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Diseño gráficoTipografía y caligrafíaFotografía

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Julio Polito

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JULIO POLITO

Sobre míVersatilidad + Resolución. Mi pasión es llevar conceptos a la producción.Gestiono múltiples proyectos de principio a fin en diferentes contextos productivos para organizaciones locales, nacionales e internacionales. Trabajo en un contexto global en varios idiomas con grupos de trabajo en diferentes husos horarios; gracias a esto he recorrido el mundo.

Trato con clientes, preparación de presupuestos y selección de proveedores.Soy versátil liderando equipos creativos o de forma independiente.

Dispongo de gran capacidad para enseñar y aprender, soy resolutivo.Tengo excelente trato, disciplina y responsabilidad ya sea en equipos de trabajo virtuales o reales.

Tengo doble nacionalidad italiana-argentina y carnet de conducir internacional.

Expongo y vendo mis fotografías en centros culturales.

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Julio Polito – PortfolioDiseño gráfico • Tipografía y caligrafía • Fotografía

Director de arteDiseñador gráficoGestor de proyectosResponsable de producciónDiseñador web, UI, UXDiseñador de tipografíasCalígrafoDirector de fotografíaFotógrafo artísticoFotógrafo documentalProfesor de nivel superior

Títulos académicos2012: Profesor en Docencia Superior de

Disciplinas Industriales. Universidad Técnologica Nacional, Instituto Nacional Superior del Profesorado Técnico (INSPT-UTN).

2011: Especialista en Tipografía. Posgrado en Diseño de Tipografía (MA). Universidad Nacional de Buenos Aires, Carrera de Tipografía (CdT-UBA).

2003: Diseñador Gráfico. Título de grado de la Universidad Nacional de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo (FADU-UBA).

Especialidadescaligrafía

dirección de artedirección de fotografía

diseño de tipografíadiseño editorial

docencia superiorgestión de producción

gestión de proyectosidentidad corporativa

localizacióndiseño web, cms, ui, ux

edición de videoadministración de hosting

modelado y render 3dmotion graphics

Idiomas y ciudadesItaliano: Competencia bilingüeEspañol: Competencia bilingüeInglés: Profesional completo (c2)Francés: Básico limitado (a2)Portugués: Intermedio alto (b2)

Bangkok (th) Buenos Aires (ar) Porto Alegre (br)

Bruselas (be) Estambul (tr) Roma (it)

Experiencia profesionalDirector de arte freelance y con grupos de trabajo reales o virtuales. Diseño de tipografías. 1 año, actual.

Diseño editorial multilenguaje, L10n, DTP, UI y UX. Teletrabajo en entorno internacional. Sectores de medicina, IT y gobierno. 2 años, 11 meses.

Profesor de Nivel Superior en Cátedras de Comunicación Multimedial. 3 años, 11 meses.

Dirección de arte. Gestión de proyectos para empresas globales y locales. Diseñador gráfico asociado, trato con clientes y producción. 7 años, 4 meses.

Diseño gráfico y preprensa de publicidades. 6 meses.

Diagramación de afiches, web, flyers. 1 año, 7 meses.

DemO ReeL

FOTOgRaFía


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estudio degrado

cursos

seminarios

empleos

estudio deposgrado

carrera de diseño gráfico

m.a. carrera diseño de tipografía

profesorado en docencia superior

gráfica, html dirección de arte, gestión de proyectos y producción, personal a cargopre-prensa

freelance

profesor titular de cátedras multimedia

diseño editorial, dtp, l10n, ux

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publicaciones

otros

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a: Curso de posgrado: Imagen corporativa. UBA, FADU.b: Curso de posgrado: Intervenciones en identidad institucional. UBA, FADU. c: Seminario sobre imagen corporativa. UBA, FADU.d: Curso avanzado de animación 3D. UBA, FADU.e: Curso de piloto privado (PPL - IR). INAC, Fuerza Aérea Argentina.f: Programación y animación web. Entrenamiento de Macromedia.g: Curso para inversores bursátiles. Bolsa de Comercio de Buenos Aires.h: Letter.2 International Conference. ATypI.

1, 7, 9: Exposiciónes fotográficas, 2001, 2012 y 2013. 2: Primer premio unánime. Concurso de señalética ciudad de Chascomús.3: Integré Comisiones Evaluadoras para coberturas de cátedras.4: Presenté metodologías del aprendizaje en las 7º Jornadas Pedagógicas.5: «Principios del diseño de tipografías con tamaños ópticos».6: Trabajo Final (Tesis de Master, CdT, UBA).8: Mención. Concurso de fotoperiodismo. Diario La Nueva Provincia.10: Recorrí el mundo durante varios meses trabajando como freelance.

Linea de tiempo

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ContactoGracias por interesarse en mi trabajo. Por favor no dude en contactarme para más información.

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Herramientas principalesEn Mac Os, Windows y Linux. Experto avanzado básico Lápiz y papel Adobe Acrobat ProAdobe After Effects Adobe Audition Adobe Bridge Adobe Camera RAW Adobe Distiller Adobe Dreamweaver Adobe Fireworks Adobe Flash Professional Adobe Illustrator Adobe InDesign Adobe Lightroom Adobe Photoshop

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Electro SantanderRealismo imposible de lograr con otros medios

Diseño editorial de folleto institucional y catálogo de productos. High end renders, modelado 3D y animaciones flash de conductores eléctricos para website dinámico.

Renders hiper-realistas, modelado 3D y animación Flash de conductores eléctricos para website dinámico. Diseño editorial de folleto institucional y catálogo de productos para Electro Santander: empresa argentina que desde 1970 produce cables especiales para la industria pesada nacional e internacional. Presente en proyectos de gran envergadura para Siemens, Shell, Tenaris, Siderar/Ternium, Loma Negra. Fabricando y haciendo mantenimiento de la maquinaria robótica para Peugeot, TBA y Astillero Río Santiago.

Los cables se modelaron en 3D Studio con V-Ray tanto para la impresión como para web. Trabajé con una serie de los renders en alta resolución para imprimirse en offset con calidad. Para la web la escena debía estar animada y los renders optimizados para reproducirse con Flash. El modelado estuvo a cargo de artistas 3D bajo mi supervisión.

En base a diagramas técnicos de cables aún en proceso de diseño pudimos lograr representaciones con gran realidad. Mostrando los conductores en su interior con un alto grado de realismo como no pudiera haber sido posible por otros medios. Esto permitió al cliente un considerable ahorro de costos y tiempos, además de la gran ventaja de visualizar y evaluar la promoción de productos previo a su producción industrial.

El folleto de 16 páginas fue impreso en cuatricromía (CMYK) y Pantone para los colores especiales. En este proyecto editorial use una tipografía de mi autoría de forma exclusiva. La diagramación responde a las características técnicas de los productos de en forma legible y ordenada por rubro.

Fotografías de la fábrica y sus proyectos fueron tomadas y se trabajaron con la reducida paleta cromática institucional junto con algunas ilustraciones vectoriales abstractas.

El folleto se distribuyó en toda la red nacional de representantes de Electro Santander y junto con el sitio web fue el inicio de los planes de expansión internacional de la empresa.

Diseño Gráfico3D, destacado, diseño editorial, diseño web, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, industria, pantalla, tipografía.

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http://www.electrosantander.com.ar/


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http://www.electrosantander.com.ar/


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Diseño Gráficodestacado, diseño industrial, gestión de producción, gestión de proyecto, gobierno, infografía, investigación, legibilidad, manual de normas, motion graphics, pictograma, prototipo, señalética, sistema constructivo, tipografía, vídeo.

Señalética ciudad de ChascomúsPremio unánime

Sistema de señalética urbana y turística. Diseñado de manera modular para lograr un bajo costo de producción seriada. Realizado para la ciudad de Chascomús.

Tuve la responsabilidad de tomar decisiones en aspectos tan amplios como materiales, sistemas constructivos y producción, antivandalismo, emplazamiento, legibilidad, selección de proveedores, logística, seguimiento, incluyendo el trabajo de diseño gráfico. Mi función principal en el equipo de trabajo era lograr un sistema visual de alta legibilidad y un diseño de información coherente en todo el universo de piezas y sus variantes. Es así que cada pieza mantiene una lógica constructiva en relación a la información que presenta. Trabajé en conjunto a diseñadores industriales y arquitectos.

Además del sistema tipográfico y cromático diseñé casi cien pictogramas de edificios históricos y lugares representativos de todo el partido. Todos ellos basados en una simple grilla constructiva de forma tal que pudieran reproducirse en cualquier medio sin perder legibilidad y permitiera agregar nuevos pictogramas de ser necesario.

En las etapas de ante-proyecto realicé una extensiva investigación de campo sobre los flujos de tránsito de la ciudad, entrevistas con ciudadanos y con personal de varias áreas del municipio. Toda la investigación fue documentada y organizada según los problemas que debía resolver el proyecto.Asimismo hice el seguimiento de proyecto y estuve involucrado en las pruebas de usabilidad.

Para las diferentes presentaciones edité un vasto manual de normas y usos. Pero como no estaba conforme con que esa formalidad sea la única documentación utilicé los planos y láminas para la realización de un video animado que brindaba recomendaciones y mostraba el proyecto al cliente de una forma dinámica y rápida. Esto resultó ideal para sintetizar tanta información y ayudar a los directivos de cada área municipal a focalizarse en las tareas de su área sin perder la noción completa del proyecto.

El amplio sistema de piezas incluyo: nomencladores, totems, cartelería en ruta, ubicadores, mapa y recorridos turísticos, indicadores de lugares turísticos, históricos y parques.

El proyecto obtuvo el primer prémio unánime del jurado conformado por técnicos, gobierno, arquitectos y diseñadores de marcada experiencia nacional como por ejemplo el Arq. Guillermo Gonzalez Ruíz (Premio Konex, fundador de la carrera de diseño gráfico en la Universidad de Buenos Aires (UBA), y realizador del proyecto de señalización de Buenos Aires junto con Ronald Shakespear).

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Calendarios SNR-NTNPresentes todo el año, cada año

Es un desafiante trabajo en relación conjunta con la gerencia para lograr el diseño y gestión de este tipo de piezas. Estos calendarios son distribuidos internacionalmente.

Desde el año 2005 he diseñado y gestionado para el Grupo SNR-NTN sus piezas de comunicación para las Américas; Esta es una compañía multinacional más conocida por desarrollar el sistema de ASB (Active Sensor Bearing).

Es un desafiante trabajo en relación conjunta con la gerencia para lograr el diseño y gestión de diversas piezas como calendarios corporativos, avisos, stands internacionales, publicidades, catálogos impresos y virtuales, videos para sus productos en los sectores automotor, agropecuario, alimenticio, aeroespacial, minero y ferroviario.

Dada la importancia de estos calendarios en el plan de comunicación B2B global del grupo trabajé muchas veces en relación directa con la gerencia, además del sector de marketing para todas las Américas. Durante el proceso de diseño realizaba reuniones para la evaluación de propuestas. Al igual que en otros proyectos cada año estos calendarios se distribuían internacionalmente, según su idioma se imprimían en diferentes países. En el diseño mi grupo de trabajo debía tener en cuenta cuestiones de localización para los diferentes mercados manteniendo una política de calidad estricta.

En base al catálogo de imágenes propias que debía usar, se diseñaban composiciones con un lenguaje visual expandido refiriendo a cada sector donde el grupo ofrece sus rodamientos de altas prestaciones.

Para la diagramación se mantiene la línea sobria que requiere el manual de normas de la compañía utilizando tipografías sans serif y un espaciado cuidado. Algunas ayudas útiles para las necesidades diarias en el ámbito comercial como el número de semana para facturación y cheques han sido agregadas en las últimas versiones. También se indican las exposiciones internacionales donde SNR-NTN estará presente durante el año, invitando así a sus clientes corporativos.

Diseño Gráficodestacado, expo, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, industria, tipografía.



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Torbelar motion graphics y folletoDe matriceros para matriceros

Proyecto editorial y video animado en 2D y 3D para Torbelar Moldbases (Estados Unidos) en Exposición Internacional de la Industria del Plástico y el Caucho.

Este proyecto fue para la filial local de Torbelar S.A. y Torbelar Inc. de Estados Unidos, ambas del grupo Torbelar Moldbases. Produce porta-moldes y porta-matrices especiales. Exporta sus productos a distintos países de América y Europa. Además es representante local de Eldracher SL, Associated Spring Raymond del grupo Barnes Inc.

Un tiempo después del proyecto urgente con el cual establezco relación con Torbelar la dirección me solicita que diseñe e imprima un díptico como folletería para entregar en mano y un segundo video que les produzco para su tradicional presencia con un gran stand en la Exposición Internacional de la Industria del Plástico y el Caucho Argenplas.

Para el folleto inicialmente sólo necesitaban una breve reseña institucional y datos de contacto de sus sucursales y representantes en Latinoamérica y Estados Unidos. Mi propuesta incluyó algunas fotos de producto muy bien logradas y la inclusión de los tipos de matrices que producen.

Se animó modelando en 3D un portamoldes armarse: con el trabajo conjunto con un animador 3D bajo mi dirección pude mostrar el armado pieza por pieza de los productos de forma vistosa. Imposible de lograr de manera tradicional. El video cuenta con los mismos gráficos vectoriales

del folleto animados en capas 2D y 3D de After Effects. Un recurso útil para el desarrollo del relato audiovisual fue intercalar la animación y composición de video con las filmaciones de las máquinas, así cuando el sonido de la maquinaria acelera atraía a muchos visitantes al stand.

La paleta cromática se normalizó para el impreso y la pantalla, de forma tal que el espectro cromático sea compartido por ambos, al igual que los colores del stand. Además de la logística para fotografiar los pesados porta moldes y filmar la planta industrial debí supervisar tanto la producción audiovisual como impresa.

Tanto el video como el folleto mantienen la misma coherencia visual e identidad de marca pero con recursos diferentes para ambos casos, el video destaca toda la gráfica animada con gran impacto, filmaciones, música (electro-tango que tanto les agrada) misceláneas animadas, máscaras. Mientras que el folleto se diseñó con recursos editoriales que remiten al movimiento y comparte el lenguaje visual de una compañía que debe tener precisión y eficiencia; al igual que su estrategia comercial la cual presenta al mercado de matriceros el concepto de producto seriado con intercambiabilidad de elementos normalizados.

Diseño Gráfico3D, destacado, diseño editorial, expo, filmación, fotografía, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, industria, motion graphics, pantalla, vídeo.

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Mapa espacio de arteEspacio autogestionado para las artes

En Mapa habían quedado muy conformes con los resultados del sitio anterior, así decidieron renovarse nuevamente en una etapa de crecimiento del espacio de arte.

MAPA es un espacio de arte con proyección nacional. Brinda un gran aporte concreto al ámbito artístico gestionando, creando, produciendo y facilitando la circulación y publicación de obras de arte. Además de exposiciones de pintura, escultura, fotografía, dibujo e ilustración realiza en la comunidad ferias de diseño independiente, ciclos de cine, charlas, talleres, visitas escolares. El espacio dispone de una amplia biblioteca de arte, parque y café bar.

Un par de años más tarde de mi primer proyecto para Mapa trabajé en lo que fue la segunda versión del sitio. Como la gente de Mapa había quedado muy conforme con los resultados del sitio anterior decidieron renovarse nuevamente en una etapa de crecimiento del espacio de arte. Ahora el paso inicial de establecerse había quedado atrás con éxito teniendo una excelente respuesta del público y artistas que acompañaron a la organización.

El desafío de este nuevo proyecto consistía en que la página fuera responsiva y administrada íntegramente por su personal de prensa en conjunto con la responsable de la comunidad virtual (Community Manager).

El CMS Wordpress volvió a ser la nueva solución. Ya que se necesitaba un sitio web con diseño adaptativo para diversos dispositivos, más completo, orientado

al mercado local del arte y con una trastienda y obras de autor creciente. Con mayor seguridad y caché para la cantidad creciente de visitantes.

Cubriendo las áreas de pintura, grabado, fotografía, escultura y dibujo con artistas argentinos y extranjeros se realizaron galerías web administrables desde el back-end. Todos los estilos son controlados mediante CSS sin que desde el back-end haya que preocuparse por eso.

Las tareas de difusión para todas las actividades de Mapa pueden realizarse simplemente; en esta nueva etapa del espacio de arte las acciones con la comunidad son muchas más que el año de su inauguración.

Además de las secciones principales se agregó un buscador y un archivo de exposiciones pasadas como legado de la trayectoria de Mapa y referencia para los visitantes del sitio.

El nuevo sitio se inauguró con la exposición de Milo Lockett y logrando multiplicar las visitas.

Diseño Gráficocultura, diseño web, gestión de proyecto, pantalla.

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http://www.mapaespaciodearte.com.ar


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http://www.mapaespaciodearte.com.ar


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Catálogo Lextral y folleteríaEquipos especiales para traslado y almacenamiento de materiales industriales

Diseño para catálogo y folletos sistematizados de toda la producción industrial de Lextral. Sistematización completa de la totalidad de los productos en piezas editoriales impresas.

Lextral S.R.L. es una empresa argentina con más de medio siglo en el mercado, dedicada al diseño y fabricación de equipos especiales para trasladar y almacenar materiales industriales como plataformas hidráulicas, transniveladoras, transporte de tambores y mobiliario para factorías. Es representante de Paletrans, la más importante empresa de transpaletas de America latina y los mayores fabricantes de apiladores hidráulicos del mundo entero.

Diseño para catálogo de toda su producción industrial sistematizado y organizado para que los contenidos técnicos de cada producto se interpreten y encuentren fácilmente permitiendo que pueda utilizarse como pieza editorial de venta y consulta.

El desafío que me planteó el pragmático Ing. Giraudi, presidente de Lextral S.R.L., fue lograr una pieza editorial, de económica producción como herramienta para organizar y sistematizar la búsqueda de productos y piezas industriales altamente técnicas, facilitando la funcionalidad para el cliente y el vendedor, diseñándolo en la menor cantidad de pliegos y con un plazo de entrega extremadamente reducido dada la inminente presentación en la importante exposición internacional EMAQ (Exposición Internacional de la Máquina Herramienta, Herramientas y afines).

Diseñe la diagramación editorial con una grilla que resultó muy versátil, estuve a cargo de la selección tipográfica con las dificultades de mantener tanta información y códigos legibles en la impresión presupuestada y lideré el equipo que pudo completar un vasto catálogo cumpliendo la necesidad planteada por nuestro cliente de una menor cantidad de pliegos posible.Para cumplir la fecha de entrega planifiqué el cronograma de trabajo de diseñadores gráficos en turnos para poder trabajar sin pausa, sincronizado con los proyectos en proceso, así evitar el desgaste del personal y la acumulación de horas extras.

En sólo pocos días, con información técnica muy precisa de los casi 5000 productos preparamos más de 300 imágenes originales para que sean aptas para la impresión. El hecho de contar con equipo actualizado de fotografía digital hizo posible optimizar el escaso tiempo de producción para presentar los nuevos productos que Lextral exhibió en la exposición internacional EMAQ. Todas esas fotografías de producto debieron mantener el mismo criterio visual.

Llevé a cabo una sistematización completa de la totalidad de productos. Esta sistematización visual permitió una óptima legibilidad de la información y una búsqueda simplificada.

Diseño Gráficodiseño editorial, expo, fotografía, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, industria, legibilidad, tipografía.



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Con colores organicé grupos de productos por familia y tipo construyendo un código de color para reconocer toda la producción rápidamente.Supervisé el proceso de producción junto con el taller de impresión llegando a tiempo con la entrega.

Todos los productos que los departamentos de producción y ventas tenían se encontraban presentados de forma sistemática y completa en esta pieza editorial, supervisada y actualizada. Este trabajo fue la base para la publicación de productos en su sitio web de forma sistematizada.

Un tiempo después realicé una nueva versión de este catálogo que en el medio industrial era conocido como «catálogo Lextral» ya que era la herramienta de consulta por excelencia de la empresa. Esta vez se me pidió destacar nuevos productos en dos folletos que se insertaban en el catálogo (inserts) respetando el lenguaje visual y el mismo estilo de fotografía de producto. Además hice una serie de posters para sus stands y showroom en su planta industrial.

Luego, para abaratar costos de impresión se me encomendó diseñar un tríptico que contenga sólo los productos insignia que produce Lextral S.R.L. así destacarlos sobre el resto de los siete mil productos que contenía el catálogo Lextral original.Necesitaban un folleto más pequeño con el mismo detalle pero sin incluir todos los productos.

Con colores Pantone en sistema con la paleta cromática utilizada por la empresa se destacaron unos 40 productos principales. El formato tríptico permitió tener una gran tirada a menor costo que el catálogo, con mejor papel e impresión y sobretodo algo más de vital espacio en blanco.



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ContactelClientes bien atendidos

Proyectar la identidad corporativa de una nueva empresa haciendo foco en las necesidades de sus futuros clientes de todo el globo. Diego Pinchuk no es ajeno a las oportunidades de mercados sin explotar, desde el inicio de Contactel acompaño la gestación de la identidad corporativa haciendo foco en las necesidades de sus clientes.

Cuando me explicaba en las primeras reuniones su plan de negocios orientado hacia PyMes (pequeñas y medianas empresas) locales e internacionales parecía algo temerario. En ese entonces sólo los grandes podían acceder a esa clase de servicios, pero las personas en Contactel tenían la visión y mi equipo de trabajo el poder de visualizarla.

El brief fue el inicio para la estrategia y análisis realizado para la identidad corporativa de la futura firma y tras reuniones con los directivos logramos responder gráficamente a una comunicación visual orientada hacia la buena atención, calidez humana, evitando prevalecer lo técnico sobre el factor humano. Algo muy diferente a la gran mayoría de competidores en el rubro de call-centers.

En pocos meses y con una inversión marginal Contactel logró estar entre las 100 mejores empresas del año, según la revista Mercado y tener importantes firmas nacionales e internacionales como: Action Line, Banco Privado de Inversiones, Cargill - Mosaic Co., HSBC, Telefónica, Metroshop, Marmicoc, Wanadoo entre otras.

Fui responsable de el diseño y producción del conjunto de piezas gráficas de identidad corporativa con que iniciaron el emprendimiento: Isotipo, logotipo y aperturas, manual de normas, el sitio web inicial, papelería, carpetas, invitaciones para inauguración, y aplicaciones de logo.

Como en otros proyectos de este tipo trabajé en conjunto con los directivos y personal de la firma. Estuve a cargo de planificar el cronograma de trabajo, determinar presupuestos, contratar y trabajar con proveedores. Desarrollar y programar en un sistema gráfico todos los aspectos visuales de la identidad corporativa, supervisar la producción gráfica y web.

Diseño Gráfico3D, branding, destacado, diseño de identidad corporativa, diseño web, fotografía, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, investigación, manual de normas, pantalla, papelería institucional, servicios.



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El Proyecto Suplemento de arquitectura

Animación con elementos gráficos y puesta en página ya existentes para «expresar visualmente las ideas que pasan por la cabeza de un proyectista». Realicé esta breve animación para el suplemento semanal de arquitectura «El Proyecto» animando los elementos gráficos de la diagramación, fotografías y puesta en página ya existentes realizados por otro estudio de diseño. «Expresar visualmente las ideas que pasan por la cabeza de un proyectista» era el concepto general que se buscaba.

Animado en After Effects y editado en Premiere, con trabajo de pre-producción en InDesign, Photoshop e Illustrator para preparar los gráficos correctamente en la composición de video con los elementos originales del suplemento.

Los edificios y la proyección arquitectónica aparece vivamente en el breve video, utilizando escalas, líneas de cota, proyección de planimetría, planos y varios gráficos relacionados a la arquitectura. Todos ellos basados en los elementos originales de la puesta en página editorial del suplemento. Un modelo 3D del suplemento se muestra también animado junto con la animación de marca gráfica utilizando simples brillos y desenfoques.

La pieza logra un diálogo visual entre las ideas, el diseño, la arquitectura y lo editorial de forma directa y dinámica; utilizando sólo los elementos gráficos de la publicación, sin necesidad de gastos extras como locutor, presentador, filmación, alquiler de estudio.

Diseño Gráficocultura, destacado, diseño editorial, gestión de proyecto, motion graphics, pantalla, vídeo.

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Te despertaste hoy para encontrarte en otro lugarFotolibro e interactivo de exposición fotográfica

Un elaborado relato visual para exhibición individual de macrofotografías a lo largo de un fotolibro impreso y un CD interactivo multiplataforma. Produje integralmente este book y CD interactivo de mi primer exposición individual de fotografía que realicé: «Te despertaste hoy para encontrarte en otro lugar» Mediante macrofotografías mostraba el universo de lo que hay mas allá del alcance de la percepción visual, pasar a un plano abstracto y surrealista de los elementos que conviven con nuestras vidas.

Para el texto del book usé los comentarios dejados por el público en la exhibición. Produje y edité sonidos dark ambient que atrapaban los sentidos de los visitantes en un clima de suspenso y abstracción.

Con el book editorial e interactivo (para Mac y PC) propuse un diálogo visual que potencia la experiencia visual fotográfica cotidiana. Para crear el contexto donde implantar la comunicación visual se diagramé una sutil puesta en página, y realicé una minuciosa selección en las imágenes mostradas.

Una serie de palabras de pequeño cuerpo tipográficorelacionadas al concepto buscado, fueron diseminadas tanto en las páginas como en las pantallas, permitió un fino control del relato visual y su navegación, además de dotar coherencia a lo largo del relato visual.

FotografíaDiseño Gráficocultura, destacado, diseño editorial, diseño interactivo, expo, fotografía, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, pantalla.

iNTERaCTivo PC

iNTERaCTivo MaC

PORTFOLIO


http://www.juliopolito.com/downloads/te_despertaste_interactives/lugar_win.zip

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Libro caligráficoDiseño de un alfabeto mediante caligrafía

Desde los primeros trazos gestuales hasta los detalles constructivos de un alfabeto calográfico documentados y expuestos en un libro de encuadernación manual. Libro de muestra caligráfica que contiene el desarrollo de alfabeto caligráfico propio de 297 × 420 mm, (38 páginas) realizado con diferentes papeles, herramientas y tintas, encuadernado manualmente (encuadernación japonesa).

Cada vez que desarrollo una caligrafía tengo la costumbre de hacer un libro con las etapas del proceso. Esto me sirve como muestrario y también como documento de referencia en caso de duda.

El libro contiene notas de la construcción de los signos, ductus, herramientas usadas y materiales entre otras anotaciones. Tiene pruebas de la caligrafía en diversos soportes y herramientas.

Partiendo de trazos gestuales el alfabeto ha sido originalmente diseñado con elementos de caligrafía fabricados por mí; con madera, metal y plástico.

En un nivel de análisis más formal podemos decir que el alfabeto tiene una estructura con descendentes y ascendetes elevados que permiten realizar florituras, swashes y exagerar terminaciones.Un elevado ángulo de pluma genera contraste en las uniones de gruesos y finos. Normalmente tiene un color pesado y los caracteres del alfabeto se componen con pocos ductus.

Caligrafíaalfabeto, caligrafía, cultura, destacado, investigación.



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EmpleadaUna fuente pensada para formularios

Una fuente tipográfica que puede ser útil al diseñador de formularios aportando legibilidad, resistencia a baja calidad de producción y convivir con elementos no textuales. El objetivo de esta fuente es que sea útil al diseñador de formularios y al mismo tiempo que sea un aporte a la legibilidad de los mismos, ayudando de esta forma a los potenciales usuarios.

Junto con Lea Àgreda hemos observado que los formularios que analizamos son «anti-usuario»: confusos y de estructuras caóticas. Es por ello que apuntamos a resolver estos problemas mediante el diseño de una tipografía que pueda sobrevivir y convivir con los elementos extra-tipográficos de su entorno, mejorando así, los múltiples niveles de lectura o en lectura no-lineal.

Quisimos utilizar las terminaciones para diferenciar los caracteres ambiguos pero por querer diferenciar los signos demasiado, varias veces atentamos contra la pertenencia a familia tipográfica y esto nos generaba problemas de color y proporciones.

Diferenciamos levemente la curva exterior con la interior como recurso útil para resolver ciertos trazos y estructuras.

Diseño de Tipografíaalfabeto, destacado, diseño de tipografía, gestión de producción, gestión de proyecto, impreso, investigación, legibilidad, pantalla, tipografía. Fragil 6



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ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890!"$/()=¿?!¡"#$+,-./:;[\]|¢¦†‡…−fifl¹²³¼½¾ÀÁÂÃÄÅǺĀĂĄǍȦǠǞĆÇÐÈÉÊËǦǴÌÍÎÏĮǏǨǸÒÓÔÕÖǑǪǬȮȬȰȪŁŠÙÚÛÜǗǛǕÝȲŸŽàáâãäåăąȧǎǡǻçèéêëēĕęǧǵğĥìíîïǐīįĭǩłñǹòóôõöȯǒǫǭȱȫȭšùúûüǔǜǖýÿȳž¨ˆˇ˘˙˚˜˝¯`´

8 ptEl cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc que pesó un kilo. ¿EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCABA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA? 350 el niño es de (23) años de edad. Vive en calle 15, número de teléfono [0987] 63541-276+174=03,2145.234 El modelo 32456 ¼ de queso ½ de ternura ¾ de jamón.

7 ptEl cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc que pesó un kilo. ¿EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCABA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA? 350 el niño es de (23) años de edad. Vive en calle 15, número de teléfono [0987] 63541- 276+174=03,2145.234 El modelo 32456 ¼ de queso ½ de ternura ¾ de jamón.


12 ptEl cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc que pesó un kilo. ¿EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCABA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA? 350 el niño es de (23) años de edad. Vive en calle 15.

10 ptEl cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc que pesó un kilo. ¿EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCABA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA? 350 el niño es de (23) años de edad. Vive en calle 15, número de teléfono [0987] 63541- 276+174=03,2145.234 El modelo 32456 ¼ de queso ½ de ternura ¾ de jamón cocido con sal.














de aquellos Hva skjedde?. Å, ingenting

åskådliggöra



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TribunaTipografía de texto continuo para piezas editoriales de bajo presupuesto

Tribuna es una tipografía diseñada para texto continuo de alto rendimiento bajo las condiciones de uso y producción en periódicos y diarios.

Tribuna intenta ofrecer soluciones en cuanto a tipografía para piezas editoriales. Su principal rol es como tipografía para texto continuo de alto rendimiento (manteniendo alta legibilidad) bajo las condiciones de uso y producción en periódicos y diarios. En pocas palabras; Tribuna está pensada para economizar recursos y lograr una mancha de texto pareja de manera invisible para el lector.En Tribuna los dos problemas más importantes son: a) el rendimiento. b) mantener la forma en condiciones de

producción de baja calidad.

Los finos muy delgados han sido evitados en lo posible porque la calidad de producción de muchos diarios los destruyen o hace desaparecer. Entonces las uniones debían mantener la tinta controlada.Al evaluar el espaciado y los extremos de los caracteres se tuvo especial atención a que los serifs y sus contraformas exteriores no sean muy abiertas para minimizar la vibración en las calles con columnas muy cerradas.

El proceso de Tribuna coincide con el interés de estudiar los problemas que ocurren en los cuerpos pequeños. Tiene reemplazos OpenType para ligaduras standard, ligaduras discrecionales y fracciones. A la fecha se encuentran en proceso los pesos, bold y black.

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Reflexión sobre la práctica

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CDT : Taller de diseño de fuentes tipográficas II

Como evaluamos en la corrección

anterior y en acuerdo con el tutor

preferí desarrollar lo más posible

la regular y preparar el informe de

mejor manera que en el pasado. Así

es que preferí mejorar los signos

ya existentes con el mayor tiempo

de análisis en vez de completar el

alfabeto en bold y black. Esto es una

mejor base que arrastrar los errores.

En el blend se nota la corrección en

los finos, que no crecen en la misma

proporción que los gruesos sino de

manera sensiblemente menor. Esto

no sucedia en la versiones anteriores.

Las dos líneas de arriba corres-

ponden al estado actual de los

progresos de color, la de abajo a la

versión anterior.

Versión actual en 9, 10, 12, 15 y 20 pt

3.8 Programa de color (proceso)

A la fecha se encuentran en proceso los colores, bold y black. La intención de incluir el semibold en la versión 40 causó más ambigüedad en la progresión de pesos que ofrecer una alternativa realmente válida y útil. Demostró esto que no hay lugar para una progresión tan fina en nuestro caso y que el black que había presentado efectivamente estaba exagerado, fuera de control para un black que debe actuar en las condiciones para que Tribuna está pensada. Además no hay lugar para el semibold porque se requiere pasar de color sin tantos intermedios, por eso semilight y semibold han sido descartadas.Tampoco se puede pasar muy exageradamente como en Tribuna v40.

Se piensa ofrecer una gama de los dos colores bold y black, originalmente plan-teados, además del regular por supuesto. Los principales cambios vienen por la última corrección que tuvimos, controlar los finos que no crecen en la misma proporción con respecto a los gruesos verticales. Se ve ahora que incluso queda más prolijo como palabra.

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Tribuna

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2.3.3 Proporciones

Las proporciones están diseñadas para lograr alto rendimiento:descendientes cortas, altura de ascendentes mayor que altura de mayúsculas, altura de números menor que altura de las mayúsculas. La altura de x es grande en relación a las descendentes y ascendentes. La proporción del espacio interpalabra es levemente menor que el interior de [n], es decir más condensada de lo «normal». Por último el interlineado recupera un poco el espacio que ceden las ascen-dentes y descendentes para que la mancha no se haga demasiado compacta y se mantiene dentro de las referencias de tipografías de texto para diarios.

Un elemento a analizar que se relacionaba de manera casi directa con las proporciones de los diferentes grupos de caracteres es la presencia, o incidencia mejor dicho, de los laterales en cada caracter. Los laterales debían corresponderse y relacionarse con los extremos o bandas verticales. Esta relación repercute demasiado cuando las proporciones varían mucho en caracteres que soportan más condensación (mayor valor proporcional vertical que horizontal) [J, H, C, c, r, 4...] como en los que no la soportan de igual manera [M, W, m, x, 8...].

En otras palabras, si las proporciones variaban mucho (en favor de la conden-sación) la relación de estas bandas externas verticales y laterales también debían variarse. Esta variación debía ser tal manera que compensara o se rela-cionara con la proporción del caracter. Entonces si teníamos caracteres muy condensados en relación con otros la tensión de estos dos elementos críticos (proporción y bandas externas) quedaba muy evidente en la lectura. 2.3.4 Curvas

Por la cuestión de la velocidad de impresión, capilaridad de la tinta y topografía del papel las curvas de Tribuna tienden a ser dúctiles y a tener bastante síntesis en lo posible, es decir no dar lugar a dudas principalmente en las curvas horizontales. En las verticales y diagonales por una cuestión de mantener morfologías que no llamaran la atención al lector (no necesariamente clásicas).

Dd

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JULIO POLITO

Tribuna

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PRENSA ESCRITALa República Romana, hizo circular Acta Diurna, en el año 59 AC

‡ PRENSA AMARILLA ‡

Algunos periódicos han adquirido fama por su aceptación de alguna sección en particular, ya sea que la sección sea destacada a comparación de otros periódicos, o que ésta tenga algún distintivo peculiar; por ejemplo, un periódico en una sociedad de publicación de varios periódicos puede atraer más clientela porque su sección de "anuncios clasificados" goza de fama de ser mucho más completa.

"La Gazette" insieme a Luigi XIII

Die Langzeitstudie Mediennutzung von ARD/ZDF ergab im Frühjahr 2005. ¡Für den Gattungsbegriff Zeitung ist es unerheblich!

En avis er en ofte og jævnligt udkommende publikation trykt på billigt, tyndt papir, som gør den nem at arbejde med i alle faser af dens korte livscyklus; fremstilling, distribution, læsning, bortskaffelse. De mest almindelige måder at modtage aviser på er abonnere på dem, eller at købe dem i løssalg i butikker eller hos bladhandlere.

§Ìwé-ìròyìn ni itejade iroyin wiwo§**

REDAÇÃO

In Boston in 1690, Benjamin Harris published Publick Occurrences Both Forreign and Domestick. This is considered the first newspaper in the American colonies. In 1704, the governor allowed The Boston News-Letter to be published and it became the first continuously published newspaper in the colonies. Soon after, weekly papers began publishing in New York and Philadelphia. These early news-papers followed the British format and were usually four pages long. They mostly carried news from Britain and content depended on the editor’s interests. In 1783, the Pennsylvania Evening Post became the first American daily. In 1752, John Bushell published the

Halifax Gazette, the first Canadian newspaper. The first newspaper in South America was Diario de Pernambuco, established in 1825. By 2007, there were 1,456 daily newspapers in the U.S., selling 55 million copies a day. By the early 19th century, many cities in Europe, as well as North and South America, published newspaper-type publications though not all of them developed in the same way; content was vastly shaped by regional and cultural preferences. Advances in printing technology related to the Industrial Revolution enabled newspapers to become an even more widely circulated means of communication to spread the word of the news.



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Fondos de escritorio y posters Búsqueda de lenguajes visuales

Una selección de fondos de escritorio (desktops wallpapers) y posters que he realizado en 3D y con técnicas mixtas para diversos fines, sitios, revistas y estudios. Realicé esta serie de ilustraciones vectoriales y en 3D con sistemas de partículas para sitios de diseño gráfico, revistas y estudios de diseño gráfico.

Sin ningún concepto que las relaciones más que la búsqueda y experimentación con técnicas de representación y lenguajes visuales.

Diseño Gráfico3D, destacado, fotografía, pantalla.



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