon

s da

ns u

n ca

dre

ou m

oule

. Ils

son

t dits

à la

fo

rme.

La

pâte

, une

fois

égo

utté

e da

ns u

n m

oule

, est

en

suite

pre

ssée

, à c

haud

ou

à fr

oid,

pou

r lu

i don

ner

une

surf

ace

lisse

ou

plus

ou

moi

ns r

ugue

use.

Le

papi

er e

st e

nfin

séch

é à

l’air

ou à

cha

ud.

Le

s se

cond

s so

nt fa

briq

ués

indu

strie

llem

ent à

bas

e d’

une

pâte

com

posé

e de

cel

lulo

se b

lanc

hie

et d

’une

pr

opor

tion

plus

ou

moi

ns g

rand

e de

cot

on.

Un

papi

er c

ompo

rtant

une

for

te p

ropo

rtion

de

coto

n es

t re

conn

aiss

able

à s

a te

inte

ivo

ire p

lus

ou m

oins

pr

onon

cée.

Un

papi

er e

xtra

-bla

nc e

st e

n gé

néra

l de

faib

le q

ualit

é.

6.2.

l’e

ndro

it, l’

enve

rs

U

n pa

pier

a u

n en

droi

t et

un

enve

rs.

L’en

vers

co

nser

ve p

arfo

is l

a tra

ce d

e la

toi

le o

u du

rou

leau

su

r le

quel

il

a ét

é pr

essé

. L’

endr

oit

prés

ente

une

ap

pare

nce

plus

liss

e et

une

stru

ctur

e pl

us h

omog

ène.

38

Cet

te d

iffér

ence

peu

t se

fai

re

visu

elle

men

t, ou

m

ieux

enc

ore

par t

rans

pare

nce

deva

nt u

ne la

mpe

.

Sur

certa

ins

papi

ers

sont

app

osés

des

fili

gran

es.

Ceu

x-ci

son

t pla

cés

sur

l’env

ers

du p

apie

r, au

ssi l

a m

arqu

e de

fab

rique

app

araî

t-elle

par

fois

inv

ersé

e,

quan

d on

re

gard

e la

fe

uille

de

fa

ce

et

par

trans

pare

nce.

D’a

utre

s po

rtent

une

mar

que

en r

elie

f qu

i ind

ique

leur

end

roit

6.3.

le

cou

chag

e

Po

ur a

mél

iore

r la

sur

face

du

papi

er e

t pe

rmet

tre

l’écr

iture

ou

l’im

pres

sion

, elle

est

app

rêté

e gr

âce

à de

s ad

hési

fs d

ont

il ex

iste

deu

x gr

ands

typ

es,

les

amid

ons e

t les

gél

atin

es a

nim

ales

.

Qua

nd l

a su

rfac

e es

t ex

trêm

emen

t br

illan

te e

t lis

se, o

n di

t que

le p

apie

r est

cal

endé

. Tel

est

le c

as

des

bris

tols

qui

en

géné

ral n

e so

nt p

as u

tilis

able

s en

tir

age

plat

ine-

palla

dium

.

6.4.

6.

4. le

pH

Le

s no

rmes

act

uelle

s de

con

serv

atio

n de

s pa

pier

s et

les

exi

genc

es d

e pr

otec

tion

de l

’env

ironn

emen

t on

t ent

raîn

é de

s ch

ange

men

ts d

ans

la fa

bric

atio

n de

s pa

pier

s. A

ux l

iant

s ac

ides

ont

été

sub

stitu

és d

es

liant

s ba

siqu

es,

et p

arfo

is o

n a

ajou

té a

ux p

apie

rs

des r

éser

ves a

lcal

ines

à b

ase

de c

arbo

nate

de

soud

e.

C

es i

nnov

atio

ns s

ont

une

sour

ce d

e pr

oblè

mes

qu

asi

inso

lubl

es.

Les

subs

tanc

es

sens

ibili

satri

ces

39

étan

t ac

ides

agis

sent

av

ec le

sup

port

basi

que

et

cond

uise

nt à

des

rés

ulta

ts d

ésas

treux

, en

parti

culie

r av

ec l

es s

els

de p

latin

e qu

i ne

son

t pr

atiq

uem

ent

plus

util

isab

les

avec

les

pap

iers

mod

erne

s. Fo

rt he

ureu

sem

ent,

il n’

en e

st p

as d

e m

ême

pour

les

sels

de

pal

ladi

um q

ui s

’acc

omm

oden

t mie

ux d

’un

mili

eu

basi

que.

6.5.

qu

el p

apie

r ch

oisi

r ?

C

hois

ir de

pré

fére

nce

un p

apie

r ay

ant

de b

onne

s qu

alité

s ph

ysiq

ues

et à

dom

inan

te c

hiff

on, d

’un

pH

neut

re o

u lé

gère

men

t aci

de. E

n ef

fet l

e pa

pier

doi

t à

la fo

is ré

sist

er a

ux tr

aite

men

ts, n

e pa

s se

dél

iter d

ans

l’eau

et s

e co

nser

ver d

ans l

e te

mps

.

Le

choi

x pe

ut

se

faire

à

parti

r de

cr

itère

s es

thét

ique

s. La

tei

nte

du p

apie

r in

terv

ient

dan

s la

co

uleu

r fin

ale

du t

irage

, so

n en

colla

ge é

gale

men

t. Le

s am

idon

s fav

oris

ent l

es to

ns c

haud

s, le

s gél

atin

es

les t

ons f

roid

s.

Les

papi

ers

lisse

s et

sat

inés

son

t fav

orab

les

à un

e bo

nne

défin

ition

de

l’im

age.

Le

grai

n, e

n pa

rticu

lier

le g

rain

tor

chon

du

papi

er a

quar

elle

acc

entu

e au

co

ntra

ire so

n as

pect

pic

toria

liste

.

D’u

ne f

açon

gén

éral

e le

s pa

pier

s ch

iffon

des

tinés

à

la g

ravu

re n

e co

nvie

nnen

t pa

s. Le

ur e

ncol

lage

n’

est

pas

suff

isan

t et

le

ur

alca

linité

es

t tro

p pr

onon

cée.

Les

papi

ers

aqua

relle

s co

nvie

nnen

t en

gén

éral

, lo

rsqu

e le

ur c

him

ie l

e pe

rmet

. Le

con

trast

e de

40

l’im

age

est

rela

tivem

ent

faib

le

ains

i qu

e sa

finiti

on.

Mai

s e

lle

pré

sent

e un

asp

ect

plus

“t

actil

e” q

ui p

eut ê

tre re

cher

ché.

Les

papi

ers

dits

tec

hniq

ues,

quan

d ils

son

t de

bo

nne

qual

ité,

donn

ent

en g

énér

al d

e trè

s bo

ns

résu

ltats

lo

rsqu

e le

m

axim

um

de

cont

rast

e es

t re

cher

ché.

Le

s no

irs

sont

pl

us

prof

onds

et

la

finiti

on d

e l’i

mag

e es

t bon

ne.

6.6.

pa

pier

s util

isab

les

• d

istri

bués

par

Bos

tick

& S

ulliv

an

- Cra

nes K

id F

inis

h

- Cra

nes P

arch

mon

t

- Cra

nes P

latin

otyp

e

• p

apie

rs a

quar

elle

s - A

rche

s sat

iné

en b

locs

et e

n fe

uille

s

- Arc

hes P

latin

e

- Riv

es B

FK

- F

abria

no A

rtist

ico

- C

anso

n C

à g

rain

• p

apie

rs te

chni

ques

, pap

iers

à le

ttre

- Can

son

Lav

is T

echn

ique

- Sch

oelle

rham

mer

N° 1

2

- Opa

le d

e R

ives

- Irid

ium

Pre

stig

e

41

Le

s pap

iers

Sch

oelle

r ont

été

util

isés

par M

anue

l Alv

arez

-Bra

vo.

“Nud

e : T

heor

y”, L

ustru

m P

ress

197

9.

7.

les s

olut

ions

sens

ibili

satr

ices

7.1.

le

mat

érie

l néc

essa

ire

• u

n tré

buch

et se

nsib

le a

u dé

cigr

amm

e

• 3 b

oute

illes

bru

nes d

e 12

5 cc

ou

plus

• de

l’oxa

late

ferr

ique

Bos

tick

& S

ulliv

an

o

u la

solu

tion

d’ox

alat

e m

aiso

n, re

cette

3

• du

chlo

rate

de

pota

ssiu

m

e

t/ou

de l’

eau

oxyg

énée

à 3

%, (

10 v

olum

es)

e

t/ou

du b

ichr

omat

e de

pot

assi

um à

4 %

• du

chlo

ropa

lladi

te d

e so

dium

ou d

u ch

loru

re d

e pa

lladi

um

plus

du

chlo

rure

de

sodi

um

• du

chlo

ropl

atin

ite d

e po

tass

ium

7.2.

la

mét

hode

cla

ssiq

ue

La

sol

utio

n se

nsib

ilisa

trice

est

pré

paré

e à

parti

r de

trois

solu

tions

de

base

:

1. u

ne so

lutio

n d’

oxal

ate

ferr

ique

2. u

ne

solu

tion

d’o

xala

te

ferr

ique

add

ition

née

d’un

e su

bsta

nce

oxyd

ante

qu

i a

pour

fo

nctio

n

42

d’ac

croî

tre le

con

trast

e de

l’ém

ulsi

on. L

es f

orm

ules

cl

assi

ques

util

isen

t le

chlo

rate

de

pota

ssiu

m

3.

une

solu

tion

d’un

sel d

e pa

lladi

um o

u de

pla

tine

Ces

pré

para

tions

doi

vent

se

faire

en

tena

nt c

ompt

e de

s pré

caut

ions

d’u

sage

. a

vert

isse

men

t

N’u

tilis

er q

ue d

es ré

cipi

ents

en

verr

e ou

pla

stiq

ue.

Tout

con

tact

ave

c un

mét

al d

oit ê

tre p

rosc

rit.

C

onse

rver

les

sol

utio

ns é

tique

tées

, à

l’abr

i de

la

lum

ière

et a

u fr

ais.

7.2.

1.

prép

arat

ion

de la

solu

tion

1

• eau

dis

tillé

e à

50°.

......

......

......

......

......

......

...55

cc

• a

cide

oxa

lique

......

......

......

......

......

......

......

......

1 g

• o

xala

te fe

rriq

ue...

......

......

......

......

......

......

.....

15 g

Il s’

agit

là d

’une

sol

utio

n d’

oxal

ate

ferr

ique

à 2

7 %

. Ce

pour

cent

age

n’es

t pas

crit

ique

. La

litté

ratu

re

donn

e un

e fo

uche

tte d

e 20

à 2

7%. C

es d

iffér

ence

s n’

ont p

as d

’influ

ence

sur l

a qu

alité

de

l’im

age.

La d

isso

lutio

n n’

est p

as a

isée

. Elle

exi

ge a

gita

tion

et p

atie

nce.

Cel

le-c

i pe

ut t

oute

fois

être

fac

ilité

e en

él

evan

t la

tem

péra

ture

au

delà

de

50°,

mai

s en

év

itant

tout

efoi

s d’a

ttein

dre

l’ébu

llitio

n.

7.2.

2.

prép

arat

ion

de la

solu

tion

2 pa

lladi

um

prép

arat

ion

de la

solu

tion

2 pl

atin

e

43

• e

au d

istil

lée

à 38

°...

......

......

......

......

......

......

55 c

c

• aci

de o

xaliq

ue...

......

......

......

......

......

......

......

...1

g

• oxa

late

ferr

ique

......

......

......

......

......

......

......

..15

g

• c

hlor

ate

de p

otas

sium

......

......

......

......

......

....0

.3 g

7.

2.3.

pr

épar

atio

n de

la so

lutio

n 3

plat

ine

• e

au d

istil

lée

à 38

°...

......

......

......

......

......

......

50 c

c

• chl

orop

latin

ite d

e po

tass

ium

......

......

......

.....

10 g

7.

2.4.

pr

épar

atio

n de

la so

lutio

n 3a

pal

ladi

um

• e

au d

istil

lée

38°.

......

......

......

......

......

......

......

60 c

c

• chl

orap

alla

dite

de

sodi

um...

......

......

......

......

...9

g 7.

2.5.

pr

épar

atio

n de

la so

lutio

n 3b

pal

ladi

um

• e

au d

istil

lée

38°.

......

......

......

......

......

......

.....

40 c

c

• chl

orur

e se

sodi

um...

......

......

......

......

......

.....

3,5

g

• chl

orur

e de

pal

ladi

um .

......

......

......

......

......

....5

g

44

7.2.

6.

prép

arat

ions

selo

n le

con

trast

e

Le

con

trast

e de

l’im

age

est c

ontrô

lé e

n va

riant

les

prop

ortio

ns d

es s

olut

ions

1 e

t 2

selo

n le

s fo

rmul

es

suiv

ante

s :

gatif

très

con

tras

té :

écar

t de

1.8

solu

tion

1....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

so

lutio

n 2.

......

......

......

......

......

......

......

......

0 go

utte

s

solu

tion

3....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

gatif

con

tras

té :

écar

t de

1.5

solu

tion

1....

......

......

......

......

......

......

......

.20

gout

tes

so

lutio

n 2.

......

......

......

......

......

......

......

......

4 go

utte

s

solu

tion

3....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

gatif

de

cont

rast

e m

oyen

: éca

rt d

e 1.

35

so

lutio

n 1.

......

......

......

......

......

......

......

....1

6 go

utte

s

solu

tion

2....

......

......

......

......

......

......

......

...8

gout

tes

so

lutio

n 3.

......

......

......

......

......

......

......

....2

4 go

utte

s

nég

atif

de c

ontr

aste

mod

éré:

éca

rt d

e 1.

2

solu

tion

1....

......

......

......

......

......

......

......

.12

gout

tes

so

lutio

n 2.

......

......

......

......

......

......

......

....1

2 go

utte

s

solu

tion

3....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

45

n

égat

if de

con

tras

te d

oux:

éca

rt d

e 1.

05

so

lutio

n 1.

......

......

......

......

......

......

......

......

0 go

utte

s

solu

tion

2....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

so

lutio

n 3.

......

......

......

......

......

......

......

....2

4 go

utte

s 7.

3.

autr

es m

étho

des

7.3.

1.

mét

hode

per

sonn

elle

n°1

Si

la

so

lutio

n 1

gard

e se

s qu

alité

s pe

ndan

t pl

usie

urs

moi

s, il

n’en

est

rien

de

la s

olut

ion

2. E

lle

n’es

t pl

us u

tilis

able

au

bout

de

quel

ques

jou

rs,

à m

oins

d’a

ccep

ter

une

perte

im

porta

nte

de q

ualit

é;

perte

de

cont

rast

e, v

oile

jaun

e in

délé

bile

.

Il es

t do

nc p

réfé

rabl

e de

la

prép

arer

en

petit

e qu

antit

é en

aug

men

tant

sa

conc

entra

tion

en c

hlor

ate

de p

otas

sium

.

solu

tion

1

utili

ser l

’oxa

late

ferr

ique

mai

son

so

lutio

n 2

2

,5 c

c de

la so

lutio

n 1

0

,1 g

de

chlo

rate

de

pota

ssiu

m

• pré

pare

r la

solu

tion

2 la

vei

lle d

e so

n ut

ilisa

tion

• la

jete

r ou

bout

de

2 ou

3 jo

urs

46

Pour

un

re

ndu

max

imum

de

s v

aleu

rs,

il e

st

préf

érab

le d

’évi

ter

les

néga

tifs

trop

durs

ou

trop

doux

. O

n po

urra

don

c se

con

tent

er d

es t

rois

for

mul

es

suiv

ante

s:

gatif

con

tras

té: é

cart

de

1.5

so

lutio

n 1.

......

......

......

......

......

......

......

....2

3 go

utte

s

solu

tion

2....

......

......

......

......

......

......

......

....1

gou

tte

so

lutio

n 3.

......

......

......

......

......

......

......

....2

4 go

utte

s

nég

atif

de c

ontr

aste

moy

en: é

cart

de

1.35

solu

tion

1....

......

......

......

......

......

......

......

.22

gout

tes

so

lutio

n 2.

......

......

......

......

......

......

......

......

2 go

utte

s

solu

tion

3....

......

......

......

......

......

......

......

.24

gout

tes

gatif

de

cont

rast

e m

odér

é: é

cart

de

1.2

so

lutio

n 1.

......

......

......

......

......

......

......

....2

1 go

utte

s

solu

tion

2....

......

......

......

......

......

......

......

...3

gout

tes

so

lutio

n 3.

......

......

......

......

......

......

......

....2

4 go

utte

s 7.

3.2.

m

étho

de p

erso

nnel

le n

° 2

Une

mét

hode

plus

com

mod

e co

nsis

te

à in

trodu

ire

l’oxy

dant

, no

n pa

s da

ns

l’ém

ulsi

on,

com

me

préc

édem

men

t, m

ais d

ans l

e ré

véla

teur

.

47

C

ette

so

lutio

n pe

rmet

de

fa

ire

l’éco

nom

ie

du

chlo

rate

de

pota

ssiu

m q

ui e

st u

n co

rps

inst

able

, da

nger

eux

à m

anip

uler

, et d

iffic

ile à

pes

er.

D

eux

oxyd

ants

ont

été

tes

tés,

l’eau

oxy

géné

e à

3%, e

t le

bich

rom

ate

de p

otas

sium

à 4

%.

test

s réa

lisés

sur

papi

er A

rche

s sat

iné

gatif

très

con

tras

té: é

cart

de

1.95

oxal

ate

de p

otas

sium

......

......

......

......

......

.....1

00 c

c

oxyd

ant..

......

......

......

......

......

......

......

......

......

.....0

cc

gatif

con

tras

té: é

cart

de

1.8

ci

trate

d’a

mm

oniu

m...

......

......

......

......

......

...10

0 cc

oxyd

ant..

......

......

......

......

......

......

......

......

......

....0

cc

ox

alat

e de

pot

assi

um...

......

......

......

......

......

..100

cc

ox

ydan

t.....

......

......

......

......

......

......

......

......

......

.1 c

c

néga

tif d

e co

ntra

ste

moy

en: é

cart

de

1.35

citra

te d

’am

mon

ium

......

......

......

......

......

......

100

cc

ox

ydan

t.....

......

......

......

......

......

......

......

......

....0

,5 c

c

oxal

ate

de p

otas

sium

......

......

......

......

......

.....1

00 c

c

oxyd

ant..

......

......

......

......

......

......

......

......

......

....1

cc

48

gatif

de

cont

rast

e m

odér

é:éc

art d

e 1.

20

ci

trate

d’a

mm

oniu

m...

......

......

......

......

......

...10

0 cc

oxyd

ant..

......

......

......

......

......

......

......

......

......

....1

cc

ox

alat

e de

pot

assi

um...

......

......

......

......

......

..100

cc

ox

ydan

t.....

......

......

......

......

......

......

......

......

......

.2 c

c

néga

tif d

e co

ntra

ste

doux

: éca

rt d

e 1.

05

ci

trate

d’a

mm

oniu

m...

......

......

......

......

......

...10

0 cc

oxyd

ant..

......

......

......

......

......

......

......

......

......

....2

cc

ox

alat

e de

pot

assi

um...

......

......

......

......

......

..100

cc

ox

ydan

t.....

......

......

......

......

......

......

......

......

......

.4 c

c

• pou

r des

tons

cha

uds,

utili

ser l

e ci

trate

. 8.

la

sens

ibili

satio

n du

pap

ier

8.1.

le

mat

érie

l néc

essa

ire

• l

’un

des p

apie

rs sé

lect

ionn

és e

n 6.

6

• le

s pr

épar

atio

ns d

’oxa

late

ferr

ique

, de

palla

dium

et

les o

xyda

nts

• d

ans

chac

une

des

bout

eille

s de

125

cc

plac

er u

ne

serin

gue

sans

son

embo

ut d

u ty

pe :

1

ml

BD

PLA

STIP

AK

ou

sim

ilaire

elle

s se

rviro

nt d

’inst

rum

ents

de

mes

ure

ou d

e co

mpt

e-go

utte

s et

rest

eron

t à d

emeu

re d

ans

chac

une

des b

oute

illes

49

scot

cher

l’é

chel

le d

es g

radu

atio

ns d

e ch

acun

e de

s se

ringu

es p

our é

vite

r qu’

elle

ne

se d

isso

lve

dans

le

s sol

utio

ns

une

éque

rre

avec

une

éch

elle

en

cent

imèt

res,

un

cray

on fi

n 0.

5

• di

vers

typ

es d

e pa

pier

s co

llant

s: S

cotc

h, T

esa

Po

st-it

, Spa

radr

ap m

icro

pore

ux

• 1

pin

ceau

Péb

eo n

° 945

1

• sc

otch

er l

a vi

role

mét

alliq

ue p

our

évite

r to

ut

cont

act d

u m

étal

ave

c l’é

mul

sion

• un

gode

t en

plas

tique

ou

en p

orce

lain

e

• un

e pi

sset

te d

e la

bora

toire

ave

c de

la V

olvi

c ou

de

l’ea

u di

still

ée

• d

e l’e

ssui

e-to

ut

8.2.

limite

r la

surf

ace

à se

nsib

ilise

r

E

n fo

nctio

n de

la d

imen

sion

du

néga

tif, d

élim

iter

sur l

e pa

pier

la su

rfac

e à

sens

ibili

ser.

Si l

’on

souh

aite

obt

enir

des

bord

s ne

ts, s

cotc

her

le

pour

tour

de

l’im

age

:

• av

ec d

u Sc

otch

pou

r l

e Sc

hoel

ler

Dur

ex e

t le

s pa

pier

s tec

hniq

ues

• a

vec

du S

cotc

h ou

du

Tesa

pou

r les

Arc

hes

et le

C

rane

s Par

chm

ont,

mai

s san

s app

uyer

• ce

la n

’est

pas

pos

sibl

e po

ur l

e C

rane

s Pl

ati-

noty

pe d

ont l

a su

rfac

e s’

arra

che

faci

lem

ent.

Essa

yer

le P

ost-i

t et l

e sp

arad

rap

mic

ropo

reux

.

50

8.3.

pr

épar

er le

mél

ange

fer-

palla

dium

• m

esur

er la

surf

ace

• m

ultip

lier p

ar 4

cet

te s

urfa

ce e

xprim

ée e

n cm

2 et

la

div

iser

par

100

0. L

e ré

sulta

t in

diqu

e en

cc

la

quan

tité

d’ém

ulsi

on

suff

isan

te

pour

co

uvrir

le

pa

pier

:

par e

xem

ple

pour

une

surf

ace

de 1

50 c

m2

15

0 x

4 =

600

: 100

0 =

0,6

so

it 0,

3 cc

d’o

xala

te fe

rriq

ue

et

0,3

cc

de p

alla

dium

• au

sy

stèm

e de

mes

ure

par

gout

tes

qui e

st tr

ès

aléa

toire

, pré

fére

r cel

ui q

ui u

tilis

e un

e se

ringu

e ,

• e

n gé

néra

l une

gou

tte =

0,0

5 cc

soi

t 10

gout

tes p

our 1

50 c

m2

prél

ever

l’

oxal

ate

fe

rriq

ue

et

le

palla

dium

da

ns le

urs

bout

eille

s, m

élan

ger l

es 2

liqu

ides

dan

s le

go

det e

t rep

lace

r le

s se

ringu

es, s

ans

les

lave

r, da

ns

leur

s bo

utei

lles

resp

ectiv

es.(I

l es

t po

ssib

le

de

cons

erve

r le

mél

ange

fer

-pal

ladi

um d

ans

une

mêm

e bo

utei

lle p

enda

nt u

ne o

u de

ux se

mai

nes)

.

8.4.

se

nsib

ilise

r le

pap

ier

l’opé

ratio

n

peut

se

faire

so

us

écla

irage

tu

ngst

ène

atté

nué

• a

vec

la p

isse

tte, h

umec

ter l

e pi

ncea

u

• bi

en

l’ess

uyer

av

ec

de

l’ess

uie-

tout

de

telle

so

rte q

u’il

soit

à pe

ine

hum

ide

• t

rem

per l

’ext

rém

ité d

u pi

ncea

u da

ns l’

émul

sion

51

éten

dre

l’ém

ulsi

on à

par

tir d

’un

bord

du

papi

er,

sans

pré

cipi

tatio

n, e

t en

croi

sant

les t

raits

du

pinc

eau

enfin

ave

c le

pin

ceau

pos

é à

plat

, ég

alis

er t

rès

délic

atem

ent

quan

d la

sen

sibi

lisat

ion

est

term

inée

, rin

cer

le

pinc

eau

et le

god

et à

l’ai

de d

e la

pis

sette

8.5.

le

tem

ps d

e la

sens

ibili

satio

n

ce

tem

ps

est

extrê

mem

ent

impo

rtant

, en

pa

rticu

lier a

vec

les

papi

ers

tech

niqu

es, e

t il d

oit ê

tre

cont

rôlé

de

faço

n pr

écis

e

• av

ec l

e Sc

hoel

lerh

amm

er n

°12

et l

es p

apie

rs

tech

niqu

es q

ui s

ont d

es p

apie

rs tr

ès d

urs,

l’ém

ulsi

on

ne r

entre

que

len

tem

ent

dans

le

papi

er.

Cel

a es

t d’

aille

urs

une

qual

ité,

car

l’ém

ulsi

on

rest

e en

su

rfac

e et

ne

“s’e

nfon

ce”

pas

dans

le p

apie

r, ce

qui

ex

pliq

ue la

qua

lité

des

noirs

et l

a gr

ande

déf

initi

on

prop

res

à ce

s pa

pier

s. Le

ris

que,

par

con

tre,

si l

e te

mps

de

sens

ibili

satio

n n’

est p

as s

uffis

ant,

est q

ue

l’ém

ulsi

on re

ste

en s

urfa

ce e

t fin

alem

ent s

e di

ssol

ve

dans

le

véla

teur

au

m

omen

t

du

déve

lopp

emen

t. O

n pe

ut a

lors

voi

r de

s tra

înée

s no

ires s

e dé

tach

er d

e l’i

mag

e.

pour

le

Scho

elle

rham

mer

n°1

2 et

les

pap

iers

te

chni

ques

le te

mps

de

pass

age

de l’

émul

sion

est

de

2 m

inut

es 3

0. L

e pa

pier

ne

doit

prés

ente

r au

cune

br

illan

ce a

près

sens

ibili

satio

n.

pour

le

s A

rche

s et

le

C

rane

s Pa

rchm

ont,

le

pass

age

est

de

2 m

inut

es

au

moi

ns.

La

52

sens

ibili

satio

n do

it se

fa

ire

le

plus

ra

pide

men

t po

ssib

le e

t san

s tro

p ap

puye

r ca

r ce

s pa

pier

s so

nt à

la

fois

frag

iles e

t abs

orba

nts.

pour

le

Cra

nes

Plat

inot

ype

le t

emps

est

d’u

ne

min

ute

seul

emen

t. C

e pa

pier

est

très

abs

orba

nt e

t il

faut

al

ler

vite

. D

es

irrég

ular

ités

dans

la

se

nsib

ilisa

tion

ne

sem

blen

t pa

s av

oir

de

cons

éque

nces

sur l

’imag

e fin

ale.

9.

cher

le p

apie

r

9.1.

le

mat

érie

l néc

essa

ire

un s

èche

-che

veux

, typ

e 10

00 w

com

porta

nt u

ne

posi

tion

inte

rméd

iaire

. Ev

iter

l’usa

ge d

’un

sèch

e-ch

eveu

x tro

p pu

issa

nt.

9.2.

la

con

duite

du

séch

age

Il

s’ag

it là

d’u

ne o

péra

tion

impo

rtant

e et

qui

doi

t êt

re ré

alis

ée a

vec

beau

coup

d’a

ttent

ion.

Séch

er p

ar le

dos

, à q

uelq

ues

cent

imèt

res

et s

elon

un

m

ouve

men

t ré

gulie

r, en

ut

ilisa

nt

le

sèch

e-ch

eveu

x à

dem

i-pui

ssan

ce.

Si

la

co

uver

ture

se

lite

dans

le

véla

teur

, m

odifi

er l

e pr

otoc

ole.

Apr

ès s

ensi

bilis

atio

n, l

aiss

er

pend

ant

5 m

inut

es r

epos

er l

e pa

pier

, fa

ce e

n ha

ut

53

dans

l’o

bscu

rité,

(un

e bo

îte v

ide

conv

ient

à c

et

effe

t), p

uis s

éche

r par

le d

os.

• l

a te

mpé

ratu

re n

e do

it pa

s dép

asse

r 40°

• ne

pas s

éche

r le

côté

face

10.

l’exp

ositi

on

10.1

. le

mat

érie

l néc

essa

ire

• s

oit u

ne la

mpe

U.V

., H

.P.R

. 125

w P

hilip

s

• soi

t une

ram

pe U

.V.

• l

a la

mpe

est

2 fo

is p

lus

actin

ique

à 3

2 cm

que

ne

l’est

la

ram

pe U

.V.

à 5

cm.

Pour

tant

la

ram

pe e

st

plus

pr

atiq

ue,

elle

gage

m

oins

de

ch

aleu

r et

pe

rmet

de

couv

rir,

de f

açon

plu

s ho

mog

ène

les

néga

tifs a

u-de

ssus

de

13 x

18

• u

n ch

âssi

s-pr

esse

, Pat

erso

n ou

aut

re

des

lune

ttes

de s

olei

l po

ur s

e pr

otég

er d

es

rayo

nnem

ents

U.V

.

• un

moy

en d

e co

mpt

age

10.2

. l’e

xpos

ition

L’

émul

sion

pal

ladi

um e

st u

niqu

emen

t sen

sibl

e au

x ra

yonn

emen

ts U

.V.

L’

expo

sitio

n pe

ut s

e fa

ire a

u so

leil,

mai

s pa

r co

mm

odité

elle

se fe

ra so

us u

ne la

mpe

U.V

.

54

plac

er

le s

andw

ich

néga

tif,

papi

er p

alla

dium

da

ns u

n ch

âssi

s-pr

esse

et l

e pl

acer

- à

5 c

m d

e la

ram

pe U

.V.

-

ou

à 30

cm

de

la la

mpe

U.V

. Lai

sser

cha

uffe

r 5

mn

pour

qu’

elle

atte

igne

sa p

lein

e in

tens

ité.

• l

’exp

ositi

on p

eut v

arie

r ent

re 1

0 et

30

m

• l

a se

nsib

ilité

var

ie se

lon

le ty

pe d

e pa

pier

Il

est à

not

er q

ue c

ette

exp

ositi

on e

st v

aria

ble

selo

n le

s pa

pier

s et

leu

r en

colla

ge.

Les

papi

ers

froi

ds,

enco

llés

à la

gél

atin

e, t

els

que

le s

ont

les

Arc

hes

sont

deu

x fo

is m

oins

sen

sibl

es q

ue n

e le

son

t le

s pa

pier

s enc

ollé

s à l’

amid

on.

p

arag

raph

e 6.

6

10.3

. le

tem

ps d

’exp

ositi

on

C

omm

e on

le

fait

habi

tuel

lem

ent,

proc

éder

par

ba

ndes

d’e

xpos

ition

, pu

is a

près

dév

elop

pem

ent

et

séch

age

de

l’éch

antil

lon,

term

iner

le

te

mps

d’

expo

sitio

n et

év

entu

elle

men

t le

s co

rrec

tions

à

appo

rter.

10.4

. le

s cor

rect

ions

Il

est

poss

ible

d’

effe

ctue

r de

s co

rrec

tions

, en

ra

jout

ant

ou

en

supp

riman

t de

l’e

xpos

ition

su

r ce

rtain

es p

artie

s du

tira

ge, b

ien

que

cela

soi

t par

fois

lo

ng.

55

C

es o

péra

tions

, to

utef

ois,

sont

plu

s fa

cile

s so

us

une

lam

pe q

ue s

ous

une

ram

pe, c

ar e

n di

min

uant

la

dist

ance

lam

pe-c

hâss

is, i

l est

pos

sibl

e de

dim

inue

r le

tem

ps d

’exp

ositi

on. S

e so

uven

ir qu

e l’i

nten

sité

de

la

lum

ière

est

inve

rsem

ent p

ropo

rtion

nelle

au

carr

é de

ce

tte d

ista

nce.

11.

le d

ével

oppe

men

t

L’

opér

atio

n co

nsis

te

à pr

écip

iter

le

palla

dium

m

étal

par

le

moy

en d

e se

ls a

ppro

prié

s do

nt l

es

prin

cipa

ux s

ont

l’oxa

late

de

pota

ssiu

m,

le c

itrat

e d’

amm

oniu

m,

le c

itrat

e de

sod

ium

, et

l’a

céta

te d

e so

dium

.

11.1

. la

mét

hode

trad

ition

nelle

El

le c

onsi

ste

à pl

onge

r le

tira

ge p

alla

dium

, apr

ès

expo

sitio

n,

dans

un

e so

lutio

n d’

oxal

ate

de

pota

ssiu

m l

égèr

emen

t ac

idifi

ée.

L’im

age

appa

raît

qu

asi

inst

anta

ném

ent.

Agi

ter

pend

ant

une

ou d

eux

min

utes

.

11.2

. fo

rmul

es d

es r

évél

ateu

rs

ox

alat

e de

pot

assi

um...

......

......

......

......

......

...50

0 g

ea

u à

50° o

u pl

us...

......

......

......

......

......

......

1500

cc

gule

r le

pH à

......

......

......

......

......

......

......

...5.

5 / 6

56

ba

in fr

oid

(non

test

é)

ox

alat

e de

pot

assi

um...

......

......

......

......

......

...50

0 g

ph

osph

ate

de p

otas

sium

mon

obas

ique

......

.....

60 g

eau

à 50

° ou

plus

......

......

......

......

......

......

...15

00 c

c

régu

ler l

e pH

à...

......

......

......

......

......

......

......

5.5

/ 6

ut

ilise

r à u

ne te

mpé

ratu

re e

ntre

15°

et 2

ci

trate

d’a

mm

oniu

m...

......

......

......

......

......

....5

00 g

eau

à 50

° ou

plu

s....

......

......

......

......

......

....1

500

cc

gule

r le

pH à

......

......

......

......

......

......

......

...5,

5 / 6

citra

te d

e so

ude.

......

......

......

......

......

......

......

..50

0 g

ea

u à

50 °

ou p

lus.

......

......

......

......

......

......

.150

0 cc

régu

ler l

e pH

à...

......

......

......

......

......

......

......

5,5

/ 6

po

ur u

ne fa

bric

atio

n m

aiso

n

rece

ttes n

° 3, n

° 4 e

t n°

5 en

fin

de te

xte

La

litt

érat

ure

insi

ste

sur

le f

ait

que

le

révé

late

ur

est

inép

uisa

ble

et q

u’il

peut

ser

vir

indé

finim

ent,

et

mêm

e qu

’il s

’am

élio

re e

n qu

alité

ave

c le

tem

ps à

la

cond

ition

de

régu

ler s

on p

H à

5,5

.

11.3

. m

étho

de p

erso

nnel

le

L’

expé

rienc

e dé

men

t ce

s fa

its.

En

effe

t le

véla

teur

se

char

ge d

e pa

rticu

les

de p

alla

dium

,

57

mai

s au

ssi

d’ox

alat

e fe

rreu

x qu

i en

fo

rte

conc

entra

tion

finit

par

voile

r le

tira

ge d

’une

faç

on

indé

lébi

le.

Aus

si

est-i

l pr

éfér

able

d’

utili

ser

une

mét

hode

à b

ain

uniq

ue,

sans

dou

te p

lus

onér

euse

, m

ais

qui

a le

mér

ite d

e do

nner

des

rés

ulta

ts d

e qu

alité

. L’in

conv

énie

nt d

u pr

ix e

st m

oind

re d

ès q

ue

l’on

fabr

ique

soi-m

ême

les r

évél

ateu

rs.

re

cette

s n°4

, n° 5

et n

°6

pr

otoc

ole

pour

le d

ével

oppe

men

t

• ut

ilise

r un

e cu

vette

à

fond

pl

at,

de

taill

e lé

gère

men

t sup

érie

ure

à l’i

mag

e

• pré

pare

r 40

cc

de

révé

late

ur p

our u

ne im

age

de

125

cm2.

Vér

ifier

le

pH

, si

néc

essa

ire, i

l doi

t se

si

tuer

ent

re 5

et 6

.

• si

l’on

util

ise

une

tem

péra

ture

éle

vée,

ajo

uter

la

quan

tité

d’ox

ydan

t né

cess

aire

au

co

ntra

ste,

au

de

rnie

r m

omen

t, bi

en r

emue

r po

ur h

omog

énéi

ser

la

solu

tion

• p

lace

r l’im

age

au fo

nd d

e la

cuv

ette

• ra

pide

men

t ve

rser

le

révé

late

ur s

ur l

’imag

e et

ag

iter

unifo

rmém

ent

pend

ant

une

min

ute.

La

duré

e n’

est p

as c

ritiq

ue, e

t n’e

ntra

ine

pas

d’au

gmen

tatio

n

du c

ontra

ste

• p

rocé

der à

la c

larif

icat

ion

58

11.4

. ac

tion

de la

tem

péra

ture

sur

le c

ontr

aste

Le

s im

ages

pal

ladi

um s

e ré

vèle

nt h

abitu

elle

men

t à

tem

péra

ture

am

bian

te.

Le

s im

ages

pl

atin

e ex

igen

t un

e te

mpé

ratu

re

élev

ée,

de

50

à 10

0°,

sino

n le

s im

ages

so

nt

grai

neus

es.

L

e co

ntra

ste

varie

av

ec

la

tem

péra

ture

, il

s’ac

croî

t lo

rsqu

’elle

bai

sse,

il

dim

inue

lor

squ’

elle

s’

accr

oît.

Un

palla

dium

pe

ut

se

déve

lopp

er

de

15 à

100

°.

11.5

. a

ctio

n de

la te

mpé

ratu

re su

r la

cou

leur

El

le e

st g

rand

e en

ce

qui

conc

erne

les

tira

ges

palla

dium

; plu

s le

rév

élat

eur

est f

roid

, jus

qu’à

15°

, et

plu

s la

ton

alité

de

l’im

age

est

froi

de ;

plus

le

révé

late

ur e

st c

haud

, jus

qu’à

100

°, et

plu

s la

tona

lité

de l’

imag

e es

t cha

ude.

Cet

te in

fluen

ce e

st m

oind

re d

ans

le c

as d

es ti

rage

s pl

atin

e qu

i so

nt n

atur

elle

men

t fr

oids

et

appr

écié

s d’

aille

urs p

our c

ette

rais

on.

Pa

r co

ntre

le

s tir

ages

pl

atin

e ex

igen

t un

e te

mpé

ratu

re é

levé

e, b

ien

au-d

essu

s de

50°

et j

usqu

’à

100°

, si

l’o

n ve

ut é

vite

r la

for

mat

ion

d’im

ages

gr

enue

s. A

u ca

s où

l’on

util

iser

ait u

n ré

véla

teur

très

ch

aud,

ajo

uter

l’o

xyda

nt a

u de

rnie

r m

omen

t, ca

r la

ch

aleu

r le

neut

ralis

e.

59

11.6

. in

fluen

ce d

e l’o

xyda

nt su

r la

cou

leur

des

tir

ages

pal

ladi

um su

r A

rche

s

le

révé

late

ur l

e pl

us f

roid

est

l’o

xala

te d

e po

tass

ium

ave

c du

bic

hrom

ate

de p

otas

sium

• le

citr

ate

d’am

mon

ium

ave

c ea

u ox

ygén

ée e

st

nette

men

t plu

s cha

ud

le c

itrat

e de

sod

ium

don

ne d

es to

ns c

haud

s av

ec

le b

ichr

omat

e de

pot

assi

um, p

lus

enco

re a

vec

l’eau

ox

ygén

ée (s

ur p

apie

r Sch

oelle

r)

il es

t im

porta

nt d

e no

ter

que

la c

oule

ur v

arie

én

orm

émen

t d’

un

papi

er

à l’a

utre

, vo

ire

d’un

e fa

bric

atio

n à

l’aut

re.

Elle

ne

pe

ut

donc

êt

re

déte

rmin

ée q

ue p

ar d

es t

ests

mét

hodi

ques

fai

sant

va

rier r

évél

ateu

rs e

t oxy

dant

s.

11.7

. le

pH

des

rév

élat

eurs

pour

le

s tir

ages

pl

atin

e,

ils

doiv

ent,

impé

rativ

emen

t, êt

re a

cide

s (p

H d

e 5

à 6)

• ils

peu

vent

être

aci

des

ou b

asiq

ues

dans

le

cas

des t

irage

s pal

ladi

um

• p

ar c

ontre

, si l

’on

utili

se le

s ox

ydan

ts in

corp

orés

au

rév

élat

eur,

il do

it im

péra

tivem

ent ê

tre a

cide

, pH

de

5 à

6. U

n ré

véla

teur

bas

ique

neu

tralis

erai

t l’o

xyda

nt q

ui e

st a

cide

.

60

11.8

. tir

age

plat

ine

ou ti

rage

pal

ladi

um ?

le

tirag

e au

pla

tine

devi

ent

de p

lus

en p

lus

un

exer

cice

pér

illeu

x du

fai

t de

la

natu

re t

rop

alca

line

des p

apie

rs m

oder

nes

son

coût

est

bea

ucou

p pl

us é

levé

de

2 à

4 fo

is

celu

i du

palla

dium

• il

impo

se d

es t

empé

ratu

res

de d

ével

oppe

men

t él

evée

s, su

périe

ures

à

50°,

si l’

on v

eut o

bten

ir un

e qu

alité

max

imum

• il

su

pp

orte

m

al u

ne

dose

d’

oxyd

ant

supé

rieur

e à

2%. L

es im

ages

sont

al

ors

gren

ues

• i

l sup

porte

mie

ux l’

épre

uve

de la

cla

rific

atio

n

• il e

st re

cher

ché

pour

sa to

nalit

é fr

oide

11.9

. C

omm

ent o

bten

ir le

s ton

alité

s du

plat

ine

en

utili

sant

les s

els d

e pa

lladi

um

Il

est p

ossi

ble

d’ob

teni

r les

tona

lités

du

plat

ine

en

utili

sant

des

sel

s de

pal

ladi

um,

tout

en

béné

ficia

nt

d’un

mei

lleur

rend

u de

s noi

rs e

t du

cont

rast

e

• enc

olle

r le

papi

er, t

ous

conv

ienn

ent,

avec

une

ou

deux

cou

ches

de

géla

tine

à 2%

enc

ore

chau

de.

Util

iser

un

volu

me

iden

tique

à c

elui

de

l’ém

ulsi

on

l’éte

ndre

au

pinc

eau

et sé

cher

à c

haud

.

pou

r la

prép

arat

ion

de la

gél

atin

e : r

ecet

te n

°2

61

utili

ser

le p

apie

r A

rche

s, ou

mie

ux e

ncor

e le

Fa

bria

no

Arti

stic

o en

le

velo

ppan

t da

ns

de

l’oxa

late

de

pota

ssiu

m a

vec

bich

rom

ate

et à

la

tem

péra

ture

la p

lus b

asse

pos

sibl

e de

15

à 18

°

il

n’es

t pa

s po

ssib

le v

isue

llem

ent

de f

aire

la

diff

éren

ce e

ntre

ce

type

de

tirag

e pa

lladi

um e

t un

pl

atin

e, s

i ce

n’e

st p

ar l

a m

eille

ure

qual

ité d

u se

cond

.

12.

la c

lari

ficat

ion

L’

opér

atio

n co

nsis

te à

élim

iner

l’o

xala

te f

erre

ux

qui s

ubsi

ste

dans

l’im

age

aprè

s so

n dé

velo

ppem

ent

par

le

moy

en

d’un

ac

ide

très

dilu

é;

acid

e ch

lorh

ydriq

ue,

acid

e ox

aliq

ue,

acid

e ci

triqu

e ac

ide

phos

phor

ique

ou

E.D

.T.A

..

L’E.

D.T

.A. (

Ethy

lene

dia

min

e te

trace

tic a

cid)

est

l’a

cide

con

seill

é et

com

mer

cial

isé

par

Bos

tick

&

Sulli

van.

Il

n’es

t pa

s fa

cile

de

se l

e pr

ocur

er e

n Fr

ance

, et i

l est

très

che

r. (n

on te

sté)

12.1

. la

mét

hode

cla

ssiq

ue

pour

les

tira

ges

plat

ine,

pré

pare

r tro

is b

ains

d’

acid

e ch

lorh

ydriq

ue d

ilué,

de

1% à

0,5

%, 1

0 à

5 cc

d’a

cide

par

litre

aprè

s dé

velo

ppem

ent,

plac

er l

’imag

e pe

ndan

t 5

min

utes

dan

s le

pre

mie

r ba

in,

agite

r en

con

tinu

62

pend

ant

la p

rem

ière

min

ute,

et

ensu

ite 3

ou

4 fo

is

par m

inut

e

• rép

éter

l’op

érat

ion,

2 fo

is 5

mn,

dan

s de

ux a

utre

s ba

ins

qui

sero

nt

cons

ervé

s po

ur

la

clar

ifica

tion

suiv

ante

, le

deux

ièm

e ba

in d

even

ant l

e pr

emie

r

• pou

r les

tira

ges

palla

dium

pré

pare

r des

sol

utio

ns

plus

dilu

ées,

à 0

,5%

. L’

acid

e ch

lorh

ydriq

ue e

n co

ncen

tratio

n pl

us é

levé

e af

faib

lit l’

imag

e

• il

est

par

cons

éque

nt p

lus

prud

ent

de s

’en

rem

ettre

à u

n au

tre a

cide

moi

ns a

gres

sif

com

me

l’aci

de o

xaliq

ue o

u l’a

cide

citr

ique

12.2

. m

étho

de p

erso

nnel

le

• p

réfé

rer l

’aci

de o

xaliq

ue a

ux a

utre

s ac

ides

. Il e

st

effic

ace,

m

oins

da

nger

eux

que

ne

l’est

l’a

cide

ch

lorh

ydriq

ue, e

t il n

’a p

as d

’act

ion

sur l

e pa

lladi

um

mét

al.

• l

a c

once

ntra

tion

est d

’une

cui

llère

à c

afé

d’ac

ide

oxal

ique

pou

r 50

0 cc

d’e

au. I

l n’e

st p

as n

éces

saire

de

faire

des

pes

ées p

réci

ses.

utili

ser

de l

’eau

cha

ude

à un

e te

mpé

ratu

re d

’à

peu

près

50°

. Cel

le q

ui s

ort d

u ro

bine

t d’e

au c

haud

e va

très

bie

n. Il

est

mêm

e po

ssib

le d

’util

iser

de

l’eau

bo

uilla

nte

pour

les

pap

iers

qui

le

supp

orte

nt t

el l

e Sc

hoel

ler.

Si l’

on c

hauf

fe l’

eau

util

iser

un

réci

pien

t en

ver

re o

u en

por

cela

ine,

ou

bien

alo

rs a

jout

er

l’aci

de o

xaliq

ue e

n de

hors

du

réci

pien

t mét

alliq

ue.

le te

mps

d’é

clai

rcis

sem

ent e

st v

aria

ble

selo

n le

s pa

pier

s. O

n pe

ut a

dmet

tre l

e pr

inci

pe q

ue p

lus

63

l’oxa

late

fe

rriq

ue

met

de

te

mps

à

péné

trer

le

supp

ort,

plus

l’ox

alat

e fe

rreu

x m

ettra

de

tem

ps p

our

en so

rtir.

• e

n ut

ilisa

nt s

ucce

ssiv

emen

t deu

x ba

ins

à 50

°, le

s te

mps

d’é

clai

rcis

sem

ent s

eron

t les

suiv

ants

:

- 2

fois

2 m

n po

ur l

e C

rane

s Pa

rche

mon

t et

le

Cra

nes P

latin

otyp

e

- 2

fois

4 m

n po

ur le

s Arc

hes

-

2 fo

is 5

mn

pour

le

Sch

oelle

r

- po

ur d

es p

apie

rs q

ui s

erai

ent d

iffic

iles

à éc

laic

ir il

est p

arfo

is p

ossi

ble

d’ut

ilise

r des

bai

ns b

ouill

ants

il es

t po

ssib

le d

’eff

ectu

er u

n te

st s

impl

e po

ur

vérif

ier l

’eff

icac

ité d

u ba

in d

e cl

arifi

catio

n.

• al

ors

que

l’im

age

est

enco

re

mou

illée

, l’e

xam

iner

par

tra

nspa

renc

e à

la l

umiè

re d

u jo

ur.

Elle

doi

t êt

re t

rans

pare

nte

et n

e co

mpo

rter

aucu

ne

trace

de

voile

jaun

e.

si u

n te

l vo

ile j

aune

sub

sist

ait,

pour

suiv

re l

a cl

arifi

catio

n, é

leve

r la

tem

péra

ture

de

la

solu

tion

d’ac

ide

oxal

ique

, aug

men

ter s

a co

ncen

tratio

n.

la p

ersi

stan

ce d

’un

voile

jau

ne r

ésis

tant

à l

a cl

arifi

catio

n pe

ut ê

tre l

e si

gne

que

le p

apie

r ou

le

révé

late

ur

sont

tro

p al

calin

s. C

ela

peut

sulte

r ég

alem

ent

d’un

ox

alat

e fe

rriq

ue

trop

vieu

x ou

fect

ueux

.

64

I

l fau

t tou

tefo

is n

oter

que

ce

voile

jaun

e a

été

parf

ois

rech

erch

é pa

r le

s pr

emie

rs p

latin

otyp

iste

s po

ur s

es q

ualit

és e

sthé

tique

s, au

dét

rimen

t de

la

perm

anen

ce

des

imag

es;

mai

s la

qu

estio

n re

ste

cont

rove

rsée

.

13.

lava

ge, s

écha

ge, f

initi

on

• l

aver

30

mn

ou p

lus,

à pl

at d

ans

une

cuve

tte. O

n pe

ut a

mél

iore

r l’é

limin

atio

n de

s ac

ides

en

plon

gean

t l’i

mag

e ap

rès

un b

ref r

inça

ge d

ans

un b

ain

à 1%

de

sulfi

te d

e so

ude

(une

cui

llère

à c

afé

de s

ulfit

e po

ur

1 lit

re d

’eau

). ,

• l

e sé

chag

e pe

ut se

faire

à fr

oid

ou à

cha

ud

apla

nir

dans

une

pre

sse

à ch

aud

ou r

ecou

rir a

u pr

océd

é su

ivan

t qui

don

ne d

es ré

sulta

ts m

agni

fique

s

• pl

acer

l’é

preu

ve h

umid

e, l

égèr

emen

t es

soré

e av

ec d

e l’e

ssui

e-to

ut,

sur

une

vitre

. D

élic

atem

ent,

car

la s

urfa

ce h

umid

e de

l’im

age

est

frag

ile, f

aite

s qu

’elle

y a

dhèr

e. C

olle

r le

s bo

rds

avec

du

papi

er

gom

kraf

t. Sé

cher

et d

écou

per

l’im

age

avec

un

cutte

r, el

le s

era

parf

aite

men

t pl

ate

avec

un

aspe

ct

velo

uté

très a

gréa

ble.

• le

s re

touc

hes

peuv

ent

se f

aire

par

les

m

oyen

s hab

ituel

s en

parti

culie

r ave

c de

l’aq

uare

lle

une

solu

tion

parti

culiè

rem

ent

élég

ante

, al

ors

que

l’im

age

est e

ncor

e m

ouill

ée, e

st d

’util

iser

un

bou

t d’e

ssai

par

exe

mpl

e, e

ncor

e hu

mid

e, e

t de

le f

rotte

r de

sor

te q

ue d

es p

artic

ules

de

palla

dium

65

s’en

tach

ent.

Util

iser

ce

liq

uide

po

ur

les

reto

uche

s.

66

III.

les r

ecet

tes

67

AV

ER

TIS

SEM

EN

T

La

tech

niqu

e du

tira

ge p

alla

dium

-pla

tine

com

porte

l’u

tilis

atio

n de

pr

odui

ts

chim

ique

s do

nt

la

man

ipul

atio

n es

t po

tent

ielle

men

t da

nger

euse

. Il

conv

ient

de

pren

dre

les

préc

autio

ns d

’usa

ge,

et d

e m

ettre

hor

s de

por

tée

des

enfa

nts

les

subs

tanc

es

utili

sées

.

• at

tent

ion

à ne

pa

s m

élan

ger

des

prod

uits

ch

imiq

ues i

ncom

patib

les

pren

dre

les

préc

autio

ns

néce

ssai

res

à la

pr

otec

tion

de l’

envi

ronn

emen

t

• ne

jete

r les

aci

des u

tilis

és q

u’un

e fo

is n

eutra

lisés

• le

s se

ls d

e pa

lladi

um e

t de

pla

tine

sont

des

po

ison

s, év

iter l

eur i

nges

tion

et le

ur in

hala

tion

l’oxa

late

fer

rique

est

hau

tem

ent

toxi

que

par

inge

stio

n. P

orte

r un

mas

que

po

ur

évite

r to

ute

inha

latio

n.

• l

’aci

de o

xaliq

ue e

st h

aute

men

t tox

ique

• l’o

xala

te d

e po

tass

ium

est

toxi

que

les

citra

tes

d’am

mon

ium

et d

e so

dium

son

t peu

to

xiqu

es

le

chlo

rate

de

po

tass

ium

es

t da

nger

eux

à m

anip

uler

. Il

peut

exp

lose

r en

con

tact

ave

c de

s co

mbu

stib

les.

• l

es b

ichr

omat

es so

nt d

es p

oiso

ns

l’aci

de c

hlor

hydr

ique

est

hau

tem

ent

toxi

que

et

irrita

nt p

ar in

hala

tion

68

le

sélé

nium

es

t ha

utem

ent

toxi

que,

pa

r ac

cum

ulat

ion

il co

nstit

ue u

n po

ison

lent

1.

accr

oîtr

e le

con

tras

te d

’un

néga

tif

La

for

mul

e qu

i su

it, p

artic

uliè

rem

ent

prat

ique

, pe

rmet

d’a

ccro

ître

très

sens

ible

men

t le

con

trast

e d’

un n

égat

if. E

lle e

st d

onné

e pa

r Ans

el A

dam

s da

ns

“The

Nég

ativ

e”.

A

gite

r pe

ndan

t un

e ou

plu

sieu

rs m

inut

es l

e né

-ga

tif b

ien

fixé

bien

lavé

et h

umid

e da

ns la

sol

utio

n su

ivan

te :

• K

odak

Rap

id S

élén

ium

dilu

é 1+

3

• fix

er, l

aver

, séc

her

2.

l’enc

olla

ge d

es p

apie

rs

diss

oudr

e 20

gra

mm

es d

e gé

latin

e da

ns 5

00 c

c d’

eau.

Pen

dant

10

min

utes

lais

ser l

a gé

latin

e go

nfle

r da

ns l’

eau,

pui

s la

fond

re à

45°

• m

arqu

er d

’une

cro

ix l

e ha

ut d

e la

feu

ille

à en

colle

r, et

la p

long

er p

enda

nt 1

mn

dans

la s

olut

ion

chau

de.

La r

etire

r et

enl

ever

, si

c’e

st n

éces

saire

l’e

xcès

de

géla

tine

en p

assa

nt le

pap

ier s

ur le

rebo

rd

de la

cuv

ette

. Sus

pend

re la

feu

ille

avec

une

pin

ce à

lin

ge,

croi

x en

ha

ut.

Rép

éter

l’o

péra

tion,

m

ais

susp

endr

e al

ors

la f

euill

e, c

roix

en

bas.

Si l

’on

souh

aite

dur

cir l

’enc

olla

ge, p

long

er la

feui

lle s

éché

e

69

pend

ant

une

min

ute

dans

une

sol

utio

n à

2,5%

de

form

ol. (

irrita

nt !)

• l’e

ncol

lage

es

t to

ujou

rs

une

opér

atio

n fa

stid

ieus

e. I

l es

t pl

us f

acile

d’u

tilis

er u

n pi

ncea

u av

ec d

e la

gél

atin

e ch

aude

à 2

% o

u de

l’ar

row

root

à

1% p

orté

à é

bulli

tion

pend

ant u

ne m

inut

e.

3.

fabr

icat

ion

de l’

oxal

ate

ferr

ique

3.1.

m

atér

iel n

éces

sair

e

• u

n tré

buch

et

• d

e l’h

ydra

te d

e fe

r: Fe

r (II

I) o

xyde

hyd

raté

Fe

2O32

H20

• de

l’aci

de o

xaliq

ue

• d

e l’e

au d

istil

lée

3.2.

pr

otoc

ole

• p

eser

19,

6 g

d’hy

drat

e de

fer

• a

jout

er 2

4 cc

d’e

au, r

emue

r

• ajo

uter

37,

8 g

d’ac

ide

oxal

ique

, bi

en re

mue

r

• lai

sser

repo

ser p

enda

nt 2

4 h

dans

l’ob

scur

ité

• a

jout

er 4

4 cc

d’e

au, r

emue

r

• re

mpl

ir c

e q

u’il

faut

de

tube

s à

essa

i, la

isse

r dé

cant

er p

enda

nt 2

4 h

• dé

licat

emen

t, p

réle

ver

le s

urna

gean

t, à

l’a

ide

d’

une

serin

gue,

filt

rer

en p

laça

nt u

n co

ton

au f

ond

d’

un e

nton

noir

70

ajou

ter

1g

d’ac

ide

oxal

ique

, ag

iter

jusq

u’à

diss

olut

ion

la

conc

entra

tion

de

la

solu

tion

est

appr

oxim

ativ

emen

t de

27 %

si l

’on

resp

ecte

scr

upul

euse

men

t le

pro

toco

le c

i-de

ssus

il

est

prat

ique

men

t in

utile

d’e

ffec

tuer

le

titra

ge d

e la

solu

tion

P

ierr

e B

roch

et :

sta

ge p

latin

e, M

usée

Nie

pce

1983

4.

fabr

icat

ion

du c

itrat

e d’

amm

oniu

m

diss

oudr

e 12

0g d

’aci

de c

itriq

ue d

ans

280

cc

d’ea

u en

ut

ilisa

nt

un

réci

pien

t en

ve

rre

ou

en

porc

elai

ne.

Cha

uffe

r ju

squ’

à di

ssol

utio

n et

ajo

uter

12

0cc

d’am

mon

iaqu

e à

20%

. L’

amm

onia

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77.

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2.

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3.

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6.

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1.

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5.

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6.

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7.

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......

..41

8.

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......

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48

9.

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......

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......

......

......

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10.

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13.

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III.

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2.

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4.

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5.

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6.

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7.

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8.

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......

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1 9.

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......

......

......

......

......

...73

IV.

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......

......

......

......

......

......

..77