PRIMERA GUERRA MUNDIAL: CAMBIO SOCIAL DEL PARADIGMA ARQUITECTONICO

Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron en el mundo occidental una serie de profundas transformaciones que sentaron las bases de la sociedad contempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales, de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia).La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la Revolucin Francesa pero la consolidacin del estado liberal burgus decimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadas revolucionarias (1820, 1830, 1848).Asimismo, a lo largo del siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una lucha imperialista por el control de territorios y recursos de otros continentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor los grandes imperios coloniales.

Arquitectura Del Siglo XIX

La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el siglo XVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo crecimiento de la poblacin. Las ciudades se industrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de la industrializacin surgi una nueva clase social, el proletariado que luchar por conseguir mejores condiciones de vida y de trabajo.

El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avances cientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos, el auge del urbanismo; las transformaciones de la arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de los nuevos materiales industriales; y la necesidad de buscar otras soluciones artsticas a que se vieron abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.

En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese a que es frecuente hablar de arte decimonnico .A partir de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos que nos permiten hablar de Romanticismo, Historicismo, Realismo, Impresionismo,

La ciudad concebida como marco de todas las obras artsticas y por ello debe ser el hilo conductor de la Historia del Arte y la Arquitectura en la Edad Contempornea.

La primera caracterstica general es la desconexin entre la arquitectura y el resto de las artes plsticas, escultura y pintura. A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El ltimo estilo global es el Neoclsico. A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolucin propia y la escultura y sobre todo la pintura llevan una evolucin diferente.

La segunda caracterstica general es que en el siglo XIX dentro de la arquitectura se produce una bifurcacin basada en la estructura docente. En 1794 se crea en Pars la Escuela Politcnica para formar ingenieros, escuela especial y cientfica. En 1806 se crea tambin en Pars la Escuela de Bellas Artes donde se forman los arquitectos. Hay una escisin en la docencia y esto se reflejar en la arquitectura. Por un lado nace la ingeniera, identificada con los nuevos materiales: hierro vidrio y cemento y para solucionar nuevas necesidades. Por otro lado nace la arquitectura identificada con el pasado: Historicismo o eclecticismo, preocupada por los cdigos artsticos y con materiales viejos como la piedra o el ladrillo. Esta dualidad se prolonga durante todo el siglo XIX:

Aunque hay numerosos antecedentes histricos de planificacin urbana es en el siglo XIX, como consecuencia del espectacular crecimiento de las ciudades, es entonces cuando el urbanismo alcanza su edad de oro tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacin prctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas de comunicacin del ncleo antiguo y los barrios en desarrollo.

Las propuestas urbansticas de la primera mitad de siglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo, que permitiera extender al proletariado los beneficios de la revolucin industrial. Fourier promovi la creacin de falansterios, es decir de gigantescos edificios en el que viviran y trabajaran comunidades de aproximadamente 1600 personas, con servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles cubiertas.

Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se localizaran en construcciones separadas del rea central por jardines.

En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura contempornea. Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de las nacionalidades, que buscaran su identidad en las fuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a influir en el arte occidental. En este contexto se desarroll la arquitectura historicista.

Nace de la Escuela de Bellas Artes. No merece la pena estudiar todos los historicismos ya que todos tienen caractersticas comunes: vuelta al pasado nacional, sobre todo a la Edad Media, dentro de un nacionalismo romntico. La burguesa del siglo XIX ve como vlidos estos cdigos artsticos antiguos. La burguesa capitalista, industrial y ya conservadora porque ha conseguido el poder, ve bien este tipo de arquitectura, la considera el nico arte arquitectnico porque sirve para embellecer. Tambin el urbanismo sirve para embellecer la ciudad burguesa y el diseo es aplicable tanto a la arquitectura como al urbanismo.

Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas. Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunas ciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, el ring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban el esplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fue obra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el Segundo Imperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos, higinicos y polticos.

En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacin urbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca de Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860. Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX, fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creado por Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de Madrid.

Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias de la Revolucin industrial. El progreso tcnico y econmico y el espectacular incremento demogrfico trajeron consigo el crecimiento de las ciudades y la necesidad de solucionar nuevos problemas arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y disear nuevos barrios y construir un repertorio de edificios modernos, como estaciones de ferrocarril, fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para las exposiciones industriales, etc. Se contaba con los progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan construir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.

Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraar que entrara en crisis la formacin profesional de los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de los creadores del momento fueron ingenieros, que conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de edificios modernos. Es la poca en que apareci la arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los primeros rascacielos, el autntico germen de la arquitectura del siglo XX.En 1871 hay un gran incendio en Chicago que destruy casi toda la ciudad. Se levant otra ciudad de nueva planta donde predominaban los materiales infugos por la psicosis que haba de incendio. Adems de ser una ciudad nueva, tampoco tena tradicin artstica y tambin estaba preparada para asumir los nuevos avances. En 1857 en la ciudad de New York se construye el primer ascensor porElisa Otis. Eso iba a permitir el desarrollo de la construccin en altura. As aparecen edificios cada vez ms altos (hasta llegar a los rascacielos del siglo siguiente), aproximadamente de 10 plantas.

Pero la novedad ms importante que aporta esta escuela es el esqueleto o armazn metlico o de hormign, el cual otorga al arquitecto una libertad casi ilimitada a la vez que potencia la funcionalidad. Siempre se dice que el mximo representante de esta escuela es Louis Sullivan pero en realidad l no hace ms que asumir las ' novedades tcnicas que haban creado otros. El Auditrium de Chicago es la obra ms importante de este arquitecto y la ms conocida de la escuela.Pero sus muros an funcionan como soporte de las plantas, utiliza materiales antiguos como el granito del basamento, hay decoraciones historicistas, arcos y columnas. Tiene ms elementos historicistas que innovadores. Los ms innovadores son firmas comerciales de arquitectos asociados, no arquitectos individuales. Son creaciones colectivas de firmas cuyos nombres ni siquiera sabemos. Estas firmas construyen edificios de oficinas, no de vivienda, y utilizan pilares interiores de hormign armado, cemento o hierro en forma de estructura slida y esqueltica. Despus de realizar dicha estructura slo hay que cerrar el edificio con paredes sin funcin de soporte, paredes que pueden sustituirse con cristal. Cada planta es independiente y se puede compartimentar de formas distintas respetando slo pilares y jcenas.

Hacia 1890 se empieza a construir as en Chicago y despus en todo Estados Unidos. Hoy se construye as en todo el mundo. El ascensor, la estructura en esqueleto metlico y la funcionalidad son las aportaciones de la Escuela de Chicago. Naci all porque en Amrica las estructuras ya existan de madera anteriormente, la estructura Balloom, pero no permita grandes alturas, y por las circunstancias econmicas y culturales del Nuevo Mundo, Revolucin Industrial sin tradicin artstica.

Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX, surgi el Modernismo que aada al empleo de los nuevos materiales una gran fantasa creadora. Es un estilo internacional pero con variantes nacionales: Art Nouveau en Francia, Secesin en Austria, Horta en Blgica, Modern Stile en Inglaterra y Modernismo en Espaa. Su cronologa es de 1890 a 1910. Es un Ismo global y no un estilo porque no afecta a todas las artes.

Es un intento de englobar las dos vertientes que se venan dando en el siglo XIX: tecnologa y avances de los nuevos materiales y por otro lado la tradicin artstica con decoracin esttica propio del pasado. Intenta soldar las dos arquitecturas del siglo XIX.

Recupera : el valor de la produccin artesanal, carpinteros, herreros rejeros, vidrieros, etc., estn revalorizados en el Modernismo; el sentido esttico de carcter naturalista, decoracin natural, con lneas curvas, dinmicas y llenas de vida, sinuosa, copiando elementos naturales.. Tambin hay un cierto exotismo, algn elemento oriental, elementos neogticos sacados de ese historicismo, arquitecturas de fbula, de ensueo, como copiando los idlicos castillos de reinos lejanos, pero todo ello conjugado con una desbordante imaginacin. Es el ismo de la burguesa de fin de siglo, un ismo con algn aspecto decadente.La figura ms importante del modernismo en todo el mundo es Antonio Gaud, uno de los mejores arquitectos espaoles de todos los tiempos junto a Juan de Herrera. Es muy difcil establecer unos caracteres generales para este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo su propio lenguaje expresivo. Coinciden en: La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar los efectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior el interior; el hormign, porque permite crear espacios abiertos de estructuras muy simples, lo que supone una gran facilidad para transformar las habitaciones cambiando los tabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como la cermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin de apariencia fantstica. La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores con las artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).

PUNTO DE QUIEBRE: PRIMERA GUERRA.Entre 1871 y 1914 los pases europeos estuvieron en paz, una paz no exenta, ciertamente, de amenazas ms o menos encubiertas que cristalizaron en la constitucin de diferentes alianzas que abran el camino hacia una amenazadora polarizacin poltica. Pero la paz permiti una confiada carrera de novedades (La Belle Epoque) materiales y culturales que se materializaron en la gestacin de los diferentes movimientos de vanguardia artstica (Cubismo, Fauvismo, Expresionismo, Futurismo, Abstraccin, adems del nacimiento de una nueva forma de arte como fue el cine, 1895) era la ms clara manifestacin del espritu de libertad que haba prendido en todos.La Primera Guerra Mundial (1914-1918) supuso una autntica crisis de conciencia (en cierta medida no deja de ser una especie de guerra civil entre europeos) que se saldara con ms de diez millones de muertos e innumerables heridos y mutilados. Adems, a lo largo de su evolucin, triunf en Rusia el comunismo (1917) cuyo desarrollo condicionara, de forma directa o indirecta, todas las actividades humanas hasta finales de los ochenta.La recuperacin que se inicia lentamente (Felices veinte) se ve truncada por la crisis econmica de 1929 lo que acarre la falta de confianza en su propio proyecto de los sistemas democrticos que, aterrorizados por el peligro rojo, permitirn el surgimiento de movimientos como el fascismo italiano (1925) que acelerarn la evolucin antidemocrtica en toda Europa llegando a su cenit con el triunfo de los nazis en Alemania en 1933. El avance totalitario de derechas o de izquierdas era una dolorosa realidad justo antes de que estallara la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Desde el punto de vista artstico, adems del desarrollo del Funcionalismo arquitectnico que llevaba implcito en muchos casos una autntica preocupacin social- se consolid el lenguaje de las vanguardias (Art Dec) al mismo tiempo que surgan aportaciones crticas como Dad o la Nueva Objetividad y manifestaciones que expresaban visualmente el desorden en el que se haba sumido el mundo desarrollado (Surrealismo).

URBANISMOEl desarrollo urbanstico burgus se contina a principios del XX con ejemplos parecidos a los de Pars, Viena o Barcelona pero hay un caso que se aparta un tanto de ellos porque para su realizacin se contaba con una legislacin -plan general, plan parcial, proyecto arquitectnico- adecuada a las nuevas necesidades; es el plan de Ensanche de Amsterdam-Sur (1902-1917) debido a Berlage que disea un sistema unitario de vas de comunicacin (ya de por s anchas) con una zona central rpida y otras laterales ms lentas de servicio al mismo tiempo que disea una fachada unitaria para los diferentes bloques.El parn constructivo de la Gran Guerra elev de forma considerable el precio de las viviendas lo que oblig a una intervencin estatal para corregir estas deficiencias, lo que se traduce en un intervencionismo en los problemas urbanos que exigen, a su vez, un desarrollo legislativo.Por otra parte, el movimiento moderno haba estado elaborando diferentes soluciones a los problemas de organizacin urbana; J.J.P. Oud, que estaba relacionado con el Neoplasticismo, proyectar el racionalismo de su prctica arquitectnica en los barrios obreros de Rotterdam (1925-29), en los que se traducen sus preocupaciones sociales al igual que en otras obras de arquitectos alemanes de la poca como en los barrios (Dessau, Karlsruhe, Berln) diseados por Walter Gropius que ve afectados sus proyectos por la crisis alemana.Quien mejor representa los ideales del racionalismo urbanstico es Le Corbusier que a lo largo de este periodo dise diversos planes urbanos (Ville Contemporaine, 1922; Plan Voisin, 1925; planos para Argelia, 1930; Ville Radieuse, 1935) de todos ellos (que tienen como caracterstica comn la existencia de grandes rascacielos simtricos en el centro de negocios y edificios -dispuestos de tal forma que se destruye el concepto de calle-corredor y puede llegarse a la calle peatonal- de menor altura alrededor, todos rodeados de zonas verdes y relacionados por rpidas y complejas vas de comunicacin y convenientemente separados de las zonas industriales) el ms interesante es la Ville Radieuse. Su urbanstica se encuentra en la lnea de Garnier pero es ms utpica.

Otros arquitectos racionalistas se encontraron, como Le Corbusier, con el problema de que las condiciones socio-econmicas de la poca hacan imposibles en la prctica sus teoras que, en lneas generales, se recogieron en la Carta de Atenas (conclusiones del cuarto congreso de los C.I.A.M. de 1933) en las que se sealaban las directrices que haba de seguir la urbanstica del racionalismo. Tampoco resultaban posibles de llevar a la prctica las ideas de Wright concretadas en su plan para una ciudad (Broadacres) a mitad de camino entre lo propiamente urbano y lo rural.Arte y Arquitectura del Siglo XX

PRINCIPIOS Y FASES DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XXEn el Novecientos la arquitectura ejemplifica de qu modo las vanguardias pueden llegar de modo efectivo a la vida del hombre, aunque siempre la demanda social actuar como condicionante de las formas utilizadas. De la centuria anterior se heredan factores como el crecimiento demogrfico, la tendencia a la concentracin urbana o el desarrollo tcnico e industrial. Se han precisado lenguajes arquitectnicos que respondieran tanto a viejas funciones como a nuevas tipologas, a la vez que, dado su carcter comercial, han jugado un papel relevante la reduccin de costes y las facilidades tcnicas, naciendo as un intento de conjugar lo til con lo estticoARQUITECTURA HASTA LA IIGM.Con antecedentes en la Escuela de Chicago y el Modernismo, la actual arquitectura de consumo nace de un amplio movimiento generado desde los comienzos del siglo hasta el estallido de la IIGM. La primera fase est marcada por el protorracionalismo, en el que, hasta 1917, conviven las resonancias del Modernismo con los nuevos influjos futuristas y expresionistas; posteriormente, durante los felices veinte se desarrollarn el De Stijl y el constructivismo sovitico, deseoso de llevar al arte la transformacin social. Un ltimo momento se definir por los aos de mximo esplendor de la Bauhaus y por la gran personalidad de Le Corbusier, impulsor de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM). Tambin en estos momentos se desarrolla la arquitectura oficialista propiciada por los regmenes totalitarios de la poca.En general, la arquitectura del XX muestra el enfrentamiento entre dos concepciones distintas, una utpica e inclinada a la emotividad lrica, otra atenta a su adecuacin a la funcionalidad; los ejemplos ms logrados del Novecientos sern fruto de la conjuncin de ambas, expresin del ser humano que no renuncia a la utopa, pero que vive inmerso en determinados condicionantes materiales y sociales.Protorracionalismo.Es una tendencia primisecular que interrelaciona las preocupaciones arquitectnicas con las urbansticas, como muestran las propuestas de ciudad-jardn de Ebenzer Howard (1850/1928), intento de conciliar los elementos ms positivos de la vida urbana y del medio rural experimentado en sus proyectos para Letcworth 1903- y Welwyn Garden City 1919- con xito muy limitado. En Francia hallamos a Tony Garnier, diseador de un modelo de ciudad industrial puesto en prctica de modo parcial en los edificios levantados en Lyon entre 1908 y 1927, como el mercado, el matadero, el estadio municipal o el Hospital Grange Belle. Su defensa del hormign como elemento constructivo la recoge Augusto Perret (1874/1954), con obras como la Casa de la calle Franklin (Pars, 1903), el Garaje de la calle Ponthieu (1905), con caractersticas vidrieras, o la desornamentada iglesia de Ntra. Sra. De Raincy (1922/23), combinacin del quehacer ms tradicional con el uso del hormign al descubierto.En pleno desarrollo industrial de Alemania se desarrolla el protorracionalismo, impulsado desde la Deustche Werkbund (1907), encabezada por el minucioso Hermann Muthesius (1861/1927); la labor de mayor internes es la de Peter Behrens (1868/1940), revolucionador de la arquitectura utilitaria, especialmente la fabril, y referente para la obra posterior de autores como Gropius o Mies van der Rohe; sus creaciones ms notables son la Empresa Industrial AEG y la Fbrica de Turbinas de Berln - 1909-, con estructura volumtrica en la que predominan acero y vidrio. Finalmente, debemos mencionar a dos arquitectos cuya evolucin les llevara a movimientos posteriores, aunque sus primeros trabajos puedan calificarse de protorracionalistas. En primer lugar el germano Walter Gropius (1883/1969) levanta en 1912 la Faguswerk, en la que emplea el muro-cortina, fachada de cristal sustentada por vigas metlicas y en la que la organizacin cbica de los volmenes anticipa el racionalismo de entreguerras; en segundo lugar quien acabar por ser fundador del organicismo, el estadounidense Frank Lloyd Wright (1869/1959), autor, dentro de una muy variada produccin, de casas de campo cuya concepcin arquitectnica se basa en la planta libre, el uso de planos perpendiculares, las terrazas a distintos niveles y los grandes ventanales corridos en horizontal, estructuras adaptadas desde temprano a la naturaleza del Medio Oeste, como patentiza la Casa Robie (1909).Futurismo y Expresionismo.Los futuristas plantean un urbanismo y una arquitectura emotivos, alejados del racionalismo y ms inclinados por proyectos luminosos y sugerentes, pero con una gran carga utpica, como muestra el diseo de la Ciudad nueva de Antonio SantElia (1888/1916), arquitecto firmante del Manifiesto Futurista de 1914.

En cuanto al Expresionismo, es un movimiento esencialmente alemn, defensor de un estilo funcional y desornamentado, que pretende la imposicin del cristal sobre el ladrillo y que tiene una formulacin terica en Arquitectura de Cristal (1914), de Paul Scheerbart. En ese mismo ao realiza Bruno Taut (1880/1938) el Pabelln de Cristal de la Exposicin de Colonia, obra de gran atrevimiento que se atiene a los postulados defendidos por su autor en escritos como Arquitectura Alpina (1919); muy importante fue asimismo la fundacin, tambin en 1919, del Comisariado de Trabajo para el Arte, en el que se incluye el ms notable de los arquitectos expresionistas, Erich Mendelsohn (1857/1953), cuya creacin ms significativa es la Torre de Einstein (Postdam, 1919/21). El autor se aleja en buena medida del inters por lo cristalino e intenta liberarse de todo condicionamiento geomtrico, como haba hecho ya en el Gran Teatro de Berln (1919), en una lnea seguida por el ltimo representante de mrito del expresionismo germnico, Fritz Hger, autor de la Chile Hause en 1922, una de las ltimas construcciones importantes del movimiento, que entra en declive desde mediados de los Veinte.El racionalismo formalista de De Stijl.En los aos veinte comienzan a imponerse en la arquitectura los lenguajes funcionales, sin que podamos situar su ncleo en un centro bien definido, pues aportaciones individuales y multinacionales configuran un estilo internacional, caracterizado por la regularidad estructural, el empleo de formas geomtricas simples, como el cubo o el cilindro, la renuncia a la decoracin exterior y el uso de un escaso nmero de materiales muy industrializados, como el cristal, el ladrillo, el acero y el hormign.El rechazo del individualismo y la bsqueda de soluciones objetivas, caractersticas de la pintura del Neoplasticismo holands liderada por Mondrian-, son impulsados desde la revista "De Stijl" para una arquitectura que lleva a la prctica postulados tericos orientados a la plasmacin en los edificios de las concepciones pictricas neoplasticistas. Como autores ms significativos figuran Hendrik Petrus Berlage (1856/1934) y su discpulo, el prolfico Jacobus Johannes Pieter Oud (1890/1963), quien, en su condicin de arquitecto municipal de Rtterdam, levant en esta ciudad construcciones como la Casa Estatal, la Escuela de Verano de Noordwijkerhout 1917- o la Residencia de Trabajadores Hoek van Holland 1924.Tambin podemos resaltar a Theo Van Doesburg o a Gerrit Thomas Rietveld (1888/1964), responsable del ms representativo de los ediciios neoplasticistas neerlandeses, la Villa Schrder Utrecht, 1924-, con paredes totalmente lisas, volmenes planos, simetra y empleo del color para realzar elementos estructurales.Racionalismo ideolgico: el constructivismo ruso.Desarrollado en la URSS, es la primera propuesta revolucionaria en el terreno artstico, al vincular la vanguardia poltico-social con el arte, aunque con una faceta excesivamente imaginativa, tan utpica que dej en proyectos muchas de sus creaciones, que es uno de sus elementos definidores. Entre sus seguidores ms notables citaremos a Vladimir Tlatin (Proyecto de Monumento a la III Internacional, 1920) y El Lissitzky (1890/1941), quien relacionara al Constructivismo con tendencias como el Neoplasticismo o la Bauhaus, destacando por sus construcciones de gran horizontalidad sostenidas por torres a manera de pilares. Enlazando ya con el monumentalismo de la poca stalinista hallamos una destacable institucin, la ASNOVA (Asociacin de Nuevos Arquitectos), fundada en 1923 bajo un racionalismo formalista y experimental, deseoso de soluciones universales, en el que sobresale la labor de Konstantin Melnikov (Pabelln Sovitico en la exposicin de Artes Decorativas de Pars, 1925; Club Obrero de Mosc, 1925-27); en 1925 nace la Unin de Arquitectos Contemporneos (OSA), obsesionada con un arte productivo que diera respuesta a las exigencias revolucionarias, posicin comprometida adoptada por arquitectos como los hermanos Lenidas y Vctor Vesnin.Racionalismo metodolgico-didctico: la Bauhaus.Se conoce como Bauhaus a la Escuela de Arquitectura y diseo fundada en la Alemania de la Repblica de Weimar (1919) por el discpulo ms aventajado de Behrens, Walter Gropius. De enorme influencia en las dcadas posteriores, la Bauhaus apuesta por un arte total, una concepcin del edificio como un todo en cuya realizacin intervienen de forma combinada toda clase de artistas; esto explica que en la Escuela se ensearn, dentro de una misma unidad de accin en su programa pedaggico, no slo arquitectura, sino tambin escultura, pintura, msica, orfebrera, tipografa, teatro, danza o diseo industrial. Por ella pasaron no slo los ms destacados vanguardistas de la Alemania de entreguerras, sino que dictaron clases como profesores artistas de la talla de Moholy Nagi, Van der Rohe, Van Doesburg, Paul Klee o Kandinsky.La primera etapa de la Bauhaus, hasta 1924, tiene por sede la propia Weimar y la lidera el mismo Gropius, quien en 1922 proyectaba el Chicago Tribune; en 1924 la escuela se traslada a Dessau todava conocer otro a Berln-; ahora la voluntad racionalista conduce al diseo de mobiliario y accesorios varios, al tiempo que Gropius disea la propia sede de la institucin, un edificio de planta geomtrica y asimtrica, con pabellones unidos por pisos a modo de puentes. Muro-cortina de cristal, disposicin ortogonal y horizontalidad en las ventanas son constantes en esta fase, en la que se alzan, en la misma Dessau, la Colonia Trten (1925) y las Viviendas de profesores (1925/26). Hans Meyer (1889/1954) dirige la Bauhaus de 1927 a 1930; comprometido socialmente y muy cercano a los postulados constructivistas, se afana en alcanzar la simbiosis arquitectura-sociedad-industria, descollando por obras como el Palacio de las Naciones de Ginebra (1926/27) y la Escuela Sindical de Berln (1928/30). Acusado de izquierdismo, ha de dimitir, sustituyndole Mies Van der Rohe (1886/1969), con el que comienza la decadencia de la Escuela, aunque el director defensor de la hegemona arquitectnica de la estructura- sea una de las grandes cimas de la arquitectura contempornea. Van der Rohe busca la elementalidad en sus estructuras de hierro y cristal, tanto en obras anteriores a su etapa directiva Pabelln de Alemania en la Exposicin Internacional de Barcelona de 1929- como durante sta (Casa Tugendhat, en Brno 1930-; Casa Lemcke, en Berln 1932-). Considerada por los nazis como reducto de comunistas y apologistas de un arte decadente, se ver obligada a cerrar con el ascenso al poder de Hitler en 1933, aunque, en cierta medida, proseguir su actuacin en el exilio estadounidense de la mano del propio Van der Rohe.Racionalismo formal: Le Corbusier y sus seguidores. Los CIAM.El racionalismo formal es la vertiente arquitectnica del purismo que, derivado del cubismo, cultivaban en Francia pintores como Ozenfant o el suizo-francs Jeanneret, quien, como arquitecto, tomar el nombre de Le Corbusier (1887/1965). Responsable de mltiples edificios, proyectos urbansticos y ensayos tericos, en los aos 20 todava no muestra su preocupacin por la casa como unidad susceptible de repeticin seriada, inclinndose por la construccin de viviendas unifamiliares para una clientela acomodada, como la Ville Saboye (1928/30), considerada el manifiesto de la arquitectura racionalista por resumirse en ella el empleo de elementos clsicos del movimiento.Elementos clsicos del movimiento: a) utilizacin de pilotes de hormign para elevar el edificio, permitiendo a la luz penetrar bajo l; b) la incorporacin como cubiertas de las terrazas-jardn; c) las ventanas horizontales; d) la planta libre, en la que la sustitucin de los muros de carga por pilares permite la libre disposicin de los tabiques. Otras creaciones de estos aos son el ya nombrado Proyecto para el Palacio de los Soviets de Mosc (1931) o la presentacin poco antes del Plan Obs, plan de renovacin urbanstica de la ciudad de Argel.De todos modos, la gran influencia que ejerce sobre la arquitectura desde la poca de entreguerras Le Corbusier se debe sobre todo a su sugerente tarea literaria; muy afamado es su Hacia una arquitectura, best-seller de los tratados contemporneos sobre el arte que nos ocupa, y que define en sus pginas como el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes reunidos bajo la luz. Sus ideas sobre la ciudad las recoge en Urbanismo 1924-, desarrollndolas once aos despus en La ciudad resplandeciente. Va fundamental para la difusin de sus ideas es la creacin en 1928 de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), en los que el arquitecto suizo- francs particip activamente hasta el celebrado en 1956. Hasta sus ltimos aos Le Corbusier se entregar a una continua actividad, aunque sta la consideraremos en las creaciones arquitectnicas posteriores a la IIGM.Entre los seguidores del racionalismo formal de Le Corbusier encontramos rpidos ejemplos que, por centrarnos en nuestro mbito mediterrneo, situamos en Italia y Espaa. En la primera cobra carta de naturaleza con la constitucin en 1926 del MIAR (Movimiento Italiano por la Arquitectura Racional), con la destacada figura de Giuseppe Terragni (1904/1942), quien evidencia en construcciones como la Casa del Fascio de Como (1934) cierta permisividad de Mussolini hacia la modernidad arquitectnica. En cuanto a Espaa, el abandono de los historicismos a mediados de los Veinte va a completarse con la aparicin de un ambiente favorable al vanguardismo con la proclamacin de la II Repblica. Pronto destacar un colaborador de Le Corbusier, Jos Luis Sert, impulsor del Grupo de Artistas y Tcnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contempornea (GATPAC), formado en 1928 y que, tras la incorporacin de arquitectos participantes en los CIAM, como Mercadal o Zavala, se convertir en el GATEPAC (Grupo de Artistas y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea).

Sin embargo, la precariedad econmica del momento reduce en mucho la labor de este Grupo, del que quedan ejemplos como el Dispensario Central Antituberculoso de Barcelona (1934/36), colaboracin de Sert, Torres Clav y Subirana. En esos mismos aos hallamos en Espaa un vanguardista de primera fila, Eduardo Torroja (1899/1961), quien destaca en el tratamiento original del hormign armado, como muestra, v.gr., en el Hipdromo de la Zarzuela (Madrid, 1935). Como es lgico suponer, la guerra civil cercen en 1936 este florecimiento arquitectnico, no recuperado en las dcadas posteriores por el afn de retorno a los modelos "imperiales".El organicismo.El nombre, en realidad, es simplemente la aplicacin del racionalismo en los Estados Unidos, sobre todo a partir de la labor de un autntico genio, Frank Lloyd Wright. Discpulo de Sullivan, con quien empieza a trabajar en Chicago, pronto se independiza hasta realizar una arquitectura muy personal, basada en la bsqueda de las races y tradiciones norteamericanas y el amor a la naturaleza tambin la atraccin hacia la mstica oriental-, y caracterizada por la fusin de materiales locales, madera y piedra, con otros nuevos, como acero, hierro y hormign. Otra de sus preocupaciones ser la adaptacin de la arquitectura al terreno y no a la inversa-, como apreciamos en la famosa Casa Kaufman o de la Cascada, en la que aprovecha al mximo la integracin entre el edificio y el paisaje que lo rodea, o en la Taliesin West (Arizona, 1938). Una de sus ltimas y ms geniales creaciones es la sede del Museo Salomn R. Guggenheim (Nueva York, 1943/1959), famoso por su rampa helicoidal que le confiere al exterior el perfil de un cono invertido, y con el que revoluciona, a partir de la incorporacin de una nueva tipologa, la arquitectura musestica.El organicismo de Lloyd Wright se vincula excepcionalmente con el denominado racionalismo emprico, difundido por Escandinavia, con el referente excepcional del fins Alvar Aaalto (1898/1976); ste se inclina por el uso de la madera y las formas onduladas, con ejemplos como el techo de la Sala de Conferencias o la Biblioteca de Vipuri, y, en los Estados Unidos, el Pabelln de Finlandia en la Exposicin Universal de Nueva York (1939) o la Residencia del Instituto de Tecnologa de Cambridge (Massachussets), en el que rompe la monotona con un juego mltiple de vistas y un mobiliario muy diferenciado en cada una de las habitaciones.

La arquitectura de los totalitarismos.Nos referimos aqu a las manifestaciones propias de la fase dictatorial, identificada con el arte que se realiza en algn momento de la etapa de entreguerras en Alemania, Italia, Espaa y la URSS. Esta arquitectura se caracteriza, en general, por el uso de formas y recursos artsticos regresivos formal y estticamente, en la lnea de un fro academicismo, el monumentalismo colosalista y el desprecio a las tendencias racionalistas o funcionalistas que, sin embargo, sern las cultivadas prioritariamente en los regmenes democrticos occidentales.En Italia, sin embargo, no faltarn algunas notas de modernidad, fruto tal vez de la dosis de esttica futurista que impregna el arte del Nuevo Estado mussoliniano (Estacin Trmini de Roma, obra de Pagano); esto no evita el guio descarado a la gloria de la Roma imperial e, incluso, a la del Barroco, como muestran planteamientos urbansticos como la apertura de la Va de la Conciliazione, eje que une el Puente de SantAngelo y la Plaza de San Pedro, o creaciones como el Foro Itlico; autor notable es Pier Luigi Nervi, creador de vastos espacios abovedados tanto de hormign como de acero, que proseguir su labor tras la IIGM. En la Alemania nazi, la persecucin contra la Bauhaus se acompaa de un desarrollo de la arquitectura oficialista y monumentalista que elige en la Grecia clsica el modelo para sus creaciones oficiales, expresando a travs del recuerdo de la Hlade el esplendor y sentido de unidad poltica del III Reich; de igual modo se hacen patentes algunas alusiones a la arquitectura egipcia. El autor ms representativo es Albert Speer (Chancillera del Reich en Berln, Campo de Congresos de Nuremberg), siendo tambin reseable la labor de Paul Ludwig Troost (urbanizacin de la Plaza Real de Munich) y Fritz Todt. La guerra civil espaola pone coto asimismo al trabajo del GATEPAC, de manera que en la postguerra muchos arquitectos u optan por el exilio o han de reorientar estticamente sus creaciones hacia una arquitectura oficial, monumentalista e historicista, resultado de la interpretacin superficial y descontextualizada de la obra de Herrera o Villanueva; ctos de esta tendencia sern Luis Gutirrez Soto (Ministerio del Aire, 1943/51, con elementos muy evocadores de los tiempos de los Austrias), Antonio Palacios (Edificio de Correos en Madrid) o Luis Moya (Universidad Laboral de Gijn, 1945-56).

La obra cumbre de la etapa es el monumental Valle de los Cados, de Mndez Gonzlez y Muguruza, con la aportacin escultrica de Juan de valos; iniciado en 1940 y no inaugurado casi hasta 20 aos despus, es, a pesar de sus dimensiones y coste, el mejor ejemplo de lejana respecto a las vanguardias arquitectnicas. En la URSS el ascenso al poder de Stalin a partir de 1924 supone el debilitamiento del constructivismo y el despliegue del denominado realismo socialista, que tambin se inspira en modelos helenizantes, como ejemplifica el proyecto para el Palacio de los Soviets de Iofan (1931), que vence en concurso a propuestas mucho ms modernas de Le Corbusier o Gropius.

CONCLUCIONESPodemos aceptar, como Argn, que la arquitectura del siglo pasadoda:a) la prioridad absoluta de la planificacin urbanstica sobre los proyectos arquitectnicos.b) la mxima economa en el aprovechamiento de los terrenos.c) la rigurosidad racional de las formas arquitectnicas, tal y como dispone el funcionalismo; d) la estandarizacin progresiva de formas y materiales, haciendo del diseo industrial una de las claves de la creacin artstica del Novecientos. e) la concepcin de la arquitectura como condicionante del progreso social y de la educacin democrtica de la sociedad.Podemos distinguir, de cara a una exposicin ms clarificadora, tres grandes fases en la arquitectura del siglo XX:- La fase del funcionalismo, bajo la que trabajan un buen nmero de tendencias y escuelas durante las primeras dcadas de la centuria, alguna de las cuales llegan en activo hasta el perodo de entreguerras. - La fase dictatorial, coexistente con la ltima etapa de los movimientos anteriores y que rene el quehacer de los arquitectos afines a regmenes totalitarios como el fascista, el nacionalsocialista o el stalinista.- La fase posterior a la IIGM, donde las influencias racionalistas se funden con nuevas experiencias y con formas y materiales novedosos, originndose distintas manifestaciones arquitectnicas en las que destacan las aparecidas en el Tercer Mundo o en pases en vas de desarrollo.