photo inside_ todos los detalles de cómo se hizo ‘la fortaleza’

11/8/2015 Photo Inside: Todos los Detalles de Cómo se Hizo ‘La Fortaleza’

chromeextension://iooicodkiihhpojmmeghjclgihfjdjhj/front/in_isolation/reformat.html 1/14

Photo Inside: Todos los Detalles deCómo se Hizo ‘La Fortaleza’

Alfredo: ¡Hola a todos! Tenemos una vez más con nosotros a Fusky

(Iván)[1]. En esta ocasión nos contará como logró dar vida al castillo deAlcalá de Xivert gracias a las posibilidades de la fotografía nocturna delarga exposición

Hola, hoy vamos a comentar una fotografía grande. Y digo grande,tanto por las dimensiones, como por la cantidad de personas quenecesitamos para realizar una toma como la que hoy os traigo.

El Entorno

Esta fotografía está realizada en la Sierra de Irta, Castellón. Elcastillo es cuestión es el de Alcalá de Xivert. Tras investigar por

http://fusky.wordpress.com/



internet, me sorprendió no encontrar nada nocturno de este castillo,que se ve desde la carretera imponente.

Así que con bastantes precauciones, decidí movilizar a variosfotógrafos nocturnos de la zona para que me echaran una mano, y esque no encontrar fotografías previas, puede significar que sea inviablerealizar fotografías.

El mismo día realicé un acercamiento a la zona, siempre hay quehacerlo por el día, para ver los posibles encuadres, ver posiblesriesgos existentes, como pozos, barrancos… etc.

Cuando llegamos, vimos que el castillo se encontraba en proceso derestauración, pero para nuestra suerte no había andamios, y en lastomas que nos interesaban, no se veían rastros de dicharestauración. Todo se nos ponía de cara, pero teníamos al propiopueblo de Alcalá a los pies del castillo. A ver cómo nos influenciaríaeste aspecto… Debido a las fechas en que nos encontrábamos, nohabía luna, por lo que este hecho influye en muchas cosas a la horade realizar la toma.

[2]

Planificación de la Toma

http://www.dzoom.org.es/zona-premium/?step=zero&ID=151148



Esto es lo más complejo, incluso más que la iluminación propia.

Ya que tenemos que tener claro el objetivo deseado. Así que tras lareunión con el resto de los fotógrafos, y escuchar todas las ideas,nombramos a un director de la toma para las indicaciones, yprocedimos al reparto de las tareas que cada uno de los iluminadoresíbamos a tener. Una vez decidida la iluminación, viene el reparto defunciones.

Mandamos al interior del castillo a dos personas, y para facilitar lasindicaciones, debido a la larga distancia que nos separaba, utilizamoswalkis para hablarnos.

Y para el exterior, necesitamos a tres personas más.

Decidimos iluminar el castillo en sí con linternas cálidas. LaMaglite 3D, linterna potente y regulable en foco se van para dentro.

Para el exterior, tenemos linternas frías y cálidas. Vamos a ver loscontrastes resultantes para decidir.

Manos a la Obra

Aunque tengamos todo planificado, y bien pensado, siempre hay unfactor de improvisación bastante elevado.Y es que el material de las piedras, o bien los elementos naturales nospueden hacer cambiar de opinión en cuestión de segundos.

La idea era iluminar toda la escena con linternas cálidas porquedebido a la contaminación lumínica, teníamos que bajar el WB para



intentar contrarrestar el tono naranja.

Pero en las primeras pruebas, vimos que no quedaba bien. Así quepensé en algo que no suelo hacer, y es utilizar diferentes tonos delinternas en la misma toma.Para el interior del castillo mantuve la linterna cálida, pero para elexterior, y debido a que la muralla tiene diferentes tipo de piedras,pintamos en suelo en cálida, y las murallas en frío.

En linternas frías, teníamos una LedLenser y una Aurora, y encálidas, una que no tenía marca, pero que era ciertamente potente.

En el cielo, se dibujaba una preciosa Osa Mayor, por lo que nospusimos como límite 30 segundos para poder captarla fija, y así darleun plus a la fotografía.

Esto nos obligaba a repartirnos el trabajo desde fuera para que dospersonas con la Aurora, y la Led Lenser pintáramos al mismo tiempolas dos caras de la muralla.

Pero nos encontramos con un curioso problema, y es que debido alas diferencias de potencias y temperaturas de los propios leds,obteníamos dos colores diferentes en la muralla.

Esto era un problema que debíamos solucionar.

Además, los 30 segundos fijados no eran suficientes. Quizás la idea dela Osa Mayor no podría ser viable.

Así que ahora teníamos dos problemas.



1. El tiempo se nos iba más allá de los 30 segundos.2. Al no tener dos linternas iguales, las tonalidades son diferentes, y

utilizar una misma para pintar toda la muralla, añadía más tiempoa la toma…

¿Cómo solucionarlos?

Pues mirando al cielo… De repente, vino una masa nubosa que nosdibujaban unas trazas muy interesantes en el cielo… Rápido, ¡¡¡hayque aprovecharlas!!!

Tenemos que aprovechar esta nueva situación, y ahora sí que noteníamos problemas con los 30 segundos, porque ya no habría OsaMayor.

Así que dimos las indicaciones necesarias al equipo del castillo, y lescontamos el cambio de planes, y desde el exterior, procedimos apintar con la misma linterna toda la muralla. Decidimos seguirmanteniendo a los iluminadores, aunque nos tuviéramos que cambiarla linterna, ya que el que pintaba la parte de la derecha y el de laizquierda ya lo tenían clavado, y no era plan de volver a hacer pruebas,las nubes no iban a estar toda la noche esperándonos...Tras tres tomas regulares, y las nubes estaban en su sitio, sóloteníamos una toma más, para hacerla…

Y a la última… Va la vencida.



Esquema de Iluminación

Bueno, como hemos estado comentando, hubo varios equiposimplicados en la iluminación, más otro que no se nombra, y es el queacciona los disparadores, y comenta los resultados, aportando supunto de vista, y localizando errores. Importante siempre.

Como hemos indicado, el castillo se ha iluminado con la Maglite 3D(A), linterna cálida desde la base, y bien pegado sobre las paredes pararealzar en lo máximo el volumen de las torres.

Y siguiendo con la linternas cálidas, desde fuera, en las posiciones (B)se ha rellenado el suelo y la primera franja de muralla, que son delmismo material.



Desde la posición (B), se ha intentado darle siempre de manera lateral, para crear sombrar, y así crear volumen, para transmitir sensaciónde tridimensionalidad.

Una vez finalizada la parte cálida, se procedió a iluminar desde lospuntos (C) y (D), con la Led Lenser T7, y al igual que el suelo, demanera lateral para el tema del volumen. Intentando siempre nocontaminar el suelo, y pintar sólo la muralla.

Todas las iluminaciones para este caso, se han realizado desde fuerade la toma.

El árbol que se ha colado dentro de la toma, también se haaprovechado para rellenarlo y que no saliera silueteado únicamente.



Pero con cuidado para que no restara protagonismo a la toma. Sólo anivel de detalle y para equilibrar un poco la toma.

Configuración de la Cámara

A pesar de que no había luna, la contaminación del fondo nos ayudóen exponer al cielo correctamente.

Así que optamos por la siguiente configuración:

ISO: 1600 a Aunque no había luna, la contaminación lumínica quehabía en el cielo, nos aportaba suficiente luz a este ISO. Tampocoqueríamos realizar tomas muy largas que nos hubieran obligado abajarlo. Queríamos tomas cortitas para aprovechar la fuga de las nubesque teníamos en el encuadre.



Este ISO no es muy aconsejable en cámaras que no trabajen bien aISOs altos. Así pues si tenéis este problema, deberéis trabajar condiafragmas bajos.Cuando trabajo con estos valores, suelo activar la reducción de ruido aISOS altos, para que la cámara reduzca in situ la máxima cantidad deruido, y así reducir el trabajo en casa.

Diafragma a f/4. Buscábamos un cierto equilibrio entre el ISO y eldiafragma, que nos aportara el tiempo suficiente para iluminar y a lavez obtener las nubes como podéis ver en la fotografía. Como os hecomentado en el anterior punto, si hubiéramos tenido problemas deruido a 1600, y f/4, una solución hubiera sido bajar el ISO un paso yabrir el diafragma otro, por lo que ISO 1600 a f/4, es lo mismo que ISO800 a f/2,8.

Tiempo de exposición a 101 segundos. Aproximadamente el tiempoque tardamos en iluminar toda la escena.

Longitud focal a 16mm. Este aspecto lo dictaminó el encuadre queteníamos. A la derecha no había nada interesante, y a la izquierdahabía unas casetas de construcción típicas de la remodelación delcastillo.

Revelado

En casa, tranquilamente, contraste, nitidez, algo de anti ruido, yalguna corrección de color debido a la contaminación que tenía enel cielo.



Notas del autor

Los castillos

Siento pasión por la edad media, por lo que cuando veo un castillono puedo resistirme a hacerle fotografías.Imaginarme la vida en tiempos pasados me encanta, e intentardarle vida, por la noche es relativamente sencillo.Gracias a la noche, puedo aportarle luces, que siempre van unidas ala acción del hombre, por lo que revivirlo es apasionante.Los castillos, debido a sus dimensiones no es siempre sencillorealizar la iluminación.Aunque en algunos que tengo en mi galería, entre dos personashemos sido capaces, cuando nos enfrentamos a uno que seagrande, como es este caso, siempre necesitaremos la colaboraciónde varias personas.En estos casos, la elección de un director de la toma esfundamental para coordinar, y dirigir las iluminaciones.Ser director de la toma, no es sinónimo de despotismo, sino quedirigir la toma es coordinar, y estar abierto a las sugerencias delresto del equipo. Aunque la última palabra la debe tener el quedirige.No os olvidéis de unos walkies para comunicaros con la gente queestá lejos, será fundamental estar en continua comunicación, yexplicar los pasos a seguir para que ellos interpreten a laperfección las correcciones de algo que no ven. Es un acto de fe porparte de los iluminadores.

Las Nubes



No es la primera vez que hablamos de este efecto de la naturaleza,y que bien manejado, puede aportarnos un plus de fuerza en lacomposición.De hecho, a los diez minutos de finalizar la toma, cambió ladirección del viento, y el efecto cambió a peor.Hay que aprovechar todo lo que tengamos a nuestra disposiciónpara enmarcar y componer. Y tener en cuenta que nada es eterno,no perdáis el tiempo si las condiciones son las idóneas.Las nubes son un arma de doble filo, siendo magníficas, o biencaóticas. Tenerlo en cuenta.

El Tiempo de Exposición

Debido a lo expuesto en el punto anterior, decidimos no irnosmucho más allá de dos minutos de exposición. Por lo comentado, yporque no queríamos que las nubes empastaran.

La Luna

La ausencia o no de este astro nos condiciona 100% en la fotografíanocturna.Tanto en la planificación como en el encuadre siempre lo tenemosque tener en cuenta.¿Qué cantidad de luz nos aporta? ¿Dónde queremos que se sitúe?Son preguntas que tendremos que responder a la hora de realizar lafotografía.En este caso, la ausencia de la misma, la pudimos suplir con lacontaminación de Alcalá de Xivert, y a partir de aquí, girará toda lasesión con esta premisa.



Los Datos Técnicos

Diafragma: 4Tiempo de exposición: 101 segundosISO: 1600Led Lendser T7 y Aurora.Maglite 3DLinterna cálida.No luna.Hora de la toma final, 01:00h 03/07/2013

Espero que os haya gustado, tanto la foto como el inside de la misma.

¡CIAO!

Artículo y fotos por Fusky (Iván)[3]. Apasionado de la fotografía




1. http://fusky.wordpress.com/

2. http://www.dzoom.org.es/zona-premium/?step=zero&ID=151148



5. http://www.flickr.com/photos/fusky

6. http://www.nightcolours.es/

Consigue una cuenta gratuita de Evernotepara guardar este artículo y verlo más

tarde desde cualquier dispositivo.

Crear cuenta

nocturna. En evolución constante. Compartiendo todo lo que sé, yaprendiendo de todos. Puedes ver más de lo que hago en El Blog de

Fusky[4] y mi Perfil en Flickr[5]. Actualmente participo en el proyecto

de talleres de fotografía nocturna www.nightcolours.es[6]

Enlaces Relacionados

Links



http://www.nightcolours.es/

http://www.nightcolours.es/

http://www.flickr.com/photos/fusky

http://www.flickr.com/photos/fusky

http://www.dzoom.org.es/zona-premium/?step=zero&ID=151148



photo inside_ todos los detalles de cómo se hizo ‘la fortaleza’

Documents