A L E S S I O V I L L O T T IG R A P H I C D E S I G N E R

P E R S O N A L P O R T F O L I O

W O R K S A N D C V ‘ 1 6

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CON-TENTS

about me

biografia

istruzione e formazione

esperienze di lavoro

skills personali

interessi e passioni

software skills

branding

grafica editoriale

MUSICAL artwork

logotipo lgt

poster DESIGN psr

main clients

PER UNA COMPLETA NAVIGAZIONE del portfolio questo documento è stato reALIZZATO IN FORMATO PDF interattivO. AL SUO INTERNO SI TROVANO DEGLI hyperlinks, ossia collegamenti che rendono il PDF un documento navigabile, come se fosse un sito web.grazie a Questi hyperlinks è possibile collegarsi sia ad altri siti internet che ad altre sezioni del documento stesso. have a cool discovery!

ABT OO4

bio 006

IST 010

LVR 012

SPR 014

PSn 016

SKL 018

brn 020

edt 030

art 044

log 058

pst 064

clt 070

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Alessio Villotti AKA Blue MagicGraphic Designer / Digital Artist /

Producer and Musical Performer

data di nascita_08/06/1990

luogo di nascita_Tarquinia (VT) Italia

nazionalità_Italiana

sesso_ maschile

indirizzo residenza_via Arcangelo Molletti, 8

Civitavecchia - 00053 (Roma)

contattitelefono_ +39 320 30 95 320

mail_ bluemagicbeat@gmail.com

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6

a b t 0 0 5a b t 0 0 4

ABOUT ME

A l e s s i o n a s c e n e l 1 9 9 0 i n c o n t e m p o r a n e a a l c a l c i o d’ i n i z i o

d e i M o n d i a l i d i C a l c i o I ta l i a ’ 9 0 ( s p o r t c h e t r a l’a lt r o o d i a

profondamente) a Civitavecchia, porto di mare in provincia di Roma,

l u o g o d o v e a c q u i s i s c e l a m at u r i tà p r e s s o l’ I T I S G u g l i e l m o M a r c o n i

i n d i r i z z o S c i e n t i f i c o T e c n o l o g i c o c o n va l u ta z i o n e d i 8 2 / 1 0 0 .

F i n d a b a m b i n o c o lt i va l a pa s s i o n e p e r l’a r c h i t e t t u r a

ta n t o c h e d e c i d e , u n a v o lta d i p l o m at o e s u p e r at o i l t e s t

d’a m m i s s i o n e n e l 2 0 0 9 , d i r i n u n c i a r e a l p o s t o a l l’ U n i v e r s i tà

L a S a p i e n z a p r o p r i o d i A r c h i t e t t u r a e d i s c r i v e r s i a l

c o r s o d i D i s e g n o I n d u s t r i a l e d e l l a m e d e s i m a U n i v e r s i tà

p r o p r i o p o c h i g i o r n i p r i m a d e l l’ i n i z i o d e g l i s t u d i .

S i f a c e va s t r a d a l a p a s s i o n e p e r q u e l c a m p o p i ù d i r e t t o

d e l d e s i g n e d e l l a p r o g e t ta z i o n e c h e n e i m e s i s i s a r e b b e

e v o l u t o n e l l’a m o r e v i s c e r a l e p e r i l G r a p h i c D e s i g n .

Q u e s t i o n e d i l ayo u t, c a r ta , i n c h i o s t r i , t i p o g r a f i a , g a b b i e , c o l o r i

e q u a n t ’a lt r o c h e l’ U n i v e r s i tà n o n p o t e va d a r e i n m a n i e r a

c o s ì s o s ta n z i o s a ta n t o d a s p i n g e r l o a d a b b a n d o n a r e g l i s t u d i

a l l a f i n e d e l l’a n n o, p r o c e d e r e c o n r i c e r c h e e s t u d i p e r s o n a l i

e i s c r i v e r s i d u e a n n i d o p o p r e s s o l a “S c u o l a I n t e r n a z i o n a l e

d i C o m i c s - A c c a d e m i a d e l l e A r t i D i g i ta l i e F i g u r at i v e ” .

i n d i r i z z o d i G r a f i c a P u b b l i c i ta r i a U n C o r s o d i 3 a n n i i n

c u i h a a f f r o n tat o e s v i s c e r at o i c a m p i d e l l a g r a f i c a

p u b b l i c i ta r i a d i p l o m a n d o s i c o n 3 0 e L o d e e pa r z i a l i

a n n u a l i r i s p e t t i va m e n t e d i 3 0 / 3 0 , 3 0 e l o d e , 3 0 e l o d e .

U n o d e i m i g l i o r i s t u d e n t i d e l c o r s o c h e h a av u t o m o d o d i

c r e s c e r e s t u d i a n d o e l av o r a n d o c o n t e m p o r a n e a m e n t e p r e s s o

u n a d e l l e p r i n c i pa l i a g e n z i e p u b b l i c i ta r i e d e l l a s u a c i t tà .

N e l l a s u a e s p e r i e n z a p r e s s o l a P u b l i w o r l d I ta l i a d a l 2 0 1 3 r i e s c e

a d i m pa r a r e l’ i n t e r o p r o c e s s o d i r e a l i z z a z i o n e d i o g n i p r o g e t t o.

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6

b i o 0 0 7b i o 0 0 6

biografia

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b i o 0 0 9b i o 0 0 8

A f f i n a l e c a pa c i tà p r o g e t t u a l i d i r e t ta m e n t e s u l c a m p o

c o n l’ e s p e r i e n z a , l a c o n o s c e n z a e l a l e t t u r a d e l

c l i e n t e , l a r i s p o s ta d e l l e d i v e r s e m a c c h i n e d i s ta m pa

e t u t t o c i ò r i g u a r d a l’ i n t e r o c i c l o d i r e a l i z z a z i o n e d i

u n p r o g e t t o ( i n c o n t r o, b r i e f, b o z z e , s ta m pa , c o n s e g n a ) .

Pa r a l l e l a m e n t e s i o c c u pa d i r e a l i z z a z i o n e

g r a f i c a , c o m e f r e e l a n c e r , g e s t e n d o i l l av o r o

i n p i e n a a u t o n o m i a e s e n z a a l c u n t i p o d i v i n c o l i .

I n q u e st o a m b i t o s i t r o va a c o l l a b o r a r e c o n c l i e n t i c o m e :

e t i c h e t t e m u s i c a l i , l o c a l i r i s t o r a z i o n e e i n t r at t e n i m e n t o,

s o c i e tà s p o r t i v e , a z i e n d e d’a b b i g l i a m e n t o, s ta b i l i m e n t i

b a l n e a r i c e r c a n d o d i d a r e m a g g i o r r i l i e v o a l l a pa r t e

c r e at i v o / a r t i s t i c a , a l l a r i c e r c a e a l l a s p e r i m e n ta z i o n e .

L a m u s i c a , l a s u a s e c o n d a pa s s i o n e , c h e l o v e d e g i à i m p e g n at o

c o m e p r o d u t t o r e , d j & p e r f o r m e r e o r g a n i z z at o r e e v e n t i

l o v e d e m a g g i o r m e n t e i m p e g n at o c o n d i v e r t i m e n t o n e l l a

r e a l i z z a z i o n e d i a r t w o r k m u s i c a l i ( s i a p e r i l m e r c at o d i g i ta l e

c h e p e r q u e l l o f i s i c o ) c o n a l c u n i d e i p r i n c i pa l i a r t i s t i

d e l l a s c e n a h i p h o p i ta l i a n a ( h a c o l l a b o r at o c o n B l o c c o

R e c o r d z , l’ e t i c h e t ta d e l ta l e n t u o s o a r t i s ta E m i s K i l l a ) .

c r e s c e c o lt i va n d o o g n i pa s s i o n e , r i c e r c a n d o e

m e s c o l a n d o o g n i c o n o s c e n z a a c q u i s i ta a l f i n e d i e s s e r e

p i ù c o m p l e t o p o s s i b i l e e d i p o t e r s f r u t ta r e o g n u n a

d i q u e s ta c o n o s c e n z a n e l s u o l av o r o, av va n ta g g i at o

i n o lt r e d a l l a o t t i m a c o n o s c e n z a d e l l a l i n g u a i n g l e s e .

l’ u lt i m a e s p e r i e n z a c o n l o s t u d i o d i a r c h i t e t t u r a e g r a f i c a

d o kc l a b s a r à f o n d a m e n ta l e p e r l a c r e s c i ta p r o f e s s i o n a l e

d i a l e s s i o p e r m e t t e n d o g l i d i e s s e r e p r o n t o a q u a l u n q u e

s i t u a z i o n e l av o r at i va c h e g l i s i p r e s e n t e r à d ava n t i

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6p

pw

cv

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2009 - 2010 | UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI ROMA “LA SAPIENZA”

2011 - 2014 | SCUOLA INTERNAZIONALE DI COMICS

2005 - 2009 | ISTITUTO TECNICO INDUSTRIALE STATALE

FACOLTÀ DI ARCHITETTURA LUDOVICO QUARONI | ROMA |

“GUGLIELMO MARCONI” | CIVITAVECCHIA (ROMA) |

Laurea Triennale in Disegno Industriale ( Incompleta)

Diploma di Specializzazione Professionale in Graphic Design

Diploma Liceo Scientifico Tecnologico

D isegno Tecnico

VALUTAZIONE FINALE: 30 e Lode | I° Anno 30/30 | II° Anno 30/30

VALUTAZIONE: 82/100

Tecnologia dei Materiali

Grafica Pubblicitaria | Brand Identity

Materie Tecnico Scientifiche

Storia dell’Arte Contemporanea a cura del prof. Achille Bonito Oliva

Editoria | Stampa Tipografica & Digitale | Packaging

Matematica E Sistemi 1

Marketing e Campagna Pubblicitaria

Photo Retouch | Color Correction |

SECONDA LINGua: inglesecomprensione

italiano madrelingua

b2

parlato b1

produzione scritta b2

istruzioneeformazione

i s t o 1 0 i s t 0 1 1

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l a v o 1 3l a v o 1 2

COME graphic designer

altri ruoli

freelance designer

Civitavecchia_ 2015 - oggi

roma_2008 - 2012

studio architettura / design / grafica

organizzazione eventi

agenzia pubblicitaria

collettivo musicale e promozione eventi

visual design e comunicazione

programma radiofonico

duo musica elettronica / hiphop

etichetta discografica hip hop

collettivo musica elettronica

Civitavecchia_ 2012 - 2015

civitavecchia_ 2012 - 2015

ovunque_ 2011 - oggi

civitavecchia_ 2013 - 2014

ovunque_ 2015 - oggi

roma_ 2014 - oggi

ovunque_ 2014 - oggi

GRAPHIC DESIGNER copywriter

organizzatore eventi accompagnatore artisti

GRAPHIC DESIGNER ADDETTO STAMPA/PRE-STAMPA

gestione clienti

GRAPHIC DESIGNER organizzatore eventi

dj e produttore

GRAPHIC DESIGNER copywriter

GRAPHIC DESIGNER speaker radiofonico

GRAPHIC DESIGNER dj e produttore

GRAPHIC DESIGNER

organizzatore eventi GRAPHIC DESIGNER

dj e performer

esperienzedilavoro

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illustrazione

editoria

organizzazione eventi

artwork musicali

presentazioni slide

logotipo

prestampa

infografica

produzione musicale

videografica

web design

packaging

social marketing

fotoritocco

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calligrafia

produzionemusicale

collezionecd / vinili

socialnetwork

videoclipmusicali

birreartiginali

basket

viaggiareartworkmusicali

illustrazione

cucinaitaliana

liveconcert

designinterni

fashiondesign

interessi epassioni

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p s s 0 1 7p s s 0 1 6

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s k l o 1 9s k l o 1 8

sistemi operativi

softwaRE AUDIO

software gestionali

software VISUAL GRAPHIC

MAC OSX 96%

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ABLETON LIVE

pages per ios

adobe PHOTOSHOP

windows xp | 7 | 10

ADOBE AUDITION

LOGIC X10

ITH SERATO | TRAKTOR PRO

FL STUDIOkeynote per ios

ADOBE ILLUSTRATOR

microsoft office per win

ADOBE INDESIGN

ADOBE AFTER EFFECT

ADOBE PREMIERE

COREL PAINTER

FINAL CUT

ALTRI SOFTWARE: ADOBE FLASH | ADOBE LIGHTROOM

ALTRI SOFTWARE: CUBASE |

COREL DRAW 9 | X6

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SOftWAREskills

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PROGETTI_branding BRn

IL BALAKLAVA HAMBURGESERIA

MòPE COCKTAILBAR

CLUB ACTION

convegno medico legale

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b r n 0 2 3b r n 0 2 2

branding il balaklava hamburgheseriasettembre 2015

burger bar e live music club

www.facebook.com/balaklava

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b r n o 2 5b r n o 2 4

Via Duca D'aosta (Pirgo)Civitavecchia (Rm)

phone:(+39) 0766 73 07 52facebook/mopeseabarinstagram/mopeseabar

mail:mopeseabar@gmail.com

20 15philosophy drink since

menu

Via Duca D'Aosta (Pirgo)Civitavecchia (Rm)

phone:(+39) 0766 73 07 52instagram/mopeseabarfacebook/mopeseabar

mail:mopeseabar@gmail.com

"I pescatori sanno che i l mare e' pericoloso e le tempeste terrib i l i , ma non hanno mai considerato quei pericol i ragioni suffic ienti per

rimanere a terra."Vincent Van Gogh

Nella lingua ciril l ica e' Mope, noi lo conosciamo meglio come Mare.

Mope (Il Balaklava Project) e' un cocktail bar che sa distinguersi per le sue ricette originali, la ricerca dei prodotti freschi,

selezionati e di qualita .Una selezione di distillati, birra, vini e bollicine creano il giusto mood per una serata magnifica in compagnia!

ACQUA LURISIAMINERALE / FRIZZANTE 0,50 cl 6,00€

C0CA-C0LAIN VETR0 0,33 cl 3,00€

ARANCIATA LURISIA0,275 cl 3,50€

CHIN0TT0 LURISIA0,275 cl 3,50€

GASS0SA LURISIA0,275 cl 3,50€

THE' FREDD00,33 cl 2,50€

SUCCHI DI FRUTTA0,33 cl 2,50€

ARIZ0NA GREEN (THE' VERDE)0,47 cl 4,00€

ARIZ0NA BLUEBERRY0,47 cl 4,00€

CEDRATA TASS0NI0,18 cl 3,00€

SPUMA0,25 cl 3,00€

FEVER TREE INDIAN PREMIUM0,20 cl 3,50€

FEVER TREE MEDITERRANEAN0,20 cl 3,50€

T0NICA LURISIA0,275 cl 3,00€

T0NICA TASS0NI0,18 cl 3,00€

SPECIAL TONIC

THE PERFECT ST0RMKraken Rum, Homemade Ginger Beer and Creol Bitter 6,00€

T0SCANA S0URSpanish Gin, Elderflower, Symple Syrup, Egg White, Fresh Lime & 0range and Honey 6,00€

EL C0NEJ0 CHIN0Tequila, Cointreau, Lemon Juice, Apricot Brandy, Maple Syrup and Kumquats 6,00€

6,00€

6,00€

L'0LANDESE V0LANTERum, Aperol, Pink Grapefruit Juice, Pineapple Juice, Simple Syrup and Angostura Bitters

WILLY L'0RB0 (ANTICA RICETTA DEL CAPITAN FALKENBURG)Rum, Vanilla Liquor, Pepper, Passion Fruit and Cacao Liquor

PESCA MELBAMarsala, Peach Syrup, Vanilla Liquor, Creme de Cacao and Vanilla Icecream 7,00€

STRAWBERRY FIELDS (F0REVER)Vodka, Fresh Strawberry, Simple Syrup,Basil Leaves and Lime 6,00€

SANGRE de MARIAMezcal, Tomato Juice, Fresh Lime Juice and Secret Spices 8,00€

MISS AVelvet Falernum, Unaged Rhum, Lime, Clove Tincture and Aperitif Peach 8,00€

AFTERN00N IN CATANIAGin, Solerno Blood 0range, Jasmine Syrup and Fresh Lemon/Lime Juice 6,00€

aperitifUn pre dinner che si rispetti rende una cena in compagnia ancora piu' piacevole! 0gni giorno specialità di terra e mare diverse, preparate quotidianamente e fatte in casa.Provale con uno dei nostri cocktail in carta, consultaci per qualcosa di personalizzato, scegli prodotti Premium e chiedi ai nostri barman qualcosa di unico.

La nostra carta dei cocktail, interamente ideata dai nostri barman0ur cocktail menu entirely created by our barman

Una ricerca delle migliori acque toniche in commercioA search of the best tonic water

A nice pre dinner makes a dinner with friends even more cool!Every day, different specialties prepared daily and homemade.Try them with a cocktail, ask us for something personalized, choose premium products and ask our barman for something unique!

20 15philosophy drink sincebranding mòpe cocktail barmaggio 2015

mòpe seabar

facebook.com/mopeseabar

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branding club actionaprile 2015

club action techno underground music

ascolta su soundcloud

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branding convegno medico legaleottobre 2015

formeventi srl

pieghevole / rollup / badge / attestati

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PROGETTI_grafica editoriale edt

enciclopedia graphic vibes

campagna pubblicitaria mdi

restyling collana 1000 lire

progettazione collana romanzo gotico

gift card mettici la testa barber shop

pieghevole saint andrews

business card il balaklava

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edt 032

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e d t o 3 3e d t o 3 2

3John Berg20132 John Berg 2013

a cura diAlessio Villotti

John Berg ha segnato e il successo dei

capolavori musicali della Columbia.

Scopriamolo insieme

JOHN BERG

parlando alla sua segretaria e mi trascinò nel suo ufficio per un’intervista. Non l’a-vevo mai visto prima, ma sembrò sapere chi fossi io. Mi offrì un lavoro sul posto. Io non accettai all’istante perché avevo già tenuto un colloquio con la rivista Life, e aspettavo di ricevere una risposta anche da loro prima di prendere una decisio-ne. Dopo due settimane iniziai a lavorare alla Columbia. Non ho mai chiesto Bob come sapesse chi fossi. Lei si unì alla Columbia Records come direttore artistico nel 1961, seguen-do i passi di Alex Steinweiss (da fine

molta libertà nei layout e le immagini era-no veramente divertenti! La combinazione di queste esperienze ha forgiato la mia pro-spettiva verso il progetto grafico, raccon-tanto storie con eleganza e concetto. Nel libro di Marmorstein Gary The La-bel: The Story of Columbia Records, lei menziona la sua assunzione “sul posto” da parte di Bob Cato. C’è di più riguardo quella storia? Nel 1960 ero disoccupato e mia moglie era incinta del nostro primo bambino. Vivevamo a Manhattan e lasciavo il mio portfolio ovunque mi trovassi alla ricerca di un lavoro. Non avevo aspettative, ma un giorno por-tai il mio portfolio alla Columbia Re-cords. Bob Cato mi vide che stavo

In passato, lei ha realizzato vari lavo-ri nel settore della pubblicità e dell’e-ditoria. Quanto sono stare rilevanti per lei quando ha cominciato lavora-re alla Columbia? Quali sono state le tecniche o gli approcci che ha appre-so negli altri settori e che ha diretta-mente applicato ai concept dei design delle copertine? Ho lavorato nel reparto di promozione artistica alla Atlanta Paper Company per un anno e durante quel tempo che sono stato menzionato due volte negli annuali del Graphis. Ho avuto successo nel rea-lizzare il packagin per la Pepsi. Successi-vamente ho lavorato alla Grey Adverti-sing e alla Doyle Dane Bernbach (DDB) a New York. Realizzai che la pubblicità non era per me, così mi mossi verso il set-tore delle riviste ottenendo una promo-zione come designer e successivamente come art director alla Esquire. Restai lì per tre anni pri-ma di muovermi verso l’editoriale, per una rivista da teenager chiamata Escapade, intorno al 1959. Il mio la-voro ottenne molti premi direttamente dall New York Di-rectors Club. C’era

John Berg ebbe “il miglior lavoro possibile nel momento migliore possibile.” Come di-rettore artistico (e più tardi direttore creativo e vice pre-

sidente) della Columbia / CBS Records, dal 1961 fino al 1985, Berg ha supervi-sionato un periodo d’oro del design degli artwork degli album. Dal suo ufficio di Midtown a New York ha creato coperti-ne di artisti come Dylan, Springsteen e Monk, per citarne solo alcuni. Ha com-missionato la fotografia di Avedon e le il-lustrazioni di Glaser e Chwast. Ha vinto quattro Grammy Awards e oltre a innu-merevoli premi del settore della musica e del design. Se hai mai acquistato della musica popolare di quel periodo, c’è una buona probabilità che esso sia stato rila-sciato dalla Columbia, e che il suo art-work è stato in qualche modo concepito dalla mente creativa di John Berg.Eppure, decenni più tar-di, nell’era dei download digitali e dei compact disc, pochissimi nelle industrie del design sembrano ricordare o apprez-zare la significativa eredità di John Berg, anche se è parte integrante del tessuto culturale. Le cover che vi illustreremo in questo articolo rendono giustizia al suo fenomenale lavoro. La sua opera si pone come una testimonianza del momento più eroico e rilevante per l’intera storia della musica.

Con tali pensieri in mente, siamo anda-ti alla ricerca di John Berg e lo abbiamo trovato con la sua splendida moglie, Du-rell Godfrey, una nota illustratrice e foto-grafa al servizio della East Hampton Star, il giornale di Long Island dove la coppia risiede. Lei è stata così gentile da redarre una e-mail di collegamento, portando le mie domande a lui, poi trascrivere le sue risposte e reinviarle nuovamente a noi. Ci auguriamo che l’eredità di Berg continuerà ad influenzare una nuova ge-nerazione di progettisti che potrebbero trarre beneficio dai suoi vasti contributi dedicati a questo fantastico settore del graphic design.

Non avevo aspettative ma un giorno portai il mio portfolioalla Columbia Records

Cover dei Blood, Sweat & Tears per l’album Mirror Image (1974)

Artwork di Berg per il gruppo Blue Oyster Cult

Thelonious Monk e l’artwork di Underground

4 5John Berg John Berg2013 2013

facevo degli schizzi (Count Basie Super Chief dipinto da David Willardson). Ho amato incoraggiare anche degli illustratori a provare delle nuove cose con la loro arte, un artista di acquarelli di provare con gli olii, un disegnatore a dipingere. Così mi sono immischiato, ma non ho forzato le cose. Ho voluto che il lavoro fosse intri-gante, raccontasse una storia, essere fresco per il soggetto. Cartoonist R. Crumb illustratore di Big Brother e Holding Company’s Cheap (1967) appare essere stato il suo solo “il lavoro commerciale,” ed ha qualco-sa di polemico. Come si è sviluppato questo progetto?

lizzare un Greatest Hits veniva dal fatto che Dylan aveva avuto un incidente in motocicletta e non poteva produrre un altro album. Un primo schizzo di Milton includeva un’armonica. Quello schizzo Chiaramente quel poster si trova nel li-bro di Milton. Lei ha avuto l’opportunità per lavora-re con una varietà di fotografi noti e con gli illustratori, compreso Richard Avedon, Milton Glaser, Paul Davis e Seymour Chwast, tanto per nominar-ne alcuni. In quale modo sceglieva un collaboratore e che tipo di approccio aveva con loro? Volevo vincere il prestigioso premio AIGA e il Art Directors Club, era neces-sario collaborare con artisti e fotografi ma con budget limitati ai tempi alla Colum-bia. Ho scelto dei fotografi e degli illustra-tori che ho ho ritenuto fossero in grado di rappresentare i miei concetti. Delle volte

photoshooting e tornava con la sua foto preferita. La cover di Jerry Schatzberg di Blonde on Blonde è un esempio di una foto che ci mostrò lui stesso. Abbiamo lavorato partendo da quell’immagine piuttosto che procedere da un concetto generico, dunque gli stili di carattere ed il taglio sono stati i nostri contributi. Tene-re conto di utilizzare una foto rettango-lare/verticale invece del formato standard quadrato. Penso che sia stato la prima volta che veniva fatto per un album. Lei ha incaricato Milton Glaser di rea-lizzare il famoso poster psychedelico di Dylan che diventò poi un’icona cul-turale. Quale fu la storia dietro quel progetto? Il poster di Milton Glaser è stato scelto da me per andare nel packaging del pri-mo Greatest Hits di Dylan (1967). La foto di Rowland Scherman con i capelli di Dylan illuminati da dietro fu utilizzata in quella cover. Ciò era la prima volta, da quanto ne sapessi, che un poster è stato inserito in un album. La scelta di rea-

Alcuni dei tuoi primi lavori alla Co-lumbia includono covers per Bob Dy-lan, con cui lei ha continuato a lavo-rare per diversi anni. Si era reso conto dell’impatto culturale che avrebbe avuto questo artista negli anni ’60 e ’70? Quali furono le sue esperienze lavorando con lui e alle sue covers - o particolari storie degne di nota? Bob Dylan era un eroe per la maggior parte di noi sulla fine creativa degli affari record. Musicalmente, lo ritenevo incre-dibile e anni dopo era sotto gli occhi di tutti. Abbiamo avuto un fotografo inter-no che si chiamava Don Hunstein. Ha fotografato spesso Dylan per me e Bob-by (come lo chiamavamo noi) sceglieva spesso tra le sue foto quelle per le sue co-ver. Hunstein forografò il suo primo al-bum (Bob Dylan, 1962) su un davanzale agli uffici della Columbia. The Freewhe-elin (1963), fotograta su una strada ne-vosa, fu sempre uno scatto di Hunstein e fu lo stesso Bobby a scegliere quell’im-magine. A volte organizzava i suoi stessi

tamente consapevole del loro lavoro. Il mio approccio era molto personale. Re-alizzai ciò che ritenevo interessante, ap-propriato, informativo, intrigante e, cosa più importante, graficamente coerente. Se riesci a seguire almeno una di queste caratteristiche allora stai producendo un buon lavoro. Credo di aver portato cose che loro non avevano mai immaginato.

anni ‘30 agli inizi dei 60), Neil Fujita, Roy Kuhlman e Bob Catone (durante gli anni ‘50 e ‘60). Ha sentito una certa responsabilità nel seguire quello che era stato prodotto precendentemente o ha avvertito più un desiderio di por-tare idee in una nuova direzione? Non ho mai lavorato con Alex Steinweiss, Neil Fujita o Roy Kuhlman, ma era cer-

La cover del primo Greatest Hits di Bruce Springsteen, decise di pubblicarlo non potendo lavorare ad un nuovo disco a causa di un incidente in motocicletta

John Berg in studio con i suoi lavori principali

Bob Dylan era un eroe per la maggior parte di noi

6 7John Berg John Berg2013 2013

stione in base all’umore ed il fascino. A causa della piega era un coperchio caro di produrre. Era un facile vende a Spring-steen—la foto è meravigliosa. Ora quel coperchio è un’icona. L’immagine è stata anche copiata i caratteri di Sesam Stree. L’imitazione è la forma la più sincera di adulazione. New York negli anni ’60 sembra esse-re stato un luogo molto speciale, dove cultura e marketing si fondevano in-sieme come mai prima . Lei poteva avere un ruolo attivo in modellare la cultura popolare dell’era. Quali sono i pensieri ripensando a quel tempo? Ho avuto il migliore lavoro possibile al mi-gliore tempo possibile per avere quel lavo-ro, al centro dell’universo grafico. A quel tempo il sogno era nelle riviste ma ogni studente . Lavorare a Columbia/Cb era come andare a Harvard—duro per entrare in, ma ha dato un’educazione meraviglio-sa. Le etichette al tempo lanciavano gran-di superstar della grafica. Era un tempo

c’erano un totale di 14 prima che abbia lasciato il lavoro. I prossimi designer non hanno notato il gioco grafico che avevo giocato, la misura conformi e la posi-zione. Il logogramma di Chicago è stato ispirato dal logogramma di Coca-cola, dalla maniera. Born To Run di Bruce Springsteen fu un altro punto di riferimento, soprat-tutto poiché approfitta delle possibili-tà con il formato di manica di album di gatefold. Come è stato concepito? La cover di Born To Run è merito del fotografo Eric Meola, che aveva fatto un scatto sulla specifica di Springsteen. Il Bruce ha voluto inizialmente che una testa seria, autore-amando ha scattato per la cover. Ho pensato ciò era un an-noiare e senza un’ “idea”. Sono passato attraverso la foto intera. Sono un buono editore di foto e ho trovato il meraviglio-samente affascinare ha sparato di Bruce e di Clarence. Ho venduto l’idea alla ge-

Guercio, la mente musicale dietro la ban-da come pure il manager della banda e non hanno mai voluto mostrare la banda sulle cover degli album (con l’eccezione dei greatest hits). Il logogramma di Chi-cago ,credo il primo logogramma di ban-da, è stato realizzato per me da Nick Fa-sciano partendo da un mio schizzo. Se lei guarda con attenzione, il logogramma, se reso nella pelle o nella cioccolata, nella forma di una mappa o una nota di banca, è sempre la stessa misura e nello stesso in copertina di posizione. Era il grande divertimento di provare a scoprire anco-ra un’altra maniera per immaginare che il logogramma quando un nuovo coper-chio record ha dovuto essere fatto. Penso

Joplin l’ha incaricato e lo ha consegnato a Cheap Thrills per consegnarlo perso-nalmente nel mio ufficio. Non c’erano cambiamenti con R.Crumb. Ha rifiutato di essere pagato, dicendo, “non voglio gli sporchi soldi della Columbia”. La serie che ha accompagnato la vita dei Chicago è un punto di riferimento reale nel design delle covers. Che tipo di idee e che tipo di approcci lei appli-cava attraverso queste cover? Chicago era una situazione unica. Jim

m o l t o impetuoso e

so che non è capta-bile in un formato picco-

lo come il cd e che abbiamo realizzato gra-ficamente nel quadrato di 12 pollice che era l’album record. Columbia Records ha prodotto centinaia di album ogni anno. Mi sono sempre assicurato che avessero la loro integrità grafica. Questo fu il mio lavoro.

Manifesto pubblicitario di Bruce Springsteen e del suo album Born To Run

Il famoso scatto realizzato per la cover Born To Run

La cover originale di Bruce Springsteen

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hic vibes un viaggio attraverso i più grandi graphic designer e i loro artw

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un viaggio attraverso i più grandi graphic designer

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Opubis. Pare patum ad conte, sedo, steatebatus vo, quem nostero ratuus seres! Gul vit, inpra mentra, nostalicate cum pris, nos, sena vis tebus bonfirmandam et addum tea vilis denituidemo ta deo aus, facere ipiorunc fex sed atuist L. Fuiusqu ernius sene ego es addum in taris; Catum potala tur ubliquidie num hicoeni

hilintisunum nit Catuidi, qua nium, suli peribenat

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un viaggio attraverso i più grandi graphic designer e i loro artwork Biografie

Interviste

Raccolte Cover

Edizione Scuola Internazionale Comics

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report campagna pubblicitaria mdi giugno 2014

progetto accademico scuola comics

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IL MOTORE

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TECNOLOGIA

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IL MERCATO DELLE ECOCAR

ECOCAR PIU VENDUTE IN ITALIA

Secondo la Guida 2013, la vettura più virtuosa in commercio in Italia è la Volvo V60 Plug in Hybrid, una ibrida a gasolio che consuma (teoricamente) appena 1,8 l/100 km nel ciclo combinato, corrispondenti a 48 g/km in termini di emissioni di CO2. La piazza d’onore spetta invece alla Toyota Prius Hybrid Plug-In, ovvero la variante della nota Prius equipaggiata con un sistema di ricarica dalla rete elettrica delle batterie: il valore di consumo dichiarato nel ciclo medio è di appena 2,1 l/100 km ed emette 49 g/km di CO2, mentre il terzo gradino del podio va alla Toyota Yaris Hybrid, con 3,5 l/100 km e 79 g/km.

Tra le vetture a metano, a primeggiare sono Fiat Panda 0.9 TwinAir Natural Power e Lancia Ypsilon 0.9 TwinAir Ecochic, ex aequo con valori identici per via del fatto che impiegano la stessa motorizzazione a parità grammo più grammo meno di massa: nel misto consumano (metano/benzina) 4,8 / 4,6 l/100 km ed emettono 86/107 g/km di CO2 per la Lancia Ypsilon con la medesima motorizzazione. Tra le vetture bifuel benzina/GPL il primato spetta alla piccola Kia Picanto, con consumi ed emissioni (GPL/Benzina) pari a 5,7 / 4,2 l 100 km nel cilco medio e 93/99 g/km in CO2. Tra le elettriche la più virtuosa è la smart FORTWO electric drive, soprattutto se equipaggiata con il modulo ricarica da 22 kW che si accontenta di 14,4 Kwh/100 km (15,1 la versione standard), mentre vengono classificate a parte le Opel Ampera e Chevrolet Volt, entrambe sì elettriche, ma dotate di motore termico ausiliario utilizzabile sia per la marcia che per la ricarica della batteria: nel misto consumano 1,2 l/100 km, corrispondenti in anidride carbonica a 27 g/km.

TOYOTAPRIUSHYBRID

VOLVO V60PLUGINHYBRID

CHEVROLETVOLTT

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IL MERCATODELLE ECOCAR

4 Mesi

DIFFUSIONE VIRALE DEL BRAND

Queste 2 vetture proposte dalla casa sono vetture destinate a realizzare numerosi ma brevi tragitti in particolare in periodi estivi o al coperto essendo caratteristiche di entrambe la scocca “aperta” dell’auto.Si tratta di veicoli adatti nel campo del turismo (hotel, residence, spiagge, musei) e all‘interno di strutture molto ampie (centri commerciali, campi da golf, aziende agricole, scali aeroportuali, ferroviari e portuali).Il target risulta quindi quello aziendale, adatto ad imprese di vario genere (da quelle turistiche ad aziende che dispongono di ampi spazi da gestire).Può essere un’ottimo affare per diminuire i costi dell’attività e in particolare a mantenere ambiente puliti che richiedono questa peculiarità (sia a livello d’immagine e status che a livello di necessità salutari).Un’acquisto del genere può portare un positivo rientro d’immagine all’ente.Adatta in generale ad un target del inserito nel settore terziario visto il design e la struttura.

SENSIBILIZZAZIONE E INTRODUZIONE AL CONCETTO APPARTENENTE ALLA MDI/AIR MOBILITY

mentre il messaggio virale è ancora in circolo e l’utente inizia a domandarsi quale sia la concreta risposta alla soluzione proposta si introduce l’azienda, il suo nome, la sua storia per far sì che tutto sia chiaro.Durante questa fase si prevede la presentazione ufficiale del brand in modo da poter entrare nei canali tradizionali e poter raggiungere le persone tagliate fuori dall’ondata virale. Trattandosi di una tematica fuori dal coro e non di facile assimilazione (le auto ad aria hanno pochi punti a favore rispetto alle vetture alimentate a carburante) questa fase è molto delicata ed è fondamentale raggiungere direttamente gli stay gold di tutte le cluster individuate nell’analisi precedentemente svolta. Rivolgendosi direttamente a persone competenti (e che quindi godono di credibilità grazie alle loro conoscenze) siamo in grado di assicurarci che saranno loro a diffondere il nostro messaggio eliminando alla radice la possibilità che gli utenti scontrandosi con il nostro brand lo possano considerare una grande bufala come è stato fino ad oggi con i progetti MDI.Trattandosi di una fase molto meno d’impatto e più focalizzata sull’esplicazione si ritiene maggiormente utile una campagna below the line in grado di raggiungere capillarmente tutti gli utenti.

TEMPISTICA

DIFFUSIONE

Diffondere il messaggio del progetto MDI in maniera virale. Utilizzare til destinatario come veicolatore del messaggio.

Porzione di target giovane, munito di accesso web e/o frequentatore di luoghi di ritrovo. (non definibile, minimo 35%)

OBIETTIVO

A CHI?6 MesiTEMPISTICA

SENSIBILIZZAZIONE

Sensibilizzare l’utente alla causa MDI e al tema dell’ecosostenibiltà, dimostrare l’efficenza del veicolo, la convenzienza e soprattutto le qualità rivoluzionarie del mezzo.

Aziende e enti, addetti stampa (multimediali e non) e giovani studenti.(60%)

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L’INGEGNEE NEGRÈ E LA SUA SOCIETÀ

TAPPEFONDAMENTALIDELLA MDI

IL CONCEPT INDUSTRIALE

Nel 1999 MDI ha immaginato e creato il concetto di concessionario/costruttore/partner: fabbriche chiavi in mano per la produzione di automobili a livello locale. A differenza dei grandi impianti di assemblaggio classici (particolarmente inquinanti), il concept MDI prevede diversi micro-stabilimenti di produzione in tutto il mondo. Queste fabbriche produrranno l’80% del veicolo che verrà poi venduto nella stessa area geografica dove è stato prodotto.Questo concetto consente una diminuzione drastica dei costi e dei problemi logistici legati al processo convenzionale (scorte, pezzi di ricambio per i rivenditori, ecc.) nonché grandi benefici all’ambiente.Nel concetto di produzione MDI i fornitori vengono scelti in modo

da ridurre i costi, la logistica e i trasporti. Tutti gli acquisti sono gestiti presso l’unità centrale di committenza MDI beneficiando del vantaggio di acquistare all’ingrosso.Tenendo conto della quantità di fabbriche MDI necessarie per raggiungere il numero di auto prodotte in un impianto convenzionale, il concetto industriale MDI permette una riduzione dei costi logistici e una diminuzione della percentuale di CO2 generata nel trasporto delle auto finite da vendere e di materie prime.

COMPOSIZIONEFAMIGLIE ITALIANE

83,6%

16,4%SESSO DEI NUCLEIMONOGENITORIALI

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CENTRO URBANOE MOBILITÀTARGET

LA FAMIGLIASECONDO ISTAT

LA FAMIGLIA DI OGGI IN ITALIA

L’ingresso delle donne nel mondo del lavoro ha comportato nuovi modelli di relazioni familiari, meno gerarchici rispetto al passato e di nuovi bisogni insoddisfatti. Aumenta l’istruzione, si assiste a un progressivo aumento dell’età del matrimonio e dell’uscita dalla famiglia d’origine. Quest’ultimo fenomeno è legato alle difficoltà di ingresso nel mondo del lavoro, alla diffusa precarietà, alla dilatazione dei tempi necessari per raggiungere una stabile occupazione. In Italia, inoltre, ci si sposa più tardi, aumentano i figli nati fuori dal matrimonio e si registra uno spostamento in avanti dell’età in cui si ha il primo figlio, fatto che determina anche una fecondità ridotta da problemi di salute o cause biologiche: in Italia nel 2004, secondo dati Istat, il primo figlio nasce da madri che hanno un’età media di 30,8 anni, in Europa tra i 26 anni e mezzo e i trenta.Crescono i nuclei monogenitoriali: secondo l’indagine parlamentare ammonterebbero a circa 2 milioni, di cui l’83,6 per cento é costituito da donne. Emergono nuove forme familiari, comprendenti i single non vedovi, le coppie non coniugate o ricostituite e i genitori soli: complessivamente, secondo l’indagine parlamentare, queste nuove famiglie ammonterebbero a circa 5 milioni e 200 mila nel 2005 (23%), rispetto ai 3 milioni e 500 mila del 1995 (16,8 per cento). Nell’ordine, quindi, crescono i single (25,9%) e le coppie senza figli (19,8%), mentre registrano un calo le coppie con figli (39,5%) e le famiglie estese o multiple (5,1 per cento).

25,9

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28 31ETÀ MEDIA DELLE MADRI

AL PRIMO FIGLIO

ADVERTISING CON FINE COMMERCIALE

la fase finale ossia quella della commercializzazione dei vari prodotti corrisponde al “tirare le somme” dopo il periodo di campagna istituzionale. Gli utenti dopo aver sentito parlare della Air Mobility e della sua filosofia avranno finalmente la possibilità di trovare ed acquistare i vostri vari prodotti.Siamo in presenza di target e cluster molto ristretti rispetto ai classici target da mercato automobilistico e dovremmo quindi svolgere una campagna capillare di qualità. Diffondendo un buon messaggio a poche persone saranno loro stesse a fungere da capside per la diffusione del “virus Air Mobility”. Trattandosi di un tema molto importante e non di facile assimilazione è previsto che, anche una volta terminata quest’ultima fase, si proceda con quella della sensibilizzazione del brand.Quest’ultima fase come detto in precedenza ha il compito di tirare le somme, di fornire i dati, i costi e soprattutto comunicare la disponibilità dei vari prodotti della nostra azienda e permettere all’utente di poter proseguire all’acquisto.Presentando una flotta molto ben diversificata, ognuna con un target ben definito, avremo una suddivisione di questa strategia per permettere di raggiungere ogni utente con il linguaggio proprio del settore o del contensto in cui si relaziona.

PIANIFICAZIONE ADVERTISINGTIMELINE STRATEGIA

Sensibilizzazione e introduzione al concept MDI/Air Mobility

Advertising con fine commerciale

Diffusione virale del brand

Presentazione ufficialedel brand e dei suoi prodotti

Immissione sul mercatodei prodotti Air Mobility

3 MesiTEMPISTICA

COMMERCIALIZZAZIONE

Vendere in maniera originale i prodotti Air Mobility in modo da imporsi sul mercato con un prodotto alternativo ed un messaggio altrettanto valido.

Target identificato per ciascun prodotto con linguaggio diverso di volta in volta.(70-80%)

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A CHI?

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PIANIFICAZIONEADVERTISINGADVERTISING

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IL MOTORE

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L’INGEGNEE NEGRÈ E LA SUA SOCIETÀM.D.I.

Le stampanti 3D hanno trovato spazio già da alcuni anni negli U.S.A. e si stanno timidamente inserendo anche nell’industria Europea. La stampante utilizza come formato file il tipo STL, molto comune nei software di modellazione tridimensionale come AutoCad o 3DS Studio Max o SolidWorks.Si prevede che nei prossimi 5 anni il mercato triplicherà e già dal 2014 (a causa della scadenza di alcuni brevetti) ci sarà una netta diffusione anche a livello domestico di questa rivoluzionaria tecnologia.Collegate a questo studio ci sono 8 stazioni digitali di CNC (Computer Numerical Control) che provvedono con precisione ad inviare le informazioni alle stampanti che realizzano le componenti dei veicoli della MDI.Oltre a queste due zone di tecnologia avanzata l’azienda possiede altri siti che le permettono di lavorare in piena indipendenza.

L’AZIENDA LUSSEMBURGHESE

La società MDI (Motor Development International) è una azienda lussemburghese creata nel 1991 dall’ingegnere Guy Negre dopo la sua esperienza nella Formula 1, con l’intento di creare qualcosa che salvaguardi il pianeta.Dal 2007 50 ingegneri lavorano al fianco della TATA Motors (detentrice esclusiva del brevetto) per la produzione di veicoli ad aria compressa per il mercato indiano.L’MDI possiede uno studio di 250 mq munito di stampanti 3D che realizzano le parti in ABS (l’acrilonitrile-butadiene-stirene, un comune polimero termoplastico utilizzato per creare oggetti leggeri e rigidi come tubi, strumenti musicali, teste di mazze da golf, parti o intere carrozzerie automobilistiche e giocattoli come i famosi mattoncini LEGO, oltre che come contenitore per assemblaggi di componenti elettrici ed elettronici).

Si tratta di: tracciato per i test automobilistici, studio di design, officina elettronica, officina di assemblamento, showroom, sito amministrativo ed uno studio di R&D (research & development), tutte strutture in grado di far procedere autonomamente il microcosmo rivoluzionario della MDI.

L’INGEGNERE FONDATORE

Cyril Guy Nègre (1941) è il nome dell’ingegnere che ha inventato la CAT (Compressed Air Technology) e di aver dato il via ad un nuovo percorso ecologico nel campo dei trasporti.Negrè è un ingegnere aeronautico che ha concentrato la sua ricerca sul miglioramento dell’efficienza dei motori. I suoi più importanti progetti importanti sono la realizzazione di un motore dell’aviazione civile e lo sviluppo di un motore 3.5L W12 per la Formula 1 (per la Williams), verso la fine degli anni ottanta.Durante quello stesso periodo, si preoccupò del tema ecologico e decise di fare qualcosa per salvare il pianeta sviluppando una tecnologia di motore ad emissione zero portandolo a fondare nel 1991 la MDI (www.mdi.lu).Dopo aver lavorato alla Williams per diversi anni, nel 2001 presentò al Motorshow di Bologna un’automobile, da lui definita come rivoluzionaria, funzionante con un motore ad aria compressa, costruita interamente in alluminio tubolare, fibra di canapa e resina, leggerissima ed ultraresistente.Il nome commerciale della macchina era Eolo. Nègre dichiarò che l’automobile era in grado di percorrere 100 km con una spesa di 0,77 euro, poteva raggiungere una velocità di 110 km/h, e funzionare per circa 10 ore consecutive nel contesto urbano. Dallo scarico usciva solo aria, ad una

temperatura di circa -20°, che veniva utilizzata d’estate per far funzionare l’impianto di condizionamento.Grazie a queste affermazioni incontrollate, la vettura suscitò un grande scalpore al Motorshow, tanto che il produttore fu subissato di richieste di prenotazione. La produzione doveva partire all’inizio del 2002, ma dopo la presentazione non si ebbero più notizie del progetto.A marzo 2009, MDI presenta al salone di Ginevra una nuova versione dell’auto ad aria compressa, chiamata AirPod. Il Guardian recensisce l’auto, che viene provata dal giornalista autore della recensione stessa. Nel corso del mese di giugno dello stesso anno, infine, viene annunciata l’adozione dell’AirPod come veicolo di servizio dell’aeroporto di Amsterdam.

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N FREUDAL DI LÀ DEL PRINCIPIO DEL PIACEREQuando, nell’Aprile del 1919, Freud si accingeva a stendere le prime cartelle di Al di là del principio del piacere, l’Europa era appena uscita da un conflitto che aveva decretato la fine di un’epoca. Un lungo periodo di quattro anni che era stato segnato anche per Freud da sacrifici e preoccupazioni familiari. Terminata nell’e-state dello stesso anno, quest’opera rappresenta un notevole sforzo di riflessione alla luce di certi spunti teorici emersi in passato e che ora richiedevano una ricomposizione generale. Nel 1915, con Introduzione al narcisismo, Freud aveva già postulato l’esistenza di una libido riferibile a se stessi. Ma la constatazione che lo pischismo umano era costretto in determinate condi-zioni a ripetere esperienze chiaramente sgradevoli lo portò a formulare, al di là dei due princìpi fondamenta-li del piacere e di costanza, un terzo principio, quello della coazione a ripetere: l’uomo tenderebbe, dunque, nei sogni e nelle fantasie nevrotiche a rappresentarsi esperienze traumatiche già vissute. Alla coazione a ripetere, ennesima pulsione dell’io, Freud attribuì un significato che trascendeva il puro fatto psichico e aspi-rava a una dimensione esplicativa cosmica

Freud, il padre della psicoanalisi, nacque a Frei-berg, in Moravia, nel 1856. Autore di opere di ca-pitale importanza per la cultrua moderna (tra cui L’interpretazione dei sogni, psicopatologia della vita quotidiana, Totem e tabù), insegnò all’Univer-sità di Vienna dal 1920 al 1938,quando fu costret-to dai nazisti ad abbandonare l’Austria.Morì l’anno seguente a Londra.

Il fascino di autori senza tempo in cento pagine di grande letteratura: una nuova, straordinaria col-lana di tascabili che unisce all’eleganza della veste editoriale la particolare cura nel corre-do critico e delle traduzioni.Il pubblico più esteso con il prezzo più economico.

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BUDDHAAFORISMI E DISCORSI“Il mondo è quello che è”, diceva Buddha, “occorre li-berarsene.” Finchè fu in vita, Buddha non venne in effet-ti mai considerato il fondatore di un verbo religioso, nè tantomeno l’inventore di una teoria del mondo o di un sopramondo divino, ma piuttosto come colui che aprì la via alla disciplina ascetica e delineò i tratti di uno specifico tipo umano che resterà l’ideale per tutti i popoli asiatici.Gli aforismi e i discorsi raccolti in questo volume con-sentiranno al lettore l’avvicinamento a una dottrina che ha costituito una tappa fondamentale dello spirito uma-no, adattando alle esigenze di un pensiero puramente logico e razionale l’emancipazione dell’uomo dalla permanenza nel ciclo delle esistenze terrene.

Buddha, che in sanscrito significa “il risvegliato”, è il titolo con cui fu designato Siddharta Gautama, del-la nobile famiglia degli Shakya, fondatore del bud-dismo. Nato nel 563 a.C. a Kapilavastu, nell’India settentrionale, a trent’anni abbandonò la moglie e il figlio per dedicarsi completamente all’ascesi e alla meditazione. Morì a Kusinagara intorno al 483 a.C.

Pio Filippani-Ronconi è ordinario di Religioni e filosofia dell’India all’Istituto universitario orientale di Napoli. Tra le sue opere: Upanisad, (1960 - 1968); Storia del pensiero ci-nese (1964); Canone Buddhista, Discorsi brevi (1968); Miti e religioni dell’India, Newton Compton, 1992.

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Il fascino di autori senza tempo in cento pagine di grande letteratura: una nuova, straordinaria col-lana di tascabili che unisce all’eleganza della veste editoriale la particolare cura nel corre-do critico e delle traduzioni.Il pubblico più esteso con il prezzo più economico.

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TASCABILI ECONOMICI NEWTON

BUDDHAAFORISMI E DISCORSI“Il mondo è quello che è”, diceva Buddha, “occorre li-berarsene.” Finchè fu in vita, Buddha non venne in effet-ttti mai considerato il fondatore di un verbo religioso, nè tantomeno lʼinventore di una teoria del mondo o di un so�ramondo divino, ma �iuttosto come colui che a�r�la

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HAAF

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8000-14525789231

1,00

BUDDHA

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e d t o 3 9e d t o 3 8

collana restyling romanzo ‘800maggio 2014

progetto accademico scuola comics

sovraccoperta con alette

“...Possa almeno aver giovato il dimostrare, che il vizio può tal-volta affliggere la virtù, ma che il suo potere è passeggiero, e certo il suo castigo, mentre, se la virtù è oppressa dall’ingiusti-zia,appoggiata però alla pazien-za, trionfa infine di qualunque infortunio!

E se la debole mano che scrisse questi eventi ha potuto sollevar un momento il cuor mesto degli afflitti; se colla sua morale con-solante ha potuto insegnar loro a sopportarne il peso con rasse-gnazione, i suoi umili sforzi non saranno stati vani, e l’autore avrà ottenuto la sua ricompensa.”

I MISTERIDI UDOLPHO

Ann RedcliffeLA COLLANA

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dom

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racc

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Alb

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Cor

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la se

rta

www.faustolupettieditore.iteuro 27,008000-14525789231

scopri l’intera collananel nostro webstore

Nel Romanzo Gotico il medioevo cupo, sinonimo

di barbarie e di violente passioni offre ai lettori il piacere

di un coinvolgimento in un’atmosfera oppressiva.

Diventa uno spazio narrativo ideale di sogno e di mistero, che trasuda

angoscia ed avvolge col fascino dell’irrazionale.

I MIS

TERI

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DOLP

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Ann

Red

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“...Possa almeno aver giovato il dimostrare, che il vizio può tal-volta affliggere la virtù, ma che il suo potere è passeggiero, e certo il suo castigo, mentre, se la virtù è oppressa dall’ingiusti-zia,appoggiata però alla pazien-za, trionfa infine di qualunque infortunio!

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LA COLLANAdel

FRANCHISEbold

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Hoefler Regular

LA COLLANAdel

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BOX PREFABBRICATIBAGNI CHIMICI

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gift card mettici la testa dicembre 2015

mettici la testa barber shop

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brochure saint andrews novembre 2013

saint andrews holding

pieghevole 3 ante

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business card hevagennaio 2016

cruderia vineria heva

85x 55 mm fronte

business card basita ottobre 2014

basita lab shop clothing

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business card fondazione molinari gennaio 2016

fondazione angelo & mafalda molinari

www.fondazionemolinari.com

business card il balaklava settembre 2015

il balaklava burger bar

www.facebook.com/balaklava

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Via Aurelia Nord Km 75,30000053 - Civitavecchia (RM)0766 58 30 2450766 191 20 3591051390580www.fondazionemolinari.com

Sede Legale:

Telefono:Fax:C.F.:

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PROGETTI_musical artwork art

come quando fuori piove physical mixtape

sick luke instrumentals 2

lazza k1 mixtape

impazzisco digital single

take flight remix

livin’ and dreAMIN’

i am digital single

giorni contati digital single

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slow down it’s sunday artwork

kuuki mixtape

saddam hussein digital single

love pu**y remix

art 046

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physical album cqfp mixtapemarzo 2015

k2h movement - neuromancerz

album in streaming su youtube

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digital artwork instrumentals 2 novembre 2014

blocco recordz - sick luke

download album

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digital artwork k1dicembre 2014

blocco recordz - lazza

download album

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digital artwork impazzisco settembre 2013

lc familia - capoplaza

digital cover

digital artwork livin’ and dreamin’marzo 2015

blue magic

ascolta la traccia su soundcloud

digital artwork take flight rmxluglio 2014

team supreme (los angeles) - blue magic

ascolta la traccia su soundcloud

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digital artwork giorni contatimaggio 2013

xtreme records - canesecco

ascolta la traccia

digital artwork i am novembre 2013

k2h movement / lc familia

ascolta la traccia

digital artwork close the door luglio 2013

lc familia - peppe soks

ascolta la traccia

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digital artwork saddam husseindicembre 2014

xtreme records - canesecco

ascolta la traccia su youtube

digital artwork love the pu**y febbraio 2015

blocco recordz - duke montana

guarda il video animazione

digital artwork slow down it’s sunday novembre 2013

dj hit / Ketsu

ascolta il mix su soundcloud

digital artwork kuuki mix novembre 2014

dj hit / Ketsu

ascolta il mix su soundcloud

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PROGETTI_logotipo log

nght cvt

kroodo

air force 2000th

action gym

heva

saint andrews

il balaklava

k2h movement

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logotipo nghtcvtmarzo 2014

progetto accademico scuola comics

logotipo per programma tv

logotipo air force 2000thgennaio 2014

progetto accademico scuola comics

celebrazione nike air force 1

logotipo action gymfebbraio 2016

action gym fitness center

logotipo centro fitness

logotipo kroododicembre 2016

logotipo per ristorante

naming e proposta ristorante crudi

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logotipo hevadicembre 2016

heva ristorante

proposta ristorante crudi

logotipo saint andrewsdicembre 2015

saint andrews holding

logotipo holding arredamento urbano

logotipo il balaklavasettembre 2015

il balaklava

logotipo hamburgeseria

logotipo k2h movementgennaio 2013

k2h movement

logotipo collettivo musicale

musicclub

burgerbar

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PROGETTI_poster design pst

mirò poesia e luce

summer vybz

real

fa la pelle ai tuoi cari

ivan panella drummer

dokc lab 1oth anniversary

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poster promozionale realfebbraio 2016

xtreme records - canesecco

shop online

poster promozionale summer vybzagosto 2012

k2h movement

promozione stagione estiva club

illustrazione digitale mirò poesia e lucemarzo 2013

progetto accademico scuola comics

poster mostra + pieghevole 3 ante

p s t o 6 7p s t o 6 6

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monogramma poster ivan panellamarzo 2014

ivan panella drummer

collaborazione con left hander

campagna fa la pelle ai tuoi caridicembre 2014

basita lab shop clothing

collezione 8 poster 70x100

poster celebrativo dock labfebbraio 2016

dokc lab / ercolani bros.

poster 70x100 10° anniversario dokc lab

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o t h e r c l i e n t s _

C a r a b e t t a s r l

C a r a b e t t a G r u p p o S t e d a n

M a g a z z i n i M a u r y s S r l

M a g a z z i n i M a s R o m a

F a s h i o n M a r k e t

A n t a l S t o r e

C e n t r o M o d a s r l

P o r t i d i R o m a e d e l L a z i oC o m p a g n i a P o r t u a l e C i v i t a v e c c h i aL a P e r l a d e l T i r r e n o B e a c h

U r b a n D e s i g nS . C . S e r v i c e S r lS I S S LS t u d i o L e g a l e A v v. C o n d e l l o

C o m u n e d i C i v i t a v e c c h i aC o m u n e d i S a n t a M a r i n e l l aS w e e t F a c e s

P r o g e t t o R i o a T u t t i i C o s t i

S t u d i o M e d i c o G u e r r i n i M a u r oC e n t r o D i a g n o s t i c o B r a m a n t eB & b i l g i a r d i n e t t o

I m p r e s a S i g n o r e l l o S r lL i b e r t y A l l u m i n i oR i s t o r a n t e L e A n t i c h e T e r m e

R i s t o r a n t e L a S i r e n a U b r i a c a

R i s t o r a n t e N u m b e r O n e

L i b e r t y B a r

B o d e g u i t a p u b

E l i a u t o S r lA B A u t oS o p h y C a rS l a l o m T e r m e T a u r i n e

C . A . M . S . M o n t i d e l l a T o l f a

F o n d a z i o n e B a n c a l eA g e n z i a I m m o b i l i a r e V a l e n t i n iP u b l i c i a k S r lI v a n P a n e l l a D r u m m e r

D u m m y S y s t e m

S i s c o B a lt i m o r a

E x p o C i v i t a v e c c h i aS k i p I n t r oB l a c k K i s s E v e n t iB i n a r i o 1 4R a g i n ’ B u l l M a n a g m e n tC e n t r o C m m . l e L a S c a g l i a

L’ O f f i c i n a d e l s o r r i s oF o n d a z i o n e a n g e l o & m a f a l d a m o l i n a r iA c t i o n G y m

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