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GRUPO DE MPB DA UFPR – PROCESSO SELETIVO 2019
O processo seletivo para ingresso no Grupo de MPB da UFPR 2019 acontecerá no período de 29 de março a 12 de abril, conforme o cronograma abaixo. Conforme o número de candidatos inscritos, o processo poderá ter seus prazos estendidos.
1. VAGAS
No presente processo seletivo, serão abertas 30 vagas para cantores – soprano (6 vagas), mezzo (6 vagas), contralto (6 vagas), tenor (6 vagas) e barítono (6 vagas) –, e 16 vagas para instrumentistas – piano/teclados (2 vagas), sopros (5 vagas), cordas dedilhadas (5 vagas), baixo (1 vaga) e bateria/percussão (3 vagas).
2. TESTES
Os testes obedecerão a critérios específicos para cada tipo de vaga.
1. CANTORES (30 vagas)
A avaliação dos(as) candidatos(as) às vagas de cantor será realizada em duas fases. Na primeira fase, de caráter eliminatório, o candidatos serão avaliados em duas etapas:
a) EXTENSÃO VOCAL. Nessa etapa o(a) candidato(a) deverá executar um vocalize em várias tonalidades, para que se verifique sua extensão vocal.
b) PERCEPÇÃO RÍTMICA E MELÓDICA. Nessa etapa o(a) candidato(a) deverá reproduzir células rítmicas e melódicas propostas.
29 de março publicação dos horários individuais de testes
1º a 3 de abril Testes para cantores (1ª fase)
4 e 5 de abril Testes para instrumentistas
6 de abril publicação do resultado da 1ª fase dos testes para cantores
8 a 10 de abril Testes para cantores (2ª fase)
12 de abril Publicação do resultado final
Na segunda fase, de caráter classificatório, o candidato será avaliado em duas etapas:
c) PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar a peça “Panelada de bochecha”, conforme as partituras e guias de áudio em anexo. O(a) candidato(a) será avaliado(a) nos seguintes quesitos: a) correção melódica; b) senso rítmico; c) afinação.
Obs: a peça é a mesma para todos os(as) candidatos(as), mas a tonalidade varia conforme a classificação vocal: soprano (F), mezzo (D), contralto (Bb), tenor (G), barítono (E) e baixo (C). O(a) candidato(a) que estiver em dúvida sobre sua classificação vocal deve escolher a tonalidade que lhe parecer mais confortável.
d) PROVA PRÁTICA – PEÇA LIVRE. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar uma peça de livre escolha. O(a) candidato(a) será avaliado(a) nos seguintes quesitos: a) afinação; b) emissão vocal; c) interpretação.
Obs: O(a) candidato(a) deve executar a peça com acompanhamento harmônico. Para tanto, deverá convidar um músico acompanhador ou trazer a harmonia cifrada na tonalidade escolhida.
2. INSTRUMENTISTA – PIANO/TECLADOS (2 vaga)
A avaliação dos(as) candidatos(as) às vagas de piano/teclado será realizada em quatro etapas:
a) LEITURA MUSICAL. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma peça simples para piano.
b) LEITURA DE CIFRA. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma harmonia cifrada, criando um padrão de acompanhamento em um gênero musical brasileiro proposto (ex: bossa-nova, samba, baião, choro).
c) PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar a peça “Panelada de bochecha”, conforme partitura em anexo.
d) PROVA PRÁTICA – PEÇA LIVRE. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar uma peça de livre escolha.
3. INSTRUMENTISTA – SOPROS (5 vagas)
A avaliação dos(as) candidatos(as) às vagas de instrumentos de sopro será realizada em três etapas:
a) LEITURA MUSICAL. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma linha melódica simples.
b) PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a)
deverá executar a peça “Panelada de bochecha”, conforme partituras em anexo. O(a) candidato(a) deve estudar a peça com o playback (que será enviado por email).
c) PROVA PRÁTICA – PEÇA LIVRE. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar uma peça de livre escolha.
Obs1: Se o(a) candidato(a) for multi-instrumentista de sopros, deverá informar no ato de inscrição. Nesse caso, terá um tempo de teste extra para demonstrar a execução de múltiplos instrumentos.
Obs2: serão disponibilizadas partituras em para instrumentos não transpositores (flauta, trombone), transpositores em si b (clarinete, trompete, sax soprano e sax tenor) e transpositores em mi b (sax alto e sax barítono).
Obs3: o candidato deverá trazer seu(s) instrumento(s).
Obs4: A peça livre deve ser executado com acompanhamento harmônico. Para tanto, o candidato deverá convidar um músico acompanhador ou trazer a harmonia cifrada.
4. INSTRUMENTISTA – CORDAS DEDILHADAS (5 vagas)
A avaliação dos(as) candidatos(as) às vagas de cordas dedilhadas será realizada em 4 etapas:
a) LEITURA MUSICAL. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma linha melódica simples.
b) LEITURA DE CIFRA. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma harmonia cifrada, criando um padrão de acompanhamento em um gênero musical brasileiro proposto (ex: bossa-nova, samba, baião, choro).
c) PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar a linha melódica de “Panelada de bochecha”, conforme partitura em anexo. O(a) candidato(a) deve estudar a peça com o playback (que será enviado por email).
d) PROVA PRÁTICA – PEÇA LIVRE. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar uma peça de livre escolha.
Obs1: Se o(a) candidato(a) for multi-instrumentista de cordas, deverá informar no ato de inscrição. Nesse caso, terá um tempo de teste extra para demonstrar a execução de múltiplos instrumentos.
Obs2: o candidato deverá trazer seu(s) instrumento(s).
5. INSTRUMENTISTA – BAIXO (1 vaga)
A avaliação dos(as) candidatos(as) à vaga de baixo será realizada em 4 etapas:
a) LEITURA MUSICAL. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma linha melódica simples.
b) LEITURA DE CIFRA. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma harmonia cifrada, criando um padrão de acompanhamento em um gênero musical brasileiro proposto (ex: bossa-nova, samba, baião, choro).
c) PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar a linha melódica de “Panelada de bochecha”, conforme partitura em anexo. O(a) candidato(a) deve estudar a peça com o playback (que será enviado por email).
d) PROVA PRÁTICA – PEÇA LIVRE. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar uma peça de livre escolha.
6. INSTRUMENTISTA – BATERIA/PERCUSSÃO (3 vagas)
A avaliação dos(as) candidatos(as) às vagas de bateria/percussão será realizada em quatro etapas:
a) LEITURA RÍTMICA. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá realizar a leitura a primeira vista de uma linha rítmica.
b) RITMOS BRASILEIROS. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar padrões de acompanhamento em ritmos musicais brasileiro propostos (ex: samba, choro, baião, coco, maracatu, afoxé).
c) VERSATILIDADE INSTRUMENTAL. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar trechos curtos em instrumentos de percussão diversos.
5.3 PROVA PRÁTICA – PEÇA DE CONFRONTO. Nesta etapa o(a) candidato(a) deverá executar a parte de pandeiro da peça “Panelada de bochecha”, conforme partitura em anexo. O(a) candidato(a) deve estudar a peça com o playback (que será enviado por email).
Obs: O(a) candidato(a) terá a sua disposição os seguintes instrumentos: pandeiro, tamborim, ganzá, cajon, bongô, congas e surdo.
ANEXO I – partituras para cantores
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œ œn œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
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‰ œn œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer- - - - - - - - - - - -
& b7 œ> ¿ œ œ œ œ œn> œra da O can tor a pa nha
‰ œn œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer
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œ> ¿ œ œ œ œ œn> œra da O can tor a pa nha
‰ œn œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
obs2: as vírgulas representam cesuras, que são separações entre frases, não necessariamente acompanhadas de respiração.
(soprano)
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œ œ# œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
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œ œ# œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
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‰ œ# œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer
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ra da- - - - - - - - - - - - -
Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
obs2: as vírgulas representam cesuras, que são separações entre frases, não necessariamente acompanhadas de respiração.
(mezzo)
& bb 42 ‰ œ œ œ œ œn>Cui da do, can tor
œ œn œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
obs2: as vírgulas representam cesuras, que são separações entre frases, não necessariamente acompanhadas de respiração.
(contralto)
V # 42 ‰ œ œ œ œ œ#>Cui da do, can tor
œ œ# œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
œ> ¿ œ œ œ œ œ#>ra da Cui da do, can tor- - - - - - - - - - -
V #4 œ œ# œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
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‰ œ# œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer- - - - - - - - - - - -
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œ œbu cho ca ne la, bu choIe bu
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œ> ¿ œ œ œ œ œ#> œra da O can tor a pa nha
‰ œ# œ œ œ œ œSe dis ser pa la vraIer
œ> œ ‰ Œra da- - - - - - - - - - - - -
Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
obs2: as vírgulas representam cesuras, que são separações entre frases, não necessariamente acompanhadas de respiração.
(tenor)
? #### 42 ‰ œ œ œ œ œ#>Cui da do, can tor
œ œ# œ œ œ œ œ œPra não di zer pa la vraIer
œ> ¿ œ œ œ œ œ#>ra da Cui da do, can tor- - - - - - - - - - -
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œ> œ œ œ#> œ œ> œ œbu cho ca ne la, bu choIe bu
œ> ¿ œ œ œ œ œ#>cha da Cui da do, can tor- - - - - - - - - - - - - -
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
obs2: as vírgulas representam cesuras, que são separações entre frases, não necessariamente acompanhadas de respiração.
(barítono)
ANEXO II – partituras para instrumentistas
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b
b
42
42Piano
∑
œœ ‰ œœ jœœ ‰
Coco-embolada q = 96
∑
œœ ‰ œœ jœœ ‰
∑
œœ ‰ œœ jœœ ‰
‰ œ œ œ œ œn>
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16
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
& b 42 ‰ œ œ œ œ œn> œ œn œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œn>
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
instrumentos em dó, clave de sol: flauta, violão, guitarra, cavaquinho, bandolim, etc
? b 42 ‰ œ œ œ œ œn> œ œn œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œn>
? b4 œ œn œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œn> œ ‰ œn œ œ œ œ œ
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
instrumentos em dó, clave de fá:(trombone, baixo elétrico)
& # 42 ‰ œ œ œ œ œ#> œ œ# œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#>
& #4 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#> œ ‰ œ# œ œ œ œ œ
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Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
sopros em Bb (clarinete, clarone, sax soprano, sax tenor)
& ## 42 ‰ œ œ œ œ œ#> œ œ# œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#>
& ##4 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#> œ ‰ œ# œ œ œ œ œ
& ##7 œ> ¿ œ œ œ œ œ#> œ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ# œ œ œ œ> ¿ œ œ œ# œ œ œ
& ##11 œ> ¿ œ œ#> œ œ œ> œ œ> œ œ œ#> œ œ> œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#>
& ##14 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ> ¿ œ œ œ œ œ#> œ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ> œ ‰ Œ
Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha
obs1: as notas com "x" (ghost notes) devem ser executadas muito levemente, de maneira percussiva, quase sem definir o som.
sopros em Eb (sax alto, sax barítono)
÷ 42 œ> œ œ œ> œ œ œ> œCoco-embolada q = 96
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÷5 œ> œ œ œ> œ œ œ> œ ‘ ‘ ‘
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÷13 Jœ> ‰ Œ Jœ> ‰ Œ Jœ> ‰ Œ Jœ> ‰ Œ
÷17 œ> œ œ œ> œ œ œ> œ ‘ ‘ Jœ> ‰ Œ
Raymundo Evangelista e Ary MonteiroPanelada de bochecha(pandeiro)