peter halley solo show in gary tatintsian gallery

ХЕЛЛИПитер

5.05 mwall painting

12.42 mwall painting


7.95 mwall painting

4.17 mwall painting

PeterHALLEY

Москву не удивишь громкими именами. Авторитет и мировое при-знание – факторы, безусловно, важные, но недостаточные для завое-вания местного зрителя. На успех могут рассчитывать лишь проекты, провоцирующие диалог, размышления, эмоции, ассоциации.Для нас большая честь – выступить организатором первой в России персональной выставки американского художника Питера Хелли, подготовившего для Москвы спецпроект – живописные работы, объ-единённые в пространстве нашей Галереи в единую инсталляцию. Наша убеждённость в правильности выбора художника базируется, отнюдь, не только на регалиях и прошлых заслугах Хелли как ключе-вой фигуры в создании целого направления современного искусства - Нео-геометрический концептуализм (Neo-Geo). Нам важен его се-годняшний день, его способность быть актуальным и интересным для новой генерации художников, знатоков, обычных зрителей. И с этой точки зрения выставка современных работ Питера Хелли в полной мере отвечает требованиям самой взыскательной аудитории. Худож-ник создал свой собственный язык, свой узнаваемый визуальный мир, в котором он исследует волнующие всех нас темы изоляции и отчуждённости в условиях бесконечно усложнившихся социальных связей и конфликтов. Общество образует разномасштабные ячейки, четко распределяется по вертикалям и горизонталям. Трассы, шоссе, кварталы преобразу-ют в геометрическую схему пейзаж. Геометрические дома, геомет-рические схемы опутывают все пространство человеческого сущес-твования. В геометрические узоры складываются трубопроводы, телефонные провода, все системы коммуникаций. Геометризм Питера Хелли обращает наше внимание к этим пробле-мам. Его работы - это критический анализ механизации и коммер-циализации современного мира. Видя в геометрическом построе-нии метафору нашего общества, Хелли делает картины – описания социального пейзажа, человеческой изоляции и возможности соеди-нения. Простые диаграммные структуры в его картинах становятся средством драматизации политической и социальной жизни. Геометрия как воплощение ясных отношений, чётких углов и прямых линий с давних времён давала человеку ощущение контроля над си-туацией, позволяла ему почувствовать себя хозяином собственной жизни, найти спасение от хаоса и пугающей иррациональности.В работах Хелли – цветовая чистота и стиль, удивительная узнавае-мость и найденность. Даже при самом пристальном и критическом взгляде на них не возникает вопросов. Здесь всё на месте – компо-зиция, пропорции, строгость и изысканность рисунка, разнообразие фактур, смелость цветов и гармоничность их сочетаний. Для нас желание познакомить московскую публику с творчеством Питера Хелли имеет и исторический подтекст: для России, давшей миру экстремальный по своему новаторству супрематизм, будет не-безынтересно проследить за развитием языка геометрии и поисками новых визуальных систем в наши дни. Галерея выражает признательность Питеру Хелли, с самого начала с энтузиазмом воспринявшего идею московской выставки, реализа-ция которой стала возможной благодаря активному участию художни-ка и его Студии на каждой стадии нашего сотрудничества.

Человек растворился и сросся сокружением не только телом,

но и духом своим.Казимир Малевич

Оптика Питера Хелли рассматривает мир во всей его предельной и откровенной обнаженности, проникая за поверхность его иллюзор-ной чувственности – как рентген. Художник шаг за шагом сканирует тело нашей цивилизации, не давая ему ускользнуть в инфляционную декоративность. Его образы напряжены в полноте своей аскетичнос-ти как прямые Евклида, раскрывая кратчайшее расстояние между двумя точками. Они манифестируют абсолютную структуру в сети ней-ронов, питающих интеллект планеты. Явленные в чистоте схемы, очи-щенные от всех примесей «художественно-психического», их формы утверждают невидимые взаимоотношения в информационном поле Земли, транслируя их в пространство человеческой деятельности. Аполлонически ясные как лучи света, они ткут свою незримую ткань-«текст» в традициях пифагорейства, наделяя ее феноменальностью новых суперсвязей, ставших для нас вторым организмом, своеоб-разным коконом человека. Моделируя уникальные системы комму-никаций в слоях этой искусственной колыбели человечества, Питер Хелли прибегает к принципам чертежа, планиметрии, восходящим к геометрии античности, календарям ацтеков и рисункам в ландшаф-тах Наска. В этой визуальной системе конструкция образа NGC рождается в том же парадоксе как и сама мысль – в бинарности инь и ян, 0 и 1, пре-вращаясь в мыслеформу. Ее структура при всей своей формальной выверенности раскрывает момент озарения, энергетические скачки и «взрывы» интуиции, ее мощные векторы, синхронизируя совмест-ную работу левого и правого полушария человеческого мозга. Цвет и фактура возникают в органике правого в эстетике голографического изображения, а рациональность построения приходит из «разумного» левого полушария в виде реализации смысла или понятия. Конструктивизм – самое мощное направление в абстрактной геомет-рии в ХХ веке, двигался в слоях его истории, наполняясь пафосом кол-лективных идеалов. Его стратегии с достаточным равнодушием обра-щались с реальностью, считая ее однородной и способной на любые деформации и преобразования во имя «лучшей жизни». Технологии Питера Хелли при внешнем совпадении с пластикой конструктивиз-ма, напротив, стремятся к согласию, к соединению несоединимого в уже существующем, связывая банальное и возвышенное, пустоту со-циума и полноту человеческой экзистенции. Они отрицают стратегию монолога, вводя в визуальную культуру принцип дополнительности Нильса Бора и демократически прозрачную логику Людвига Витген-штайна.Проект Питера Хелли в Галерее Гари Татинцяна предлагает новую экологию геометрических структур, наполненных единством всех форм человеческой жизни – человеческих знаний, социума и прав человека на существование в нем. Он включает в себя бесконечную вариативность драматургии судьбы нашей цивилизации, погружая

Экология NGC в образах Питера Хелли

ее образность в тотальную инсталляцию, виртуальный многомерный объект, где зритель обретает роль подлинного участника непрерывно длящегося события. Он лишается своей традиционной созерцатель-ности, «присоединяясь» к энергетике силовых полей инсталляции и становясь тем, что в философии дзен называется «мыслящий трост-ник» - проводником сверхличных сигналов. Упаковывая пространс-тво, инсталляция Питера Хелли в реальности его дематериализует, выстраивая soft формы обоев в программе мерцающих жидко-крис-таллических экранов, расписывая фреской стены и помещая в сво-бодные зоны живописные плоскости. Жесткая геометрия новейших коммуникаций, их визуальный анализ, обратные связи, напоминаю-щие матрицу компьютерных блоков, парадоксально объединяются свободной образностью фрактальных обоев, текущих расплавлен-ными линиями. Их гармоничная кривизна, органическая попытка прямоугольника превратится в овал, раствориться в нем разрушает ортодоксальную устойчивость парадигмы прямого угла, приводя всю систему в эксцентрический парадокс уникального «нелинейного рав-новесия». Приближенная к кодированной геометрии внутренних камер египетских пирамид, тотальная инсталляция Питера Хелли в своей стратегии развивает идеи «дармштадского кабинета» Эль Ли-сицкого и Merzbau Курта Швиттерса. Она открывает новые возмож-ности поставангардной культуры в стремительно растущей империи коммуникаций. Художник обнаруживает идеальную «внутреннюю» область, оазис бессмертия искусства в равновесии с географией «здесь», где мир погружен в воплощения, в неотделенность от непосредственного су-ществования. От проблемы «преображения реальности» Питер Хелли переходит к более общей проблеме «искушения гностической меч-той» о другом «высшем» измерении, неподвластном времени, о стра-не подлинного бытия идеального. Поиск «внутреннего» в топографиях Питера Хелли распространяется не на «время», а на пространство. Коррелятом этого непреодолимого влечения к чистоте сознания, к его дистиллированности становится движение в сторону «абсолют-ного художественного произведения», которое создается в ином контексте – контексте семиотики, лингвистики, постструктурализма, олицетворяющих логико-понятийное постижение мира. Оно дышит величественным спокойствием, соразмерностью всех частей своей идеальной конструкции, расставляя ориентиры для будущего. Искусство Питера Хелли провозглашает свободу именно в тех про-странствах, где свобода прежде была табуирована, сохраняя живую традицию аскетизма и дисциплины универсальных связей. Оно спо-собно осуществлять свой личный выбор в обезличенных системах «причина - следствие», соблюдая заданное направление волеизъяв-ления, рожденное самим сознанием человека.

Виталий Пацюков

Экология NGC в образах Питера Хелли

:: Ìíå äî ñèõ ïîр êàæåòñÿ ïрàâèëüíûì äîïóùåíèå íåêîòîрîãî эëåìåíòà àáñóрäíîñòè èëè òåàòрàëüíîñòè íàøåé ïîëèòè÷åñêîé è ñîöèàëüíîé æèçíè. Эòî òî, ÷òî ÿ, â ìåрó ñâîèõ ñïîñîáíîñòåé, ïûòàюñü äåëàòü êàê õóäîæíèê è êàê êрèòèê ::.

5.05 mwall painting



7.95 mwall painting

4.17 mwall painting

01 PRIMARY

эскиз работы