pigmentos, aglutinantes, veículos, cargas e suportes da pré-história aos desafios da atualidade

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  • 7/25/2019 Pigmentos, Aglutinantes, Veculos, Cargas e Suportes Da Pr-histria Aos Desafios Da Atualidade.

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    Universidade Federal da Bahia

    Escola de Belas Artes

    DEPARTAMENTO I - HISTRIA DA ARTE E PINTURA

    Anderson Marinho da Silva

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    Ponto 2

    Pigmentos, aglutinantes, veculos, cargas esuportes: da pr-histria aos desafios daatualidade.

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    Tinta: pigmento + aglutinante + veculo.

    Alguns pigmentos podem ser corantes.Corante + mordente (fixativos para tinturas)

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    Pigmentos:

    Orgnicos: vegetal e animalSo derivados de hidrognio e carbono.

    inorgnicos (contm tomos de metais e podem sersintticos)

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    Sangue de drago

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    Tabela de pigmentos inorgnicos

    leo Tmperas Aquarela Afresco

    Brancozinco

    zinco Cal ou gipsitachumbotitnio

    Negro marfim Fumo

    Vermelho cdmio, indiano e de marte + xido de ferroCdmio, indiano e

    de marte

    Azulultramar e

    cobaltoUltramar

    Azurita e

    Azul Egpcio.

    AmareloCdmio, npoles,de marte e siena

    natural

    menosnpoles

    mais cobalto Ocres

    Violetas Cobalto e de marteSem

    recomendaesMarrom De marte e sombra queimada 7

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    Aglutinantefixa o pigmento ao suporte

    (colas).

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    VeculoSegundo Halph Mayer (1999, p.712) As

    tintas so feitas com um pigmento (cores em p)mais um lquido que serve de veculo (quetransporta) tambm utilizado o termo medio.

    OBS: pode ter um aglutinante ou no.

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    Cargas

    pigmentos inertes: carbonatos de clcio emagnsio, p de mrmore, pedra-pomes,silica, hidrato de alumnio, mica, blanc fixe

    (cal apagada) e barita.

    servem para conferir volume, reforo dapelcula, maciez e reduo do preo.

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    Suporte - tudo aquilo que suporta alguma coisa,aquilo que em algo esta preso, se firma ou seassenta.

    Gnesis - O corpo

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    Pintura de corpoKadiwu 1895.Mato Grosso doSul

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    Pintura corporal com jenipapo.

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    Escarificaes:iniciao, religioe identificao.

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    Suportes utilizados na antiguidade.

    Espcie Origem poca Local

    Rocha mineral Pr-historia Todos os continentes

    Placas de argila mineral 2.500 a.C Mesopotmia

    Madeira, papiro Vegetal 3.000 a.C Egito

    Pergaminho Animal 1.000 a.C EgitoAlgodo, linho e

    cnhamovegetal

    2.000 a.CEgito

    Seda Animal China 105 d.C

    Cobre, prata e ouro mineral Antiguidade Egito, Grcia

    Mrmore mineral Antiguidade Grcia

    Vidro mineral Antiguidade Egito 18

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    Materiais primitivos

    Aglutinantes: Seivas de rvores, gorduras deorigem animal, frutas, sangue (depois de oxidadose tornava escuro.

    Pigmentos: xidos (terras vermelhas); tabatinga(carbonatos), carvo de origem animal e vegetal

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    Registrosrupestres

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    Pinturas sobrepostas em paredo rochoso. Parque Nacional da Serra daCapivara. Toca do Boqueiro da Pedra Furada, PI.

    Foto: Erika Gonzlez 21

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    Pernambuco Stio Alcobaa

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    A cor predominante a ocre (xido de ferro)que obtida a partir da hematita, mineralmuito comum na regio,

    Amarelos - argila amarela e hematita.

    Branca (argila branca ou tabatinga).

    Preto - carves e ossos queimados.

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    Vincent-Castiglia

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    Pigmentos, procedimentos tcnicos

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    Almofariz e moletas e pedra e de vidro26

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    Afrescos

    Suporte: parede de alvenaria ou rochasAglutinante: argamassa de cal.

    Pigmentos minerais.

    Tradio greco-romana que se desenvolvena EuropaCavernas de Ajanta.Chiapias, Mxico.Murais modernos.

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    Procedimentos

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    A pintura em argamassa de cal foi utilizada durante todaa histria da pintura. Do Egito a Itlia e Amrica pr

    espanhola.

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    Vila dei misteri

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    Final da Repblica Romana. Segundo estilo de Pompia 60 a.C33

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    Villa Lvia. Prima porta,

    Afrescos 20 a.C

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    DesvantagensDevido a qumica encontrada nos materiais deconstruo, a parede tem que ser preparada com

    produtos que reduzam por exemplo a sua acidez,alm ser necessrio utilizar tintas foscas paraque se evite os reflexos que atrapalharia suainterpretao.

    Vantagens

    um suporte que dependendo dos materias

    construtivos se torna muito permanente,contudo para as paredes externas asintempries do tempo acabam por diminuir asua vida util.

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    Cermica

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    Esmaltao, vitrificao.

    Cofres relicrios.Esmalte de Limoges,incio do sculo XIII.

    So Gregrio, esmalte deLimoges sobre placa de cobreJacques Laudin (1627-1695)

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    Vitral da catedral de Colnia, AlemanhaRei Frederico Guilherme IV Sc. XVIII 39

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    O termo vem do latim/Italiano: temperare. A definiopoderia ser aplicada a todos os tipos de pintura porse tratar de uma prtica, contudo, est associada as

    tintas que podem se dissolvidas em gua: ex:guache.

    tmperaComposio: Aglutinante + pigmento

    Aglutinantes: Goma arbica, ovo, colas de

    cartilagem, casena.

    Caractersticas: Opaca (por conter pigmento inertebranco).

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    AcciaGoma Arbica

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    Outras gomas

    Amalciga holandesa Copal

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    Tmperas desenvolvidas com colas animais

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    Cola de Casena do leite na pintura.

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    Aplicao da tempera.

    Inicialmente podemos dizer que a tmpera ouGuazzo para o flamengos uma tinta para aquarelaopaca devido a seu alto poder de cobertura. Parapintar a guache se utiliza papel ou madeira

    previamente preparada.

    Para MAYER (1999, p.369) Sua aplicao pode serfeita em campos de cor delimitados, lisos e precisose tambm de forma mais livre.

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    Ovo, casena e colas de origem animal (protenas):

    Na antiguidade, idade mdia at os nossosdias

    NanquimChina antiga

    Aquarela - China antiga

    GuacheFrandes, Blgica.

    Polmeros Acrlicos - Industria moderna

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    Papel, papiro, pergaminho e painis de madeiraso utilizados desde a antiguidade.

    Suportes modernos: papelo, compensados, MDFs(preparados devidamente)

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    P l P d d i t d l ti

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    PapelPode ser preparado com uma mistura de gelatina(30g para 1000ml de gua). Com exceo do papel paraaquarela.

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    P l it i d d i P d

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    Papelomuito apreciado no modernismo. Pode serutilizado sem base de preparao, contudo escurecea pintura e o pepelo torna-se quebradio se for

    utilizado o leo de linhaa. Para prevenir estesproblemas se utiliza a mesma base da tela e damadeira.

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    O mundo catlico e asIluminuras

    Feitas com colas animais e

    tmperas a ovo.

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    Os Makamats de Al Hariri Iraque Sc 1237

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    .Os Makamatsde Al Hariri. Iraque, Sc. 1237.Biblioteca Nacional de Pars.

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    Os Makamats de Al Hariri Iraque 1237

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    Os Makamatsde Al Hariri. Iraque, 1237.Biblioteca Nacional de Pars.

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    Goma laca

    Ilustraes de Jos Antnio

    Altzater, 1777

    Diludo em lcool.

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    C i l d l N ji

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    Existem dois tipos: Solveis e insolveis (com goma-laca +

    brax: tetraborato de sdio)

    Composio:Goma arbica + pigmento (negro de fumo) +gua.

    Curiosidades: Durante muito tempo foi extrado comercialmentede glndulas de cefalpodes: Polvos e lulas.

    OBS: O branco para a tcnica o prprio papel.

    Capital do sul: Nan jing.

    Desenvolvida a partir da fuligem

    deixada pelo carbono. uma dastcnicas mais antigas.

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    Da esquerda para a direita: cinco penas de desenho, trs penascaligrficas de ponta redonda, trs de ponta oblqua e trs de trao

    extragrosso 59

    Aplicao da tinta nanquim

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    Aplicao da tinta nanquim

    Bico de pena: hachurra ou linear.

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    Segundo Edson Motta ( 1976, p 95), as origens daaquarela so difceis de serem determinadasembora

    suas razes sejam encontradas na China desde asmais antigas dinastias. Estas origens esto ligadasao grafismo oriental; j Confcio aconselha o uso decores diludas em gua. Os chineses da antiguidadeproduziram a aquarela em seu sentido mais puro;data desta poca provavelmente o aparecimento do

    papel, que surge na China no ano105 a.C., cabendoesta inveno a TsaiLun.

    Composio:Aglutinante + pigmentoAglutinantes: Goma arbica.

    Caractersticas: Opaca (por conter pigmento inertebranco).

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    S d M tt (1976 95) h i t hi t i

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    Segundo Motta (1976, p 95), h registros histricos comos Persas, Egito (paredes dos monumentos, papiros eobjetos de madeira). Ex: Livrodos Mortos.

    Na Pr-renascena: Albercht Durer; no Barroco: Rubens eRembrant.

    No sculo XIX: Jonh Constable (1776-1837), ThomasGirtin (1775-1802) que ficou conhecido como pai daaquarelae Turner (1775-1853); com os pintoresImpressionistas.

    Aquarela no Brasil: Os pintores itinerantes: Frans Post eAlbert Eckhout, Debret, os ingleses.

    Na Bahia: Caryb.

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    Aplicao da tinta aquarela

    Seco - A tinta usada diretamente no papel seco,embora umedecendo s vezes parte do trabalho,para conseguir certos efeitos especficosfcilinterplanao de tons, paisagens esfumaadas. As

    tintas podem ser sobrepostas at trs cores,podendo ser a pintura removida parcialmente porlavagens e secagem com o auxilio do mata-borro.

    mido. O papel mergulhado na gua ou molhadoobtm-se uma pintura com transparncia, melhorfuso das cores, passagens suaves de tons einterpenetrao ser recortes evidentes.

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    "Que coisa esplndida a aquarela para expressar atmosfera edistncia, de modo que a figura envolvida pelo ar e pode respir-lo,

    como de fato era. Vincent van Gogh, Carta 163.

    18 Dezembro de 1881. 66

    Albert Drer

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    Albert Drer

    Wiliam Turner.Parlamento britnico em chamas.

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    Aquarela no Brasil do Sculo XIX.

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    Frei Agostinho daPiedade XVII

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    Wassili Kandinsk

    Abstracionismo

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    Caryb

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    Composio:Polmero acrlico + pigmento

    Caractersticas: Seca rapidamente, elstica (forma uma pelcula plstica), vendida em vrios formatos e tamanhos e considerada uma tcnicapermanente. Na pintura contempornea muito utilizada pela suapraticidade.

    Suas origens esto relacionadas com a

    indstria automotiva. Foram desenvolvidasna metade do sculo XX.

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    Aplicao da tinta acrlica

    AguadasAplicao de camadasDiretamente da bisnaga

    Espatulado

    Obs: apesar de no ser txica, durante a secagem

    emana alguns gases prejudiciais principalmenteaos olhos (solvente coalescente segundo MAYER1999, p.282)

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    Pintando com cera no Egito

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    Pintando com cera no Egito.

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    Plnio e seus relatossobre encustica.

    A encustica na Academia de Artes Inglesa

    do sc. XVIII

    Encustica fria

    Experincias em sala de aula

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    A madeira: da antiguidade aos nossos dias.

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    As madeiras mais utilizadas so:

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    As madeiras mais utilizadas so:

    Da familia das AngyospermasAs que tem sementes protegidas por frutos.

    Monocotiledneas

    Gramineas, ervas e bamb (para produo de papel.DicotiledneasMadeiras de lei, frondosas.

    Da famlia das GymnospermasSementes nuas, sem invlucro.

    Cnferas ou resinosasMadeira em forma de cone: Secia, pinheiro, araucria,

    cedro etc.Arvores de madeiras claras. (possuem mais celulose)

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    A produo dos painis

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    Painis contemporneos

    Engradados de madeiraSo fixados entre os painis e a parede, evitando-se assim aumidade alm de pemitir que o trabalho seja removido com maior facilidade. Em alguns

    painis so utilizados trilhospara fixar o painel.

    CompensadosColados com resina de Uria, sempre em nmero mpar.

    AglomeradoMadeira ralada e prensada com cola.

    MDFFibra de mdia densidadeprensado a quente.

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    Vantagens

    Fcil de ser trabalhado.

    Variedade e Disponibilidade em quase todos os pases.Durabilidade ou permanena.

    Beleza do suporte.

    Desvantagens

    Fcil combusto.

    Higroscpicasofre dilatao ou retrao.Suscetvel ao ataque de insetos xilofagos.

    Exudao.

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    Tipos de base para madeira ou tecido

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    Base de preparao: Cola de carpinteiro, peixe ou coelho + gesso +funjicida. 70g p/ 1000ml gua + cotas de timol.

    Tambm pode ser incluido o Alvaiade.

    Fundo magro -base de preparao sem leoresultado fosco.

    Fundo gordoQuando a cola est quente, coloca-se 25% de leo de linhaaresultado semi-fosco.

    Fundo magro menos absorventeAplica-se uma mo de cola sem gessopara impermeabilizar. Ao secar, no outro dia, aplica-se outra demo ja misturadacom o gesso cr. Ao secar d outra camada de cola pura. Resultado brilhante.

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    leos secativos

    Os leos no secam por evaporao e simpor oxidao ou absoro do oxignio do ar. Vrias

    reaes qumicas transformam a pelcula final emuma substncia diferente, tanto em suaspropriedades fsicas quanto qumicas.

    leo de linhaaExtrado de sementes madurasdo linho (Linum usitatissimum).

    Prensado a frio e extrado com o auxilio do vapor.

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    Tinta a leo. Aspectos histricos

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    Diluentes e agentesleo de linhaa e a terebintina.

    leo de linhaaPor ser o mesmo veculo que modo atinta, pode ser utilizadas para torn-las mais maleveis,porm deve ser utilizado com restries pois em grandesquantidades deixa as pinturas amareladas.

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    Essncia de terebintina feita a partir da destilao daespessa seiva resinosa dos pinheiros. Originalmente toda a

    exsudao* bruta ou leo-resina era conhecido comoterebintina, mais tarde o produto voltil da destilao foichamado de essncia de terebintina. Usada para diluir atinta, pois facilita a sua manipulao sem causar efeitosreativos na pintura e pode ser utilizado tambm para limparos pincis. Atualmente ela est sendo substituda peloecosolve, que funciona igualmente sem possuir aquele odorcaracterstico.

    *Emitir, exalar em formas de gotas ou de suor.

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    Tecido.

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    Tem maior resistncia, movimenta menos nas variaes climticas. Normalmente

    possuem 70 % de celulose e 30% de fibras.

    Linho, algodo, juta, cnhamo.

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    Vantagens e desvantagens deste suporte.

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    g g p

    Vantagens

    Material de fcil manipulao e com tamanhos variados.Facilidade de transporte, podendo ser retirado da chassis.

    Desvantagens

    Enfraqueceimento do tecido com o tempo, umidade, deslocamento

    da trama devido a variao atmsfrica.Sofre ao de mofo (fungos e bactrias).

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    Procedimentos

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    Procedimentos

    Antes de comear a pintar deve-se verificar se o suporte esta livre deimpurezas e umidade.

    EncolagemColas (animal, vegetal e ou sinttica como o CMC).

    Base de preparao - Antigamente era feita com cola animal+ Alvaiadee gesso cr.

    O tema desenhado e fixado (com cola).

    ImprimaturaVu aplicado ao fundo como camada preliminar

    A regra do gordo sobre magro.

    A sua aplicao pode ser lisa ou com texturas, alm de associada acargas.

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    Leonardo DVince90

    No Brasil desde a chegada dos portugueses foramutilizadas vrias madeiras para trabalhos artsticos e

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    utilizadas vrias madeiras para trabalhos artsticos econstrues, entre elas: Cedro, Vinhtico, Ip, louro,cerejeira, jacarand e perba.

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    Teto do Solar Ferro

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    Novos materiais e novas experincias

    PVAEsmaltes sintticosSprayTintas feitas com vernizes - Maimeri per restauroHxtal

    Tintas especiais para Body art.

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    N t i i

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    Novos materiais

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    Pinturacorporal

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    Referncias

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    MAYER, Ralph. Manual do Artista de tcnicas e materiais.Traduo: Christine Nazareth. 2 edio. So Paulo: Martins

    Fontes, 1999. 838p.:il.ARGOLO, Jos Dirson. Apostilas da Disciplina CROA I.EBA/UFBA. 2006.PEDROSA, Israel. Universo da cor.Rio de Janeiro; Ed. SENAC.

    2003. 160p.:ilMOTTA, Edson. Iniciao a pintura. Nova fronteira: Rio deJaneiro, 1976, p 95 -103.Martins, Gabriela. O universo simblico do homem pr-histricobrasileiro.

    GUIDON, Nide. Pr-histria no Piau . Arte e Incognitas dohomem americano. 1990, p.40-49MARTINS, Gabriela e AGUIAR, Alice. Arte Pr-histrica dos