PAPELES DEL FESTIVAL de música española

DE CÁDIZ

N° 2 Año 2006

En Memoria de Manuel Castillo

CONSEJERÍA DE CULTURA Centro de Documentación Musical de Andalucía

DirectorREYNALDO FERNÁNDEZ MANZANO

Consejo de RedacciónCANDIDO MARTÍN FERNÁNDEZ MARÍA JESÚS RUIZ FERNÁNDEZ

JO SÉ ANTONIO GONZÁLEZ ALCANTUD MARTA CURESES

EMILIO CASARES RODICIO DIANA PÉREZ CUSTODIO

ANTONIO MARTÍN MORENO MARTA CARRASCO ALFREDO ARACIL

MANUELA CORTÉS MARCELINO DÍEZ MARTÍNEZ

OMEIMA SHEIK ELDIN JO SÉ MARÍA SÁNCHEZ VERDÜ

SecretariaM a. JO SÉ FERNÁNDEZ GONZÁLEZ

Depósito Legal: GR - 2352 - 2006

I.S.S.N.: 1886-4023

Edita© JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura.

CENTRO DE DOCUM ENTACIÓN MUSICAL DE ANDALUCÍA

MANUEL CASTILLO Y LA REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE SEVILLA

Francisco José Senra Lazo(Gerente de la ROSS desde 1990 a 2003)

Abstract:

Manuel Castillo and the Royal Symphony Orchestra o f Seville

At the Opening Night of the Seville Symphony Orchestra, on January 10, 1991 in the Lope de Vega Theatre of this capital city, the first work performed was the Himno de Andalucía in the version composed by Manuel Castillo in 1985. The Maestro himself was present.

The last time he was seen at a concert was on December 10, 1998 in the Cathedral of Seville. In that concert, José Enrique Ayarra and various professors from the Brass and Percussion sections of the Seville Symphony Orchestra performed.

These were perhaps the most intense eight years of Castillos professional life, based on the commissions, premier performances, prizes and acts of recognition he enjoyed. The Orchestra and the Maestro consistently collaborated and enriched one another throug­hout this period. This article expands on their close relationship.

En mi opinión, Castillo vivió entre 1991 y 1998 los años más felices de su vida profesional. Además de los premios que recibió en aquellos momentos, los encargos recibidos y los estrenos de sus obras, se sintió querido y reconocido como nunca. Nada más que hay que observar las fotos que se acompañan, destacando entre ellas las realiza­das después de la interpretación de sus sinfonías Ia y 2a, con Sutej (Anexo 1). Su alegría era infinita porque estaba recibiendo de la Orquesta interpretaciones de sus obras como, confesaba, nunca antes había podido escuchar.Pero todo había comenzado unos años antes.

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Una Orquesta para Sevilla

Al inicio de la década de los 80, en Andalucía existían dos orquestas de plantilla sinfónica: la Orquesta Bética Filarmónica, en Sevilla, y la Orquesta Ciudad de Málaga. Sus medios económicos, el número de actuaciones anuales y los resultados artísticos, eran escasos. Pero eso no disminuye lo más mínimo sus méritos. Fundamentalmente porque iniciaron y mantuvieron una afición en sus ciudades de residencia y en el entorno inmediato. Pero todo el mundo musical de estas ciudades, músicos y aficionados, aspiraban a contar con agrupaciones de mayor nivel. Los caminos posibles para alcanzar estas aspiraciones eran dos: dotar de más medios a las existentes o crear nuevas orquestas.

En el programa electoral del PSOE para las elecciones de la Comunidad Autónoma Anda­luza celebradas en 1982 figuraba como objetivo en el apartado de Cultura, la creación de la Orquesta Sinfónica de Andalucía. Parecía que el Gobierno Andaluz se decantaba, ini­cialmente, por una tercera vía. Sin mencionar el mantenimiento del apoyo a las orquestas existentes, parecía que era más adecuado crear una gran formación de carácter regional. Tal vez la reciente creación de la Sinfónica de Euskadi, entre otros posibles ejemplos, dio paso a este proyecto.

En 1983 ocupé la Sección de Música y Danza de una Consejería de Cultura pendiente aún de muchas transferencias y dediqué gran parte de mi tiempo a dar forma a esta idea. Pronto se fue descartando. La extensión de Andalucía evidenciaba el riesgo de una Orquesta eternamente itinerante y sin poder ofrecer en ninguna ciudad una temporada regular y eficaz.De inmediato se abordó el estudio de la creación de dos orquestas que con sedes en Sevilla y Málaga, atendieran a las áreas geográficas Occidental y Oriental.Definitivamente, en marzo de 1990, la Junta de Andalucía, firmó sendos Protocolos de Intenciones con los Ayuntamientos de Málaga y Sevilla para la creación de Orquestas con formación sinfónica, esto es con plantillas alrededor de los 100 músicos, en cada una de esas ciudades y sin esa vocación territorial que las obligara a mantener temporadas regula­res de conciertos en las provincias limítrofes a las de su residencia.Mientras, Granada y Córdoba habían tenido iniciativas que culminaron con la creación de sendas orquestas de plantilla alrededor de los 45 músicos, con las que la Junta de An­dalucía terminó participando al 50 por ciento, en la misma medida que con las otras dos. Estas cuatro orquestas componen el mapa orquestal andaluz.En Sevilla no fue bien recibido este acuerdo toda vez que la Orquesta Bética Filarmónica aspiraba a ser esa Orquesta de Sevilla. Se produjeron diversas declaraciones y muchos estamentos musicales se manifestaron a favor de la Bética y mostrando su desacuerdo con la solución adoptada.

Manuel Castillo era prudente y tímido. Tal vez por eso no se pronunció públicamente sobre la creación de una Orquesta Sinfónica en Sevilla. Pero en privado sí que lo hizo y su criterio, siempre respetado, fue un aval muy estimado.En el mes de agosto de 1990, se estaban celebrando las pruebas de selección de músicos.

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Tuvieron lugar en el edificio Falla del Conservatorio Superior de Música de Sevilla. En una ocasión, al menos, el maestro acudió a una de las pruebas. Se le invitó para que pudie­se verificar la rigurosidad en las pruebas. El conocía a Sutej pues había dirigido a la Bética Filarmónica unos años antes y en aquel concierto manifestó su admiración por el croata al comprobar el trabajo que había realizado con la formación sevillana. Al terminar nos abordó a José Manuel Delgado, Director Técnico de la Orquesta desde sus inicios hasta el presente año, y a mí para decirnos: “Lo estáis haciendo muy bien. Seguid así y no prestéis atención a los que no están de acuerdo con este proyecto ” Sencillas palabras. Pero procediendo del maestro, compensadoras de tantas críticas como se recibían en aquellos momentos. Solo se manifestó públicamente el 13 de enero de 1991, tras la presentación de la Orques­ta, en la que el diario ABC, edición de Sevilla, publicó el único artículo que Castillo envió a un periódico en su vida y que incluyo en el presente trabajo (Anexo 2).A partir de entonces Castillo se convierte en el primer y más cualificado seguidor y cola­borador de la Orquesta. No dejó de asistir a ninguno de sus conciertos sinfónicos, desde el Inaugural, pasando por los que tuvieron lugar en los años 1991 y 1992 en la Sala Apolo y desde diciembre de 1992, en el Teatro de la Maestranza ocupando la butaca número9 de la fila 15 de patio el segundo día de interpretación, hasta el último al que acudió en esta Sala: el celebrado el día 20 de noviembre de 1998. Yuri Temirkanov dirigía la Sinfonía n°8 de Dvorák y las Danzas sinfónicas de Rachmaninov. Al mes siguiente acudiría, no sin grandes esfuerzos de quienes le habían hecho el encargo de esta obra, a la interpretación del Concierto Sacro Hispalense, para grupo de metales, timbales y órgano. Era el 10 de diciembre de 1998. No volvió a acudir a ninguna actuación pública de la Orquesta y, creo, de ningún otro intérprete.

Desde ese momento, hasta su fallecimiento, se materializaron en él los versos de San Juan de la Cruz: ...la música callada, la soledad sonora...

Otras colaboraciones de Castillo y la Ross

Pero la asistencia a los conciertos no era la única presencia y colaboración de Castillo con la ROSS. Siempre que se le llamó y se pidió su ayuda, la prestó sin dudar. Así, en los momentos difíciles de la financiación de la Orquesta acudió a una Cena organizada para recaudar fondos y aprovechó la ocasión para entregar la partitura de su Sinfonía n° 2. En esta misma línea, acudió, junto a un grupo de aficionados, al Ayuntamiento de Sevilla para reclamar al Alcalde que liquidase la deuda que la Corporación Municipal mantenía con la Sinfónica. Ante las manifestaciones de la Alcaldía sobre la falta de medios econó­micos en las arcas municipales espetó para perplejidad de todos los presentes: “Pues vende un Murillo. ¿Acaso un cuadro de Murillo es más importante que la Orquesta?”Defendía la Orquesta como un Bien Cultural, al mismo nivel y tan frágil, añadía, como los cuadros del Museo de Bellas Artes. De nuevo el símil plástico.Se manifestaba contrario a la celebración de conciertos en lugares no apropiados, espe­cialmente al aire libre, salvo en ocasiones puntuales. Y de nuevo las comparaciones con la Pintura: “Para ver las Meninas hay que ir al Prado y a los responsables del Museo no se les

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ocurre llevarlo al Retiro para acercar el arte al pueblo y que pueda ser visto por un mayor número de personas.Se le pidió notas al programa para los conciertos en los que se interpretaban obras suyas. Eran breves, muy breves, y se limitaban a una sencilla presentación.

Castillo aprendió de su maestro Almandoz, entre otras cosas, un tremendo respeto por el intérprete. Las críticas a conciertos que don Norberto hacía, se entretenían más que nada en la descripción de las obras con un marcado carácter didáctico, no pudiendo ocultar su vocación de enseñante. Y al intérprete siempre le salvaba escribiendo de él lo poco o mucho bueno que tenía y sin entrar en sus faltas.Siendo él un destacado pianista, mantenía una enorme admiración por todos los intér­pretes. Ese criterio, mal entendido por algunos como benevolencia seráfica, procedía del conocimiento que el estudio y la ejecución en público de una obra musical conllevaba. Incluso cuando asistía a los ensayos de sus obras raramente hacía sugerencias y nunca intentaba alterar la lectura que el director y los intérpretes hacían. Era de los compositores que piensan que la obra deja de ser suya una vez plasmada sobre el papel y que a partir de entonces es el intérprete, y el público que la escucha, quien la hace suya.

Conciertos para escolaresEn la primera temporada de la Orquesta, se programaron dos conciertos para escolares. Estos consistían en interpretar un sábado por la mañana la repetición del programa que el jueves y viernes inmediatamente anteriores se había interpretado en la temporada de conciertos. El primero de ellos, el 16 de febrero de 1991, fue presentado por Castillo al modo que había llevado a cabo muchas veces con la Orquesta Bética Filarmónica. Hacía una presentación de la orquesta y sus instrumentos y después una brevísima introducción a las obras que iban a escucharse. En esta ocasión el programa estaba compuesto por la Obertura de La gazza ladra de Rossini, el Concierto para violín y orquesta en M i menor de Mendelssohn y la Sinfonía n° 3 de Brahms. Intervino como solista de violín Nicolás Chumachenco y dirigió Luís Aguirre.Esta actividad era muy querida por el maestro y su participación no fue más extensa por­que se modificó el diseño de este tipo de conciertos. En caso contrario, estoy convencido de que se habría contado con su presencia activa.

El Consejo AsesorDesde los comienzos de la actividad de la Orquesta se inició la actividad de un Consejo Asesor. Se contó con la participación generosa, por no estar remunerada en absoluto, y entusiástica de Manuel Castillo, Julio García Casas (Presidente de JJ. MM. de Sevilla y Andalucía), José Enrique Ayarra (Organista de la Catedral de Sevilla y Catedrático del Conservatorio Superior de Música) y Reynaldo Fernández Manzano (Director del Centro de Documentación Musical de Andalucía). La misión del Consejo era asesorar al Director Artístico de la Orquesta sobre extremos relativos a la programación de cada temporada y a la Gerencia y al Consejo de Administración sobre cuestiones artísticas en general. Sus opiniones no eran vinculantes pero en asuntos relacionados con la música contem­

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poránea, los encargos, los estrenos o la presencia de jóvenes intérpretes entre los artistas invitados supuso una opinión de la mayor importancia. A estas personas la Orquesta les estará eternamente agradecida.

La Programación de las Obras de Castillo

El Concierto Inaugural de la Orquesta Sinfónica de Sevilla tuvo lugar el 10 de enero de 1991 en el Teatro Lope de Vega de la capital sevillana. Dado el carácter excepcional de esta actuación sonaron los himnos de Andalucía y de España, por este orden. Del primero se interpretó la revisión que hiciera Manuel Castillo en 1985 por encargo de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. Esta versión del Himno de Andalucía se ha interpretado por la Orquesta en diversas ocasiones.La segunda ocasión en que las partituras del maestro Castillo estuvieron en los atriles de la Sinfónica fue el Concierto para Violoncello en su primera temporada, en 1991 y con motivo del Día de Andalucía. Actuó como solista Pedro Corostola, a quién la obra estaba dedicada y estrenó en su día, y la dirección corrió a cargo de Manuel Galduf.En aquella primera temporada también se interpretó la orquestación de la Sinfonía del M ar que Joaquín Turina dejara inconclusa, bajo la dirección de Sutej. En dos ocasiones más la Orquesta interpretó este Turina/Castillo: bajo la dirección de José Ramón Encinar en el concierto de Clausura de la Exposición Universal de 1992 (temporada 1992-93) y con motivo de otra Exposición Universal, la de Lisboa de 1998 (temporadal997-98), bajo la dirección en este caso de Klaus Weise en la capital portuguesa.

En la temporada 1991-92 Sutej dirigió la Sinfonía n° 1 y en la siguiente, el entonces titular de la Sinfónica, dirigiría el estreno de la Sinfonía n° 2. En esta misma temporada se oirán los Cinco sonetos lorquianos, en la voz de Manuel Cid y bajo la batuta de Michael Tabachnich. Siete temporadas más tarde se interpretó de nuevo esta obra en la participa­ción de la Sinfónica en el Festival de Santander, con el mismo tenor y bajo la dirección del entonces titular de la Orquesta Klaus Weise.En la 1993-94, nuevo estreno de la Sinfónica. En este caso un encargo de la Fundación Sevillana de Electricidad, con motivo del centenario de la Compañía: la Sinfonía n° 3, “Poemas de luz” también bajo la dirección de Sutej.

En la 1994-95 Ana Guijarro interpretó el Concierto para piano n° 1, con Colin Metters en el podio. En la siguiente Gyorgi Rath acompañó a José María Gallardo en el Concierto para guitarra.

En la 1996-97 otro estreno mundial: Obertura festiva que junto al Concierto para piano n° 2 , que interpretó Ana Guijarro, y la Cantata del Sur, con María José Montiel y el Coro de la OCNE, completa un Concierto Homenaje con motivo de la concesión del V Premio Fundación Jacinto Guerrero de Música Española. Castillo deseó agradecer el premio con­cedido escribiendo expresamente esta obra y dedicándola a la Fundación.

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En la temporada 1997-98 se interpretó el Concierto Sacro Hispalense, para grupo de me­tales, timbales y órgano, encargo del Cabildo de la Catedral de Sevilla con motivo de los actos del 8o Centenario de la Giralda en el acto de clausura del “año de la Giralda” aunque fue estrenado unos meses antes en la clausura del Congreso Internacional de Órgano. En ambos casos se interpretó en la Catedral de Sevilla y con la participación al Órgano de José Enrique Ayarra y la dirección de Juan Luís Pérez.En la 2000-2001 la Orquesta interpretó por primera vez Cuatro cuadros de Murillo para orquesta de cuerda. La última interpretación, solo del primer cuadro, sería en el programa del 17 y 18 de noviembre de 2005, el primero de abono inmediatamente después al falle­cimiento del maestro. Obra no prevista pero que se incluyó como homenaje y reconoci­miento ante la triste noticia. Un responso musical, sin duda.

Dos grabaciones monográficas de la obra de Manuel Castillo ha registrado hasta ahora la ROSS: en 1993, bajo la dirección de Sutej, Cinco sonetos lorquianos (Manuel Cid), Con­cierto para Violoncello (Pedro Corostola) y Sinfonía n° 2 para el sello Almaviva, dentro de la colección de Documentos Sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía que patrocina la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. En 1998, Obertura Festiva, Concierto para piano n° 2 (Guijarro) y Sinfonía n° 3 “Poemas de luz”, bajo la dirección de Juan Luís Pérez para Perspectives. Por su parte, el Himno de Andalucía se grabó en audio y video con la colaboración de Coros.

En los distintos ciclos de Música de Cámara en los que han participado profesores de la Orquesta, se interpretaron obras en dos ocasiones, durante el tiempo en el que era la propia Orquesta la organizadora de estos conciertos.

El conjunto de las colaboraciones de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla con el maestro Manuel Castillo ha supuesto, hasta el momento, la interpretación de catorce de sus obras (bien sea compuestas o sólo instrumentadas o revisadas o armonizadas), que han sonado un total de treinta y cinco veces (veintiséis de ellas en conciertos), con cinco estrenos absolutos y seis obras repartidas en dos grabaciones monográficas.

Si no estoy confundido, la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla ha interpretado todas las obras sinfónicas del maestro con una excepción: el Concierto para piano n° 3, aunque no por voluntad de la Orquesta. Esta obra estuvo programa en la temporada 1998-1999 y su interpretación prevista en el programa 17° de abono; habría sido Ana Guijarro su intérprete y Ernest Martínez Izquierdo su director. Como en las demás ocasiones en que se interpretaba una obra suya, desde la Orquesta se ponían en contacto para recabar los materiales. Castillo posponía el momento de su entrega tal vez porque quería hacer unas modificaciones en algunos compases en los que había apreciado que eran mejorables tras el estreno, en su día. Pero ya el maestro estaba en una situación en la que no se sentía con interés en este tipo de trabajo. El Director Técnico de la Orquesta, José Manuel Delgado, el director de orquesta Juan Luís Pérez y la propia Ana Guijarro lo intentaron de todas las formas posibles. Recuerdo que Juan Luís decía: “Conozco perfectamente donde se encuen­tran físicamente las partituras en las estanterías de la casa de Castillo. Podría ir y cogerlas... siempre que Manolo me lo permita”. Pero Manolo daba evasivas y llegó un momento en el que ni atendía el teléfono. Hubo de alterarse la programación y sustituir su concierto por la Rapsodia sinfónica para piano y orquesta de Joaquín Turlna manteniéndose los in­térpretes previstos.

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Programas Interpretados por la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla en los que se incluían obras de Manuel Castillo.

Los datos correspondientes a la ocupación de la sala en los casos de la repetición de un programa en más de un concierto es la media aritmética. También en los casos de repeti­ciones, el número de asistentes corresponde a la suma de los espectadores en el conjunto de las actuaciones.

TEMPORADA 1991

P rogram a Inaugural d e la O rq uesta S in fó n ic a d e S evilla M. Castillo: Himno de Andalucía * 1 B. Pérez Casas: Himno Nacional *J . Turina: La procesión del Rocío *J . Turina: Sinfonía sevillana *M. P. Mussorgski / M. Ravel: Cuadros una exposición *J . Brahms: Danza húngara n° 5 * -Bis-

Director: Vjekoslav Sutej Sevilla. Teatro Lope de Vega 10, 11 y 12 de enero de 1991 Asistentes: 2.199. Ocupación: 100 %

Program a I o de A bo n o d e la I a T em porada

C o n m em o r a ció n D ía de A nd alu cía M. Castillo: Himno de Andalucía J . Turina / M. Castillo: Sinfonía del

M. Castillo: Concierto para violoncello * E Mendelssohn: Sinfonía n °3 “Escocesa” *

Violoncello: Pedro Corostola Director: Manuel Galduf

Sevilla. Teatro Lope de Vega 27 y 28 de febrero de 1991 Asistentes: 1.436. Ocupación: 97,95 %

I C iclo C o n c ier t o s para E sco lares C urso 1990-1991 (II) J . Turina / M. Castillo: Sinfonía del mar

M. Castillo: Concierto para violoncelloF. Mendelssohn: Sinfonía n° 3 “Escocesa”

Violoncello: Pedro Corostola Director: Manuel Galduf

Sevilla. Sala Apolo1 de marzo de 1991

Asistentes: 570. Ocupación: 100 %

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TEMPORADA 1991-1992

Programa 11 o d e A bo n o d e la 2 a T emporada

C o n m em o r a ció n D ía d e A n d alu cía R Braña: Obertura para la EXPO’92 de Sevilla -Estreno absoluto- M. Castillo: Sinfonía n° 1 *M. Ravel: Daphnis et Chloe *

Director: Vjekoslav Sutej Sevilla. Sala Apolo 27 y 28 de febrero de 1992 Asistentes: 1.208. Ocupación: 74’85 %

Inaugu ració n A u d it o r io M unicipal M aestro Padilla M. Castillo: Himno de Andalucía J . Turina: Danzas fantásticas *E. Grieg: Concierto para piano y orquesta *

D. Shostakovich: Sinfonía n° 10 J . Giménez: La boda de Luís Alonso (Lntermedio) * -Bis-

Piano: Joaquín Achúcarro Director: Theo Alcántara

Almería. Auditorio Municipal Maestro Padilla6 de mayo de 1992Asistentes: 956. Ocupación: 100 %

TEMPORADA 1992-1993

C oncierto C lausura Expo’92 Pabellón de E spaña

J. Turina / M. Castillo: Sinfonía del Mar (1)L. de Pablo: Les elephants ivres * (1)R. Gerhard: Pedrelliana * (2)E. Halfíter: Rapsodia portuguesa para piano y orquesta * (2)M. de Falla: El sombrero de tres picos (2a suite) (2)

Piano: Joaquín AchúcarroDirectores: José R. Encinar (1) /

A. Ros Marbá (2)Sevilla. Teatro de la Maestranza11 de octubre de 1992Asistentes: 1.549. Ocupación: 86,06 %

G rabación para l a C o le c c ió n D ocum en tos S o n o ro s d e l P atrim onio m usical A n d alu cía en e l S e llo A lmaviva, P a tro c in ad a por l a C on se jería de C u ltu r a de la Ju n ta de A n d alu c ía -C o n c ie r to , S o n e to s y S infonía- y para e l T e a tro de l a M aestran za -L lam adas-M. Castillo: Concierto para violoncello y orquestaM. Castillo: Cinco sonetos lorquianos *M. Castillo: Sinfonía n° 2 M. Castillo: Tres llamadas *

Violoncello: Pedro Corostola,Tenor: Manuel Cid Director: Vjekoslav Sutej

Sevilla. Teatro de la Maestranza 7, 8, 9 y 10 de marzo de 1993

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TEMPORADA 1993-1994

Inauguración Teatro Felipe G odínez M. Castillo: Himno de Andalucía J . Turina: La oración del torero M. Giuliani: Concierto para guitarra en La menor, Op. 30R. Schumann: Sinfonía n° 4 J. Brahms: Danza húngara n° 5 (Bis)

Guitarra: Ma Esther Guzmán Director: Juan Rodríguez Romero

Moguer (Huelva). Teatro Felipe Godínez17 de diciembre de 1993 Asistentes: 350. Ocupación: 100 %

G rabación

Para C anal Sur TV. Programa especial D ía d e A ndalucía A ñ o 1994.G. Rossini: El barbero de Sevilla (Obertura) G. Donizetti: Don Pasquale (Coro de criados)M. Castillo: Himno de Andalucía

Coro del Gran Teatro de Córdoba, Dirección Carlos Hacar Director: Vjekoslav Sutej

Sevilla. Teatro Central 19 de febrero de 1994

Programa 17o d e Abo n o d e la 4a T emporada

B. Smetana: El Moldava N. Paganini: Concierto para violín y orquesta n° 1

M. Castillo: Sinfonía n °3 “Poemas de luz”-Estreno absoluto, encargo de la FundaciónSevillana de Electricidad-

Violín: Evgueny Bushkov Director: Vjekoslav Sutej

Sevilla. Teatro de la Maestranza 5 y 6 de mayo de 1994

Asistentes: 3.171. Ocupación: 88,08 %

Programa 14o de Abo no de la 3a T emporada

C onmem oración D ía de Andalucía P. I. Tchaikovski: Obertura solemne 1812 *A, Scriabin: Concierto para piano y orquesta * M. Castillo: Sinfonía n° 2 -Estreno absoluto, encargo de la Orquesta Sinfónica de Sevilla-

Piano: Dimitri Bashkirov Director: Vjekoslav Sutej

Sevilla. Teatro de la Maestranza 25 y 26 de febrero de 1993

Programa 18o d e Abono de la 3a T emporada

L. van Beethoven: Sinfonía n° 4 *M. Castillo: Cinco sonetos lorquianos para tenor y orquestaB. Bartók: El mandarín maravilloso (Suitej *

Tenor: Manuel Cid Director: Michel Tabachnik

Sevilla. Teatro de la Maestranza 15 y 16 de abril de 1993 Asistentes: 2.171. Ocupación: 60,50 %

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TEMPORADA 1994-1995

Program a 3o d e A bo n o de la 5a T emporada J . Sibelius: Karelia, obertura para orquesta, Op. 1 0 * M. Castillo: Concierto para piano y orquesta n° 1 *

E. Elgar: Sinfonía n° 1 *Piano: Ana Guijarro

Director: Colin Metters Sevilla. Teatro de la Maestranza 10 y 11 de noviembre de 1994

Asistentes: 3.310. Ocupación: 91,94 %

TEMPORADA 1995-1996

Program a 1 5o d e A bo n o d e la 6a T em porada A. Webern: Im Sommerwind *

M. Castillo: Concierto para guitarra y orquesta * J . Brahms / A. Schoenberg: Cuarteto, Op.25 *

Guitarra: José María Gallardo Director: Giórgy Rath

Sevilla. Teatro de la Maestranza18 y 19 de abril de 1996

Asistentes: 2.876. Ocupación: 79,89 %

TEMPORADA 1996-1997

Program a 5o d e A b o n o d e la 7 a T em porada H o m en a je a M a n u el C astillo

Prem io F u n d a c ió n J a c in t o e In o c e n c io G uerrero d e M úsica E spañola 1996 M. Castillo: Obertura festiva -Estreno absoluto-

M. Castillo: Concierto para piano y orquesta n° 2 *M. Castillo: Cantata del Sur para soprano, coro y orquesta *

Piano: Ana Guijarro, Soprano: María José Montiel Coro Nacional de España, Dirección Rainer Steubing-Negenborn

Director: Vjekoslav Sutej Sevilla. Teatro de la Maestranza 14 y 15 de noviembre de 1996

Asistentes: 2.882. Ocupación: 80,06 %

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TEMPORADA 1997-1998

G rabación I d e la 8 a T emporada ( I a Parte)

Para la F u n d a c ió n J a c in t o e I n o c e n c i o G uerrero

M. Castillo: Obertura festiva M. Castillo: Sinfonía n ° 3 “Poemas de L u z”

D irector: Juan Luís Pérez Sevilla. Sala A polo 13 y 14 de octubre de 19 9 7

G rabación I d e la 8 a T emporada (2 a Parte)P a ra l a F u n d a c ió n J a c in t o e In o c e n c io G u e r r e r o M. Castillo: Concierto p ara piano y orquesta n° 2

Piano: Ana Guijarro D irector: Juan Luís Pérez

Sevilla. Sa la A polo 26 de enero de 1998

E xpo sició n M un d ial L isboa 1998 Pabelló n d e E spaña

C on el Patrocinio d e la C omisaria de E spaña en L isboa 1998 J . Turina / M. Castillo: Sinfonía del mar M. de Falla: Noches en los jardines de España R. Strauss: Don Ju anM. Ravel: Daphnis et Chloé p ara orquesta y coro, Suite n° 2

Piano: Enrique Pérez de Guzmán Coro Nacional de España, D irección R ain er Steubing- N egen b orn

D irector: Klaus Weise L isboa. A u d itorio C u lturges 3 0 de abril de 1998 A sistentes: 6 5 2 . O cu p ac ió n : 100 %

F e s t iv a l I n te r n a c io n a l d e S a n ta n d e r I. Stravinski: Fuegos de artificios *

M. Castillo: Cinco sonetos lorquianos p ara tenor y orquesta J . García Román: Ante las ruinas de Oradour-sür-Glane * -Estreno en E spaña-R. Strauss: Don Ju an M. Ravel: L a Valse —Bis- Tenor: Manuel Cid

D irector: Klaus WeiseSantander. Palacio de Festivales14 de agosto de 1998A sistentes: 1 .070 . O cu p ac ión : 6 4 ,0 7 %

III C o n g r e s o N a c io n a l d e l Ó r g a n o E sp a ñ o l C o n c ie r t o d e C la u s u r a

M. Castillo: Concierto sacro hispalense p ara órgano, conjunto de metales y timbal -Estren o ab so lu to , encargo del C ab ild o de la C ated ra l de Sevilla-

O rgan o : Jo sé E nriqu e A yarraD irector: Juan Luís Pérez

Sevilla. San ta Iglesia C ated ra l de Sevilla 7 de ju n io de 1998

A sistentes: 8 0 0 . O cu p ación : 4 0 %

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TEMPORADA 1998-1999

“Año de l a G iralda” co n m otivo d e l 800 Aniversario de l a co n stru cc ió n de la G ira ld aC o n c ier t o d e C lausura

M. Castillo: Concierto sacro hispalense para órgano, conjunto de metales y timbal Órgano: José Enrique Ayarra

Director: Juan Luís Pérez Sevilla. Santa Iglesia Catedral de Sevilla

10 de diciembre de 1998 Asistentes: 1 .500 . Ocupación: 7 5 ,0 0 %

TEMPORADA 2000-2001

Programa 8o d e A b o n o d e la 12a T emporada C en ten a rio J o aq u ín R o d rigo

M. Castillo: Cuatro cuadros de Murillo para orquesta de cuerda * J . Rodrigo: Concierto para piano y orquesta *

A. Scriabin: Sinfonía n° 2 *Guitarra: Leonel Morales

Director: Alun Francis Sevilla. Teatro de la Maestranza

9 y 10 de febrero de 2001 Asistentes: 2.742. Ocupación: 76,17 %

TEMPORADA 2001-2002

G rabación

para la C onsejería d e G o berna ción d e la C o n cierto C onm em orativo XXJ un ta d e A ndalucía A niversario d el Parlam ento d e

M. Castillo: Himno de Andalucía Andalucía

Coro de la Asociación de Amigos I. Albéniz: / E. F. Arbós: Evocacióndel Teatro de la Maestranza, M. de Falla: El amor brujoD irección Ju an Luís Pérez R. Ramírez: Amarí -EstrenoD irector: Juan Luís Pérez absoluto-

Sevilla. Teatro C entral J . Turina: Danzas fantásticas29 de noviem bre de 2001 M. Castillo: Himno de Andalucía

C antaora: Marina Heredia D irector: Juan Luís Pérez

Sevilla. Teatro de la M aestranza

25 de jun io de 2002.A sistentes: 1.800. O cu pación : 100 %

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TEMPORADA 2002-2003

U niversidad d e S evilla. M úsica C ontem poránea E spañola C arta B lanca a J osé L uis T urina

M. C ast illo : Obertura festiva J . Fernández Guerra: El vuelo de Volland *J . L. Turina: Cuatro sonetos de Shakespeare *

J . L. Turina: Ocnos *Soprano: Pilar Jurado, Violoncello: Dirk Vanhuyse, Recitador: Rafael Gómez

Director: José Luís Temes Sevilla. Teatro Central

7 de mayo de 2003 Asistentes: 400. Ocupación: 80,00 %

TEMPORADA 2004-2005

Programa 6o de A bo no d e la 15a Temporada

C onmemoración 50 A niversario de JJ. MM. de Sevilla

L. Berio / L. Boccherini: Las cuatro versiones originales de la Ritirata di Madrid *M. Castillo: Concierto para dos pianos *D. Shostakovich: Sinfonía n° 5

Pianos: Ana Guijarro, Sebastián Mariné Director: Max Bragado Darman

Sevilla. Teatro de la Maestranza11 y 12 de noviembre de 2004 Asistentes: 2.483. Ocupación: 68,97 %

U niversidad d e S evilla. C lausura del C urso

Programa C onmemorativo d e 75 C umpleaños d e M anuel C astillo A. J. Flores: Poema -Estreno absoluto- J . A, Pedrosa: Hymnuspara orquesta, Op. 40 -Estreno absoluto- M. Castillo: Sinfonía n° 2

Director: Juan Luís Pérez Sevilla. Teatro de la Maestranza 1 de julio de 2005Asistentes: 1.800. Ocupación: 100 %

TEMPORADA 2005-2006

Program a 4 o d e A bo n o d e la 16a T em porada M. Castillo: Cuatro cuadros de Murillo para orquesta de cuerda (ler. cuadro)

J . Weir: The welcome arrival o f rain *P. Glass: Concierto para cuatro saxofones *

R. Strauss: Don Juan P. Hindemith: Matías el pintor Saxofones: Rascher Saxophone Quartet

Director: Paul Daniel Sevilla. Teatro de la Maestranza 17 y 18 de noviembre de 2005

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M ÚSICA D E CÁMARA CON INTERVENCIÓN DE PROFESORES D E LA REAL ORQUESTA

SINFÓNICA D E SEVILLA Y...

M. Glinka: Cuarteto en Fa mayor J . Turina: La oración del Torero, Op. 34D. Shostakovich: Cuarteto n° 7, Op. 108 M. Castillo: Cuarteto n° 2 “Variaciones sobre un tema de Mompou’-Estvtno en Sevilla-

Violines: Tamara Bektemirova,Serguei AmirovViola: Eugeny Ojoguine,Violoncello: Nonna Natsvlishvili

Sevilla. Sala Apolo8 de mayo de 1994Asistentes: 69. Ocupación: 27,60 %

CON LA COLABORACIÓN DE LA ASOCIACIÓN

d e A m ig o s d e la R eal O rquesta

S in fó n ic a d e S evilla

J . Turina: Sevilla el Jueves SantoM. de Falla: Suite de canciones popularesE. Granados: IntermezzoG. Cassadó: RequiebrosM. Castillo: Ln Memoriam Pablo CosáisJ . Turina: NocturnoG. Cassadó: Suite para cello soloI. Albéniz: MalagueñaM. de Falla: Danza del fuegoJ . Turina: Romanza

Violoncello: Luiza Nancu, Piano: Tatiana Postnikova Sevilla. Sala Apolo 31 de octubre de 1999 Asistentes: 150. Ocupación: 60,00 %

GRABACIONES DISCOGRÁFICAS

Manuel CastilloCinco Sonetos Lorquianos

á b k Director: Vjekoslav SutejTenor: Manuel CidHIm3 Violoncello: Pedro Corostola■SIL Cinco sonetos lorquianos paratenor y orquestaConcierto para violoncello yorquestaSinfonía n° 2ALMAVIVA DS 0109

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Manuel CastilloPremio Fundación Guerrerode Música Española

Director: Juan Luis Pérez Piano: Ana Guijarro

Obertura festiva Concierto para piano y orquesta n° 2Sinfonía n° 3 “Poemas de luz” PERSPECTIYES. ENSAYO ENY-2002

Además de estas obras sinfónicas, también se ha publicado un CD con música de cámara interpretada por profesoras de la Orquesta:

Recital de Violoncello y PianoVioloncello: Luiza Nancu Piano: Tatiana Postnikova RomanzaE. Granados: Intermezzo (de Goyescas)I. Albéniz: MalagueñaJ . Turina: RomanzaJ . Turina: PolimniaJ. Turina: El Jueves Santo a medianocheG. Cassadó: RequiebrosG. Cassadó: Suite for celloM. Castillo: AlboradaM. de Falla: Suite de Siete cancionespopulares españolas (Elpaño moruno- Nana - Canción- Polo - Asturiana- Jota)LINDORO OP 9902

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ANEXO 1Autor de todas las fotografías: Guillermo Mendo

Ctur; r

Libro-de firmas de la Orquesta. Estreno de la Sinfonía n° 2. 26 02-93

Libro de firmas de la Orquesta. Estreno de la Sinfonía n° 3 “Poemas de luz”. 05-05-94

148

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Libro de firmas de la Orquesta. Concierto homenaje Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero. 14-11-96

Camerinos Sala Apolo. Delgado, Castillo y Sutej. Entrega partitura Sinfonía n° 1. 13- 02-92

149

Camerinos Sala Apolo. Castillo y Sutej. Tras la interpretación de la Sinfonía n° 2. 27-02-92

Taberna del Alabardero. García Garrido, Hurtado, Castillo y Serna. Entrega de la par­titura de la Sinfonía n° 2. 10-01-93

150

Camerinos Teatro de la Maestranza. Castillo y Sutej. Tras la interpretación de la Sinfonía n° 2. 26-02-92

Camerinos Teatro de la Maestranza. Becerril, Hermosín, Yañez, Chaves y esposa, Castillo y Sutej. Tras el estreno de la Sinfonía n° 2. 26-02-93

Camerinos Teatro de la Maestranza. Castillo, Penderecki y Serna. 15-05-94.

152

Camerinos Teatro de la Maestranza. Guijarro y Castillo. Tras la interpretación del Concierto

para piano y orquesta n° 1. 10-11-94

Camerinos Teatro de la Maestranza. Gallardo y Castillo. Tras la interpretación del Conci­erto para guitarra y orquesta. 18-04-96.

153

Patio del Teatro de la Maestranza. Presidente de la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero,

Castillo y García Abril. Concierto Homenaje. 14-11-96

ANEXO 2• ' MUSICA DOMINGO 13-1-91

PARA SEVILLA■ •r .......„............ ........... .... ».i»;.,

UNA ORQUESTAEl 10 de enero de 1991 debería quedar

en la historia de la cultura sevillana como una lecha deí más altó significado; la Or­questa Sinfónica de Sevilla ofreció su con­cierto inaugural. La trayectoria artística de la ciudad está permanentemente expuesta a quienes son sensibles ante la piedra de nuestra arquitectura, la madera de nuestra escultura, los colores de nuestra pintura, las páginas de nuestros'jpoetas y escrito­res. Pero la müéfca es u ri arte inmaterial y

.-fugaz.' Una' partitura no es más que una serle de signos que sólo tendrá vida cuan­do el intérprete la convierta en sonidos y, en cuanto com un icación 'hum ana entre compositor, intérprete y oyente, I© confiera su auténtica dimensión social. Fenómeno social que se acrecienta como una con­quista de nuestro tiempo, l á música no quiere ser ya patrimonio de clases «refina­das», Del reducido ámbito dé^os palacios y las iglesias pasó a las públicas salas de concierto, a los modernos medios de co­municación y a los más sofisticados sopor­tes de grabación, ' '

Efi cam ino paralelo a la evolución del lenguaje musical discurrió el de los distin­tos conjuntos instrumentales que debían expresar el pensamiento de los composito­res. Desde los reducidos grupos de cáma­ra han transcurrido siglos de progresiva in-

■ corporación W la s diversas fam ilias dé ' cuerdas, vientos y percusión, hasta lograr este poderoso instrumento, a la vez sensi­ble y expresivo, que es la. Orquesta Sinfó­nica. ; "

La vida cultural de la ciudad está en sus museos, sus bibliotecas, sus teatros y sus orquestas. Porque la música hay que oiría en vivo y, como diría Strawinsky, hay que

. «verla». El disco» por.perfecta que sea la grabación, será siempre un sucedáneo.

No recue rdo m uchas ova c io n es tan 'enardecidas y sostenidas como la que en

Por Manuel CASTILLOCompositor e hijo predilecto de Andalucía

esta noche hizo vibrar el teatro Lope de Vega. Aquellos aplausos eran mucho más que la inmediata respuesta a unas versio­nes que alcanzaron un altísimo nivel. Eran manifestación incontenible de júbilo ante lo que se presentaba como algo más' que una promesa de futuro. Nos felicitábamos mutuamente como amantes de la música y como sevillanos. Expresábamos nuestro agradecimiento a cuantos, como responsa­bles de la comunidad y de la ciudad, ha- bíán facilitado generosamente los medios para este empeño y a quienes durante meses de agotador trabajo habían puesto a punto la complicada organización de la orquesta. Aquellos insistentes «bravos» eran un clamor de ilusión y de exigencia de continuidad.

Me ha parecido muy justo el que los pri­meros pentagramas del programa inaugu­ral hayan sido los del más universal de los músicos sevillanos de nuestro siglo: Joa­quín Turína. «La procesión del Rocío» y la

. «Sinfonía sevillana» eran como un símbolo y una afirmación en los instrumentos de músicos procedentes de las más distintas latitudes.

SI hubiésemos de resumir en una sola palabra lo vivido en la noche del 10 de enero, ésta sería «entusiasmo». Porque entusiasta fue la actuación de cada uno de los componentes de la orquesta. Apasio­nada fue la entrega del maestro Vjekóslav Sutej, asombrosamente comunicativo en una visión de las partituras tan vigorosa como sensiblemente expresiva y cuidado­sa en el detalle.

La O rquesta S in fón ica de S ev illa ha dado su primer paso con una vitalidad, frescura y firmeza que es presagio de lo que con el tiempo y ei trabajo será madu­rez y esp léndida realidad para bien de nuestra cultura.

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