Presentacin de PowerPoint

ANALISIS DEL ARTE BARROCO EN ROMA OBRAS DE BERNINI Y BERROMINIImagen con fondo quitado(Intermedio)

Para reproducir los efectos de imagen en esta diapositiva, lleve a cabo lo siguiente:En la ficha Inicio, en el grupo Diapositivas, haga clic en Diseo y, a continuacin, haga clic en En blanco.En la ficha Insertar, en el grupo Imgenes, haga clic en Imagen.En el cuadro de dilogo Insertar imagen, seleccione una imagen y, a continuacin, haga clic en Insertar.Seleccione la imagen. En Herramientas de imagen, en la ficha Formato, en el grupo Tamao, haga clic en el iniciador del cuadro de dilogo Tamao y posicin. En el cuadro de dilogo Formato de imagen, modifique el tamao o recorte la imagen de modo que el alto quede ajustado a 19,05 cm y el ancho est ajustado a 25,4 cm. Para recortar la imagen, haga clic en Recortar en el panel izquierdo y en el panel derecho, en Posicin de recorte, especifique los valores en los cuadros Alto, Ancho, Izquierda y Superior. Para cambiar el tamao de la imagen, haga clic en Tamao en el panel izquierdo y, en el panel derecho, en Tamao y giro, especifique los valores en los cuadros Alto y Ancho.Tambin en Herramientas de imagen, en la ficha Formato, en el grupo Ajustar, haga clic en Color y en Volver a colorear, haga clic en Escala de grises.Tambin en el grupo Ajustar, haga clic en Correcciones y, a continuacin, en Brillo y contraste, haga clic en Brillo: -40% Contraste: +20%.En la ficha Inicio, en el grupo Portapapeles, haga clic en la flecha situada a la derecha de Copiar y, a continuacin, haga clic en Duplicar.Seleccione la segunda imagen. En la ficha Inicio, en el grupo Dibujo, haga clic en Organizar, vaya a Alinear, y lleve a cabo lo siguiente:Haga clic en Alinear con la diapositiva.Haga clic en Alinear horizontalmente. Haga clic en Alinear verticalmente.En Herramientas de imagen, en la ficha Formato, en el grupo Ajustar, haga clic en Restablecer imagen.Tambin en Herramientas de imagen, en la ficha Formato, en el grupo Tamao, haga clic en el iniciador del cuadro de dilogo Tamao y posicin. En el cuadro de dilogo Formato de imagen, modifique el tamao o recorte la imagen para enfocar el tema principal de la imagen. (la imagen de ejemplo est ajustada a 8,99 cm de alto y 8,23 cm de ancho). Para recortar la imagen, haga clic en Recortar en el panel izquierdo y en el panel derecho, en Posicin de recorte, especifique los valores en los cuadros Alto, Ancho, Izquierda y Superior. Para cambiar el tamao de la imagen, haga clic en Tamao en el panel izquierdo y, en el panel derecho, en Tamao y giro, especifique los valores en los cuadros Alto y Ancho.Tambin en Herramientas de imagen, en la ficha Formato, en el grupo Ajustar, haga clic en Quitar fondo y, a continuacin, lleve a cabo lo siguiente: Para quitar las reas de fondo adicional de la imagen, en la ficha Eliminacin del fondo, en el grupo Refinar, haga clic en Marcar las reas para quitar. Seleccione todas las reas adicionales que desea quitar.Para conservar las reas adicionales de la imagen que se hayan quitado, en la ficha Eliminacin del fondo, en el grupo Refinar, haga clic en Marcar las reas para mantener. Seleccione todas las reas adicionales que desea mantener.Haga clic en Mantener cambios en el grupo Cerrar cuando haya terminado.

Para reproducir los efectos de formas en esta diapositiva, lleve a cabo lo siguiente:En la ficha Inicio, en el grupo Dibujo, seleccione Rectngulo.En la diapositiva, arrastre para dibujar un rectngulo.Seleccione el rectngulo. Tambin en la ficha Inicio, en el grupo Dibujo, haga clic en el iniciador del cuadro de dilogo Formato de forma.En el cuadro de dilogo Formato de forma, en la ficha Tamao, especifique el valor 19,05 cm en el cuadro Alto y el valor 10,16 cm en el cuadro Ancho.Tambin en el cuadro de dilogo Formato de forma, en la ficha Relleno, seleccione Relleno degradado y, a continuacin, lleve a cabo lo siguiente:En la lista Tipo, seleccione Lineal.En el cuadro ngulo, especifique 90.En Puntos de degradado, haga clic en Agrega un delimitador de degradado o en Quita el delimitador de degradado hasta que aparezcan tres delimitadores en el control deslizante.En Puntos de degradado, personalice los puntos de degradado de la manera siguiente:Seleccione el primer delimitador de la izquierda del control deslizante y lleve a cabo lo siguiente: En el cuadro Posicin, especifique 0%.Haga clic en el botn situado junto a Color y, a continuacin, en Colores del tema, haga clic en Negro, Texto 1 (primera fila, segunda opcin de la izquierda).En el cuadro Transparencia, especifique 100%.Seleccione el segundo delimitador de la izquierda del control deslizante y lleve a cabo lo siguiente: En el cuadro Posicin, especifique 40%.Haga clic en el botn situado junto a Color, haga clic en Ms colores y, a continuacin, en el cuadro Colores, en la ficha Personalizar, especifique los valores para el Rojo: 47, Verde: 91 y Azul: 77.En el cuadro Transparencia, especifique 0%.Seleccione el tercer delimitador de la izquierda del control deslizante y lleve a cabo lo siguiente: En el cuadro Posicin, especifique 100%.Haga clic en el botn situado junto a Color y, a continuacin, en Colores del tema, haga clic en Negro, Texto 1 (primera fila, segunda opcin de la izquierda).En el cuadro Transparencia, especifique 90%.Tambin en el cuadro de dilogo Formato de forma, en la ficha Color de lnea, seleccione Sin lnea.Seleccione la segunda imagen. En la ficha Inicio, en el grupo Dibujo, haga clic en Organizar y, a continuacin, haga clic en Traer al frente.

Para reproducir los efectos de texto en esta diapositiva, lleve a cabo lo siguiente:En la ficha Insertar, en el grupo Texto, haga clic en Cuadro de texto y, a continuacin, arrastre el puntero en la diapositiva para dibujar el cuadro de texto.Escriba el texto en el cuadro de texto y, a continuacin, seleccione el texto. En la ficha Inicio, en el grupo Fuente, haga lo siguiente:En la lista Fuente, haga clic en Calisto MT.En la lista Tamao de fuente, haga clic en 36 pt. Haga clic en Color de fuente y, a continuacin, en Colores del tema haga clic en Blanco, Fondo 1 (primera fila, primera opcin de la izquierda).Coloque el texto sobre la ltima parte transparente del degradado.1BARROCOPerlas deformes(portugus)UN ARTE DESPROPORCIONADO,CAPRICHOSO Y TRUCULENTODistorsin de los valores clsicos:

El movimiento de las formas.La libre expresin de los sentimientos.Ruptura del equilibrio clsico.

El trmino "barroco" fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII, principalmente).BARRUECOBarocco = exageradoEL ARTE BARROCO

EL ARTE BARROCO

Caractersticas:Oposicin al Renacimiento:Equilibrio InestabilidadSerenidad MovimientoFormas cerradas Formas abiertasIdealizacin ExpresionismoModeracin ExageracinContexto:Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia de las Monarquas absolutasRoma, capital del arteBARROCO EN ROMA

BARROCO EN ROMA

BARROCO EN ROMA

Roma es el centro ms importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad

BARROCO EN ROMA

ITALIA(ROMA)FRANCESCOBORROMINI(La ruptura)La ruptura del equilibrio clsicoGIAN LORENZO BERNINI(La continuidad del clasicismo)

ARQUITECTURA

La arquitectura es la principal manifestacin del estilo barroco:las dems artes(escultura pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto.Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico clsico elaborado durante el renacimiento, la fantasa desbordantey el afn de movimiento.

ARQUITECTURA

Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada por el manierismo.De nuevo ser Italia el foco creador, y el papado, y el ideario de la contrarreforma catlica, los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que se basara en su fuerza expresiva, en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones.El punto de partida, como en el resto de las artes es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsico

ARQUITECTURA

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSLos elementos constructivos presentan pocas novedades, se utilizanlos clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.

Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultricosARQUITECTURA

LOS MATERIALESPredomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc.), aunque elMas utilizado ser la piedra sillar.

En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplearamrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan queridapor la teatralidad barroca en ocasiones se emplea el bronce paraciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcterdecorativo( columnas, etc.)

Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en unmismo edificio, lo que consigue efecto de suntuosidad y complejidadornamental

ARQUITECTURA

EL MUROEl muro es el principal soporte y tiene carcter dinmico; se ondulay modela permitiendo plantas flexibles.

Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobre ventanas, etc.

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LOS SOPORTESLos soportes , exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos .

Se usan los atlantes , caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite .

ARQUITECTURA

COLUMNA SALOMNICA - ESTIPITECOLUMNA SALOMNICA : la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.

ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.

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COLUMNASSe emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos , aunque se prefieren las proporciones gigantes .

Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas , segn convenga al efecto del conjunto.Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barrocaEl Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

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LOS ARCOSLos arcos son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales.

El arco ms utilizado es el de medio punto

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LAS FACHADASLas fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos . Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro . Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimientoIglesia de San Carlos de las cuatro fuentes Roma. 1634-41. F. Borromini

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LAS FACHADASSe empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas , que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles : se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio .

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SISTEMAS DE CUBIERTALos sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y hemisfricas sobre pechinas , son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas encamonadas.Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas , multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

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SISTEMAS DE CUBIERTACPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

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SISTEMAS DE CUBIERTALa cpula sobresale en el exterior , pero interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche cuando se representa el Misteri ). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestialIglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

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LOS RECURSOS DECORATIVOSIncluyen diseos basados en la lnea curva , en consonancia con el mayor dinamismo buscado, como frontones curvos y partidos , vanos ovalados y motivos vegetales , cueros y cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo , desprovistos de toda funcin tectnica.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

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LOS RECURSOS DECORATIVOSTodos estos elementos se emplean con gran libertad , pues lo que se valora es la invencin y la originalidad en la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador .En ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global , al que se subordinarn las formas escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un todo orgnico.Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80

ARQUITECTURA

FRANCESCO BORROMINI- GIAN LORENZO BERNINI

Gian Lorenzo Bernini : Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica.

Francesco Castelli (Borromini) : Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa . Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)

Materiales : MaderaEstuco doradoBroncemrmolCentraliza espacio del cruceroy focaliza tumba de San PedroAl dejar expedito interiorPermite contemplacin del entorno.Juego bicroma: mrmol paredes y bronce baldaquinoEstructura arquitectnicaPero concepcin escultricaMantiene proporcinCon el templo (29m. Altura)MovimientoascensionalGIAN LORENZO BERNINIBALDAQUINO DE SAN PEDRO26

Podiums de mrmolCon relievesColumnasSalomnicas(espiral)Base ticaFuste divididoPor tres anillosespiralTalloshojasmenudasCapitel compuesto

EntablamentocurvoAbejas y soles.Smbolo Urbano VIIIngeles esquinadoscon guirnaldastriunfantesVolutas ascensionalesRemate:Globo coronado con cruz.(Triunfo del Catolicismo)Significado:Continuacin Jerusalnbblica en la Roma papalngeles del centroCon atributos deSan pedro (llaves y tiara)Y San Pablo (espada y libro)Achaflana pilares del crucero:1 cuerpo amplios nichos con estatuas.2 cuerpo hornacinas abalconadas(enmarcadas entre columnas salomnicascomo reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, vernica, cruz, cabeza)BALDAQUINO DE SAN PEDRO27Dos brazos rectosDivergentes.Espacio trapezoidalDos brazoselpticosFusin plaza-baslica

Estaba previstoTercer brazocierreSmbolo: IglesiaAbraza a cristiandadObjetivo: potenciarCpula de Miguel ngelBrazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados porpilastrasPrticos salientes enextremos del eje transversalCOLUMNATA DE SAN PEDRO28

Obelisco centralFlanqueado por dos fuentesMultiplicidad puntosDe observacinJuegos perspectvicos(intensifica profundidadde fachada)DistintosnivelesEfecto sorpresaTras atravesar columnataEspacio abierto para integrarse en ciudadCerrado para acogerCallejuelas medievalesEliminadas en S XXPara crear gran avenidade la conciliacinCOLUMNATA DE SAN PEDRO29

Tres calles.Central ms anchaCuatro filascolumnas toscanasEntablamento conBalaustrada.(horizontalidad)Remate con 140 estatuas(verticalidad)ClaroscuroarquitectnicoCOLUMNATA DE SAN PEDRO30

FRANCESCO BORROMINI- (1599-1667)

Achaflanada rompiendo simetra del cruceSobresale del plano de la paredde la calle.Orden miguelangelescocolumnas pequeasy gigantesSuperficieonduladaMultiplicacin de aristas,Perfiles, resaltes.(efectos de claroscuros)EspaciosreducidosSAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE32

PisoinferiorLateralescncavosCentralcovexoPisosuperiorCentral cncavoCon aditamento convexoLaterales cncavosEntablamento interrumpidopor medallnEntablamento grueso inferiorfomenta horizontalidadEntablamento superiormarca verticalidad (medalln)SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE33

Espacio irregulary reducidoClaustroOchavado alargado

Esquinas reemplazadasPor curvaturas convexas(ms sensacin de estrechez)

Dos tringulos equilterosunidos por la baseTrazadomixtilneoMaterialespobresSAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE34

Articulacin 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadasEntablamento mixtilneomuy grueso que crea barrerahorizontal y obliga a seguirpermetro de la iglesiaBveda con casetonesen perspectiva(aumenta profundidad)FrontnCon base curvadaRompe normasy proporcionesHornacinasRectas y curvasSAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE35

Casetones de hexgonos,octgonosy cruces.TechumbreAnimada por formascurvasCuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinasCasetones disminuyen de tamao segnleyes de perspectiva.Ventanas semiocultasapariencia de flotarSAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANEBOVEDA36

Piso inferiorcncavoPiso superiorconvexoLinternahelicoidalSANT IVO ALLA SAPIENZAFACHADA37

1)Dos tringulos equilterosentrelazados2 El cruce crea un hexgono3) Aadido de lbulosCncavos y convexos4) Pilastras enAristas entre lbulos5) Resultado:Estrella seis puntas redondeadas126345SANT IVO ALLA SAPIENZAPLANTA38

Muros mixtilneosPilastras en aristasSe prolonga trazado mixtilneoa bvedaTerminacin bvedaEn linterna circularExcesiva compartimentacin

INTERIORSANT IVO ALLA SAPIENZA39La humanidad descubre su insignificancia, la fugacidad de la vida, la presencia de la muerte. La idea del hombre como centro del universo, creada durante el Renacimiento, se viene abajo. El arte apuesta por la apariencia (ya sea de lujo o de poder): distorsiones visuales, lumnicas o materiales; lo nico que importa es la imagen proyectada sobre el espectador, su deslumbramiento; por eso, la pera ser el espectculo barroco por excelencia.

CONCLUSION