Editura Meridiane

Vito Pandolfi STORIA UNIVERSALE DEL TEATRO DRAMMATICO

Unione Tipografico-Editrice Torinese , 1964

Vito Pandoffi

istoria teatrului universal voi. III

Traducere din limba italian i note de LIA BUSUIOCEANU i OANA BUSUJOCEANU

EDITURA MERIDIANE Bucureti, 1971

Pe copert: Fanny Kemble n Romeo i Julie

CUPRINS

TEATRUL ENGLEZ . . .- . . . .. . . . .. . Marlowe, Shakespeare: condiiile istorice ale marii creatii teatrale, p. 8; amatori i profesioniti, p. 1 O; scena elisabetan, p. 13; Marlowe i problema shakespearian, p. 14. Opera lui Shakespeare: cronicile engleze, p. 22; tragediile istorice ale latinitii, p. 44; comediile i umorul, p. S2 ; tragedie i legendi, p. 80; genul romanesc, p. l 06 De la Shakespeare la Sheridan: Ben Jonsim, p. 121; epoca iacobiti, p. 124; de la Cromwell la dinastia de Hanovra, p. 133; tragedia eroici, p. 134; comedia de moravuri, p. 138

7

ROMANTISMUL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Micarea romantic n Germania: pentru un repertoriu naional, p. 148; Goethe, p. IS4; Schiller, p. 163; Kleist, p. 168; Holderlin, p. 172; Buchner, p. 174 Influena romantismului asupra civilizaiei europene: Rusia, p. 1 77: Frana, p. 178; Italia, p. 1 82; Anglia i Europa Centrali, p. 184

TIINA SPECTACOLULUI . . . . . . . 187 Noua tiin a spectacolului teatral. Naterea este-ticii teatrale, p. 188; Compania Meininger, p. 191; Antoine, p. 193; Wagner, p. 194; Appia, p. 19S; Craig, p. 201; Stanislavski, p. 204; Copeau, p. 212; Reinhardt, p. 219: Tairov, p. 223; Meyerhold, p. 227; Vahtangov, p. 234; Piscator, p. 238; Brecht, p. 246; S.U.A.: Flanagan, p. 2S2: Le Cartel, p. 2S7; Artaud, p. 262; Barrault, p. 266;

5 Vilar, p. 268

ITALIA: ACTORI I REGIZORI actorul italian, p. 272; primele companii subvenionate, p. 277; marii actori italieni, p. 2 79; Modena, p. 282; Duse, p. 286; repertoriu, idealuri, regie, p. 287

271

COMEDIA MODERN . . . . . . . . . . . . . . . 301 Spiritul vodevilului p. 302; Labiche, p. 304; triumful vodevilului : Sardou, Courteline, Feydeau, p. 307; umorul germanie, p. 311 ; comedia satiric! rusii, p. 314; Gogol, p. 315 ; Suhovo-Koblin, p. 319; vodevilul sovietic, p. 320; Caragiale i teatrul romnesc, p. 321 ; teatrul de bulevard, p. 327; Salacrou, p. 328; Anouilh, p. 334; perpetuarea spiritului bulevardier, p. 344: comedia englezii, p. 348: comedia italianii, p. 353

TEATRUL ENGLEZ

MAP.LOWE, SHAKESPEARE

CONDIIILE ISTORICE ALE MARII CREAII TEATRALE

I" n Anglia, ca i n Italia, dar n alte proporii i cu o dezvoltare mult mai vast din cauza unui complex de mprejurri istorice, renaterea teatrului profan i rennoitul su profesionism snt nsoite de nalte expresii artistice. Promptitudinea rspunsului la stimulul constituit de prima rspndire a specta, colului teatral devine aici, ca i n tragedia greac, garania expansiunii unor fore virgine i tumultuoase, n care civilizaia ce ncepe s nfloreasc se poate oglindi i judeca. Diferena calitativ a dezvoltrii dramaturgiei engleze fa de cea italian izvorte din diferena condii , ilor de mediu i istorice. Anglia este o naiune n ascensiune, unde noua clas burghez este pe cale s devin stpn pe propria,i soart, datorit n parte i absolutismului monarhiei care distruge autonomia i puterea aristocrailor, punnd n valoare clasele mijlocii . Afar de asta, Anglia se elibereaz de sub, jugarea ideologic ce se produsese prin intermediul Bisericii Catolice. In aceast perioad de tranziie, nainte ca puritanii s dobndeasc ntietatea, ea izbutete s ating o relativ libertate de gndire sau cel puin consimte la un indiferentism declarat, ca acela al lui Shakespeare (care nu din ntmplare apare dup ateismul declarat al lui Marlowe). Echilibrul de fore dintre anglicani, puritani, rmie de straturi catolice ngduie lui Shakespeare i contemporanilor si s prezinte o lume eliberat de nveliuri miticf' i mistificatoare, chiar dac recurge la anumite pre cauii, (printre care aceea de a situa aciunea n inu 8

turi strine i mai ales n Italia, de a descrie pe larg fora de atracie a rului sub pretextul c lucrurile se petrec ntro ar papista. Impulsul tiinific, animat de Renaterea european, gsete in Anglia un teren fertil -tocmai pentru c acolo restriciile dog matice nu snt apstoare -i introduce totodat o atitudine obiectiv i lipsit de prejudeci, de care teatrul se folosete n mod hotrtor. Ansamblul factorilor acioneaz in aa fel nct experiena uma nist dobndete i ea un relief cu totul deosebit fa de cea italian, ntruct, n loc s fie ndreptat mai mult spre imitarea formelor clasice, se manifest ca un model de reprezentare a realitii, oarecum sub un aspect pur tehnic. Seneca ofer lui Shakespeare i con temporanilor si sensul i construcia tragediei, care le parvin astfel mai direct i mai convingtor decit prin exemplele elenice, fie din cauza limbii latine, pe atunci universal rspndit spre deosebire de greaca clasic, fie pentru c ea este vdit dezbrat de orice tutel religioas, i utilizat ntrun climat de inves tigaie moral. Pe lng aceasta,

AMATORI I PROFESIONITI

Inainte de nfiinarea teatrelor publice se prezentau spectacole de diletani la Curte i n cercurile uni versitare. La nceput, ca i la Curile italiene ale Renaterii, ele erau inspirate din cultura umanist i prezentau din nou teme pastorale. john Lyly ( 1 554 ?-1 606) cu Gallathea (cea 1 588), Endimion, the Man in the Moon (Endimion, omul n lun, 1 588), Midas ( 1 589-1 590), i George Peele cu The Araygne meni of Paris (Judecata lui Paris 1 584) au fost prin cipalii exponeni ai genului. In prima jumtate a secolului fuseser precedai de ncercri de actua lizare a unor Moralityplays, n termenii noii culturi umaniste, apropiind alegoria de reprezentarea reali tii, adesea cu deznodminte de fars, ori polemice, ori doctrinale; exemple caracteristice au fost Mankind (Omenire, 1 475 ?), /nterlude Magni/icence {Intermediul Magnificenei, 15 1 6) de John Skelton i Interlude Wit and Science {lnterludiul spiritului i al tiinei, 1 548) de John Redford. Centrele universitare aveau s contribuie i ele la renaterea manifestrilor tea trale profane sub forme destul de viguroase. In snul lor se formeaz grupul (1 University Wits (Spiritele Universitare) care cuprinde, pe lng john Lyly i George Peele, i pe Robert Greene (1550-1 592), autorul unei vesele satire a tiinei n comedia The Honorable Historie of F rier Bacon and F rier Bongay (Onorabila istorie a fratelui Bacon i a fra telui Bongay, 1 589) i pe Thomas Nashe ( 1 567-1 601 ), autor al unei lucrri satirice inspirate din viaa lui Euripide, n limitele anecdotice i legendare : The lsle of Dogs ( Insula ciinilor, 1 597 ?). The Mask a fost un gen de spectacol strns legat de viaa de Curte, n care se amestecau diferite elemente, mai ales cintul i dansul, amndou cu mti. Jucat chiar de cei de la Curte, el nclina adesea spre un alegorism de tip apologetic fa de monarhie. lnigo Jones a dovedit cu acest prilej mult fantezie n scenografie i costume. Cu asemenea lucrri se nde letniceau unii dintre cei mai vestii scriitori ai epocii, printre care i Ben Jonson. Un ecou al genului l 10

gsim la Shakespeare, cnd Prospero, n Furtuna, pune s se dea un spectacol pentru plcerea lui . La curte ca i la , spectacolele obinuite erau interpretate de trupe de tineri sau de studeni (coritii de la Capela regal ori de la biserica Sf. Paul). lncepnd din 1 576, o trup a nchiriat o sal din vechea mns, tire a Clugrilor Negri >> (Black. Friers) unde a dat regulat spectacole cu plat, jucnd nti piese cu caracter umanist, iar mai trziu pe acelea ale grupului > Slile au nceput s se numeasc > i locurile s'au rezervat pentru un public de un anumit rang social. Marea dezvol, tare care S'a produs ntre 1 590 i 1630 s'a putut realiza numai mulumit deschiderii unor teatre frecventate de orice fel de public, care au folosit i apoi au adaptat curi interioare de hanuri. Profesia, nismul, att al actorului ct i al autorului, S'a nscut o dat cu acele trupe ambulante, care, protejate de Curte sau de mari familii aristocrate, S'au putut stabili la Londra n mod permanent. Nici n Anglia teatrul n '0 ducea prea uor. Puritanii, ntocmai ca i Prinii Bisericii cu un mileniu mai nainte, se opuneau cu tenacitate exercitrii lui, mai cu seam cnd a nceput s se rspndeasc n afara cercurilor restrnse. Lupta a durat vreme nde, lungat, iar n timpul dictaturii lui Cromwell tea, trele publice au fost nchise vreme de cteva decenii . Un pamflet al puritanului Stephen Gosson, The Schoole o/ Abuse (coala abuzului), apare n 1 579 cu acuzaii grosolane i intolerante mpotriva activitii teatrale. Primria din Londra, influenat de ase, menea proteste, a interzis reprezentaiile n cuprinsul oraului. Dar nobilii le gzduiau n reedinele lor, iar > (Consiliul executiv) al reginei Elisabeta autoriza ca > (Oficiul ser, brilor) s fac o selecie pentru petrecerile de la Curte. lndrjita ostilitate a primriei a fost eschivat prin construirea de teatre la periferie, departe de juris , dicia sa : o periferie pe atunci relativ, la ceva mai mult de un kilometru de centrul oraului. ln 1 576, actorul,autor i impresar James Burbage a cldit

Il prima sal de spectacole i a numit,o simplu .

Exemplul su a fost urmat i de alii . James Burbage a izbutit s obin concesia regal mulumit pro, teciei contelui de Leicester, cruia el i tovarii si i erau devotai. Au urmat: > (Trandafirul) n 1587, > (Lebda, numit astfel pentru c se ridica pe malul drept al Tamisei) n 1 595, > (Globul) n 1 596, prin strdania lui . Richard Burbage, fiul lui James, mare interpret al multor drame shakespeariene, (1 The Fortune >> (Fortuna}, copie a celui de mai sus, datorat impresarului Philip Henslowe, ca i . Trupele nu erau legate de un teatru, ci se deplasau una n locul alteia i efectuau turnee n provincie. Dintre cele douzeciipatru care se tie c activau n epoca elisa, betan, dou au rmas celebre: > (Oamenii Lordului Amiral - pentru c se bucurau de protecia lui) i > (Oamenii prinului Henric). A jucat la > i la >. Dintr,a doua au fcut parte Will Kempe, prim actor comic, Richard Burbage, prim actor tragic, i William Shakespeare n roluri secundare. Sub Iacob 1 trupa a luat numele de

speare ajunge s contureze sorii existenei omeneti, aa cum fcuser Eschil i Sofocle prin mijloacele i conveniile lor.

SCENA ELISABETAN

Structura scenei elisabetane se desfura pe dou rinduri de galerii, cel de jos situat la o nlime aproape corespunztoare rampei de astzi, iar cel de sus, de acelai tip, la nlimea unui prim etaj . Prima galerie avea un /ront,stage, 1, ndeplinind rolul avanscenei noastre i un rear,stage 1, nchis cu o perdea; cnd era deschis, nchipuia interioarele. Galeria de sus -- upper,stage 3 - servea, de asemenea, pentru a reprezenta spaii interioare sau exterioare. Schim, brile de scen erau indicate prin tblie speciale. O scenografie propriu ,zis, fie ct de sumar, nu exista. Costumele erau de multe ori somptuoase, dar fr referiri istorice. Aciunea dramatic se desfura cu rapiditate, schimbrile de decor nefiind necesare. Scena se prelungea n curtea interioar cu avanscena. Publicul de rnd sttea n picioare la parterul alc, tuit de curte, cel ales edea jos n galeriile care o nconjurau pe trei laturi. Extremitile laterale ale scenei, la primul i al doilea etaj, erau rezervate pturilor mai nstrite. Intreaga scen era ncadrat de arcade i mici coloane n stil gotic. La nceputul reprezentaiei i ca un semnal al ei, se nla n vrful unui pavilion care domina teatrul , curte o emblem heraldic. Teatrele au fost mult vreme descoperite, deci cu o acustic slab, ceea ce impunea actorului o emisiune sonor a vocii pentru a se face auzit. Acest tip de organizare a spectacolului provoca dou feluri de consecine: intimitatea ntre actor i public, ncredinat mai cu seam magiei cuvntului i, n acelai timp, necesitatea ca textul s

1 Platform situat n fa (n englez). 2 PlatformA situatii n spate (n englezii).

1 ) 3 PlatformA superioar (n englezii).

rspund nemijlocit exigenelor spectatorilor, dincolo (sau dincoace, dac dorii) de orice mediaie eul, tural. De aici a decurs profesionismul autorilor, care foarte rar (cu excepia doar a lui Ben }onson) pro, veneau din mediul literar propriu,zis, chiar dac se foloseau din plin de producia i de moda literar a momentului (de pild, Shakespeare de

mprumut al lui Marlowe, al lui Bacon, al lui Florio (un literat italian emigrat la Londra i apoi ajuns la curtea Mariei Stuart), al contelui de Demby, al lui sir Raleigh nsui ? Discuiile n aceast privin nu se mai opresc de aproape un secol, i S 'a ajuns chiar la propunerea de a se deschide cosciugul lui Shakespeare pentru a se elucida misterul. Desigur, nimic nu ne ngduie s presupunem c o via att de obinuit, ordonat, linitit, mediocr, am putea spune, ca aceea a lui Shakespeare, a putut s genereze o oper att de mrea i vast, att de plin de semnificaii i de viziuni, att de vdit bogat n experiene umane. Ar fi i nelogic s pretinzi cu orice pre o corelaie direct, acolo unde tririle luntrice pot suplini prin fora imaginaiei creatoare orice ntmplare dinafar. In orice caz, disproporia rmne evident i, chiar astzi, inexplicabil. Astfel, att identificarea lui Shakespeare, ct i ipoteza unui Shakespeare ca simplu nume de mprumut, rmn ipoteze plauzibile, pe care nimic concret nu ne auto, rizeaz s le acceptm ori s le respingem. Elementul care ar putea eventual s denote lipsa de temei a ideii de a atribui aceast oper unor personaliti ca cele pomenite mai sus, destul de cunoscute sub alte aspecte i care permit o apreciere a lor sub raport cultural, este c totalitatea produciei, att lirice ct i teatrale, atribuit de tiprituri lui Shakespeare, denot o cultur limitat, o pregtire care nu depete media, dac e raportat la scriitorii epocii. Firete, Shake, speare are un extraordinar sim al limbii i al formei, att lirice ct i teatrale, necunoscute celorlali, pe lng darurile imaginaiei, care snt evidente. Dar acest lucru pare s fie mai degrab rodul unui in, stinct i al unei elaborri cu totul personale, decit al unei educaii i al unei experiene literare. Despre William Shakespeare avem o serie de date sigure. La 2S aprilie 1 S64 a fost botezat la Strad, ford. Tatl su locuia n Henley Street nc din 1 SS2. Din ran se fcuse negustor i n aceast profesie a avut noroc pe plan social, urcnd treptele administraiei comunale pn la gradul de prim erif. Mama, Mary Arden se trgea dintr'o familie foarte

15 bun. Din 1 SS8 pn n ISSO li S'au nscut doispre,

zece copii, dintre care William a fost al treilea. Shakespeare s ,a cstorit la Stradford n 1 582 cu A. (Anne sau Agnes) Hathaway. La Stradford au avut trei copii. Din 1 592 se nregistreaz urme sigure ale prezenei i succesului su la Londra. Robert Greene, ntr,un pamflet pe care J,a termi, nat de scris cu cteva zile nainte de moarte (surve, nit n septembrie 1 592) ndeamn pe Marlowe, Peele, Nashe, Shakespeare s se lase pentru tot, deauna de activitatea teatral. Marlowe este acuzat de ateism i de vinovat apropiere de ideile lui Machiavelli (pe atunci simbol de cinism papist, de ipocrit ticloie). Shakespeare este de,a dreptul apostrofat ca , fat la toate . umflat i gogonat . ln acelai an ncepe publicarea treptat, intii a lucrrilor poetice, apoi a celor dramatice, cu dedicaii ctre cele mai inalte personaliti nobiliare ale epocii, dup cum era obiceiul. Actorul Shakespeare este menionat, mpreun cu William Kempe i Richard Burbage, pentru o rsplat special primit de la Elisabeta i nregistrat in drile de seam ale trezorierului Consiliului Regal, n urma unor reprezentaii date la Curte ctre sfritul anului 1 594. Ediiile i elogiile criticii se nmulesc. Datorit unor nsemnri ale lui Ben Jonson, avem mrturii privitoare la activitatea lui de actor, ca interpret n Everyman with his humour (Fiecare cu toana lui, 1 598), i n Seianus ( 1 603). ln 1 599 devine asociat pentru a zecea parte n gestiunea teatrului ; iar de atunci inainte avem numeroase mrturii despre sporirea averii sale, litigii judiciare i conse, cinele lor. La sfritul vieii, Shakespeare se putea socoti un burghez nstrit. Pe lng aceste mpreju, rri fericite se adugase apoi bunvoina lui Iacob 1, succesorul Elisabetei n 1 603, care a luat sub directa lui protecie trupa din care fcea el parte i a co, pleit'O cu onoruri i donaii. Se pare c n ultimii si ani , Shakespeare ar fi revenit la Stradford, unde acumulase cu pruden bunuri considerabile in case i terenuri, i unde a murit la o lun dup ce i ,a fcut testamentul, n 23 aprilie 1 6 1 6. In ultima parte a vieii, faima lui crescuse i se consolidase 1 6

i mai mult. Primul i cel mai convins susintor al lui a fost Ben Jonson, una dintre cele mai !ucide i cultivate mini ale epocii sale. Ca i n timpul vieii. n secolele urmtoare norocul i succesul nu ),au prsit niciodat. Incepind din secolul al XVIIJ,Iea operele lui S'au rspndit din Anglia n lumea ntreag i se mai afl i astzi pe primul plan chiar i n programul mijloacelor moderne de spectacol- filmul i televiziunea. Datele oficiale indic o via ntru totul fericit. Cu toate acestea, n opera dramatic i, n mod mai direct autobiografic, n Sonete (din care transpare o iubire nefericit pentru i un sentiment platonic mai senin pentru un tinerel), se intuiete o zbuciumat dram luntric, ale crei date exacte nu ne vor fi nici , odat cunoscute. Cele mai importante tragedii ale lui Marlowe, T amer/an J,JJ ( 1 587 ?), ]ew o/ Malta (Evreul din Malta, 1 589?), Doctor Faust ( 1 592 ? ), Edward Il ( 1 593 ? ), nu trebuie considerate un preludiu la cele ale lui Shake, speare i nici un stimul, pentru c ar fi greu s se stabileasc o influen. Ele expun mai degrab evidena posibilitilor ce se ofereau teatrului de atunci, ntr'O ar i ntr'O epoc cu o dezvoltare att de bogat. Primele trei, care au fost ncredinate trupei lui Alleyn i celei numite

a tiinei care nu S 'a eliberat nc deplin de credina ntr'o lume supranatural i in legile ei morale. Titanismul personajelor lui Marlowe i al imaginaiei lui creatoare pare s urmeze calea trasat de Pro, meteu al lui Eschil, in cutarea unor puteri superioare care s fie ncredinate omului. Cnd n Eduard al Il ,[ea tragedia izbucnete din pricina unei fatale slbiciuni care duce la catastrof, titanismul se preschimb intr'o pasiune morbid i vinovat, titanic ntruct l scufund pe erou intr,un abis fr fund, la captul cruia nu rmne dect sfritul, neantul. Eduard al I l ,lea este singurul rege pe care Shakespeare 1 ,a neglijat n irul

put duhul eroului noii epoci. Incepe s se schieze paradigma unei civilizaii i a destinelor sale . Att Faust al lui Marlowe ct i cel al lui Goethe urm resc s contopeasc civilizaia clasic cu cea medi eval, ducnd tiina i religia pn n pragul magiei, nzestrndule cu puteri supraomeneti, aa cum i se confer lui Faust i, de fapt, omului modern. Pentru Barabba (evreul din Malta) setea de bani nseamn setea de putere, care recurge la uneltiri perfide pentru a se satisface. Pn la urm le va cdea victim nsui autorul lor. Cu mai mult evi den dect la cele dou personaje shakespeariene subjugate de aur, Shylock i Timon 1, Marlowe i leag personajul de nsei legile economiei capi taliste care structureaz societatea nscnd. De asemenea, Marlowe reflect nemijlocit n T amer lan naterea sngeroas a imperiilor coloniale. Profetic i furtunos, geniul lui Marlowe caracterizeaz momen tu! istoric n mod mai direct i ilustrativ dect Shake speare ; rmne ns circumscris n acesta, aa nct mrturia i prevestirile sale snt valoroase mai cu seam n funcie de referirile lor la lumea pe care o reflect n teatru, avnd n primul rnd o importan istoric. T h o m a s K i d ( 1 558-1 593 ) aparine aceluiai grup i are acelai spirit rebel ca i Marlowe, cu care a fost bun prieten. Studiile i cultura sa, precum i traducerile fcute, l au dus la o formaie uma nist destul de complex i riguroas, dup cum o dovedesc reminiscenele directe din teatrul lui Seneca i introducerea unor versuri latine n singura tragedie care nea rmas de la el . The Spanish Tragedy (Tra gedia spaniol, menionat pentru prima oar n 1 592, dar a crei compunere poate fi situat ntre 1 584 i 1 589, dac se ine seama de o aluzie datorat lui Ben Jonson) are drept tem fundamental groaza i rzbunarea, cu intervenia, n rolul de cor, a Umbrei unui mort i a simbolului Rzbunrii . O ceat de oameni nelegiuii l spnzur pe tnrul Horaio, iubitul Bellimperiei i rivalul lor. Hiero nimo, tatl lui Horaio, hotrte s se rzbune

19 1 Din piesele Negujtorul din VeneJia i Timon din Atena

(mama, lsabella, a nnebunit de durere). Organizeaz o reprezentaie, jucarea unei tragedii improvizate pe scen (Kid amestec obiceiurile italiene cu cele spaniole), n care morii i uciderile devin din simu, late, reale. Un mcel : Bellimperia nsi, dup ce l omoar pe asasinul lui Horaio, se sinucide. Umbra din prolog, i ea victim a grupului villain (adic al ticloilor), i dobndete n sfrit linitea. Groaza nu este contra punctat de umor, cum s'a procedat mai trziu cu pruden. Kid pune jaloanele de baz pentru revenger' s tragedy (tragedia rzbunrii), care vor fi foarte des reluate de dramaturgii urmtori i n special n Hamlet. Mediul, personajele, desf, urarea evenimentelor, ne pun m faa unui adevr'at arhetip, cruia nu,i lipsesc frumuseile poetice, alturi de abundena preiozismelor i de naivi , tatea desfurrii scenice. Avem de,a face cu un adevrat i nou sens al tragediei, nvemntat n viziuni (de pild, > la Bellimperia). Din aceeai epoc, se pare, (prima meniune dateaz tot din 1 592), este o tragedie rmas anonim, Arden of Feversham, (Arden din Feversham) al crei subtitlu, n ediia din 1 592, specific : jalnica i adevrata tragedie a lui M. Arden, din Feversham n Kent, ucis cu slbticie de necredincioasa i trdtoarea lui nevast, care a fcut aceasta din dra, gostea ce o purta unui oarecare Mosbie, ndemnat de cei doi tlhari nrii, Blackwill i Shakbag. In care se arat marea viclenie i prefctorie a unei femei crude, pofta ei nesioas de plceri i rui , nosul sfrit al ucigailor )). s,a ncercat s se atribuie paternitatea tragediei nti lui Shakespeare, apoi lui Kid. In realitate, ea are caracteristici cu totul proprii i foarte deosebite. Aciunea se refer, cu destul fidelitate, la o ntmplare sngeroas, con, semnat de Holinshed 1 i petrecut cu cteva decenii mai nainte. Este aadar aproape contemporan, se desfoar ntr,un mediu burghez, cu personaje din viaa de toate zilele, fiind de un realism riguros. Rafinamentele literare au disprut cu totul. Avem

1 Raphael Holinshed (sec. XVI), cronicar englez, de la care a rmas lucrarea: ChTonicles o/ England, Scotland and ITeland 20

de--a face numai cu aciune i caractere : o aciune unitar, apriga voin a lui Alice care incearc n toate chipurile s scape de brbat, firea ei aspr i nenduplecat, ipocrit i senzual. Soul apare ca un om slab, naiv prin definiie, Mosbie un pro fitor, ucigaii pltii snt mnai de interese murdare. Pe de o parte, ambiana provincial, pe de alta aceea a depravrii . Tragedia are un stil compact, o ten siune care nu slbete, un mordant care ptrunde in adncime, n subcontientul personajelor. Mai mult dect o anticipare, ea atinge o adevrat reali zare tragic ntr direcie nnoitoare, foarte rar abordat.

OPERA LUI SHAKESPEARE

CRONICILE ENGLEZE

La sfritul secolului al XV lea, ntrun spectacol de Curte la Roma, se dramatizase un fapt istoric cu care se flea cretintatea : Cucerirea Granadei. Faptul era ct se poate de actual, iar evocarea lui, ca i Perii lui Eschil, avusGse n fond aerul unei srbtoriri. In secolul al XVI lea mai urmaser n Italia i alte drame istorice, ntotdeauna cu acest caracter. Cu teatrul elisabetan ia natere tragedia istoric propriuzis, care nfieaz i fapte petre cute demult, dar a cror reprezentare tinde s devin o interpretare, fie i n limitele tiinei isto rice de pe atunci . Procesul amintete de acela eetrecut n Elada cu cei trei mari autori de tragedie. In locul mitologiei , cronicile l inspir pe dramaturg, care se prezint n vemnt demiurgic. Acolo, inteniile erau declarate, nu se temeau s asume un aspect ideologic, mulumit substratului religios pe care autorii construiau evoluia faptelor i a personajelor, fie i n opoziie cu ideile acceptate. Aici intereseaz n special teatralitatea cronicii, adic impresia pe care avea so produc asupra publicului i prin urmare, vigoarea caracterelor, destinul care clu zete evenimentele. Forma este mai puin elaborat, dei nu rmne strin de procedeele literare. Drama turgii elisabetani, chiar dac nu i stabileau dinainte o misiune, sfreau prin a ajunge la ea : nsi inter pretarea istoriei, filozofia ei, ajutat de realismul lipsit de orice prefctorie sau idealizare cu care priveau istoria (cnd nu era ns n joc mndria naio nal). Aviditatea de putere domin situaiile. Sub 22

aceast perspectiv luptele devin nemiloase. Nu lipsesc nici referirile clare la situaiile financiare care determin luptele dintre marii feudali. Ba chiar, raiunea fundamental care i face pe lorzi s aib mult dispre pentru regina Margareta este tocmai srcia ei, sau, mai bine zis, srcia familiei sale, care totui inea de familia Anjou din Frana i domnea peste Neapole. Mobilurile reaciilor omeneti i mecanis, mul secret al evenimentelor snt date pe fa. Shake, speare i Marlowe traseaz un mare i elocvent por, tret al naiunii engleze de,a lungul a dou secole de via ; i l fac pasionant pentru spectatorii de atunci, crora le aprea nc viu acel trecut, furtu, nos din pricina conflictelor interne i externe. Astzi, sensul istoric al acestor scrieri, cruia mult vreme nu i s'a acordat cuvenita atenie pe scen i n studii, iese pe deplin la lumin. Shakespeare i Marlowe, ale cror opere snt legate prin acelai fir conductor, elibereaz istoria de orice finalism exterior, fcnd din ea o rezultant a atitudinilor omeneti, aa cum va fi privit n mod contient, n secolele ce vor urma. Despre Machiavelli auziser vorbindu ,se ca de un mit tulburtor i tenebros. ln realitate ei i secon, deaz i i exemplific investigaiile de pe cu totul alt trm, acela al cunoaterii sufletului omenesc i al reaciilor sale cnd i snt n joc interesele. ln cazul de fa, de pild, le vedem punindu,i amprenta hotrtoare asupra vieii naiunii. Nu se poate vorbi de o autenticitate specific a figurilor i faptelor despre care se povestete ; dar se formeaz o ampl i convingtoare viziune general. Prima lucrare teatral atribuit lui Shakespeare este tocmai tri , logia nchinat ciudatei figuri a regelui Henric al VI ,fea. ln cele trei tragedii vedem treptat, de la prima la ultima, conturndu .. se tot mai bine personali, tatea i stilul lui Shakespeare. La nceput ne aflm n faa unei simple redactri n form scenic a cronicilor lui Holinshed, Halle, Fabyan, Grafton i Stowe. Numai din cnd n cnd, i vom indica unde, trans , pare mna unui dramaturg creator. Dar n a doua pies, sesizarea caracterelor i decupajul tablourilor dezvluie un stil sigur nu numai n raport cu exigenele

23 teatrale, dar i cu puterea de convingere pe care o

poate exercita scena. Caracterele nu mai snt cioplite cu barda, ci se ncadreaz ntrun ansamblu firesc i verosimil. Mai departe ns, fantezia ctig teren, depid cronica printr viziune a faptelor care dez vluie i prin mijloace imaginative luntrica lor frmntare psiologic, ncadrarea lor ntro desf urare ampl, ntro viziune a vieii profund tragic, n afara oricrei ideologii, dar legat de cercetarea autonom pe care lumea modern o ntreprinde n cadrul strii sale de fapt, a evoluiei sale materiale. Aa cum au stabilit unele studii recente, n multe lucrri shakespeariene este mai probabil prezena unei elaborri (uneori n profunzime) dect a unei creaii exnovo. In afar de izvoarele narative, care se pot identifica fr prea mare greutate, existau desigur redactri anterioare, scrise de alt mp, ale unora dintre tragediile sale. Copiile rolurilor circulau in manuscris, iar tl upele obinuiau s le ncredineze unui autor de ncredere - adesea un actor, ca Shakespeare - pentru a le radapta la gustul schimbtor al publicului i la exigenele de distribuie ale trupei. Epoca teatrului elisabetan a cunoscut un bogat complex de talente i de perspective teatrale, rmas unic n genul su, echilibrnd cantitatea i calitatea. Ai impresia c asiti la o mare creaie colectiv, n care mai mult dect numele, conteaz operele. iar acestea abordeaz cele mai diferite direcii , parc pentru a explora negnditele posibiliti ale acestui mijloc de exprimare pus n slujba unei lumi turnul tuoase i pline de vigoare, a crei fecunditate se datorete efervescenei generate de afirmarea renascen tist a unei contiine umane de sine stttoare. In aceast societate, cu atit mai liber cu ct era mai grbit s nfptuiasc o reform religioas in sens naional, trebuia s se dezvolte fresca teatral cea mai vast i desvrit a epocii moderne. Punctul de plecare este artizana), iar aceasta se poate con stata prin funcionalitatea scenic a primelor tragedii istorice. Textul lui Henric al VIlea (prima parte) s a transmis intrun in,Jolio din 1 623. Textele celorlalte dou pri au fost publicate att n ediia incvarto din 1594 ct i n aceea in,Jolio. Ediia in/olio pare s 24

fi transmis tragediile cu mai multe garanii de auten ticitate fa de redactarea original shakespearian. Se consider c n aceste lucrri ar fi mai prezent mna lui Marlowe dect a lui Shakespeare. Dar presupunerea nu se bazeaz pe elemente concrete. Situaia este aceeai i n privina eventualelor redac tri datorate lui Chapmann i lui Peele. Prima parte prezint evenimentele privitoare la urcarea pe tron a lui Henric al VI lea ca urma al marelui i victoriosului Henric al V lea (pe care Shakespeare ni l va prezenta cu civa ani mai tir ziu). Pentru consolidarea posesiunilor engleze mpo triva micrii de eliberare pornit de Fecioara din Orleans, lupta n Frana trebuie s continue. Adncile disensiuni dintre comandanii englezi precum i naterea partidului

muchi cad n descompunere, tot aa vor fi roadele acestei josnice discordii nscut din rivalitate >> (Actul Il 1, scena 1), iar mai trziu . . Orice naiv care ar vedea aceast aprins discordie a nobilimii i a /avo riilor, ar recunoate n ea prevestirea unor triste ntm plri >> (Actul IV, scena 1). Henric ncheie astfel tragedia: >. ln afar de scurta apariie a josnicului sir John Falstaff, pe care! vom gsi n alte tragedii conturat mai amplu, ceea ce frapeaz n aceast tragedie este vditul sentiment patriotic, alunecnd uneori n ovinism fa de dumanul francez, i, n consecin, surprinztoarea i deconcertanta prezentare a Fecioarei din Orleans. In ciuda prerilor lui Voltaire, sntem obinuii s o vedem ntro lumin ideal, mai mult sau mai puin rzboinic, mai mult sau mai puin sfnt, dar n nici un caz ca pe o vrjitoare umblnd cu farmece i meritnd deci rugul, aa cum este zugrvit aici, cu trsturi modelate dup manii de fecioar ncrit. Dorina de a o calomnia este vdit fr nici o jen. Pe de alt parte, ns, cum iar fi putut ierta specta torul englez usturtoarele nfrngeri i pierderea posibilitii de hegemonie n Europa? n cazul de fa, ca i n altele, procedeele autorului se apropie n repetate rnduri de cele ale dramei populare care i purific i aprofundeaz temele, plecnd de la o baz istoric. Sau, dup cum sa artat de mai multe ori, ele snt influenate de contaminri din cele mai disparate, aa nct opera shakespearian poate fi considerat tipic reprezentativ pentru o anumit epoc i o anumit lume, avnd aspecte multiforme i fiind strns legat de opera contemporanilor (n special a lui Marlowe). Partea a doua din Henric al Vf,fea continu, aproape fr pauz n timp, prima parte. Este evident c reprezentaiile aveau loc una dup alta, ntr'o serie fr ntrerupere. ln ncheierea celei dinti se anun, ase nunta proiectat ntre Henric i Margareta : a doua ncepe cu momentul celebrrii nunii. Stilul a suferit, cel puin pe alocuri, schimbri categorice. A pierdut uscciunea legat de exigenele teatrale, pentru a deveni mai bogat n gndire i imagini 26

i pentru a proceda la prima investigaie psihologic pus la baza aciunilor i a caracterelor. Limbajul i versul devin mai nflorite, apropiinduse de eu/u ism, cutnd o form potrivit cu spiritul persona jului. Era dominaiei n Frana fiind practic nche iat n urma unui tratat, luptele interne nu mai gsesc un eapament n afar i izbucnesc fr nici o frn. Lupta pentru putere devine fi, favori zat de slbiciunea regelui . Noua regin, ambii oas i dispretuitoare, vrea s se amestece n aceast lupt. Primele ei victime snt ducele de Gloucester, protector al domniei, i soia lui, Eleonora, care se las prins ntro curs grosolan. Ea cedeaz ademe nirii de a afla viitorul prin vrjitorii, i asistm la o scen strict realist, n care snt ntrebate duhurile. Firete, dumanii ei, la curent cu aceast ndelet nicire magic, au grij s fie surprins asupra fap tului, i ducesa Eleonora este condamnat la izolare perpetu. Gloucester trebuie i el s plece i si prseasc misiunea. Cele dou caractere, slabe i incapabile de a se sustrage attor nenorociri abtute asupra lor, unul din buntate sufleteasc, cellalt din trufa prostie, snt descrise cu trsturi de un realism incisiv. Afeciunea i legtura dintre cei doi soi dinuie i n nenorocire. lntro agitat scen de vntoare, n care izbucnesc certuri furibunde ntre nobilii de la curte, iar Henric se dovedete un mpciuitor ineficace, intervin des crieri groteti i dramatice de oameni din popor, demni de dispre prin josnicia lor sufleteasc, privii doar ca o plebe, potrivit pentru a completa tabloul unei societi unde violena, brutalitatea, nelciunea nu mai au fru, nici mcar din ipocrizie. Descriindul pe Jack Cade 1 i revolta lui cu trsturi anarhice, care gsete un ecou puternic n poporul de jos, precum i tragicul su sfrit dup nfrngere, Sha kespeare accentueaz trsturile batjocoritoare. Nu evit necesitatea de a recurge la culori ntunecate,

1 Conduclitorul rebeliunii din 1 450, pornitli impotriva politicii abuzive a monarhiei, i degeneratli spre sfrit in jaf, fapt pentru care Cade i-a pierdut popularitatea i a fost ucis intro incliie-

27 rare

care tind s loveasc in demagogia acestui conductor al poporului .

Cnd i cnd, replicile se elibereaz pe neateptate de cerinele scenarizrii evenimentelor i se nal n zboruri avntate. S,ar zice c mna lui Shake, speare a revzut i reelaborat copiile existente, J, sndu,se furat de ispita de a reface unele pasaje, atunci cnd imaginaia i era stimulat i i urmrea printr'o participare luntric personajul n evoluia lui psihologic. Aceasta se constat n special la rolurile bine realizate i lefuite ale lui Henric i Margareta. Iubirea pentru ducele de Suffolk zelos mijlocitor al cstoriei - o face pe regin s piard orice msur ; trt de propriu,i destin, ea d fru liber sentimentelor, povestind peripeiile de , barcrii n Frana cu o amploare de viziune plin de lirism. Gloucester este mcelrit ntre timp de uei , gaii tocmii de lorzii dumani. Henric opune za, darnic timidul lui moralism luptelor care se dez, lnuie n jurul su. Noua int a lorzilor este acuma Suffolk, cu toate c regina, disperat i impetuoas n pasiunea ei, pe ct era i n ura pentru dumani , ncearc totul pentru a,l salva. Intr'O scen strbtut de un zguduitor spmt tragic, l vedem pe Suffolk debarcnd ca prizonier pe r, mul din Kent i murind cu stoicism de mna ofierilor care I -au nvins pe mare. In ciuda faptului amintit mai sus, figura lui Jack Cade nu,i pierde mreia, motivele lui se afirm valabile, i nu numai pentru meteugarii i ranii crora li se adreseaz (. Sau adresndu,se unui lord : Tu n'ar trebui s ngcldui calului tu s poarte pelerin, cnd oameni mai cinsti i dect tine nu au decit izmene i surtuc )>). Este adevrf)t c Shakespeare afirm prestigiul monarhiei i n special al celei absolute, nscut din Renatere. 28

Dar fresca acestei micri populare, n ciuda preju, decii mpotriva ei, are o mreie i o veridicitate care stau mrturie viziunii ce i ngduia lui Shake, speare' s mbrieze cele mai diferite experiene. Fizionomiile marilor feudali n lupt ncep s capete un relief mai precis iar lupta nsi dobndete o semnificaie proprie, dincolo de pasiuni. Tragedia se termin cu momentul btliei dintre regele Lan, caster i du cele de York, cu respectivii lor partizani, ntr'o alternare de ntmplri foarte dramatice, de ciocniri n care dumniile i ranchiunele se rfuiesc doar prin vrsare de snge i care se ncheie cu fuga regelui spre Londra. Partea a treia reia firul aciunii. Lorzii partizani ai lui York, adunai n Parlament, au de gnd s,) detroneze pe rege. Aprnd pe neateptate, acesta ncearc s reziste, dar e silit s accepte drept urma la tron pe Richard duce de York. Dezbaterea ntre lorzi i rege devine ncordat, zbuciumat, emoio, nant. Regele trebuie s,i accepte soarta cu Ju, rere i jale )) , mustrat cu asprime de regin i de partidul su. Un nou rzboi i noi vrsri de snge se dovedesc inevitabile. Motor al conflictului este de ast dat regina, cu ura ei nempcat, care se exprim cu toat violena, fr reticene. Izbuc, nete o nou btlie, n care se petrec evenimente miraculoase (aceasta este o caracteristic shake, spearian, de a strecura, printre evenimentele p, mnteti, intervenia iraional ului i a supranatu , raiului, la hotarul dintre magic i fabulos). Moartea ducelui de York pe cmpul de lupt priei , nuiete o jale care se manifest printr'o afluen de imagini i sentimente. Lupta nceteaz, apoi rencepe cu o nou vigoare, ajungnd chiar la un schimb de ofense personale. De data aceasta, victoria este a partidului York. Regele Henric va fi constrns s abdice. Edward se suie pe tron. Mersul btliei este descris prin ceea ce se petrece n culisele ei, prin nelinitea, ngrijorarea, durerea pe care le str, nete. Este un mijloc indirect dar pregnant de a sugera un climat tragic. Punctul culminant l con , stituie un monolog al regelui Henric, care dup ce

29 evoc tribulaiile i grozviile rzboiului, precum i

speranele sale, i ndreapt gndul spre idila ireali zabil a unei viei pastorale. Apogeul tragediei const poate n aceast izbucnire de sentimente, unde se revars nefericirea unui rege care nu poate i nu vrea s accepte sarcina ce i a fost menit, dar pe care no poate refuza. De aceea se supune loviturilor soartei fr s reacioneze. Un tat i omoar - dndu i prea trziu seama -fiul, care se aHa de partea advers. La fel face un fiu cu tatl su. Un erou generos moare, nele gnd prea trziu inutilitatea luptei. Henric, rtcind prin pdure i meditnd asupra deertciunii soartei sale (contiina nbu n el orice imbold de a ac iona), este arestat de doi pdurari. Edward, de cum se suie pe tron, cade n mrejele lui lady Grey, aa cum se ntmplase cu Henric i Margareta. Intre timp, fratele su, Richard, pregtete din umbr modalitatea de a i lua locul, prin intrigi i trdri : va fi viitorul Richard al 1 I l lea. Margareta n a ren un at totui la rzbunare. Recurge la ajutorul regelui Franei, a crui sor fusese cerut n cstorie pentru Edward, i care acum se simte jignit de cstoria acestuia cu lady Grey. Trimite o armat n Anglia, rencepe rzboiul, a crui victim este de data :sta Edward, fcut prizonier. Dup scurt vreme, sorii se schimb iar i l readuc pe Edward pe tron. Henric este vnturat ca un pai n furtun. Sufletul su nclin spre cucernicie, gata de jertf. Iari btlii, a cror animatoare este mereu Margareta. Henric moare ca un sfnt, rostind cuvinte profetice. Viitorul Richard al I I I lea, deocamdat duce de Gloucester, neli nitit i ahtiat dup putere, ncheie disertnd cu o ironie rece asupra soartei rposatului rege, do vedindui cruzimea n faa trupului acestuia ( tu, Henric, vei triumfa n ziua judecii 1> ) . Se pregtete o nou tragedie, aceea care va purta numele viitorului rege. Henric al VIlea se ncheie n strfulgerri de btlii, strnind o micare scenic pe alocuri aproape ameitoare. Dintre , acesta e poate; prin bogia lui de figuri, episodul n care triete cel mai puternic istoria propriuzis la care se refer. Personajul nu iese niciodat din cadru ca s creeze o teatralitate mai 30

evident, ca mai trziu. Predomin epopeea tragic a evenimentelor ntr-o desfurare necontenit, do bornd pn la urm fiecare figur implicat n eve nimentele istorice. Unul dup altul cad victim toi n lupta fr sfrit i fiecare reacioneaz fie cu blndee, fie cu ferocitate, fie cu mndrie, fr a putea s scape ns de osnda care i ajunge, printr'O fatalitate inerent contradiciilor pe care le gene reaz de la sine puterea i dominaia. Henric al VI -lea poate fi considerat un tipic work in progress, unde Shakespeare descoper mreia i tragismul destinului istoric, un mod de a-l reda, care avea s fie i a rmas i n prezent un exemplu pentru cile de dezvoltare a artei spectacolului (att teatral ct i cinematografic). Cele dou tragedii care i iau numele de la figura lui Henric al IV-lea (scrise probabil ntre 1 597 i 1 598, ediia princeps fiind n in -/olio din 1 623), se situeaz n centrul seriei celor zece tragedii nchi nate de Shakespeare istoriei engleze : ntre Richard al 11 -lea i Henric al V -lea, n privina personajelor istorice, dac nu i a compoziiei. Bolingbroke, viitorul Henric al IV -lea, este prezent i n piesa Richard al II -lea, n vreme ce figura lui Henric al V -lea, nc principe motenitor, servete drept punct de sprijin n cteva din cele mai strlucite scene din Henric al IV-lea. Shakespeare a luat substratul istoric al ntmplrilor din Cronicile lui Raphael Holinshed ( 1 587) i din poemul Civil Wars de Samuel Daniel (a crui prim parte era publi cat nc din 1 595) ; apoi dintr-o dram anonim, The Famous Victories o/ Henri the Fi/th (Vestitele victorii ale lui Henric al V -lea, publicat n 1 598 dar jucati desigur nainte), mai cu seam n pri vina evocrii mediului popular i a caracterului tnrului prin Harry (Hal, pentru Falstaff). De bun seam, scrupulele sale istorice rmn ntotdeauna relative, i n orice caz supuse exigenelor scenice (astfel, unele personaje istorice mbtrnesc ori ntineresc dup cum i convine dramaturgului n cutarea lui de contraste i darobscururi). Partea destul de ampl pe care Shakespeare o acord zu-

31 grvirii realiste de ambiane i personaje populare -

printre care se evideniaz sir John (Jack pentru intimi) Falstaff - cuprinde referiri directe la Londra timpului su, dei aciunea se petrece cu mai bine de dou secole nainte. Aciunea este dintre cele mai liniare. Henric al IV ,lea nbu pe . rnd dou rscoale, cea dinti prin lupt, a doua printr-o propunere de pace care se dovedete apoi trdtoare. Moare dup ce a n trit definitiv domnia ; o ncredineaz primului su nscut, pe care vreme de muli ani l socotise un desfrnat. Se frmntase i suferise din pricina aces tuia att de mult, nct regreta c n locul lui nu,i fusese fiu Harry Percy (supranumit Hotspur : pinten fierbinte), favorit al su, care va trece apoi n tabra dumanilor. Tnrul prin frecventeaz o ceat de petrecrei, ale cror isprvi frizeaz cel mai adesea nelegiuirea. Snt dezlnuiri tinereti, dar de cum se vor profila rspunderile concrete ale puterii, Harry va ti s le uite i s-i asume cuvenita demnitate regal. In cele dou tragedii alterneaz aproape cu regularitate scenele n care asistm la evoluia evenimentelor istorice ntre per, sonajele de la Curte, cu scene n care l vedem pe Falstaff, cu prietenii i prietenele sale (Mrs. Quickly i Doll T earsheet), petrecnd prin crciumi alturi de bizarul Shallow i privind rzboiul i pacea din punctul lor de vedere plebeu. Aceste dou planuri att de contrastante (de vrf i de baz s-ar zice astzi) ar putea s par forate n simbioza specta, colului. Dar nencetatele treceri de la unul la altul (care la Shakespeare snt subliniate i prin trecerea de la versuri la proz) devin dimpotriv fireti, ba chiar oportune, pentru a pune n lumin aceeai situaie psihologic, privit din dou laturi opuse. Ele ntresc astfel printr-un relief multiform evo, carea plin de fantezie a acelei comuniti naionale vzut n transparen, pe care Shakespeare o re prezenta pentru a-i cuceri spectatorii. Contrapunctul pune n lumin ambele pri i le justific. Oamenii i dramele lor se detaaz clar datorit acestui procedeu. Dup cum s -a mai spus, aciunea nu este dramatic n sensul obinuit, adic legat prin momente eul, 32

minante, hotrtoare, printro progresie care s le pregteasc, ci narativ i, se poate spune, fidel intrun anumit sens desfurrii normale a faptelor istorice, a obiceiurilor cotidiene de via pe care vrea s le oglindeasc. Uneori , tonul liric se aprinde in reflexii agitate (monoloagele regelui, de pildl, cu concluzii amare). Alteori, realismul mijloacelor este folosit din plin pentru a se ajunge la comicitate. Replica e piprat, ciocnirile groteti, bucuria de a tri_i de a iubi se revars prin toi porii, gsindu i in Falstaff un mare cntre de stran, cruia i in isonul fidelii si , ncepnd cu prinul nsui, trt in viitoare i antrenat, fi i in glum, la svrirea vreunui jaf. S fie oare vorba tot de Angry Young Men ) 1 Mai degrab de impulsul desfriului : i in tocmai ca i astzi, ei revin apoi n snul societii care se alarmase i care i primete oiele rtcite fr a crcni . Profund inovator este modul caracteristic shake spearian de a nara faptele prin conflicte dramatice naturale (i nu create), prin scheciuri comice, prin caractere puternic reliefate. Imbinarea de mijloace scenice alctuiete n Henric al IVlea un desen limpede i mplinit, care va nflori in legenda plin de fantezie din Henric al Vlea. Din ansamblul foarte viu al figurilor se desprinde silueta lui F al staff, personaj trupe i jovial, amator fr scrupule de toate plcerile pe care le ofer viaa. Psihologia lui e complex, nestatornic, bntuit uneori de teama provizoratului i de regrete pentru tinereea trecut. Departe de el orice premeditare. Poetul creeaz aceast psihologie din nclinaiile lumii sale tainice, dintra nelepciune de via zmbitoare i cuteztoare, din dragostea pe care o poart tovarilor de chefuri de prin taverne i bordeluri. Aceast spontaneitate o face s par cu adevrat trit i real, un element de via i de atracie. The Life and Death of King ]ohn (Viaa i moartea regelui Ioan) sa pstrat numai n ediia in folio din

1 Tineri furioi (n englez), aluzie la termenul contemporan care desemneaz o anumit atitudine de revolt impotriva

3 3 ordinii sociale

1 623. Compunerea ei se situeaz pn n 1 598, an n care drama este menionat pentru prima oar ntr-o cronic literar a lui Francis Meres. Are multe asemnri, mai cu seam n structur, cu o dram probabil mai veche, nchinat i ea figurii i domniei lui Ioan zis Fr ar ( 1 1 99-1 2 1 6). Tragedia nu e lipsit de cuvenita construcie teatral i nici de scene de un nobil lirism, ca aceea pe drept celebr n care Lady Constance deplnge cu disperare moartea fiului su. Dar, n realitate, ceea ce pare s lipseasc este inspiraia, ca i cum Shakespeare s -ar fi mulumit s ia istoria aa cum este, renunnd s intervin. cu hotrre. Caracterele rmn terse cu excepia celui al Bastardului, de un umor grosolan, tios i chiar insolit. Desfurarea scenic este dinainte stabilit. Urmrete ntmplrile aa cum au fost transmise de cronici. Dup moartea lui Richard zis Inim de Leu, urmeaz fratele su Ioan, i nu fiul lui, Arthur (care mpreun cu mama sa Constance se refugiaz la curtea Franei). Ioan l urmrete cu armata lui. Regele Franei, nvins n btlie, primete s ncheie o alian, ntrit prin cstoria motenitorului su la tron cu Blanche, nepoata lui Ioan. Izbucnete un nou conflict. Arthur e fcut prizonier. Un gentilom are porunc s-I omoare, dar nduioat de nevinovia biatului , l salveaz. ntre timp ncep unel tirile lui Pandulph, cardinal al Vaticanului, zugrvit convenional drept un politician abil i ipocrit, care l instig pe regele Franei s-I rzbune pe biat, strmutnd rzboiul pe insul. Regele Ioan cade prad unei boli care i curm viaa. Fiul su , Henric, i urmeaz la tron ; Bastardul (fiu adulterin al lui Richard) i ia sarcina de a elibera ara i ncheie : . Dup cum se vede, tema naionalist se exprim limpede aici i n alte locuri (de altfel, ea reprezenta pentru acea epoc o cucerire a contiinei naionale). Se mbin cu polemica antipapist, i ea pe atunci de strict actualitate, meninut totui n limite obiective. Exagerrile verbale abund. Snt contrapunctate de unele elanuri lirice, pure i bogate n imagini (Henric : 34

(1 Eu sint puiul acestei lebede v[guite care tinjete cntnd un imn melancolic propriei sale mori, cu isonul unei biete evi de org, insoindu,i astfel cu cintri trupul i sufietul spre venica lor odihn )) ) . Aciunea scenic triete cu adevrat numai cnd pasiunea mistuie, n nenorocire i durere, sufletul sfiat al lui Lady Constance sau n combativitatea i avntul gata de orice, care frmnt sufletul generos i mintea bizar a Bastardului. S,ar zice c Shakespeare, sta, bilind un precedent (1 istoriilor )) sale, i ,a propus s nfrunte o sarcin pe care n'a putut,o domina dect pe alocuri . Imaginaia lui a rmas parc de data aceasta strin de subiect. In 1 597 a aprut The T ragedy of King Richard the third (Tragedia regelui Richard al treilea ; subtitlu :

atenia publicului. A fost ntotdeauna preferat de actorii cu personalitate puternic, fiindc, ntruchi pndul pe regele diform, puteau si manifeste cele mai evidente daruri interpretative. Afar de aceasta, n Richard al 1 II lea se evideniaz din plin gustul pentru metafor i hiperbol, care avea s i gseasc ncununarea n poezia metafi zic a lui John Donne. 1 Chiar de la nceput, un lung monolog al lui Gloucester (viitorul rege Richard) ofer o serie de figuri alegorice fastuoase i bogate n imagini, care lmuresc destinul su, gata s ajung la mult doritul prag al tronului, dac va izbuti s nlture ultimele obstacole, i mai ales pe acela re prezentat de fratele su Clarence i de fiii acestuia. Richard e gata s pun n micare mecanismul prin care sl doboare. Dar

Lady Anne, se va pomeni aproape fr tire so ia lui, devenind apoi nc una din victimele sale. n Richard exist - chiar dac e ascuns de aviditatea dup putere, carel stpnete i l mn i spre acest pas - un sentiment duios i oarecum pur pentru fiina lipsit de aprare, iar n Anne, o gene roas omenie care nu se poate opune i se las subjugat. De altfel. deseori Richard nui controleaz dum niile, iar izbucnirile lui ajung pn la insult (

socotit cea mai reprezentativ pentru spiritul epic shakespearian, prin tiina !ucid a desfurrii ei, care confer spectacolului noi i vaste posibiliti de reprezentare. Ni se lmurete planul respectivilor comandani, aa cum este elaborat de principalii conductori ai celor dou pri. Apoi vine noaptea, vin visele, o dat cu ele i se arat lui Richard spec, trele nefericitelor lui victime : prinul Edward, fiul lui Henric al Vl ,lea, Clarence, Rivers, Grey i Vau , ghan - trei nobili masacrai din porunca lui n palatul de la Pomfret, Hastings, cei doi tineri fii ai lui Cla , rence, Lady Anne - ucis pentru ca el s se poat cstori cu fiica reginei Elizabeth - Buckingham, principalul su aliat. Dup groaza ncercat, Richard i revars ndelung zbuciumul sufletesc ; spectrele dispar. Regele Richard se trezete brusc din visul lui.

REGELE RICHARD : Un cal dai-mi ! . . . Rnile-oblojii,mi ! . . Isuse, mil ! - Stai l . . . A fost doar vis ! Miel de cuget, cu mustrri m bintui 1 Scad faclele,albstrui . . . Mort miez de noapte ! Reci stropi de spaim stau pe,al crnii tremur. - " M sperii eu de mine ;> " -- " Doar nu,i nimeni. E Richard drag lui Richard. Eu sint eu ' ' . - " E,aici vrun ucig ;> " -" Nu !" - " Da: sint eu. S fug ! " - " De mine ;> Eu ;> Prostii ! De ce ;> " - " C,mi dau pedeaps 1 " - " Cum;> Eu insumi -

insumi;> Mi s drag, doar ! >> - Pentru ce ;> Pentru un dram De bine ce-mi fcui eu nsumi - nsumi;> >> - Vai, nu ! M,ndeamn ur s,mi port nsumi -Attta ur ce-am purtat-o nsumi ! Sint un nemernic ! >> - > - > Mi,e cugetu-nzestrat cu mii de limbi, _i fiecare,nir,o intimplare. Sperjurul htd, sperjurul htd e culmea; Omorul crud, omorul,crud la culme; Din josnicia vinii,n culmea culmii; Vin la jude, i strig: " Vin ! Vin 1 " Disper. Nu aflu - drag s,i fiu - pe nimeni ; 38

Murind, nu voi a/la la nimeni mil : De cea afla eu mil, cnd eu nsumi Nu aflun mine mil pentru mine ;> Visai jertfiii mei, sobor de spectre, Cmi intrn cort cu spectrul rzbunrii Pe cap lui Richard, miine, sl abat ! 1 >> Richmond, n schimb, are alinarea unor vise preves titoare de bine. In zori , fiecare dintre cei doi condu ctori pregtete btlia i adreseaz o cuvntare solemn trupelor. A lui Richard, aspr i dispreu itoare ; el nu preget si calomnieze n mod josnic dumanul. A lui Richmond, n schimb, are un ton edificator i moralizator. Btlia ncepe i sorii ei se arat hotrt defavorabili lui Richard. l vedem pe Richard fr cal, la marginea unui an (mai nainte sa spus despre el Richmond l omoar n duel puin dup aceea, i este ncoronat rege al Angliei de ctre pairi. Aa se ncheie, n desfurarea lui istoric, marele ciclu . n interiorul lui s a petrecut o evoluie adnc. Din magma evenimentelor i a luptelor, a cptat fizio nomie individul i destinul su, concentrndu se cteodat n el, ca n Richard al 1 II lea. Echilibrul s a deplasat n favoarea frmntrilor luntrice ale conti intei, s a cobort din exteriorul evenimentelor n interiorul lor. Intre timp sau delineat, n afara oricrei mistificri ideologice, factori contrastani i puternici, vzui ntr realitate strict circumscris, ntro micare evident i totui indefinibil : socie tatea i eul, istoria i cronica, zbuciumul i lupta, contopite laolalt.

1 Traducere de Romulus Vulpescu, Shakespeare, Viata 1i moartea regelui Richard al 11/lea, 1 964 (completare la tradu-

39 cerea lui Ion Barbu)

The Tragedie of King Richard the Second (Tragedia regelui Richard al doilea) se pstreaz ntr -un in cvarto din 1 598, cruia i -au urmat alte trei ediii ( 1 608, 1 6 1 5, 1 623). Textul cel mai autentic este socotit primul, care a reflectat direct reprezentaia, dat probabil n acelai an . Scena detronrii se gsete numai n ultima tipritur a epocii, poate pentru c cenzorii i interziseser publicarea n timpul domniei Elisabetei . Pare-se c aceast scen i ntreaga dram aveau n 1 601 menirea de a pregti sufletele pentru insu recia contelui de Essex mpotriva Elisabetei, pus pe acelai plan cu timidul Richard al I I -lea. Izvoare istorice : cronicile lui Holinshed i Hali, Civil Wars between Lancaster and York (Luptele civile dintre Lancaster i York) de Samuel Daniel, i dou cronici franceze, prima a lui Froissart, a doua, se pare, a lui jean le Beau. Favorizat de slbiciunea lui Richard al 1 I -lea, ncepe lunga lupt ntre partidele Lancaster i York. Lui Richard i va urma Henric al IV -lea, vrul su, aparinnd casei Lancaster i supranumit mai nainte Bolingbroke. Asistm la drama unui rege adus de mprejurri pe tron i cruia i lipsesc cu totul cai i tile pentru a-1 pstra (in vreme ce lui Henric al VI -lea i piere n schimb convingerea intim). Chiar de la inceputul tragediei izbucnesc certuri inveru nate ntre pairi (de data asta Mowbray i Bolingbroke), la a cror temelie nu st numai setea de putere, ci i orgoliul personal , ndrtnicia, sfidarea stmit de amorul propriu care se consider ofensat. Certreii Bolingbroke i Mowbray snt exilai fiindc se bteau n duel, iar regele, nevrnd ca naiunea s fie lipsit de calitile lor, le -a interzis lupta. John de Gaunt, figur frumoas i solemn, unchi al regelui i tatl lui Bolingbroke, este mhnit c n-o s-i mai poat vedea fiul

Bolingbroke. Zadarnic ncearc John de Gaunt s-I povuiasc, prezicnd nenorocirea Angliei ncununat acum de dezonoare . Richard reacioneaz ca un isteric. Foarte curnd, Bolingbroke ncalc exilul i coboar cu o armat n Anglia. Va gsi sprijin larg printre pairi. Un comandant rmas credincios regelui , prevestete nfrngerea : (( Copceii de laur din ara noastr snt toi vetejii i meteorii nspimnt stelele fixe ale cerului ; palida lun privete sngerie pmntul i proroci sco/lcii tot optesc despre grozave schimbri ; cei bogai snt triti, iar cei btioi opie i joac . . . >> Regele nu are tria s se opun curajului i cutezanei lui Bolingbroke. Puin cte puin, ncercnd totui s reziste, i cedeaz toate prerogativele sale, iar suveranitatea lui i pierde treptat toat importana. Richard este constrns cu politee s cedeze. Dar preteniile lui Bolingbroke nu mai contenesc. Se ajunge, cum era de ateptat, la abdicare. Intr-o scen patetic, grdinarul reginei i un ajutor al su comenteaz evenimentele, comparndu-le cu munca pe care o fac ei n grdin. Regina i ascult i apoi i ntrerupe izbucnind n plns. Dup ce s-a deprtat, grdinarul hotrte s planteze un strat de lcrmioare ca simbol al mhnirii, acolo unde regina i vrsase lacrimile. Fora emotiv a tragediei renate din destrmarea puterii regale, de care Richard este deplin contient, exprimnd-o fr ocoliuri cnd pune s i se aduc o oglind n care i se reflect faa descompus : . O glorie fragil ncunun acest chip i chipul nu e mai puin fragil dect o asemenea glorie >>. Trt de propria lUi dtcdere, Richard comenteaz pas cu pas, printr-o analiz tragic i lucid, cderea lui dureroas i nlarea lui Bolingbroke ntr-o osmoz de putere. Condamnat de Bolingbroke la deteniune n Turnul Londrei , constat : (( drumul meu e scurt ; dou gemete pentru un pas, iar obida l va prelungi. Haide, haide, s nu mai facem curte durerii . . . Intre timp, luptele i conspiraiile rencep, n ciuda asprimii i trie i sufleteti a lui Bolinbroke, acum rege sub numele de Henric al IV -lea. In vreme ce Richard, prizonier,

4 1 mediteaz cu adnc simire asupra zdrniciei vieii,

din afar i se pregtete moartea. Cad capetele pairilor ostili lui Henric al IV lea. Cnd Exton i aduce vestea morii lui Richard, Henric ncheie tragedia replicind cu accente amare : . Tragedia este inegal sub diverse aspecte, n stil i n caractere, chiar i n desfurarea ei, care uneori devine prolix i treneaz. Este scoas n eviden frmntarea luntric a lui Richard. Clarobscururile ei psihologice snt relevate prin cruzimea mediului nconjurtor, prin ansamblul de fore cruia Richard i sucomb pn la urm. n tragedie rsun accente cretine, inspirate poate din doctrina augustinian. Este singura dat cnd se face auzit la Shakespeare acest glas, dincolo de convenienele obinuite. Henric al Vlea este o continuare a lui Henric al IVlea. Destrblatul prin, ncoronat ntr atmosfer de nencredere general, a devenit acum un rege nelept i victorios. Prima reprezentaie a acestui chronicle play a avut loc cu siguran n 1 S99. Se pstreaz trei ediii incvarto ( 1 600, 1 602, 1 6 1 9) dar ediia de baz este i de rndul acesta aceea infolio din 1 623. n ediiile incvarto, subtitlul lmurete : . Izvoare : principal , cronica lui Holinshed ; minor, o dram precedent cu acelai subiect ; i poate tradiii orale. este mpnzit de la nceput pn la sfrit de un naionalism suprtor, care i limiteaz ori zontul la acela de exaltare a patriotismului (se afirm chiar, de pild, c, Un rege al Angliei nu poate s nu fie i rege al Franei >) . Firete, Shakespeare - pentru a ctiga att bunvoina publicului ct i a reginei - nu numai c prezint o imagine ideali 42

zat n sens conformist a monarhiei i a regelui, dar i ridiculizeaz pe francezi i nu prezint de fel ntr-o lumin favorabil pe tnra prines Caterina care devine soia lui Henric al V ,)ea. In schimb, desfurarea teatral a povestirii este solemn, iar eposul ei pe cmpurile de lupt e sincer, dei cam prea rsu, ntor. Monoloagele Corului 1) cu care ncepe fiecare act, exprim un sens umoristic al limitelor i farmecului evocator care dau caracter scenei. Elanurile sale lirice, punctate de zmbete, deschid largi perspective imaginaiei. Ca de obicei, n contrapunct cu nobilii de la Curte, evolueaz o serie de personaje populare, i simpaticele pramatii Pistol, Nym, Bardolph, Mis , tress Quickly, cu o serie de glume i vorbe de duh, grosolane i picante n acelai timp. Doamna Qui ckly, devenit hangi i soia lui Pistol, relateaz celebra i duioasa povestire a morii lui Falstaff, cu o sarcastic aluzie la divinitate. Independent de rezultantele istorice, este greu de crezut c The famous History of the Life of King Henry the Eight (Vestita istorie a vieii regelui Henric al optulea) ar fi opera lui Shakespeare, ntr,att e lipsit de inspiraie, de tensiune vital i teatral. A fost reprezentat la

rocirea, cnd cade n dizgraie pentru c vrea s i dea regelui o soie de vi regal n locul Annei Boleyn. In desfurarea aciunilor lipsete un conflict bine definit i convingtor. In schimb, abund pretextele pentru cortegii i ceremonii care dau loc la fastuoase coregrafii (de fapt, ele au asigurat n acea vreme succesul spectacolului).

TRAG EDIILE ISTORICE ALE LATINITII

Cronicile engleze 1> se deosebesc mai mult dect ar fi de ateptat de acelea pe care le -am putea numi , care au comun nu numai centrul aciunii - Roma-dar i un mod specific de a privi personajele i desfsurrile istorice. Snt trei tragedii : Coriolanus, care se refer la pri mele timpuri ale Republicii, ]ulius Ceasar i Antony and Cleopatra, care se succed n timp. Ansamblul este destul de unitar n privina stilului i a spiri tului, poate fiindc Shakespeare sa folosit mereu de acelai izvor, Vieile paralele de Plutarh, i poate datorit unei concepii clare despre ceea ce reprezenta n contiina romanilor ideea de Stat i de Naiune, spre deosebire de aceea din Anglia feudal i medieval. Nu trebuie s se cread totui c proce-sul de elaborare a materialului ar duce la idealizare i la estetism, cum se ntmpl de obicei cnd se abordeaz cercetarea lumii din antichitatea pgn. Pe lng faptul c pstreaz rigoarea unei critici realiste, Shakespeare ajunge la o austeritate de expri mare cu totul insolit. S-ar zice c a vrut s se pun n ton cu concizia i sobrietatea obinuite n modul de exprimare al romanilor. Este evident c, dup cum n

tele sale cruciale . La scos in eviden, interpretind dezbinarea profund produs n snul ei ntre im periu, deci tirania intern care era consecina lui, i as piraia legitim ctre libertate, care se ridic mereu din mulime. Corupia, creia i sucomb cu regu laritate puterea, abdicnd de la toate funciile sale, atrage pn la urm o inevitabil nemesis 1 istoric. Firete, Shakespeare acord un loc larg, ba chiar preponderent, rolului caracterelor, influenei domi nante a personalitii . Dar nu neglijeaz s clarifice ce fore acioneaz n spatele ei, determinnd adesea mobilurile aciunii . In gndirea lui se vdete Iim pede ideea unui fore istorice cum este cea roman, care tinde s se extind i s se rspndeasc potri vit legilor de cucerire. n ciuda gravelor contra dicii interne datorate luptei de interese ce se dez voit n snul ei, continu s mearg nainte spre destinul su de cucerire colonial i unificare eco nomic a lumii n dezvoltare, n al crei centru s a situat. Sar zice, dup Shakespeare, c, acest impuls interior al sistemului statal roman ar presupune un sens tragic, condiionndui termenii istorici chiar i prin varietatea i mulimea luptelor fratri ci de. ]ulius Caesar ( 1 599 ?-, infolio 1 623) nu se depr teaz de povestirea lui Plutarh i rmne pn la urm fidel consecinelor istorice. Shakespeare se mrginete - ca s spunem aa-s prezinte perso nalitile i substratul lor psihologic, expunnd cu claritate raiunile umane ale comportrii lor. Mersul nsui al evenimentelor este redat ca o fatal dar zadarnic rebeliune a oamenilor- aici Brutus i Cas sius - fa de fatalitatea istoric. Statul roman i accentua dezvoltarea n direcia imperial ist. Pentru al cluzi pe aceast cale trebuia, prin fora lucru rilor, s se stabileasc structuri autoritare . . Zadarnicul vis de a renvia formele democratice ale republicii, avea s fie zdrobit de cursul ireversibil al intereselor economice i politice ce caracterizau ex pansiunea. Nu era cu putin concilierea unei de mocraii interne (dei restrns la puine clase)

4S 1 Rzbunare, revan (in elin)

cu necesitile unui imperiu, avnd n vedere mai cu seam faptul c rile dominate dispuneau adesea de o civ.ilizaie superioar. Iuliu Cezar i Antoniu pe de o parte, Brutus i Cassius pe de alta, repre, zint pentru Shakespeare venica opoziie dintre interpretarea politic a unei realiti i fremttoarea nzuin de dreptate. In acest caz era logic s preva, leze sensul realitii. In mod mai evident aici dect n celelalte tragedii cu subiect istoric, Shakespeare nu se folosete de fabulaia ce i se oferea, ci ncearc s contureze pe scen complexitatea unui proces, cu vdita intenie de a expune cauzele evenimentelor ce se desfoar la o anumit rscruce istoric, - aa cum fcuse cu aproape un secol nainte Machiavelli n Il Principe - cutnd, de asemenea, s contureze linia posibil i adecvat de comportare. In acest sens. Ro, ma avea s,i ofere perspective cu mult mai utile i revelatoare dect istoria englez. Figurile sale se reliefau pe fundalul unui reale tragedii ncastrat n istorie, ntr,un moment cnd disprea definitiv perspectiva unei oligarhii i se ducea o lupt con , tinu pentru puterea absolut, care avea s continue sub toi mpraii vreme de aproape o jumtate de mileniu n contextul social de atunci . In concepia lui Shakespeare, Iuliu Cezar e contient de aceste legi i, acceptndu,le cursul , se situeaz n centrul lor, dominndu,le. Dar nu poate suprima ntr,un timp scurt revendicarea unei liberti mcar reia, tive care, n valuri regulate, adusese insurecia n vechea Rom republican. Brutus, mpotriva pro, priilor lui sentimente i mpotriva logicii nsi, se rzvrtete pentru a o revendica, dar tie n sinea lui c aciunea nu poate avea o baz real i c este sortit eecului. O tie i Cassius, dar ea corespunde naturii disperate a sufletului su, nevoii de a se afirma i de a o afirma. Antoniu urmrete faima. Este nconjurat de primejdii, de aceea trebuie s acioneze cu pruden i n acelai timp s se pre, gteasc pentru lovituri neprevzute care s ncline balana de partea lui, aa cum las s se ntrevad in celebrul su discurs : 46

Prieteni ! Ceteni, Romani ! V rog Sd m-asc.ultai. Venii aici pe Cezar S l ngrop, nu slav s-i aduc. Ce /ace ru un om, triete nc Si dup moartea lui. Adesea ns Se-ngroap binele cu el. S fie La /el cu Cezar. Prea cinstitul Brutus De sefeai de putere v-a vorbit ; Greeala-i mare, a pltit-o scump. Venit-am s v spun cuvntul meu La /uneraliile lui Cezar. Brutus M a nvoit, cu ceilali deopotriv (Cci Brutus este un bdrbat cinstit Ca i ceilali ; toi snt brbai cinstii} . Mi-era prieten drept i credincios : Dar Brutus spune c rvnea puterea -i Brutus este un brbat cinstit. Muli prini n lupte a adus la Roma, Tezaurul umplindu-1 pnn vrf Cu aurul rscumprrii lor. Prin asta Cezar a rivnit puterea 1 Srmanii cnd gemeau, a plns i Cezar: Mai asprd este setea de putere. Dar Brutus spune c rvnea puterea -i Brutus este un brbat cinstit. Vdzut-ai toi cum i-am ntins coroana Regeasc de trei ori la Lupercalii. De trei ori a respins-o. E acesta Un semn al setei de putere 1 Brutus Ne spune insd c rvnea puterea -i, sigur, Brutus e brbat cinstit. N -aduc tgad vorbelor lui Brutus, Dar snt aici cu voi s spun ce tiu. Cu toii l-ai iubit cndva pe drept. Temei nu mai avei s-[ plngefi astzi 1 Te-ai pitulat sub fruni de dobitoace, O, judecat ! Omul te-a pierdut. Iertare, inima mi-a coborit ln racl, lng Cezar, i-n tcere Atept acum la mine s se-ntoarc. )) 1

1 Traducere de Tudor Vianu in : Shakespeare, ()pere, voi. I l , 47 E.S.P.L.A . 1 955

Mrturie elocvent a viziunii att de propulsive la Shakespeare fa de tot ce privete viaa lumii poli , tice, viziune ptruns de spirit tragic, prin recu, noaterea unei meniri hotrtoare pentru soarta ome, neasc, att la protagonitii istoriei, ct i la corul de cele mai multe ori subordonat. Exprimarea shake , spearian a devenit auster i esenial, atent la ciocnirea psihologiilor, a forelor n joc, a eveni , mentelor, pn la nruirea final, care n comarurile nocturne ale lui Brutus pare pricinuit de vina de a fi trebuit s recurg la omucidere, la conjuraia mpotriva generosului Cezar, la vicleana trdare, fie chiar cu intenia de a servi o cauz dreapt. Ceea ce,l pierde ns este slbiciunea, nehotrrea, inge' nuitatea. Contiina obscur de a se simi discordant fa de cursul n care vroise s intervin. Chiar i sufletul pur i drept al lui Brutus este con, damnat. Shakespeare i pune pe oameni n faa unei desfurri istorice care nu le poate ierta nici greelile de perspectiv, nici ovielile. El d victoriilor i nfrngerilor o dimensiune interioar, legat de raiuni finale, de rennoirea necontenit a istoriei n evoluia ei. Mai trzie cu civa ani, The T ragedy o/ Coriolanus (Tragedia lui Coriolan), transmis prin ediia in /olio din 1 623, prezint sub multe aspecte trsturi asemntoare celor din ]ulius Caesar, chiar dac stilistic se nrudete mai degrab cu Antony and Cleopalra. i aici exprimarea este auster, lipsit de complezene formale i de digresiuni cu caracter liric. Intilnim, de asemenea, aceeai fidelitate aproape scrupuloas fa de faptele istorice transmise de Plutarh . i ntlnim acelai conflict intim i profund care i pune pe oameni n faa unui curs istoric ce -i doboar. Tntr-un asemenea caz se afl Coriolan, care acioneaz dup norme ce aparin trecutului i se bazeaz n raporturile politice pe preponderena valorii personale. insui sensul republicii i al orientrii ei democratice se ridic mpotriva dorinei lui de putere, justificat de eroismul su n rzboaiele pentru asigurarea expansiunii patriei. Shakespeare a vrut, prin stilul i limbajul personajelor sale, s redea n primul rnd un ora n zorii dezvoltrii sale, deci primitiv 48

n reacii i n modul su de a se manifesta. Clasa politic, fie a aristocrailor, fie a plebei, abordeaz n termeni rudimentari i peremptorii problemele care,i stau n fa. Shakespeare ne nfieaz tulbu, rrile din snul unei comuniti de pstori, cnd raporturile dintre stpn i serv ncep s se modifice, ntr'o prim licrire a contiinei de clas. El axeaz chiar de la nceput conflictul pe lupta de clas dintre aristocrai i plebei, datorit iniiativei acestora din urm de a cere s aib reprezentani nzestrai cu putere : tribunii poporului. Scena iniial arat ntr,adevr pe Menenius Agrippa adresnd vestitul su apolog primilor greviti din istoria roman, retrai pe Muntele Sacru. Coriolan intr n conflict cu Roma tocmai pentru c nu nelege s cedeze tribunilor o parte din puterea lui ; de aceea, dup ce e ales consul, este ndeprtat fiindc refuz s admit c puterea i provine de la comunitate i nu de la valoare lui de condotier. Tragedia deruteaz la nceput pentru c Shakespeare d dovad de un realism crud i privete prile n lupt fr vluri de simpatie. Spectatorul nu tie dac s tin cu Coriolan sau cu tribunii, cu aristo, craii sa cu poporul, i chiar nelepciunea lui Mene, nius este o resurs prea slab n faa evenimentelor care se precipit. Coriolan e dispreuitor, obsedat de ideea c este un supraom, i vindicativ n aa msur, nct e gata s treac de partea dumanilor, numai ca s,i ngenunche pe adversarii si romani. La rndul lor, tribunii poporului nu,i ascund hot, rrea de a lua puterea i de a,) nltura pe Coriolan, principalul obstacol al planurilor lor. Acioneaz pe ascuns, se exprim cu destul vulgaritate. Tnsi opinia plebei pare s oscileze in mod schimbtor i periculos. Investigaia obiectiv prin care Shake, speare red tragedia, nu cru poate dect dragostea matern i totodat patriotismul Volumniei, mama lui Coriolan ; ea i va opri fiul la porile Romei i l va mpiedica s'o predea volscilor al cror repre, zentant militar devenise ntre timp. Moartea lui Coriolan pecetluiete o evoluie istoric ineluctabil. Shakespeare pare s sugereze c aceasta se desfoar

49 dincolo de psihologii i de hotarele lor. Fr ndoial,

Coriolan dovedete o real mrinimie sufleteasc. Dar potrivnicii si i opun o nou contiin istoric, ce depete micimea lor obinuit. Aici, ca i n ]ulius Caesar, Shakespeare a atins poate raportul cel mai direct dintre tragedia lui i sensul istoriei. De rndul acesta, n mod i mai concis i sever, dezavantajos chiar, fiindc nu cedeaz nici unei nflorituri teatrale i nu face concesii slbiciunilor publicului . Echilibrul stilistic e poate cel mai des, vrit din toat opera lui . Micarea scenic este rapid i tot mai precipitat. Personajele snt zugr, vite cu deplin verosimilitate i totodat cu poetic limpezime : Menenius, ager i glume, Coriolan, violent i eroic, tribunul Brutus, un om slab, Licinius, nzestrat cu sim politic, T ullus Aufidius, cpetenia volscilor, un duman care ie s calculeze i s atepte ca s poat nvinge. Tragedia este dominat de sentimentul naltului destin al Romei - simbolizat de Volumnia - dincolo de luptele sale interne sau poate chiar prin ele. Antony and Cleopatra (Antoniu i Cleopatra), care se afl n acelai in,folio din 1 623, deriv din Plutarh ca i celelalte tragedii cu subiect roman. A fost reprezentat, dup toate probabilitile, ntre 1 606 i 1 607. Se deosebete complet nu numai de ]ulius Caesar, care o preced cu puin ca moment istoric al subiectului, dar i de Macbeth i Regele Lear care o preced ca moment al compunerii. Tema acestei tragedii se poate identifica n sentimentul morbid care leag pn la moarte pe Antoniu i Cleopatra, pricinuind sfritul amndurora. Aadar, tragedia este de sine stttoare, are o fizionomie proprie adnc frmntat i convulsionat, ce pare s,l duc pe Shakespeare spre noi direcii, foarte asemntoare cu decadentismul amar aprut cu trei secole mai trziu (cel al lui Swinburne, de pild). Shakespeare urmeaz bineneles schema istoric. Dar nu aceasta pare s ,1 preocupe, ci mai de grab raportul care se stabilete i se dezvolt ntre cei doi protagoniti . ln Antoniu i Cleopatra aciunea teatral triete n toat splendoarea ei. Pasiunile lumii strlucesc i se ntunec n destinul tragic al celor doi ndrgostii, povestirea e dominat de fatalitate, unduiete prin 50

nenumratele meandre ale curentului su nvalnic, forele i destinele din snul societii se ciocnesc sngeros, iubirea trte i este trt ntr"'() fulgerare final, la moarte. Personajele se dovedesc lae, n majoritatea reaciilor. Shakespeare le justific prin tirania iubirii. Antoniu, pe vremuri deprins s nu dea niciodat napoi, este att de preocupat de soarta Cleopatrei, nct se las trt de fuga ei, nainte chiar de a da btlia. Nu numai att, dar btlia hotrtoare i aduce nfrngerea, pentru c flota egiptean a Oeopatrei d nc o dat napoi, n chip ruinos. Tragedia nu se dezlnuie att din cauza desfurrii evenimentelor, ct din a forei unei iubiri mistuitoare, pe care nici o catastrof nu izbutete so nbue ; doar moartea reuete S "'() curme sau, mai binezis, so sublimeze, moartea, pentru care a devenit un stimul, ducnd la o dubl sinucidere. Cei doi protagoniti ar vrea n mai multe rnduri s se elibereze de aceast patim. Sufletul lor se las adesea n voia meschinriei morale, a ovielii, a interesului, a calculului. Cleopatra e viclean i nesincer. Antoniu nu renun la vanitatea lui . Dar iubirea lor se dovedete mult mai puternic, dispu nnd de toate corzile posibile, de la cadrul complex al fastului, pn la chinul psihologic al posedrii . Un lirism aprins i scnteietr se amestec pe alocuri cu un umor aspru I agresiv : t ANTONIU Cazi n Tibru, Rom, S se drme vastele arcade Ale imperiului ! Aici mie locul. Regatele snt praf. rna gras Nutrete vitele precum i omul. Nobleea vieii e s /aci aceasta (o srut). Atunci cnd o pereche ca a noastr ln stare e si dea ombriare, S afle lumea, spre osnda ei, Nentrecui c sntem 1>.1 exclam Antoniu, iar un martor al dramei, care va fi i el trt n dezastru, Enobarbus, spune despre

S I 1 Traducer de Tudor Vianu n : Shakespeare, Teatru, ELU, 1964

Cleopatra : . Fatala vrjitoare din Egipt este de nenumrate ori blestema, chiar i de Antoniu, care-i d bine seama de tragica lui slllbiciune. La rndul ei, Oeopatra tie cll nu poate conta pe el ca pe Cezarul de altdat sau pe Cezarul actual. Dar contiina n-are nici o putere. Atracia este mai tare, iar pe alocuri, ntr-o atmosfer de romantism aprins i senzual, acioneaz sugestiile, imaginile din natur, farmecul limbajului, elanul sufletesc. Luna este astfel invoca : O, doamn a melancoliei, vars Pe trupul meu nveninata rou A nopi lor, ca viaa rzvrtit Tn contra voiei mele snceteze A m npstui. Preachinuita Srmanami inim izbeteo groaznic De piatra dur a greelii mele $_i /ie ca, uscat de durere, ln praf s se prefac, mpreun Cu htdelei gtndiri 1> 1.

Shakespeare ncearc o nou i emoionant putere de evocare scenic. Sar zice c urmrete s ajung la noi posibiliti de triri, de imagini, de sentimente. Antoniu i Cleopatra atinge poate orizontul vast al acestei disponibiliti, prin investigarea pasiunii, cu aspectele ei psihologice dense i sinuoase. Repre zint un diapazon expresiv, fie i fragmentar, un punct culminant nluntrul pasiunilor fatal rvi toare, dup care poetul trebuia neaprat s caute un refugiu n lumea povetilor.

COM EDIILE I U MORUL

Perfecia stilistic a micilor poeme care au precedat opera teatral dl loc presupunerii cll Shakespeare ajunsese la o maturizare interioar in momentul

1 ldem 52

cnd a abordat scena. Diferitele genuri i diferitele experiene pe care le,a ncercat pentru scen, arat n acel moment, nu att nesiguran i lips de matu, ritate, ct dorina de a experimenta fr prejudeci genurile teatrale i legile lor, nainte de a da fru liber imaginaiei. In privina comediei, dup obinuita recurgere la Plaut, Shakespeare a prsit curnd schemele con, venionale i a folosit genul dup mprejurri, srind de la fabulos la melodramatic, de la fars la elegie, ascultnd numai de ideile creatoare care i veneau. Nu se poate vorbi de o continuitate n dezvoltare i n teme, dar se pot constata diferite perioade. In prima, aproximativ de la 1 596 pn la sfritul secolului, predomin predilecia pentru lirism i crearea unor lumi i personaje potrivit formulelor favorite ale evaziunii imaginative. In cea de a doua, care se mbin la sfritul secolului cu cea dinti , sarcasmul i amrciunea trec pe primul plan, ca i cum ar fi survenit un traumatism luntric. ln cea de a treia i ultima, ncepnd din 1 60 1 , romanescul i melodramaticul se contopesc sub semnul ironiei. Revenirea la burlesc cu Nevestele vesele din Windsor s'a datorat unor mprejurri cu totul ocazionale. Folosind subiectele drept simple pretexte i neres, pectnd niciodat formulele clasice sau unitatea de ton, Shakespeare a dat fru liber nclinaiilor de moment i impulsurilor sale. Un instrument tipic n acest sens, pe care i } ,a nsuit ntru totul, a devenit umorul pe atunci fr precedent n privina timbrului su particular, pn cnd Ben ]onson s'a consacrat i el comediei. Comicitatea este ncredinat n primul rnd limbajului i resurselor lui. Vorba de duh oscileaz de la joc la subtilitate, de la indecen la observaia direct. Umorismul se rsfrnge n toate direciile : exacerbat i bogat n imagini pn la poezie ; buf, cu impuls iconoclast ; plin de vitalitate, vesel i turbulent, precum i corosiv. El reflect caracteristicile neamului, experienele istorice ale unei lumi pe atunci pornite cu revrsri de energie spre cu, cerirea puterii. Aluzii deucheate, jocuri de cuvinte i calambururi, neateptate elanuri vitale lumineaz dialo,

)3 gurile i monoloagele cu scnteieri de foc de artificii.

Tocmai prin glum i ascuime de spmt consimte Shakespeare si dea pe fa strfulgerrile ascunse ale gndurilor. The Comedy o/ Errors (Comedia erorilor) se gsete n acelai in 4olio din 1 623, dar dateaz din 1 594, poate din 1 592. Jocul confuziei de persoane, bazat pe extraordinara i incredibila asemnare a gemenilor, servete perfect drept motor comic. Cu atit mai mult cu cit gemenii ignor fiecare existena celuilalt, din cauza unor naufragii petrecute n timpul copilriei, spre cuvenita durere a prinilor. Construit dup tiparul modelelor sale (n deosebi Plaut), Comedia erorilor nu str lucete prin originalitatea ideilor. Shakespeare a dat dovad n primul rnd de un abil sim al mete ugului, i a fcut plcerea de a obliga publicul s se distreze prin mijlocirea unui subiect i a unor personaje dintre cele mai rsuflate. Intriga, luat n ntregime din exemplele clasice, rmne de o banalitate deconcertant. Afar de nu, mele personajelor, se deprteaz foarte puin de scheme, dac nu se pune la socoteal accentuarea temei prin nmulirea numrului gemenilor, aici patru in loc de doi : gemeni i servitorii, gemeni i stpnii . Caracterele snt construite n iuncie de un joc scenic la care trebuie s participe doar ca pioni , fiind, ca atare, terse i splcite. Dou elemente dobndesc totui oarecare vigoare i snt suficiente pentru a ndrepti reprezentaia. Primul e constituit de dinamismul scenic, animat de un ritm uluitor. Shakespeare pune la contribuie nsi structura teatrului comic, folosind un meteug de calitate, fcut din calcule subtile. Al doilea element : limbajul . Personajele se nfrunt i se ciocnesc ntrun grai bogat n imagini, dovedind totodat o libertate moral lipsit de prejudeci i spiritual, o suvera nitate a glumei. Monoloagele revelatoare la care se dedau bucuros, snt i ele de un umorism tipic, cu totul nou. The Taming o/ the Shrew (Femeia ndrtnic) sa pstrat numai n ediia in4olio din 1 623. Exist o ediie mai veche ( 1 594), cu titlul puin diferit, dar snt motive s se presupun c este posterioar ver siunii originale pe care o red cea din in /olio. Co 54

media, n forma pe care o cunoatem noi, const din trei pri net diferite, dei mbinate n reprezen, taie : prologul, cu festa jucat de duce lui Sly (care n cealalt ediie reapare de,a lungul spectacolului), intriga legat de nunta Bianci (luat din versiunea englez a piesei 1 suppositi a lui Ariosto) i seria de scene care nareaz transformarea treptat a raportu, rilor dintre Catarina i Petruchio. Aceast ultim parte este mult mai original, mai deosebit i amu, zant, autentic shakespearian. In prolog ni se prezint o tem care a fost nc din evul mediu subiect de glume i poveti. Btrnul beivan adormit n faa crciumii, e dus ntr ,un palat, mbrcat ca un mare senior, i fcut s cread c existena lui trecut nu fusese dect un vis urt. De data aceasta, lui Sly, ndrtnic i lene, i se tri , mite pentru a,i ine de urt un tnr paj travestit n femeie, care se d drept soia lui {cu gustul tipic shakespearian al ambiguitii, potrivit faptului c actorii erau numai brbai). Apare o trup de teatru, iar Sly, n haine de bogta, e silit s,i onoreze spectacolul cu prezena lui, dei i se pare curnd plicticos. Reluind clasica tem a comediei n comedie, introdus de Renaterea italian trzie, se desfoar o ncurctur comic. Pretextul e copilros de simplu : bogatul burghez din Padova, Baptista, nu vrea S'O cstoreasc pe a doua lui fiic, Bianca, blnd i delicat, pn nu se va mrita fiica cea mare, Cata, rina, despotic pn la mojicie i cu totul insupor, tabil. Pretendenii la mna Bianci nu au nici o ans de reuit pn cnd nu vor gsi un so pentru Catarina. Se prezint Petruchio, tnr bogat i ndrz, ne, hotrt s pun mna pe o zestre convenabil. Afl de Catarina i, fr o clip de ovial, nfrunt ingrata sarcin. Urmarea complicatelor peripeii prin care se clarific lupta dintre pretendeni i felul n care Bianca i va face alegerea, are n realitate puin pondere i importan pentru efectele piesei. Ceea ce conteaz este evoluia comportrii i farsele crude prin care Petruchio izbutete s,o fac pe Catarina cea nbdioas, blnd ca un mieluel. Tocmai aici, fantezia lui Shakespeare are prilejul s se des,

55 foare liber prin resursele umoristice ale calambu,

rurilor, dnd loc la cele mai bizare non ,sensuri pe care Petruchio le poate nscoci cu scopul de a zdrun, cina voina Catarinei, dup un procedeu logic, care ajunge s,i istoveasc orice reacie i s'o fac grozav de dornic de afeciunea lui. Ciocnirea a dou carac, tere, ca tem de comedie, este un lucru nou (chiar i astzi, din pricina dificultilor intrinsece de a o trata) i servete drept coloan vertebral pentru o ntreag i amuzant psihologie a raporturilor ome, neti. Voi fi poruncitor pe cU e ea de orgolioas: cind dou flcri se,nttlnesc, distrug tot ce le alimen, teaz furia : i chiar dac o flacr mai mic sporete la un vnt uor, nvalnicele vijelii sting orice foc. Aa voi face eu cu ea, i ea se va supune . Cstorie att de nebuneasc nu s,a vzut nicicind >>. i iat,) pe Petruchio, dup o comportare scanda, Joas la ceremonia din biseric, refuznd ospul i plecnd n grab cu nevasta. Violena lui Petruchio, limbajul lui plin de imagini umoristice, ascund o voin foarte limpede, rece i tioas n hotrrile sale. Petruchio se poart aa cum ar fi vrut Catarina s se poarte, cu tiranie i mojicie. fcndu,i astfel odioas propria ei purtare. Catarina ncearc s,l potoleasc. Dar Petruchio n 'O ascult. i prefcndu, se c nu poate suferi servitorii, o supune chinului foamei, la care l va aduga pe acela al nesomnului. Fora lui st n hotrrea i consecvena atitudinii. Aa se obinuiete pentru a dresa oimii, explic el. Chinul continu, Petruchio silind,o pe Catarina s refuze sfaturile croitorului i modelele pe care i le propune, umilindu,i vanitatea printr,un fel de ras clugreasc. Se plimb mpreun i, ntr'o scen concis i surprinztoare, Petruchio o silete pe Catarina s,i in isonul n cele mai trznite afir, maii, s,i zic lunii soare i vice,versa, s se adreseze unui om matur, nti ca unei fete tinere, apoi ca unui bunicu. Dup care i dezminte orice afirmaie ca neavenit. Catarina nu mai ndrmete s se rzvrteasc, nvins n sfrit prin foame, prin somn, prin veminte, prin umiline. Ond perechile din comedie se vor ntruni i vor vrea s aleag n glum soia cea mai blnd, Catarina va fi aceea care va ctiga intrecerea. Ba chiar, ntr,un monolog de un 56

duios lirism, ea va face elogiul so1e1 supuse, cu accente pline de iubire, ndemnnd femeile s nu,i amrasc soii cu firea lor nbdioas. Petruchio, drept rsplat, o srut i o duce la culcare. Plcuta i amuzanta parabol se sprijin pe aceste scene pentru a realiza o teatralitate viguroas i antrenant care se preteaz la interpretri pline de verv i cucerete publicul. Manierismul shake, spearian are de data aceasta un grunte de ironie care i d vigoare. Gluma capt un ton att de picant, nct ajunge simptom de adevr. Raportul de fore dintre cei doi devine treptat un raport intim de afeciune i seducie. The two Gentlemen o/ Verona (Cei doi tineri din Verona, circa 1 594 -1 595) se gsete i ea numai n ediia in,folio. Chiar dac subiectul e luat dup toate probabilitile din literatura romanesc a epocii (n special din Diana enamorada de Jorge de Monte, mayor 1), spiritul ei deriv clar din formulele Com, mediei dell' Arte, pe atunci bine cunoscut la Londra. Ele snt asimilate i stilizate, transpunnd n scris culoarea cu totul special a comicitii Mtilor (umorismul parodistic al servitorilor, lirismul baroc al ndrgostiilor) , bineneles, printr'O rafinat ela, borare. Subiectul n sine nu este mai valoros dect cele din scenariile dell'Arte, mai totdeauna absurde i extra, vagante. Doi prieteni, Valentin i Proteus, se indrigostesc de aceeai femeie, Silvia. La inceput Proteus era ndrgostit de Iulia, dar ndat ce o cunoate pe Silvia, i schimb prerea ct ai clipi din ochi, cu toate c tie de iubirea lui Valentin. Mai mult chiar, l calomniaz pe Valentin n aa msur pe lng ducele de Milan, nct acesta ia hotrrea s,( expulzeze. Valentin, dup moda teatral care ncepea pe atunci, se face bandit. Silvia i Iulia snt disperate. Ducele cade ntr'o ambuscad a bandei . Dar Valentin l scap, dezvluind n ochii celor de la curte nemerni, eia lui Proteus. ln final , mpcarea lucrurilor, cu dubl cstorie i iertri cu duiumul.

1 Poet spaniol, nscut n Portugalia ( 1 520- 1 56 1 ). A fost i muzician la curtea lui Filip al I l-lea, rimnind insi cunoscut

57 prin opera mentionati aici

Pe un asemenea material de mprumut, ar prea aproape imposibil de construit elemente teatral viabile. Totui Shakespeare izbutete, cu ajutorul unui patos duios i subtil, care ndrumeaz aciunea spre o atmosfer de vis, unde sentimentele se rsfa n voie. De la scena iniial, n care cei doi prieteni foarte legai se . despart n urma discuiei despre raportul dintre ora i provincie, dintre experienele superficiale i intimitatea unei iubiri profunde care exclude orice aventur, se ajunge la intervenia electri zant a servitorilor Speed i Launce, obinuii s pri veasc viaa sub un aspect mult mai concret, de satis faciii imediate. Au loc ample i spontane confidene ntre stpn i servitor (dou perechi masculine i una feminin : luliaLucetta). Lirismul discret i melo dios (care amintete de sonetele lui T asso) se mple tete cu vesele i totui delicate parodii . Speed i Launce zugrvesc cu zmbet dulceacrior con diia servitorului, comenteaz cu glume subtile viei situdinile amoroase. Se ajunge adeseori la disputa conceptual, dar aciunea nu pierde nimic din pros peimea ei, iar invenia (de pild, conversaia lui Launce cu cinele Crab) surprinde necontenit prin adevrul ei omenesc. Barocul imaginii, convenio nalismul situaiei i al travestirilor, snt compensate cnd printrun sim acut al psihologiilor omeneti, cnd prin ironia lin a autorului. fa de propriile sale amuzamente scenice (de pild, Iulia traves tindu-se n paj, d pe fa preocupri estetice tipic feminine). Comicitatea este cu totul ndreptat spre punerea n lumin a unei autoparodieri contiente. Conceptele rmn voit glumee. Evocarea iubirii alunec pe firul unei emoii uoare. Banditii i susin rolul cu aere de operet. Expansiunile romantice snt numeroase :

"VALENTIN Pustietatea cadrului acesta, De nimenea btut, imi pare astzi Mai mindr decit marile ceti. Insingurat imi cat aici aleanul, In cintec dulce de privighetoare, 58

Attt de potrivit durerii mele. O, tu, ce-i ai lca n pieptul meu, Nu-l mai lsa pustiu, fr' de stpn. S nu se prpdeasc n ruine, Cldirea-ntreag s se nruiasc i-n veci s-i piar urma l)

Iar mai trziu : 1

Piesa Cei doi tineri din Verona a avut o soart ciudat. Cu slab rezonan atunci i mai trziu, din cauza lipsei de vigoare a structurii teatrale, transmite urmailor o Sehnsucht 1, o serie de ecouri precursoare i de artificii glumee, n care Commedia Jeli' Arte gsete o mrturie emoionant, iar romantismul primele lui accente, destinate unor ample ecouri, care mai r sun i acum. S-ar prea c Shakespeare a compus-o pentru plcerea viitorilor cititori. De fapt, a fcut-o ascultnd de ncl