photoshop - výběry, masky, montáž

PHOTOSHOPPHOTOSHOP

Katrin Eismannová

Pokročilé postupy výběrů se zachová-ním jemných detailů i průhlednosti

Podrobnosti práce s vrstvami a kanály ve Photoshopu

Příprava a používání masek pro profesionální práci s obrázky

Montáže – tvorba fotorealistických i uměleckých kompozic

www.zonerpress.cz

výbě

ry, m

asky

a m

ontá

ž

© Mark Beckelman

E N C Y K L O P E D I EE N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E

PHOTOSHOP

PRÉMIOVÝ PLUS PROGRAM

výběry, masky a montáž

2

Výběry – základy a strategieJedním z nejlepších rysů Photoshopu je, že má

obyčejně tři až pět způsobů, jak něco provést. Tato

flexibilita znamená, že mohu každý obrázek zpra-

covat pomocí odlišných nástrojů a technik, a vy-

tvořit kombinace složitých výběrů nebo jednolitý

složený obrázek. Na druhou stranu může být ta-

ková flexibilita velmi frustrující, musíte-li dodr-

žet termín nebo zkoušíte něco nového. Frustraci

se můžete vyhnout tím, že vyvinete strategii vy-

tváření výběru.

V této kapitole se dozvíte, jak

• Photoshop vidí a zachází s výběry;

• analyzovat snímek a zvolit nejlepší výběr;

• pracovat s nástroji Výběr, Eliptický výběr a La-

so;

• používat Kouzelnou hůlku a Rychlou masku

pro vylepšování výběru;

• užitečné je kombinovat nástroje a techniky.

Velká většina složených obrazů je založena na mas-

kování, a maskování je založeno na výběrech. Proto

před tím, než se ponoříte do maskování a montá-

ží, je nezbytné, abyste poznali a vyzkoušeli si umě-

ní vytvářet precizní výběry.

34 Photoshop – výběry, masky a montáž

Co je výběr?S obrázkem můžete pracovat dvěma způsoby –

buď globálně nebo lokálně. Globální přístup zasáh-

ne celý obrázek nebo aktivní vrstvu. Jsem si jista,

že je to něco, s čím jste experimentovali při ob-

jevování filtrů Photoshopu. Lokální práce začíná

výběrem části obrázku a teprve následným použi-

tím filtru. Na obrázku 2.1 vidíte obojí. Bez výběrů

bude Photoshop vždy pracovat globálně a změní

všechny pixely aktivní vrstvy. Abyste měli absolutní

kontrolu nad tím, kde Photoshop provede změnu,

použijte výběr nebo masku – tak mu přesně „řek-

nete“, kde by se změna měla odehrát. Provedené

změny mohou být buď nepatrné, jako je osvětle-

ní části krajiny nebo třeba změna části obrázku na

černobílý, nebo mohou být stejně zásadní, jako jsou

hranice vaší představivosti – třeba překrytí lidského

obličeje starou lebkou jako náznak smrtelnosti.

Tedy přesněji – co je výběr a jak jej Photoshop

„vnímá“? Okraje výběru, které se již od nepamě-

ti nazývají „tančící“ nebo „pochodující mravenci“,

značí aktivní výběr. Nejsou ale tím, co Photoshop

skutečně rozeznává jako výběr. Ve skutečnosti jsou

všechny výběry v Photoshopu soubory ve šká-

le šedé, kterými Photoshop popisuje aktivní a ne-

aktivní části obrazu. Chcete-li změnit určitou část

obrázku, začnete s výběrem. Co ale vidí Photoshop

vnitřně, je to, že aktivní oblast je bílá a neaktivní

černá, jak ukazuje obrázek 2.2.

Pro jemný přechod kolem předmětu byste měli vý-

běr prolnout a změkčit tak jeho okraje. Photoshop

neví, co ve skutečnosti znamená výběr, ví ale, že

světle šedé odstíny jsou aktivnější a tmavší odstí-

ny šedé méně aktivní, což je přesně to, co provádí

Prolnutí. Prolnutí přidává tonální přechod z čer-

né neaktivní na bílou aktivní oblast tím, že interní

soubor výběru pokryje stupni šedi a vzniknou tak

měkčí okraje a přechody (obrázek 2.3).

Druhy výběrůVytvoření dobrého výběru – ať je to výběr geo-

metrické dopravní značky nebo pěkný detail květu

pampelišky – nezačíná s myší. Dobrý výběr vyža-

duje zaprvé zhodnocení obrázku, a poté rozhod-

nutí, co z nástrojů a technik výběru se použije.

Jakmile objekt vyberete, začíná zábava. Můžete

měnit jeho barvu, úplně jej vyměnit nebo přidat

do jiného obrázku, abyste vytvořili něco fantastic-

kého, co je výhradně vaše.

V následující části vám představím pět hlav-

ních druhů výběru a vysvětlím vám, které nástro-

© Jo

hn M

acin

tosh

Obrázek 2.1

Zleva doprava: originál, globálně použitý filtr a lokálně použitý filtr.

35Základy a strategie výběru

je a techniky, vyjmenované v tabulce 2.1, použít.

Oněch pět hlavních typů výběru je založeno na

tvaru, formě, odstínu a barvě, okraji a detailu, prů-

svitnosti a jasu a na protikladech a rozdílech.

Aby byl život zajímavý, kombinují obrázky často

více než jeden z těchto typů. Vy budete potřebovat

zapojit více než jeden nástroj nebo postup, abyste

dosáhli nejlepšího výběru.

Tabulka 2.1

Druhy výběrů

Druh Příklad Nástroj a postup Kapitola

Obrys a tvar Pouliční značky Obdélníkový a Eliptický výběr 2

Ovoce, sochy Laso a Pero 2 a 4

Odstín a barva Světla a stíny

Světlé oblečení

Kouzelná hůlka, Magnetické laso a Barevný rozsah 2 a 3

Okraje a jemné detaily Vlasy a kožešina Výtažek, Maskování jasu, Výpočet obrazu 8, 9, 10

Průsvitnost a jas Sklenice a dým Masky kanálů, Zelená obrazovka a Výpočty obrazu 9 a 10

Protiklady a rozdíly Předměty na kontrastním

pozadí

Všechny výše zmíněné 2, 4, 8, 9

Obrázek 2.2

Vpravo: aktivní výběr – pochodující mravenci.

Vlevo: interní soubor ve stupních šedi vytváří a zazname-

nává aktivní (bílou) a neaktivní (černou) oblast.

Obrázek 2.3

Interní soubor ve stupních šedi vznikne po aplikaci Pro-

lnutí o hodnotě 25 na aktivní výběr. Všimněte si jemného

přechodu mezi aktivní a neaktivní oblastí obrázku.


Obrys a tvarPředměty založené na obrysech a tvaru se roze-

znávají nejjednodušeji, neboť jsou většinou jasně

geometricky definovány. Výběry obrysů jsou vět-

šinou geometrické a ručně vytvářené, zatímco vý-

běry tvaru mají často zakřivené a více přírodní

linie. Oba tyto výběry mají obvykle hladké okra-

je a kontury. U tvaru navíc musíte zkoumat okra-

je předmětů – ačkoli jablka i kiwi například patří

mezi oválné ovoce, je hladké jablko narozdíl od

chlupatého kiwi dobrým příkladem výběru zalo-

ženého na tvaru.

Obrázek 2.4 ukazuje příklady výběru obrysů a tva-

ru předmětu. Jiný příklad obrysového výběru jsou

budovy, automobily a sochy, příkladem tvarových

výběrů jsou akty, planety a mořský život, jako jsou

ryby, delfíni a velryby. Na mnoha různých obryso-

vých a tvarových výběrech budeme pracovat dále

v této kapitole a také v kapitole 4 „Síla nástroje Pe-

ro“.

Odstín a barva Tonalitu obrázků lze primárně rozdělit do tří oblas-

tí: stínů, středních tónů a světel. Digitální fotogra-

fové často potřebují vybrat tón obrázku, aby v něm

vylepšili určité hodnoty v obrázku. Chtěla jsem na-

příklad prosvětlit tmavší hodnoty hradu na obrázku

2.5, kde vidíte jeho výchozí a konečnou fázi.

Výběr barvy je založen na – uhodli jste to! – bar-

vě. Ačkoli se mohou zdát přímočaré a nekompli-

kované, práce s výběry barev vyžaduje bystré oko

a znalost toho, jak se světlo odráží a jak dopadá na

zobrazovaný předmět i na jeho okolí.

O výběrech založených na tónech a barvách po-

jednává tato kapitola, kapitola 3 „Nezbytné menu

výběru“ a kapitola 10 „Výběr průsvitnosti a tech-

niky zelené obrazovky“.

Obrázek 2.4

Starožitný vývěsní štít je objekt založený na obrysu, za-

tímco zaoblená hruška je příklad přírodního tvaru.

37Základy a strategie výběru

Před

Po

Obrázek 2.5

Zesvětlení tmavších oblastí hradu navádí divákovo oko do

středu obrázku.

Okraje a drobné detailyKaždý chce vybírat okraje a drobné detaily, ale jak-

mile se lidé pokusí vybrat vlasy modelky, začnou

si trhat své vlastní. Náročnější jsou při výběru lidé

(obrázek 2.6) nebo zvířata s jemnou srstí, větve

stromů v zimě a předměty s rozmazanými okraji

jako jsou jedoucí automobily, a také obrázky s ma-

lou hloubkou ostrosti (viz obrázek 2.7).

Kapitola 8 „Výběr vlasů a drobných detailů“, ka-

pitola 9 „Pokročilé výběry“, kapitola 10 „Výběr

průsvitnosti a techniky zelené obrazovky“ jsou

věnovány zvládnutí těchto náročných výběrů, do

nichž musíte zahrnout nejjemnější detaily a zacho-

vat přitom vzhled a dojem původních okrajů.

© Jo

hn M

cInt

osh

Obrázek 2.6

Výběr obrysů osoby s jemnými vlajícími vlasy může být

(a obvykle také je) velmi náročný.

Obrázek 2.7

Vytvoření detailních a měkkých okrajů při vytváření vý-

běru vyžaduje dobré oko a citlivou myš (lépe tablet).

4

Síla nástroje PeroVšichni máme určité nepříjemné povinnosti, které

se snažíme oddalovat. U mne je to hledání v naší

komoře. Mému manželu Johnovi už jen při samot-

né myšlence, že se bude prohrabovat zaprášenými

golfovými holemi a možná odejde s nějakou ni-

kdy nepoužitou, vyrážejí kapky potu. (Pozn. redak-

ce: Znám to s těmi holemi a je to fakt strašné!)

Seznam položek typu „učení-mučení“ jsem měla

i pro Photoshop. Tři roky jsem pracovala s Photo-

shopem, než jsem se dotkla Křivek a dokonce ještě

déle mi trvalo odhodlat se k tomu, abych se nauči-

la používat Pero. Každý pokus o jeho použití skon-

čil soubojem, v němž Pero většinou vítězilo. Pokud

taky znáte ty zašmodrchané smyčky Pera pokrýva-

jící váš obrázek, víte asi, o čem mluvím.

Naučit se základním funkcím Pera zabere kolem 90

minut. Pouhých 90 minut – a budete umět použí-

vat jeden z nejlepších nástrojů pro výběr.

V této kapitole se dozvíte, jak

• rozeznat druhy obrázků, jež jsou ideálními kan-

didáty pro nástroj Pero;

• používat Pero pro obkreslování jednoduchých

a složitých předmětů;

• pracovat s cestami, paletou Cesty a s nástroji pro

výběr cesty;

• kombinovat cesty a výběry.


Kdy používat PeroNa první pohled Pero nevypadá jako nástroj pro

výběr: v paletě nástrojů neleží u ostatních nástro-

jů výběru, nevyvolává při použití pochodující

mravence na okraji výběru a nereaguje na příka-

zy z menu Výběr. Je to tedy vůbec nástroj pro vý-

běr? Nepochybně!

Pero se hodí pro výběr obrazových prvků založe-

ných na obrysu a tvaru. Použijete jej například

v následujících situacích:

• pro výběr hladkých technických okrajů, jako

jsou budovy, auta, láhve, okna atd.;

• pro výběr hladkých organických tvarů, jako

jsou skály, těla, ryby, květiny, planety atd.;

• pro výběr obrazových prvků, v nichž se tón

a odstín podobají natolik, že standardní nástroje

výběru nenajdou dostatek rozdílností zaručují-

cí přesný výběr;

• pro vytvoření siluety objektu a odstranění po-

zadí;

• a co je nejdůležitější – když potřebujete ex-

trémní přesnost. V přesnosti Pero mezi všemi

ostatními nástroji výběru přímo exceluje.

Nepoužívejte Pero pro výběr obrazových elemen-

tů s těmito vlastnostmi:

• obrázky s jemnými nebo složitými detaily, jako

jsou nakupené pampelišky nebo větve stromů

v zimě;

• portréty lidí s jemnými vlasy nebo chlupatá zví-

řata;

• obrázky s jemnými přechody tónů i odstínů,

jako je západ slunce, odrazy na vodě nebo za-

mlžená krajina;

• části obrázku s měkkými okraji, jako jsou přiro-

zené stíny nebo rozmazaný pohyb na fotogra-

fii.

Jakmile vytvoříte cestu, můžete ji převést na vý-

běr a použít ji do masky či montáže, nebo vytvořit

cestu pro jakýkoli následný malířský nástroj. Jinými

slovy je Pero ideálním prostředkem pro dosažení

specifických cílů – dělejte jím přesné okraje ob-

rysových a tvarových výběrů a určujte, na kterém

místě budou obrazové efekty aplikovány.

Základy nástroje PeroPero není kreslicí nástroj s inkoustem - je to me-

chanický kreslicí nástroj používaný pro přesné ob-

kreslení předmětu nebo k definování hladké křivky

pomocí kotevních bodů a vektorových křivek.

Vektorový aspekt umožňuje Peru pracovat nezá-

visle na pixelových informacích spodního obráz-

ku, což je přesně to, proč jsou jím vytvořené okraje

mnohem hladší než okraje produkované nástrojem

výběru, který je založen na pixelech (jak vidíte na

obrázku 4.1.).

Nahoře je delfín vybraný s největší možnou opa-

trností standardním Lasem bez jakéhokoli prolnu-

tí. Jak vidíte, zvíře vypadá ořezaně a okraje nejsou

hladké.

Dole je stejný delfín, tentokrát jsem ale pro jeho

obkreslení použila Pero. Okraje jsou hladké a ply-

nulé bez jakýchkoli nedobře vypadajících nerov-

ností a hrbolů, které může přinést výběr založený

na obrazových bodech.

P O Z N Á M K A

I když se hladká cesta nijak neváže na pixely obrázku, výběr z ní vytvořený samozřejmě hranice pixelů respektuje. Hraniční obrazové body ale do výběru mohou být zahrnuty jenom částečně se zohledněním toho, jak velkou část pixelu uzavřená cesta zahrnuje. (Pozn. redakce)

Nastavení PeraPředtím, než Pero použijete pro obkreslení objektu

z obrázku, je důležité v liště Volby kliknout na iko-

nu Cesty (obrázek 4.2). Nástroj Pero má také vlast-

ní paletu nazvanou paleta Cesty. Navrhuji ji otevřít

a po zbytek kapitoly nechat na ploše.

Kliknutím na Pero v paletě nástrojů a delším stisk-

nutím tlačítka myši se zobrazí nabídka standardního

Pera, Pera pro cestu od ruky a také nástrojů přidá-

vajících, odebírajících a měnících kotevní body.

93Síla nástroje Pero

Přímé cestyPráce s Perem se podobá hře z dětství, při níž se na

papíře spojovaly tečky, aby nakonec vytvořily ob-

rázek – jediná odlišnost je v tom, že u Pera nejsou

tyto body na papíře. „Tečkami“ jsou kotevní body,

které přidáváte jedním kliknutím Perem. Klikáním

kolem předmětu bod za bodem bez držení tlačítka

myší vytvoříte cestu definovanou řadou rohových

bodů a přímých linií. Abyste se v tom procvičili,

stáhněte si prosím vzory z www.photoshopmasking.

com. Tam jsem také pro vás umístila další vzorové

příklady, jež můžete použít při tréninku svých do-

vedností s Perem.

ch4_pentool_1.jpg

Začněte v levém horním rohu a postupně od rohu

k rohu jedním kliknutím v každém rohu přidej-

te kotevní bod. Když se vrátíte do výchozího ko-

tevního bodu, objeví se vedle kurzoru Pera malý

kroužek, což je symbol uzavření cesty. Uzavřete ji

kliknutím na výchozí kotevní bod. Otevřete paletu

Cesty a ověřte si, že Photoshop vytvořil Pracovní

cestu, jak vidíte na obrázku 4.3. Dvojitým klepnu-

tím na Pracovní cestu ji můžete přejmenovat.

Obrázek 4.3

Kliknutí do každého rohu přidá kotevní body a přímé li-

nie. (Přesunula jsem čtvercovou cestu doprava, aby byla

v ilustraci viditelná.)

© D

igita

l Sto

ck P

rofe

ssio

nal

Obrázek 4.1

Horní delfín byl vybrán standardním Lasem, zatímco mnohem hladší výběr spodního delfína byl proveden Perem.

Obrázek 4.2

Před začátkem práce dvakrát zkontrolujte, zda je Pero v liště předvoleb nastaveno na Cesty.


Photoshop může podporovat až 32 000 cest (nad

tím zůstává rozum stát). Pojmenování cest zabere

jen chvilku, velmi se ale hodí pro jednoduchou ori-

entaci v paletě Cesty. Cesta s implicitním názvem

Pracovní cesta je ve Photoshopu jedna. Pokud je

cesta Pracovní cesta již existuje a je aktivní (v pa-

letce Cesty je podbarvená), nová cesta se přidává

ke stávající. Pokud ale není Pracovní cesta aktivní,

bude nahrazena nově kreslenou cestou!

Pro obkreslení objektů s rovnými okraji, jako jsou

směrovky na obrázku 4.4, prostě klikněte z bodu

na bod.

Ch4_foursigns.jpg

Obrázek 4.4

Značky s rovnými okraji jsou ideálními kandidáty na ces-

tu vytvořenou Perem.

1. Začněte obkreslováním značky „Shipping“ –

kliknutím na každý rohový bod značky.

2. Po uzavření cesty otevřete paletu Cesty, v ní

uvidíte nově vytvořenou Pracovní cestu. Dvo-

jitě na ni klikněte a v otevřeném okně přejme-

nujte Pracovní cestu na Shipping.

3. Abyste vytvořili samostatnou obrysovou ces-

tu pro značku „Office“, je velmi důležité, aby

nebyla značka Shipping aktivní; což znamená

zvýrazněná v paletě Cesty. Deaktivujte cestu

značky Shipping kliknutím na neutrální šedou

plochu pod ní.

4. Obkreslete další značku a pojmenujte cestu.

5. Opakujte postup u zbývajících značek.

Vytvoření cesty z každé jednotlivé značky nebo

obrazového prvku vám dává větší pružnost při vý-

běru jednotlivých obrazových prvků. Váš konečný

výsledek by měl být obrázek značek se čtyřmi sa-

mostatnými cestami, jak vidíte na obrázku 4.5.

Obrázek 4.5

Každá značka má vlastní cestu, která mnohem zjednodu-

ší výběr každé z nich.

Obrázek 4.6

Nazvětšujte si zobrazení, abyste předmět vybrali přesně

a držte se optimálně jeden obrazový bod uvnitř předmětu.

5

Masky jsou vaši přáteléZeptejte se dvou obyvatel New Yorku, kudy na le-

tiště JFK, a dostanete asi čtyři odlišné odpovědi.

Pro turistu, který je tam poprvé, se může podobný

systém nabízející spoustu možností stát matoucím

a nepřekonatelným.

Také když začínáte ve Photoshopu pracovat s mas-

kami, můžete se cítit v jako v tom nejhlubším

a nejtmavším sklepě široko daleko – zvláště když

vše, co chcete udělat, je vrátit se zpátky do vašeho

hotelového pokoje, čímž zde myslím vytvoření ob-

rázku. Důvodem ke zmatku je fakt, že stejně jako

se můžete dostat na letiště mnoha různými trasa-

mi, můžete i ve Photoshopu dosáhnout téhož vý-

sledku mnoha různými cestami.

Tato kapitola je vaším průvodcem po různých dru-

zích masek ve Photoshopu. Pomůže vám porozu-

mět rozmanitým způsobům použití masek při práci

ve Photoshopu, zejména se seznámíte s těmito poj-

my:

• základy koncepce maskování;

• druhy masek ve Photoshopu;

• kanály jako masky;

• vektorové masky.


Možná jste si všimli, že tato kapitola „Masky jsou

vaši přátelé“ a následující „Vrstvy jsou vaši přátelé“

mají velmi podobné názvy. Nemá to co do činění

s nedostatkem představivosti (nebo s mým nedo-

statkem spánku!) – je to ilustrace faktu, že vrst-

vy a masky pracují ruku v ruce. Seznámíte-li se

s oběma těmito okruhy, obohatíte se o další prvky

Photoshopu, s nimiž lze tvořit obrázky.

Druhy masek ve PhotoshopuVšechny druhy masek slouží ke stejnému účelu –

určují to, které oblasti obrázku chcete mít vidi-

telné nebo přístupné dalším úpravám, a které části

obrázku chcete skrýt nebo do nich nezasahovat.

Dvě nejběžnější masky jsou maska vrstvy a mas-

ka kanálu; ve Photoshopu ovšem může jako maska

vystupovat mnohem více prvků, jak můžete vidět

na obrázcích 5.1 – 5.13. Ačkoli některé z nich ne-

musejí odpovídat klasické definici masky, myslím,

že pokud jakákoli funkce Photoshopu odkrývá

a zakrývá obrázky nebo ovlivňuje, kde v obrázku

budou působit efekty, je to prostě jen další druh

masky. A co je nejdůležitější – práce s těmito mas-

kami umožňuje tvořivě a neničivě slučovat obráz-

ky, což podporuje experimentování a objevování.

A nakonec - co mají všechny masky společného?

Všechny kryjí a odhalují obrazové informace, a co

je nejdůležitější, jejich používání vás vybízí k ex-

perimentům, brainstormingu, hraní si a vytváření

obrázků bez mazání, ničení nebo změny pixelů.

Masky jsou vaši přátelé.

Maska je maska, bez ohledu na jméno

Jak už bylo zmíněno v kapitole 2 „Výběry – základy a strategie“, chápe Photoshop všechny výběry jako obrázky ve stupních šedi, obecně nazývané masky, alfa kanály, šablony nebo pozadí. V závislosti na kontextu nebo hledisku mluvčího je možné tyto termíny používat tak, že jsou zaměnitelné:

• Maska je pojem často používaný fotografy a označuje masky užívané v tradičních fotokomorách, chránící určité části neexponovaného fotopapíru před světlem vycházejícím ze zvětšovacího přístroje.

• Alfa kanál je termín, který používali dlouholetí uživatelé Photoshopu ještě předtím, než se v něm objevily vrstvy. V temných dobách před Photoshopem 3 vrstvy neexistovaly, takže montáže obrázků se prováděly za pomoci alfa kanálů, které upravovaly viditelnost obrazových kanálů pod nimi.

• Pozadí (mattes) znají profesionálové v oblasti filmu a speciálních efektů, kteří pro akční pasáže využívají zpětně doplněné pozadí složené z šumů a pohybujících se matů. Ve filmu Matrix je klasický záběr, v němž Keanu Reeves ve zpomalení uhýbá dozadu, aby se vyhnul letící kulce. Herec byl natáčen před modrým pozadím a filmoví výtvarníci použili toto pozadí k zakrytí studiového vybavení a následně je nahradili střechou a budovami viditelnými ve filmu.

• Frisket ( šablony) – užívají lidé pracující s tradiční retuší a americkou retuší (airbrush) a grafici, kteří se věnovali tradiční technice nalepovaných koláží (paste-up). Nyní se takto vracíme zpátky, do doby před digitálním věkem!

Bez ohledu na použitý termín jde stále o to samé: umožnění práce s obrázky naprosto neničivým způsobem. Maska nedotváří stávající obrazová data, je to spíše rozvíjející složka regulující, kde se budou projevovat úpravy jako jsou výplně, filtry nebo míchání obrázků.

131Masky jsou vaši přátelé

Obrázek 5.2

Nastavení krytí vrstvy je přímou

a často i účinnou metodou prolínání

obrázků. Krytí vrstvy je ovládáno po-

suvníkem Krytí v paletě Vrstvy.

Masky založené na vrstvě

Masky založené na výběru

Obrázek 5.1

Nejzákladnější z masek – aktivní výběr – se používá k výběru oblasti změny obrázku nebo k vytvoření rychlé mas-

ky, masky vrstvy nebo alfa kanálu. Tancující mravenci – oficiálně nazývaní „hranice výběru“ – značí hranici mezi bílou

(aktivní) a černou (neaktivní). Další informace najdete v kapitole 2.


Obrázek 5.3

Jak je blíže uvedeno v kapitole 6, režimy prolínání matematicky srovnávají a přepočítávají hodnoty pixelů pro od-

stín, barvu a světlost a vytvářejí tak velmi užitečné a zajímavé efekty. Používejte rozbalovací menu v levé horní

části k výběru režimů prolínání.


133Masky jsou vaši přátelé

Obrázek 5.4

Rozšířené volby prolnutí upravují interakci vrstvy, efektů vrstvy a sad vrstev se zbyt-

kem obrázku. V nabídce palety Vrstvy ( ) zvolte položku Volby prolnutí a můžete

pracovat s Rozšířenými volbami prolnutí; další informace v kapitole 6.

Obrázek 5.5

Jak uvidíte v kapitole 10, příkazy „Prolnout když“ zpřístupníte dvojitým kliknutím

na ikonu vrstvy a v následujícím okně nastavením čtyř posuvníků tak, abyste dosáhli

smíchání vrstev, které vychází z tonality a barvy.


6 Vrstvy jsou vaši přáteléČtyři techniky, jimž musejí opravdoví uživatelé

Photoshopu rozumět, jsou korekce a správa barev,

vytváření výběrů, práce s vrstvami a maskování.

Korekci barev se věnuji ve své předchozí knize

Photoshop – Retušování a korekce digitální fotografie.

V této knize v kapitole 8 Výběr drobných detailů

a vlasů, v kapitole 9 Pokročilé techniky výběru a v ka-

pitole 10 Výběr průsvitnosti a techniky klíčovacího po-

zadí se věnuji postupu vytváření výběrů do té

hloubky, že uvidíte tancující mravence, kam se po-

díváte. Kapitola 6 je věnována vrstvám, vrstvám

a vrstvám. Pokud jste někdy při práci s vrstvami za-

žili ten pocit klesajícího nadšení, jako že „mám

to..., myslím, že to mám…, no, myslel jsem, že to

zvládnu…, nikdy to nezvládnu…,“ pak jste tuto

knihu otevřeli na té správné stránce! Tato kapitola

vám pomůže porozumět základním principům

a použití vrstev, takže budete moci vytvářet koláže,

montáže, vytvářet kompozice a obrazy podle své

fantazie. V této kapitole se naučíte:

• pracovat s vrstvami a spravovat je;

• využívat sady vrstev a ořezové masky;

• ocenit na vrstvách jejich ovládání a pružnost;

• účinně využívat vrstev úpravy.

Než začneme, chtěla bych smeknout před Lee Varisem,

skvělým fotografem a velkorysým učitelem, který poprvé

použil frázi „Vrstvy jsou vaši přátelé.“


Práce s vrstvamiŽivot bez vrstev by byl hodně jednodimenzionál-

ní, statický, nepružný, prostě žádná výzva k tomu,

aby člověk ráno vůbec opustil postel. Vrstvy vám

dovolují experimentovat, objevovat a znovu a zno-

vu měnit vaše myšlení – a to všechno kvůli snaze

zdokonalit obrázek.

Vrstvy jsou plochy obrazových informací, jimiž

můžete pohybovat doprava, doleva, dokola, nahoru

nebo dolů ve balíku vrstev, měnit sytost a vzhled

pomocí krytí vrstvy, režimů prolnutí a pokročilých

režimů prolnutí a viditelnost upravovat použitím

masek vrstev.

Nezbytný základ, kterému musíte při práci s vrst-

vami rozumět, je faktor bezpečnosti – upravíte-li

jednu vrstvu, změnili jste skutečně pouze ji a niko-

li zbytek obrázku, i když se úprava můžete projevit

jako globální vizuální změna. Jednoduše aktivujete

tu vrstvu, kterou hodláte upravit, použijete poža-

dovanou úpravu a před pokračováním v další práci

zhodnotíte výsledek.

Když si v Photoshopu prohlížíte dokument obsa-

hující vrstvy, díváte se na něj z ptačí perspektivy –

Photoshop při tvorbě obrazu začíná první vrstvou

shora a u nižších vrstev zobrazí pouze jejich shora

viditelné části (obrázek 6.1); také úpravy, prolínání

apod. aplikuje shora dolů. Když se díváte na pale-

tu Vrstvy vy, díváte se na obrázek zepředu (obrázek

6.2) a ovládáte vzájemné působení vrstev v balíku

vrstev. Můžete také ovládat krytí, režimy prolnu-

tí a masky vrstev.

Typy vrstevVrstvy jsou v podstatě slupky obrazových infor-

mací, které skládáte jednu na druhou za účelem

vybudovat obrázek. Existují dva hlavní druhy vrs-

tev: obrazové a vrstvy efektů. Obrazové vrstvy ne-

sou pixelové a vektorové informace (obrázky 6.3

až 6.8). Vrstvy úprav se používají pro dodání efek-

tů souvisejících s tonalitou, barvami, vzory a tex-

turami (obrázky 6.9 až 6.12).

© M

ark

Beck

elm

an

Obrázek 6.1

Photoshop se dívá na soubory obsahující vrstvy shora

dolů.

Obrázek 6.2

Vy se na paletu Vrstvy díváte zepředu.

165Vrstvy jsou vaši přátelé

Obrazové vrstvy

© A

lex

Beau

ches

ne

Obrázek 6.3

Vrstva pozadí: Všechny obrázky pocházející ze skenerů

nebo digitálních fotoaparátů se do Photoshopu dostanou

jako vrstvy pozadí. Protože vrstva Pozadí představu-

je vaše původní data, neměli byste nikdy pracovat přímo

na ní.

P O Z N Á M K ADokud vrstva nese kurzívou psaný název Pozadí, nemůže podporovat masky, režimy prolnutí nebo krytí. Pro převedení na standardní vrstvu, klikněte dvojitě na miniaturu vrstvy a přejmenujte vrstvu na něco smysluplného. Samozřejmě byste to měli dělat jen s duplikovaným souborem a jste-li si naprosto jisti, že originální soubor je bezpečně zazálohován.

V A R O V Á N ÍNikdy, ale opravdu nikdy nemalujte, neklonujte a neupravujte vrstvu Pozadí. Jsem v tomhle příliš neústupná? Vrstva Pozadí je váš originál, vaše srovnání, vodítko a zdroj vašeho obrázku. Nedotýkejte se ho!

Abyste udrželi jeho integritu, buď pozadí duplikujte přetažením na tlačítko Vytvořit novou vrstvu, nebo jej uložte příkazem Uložit jako, abyste si zazálohovali původní soubor předtím, než podniknete nějakou další práci; nebo místo toho pracujte s vrstvami a sadami vrstev (což je postup uplatněný v této knize).

Mnozí grafici začínají každý obrázek s prázdným dokumentem (Soubor > Nový) a jednotlivé obrazové prvky přetahují do tohoto nového pracovního prostředí. Tato užitečná metoda zajišťuje, že nikdy nevratně nepřepíšete důležitá obrazová data.

Obrázek 6.4

Duplikované vrstvy: Zdvojení jakékoli vrstvy přeta-

žením vrstvy na ikonu Vytvořit novou vrstvu vyvolá její

přesnou kopii se stejnými záznamy, na níž můžete pra-

covat bez ovlivnění původních dat. Pro rychlou duplikaci

používejte klávesové zkratky Ctrl + J.

Obrazová vrstva


Obrázek 6.5

Sloučené vrstvy: Jak počet vrstev roste, je často jednoduš-

ší pracovat v jedné pracovní vrstvě – v tomto příkladu je

nazvána „sloučeno“, a je to sloučená vrstva vytvořená ze

všech viditelných vrstev.

T I PPo zkopírování zvolte Soubor > Nový. Photoshop automaticky vytvoří nový dokument stejných rozměrů, jaké mají zkopírovaná obrazová data.

Obrázek 6.6

Dílčí vrstvy: Častokrát nebudete potřebovat nebo chtít

duplikovat celou vrstvu. V těchto případech označte část

obrázku, s níž chcete pracovat, a poté zvolte Vrstva >

Nová > Vrstva kopírováním nebo stiskněte Ctrl + J. Pho-

toshop zkopíruje a vloží vybraná obrazová data do jejich

vlastní vrstvy s přesným záznamem původních informací.

Pokud požadovaná obrazová data leží na více vrstvách,

vyberte tuto oblast a zvolte Úpravy > Kopírovat sloučené

a poté Úpravy > Vložit, čímž se sloučený výběr z několi-

ka vrstev umístí do jedné nové vrstvy.

Obrazová vrstva

167Vrstvy jsou vaši přátelé

Obrázek 6.7

Vrstvy úprav: poprvé s nimi přišel Photoshop 4.0. Umož-

ňují používat celkové i selektivní korekce tónů a barev.

Obrázek 6.8

Prázdné vrstvy: Photoshop obvykle

znázorňuje prázdné vrstvy jako mřížku.

Chápejte je tyto vrstvy jako čisté plochy

překryvné fólie, na kterou malujete, kopí-

rujete atd. bez toho, že byste zasáhli pů-

vodní pixely vrstvy ležící vespod.

Vrstvy úprav

8 Výběr vlasů a jemných detailůKdyž dojde na tvorbu obrysů lidí s bohatými vlasy,

kožešinových zvířat nebo scén, které obsahují drob-

né detaily, sním občas o tom, že každý je holohlavý

jako Michael Jordan, všechna zvířata jsou ryby a já

se musím zabývat jenom obrázky mrakodrapů. Ale

v evolučním vývoji našeho světa samozřejmě způ-

sob vytváření výběrů v obrázcích zrovna klíčovou

roli nehraje. Tvorba výběrů s jemnými detaily vy-

žaduje trpělivost, cvik a tvůrčí myšlení. Jeden způ-

sob může fungovat naprosto skvěle na jednom typu

obrázku, ale na jiném již ne. Pravděpodobně bude-

te muset různé způsoby kombinovat a většinu času

vám zabere pečlivé ruční dolaďování masky. V této

kapitole se naučíte jak:

• používat vrstvy úprav k vylepšování výběrů;

• najít v každém obrázku masku;

• používat k uchování detailů nástroje pro malo-

vání a režimy prolnutí;

• pracovat s filtrem Oddělit.

Při snaze o extrakci jemných detailů dosáhnete

nejlepších výsledků, když budete pracovat s origi-

nálními obrázky ve vysoké kvalitě a rozlišení, které

budou ostré, a na kterých bude postava kontrastní

vůči pozadí. Pokud se chystáte pořídit snímek pro

následné použití v montáži, je velmi důležité při-

pravit si světla, vybrat vhodně místo snímání a po-

zadí objektu (viz kapitola 11).


Zvýraznění rozdílůHlavním cílem při oddělování objektů s jemnými

detaily od pozadí je zachování co největšího obje-

mu těchto detailů. Zachovávání detailů je natolik

důležité, že celá tato kapitola je zaměřena výhrad-

ně na způsoby, jak zvýraznit existující obrazovou

informaci oddělením světlých a tmavých oblastí

při současném zachování jemných přechodových

tónů. Po jejím nastudování budete schopni vytvořit

obrys, který nebude vypadat roztřepeně, jako bys-

te jej právě vystřihli zahradnickými nůžkami, nýbrž

bude pečlivě vyřezán ostrým skalpelem.

Černobílé myšleníVšechny masky ve Photoshopu jsou černobílé,

resp. ve škále šedé. Když vytváříte masku složitého

objektu, je velice užitečné představit si obrázek ve

vysoce kontrastním černobílém provedení. Když

budete vytvářet výslednou masku, může vám při-

padat, že obrázek nadměrným kontrastem ničíte,

ale pokud při tom budete používat prázdné vrst-

vy a vrstvy úprav, původní obrázek to neovlivní.

Na následujících dvou příkladech vám ukážu, jak

použít vysoce kontrastní vrstvu úprav k vytvoření

masky, která obsahuje jemné detaily.

Na obrázku 8.1 je původní ateliérová fotografie

dívenky od Marka Beckelmana. Prvním krokem

při montáži této fotografie do nového pozadí bylo

oddělení holčičky od ateliérového pozadí. Špatná

práce při tvorbě výřezu na sebe dokáže upozornit

sama, jak vidíte na obrázku 8.2. Zrádné lemová-

ní a chybějící detaily dokazují, že obrys byl udě-

lán špatně. Stejný snímek na obrázku 8.3 ukazuje

obrys oddělující dívenku od pozadí a zachovávají-

cí přitom prameny vlasů.

ch8_water_girl.jpg

První výběr byl proveden pomocí nástroje Kouzelná

hůlka, ten druhý kombinací vrstev úprav a doma-

lováním. Celkem vzato mi ten druhý výběr zabral

jen o několik minut více, ale výsledek za to roz-

hodně stojí (obrázek 8.4).

Obrázek 8.1

Původní fotografie a detailní záběr na vlasy.

Ačkoliv byla dívenka správně vyfotografována

s jednoduchým bílým pozadím, jeho oddělení za-

bere několik kroků. Jeden způsob, jak se dá k tako-

vému obrázku přistoupit, je dočasně zvýšit tonální

odstup mezi objektem – v tomto případě díven-

kou – a pozadím, a následně oddělit objekt od

245Výběr vlasů a jemných detailů

© M

ark

Beck

elm

an

Obrázek 8.2

Nástroj Kouzelná hůlka nezachová jemné detaily.Obrázek 8.3

Dobrá maska vlasů zachovává drobné detaily.

Obrázek 8.4

Výsledná montáž.

(Pozn. red.: ...hm, dobrá, ale proč v tomto

případě tak bojovat o detail ve vlasech?)


pozadí za pomoci vrstvy úprav Křivek. Cílem je

vytvořit vysoce kontrastní obrázek, který zachová-

vá přechody na hranách.

1. Přidejte vrstvu úprav Křivky. Bílým kapátkem

klikněte na ateliérové pozadí, aby bylo potlače-

no na čistou bílou.

2. Při posunování bodu stínů doprava po spodní

hraně grafu Křivky sledujte tónové přechody

vlasů podél okraje hlavy (obrázek 8.5). Posu-

nutím středového bodu doleva můžete zvýšit

kontrast. Pokud bude křivka příliš příkrá nebo

pokud posunete středový bod příliš doleva či

doprava, drobné detaily a tónové přechody ve

vlasech se začnou ztrácet.

Při postupování podle těchto kroků si může-

te připadat, jako byste obrázek ničili. Nemusíte

mít strach, při práci s vrstvami úprav nedochá-

zí k degradaci skutečných obrazových dat. Ve

skutečnosti jen vytváříte falešný kontrast, abys-

te se mohli zaměřit na přechodové detaily mezi

vlasy a pozadím a vytvořit zručný obrys dív-

ky.

Obrázek 8.5

Pomocí Křivek nadsaďte tónový kontrast.

3. Přidejte novou vrstvu kliknutím na ikonu Vy-

tvořit novou vrstvu dole na paletě Vrstvy. Tento

zatím prázdný prostor poslouží jako pracovní

místo pro následující kroky, které budou zahr-

novat vytvoření jednoduchého výběru pomocí

nástrojů Laso a Pero, jeho vyplnění a vylepšení

masky domalováním.

4. Nástrojem Laso obkružte vnitřek dívčí hlavy

(obrázek 8.6), přičemž si dávejte pozor, abys-

te se nedostali příliš blízko k okraji hlavy, nebo

do výběru nezahrnuli mezery ve vlasech, kte-

rými prosvítá pozadí.

5. Volbou Úpravy > Vyplnit > Použít černou se

100% krytím vyplňte výběr černou barvou, jak

vidíte na obrázku 8.7. Příkazem Výběr > Od-

značit (Ctrl + D) výběr odznačte.

Obrázek 8.6

Při výběru dávejte pozor, abyste do něj nezahrnuli pře-

chodové oblasti.

Obrázek 8.7

Vyplnění výběru černou.

6. Pro změkčení přechodu mezi výběrem a hla-

vou použijte černý štětec s 50% tvrdostí, kte-

rým vytvořte jemný přechod mezi plochou

vyplněnou jednolitou barvou a okraji dívčích

247Výběr vlasů a jemných detailů

vlasů (obrázek 8.8). Dejte si pozor, abyste zů-

stali uvnitř hlavy a nezamalovali detaily vlasů.

7. Plavecké brýle s hladkými okraji jsou ideálním

kandidátem pro nástroj Pero. Vytvořte obrys

obou stran brýlí i pásků. Až převedete cesty do

výběru, vyplňte aktivní výběr černou, jak vidí-

te na obrázku 8.9.

Obrázek 8.8

S použitím štětce s měkkým okrajem vytvořte přechod

mezi původní, černou barvou vyplněnou plochou a okra-

jem s detaily vlasů.

Obrázek 8.9

Nástrojem Pero vyberte prvky s hladkými okraji, napří-

klad plavecké brýle, a vyplňte je černou.

8. Pečlivě prozkoumejte přechodové oblasti mezi

hlavou a pozadím. Při práci s tímto obrázkem

jsem si všimla, že pravá dolní část pozadí není

zcela bílá (obrázek 8.10). Tento problém může

způsobit, že v montáži bude prosvítat původ-

ní pozadí. Následujícím způsobem si vytvoř-

te nový pracovní prostor obsahující všechny

tóny, který poslouží k zesvětlení těchto citli-

vých míst. Novou vrstvu umístěte v zásobníku

vrstev nahoru. Slučte všechny viditelné vrstvy

tak, že při výběru položky Vrstva > Sloučit vi-

ditelné podržíte Alt.

Obrázek 8.10

Pozadí není bílé, což v pozdějších fázích může způso-

bit prosvítání.

9 Pokročilé techniky výběruBývaly doby, kdy jsem potřebovala vytvořit mas-

ku s detailními okraji, a často jsem nevěděla, který

způsob pro to mám použít. Ale v průběhu let jsem

si s trochou trpělivosti, zvídavosti a experimento-

vání zařadila do svého repertoáru mnohé způsoby

a přístupy k vytváření výběrů vlasů, jemných lá-

tek a komplikovaných krajinných scén. Také jsem

se poučila o tom, že každá maska, kterou vytvořím,

mi dodává cenné zkušenosti, které můžu použít při

tvorbě masky třeba zítra.

V této kapitole se naučíte jak:

• využívat rozdílů v obraze;

• kombinovat různé dílčí masky při vytváření

masek u obtížných předmětů;

• zapřáhnout příkazy Použít obraz a Výpočty

a využít jejich sílu;

• přidat do obrázků textury pro tvůrčí efekt.

Při oddělování jemných detailů dosáhnete nej-

lepších výsledků při použití originálů ve vysoké

kvalitě a vysokém rozlišení. Nejlépe takových, na

kterých je postava v ostrém kontrastu s pozadím.

Pokud tedy máte v plánu pořídit něčí snímek za

účelem pozdějšího využití v montáži, je příprava

osvětlení, umístění fotoaparátu a volba pozadí vel-

mi důležitá (více informací o vytváření fotografií

pro montáže najdete v kapitole 11).


Protiklady a rozdíly se přitahujíDívat se na svět pozitivně je užitečná věc, ale při

práci ve Photoshopu může být velice užitečný

i negativní pohled. Přemýšlení v negativních hod-

notách – tj. o světlých hodnotách ve tmavých mís-

tech a obráceně – může ulehčit výběry objektů

s jemnými detaily nebo měkkými okraji, například

vlčího bobu na obrázku 9.1. Následující technika

zvýrazňuje rozdíl mezi květinami a oblohou a po-

máhá vytvořit masku, která zachovává detaily kvě-

tin, aby se potom dalo vložit nové pozadí, například

to na obrázku 9.2.

Obrázek 9.1

Květiny jsou velice pěkné, ale fádní obloha snižuje hod-

notu snímku.

© D

ynam

ic G

raph

ics,

Inc.

Obrázek 9.2

Nová obloha dotváří snímek s květinami překrásně.

ch9_lupinus.jpg

ch9_storm_sky.jpg

Pro snímky, které mají tonální odstup mezi objek-

tem a pozadím, použijte následující techniku.

1. Nastavte Kapátko na průměr 3 × 3 a odeberte

vzorek barvy oblohy.

2. Přidejte novou vrstvu a volbou Úpravy > Vy-

plnit > Použít barvu popředí nebo zkratkou

Alt + Delete vyplňte vrstvu vzorkem barvy.

3. U této vrstvy změňte režim prolnutí na Roz-

díl, aby vzniklo to, co je na obrázku 9.3.

297Pokročilé způsoby výběru

Obrázek 9.3

Režim prolnutí Rozdíl odkryje všechno, co nemá stejnou

barvu – v tomto případě květiny.

4. Použitím vrstvy úprav Úrovně zvýrazněte roz-

díl, aby se ztmavily černé a zesvětlily bílé oblas-

ti (obrázek 9.4). Úrovně používejte s rozvahou,

protože přílišné zvýšení kontrastu může zahla-

dit důležité detaily v obraze.

Obrázek 9.4

Pomocí vrstvy úprav Úrovní zvyšte rozdíl mezi světlými

a tmavými oblastmi.

5. Přidejte další novou vrstvu a použijte nástroj

Obdélníkový výběr k výběru spodní části ob-

rázku. Zvolte Úpravy > Vyplnit, použijte bílou

a pak zvolte Výběr > Odznačit (obrázek 9.5)


Obrázek 9.5

Vytvoření této masky vyžaduje vrstvy rozmanitých dru-

hů.

6. Na vrstvě vyplněné bílou domalujte měkkým

bílým štětcem přechod podél linie horizontu

(obrázek 9.6). Potom černým štětcem vyčistě-

te černou plochu oblohy (obrázek 9.7).

Obrázek 9.6

Domalujte měkký přechod bílým štětcem.

Obrázek 9.7

Vyčištění oblohy černým štětcem.

7. K odlišení květin od oblohy převeďte květi-

ny pomocí vrstvy Míchání kanálů nastavené

na monochromatickou do stupňů šedé. Potom

přidejte červený a zelený kanál, aby se odstrani-

ly hodnoty šedé (obrázek 9.8). Výsledek hodně

připomíná masku s černými a bílými plochami

a stupni šedé v přechodových oblastech.

299Pokročilé způsoby výběru

Obrázek 9.8

Vrstva Míchání kanálů se zaškrtnutou volbou Monochro-

matický odstraňuje barevnou informaci.

8. Možnost použití této pseudo-masky na vrstvu

s květinami vychází z rozdílů ve světlosti. Ak-

tivujte nejvyšší vrstvu a stiskněte Ctrl + Alt +

* (resp. Ctrl + Alt + ~), aby se načetla světlost

vrstvy.

Místo klávesové zkratky můžete otevřít pale-

tu Kanály a se stisknutou klávesou Ctrl klikně-

te na složený kanál RGB.

9. Dvojitě klikněte na vrstvu pozadí s původními

květinami, aby se změnila na standardní vrstvu.

Se stisknutou klávesou Alt klikněte na její oko,

aby se všechny ostatní vrstvy skryly. Na paletě

Vrstvy klikněte na ikonu Přidat masku vrstvy.

Měli byste vidět květiny na průhledném čtve-

rečkovaném pozadí, podobně jako na obrázku

9.9.

Obrázek 9.9

Poté, co načtete světlost RGB kanálu jako výběr, převede-

te ji na masku vrstvy, aby se oddělily květiny od původní-

ho pozadí.

10. Pro zbývající část projektu můžete vrstvy po-

užité k vytvoření masky buď vymazat, nebo je

prostě ignorovat. Při použití menu palety Vrst-

vy je můžete příkazem Odstranit skryté vrstvy

odstranit všechny najednou.

11. Otevřete si pozadí s oblohou a použijte nástroj

Přesun k přetáhnutí tohoto pozadí do obrázku

s vlčím bobem. Přesuňte vrstvu s oblohou pod

vrstvu s vlčím bobem (obrázek 9.10). Rozost-

ření nového pozadí filtrem Rozostření objekti-

vu může dodat pocit realističnosti a napomoci

dosažení stejné hloubky ostrosti, jakou mají

květiny, i pro nebe.

10 Výběr průsvit-nosti a techniky klíčovacího pozadíPředstavte si, že byste se snažili uchopit pás kou-

ře, vodní třpyt, pohybující se stín nebo něco roz-

mazaného. Výběr průsvitných objektů vyžaduje

jejich extrakci z původní fotografie při zachová-

ní těch nejjemnějších detailů. Jemné nuance od-

razů, průsvitnosti, a jemné detaily ve scéně patří

mezi nejkrásnější aspekty fotografie. Obrázku při-

dávají rozměr a jemnost, která je sice sotva patrná,

ale přesto velice podstatná.

Pro zachování detailů průsvitnosti objektů může-

te pracovat buď s Photoshopem, nebo se obrátit

na specializované maskovací pluginy, např. Co-

rel KnockOut, Human Software AutoMask či

Extensis Mask Pro. Nejprve si ukážeme Photoshop

při maskování průsvitnosti, rozmazání a jemné to-

nality, potom fotografování s klíčovacím pozadím

a po užití pluginů jiných dodavatelů.

V této kapitole se naučíte:

• jak vybrat průsvitné objekty, včetně skla a roz-

mazání;

• jak maskovat svatební závoj a vlající látky;

• jak pracovat s ohněm, ohňostrojem a kouřem;

• jak funguje fotografování a oddělování pomocí

klíčovacího pozadí.


Sklo a průsvitnostKdyž jsem studovala fotografii zátiší, můj uči-

tel vyhradil na fotografování skla celý měsíc. Učili

jsme se, jak vytvářet fotky s bílými a černými lini-

emi, mezi nimiž je rozdíl daný v podstatě tím, jest-

li k vymezení tvaru objektu použijeme bílé nebo

černé odrazové plochy. Jinými slovy, vzhled foto-

grafií skla a světlých tekutin je určován jejich oko-

lím, které zahrnuje osvětlení a odrazové plochy

použité při focení.

Ve většině případů začíná výběr skleněného objek-

tu použitím nástroje Pero, kterým se vytvoří ces-

ta přesně kopírující kontury objektu. Druhý krok

může zahrnovat celou škálu možností, například

vytvoření masek průhlednosti průsvitných oblas-

tí, použití obrazových výpočtů ke kombinaci ostře

vymezené cesty s informací o průsvitnosti obráz-

ku, nebo dosažení iluze průsvitnosti ve finální mon-

táži použitím režimů prolínání a masek vrstvy.

Práce se sklem a barvouObrázek 10.1 s rybičkou si žádá o hezčí vodu, tak-

že jsem se rozhodla, že vezmu rybičku na prázdni-

ny (obrázek 10.2). Nesnažila jsem se o to, aby voda

vypadala zcela realisticky, ale chtěla jsem zachovat

dojem, že je ve skleněném akváriu, včetně efektu,

který by modrá voda vytvářela na stole.

Zvolila jsem následující postup. Perem jsem ohra-

ničila akvárium s rybičkou, pak jsem použila příkaz

pro obrazové výpočty ke kombinaci ostrého obry-

su s nejlepší tonální informací při současném za-

chování dojmu, že akvárium je ze skla. Potom jsem

doladila způsob interakce vody a akvária, aby byla

rybička ve svém novém domě šťastná.

ch10_goldfish.jpg

ch10_water.jpg

Vymezení tvaru a průsvitnosti1. Akvárium ohraničte Perem a pojmenujte ces-

tu Akvárium.

© D

ynam

ic G

raph

ics,

Inc.

Před

Obrázek 10.1

Po

Obrázek 10.2

2. Prozkoumejte barevné kanály a vyberte ten

s nejlepší tonální informací. Je rozhodně po-

těšitelné, že modrý kanál obsahuje téměř do-

konalý obrys rybičky (obrázek 10.3), čehož

můžeme využít k vytvoření masky, která bude

obsahovat kontury akvária, ale rybičku přitom

neovlivní.

333Výběr průsvitnosti a techniky klíčovacího pozadí

3. Zkonvertujte cestu s akváriem do výběru

a v paletě Kanály klikněte na modrý kanál.

Zvolte Úpravy > Kopírovat, čímž se zkopíruje

pouze vnitřek akvária z modrého kanálu.

4. Vytvořte nový kanál kliknutím na tlačítko

(obrázek 10.4) a zvolte Úpravy > Vložit. Tím

se do alfa kanálu vloží vnitřek pouze z modré-

ho kanálu (obrázek 10.5). Alfa kanál pojmenuj-

te Rybička.

Obrázek 10.4

Ohraničující cesta akvária zaručuje, že kontury jsou vy-

brány přesně.

Obrázek 10.5

Informace z modrého kanálu byla zkopírována do nové-

ho alfa kanálu.

5. Rybička není zcela černá, k zakrytí této části

obrázku ale černá být musí. Štětcem s 50% tvr-

dostí zamalujte její tělo (obrázek 10.6). Abych

zachovala průsvitnost ploutví, snížila jsem kry-

tí a tvrdost štětce a na ocase jsem táhla štětcem

ve směru od těla ke koncům ploutví.

Červený kanál Zelený kanál Modrý kanál

Obrázek 10.3

Při pohledu na kanály zjistíme, že modrý kanál je už sám o sobě maskou, která jenom čeká na to, až ji použijeme.


Obrázek 10.6

Zamalováním rybky černou zajistíme, že nebude překres-

lena novou vodou.

T I P Y P R O Š T Ě T C EKdyž upravujete vrstvu nebo alfa masku nástrojem Štětec, tak:

• Velikost štětce zmenšíte levou hranatou závorkou ([) a zvětšíte pravou hranatou závorkou (]).

• Shift + levá hranatá závorka zvýší tvrdost štětce, Shift + pravá hranatá závorka tvrdost sníží.

• Kliknutím pravým tlačítkem na obrázek se otevře okno pro výběr štětce a vy tak můžete upravit velikost štětce a jeho tvrdost.

• Vedle hodnoty krytí na liště voleb můžete nastavit i hustotu. Redukce hustoty sníží rychlost, s jakou štětec nabývá požadovaného krytí.

• Když je štětec aktivní, stiskem číslicové klávesy nastavíte krytí štětce na desetinásobek její hodnoty. Takže například stisknutím klávesy 2 se krytí štětce nastaví na 20%. Když ale stisknete dvě čísla rychle za sebou, například 65, vynásobení deseti se neaktivuje a štětec se nastaví na 65% krytí. (Pokud tato dvě čísla stisknete příliš pomalu po sobě, bude výsledné krytí desetinásobkem prvního z nich.) Jestliže potřebujete nastavit krytí na jednocifernou hodnotu, například 2 %, dosáhnete toho stisknutím 0 rychle následované 2. Když budete při použití číslic ze základní části klávesnice – ne z číslicového bloku! – zároveň držet i Shift, bude se měnit hustota štětce.

6. Vraťte se do složeného RGB kanálu. Otevře-

te soubor s vodou a přetáhněte ho do souboru

s rybkou. Podle potřeby upravte polohu a ve-

likost přetaženého obrázku. Zvolte Výběr >

Načíst výběr a vyberte alfa kanál Rybička. Ak-

tivujte vrstvu s vodou a přidejte masku vrstvy,

aby vznikl výsledek na obrázku 10.7.

7. Teď jsem jednoduše snížila krytí vrstvy s vodou

na 65 %, abych jí ubrala na intenzitě, což může-

te vidět na obrázku 10.8.

Obrázek 10.7

Maska vrstvy ovlivňuje, kde se voda objeví a kde ne.

Obrázek 10.8

Snížení krytí je jednoduchá leč efektivní metoda, jak ob-

rázky smíchat dohromady.

T I PKdyž chcete přesunout nebo změnit velikost informací ve vrstvě, musíte před touto operací zrušit svázání vrstvy s maskou ( ikona řetězu) a aktivovat vrstvu, ne její masku.

335Výběr průsvitnosti a techniky klíčovacího pozadí

Úprava obrázkuJe tu mnoho detailů, které musíme ošetřit. Voda by

neměla nad původní úrovní hladiny, stěny akvária

a jeho dno musí být průhlednější a modrá barva

vody se musí odrážet na stole a vršku akvária.

1. Nástrojem Přechod zajistěte, aby se voda zob-

razovala pouze pod původní úrovní hladiny.

Stiskněte d, aby se hodnoty Kapátka nastavi-

ly na původní černou a bílou. Aktivujte nástroj

Přechod a na liště voleb zvolte ve výběru pře-

chodů druhou variantu, tj. popředí do průhled-

nosti.

2. Klikněte na masku vrstvy, umístěte počátek

přechodu na horní úroveň a táhněte směrem

k dolní hladině (obrázek 10.9). Při volbě z čer-

né do průhlednosti můžete přidat přechod,

aniž byste přitom přepsali celou masku, jak by

to udělal standardní přechod z černé do bílé.

Obrázek 10.9

Čím kratší bude linie tažení přechodu, tím strmější bude

přechod.

3. Obrázek teď vypadá lépe a rybička je šťastnější,

ale voda podél tlustějších okrajů akvária a jeho

dna je příliš hustá. Vzhledem k tomu, že násle-

dující krok vyžaduje malování štětcem jenom

podle intuice, není od věci si vrstvu zdupliko-

vat, abychom měli záložní kopii pro případ,

že bychom udělali chybu. Takže si zduplikujte

vrstvu a vypněte její zobrazení.

4. Vyberte černý štětec s měkkými okraji a na-

stavte ho na 50% krytí. Klikněte na masku pů-

vodní vrstvy a táhněte štětcem podél dna a stěn

akvária, aby tím byla potlačena část vody (obrá-

zek 10.10).

Obrázek 10.10

Použití měkkého černého štětce s 50% krytím na masku

vrstvy umožní, aby část akvária více prosvítala skrz vodu.

T I PKdyž upravujete měkké přechody na masce vrstvy nebo kanálu, používejte k jejich domalovávání jen vnější okraje velkých měkkých štětců.

Doplnění barevných odrazůKdyby byla voda opravdu takhle modrá, odrážela

by se na desce stolu a na vršku akvária. Aby se akvá-

rium lépe začlenilo do svého okolí, musí být přidá-

no trochu modři.

1. Aktivujte vrstvu s rybičkou, Kapátkem naberte

vzorek modré z vody a přidejte vrstvu výplně

plnou barvou, která bude automaticky modrá.

9 7 8 8 0 8 6 8 1 5 4 1 2

ISBN 80-86815-41-2KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR423

ZONER software, s.r.o. významný producent software v oblasti digitální fotografie,

počítačové grafiky a multimédií, poskytovatel internetových

služeb, souvisejících s prezentací na internetu a e-komercí,

a nakladatelství odborné literatury.

www.zoner.cz

DOPORUČENÁ CENA: 630 KČ

PHOTOSHOP

výbě

ry, m

asky

a m

ontá

ž

E N C Y K L O P E D I E

PHOTOSHOPPHOTOSHOPvýběry, masky a montáž

Katrin Eismannová

Zoner Press tel.: 532 190 883 fax: 543 257 245

e-mail: [email protected]

http://www.zonerpress.cz

ZONER software, s.r.o., Nové sady 18, 602 00 Brno

Pod logem ENCYKLOPEDIE – GRAFIKA A DIGITÁLNÍ FOTOGRAFIE vycházejí pub-

likace určené pro všechny zájemce o grafické aplikace a fotografii,

zejména fotografii digitální. Od ryze praktických příruček a průvod-

ců až po komplexní publikace o všem, co potřebuje profesionální

grafik, ale také třeba fotograf amatér. Na slevy, které můžete získat,

a vydavatelský plán, v němž vedle knih domácích odborníků na-

jdete celou řadu titulů světově uznávaných autorů, se informujte

na adrese vydavatelství.

Věrným čtenářům je určen výhodný PRÉMIOVÝ PLUS PROGRAM PROGRAM.

E N C Y K L O P E D I EE N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E

Napsal jsem už při vydání autorčiny knihy Photoshop – retušování a korekce digitální fotografie, že: „Je vel-

mi mnoho – a dobrých – knih o Photoshopu a mnoho

knih – také dobrých – o úpravě a zpracování fotografií.

Kniha americké autorky Katrin Eismannové, které vyšla

pod názvem Photoshop – Restoration & Retouching již ve druhém výrazně

upraveném vydání, patří k těm nejlepším.“ V zásadě to platí i o této knize,

která v originále vyšla pod názvem Photoshop – Masking & Compositing,

až na jednu výjimku: tuto knihu lze velmi obtížné srovnávat s nějakou ji-

nou knihou o Photoshopu, protože žádná srovnatelná kniha neexistuje.

Vše v této knize se točí kolem výběrů a masek. V první části publikace

se naučíte provádět výběry a připravovat masky za použití nejrůznějších

nástrojů, postupů, technik a jejich vzájemných kombinací. Autorka vše

předvádí prakticky na ukázkách, na kterých můžete její práci sledovat

skutečně krok za krokem a sami si vše vyzkoušet. Důležité je to, že se au-

torka nevyhýbá problematickým případům, jakými jsou průhledné objek-

ty, objekty s množstvím drobných detailů, jako jsou třeba vlasy, ale také

objekty s rozmazaným nebo jiným obtížně definovatelným obrysem, jako

jsou třeba plameny, kouř nebo třeba záblesky ohňostroje. Druhá část kni-

hy ukazuje použití nabytých znalostí při profesionální tvorbě montáží, ať

již jde o fotorealistická nebo umělecká díla.

Stejně jako u již zmiňované předchozí knihy upozorňuji, že toto není

kniha pro naprosté začátečníky ve Photoshopu. Na druhou stranu ale

podrobný, jasný a konkrétní výklad dokáží sledovat i začínající, nepříliš

zkušení uživatelé, kteří jako bonus navíc získají představu o správné me-

todice práce ve Photoshopu. Pro knihu jsou k dispozici ukázkové soubory,

které si můžete stáhnout ze stránek originálního vydání knihy www.pho-toshopmasking.com.

Ing. Pavel Kristián

© D

ary

l-A

nn

Sa

un

de

rs

photoshop - výběry, masky, montáž

Documents