proyecto señaletica isla de pascua
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Sealtica Isla de Pascua
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Proyecto de Ttulo
Sealtica Isla de Pascua
Integrantes
Alejandra Aguirre
Nicole Cervera
Profesor Gua
Luis Quintana
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Palabras Claves
Ahu: montculo sagrado donde se ubican los Moais,
bajo el cual se descubrieron restos seos de
antiguos descendientes de la isla.
Rano Raraku: crter volcnico formado de ceniza
consolidada. Este volcn contiene una laguna en su
interior.
Hanga Roa: Centro habitado de Isla de pascua.
Atamu Te Kena, Te Pito te Henua y Hotu a Matu a:
Calles principales de Isla de Pascua.
Anakena: Playa donde tocaron tierra las primeras
embarcaciones de la migracin polinsica para
colonizar la isla y donde se asentaron los primeros
habitantes de Isla de Pascua.
Moai: estatua de piedra monoltica que solo se
encuentra en la Isla de Pascua o Rapa Nui.
Toba: Tipo de roca gnea volcnica, ligera, de
consistencia porosa, formada por la acumulacin
de cenizas u otros elementos volcnicos de la cual
estn tallados la gran mayora de los moais.
Pukao: copetes o moos de piedra volcnica roja,
con forma de cilindro que corona a modo de
sombrero a numerosos de los Moais de la isla.
Moai Kava Kava: Esculturas antiguas y tradicionales
de la cultura de la Isla, eran realizados
normalmente en madera. Se caracterizan por su
trax esqueltico y figuras demacradas. Poseen
rasgos faciales muy marcados, ojos con
incrustaciones en hueso y obsidiana y diseos sobre
la cabeza. En la espalda poseen vrtebras
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prominentes y a veces lucen algunos signos.
Representan a los espritus Malignos de Rapa Nui.
Manutara: ave de la suerte que anida en islotes
cercanos a Rapa nui.
Tangata-manu: Hombre pjaro. El culto al hombre-
pjaro fue una de las costumbres ms arraigadas
de la vida social de los pascuenses. Tena por
finalidad nombrar cada ao al jefe de la isla.
Capacidad fsica y valenta eran los tres
ingredientes necesarios de los voluntarios, para
otorgar el preciado ttulo.
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Resumen Ejecutivo
Nuestro proyecto se basa en entregar una mayor
informacin al turista cuando vista Isla de Pascua, lo
cual se lograra implementando sealtica
informativa, direccional.
El objetiv es estandarizar cada uno de los lugares
ms visitados de la Isla, con sealtica explicativa y
disear una bitcora de viaje en la cual estarn las
rutas tpicas que actualmente se realizan y la
opcin a que puedan disear su propia ruta
distribuyendo su tiempo y as aprovechar su estada
en Isla de pascua.
Los turistas podrn sentir que el viaje realizado fue
realmente lo que esperaban y que la Isla tiene
mucho ms que entregar por su misticismo.
Para llevar este proyecto acabo estamos
trabajando en conjunto con un Rapa Nui, el cual
nos entrega la informacin necesaria para nuestro
proyecto.
Abstract
Our project is based on giving greater tourist
information when Easter Island view, which would be
achieved by implementing informative, directional
signage.
The aim is to standardize each of the most visited
places on the island, with explanatory signage and
design a travel log in which are the typical routes
currently completed and the option to design your
own route can distribute your time and so take
advantage of your stay in easter Island.
Tourists will feel that the trip was actually done what
they expected and that the island has much more
to deliver for its mysticism.
To just take this project we are working in
conjunction with a Rapa Nui, which gives us the
necessary information for our project.
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ndice
Introduccin ........................................................................................................................................................................................................... 11
Fundamento del Proyecto ................................................................................................................................................................................. 12
Planteamiento ................................................................................................................................................................................................... 12
Marco Terico ........................................................................................................................................................................................................ 13
Resultado Objetivo - Identificar Gol, deseo o un desafo (OF)............................................................................................................. 13
Determinacin de los hechos - Reunir datos (FF) ..................................................................................................................................... 14
FactFindingFinding-Problema - Aclarar el problema (PF) ...................................................................................................................... 14
Concepto de diseo........................................................................................................................................................................................ 15
Materialidad y Soporte .................................................................................................................................................................................... 15
Resultado Idea - Generar Ideas (IF) ............................................................................................................................................................. 17
FindingSolution - Selecciona y Fortalecer Soluciones (SF) (AF) ............................................................................................................. 18
Patrimonio Cultural ............................................................................................................................................................................................... 19
Turismo ..................................................................................................................................................................................................................... 19
Turismo Receptivo en Isla de Pascua .......................................................................................................................................................... 19
Sobre Isla de Pascua ........................................................................................................................................................................................ 22
Geografa............................................................................................................................................................................................................ 22
Mapa Geogrfico ........................................................................................................................................................................................ 23
Mapa Cartogrfico ...................................................................................................................................................................................... 24
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Mapa calles del pueblo Hanga Roa ....................................................................................................................................................... 25
Mapa Fsico de la Isla ................................................................................................................................................................................... 26
Atractivos Tursticos ........................................................................................................................................................................................... 27
Cultura ................................................................................................................................................................................................................. 31
Sealtica ............................................................................................................................................................................................................... 32
Definiciones ........................................................................................................................................................................................................ 32
Caractersticas segn Joan Costa (Costa, 2007) ..................................................................................................................................... 33
Universal ............................................................................................................................................................................................................... 33
Instantnea ........................................................................................................................................................................................................ 33
Efmera ................................................................................................................................................................................................................. 33
Especifica ............................................................................................................................................................................................................ 33
Autodidacta ....................................................................................................................................................................................................... 33
Tipos ...................................................................................................................................................................................................................... 34
Informativa ...................................................................................................................................................................................................... 34
Orientadoras .................................................................................................................................................................................................. 34
Direccionales.................................................................................................................................................................................................. 34
Identificativas ................................................................................................................................................................................................. 34
Reguladoras ................................................................................................................................................................................................... 34
Componentes .................................................................................................................................................................................................... 34
Pictogramas ................................................................................................................................................................................................... 34
Tipografas ....................................................................................................................................................................................................... 38
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Color ................................................................................................................................................................................................................. 39
Sealizacin de Transito .................................................................................................................................................................................. 40
Clasificacin ................................................................................................................................................................................................... 40
Seales reglamentarias ............................................................................................................................................................................... 40
Seales de advertencia de peligro ......................................................................................................................................................... 41
Seales Informativas ..................................................................................................................................................................................... 42
Caractersticas Bsicas ................................................................................................................................................................................ 42
Leyendas ......................................................................................................................................................................................................... 42
Emplazamiento .............................................................................................................................................................................................. 42
Ubicacin longitudinal ................................................................................................................................................................................ 43
Ubicacin lateral ........................................................................................................................................................................................... 43
Altura ................................................................................................................................................................................................................ 43
Orientacin ..................................................................................................................................................................................................... 44
........................................................................................................................................................................................................................... 44
Referentes de la cultura rapa nui ..................................................................................................................................................................... 45
Arte rupestre ....................................................................................................................................................................................................... 45
Petroglifo ............................................................................................................................................................................................................. 46
Pictografa........................................................................................................................................................................................................... 46
Geoglifos ............................................................................................................................................................................................................. 46
Cultura rapa nui ................................................................................................................................................................................................ 47
Leyenda de Make Make ................................................................................................................................................................................ 47
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Arte rupestre rapa nui ...................................................................................................................................................................................... 48
Ritos ....................................................................................................................................................................................................................... 49
Vestimenta RAPA NUI...................................................................................................................................................................................... 49
Tallado ................................................................................................................................................................................................................. 51
Escritura rapa nui ............................................................................................................................................................................................... 53
Anlisis de referentes de la cultura Rapa Nui............................................................................................................................................ 55
Desarrollo del Proyecto ....................................................................................................................................................................................... 60
Visita a Isla de Pascua ..................................................................................................................................................................................... 60
Estado de la sealtica Actual ..................................................................................................................................................................... 60
Objetivos de la evaluacin ............................................................................................................................................................................ 60
Categoras que se utilizaron para considerar el diseo de la Sealtica ......................................................................................... 61
Integracin del Espacio .................................................................................................................................................................................. 61
Materialidad ....................................................................................................................................................................................................... 61
Cromatologia ..................................................................................................................................................................................................... 61
Uso de apoyos grficos ................................................................................................................................................................................... 62
Tipografa ............................................................................................................................................................................................................ 62
Semnticas ......................................................................................................................................................................................................... 62
Estilo grafico de Isla de Pascua ..................................................................................................................................................................... 62
Cromatologia de Isla de Pascua .................................................................................................................................................................. 64
Estado Actual de la sealtica de Isla de Pascua .................................................................................................................................. 65
Monumentos sin Sealtica ........................................................................................................................................................................... 67
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Rutas escogidas ................................................................................................................................................................................................ 72
Introduccin a la sealtica .............................................................................................................................................................................. 74
Principios del proyecto ........................................................................................................................................................................................ 74
Iconografa referencias ....................................................................................................................................................................................... 75
Moais .................................................................................................................................................................................................................... 75
................................................................................................................................................................................................................................... 75
Cuevas ..................................................................................................................................................................................................................... 76
Volcanes ................................................................................................................................................................................................................. 77
Ceremonia Hombre Pjaro ORONGO ............................................................................................................................................................ 78
Centro Ceremonial Ahu Tahira y Ahu Vinapu .............................................................................................................................................. 79
Plataforma AHU Te Peu ....................................................................................................................................................................................... 80
Cantera ................................................................................................................................................................................................................... 81
Piedra Energtica ................................................................................................................................................................................................. 82
Aldea Ceremonial de Aka Hanga ................................................................................................................................................................... 83
Playa ......................................................................................................................................................................................................................... 84
Ranu Raraku ........................................................................................................................................................................................................... 85
Definicin sealtica informativa ..................................................................................................................................................................... 86
Propuesta de diseo para sealtica informativa ...................................................................................................................................... 87
Conclusiones del Proyecto ............................................................................................................................................................................. 91
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Introduccin
El sguete proyecto tiene como objetivo la
actualizacin de la sealtica existente en Isla de
Pascua, principalmente la ubicada en los
monumentos patrimoniales.
Mediante un proceso de investigacin podremos
rescatar la identidad cultural del pueblo Rapa Nui y
plasmarla en nuestro Proyecto de Ttulo.
Adems de ofrecer al turista una bitcora de viaje
en la cual podr revisar las rutas existentes y trazar
sus propias rutas llevando un registro de sus vistas
diarias.
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Fundamento del Proyecto
Planteamiento
Isla de Pascua naci de los volcanes Maunga
Terevaka, Poike y Rano Kau, la cual cuenta con una
singular flora de 34 especies botnicas y de una
fauna caracterstica por la gaviota Manutara.
Importante es la artesana, sus mil estatuas gigantes
de piedra volcnica y las playas de arenas blancas
de coral como Anakena, Perousse y Ovahe.
Muchos lugares para visitar, algunos de ellos son
Ahu Akahanga, Ahu Te Pito Kura, Ahu Uri a Hurenga,
Baha de la Perousse o Hanga Honu, Caleta de
Hanga Roa o Tai, Orongo, Pennsula de Poike, Playa
Anakena, Playa Ovahe, Tahai, Te Pito o Te Henua,
Tongariki, Volcn Rano Kau, Volcn Rano Raraku.
Isla de Pascua tiene identidad propia, la cual
muestra al mundo con orgullo, los visitantes quedan
encantados con su misticismo y hermosos paisajes.
Nuestro punto de partida nace de la necesidad de
proporcionar la informacin adecuada a los
visitantes para que su viaje sea lo que ellos esperan.
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Marco Terico
CPS Seminario de ttulo
Resultado Objetivo - Identificar Gol, deseo o un
desafo (OF)
Motivar entregando la informacin necesaria al
turista al momento de arribar a Isla de Pascua,
entregando rutas y alternativas de vista viables para
su estada en ella, conservando la mistificad del
lugar.
Tipos de Sealtica del proyecto
Informativa
Se sitan en cualquier lugar del entorno y nos
informan por ejemplo de horarios o servicios
que se presten en el lugar.
Orientadoras
Tienen como funcin el situar al visitante en un
entorno general, ejemplo de ello son los
mapas o planos de ubicacin.
Direccionales
Son el instrumento especfico para la
circulacin y su funcin es dirigir o prohibir el
transito durante un recorrido. Ejemplos tpicos
de ellas son las fechas.
Identificativas
Son cierres de un recorrido y su funcin es
confirmar l ubicacin de un lugar e
identificarlo como tal.
Reguladoras
Son para prevenir al usuario de diversos
peligros; ya se prohibiendo o restringiendo
ciertas acciones.
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Determinacin de los hechos - Reunir datos (FF)
En la actualidad en Rapa Nui existen sealticas en
mal estado y con poca informacin, en algunos
lugares simplemente no existe, esto dificulta y
defrauda al turista cuando recorre la Isla, al no
contar con una estandarizacin adecuada al lugar.
Al realizar un recorrido por la Isla nos percatamos
que la sealtica existente en su gran mayora no se
poda leer o se encontraba daada por el impacto
ambiental. (Producto del clima)
Al Estandarizar la sealtica nos permitira tener un
punto de equilibrio entre la informacin y el diseo
proporcionado en relacin al monumento
observado, Manteniendo el equilibrio de identidad
del lugar.
FactFindingFinding-Problema - Aclarar el
problema (PF)
Crear un sistema de informacin escrita y detallada
para que el turista no se sienta confundido al
momento de arribar a la Isla. Determinar cules son
los lugares ms atractivos para visitar y el tiempo de
desplazamiento entre visitas.
Buscar en qu tipo de materiales se podr
desarrollar este proyecto. Materiales duraderos y
que no interfieran con el entorno y sean resistente al
clima de la isla.
La isla posee un clima tropical y es el nico lugar de
Chile donde impera un clima tropical, su rgimen
trmico muestra en toda su magnitud la influencia
ocenica: escasa oscilacin trmica tanto diaria
como anual, y las precipitaciones, por su parte, se
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distribuyen regularmente durante todo el ao. Estas
son de origen conectivo, particularmente en la
estacin estival. Durante el invierno, la presencia de
algunos sistemas de bajas presiones trae consigo
precipitaciones de origen frontal. La temperatura
promedio anual es de 21,8 C alcanzando su
mximo de 24,6 C en enero y el mnimo de 19,2 C
durante agosto, propia del clima subtropical, por lo
que en general los inviernos y veranos son
templados.
Las precipitaciones se reparten a lo largo del ao,
sin bajar de los 90mm ni superar los 150 mm
mensuales, con una leve alza durante los meses de
abril y mayo. Las lluvias son espordicas y breves, y
sus aguas son absorbidas rpidamente por el suelo,
por lo que no existen ni cauces fluviales ni grandes
reservas acuferas, a excepcin de los lagos en los
crteres volcnicos.
El clima pascuense se ve fuertemente influenciado
por la cercana y fra corriente de Humboldt y por los
vientos provenientes desde la Antrtida.
Concepto de diseo
El diseo se basa en la el arte rupestre de Isla de
Pascua y la cultura de la isla.
Materialidad y Soporte
La materialidad definida para la sealtica es de
madera de Raul, la cual se construir en Santiago,
ya que posee cualidades tanto estticas como
funcionales que la hacen ptimas para el uso de
sealtica, esta madera es de fcil acceso en
Santiago y de alta durabilidad.
En cuanto a las caractersticas tcnicas se usara
una madera de 2 pulgadas de espesos, es decir, de
4,9 cm aproximadamente, para unir la maderas se
Fuente: Manual de Geografa de Chile, editorial Andrs Bello, ao 1994, pgina 57, Isla de Pascua, clima tropical lluvioso (Afa).
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usara el ensamble tipo finger, para as ir pegando
los pedazos e ir formando el panel sealtico
completo ( debido que el tamao total de las
maderas es ms pequeo que el tamao total de
los paneles); las uniones de las maderas se
complementaran con perforaciones, tarugos y
pegamento, para dar la firmeza necesaria al panel;
para fijar al piso se utilizara pollos de hormign, por
las caractersticas del terreno permitir realizar
agujeros de profundos lo cuales sern rellenados
con hormign dando estabilidad y nivelara el
terreno, los cuales se encargan de hacer auto
soportante la sealtica al unir los pilares de poyos;
y la unin de los paneles a sus pilares se har con
empalme a media madera; en cuanto al trabajo de
carpintera se cepillara, teir y barnizara la
madera, con el fin de no perder las vetas de la
madera y protegerla, ya que al estar expuestas a los
factores a los factores ambientales podra sufrir de
putrefaccin; El grabado se realizara con un router
CNC, con el que se lograran los bajos relieves del
texto y texturas.
La sealtica para el Aeropuerto, Se imprimir con
serigrafa, la cual permite el trazo de tinta a la
madera, obteniendo un resultado que no bloquea
las vetas de la madera y as poder lograr los detalles
que necesita un mapa; el resto de las sealtica se
construir de la misma forma explicada
anteriormente.
Los soportes de las sealticas, tanto las
informativas, reguladoras y direccionales
excluyendo las de los caminos, utilizaran una base
de hormign combinada con piedra volcnica de
la Isla, en relacin a la del Aeropuerto y
direccionales de caminos utilizaran pilares o postes
de maderas; finalmente, la sealtica informativa
tendr base de madera grabada que ira unida al
apoyo ya que esta se localizara en los terrenos ms
planos de los monumentos.
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Resultado Idea - Generar Ideas (IF)
General Mapas de lugares tursticos
Disear sealtica de moais y su historia.
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FindingSolution - Selecciona y Fortalecer
Soluciones (SF) (AF)
Se diseara sealtica Informativa, Orientadora,
Direccional, Identificativa y Reguladora, realizando
un anlisis de referentes artsticos, culturales de Isla
de Pascua; en este punto se observaran los rasgos
grficos ms caractersticos de los Pictogramas,
Petroglifos y Pinturas ceremoniales corporales; con
el fin de plasmar, a modo de revalidacin, en la
sealtica que se desarrollara, para ello se analizara
la morfologa del trazo y la cromatologa ms
recurrente; (lo cual se explicar detalladamente en
el desarrollo del proyecto) de esta manera
combinaremos el estilo del pueblo, el entorno y el
rescate de ciertos rasgos de dicha cultura en la
sealtica.
Para ello se har una recopilacin de datos de los
temas de inters, mediante un anlisis documental
de autores relevantes, definiciones de diccionario y
aportes propios que sean pertinentes a la
contextualizacin de la creacin de la sealtica.
Entregaremos una sealtica autctona de la zona
y una bitcora de viajes en la cual el turista podr
escribir da a da sus recorridos, esta bitcora ser
fcil de transportar y est compuesta de cuerina e
impresa bajo presin con iconologa usada en
sealtica creada, en su interior se tendr un mapa
en el cual se podr trazar la ruta requerida, Ejemplo
Da 01- 8:30 Vista Anakena - Da 02 - 9:00 Misa, etc.
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Patrimonio Cultural
Patrimonio cultural el conjunto de objetos tangible
que dan cuenta de nuestra memoria y definen
nuestra identidad, tales como museos y sus
colecciones, archivos, obras de arte, elementos o
estructuras de carcter arqueolgico, parques,
edificios, materiales iconogrficos, literarios,
teatrales, cinematogrficos y musicales, que tengan
un valor excepcional desde el punto de vista
histrico, esttico, antropolgico, etnolgico,
artsticos y cientfico para chile. Tambin sumamos a
nuestra definicin de acerbo de tradiciones, usos y
costumbres, fiestas y formas de celebracin que
han configurado nuestra identidad y constituyen el
patrimonio intangible.
Turismo
Turismo Receptivo en Isla de Pascua
Declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por
Unesco el ao 1995, esta isla forma parte de los
destinos tursticos internacionales ms relevantes de
Chile y del mundo. El elemento ms caracterstico
de la Isla son unas esculturas de piedra diseadas
para encarnar el espritu de los fundadores, con el
fin de que a travs de su mirada pudiesen proyectar
su poder sobre sus descendientes y territorio. Existen
diversas fuentes de informacin que entregan cifras
que permiten obtener un cierto comportamiento de
los flujos en la Isla. Es as como la Corporacin
Nacional Forestal (Conaf) inform de 49.312
visitantes al Parque Nacional Rapa Nui durante el
ao 2012, compuesta por 24.310 chilenos y 25.002
extranjeros.
Fuente: (Corporacin del patrimonio cultural de chile, 2006)
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La Junta de Aeronutica Civil (JAC) inform de
59.089 llegadas desde Santiago a la Isla, lo que
comparado con el ao anterior, representa una
baja del 1,9%. En relacin al trfico areo
internacional, este ao no slo se produjeron viajes
entre Papeete y la Isla, con 6.986 pasajeros (3.397
llegados y 3.589 salidos), sino que ocurrieron viajes
directos entre Lima y sta, lo que signific un flujo de
8.383 pasajeros transportados (4.124 llegados y 4.259
salidos).
La Oficina Local de Sernatur en Isla de Pascua enva
ao a ao cifras del nmero de llegadas y
pernoctaciones obtenidas a partir de informacin
entregada por establecimientos de alojamiento
turstico de la zona, lo que est vez contempl a 14
hoteles y 17 residenciales. De acuerdo a esta
contabilizacin, las llegadas de chilenos
disminuyeron a 12.963 y la de extranjeros a 20.580, lo
que en conjunto signific una baja del 2,8%.
Es importante mencionar que estas cifras deben ser
utilizadas como referencia, dado que los turistas
durante su estada en la isla pueden alojarse en ms
de un establecimiento de alojamiento y los
pasajeros de cruceros normalmente pernoctan en
las naves y no en los establecimientos de la isla.
De los 33.543 turistas llegados a establecimientos de
alojamiento turstico, el 31,7% de ellos proviene de
Europa; el 47,4% de Amrica del Sur, incluyendo a
Chile; el 10,0% de Amrica del Norte; el 7,2% de
Asia; y el 3,0% de Oceana. El resto de los turistas
provienen de Otros Pases de Amrica, El Caribe,
Medio Oriente y frica. En cuanto a las
nacionalidades de los turistas, destacan las llegadas
de chilenos (12.963), franceses (3.272),
estadounidenses (2.676), alemanes (1.555) y
Japneses (1.197)
Fuente: Sernatur
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Llegada de Turistas por nacionalidad a establecimiento turstico de Isla de Pascua
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Sobre Isla de Pascua
El 9 de septiembre de 1888 fue incorporada al
territorio de nuestro pas. Rapa Nui, junto a la
deshabitada isla Salas y Gmez, integra la provincia
de Isla de Pascua, perteneciente a la Regin de
Valparaso.
Sin embargo, tras la reforma constitucional de 2007,
se estableci que esta isla es un territorio especial,
de manera que su gobierno y administracin deben
ser regidos por un estatuto distinto, contemplado en
una ley orgnica constitucional que est por
dictarse.
Isla de Pascua tiene una poblacin de 3.791
habitantes (Censo 2002), de los cuales 1.985 son
hombres y 1.806 son mujeres. Estn concentrados en
Hanga Roa, capital de Rapa Nui y nico poblado
existente en la isla. Pero como es un lugar turstico,
cada ao llegan miles de visitantes, quienes se
impresionan al descubrir y conocer los
monumentales moais, se deslumbran con los sitios
arqueolgicos, disfrutan de las bellezas naturales
como sus playas y conocen un poco ms de su
cultura y tradiciones. Por todo esto, la isla de Pascua
fue declarada por la Unesco, Patrimonio de la
Humanidad (1995).
Geografa
Rapa Nui est ubicada en la Polinesia, en el ocano
Pacfico entre los paralelos 27 09' de latitud sur y
109 27' de longitud oeste. Tiene una superficie de
163,6 km (lo que la convierte en la mayor de las
islas de Chile insular).
La tierra ms cercana es la isla Ducie, que
pertenece al territorio britnico de la Pitcairn. Se
encuentra a una distancia aproximada de 3.760 km
de Chile continental.
Fuente: Icarito
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Mapa Geogrfico
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Mapa Cartogrfico
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Mapa calles del pueblo Hanga Roa
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Mapa Fsico de la Isla
Fuente: https://sites.google.com/site/nuestrapolinesia/cartografia-y-fuentes-on-line
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Atractivos Tursticos
El turismo cultural se encuentra en fase de
crecimiento y el turismo indgena es parte de l. Se
particulariza porque el turista interesado desea
sostener un estrecho contacto con las poblaciones
anfitrionas comunidades o familias originarias para
conocer sus costumbres presentes y ancestrales. Lo
que seduce de estos viajes es su promesa de
paisaje y la oportunidad de dilogo hacia otro
tiempo y cultura. Esas experiencias nos conducen al
propio planeta interior, al de la especie humana y la
riqueza que se adquiere en el turismo indgena,
radica en ese contacto con otras maneras posibles
de percibir y construir la realidad. Es un intercambio
con grupos humanos que han devenido en
subalternos en el mapa de las tendencias
dominantes del escenario global pero que poseen
una imaginera esencial, ldica y cosmos-aldeana
que se fundamenta en su contacto excepcional
con la naturaleza.
Sin duda Isla de Pascua o Rapa Nui es uno de los
mejores y ms exticos destinos tursticos del mundo.
Sus volcanes, playas, cultura y principalmente sus
misteriosos Moais o estatuas son nicos.
Es por esto que cuando visites Isla de Pascua, hay
atractivos que no puedes dejar de ver, a pesar de
que la Isla es pequea en extensin tiene un
sinnmero de zonas de inters.
Fuente: 1. Robyn Bushell, Juan F. Salazar. 2009. Estudio de pre factibilidad. Centro de
Investigaciones Culturales, Universidad de Western Sydney, Australia. Pgina 42.
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1. El Terevaka: este cerro est en la lista no por la
belleza del lugar o por los posibles Moais que
vers, sino por su vista. El Maunga Terevaka es el
punto ms alto de Rapa Nui, lo que en la prctica
significa que puedes ver casi toda la Isla desde su
cima. El paisaje es realmente impactante y no lo
puedes dejar de admirar. Para llegar arriba se
debe caminar o subir a caballo, pero bien vale la
pena.
2. Volcn Rano Kau y Orongo: el Rano Kau es
impactante por su crter y por el acantilado que
lo bordea, pero lo ms atrayente es el papel que
juega en la historia y misterios de Isla de Pascua.
Por este lugar corran los antiguos habitantes de la
Isla para bajar al mar y competir por el reinado
que duraba un ao. En un borde del crter se
encuentra la aldea de Orongo, donde existen
varias casas utilizadas para motivos ceremoniales.
Adems, desde ah se pueden apreciar los Motus
(Islas donde anidaban los hombres pjaro) que era
el destino de los competidores.
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3. Ahu Tongariki: El ahu tongariki es una de las
postales de Isla de Pascua. Son las 15 estatuas
puestas en fila. Es el ahu con ms Moais de Rapa
Nui e impresiona por la belleza y arte de la
presentacin de estos, adems de su imponente
tamao.
4. Playa Anakena y Ahu Nau Nau: Esta playa es uno
de los lugares que hay que ir en Isla de Pascua. No
slo porque es una bellsima playa de arena
blanca, palmeras y aguas Calipso, sino porque
junto con todo eso, en el paisaje de fondo se
pueden admirar los Moais del Nau Nau, que es uno
de los ahus en mejor estado (Sus estatuas tiene los
gorros rojos). La experiencia de Anakena es sin
duda, nica e insuperable en el mundo.
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5. Cantera del Rano Raraku: Si Anakena no es nuestro
lugar nmero uno, es porque existe el Rano Raraku,
que no slo es un crter de volcn con una laguna
al interior, sino que es la cantera en la cual se
hacan los Moai. Por esta razn, es donde ms
estatuas se concentran en la Isla. Hay cientos de
ellas, de distintos tamaos y formas, terminadas y
en construccin. Si quieres entender y ver Moais,
este es el lugar y un smbolo de Rapa Nui.
Fuente: Sernatur, fotografas personales.
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Cultura
Rapa Nui se caracteriza por ser una cultura que
presenta caractersticas nicas, debido al
aislamiento geogrfico que le ha tocado enfrentar
(es la ms aislada de las islas polinsicas).
La evolucin de la vida en la Tierra y,
particularmente, el poblamiento de la isla y la
supervivencia del pueblo rapa nui se explican en
teoras que, en general, no se repiten en otras
culturas polinsicas, a excepcin de la presencia
del mar como factor constante en la mitologa de
todos estos pueblos.
Entre los mitos ms importantes y conocidos estn el
culto al dios Make-Make, que est representado en
Rapa Nui como el creador del mundo, y el posterior
culto al Tangata Manu (hombre pjaro); Uoke, el
dios de la devastacin que mediante una palanca
poda mover la superficie de la Tierra; la leyenda de
los siete exploradores, que relata el establecimiento
del primer ariki (rey) de esta isla: Hotu-Matu'a; Aku
Aku, el diablo conforma de esqueleto; Rapahango,
duende benfico para los hombres, ya que les da
alimentos, y Vai Heva, la mscara del Monte
Puakatiki, que recoga el agua lluvia y la
transformaba en agua mgica, usada para
embellecer y conservar la juventud.
Tambin podemos mencionar las misteriosas tablas
de madera Rongo-Rongo, que contienen lo que se
conoce como escritura rongo-rongo. Estas son un
conjunto de compactos renglones de extraos
smbolos, animales, plantas y estrellas que ningn
arquelogo, historiador o lingista ha podido
descifrar. Segn la mitologa pascuense, dichas
tablas fueron llevadas a la isla por el propio Hotu-
Matua y solo l y quienes le acompaaron en su
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viaje podan escribir y recitar las palabras que
contenan.
Sealtica
Al tener claro los conceptos que utilizaremos como
signos y comunicaciones, acotamos el proyecto y
su materialidad, permitiendo el desarrollo bsico de
la sealtica, basado en su historia y desarrollo de la
Isla.
Definiciones
Sealtica
El sistema de comunicaciones especial no verbal
en que los enunciados son representados por signos
y smbolos visuales (los mensajes) inscritos en sus
soportes materiales (las sealticas). Fuente: Costa, 1987.
Sealtica es la disciplina proyectual de diseo de
comunicacin visual que tiene por objeto hacer
intangibles y fcilmente utilizables los espacios de
accin de los individuos. La sealtica es un medio
de informacin y forma un tringulo interactivo con
la arquitectura (espacios, flujo de personas y
desplazamiento) y con la logstica de los servicios
(itinerarios, puntos de informacin, gestin) Con lo
expuesto por Joan Costa, la sealtica es una
forma grfica que comunica que interacta con el
turista lo cual se hace necesario para un correcto
flujo de informacin de Isla de Pascua.
Buscando que el turista obtenga un grado de
satisfaccin en relacin a lo que espera de su vista
a la Isla.
Fuente: Johan Costa, 2007
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Caractersticas segn Joan Costa (Costa, 2007)
Universal
Debe ser clara y precisa, para no dar pie a
equivocaciones semnticas independiente de
quien sea el receptor (involucrando edades,
culturas, sexo, ocupacin)
Instantnea
Debe dar solucin en un tiempo breve a la
necesidad de informacin implicada.
Efmera
Cada individuo la olvida en el mismo instante que
capta la seal y la utiliza. Segn Joan Costa, la
sealtica funciona por la ley pequeas causas,
grandes efectos.
Especifica
Sirve para una necesidad puntual en el tiempo y
espacio, aquello que solo este sistema de lengua es
capaz de comunicar y singularizar. Donde termina
su especializacin comienza la de otros sistemas de
lenguas.
Autodidacta
La relacin de los individuos con las seales
informativas es de carcter lgico-intuitivo es por
ello que cuando las soluciones sealticas han sido
perfectamente resueltas la participacin
autodidacta se hace ms clara, ya que la eleccin
de sus acciones no solo responden a un acto
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motivacional sino que fueron el hielo conductor de
su actuar. Lo que se traduce en una
microsatisfaccin a nivel de experiencia del usuario.
Tipos
Informativa
Se sitan en cualquier lugar del entorno y nos
informan por ejemplo de horarios o servicios que se
presten en el lugar.
Orientadoras
Tienen como funcin el situar al visitante en un
entorno general, ejemplo de ello son los mapas o
planos de ubicacin.
Direccionales
Son el instrumento especfico para la circulacin y
su funcin es dirigir o prohibir el transito durante un
recorrido. Ejemplos tpicos de ellas son las fechas.
Identificativas
Son cierres de un recorrido y su funcin es confirmar
l ubicacin de un lugar e identificarlo como tal.
Reguladoras
Son para prevenir al usuario de diversos peligros; ya
se prohibiendo o restringiendo ciertas acciones.
Componentes
Para poder realizar un sistema nico de sealtica
de acuerdo a Isla de pascua, se requiere analistas
los componentes de la sealtica y elegir un diseo
adecuado, analizaremos los pictogramas, el color y
la tipogrfica.
Pictogramas
Los pictogramas son esquematizaciones
simplificadas de la forma del objeto, seres o cosas;
tienen un gran parecido con aquello que
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representan, generando una fcil comprensin de
su significado; deben ser percibidos con rapidez,
por lo que no se permite una doble lectura en el
mensaje transmitido; es por ello que tienen un alto
grado de pregnancia, as, mientras menos
elementos requiera para representar su significado,
mejor elaborado estar el pictograma.
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Existen normas internacionales como la AIGA que
definen una serie de pictogramas de uso universal
en la sealizacin, los cuales pueden ser atizados
de manera estndar para los fines que se requieran,
estos son reconocidos en todo el mundo y
responden a las diferentes necesidades de los
usuario dependiendo del contexto; pudiendo
ubicarse en aeropuertos, metros entre otros.
Ahora, si queremos cargar de identidad un lugar,
este tipo de pictograma pueden ser modificados
por una sealtica especifica que responda a las
caractersticas del servicio y a la arquitectura del
espacio donde se emplazada, encontrando una
amplia gama de sealticas y autores de estas.
Los pictogramas no solo deben responder a la
necesidad de identidad, sino que tambin debe
tener una carga semntica, al ser entendibles para
sus usuarios; una sintctica que haga el conjunto de
pictogramas un sistema comn: y una pragmtica
que haga que el usuario se relacione
especialmente de una manera correcta con la
sealtica, es decir, que sea visible, legible y
ubicado en una posicin adecuada, Joan Costa
elabor las siguientes preguntas para analizar la
sealtica desde el punto de vista semitico de
Charles Morris(el cual que ya se explic en el
captulo de comunicacin) y que se usara de
referente para realizar la sealtica del proyecto.
Dimensin semntica
Considerando la pertinencia de la forma en
relacin con lo que se quiere significar.
El Pictograma, Representa bien el sentido de
lo que debe expresar?
Contiene elementos que no estn
directamente relacionados con el mensaje?
Los pblicos, comprendern fcilmente y sin
error el significado del pictograma?
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Lo comprendern facialmente y
rpidamente las personas de diferente origen
y nivel cultural?
Llegaran a captarlo las personas de edad
avanzada, con menor agudeza visual y
menos rapidez de reflejos?
Los anclajes, alturas
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Tipografas
Lo mismo que en el caso anterior, la tipografa
deber ser clara y precisa; no debe admitir
confusiones entre caracteres tipogrficos,
independientemente de la distancia a la que uno
se encuentre. Segn Joan Costa, una forma es ms
sencilla y ms pregnante mientras menos grafemas
tiene ( Johan Costa, 2007)31, bajo estas premisas
recomienda el uso de tipografas de palo seco o
lineales y del tipo regular en vez de las condensadas
o expandidas, esto por tener una mayor obertura
de las formas circulares de los caracteres, lo que las
hacen ms legibles. Por otra parte, recomienda el
uso de la caja alta solamente cuando se trata de
frases de 1 o 2 palabras cortas, ya que al estar
inscritas en una forma regular su estructura uniforme
hace ms difcil la legibilidad, en cambio s se
combinan las estructuras de caja alta y baja, se
contribuye a una caracterizacin de las palabras
propia de los caracteres que bajan o sobrepasan la
lnea de lectura. De esta manera, el autor afirma
que: la visin rechaza el exceso de uniformidad
(todo en maysculas) y tambin el exceso de
signos.
Las tipografas comunes recomendadas para el uso
sealtico son: Frutiger, Univers, Optima, Antigua
Oliva, Helvtica; por su alto grado de legibilidad.
Pero por lo mismo, su uso ha sido abusado y son
demasiado comunes en el mbito de la sealtica,
Fuente : Johan Costa, 2007)32
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por lo que sera ptimo encontrar una tipografa
que sea legible y adems innovadora.
As, la tipografa no slo debe responder
funcionalmente desde el punto de vista de la
legibilidad, sino que tambin tiene una carga
connotativa e identitaria fundamental a la hora de
representar una sealtica, carga que permitir
singularizar el sistema de otros e impregnarlo de las
cualidades del lugar en el que est situado.
Color
Representa el elemento con ms libertad de
creacin, esto por la capacidad connotativa innata
del color, el cual es decodificado con una mayor
rapidez que las formas antes analizadas, como el
pictograma y la tipografa.
Segn Joan Costa, su eleccin depende de: La
amplitud del formato de las seales, de la cantidad
de las mismas y del dinamismo del lugar. (Costa,
2007)33 Acota tambin que se debe tener especial
cuidado en usar colores ms contrastados en
lugares donde el flujo de gente sea mayor y
requiera de una mayor presencia visual de la seal
para ser percibida y, por el contrario, no usar
colores muy llamativos en ambientes ms pasivos
que puedan resultar ambientalmente ruidosos para
lugares con un ritmo ms relajado de flujo, como
por ejemplo museos.
As como premisa inicial, el diseo de la sealtica
de San Pedro de Atacama, debiera considerar sus
caractersticas cromatolgicas innatas y plasmarlas
en la sealtica a crear, para as no interferir con la
dinmica del espacio y generar rupturas al crear un
sistema que no se integre con el espacio,
conceptos que se revisar a continuacin.
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Sealizacin de Transito
Es importante distinguir la sealizacin de la
sealtica (cuadro 6). La primera es de uso universal
para los pases de occidente para regular los
problemas de trnsito, en aeropuertos, baos, entre
otras cosas, esta debe ser universal y estandarizada
para que no ocurran accidentes por mala
comprensin de los signos implicados; por otra parte
la sealtica, si bien tambin regula los flujos de
circulacin, lo hace con una identidad nica y
especfica para la locacin que representa. Ahora
veamos dichas diferencias en detalle.
Clasificacin
Segn el manual de sealizacin de trnsitos en
Chile, estas se clasifican de la siguiente manera de
acuerdo a la funcin que desempean.
Seales reglamentarias
Tienen por finalidad notificar a los usuarios de las
vas las prioridades en el uso de las mismas, as
como las prohibiciones, restricciones, obligaciones y
autorizaciones existentes. Su transgresin constituye
infraccin a las normas del trnsito. Pblicas, 2010)
Fuente: (Ministerio Obras Pblicas, 2010)
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Seales de advertencia de peligro
Su propsito es advertir a los usuarios la existencia y
naturaleza de riesgos y/o situaciones imprevistas
presentes en la va o en sus zonas adyacentes, ya
sea en forma permanente o temporal. Estas seales
suelen denominarse tambin Seales Preventivas.
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Seales Informativas
Tienen como propsito guiar a los usuarios y
entregar- les la informacin necesaria para que
puedan llegar a sus destinos de la forma ms
segura, simple y directa posible. Tambin informan
acerca de distancias a ciudades y localidades,
kilometrajes de rutas, nombres de calles, lugares de
inters.
Caractersticas Bsicas
Tamao El tamao asignado a las seales se basa
en la velocidad mxima de circulacin permitida
para esa zona y al mnimo tamao al cual pueden
ser ledas. En cuanto a las seales de tipo
informativas, que tienen mayor contenido, su
tamao se calcula de acuerdo a los tamaos
asignados tanto a letras, nmeros y flechas y otro
cono, para la velocidad mxima en esa ruta.
Leyendas
Toda seal de trnsito debe ser legible a la
distancia, esto para asegurar una reaccin
oportuna ante algn evento. En el manual de
sealizacin de trnsito, se proponen las siguientes
medidas, las cuales pueden ser modificadas
dependiendo de si se complementan con algn
cono o flecha, en esos casos el tamao puede ser
menor.
Emplazamiento
El emplazamiento corresponde las caractersticas
que deben tener las seales en el lugar de su
instalacin; para ser vistas y comprendidas en el
Fuente: (Ministerio Obras Pblicas, 2010)
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tiempo adecuado para poder realizar una
maniobra.
Ubicacin longitudinal
La ubicacin longitudinal de cada seal debe ser
tal que garantice al usuario que viaja a la velocidad
mxima, ver, leer y comprender el mensaje con
suficiente tiempo para reaccionar y tomar una
decisin. En el caso de las seales informativas en
vas convencionales, se ubican entre 10 y 50 m
antes del cruce, dependiendo de la velocidad a la
que se vaya.
Ubicacin lateral
El ngulo de visin al que se deben ubicar las
seales es entre 10-12 respecto de su eje visual,
esto para asegurar que estn dentro de su cono de
atencin. Por otra parte, se deben ubicar al lado
derecho de la va, ya que es ah donde
habitualmente el conductor la buscar.
Altura
La altura es un elemento condicionante de la
visibilidad de la seal, por lo que se recomienda
que se tome en consideracin tanto la naturaleza
del terreno, es decir si tiene o no altibajos y el
crecimiento de plantas u otro obstculo que pueda
perturbar su visibilidad. Los valores recomendados
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para la altura del borde o punto ms bajo de una
seal respecto de la parte ms alta de la calzada
son los siguientes:
Orientacin
Se refiere al ngulo con respecto de la calzada al
cual se debe ubicar la seal para asegurar su
nitidez: con el fin de evitar el fenmeno de
reflectancia, producido cuando un haz de luz
incide perpendicularmente con seal.
Fuente: Ministerio Obras Pblicas. 2010. Manual de sealizacin de trnsito.
Santiago: s.n., 2010.
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Referentes de la cultura rapa nui
Arte rupestre
Se denomina arte rupestre (del latn rupes = roca) a
las marcas o figuras trazadas por seres humanos
sobre soportes rocosos.
El arte rupestre constituye una de las
manifestaciones simblicas ms antiguas que se
hayan conservado hasta nuestros das. Podemos
encontrar stas expresiones primitivas en sitios al aire
libre como rocas, piedras y tambin en las paredes
de las cuevas.
Las fechas ms tempranas son de hace unos
cuarenta mil aos y se asocian a la dispersin por el
globo del hombre moderno. Por eso, existe arte
rupestre en todos los continentes, salvo en la
Antrtida. En Amrica, las primeras obras datan de
hace ms de diez mil aos, y aquellas posteriores, se
encuentran a lo largo y ancho de todas las grandes
reas culturales, tanto en territorios continentales
como insulares.
En la inmensa mayora del continente esta prctica
desapareci pronto despus del contacto con los
europeos. Con la desaparicin de sus artfices, se
perdi para siempre una parte importante del
conocimiento acerca del significado y la funcin de
estas manifestaciones grficas, incluyendo las
tecnologas empleadas en su ejecucin.
Los estudios de arquelogos y otros especialistas,
han permitido inferir algunos de esos
procedimientos tcnicos y distinguir a partir de ellos
al menos tres tipos bsicos de arte rupestre: los
petroglifos, las pictografas y los geoglifos.
Fuente: (http://www.precolombino.cl/recursos-educativos/arte-rupestre/?login=ok).
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Petroglifo
Los petroglifos son diseos simblicos grabados en
rocas, realizados desgastando su capa superficial.
Muchos fueron hechos por nuestros antepasados
prehistricos del periodo neoltico. Son el ms
cercano antecedente de los smbolos previos a la
escritura.
Su uso como forma de comunicacin se data hacia
el 10.000 a. C. y puede llegar hasta los tiempos
modernos en algunas culturas y lugares. La palabra
proviene de los trminos griegos petros (piedra) y
glyphein (tallar).
Pictografa
Llamadas tambin pinturas, son dibujos o signos
grficos que representan objetos, seres o cosas, los
cuales se realizaban igualmente sobre rocas o
paredes de cuevas, pero a diferencia de los
petroglifos, se obtenan mediante la adicin al
soporte de materias colorantes.
Geoglifos
Los geoglifos son figuras construidas en laderas de
cerros o en planicies, usando la tcnica de adicin
de piedras con tonalidades oscuras de origen
volcnico a manera de mosaico, para contrastar
sobre un fondo ms claro caracterstico de desiertos
o retirando la capa superficial del terreno,
generalmente ms oscura debido a la oxidacin,
para dejar visible el fondo ms claro
Fuente: (http://es.wikipedia.org/wiki/Petroglifo) - (http://es.wikipedia.org/wiki/Geoglifo)
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Cultura rapa nui
Cuenta la leyenda que luego de que Make-Make
hubiese creado la Tierra senta que algo le faltaba.
Pero sucedi que un da tom una calabaza que
contena agua, y con asombro se dio cuenta que al
mirar en el agua, se vea su rostro reflejado en ella.
Make-Make salud a su propia imagen mientras
observaba que en ella se apreciaba un pico, alas y
plumas. As fue como mientras observaba su reflejo,
en ese mismo momento un pjaro se pos sobre su
hombro. Observando la gran similitud entre su
imagen y el pjaro, procedi a tomar su reflejo y lo
uni con el del pjaro, naciendo as su primognito.
Leyenda de Make Make
La Isla de Pascua o Rapa Nui, la ms oriental de las
islas de la Polinesia, es asimismo, uno de los lugares
ms aislados del planeta. Est localizada a 27 09
de Latitud Sur, en el centro del ocano Pacfico Sur,
entre Amrica y Polinesia. Rapa Nui, Te Pito o Te
Henua (nombre original) o Pascua (creado por los
holandeses en 1772), existe gracias a una
plataforma triangular que se alza 511 metros por
sobre el nivel del mar, por un espacio de 163,6
kilmetros cuadrados. La sostienen tres volcanes
que muestran las huellas del paso de la lava y
existen otros volcanes menores que adornan las
pendientes que conviven con planicies onduladas.
En 1935 el Consejo de Monumentos Nacionales de
Chile declara Patrimonio Arqueolgico a la isla y en
1976 como Santuario de la Naturaleza, los islotes
adyacentes a ella. El Parque Nacional Rapa Nui, por
su potencialidad como paisaje cultural, fue
declarado patrimonio de la humanidad por la
UNESCO, en el ao 1995.
Es una isla con escasa arena, soleada y el viento
tibio azota sus costas, dibujadas por los acantilados
que la franquean. Este soporte rocoso, alberga
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innumerables cavernas con largos y estrechos
tneles. La densidad boscosa de ayer ha sido
suplantada por tierras ridas pobladas de pastizales,
mientras en el suelo ocenico reinan peces,
crustceos, algas y corales. Su poblacin es de
3.791 habitantes, de los cuales slo 487 viven fuera
de la zona urbana que la constituye su nica
ciudad y capital de Provincia, denominada Hanga
Roa.
El nombre de la isla se extiende a su cultura y su
lengua, rapanui y significara isla grande en el
idioma de los antiguos navegantes provenientes de
Tahit. En sus idiomas autctonos, la isla es conocida
como Te pito o Te henua, que significa El ombligo
del mundo como era concebido y Mata ki te rangi,
nombre posterior a la poca de construccin de los
moai y que equivale a Ojos que miran al cielo.
Pascua es una denominacin occidental del siglo
XVIII (1772).
Arte rupestre rapa nui
Arte Rapa Nui
Las principales formas y expresiones en las que se
manifiesta el arte indgena en la actualidad son la
textilera, la cermica, cestera y orfebrera.
Los conocimientos ancestrales sobre su realizacin
son traspasados de generacin en generacin,
estando adems directamente asociados a
actividades econmicas desempeadas por cada
uno de los integrantes del grupo familiar, es as
como, por ejemplo, es la mujer quien
principalmente confecciona los tejidos y la
cermica.
Por otra parte la recoleccin de los materiales se
caracteriza por ir acompaada de ritos y
ceremonias en agradecimiento a la madre tierra
por las materias naturales y los dones entregados.
Fuente: (Segn el Censo General de poblacin de 2002)
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En el caso rapa nui su ms caracterstica expresin
artstica es la danza, msica y artesana realizada en
madera tallada y en conchas de moluscos, en la
realizacin de ornamentos como collares, pulseras,
aros.
Ritos
Las actuales festividades y rituales comunitarios ms
importantes son:
Tapati Rapa Nui: Doble semana de actividades
culturales que se realizan entre enero y febrero.
Te mahana o te Reo: Semana de la lengua
rapanui
Ka Tangi Te Ako: Festival de canto, danza y
cuerpos pintados, tambin es celebrado en
noviembre.
Vestimenta RAPA NUI
El color blanco es considerado sacro desde tiempos
antiguos, ya que las hechiceras lo ostentaban
pintndose el cuerpo con tierra de color blanco,
aunque no se puede descartar un sincretismo en su
utilizacin identificndolo como un elemento de
pureza dentro de la religin catlica. Por lo tanto en
ceremonias importantes de carcter social, como
casamientos o entierros, est muy presente, sobre
todo en las mujeres. Para el caso de los hombres, si
se es invitado a una ceremonia poltica, religiosa o
social, es adecuado contar con un pantaln
blanco y una camisa con Diseos polinsicos que se
puede manufacturar o adquirir en el mercado local.
El vestir cotidiano es una mezcla de la vestimenta
occidental con adaptaciones polinsicas tales
como colores fuertes, diseos de la iconografa
local y flores en las vestimentas de mujeres y
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hombres. Asimismo se utilizan mltiples accesorios
de conchitas, flores, plumas, cortezas y elementos
de la naturaleza local y de otras islas de la polinesia.
El vestuario en rituales de danza y canto, es el Huru-
Huru. Lo caracterizan los amarres de plumas en las
faldas, sostenes y tocados de las mujeres, las fibras
del tronco del pltano en trajes de baile (Kakaka),
la corteza de Mahute en capas y taparrabos como
por ejemplo el Hami Hiku Kioe prenda que va al
interior y Hami Kura Kura que lo cubre. En la
representacin de danzas antiguas se utiliza el
Kakengay su variante guerrera el Hoko. Finalmente
es habitual el uso de conchitas y semillas, plumas de
diferentes tipos y colores, dientes y huesos o partes
disecadas de animales, piedras con diseos como
el Mata o vidrio volcnico, tallas de madera como
el tradicional y sagrado Rei Miro, pectoral con
forma de media luna y as varios otros objetos que
se mezclan y disean segn la habilidades del
artista.
Otro componente fundamental de la indumentaria
del rapanui son los tatuajes y la pintura corporal que
se usan desde los orgenes de la cultura y
complementan los adornos de la vestimenta.
Pueden informar sobre sucesos de la vida del propio
tatuado y normalmente y segn la tecnica
Tatau(tatoo permanente) o Takona(temporal). Los
temporales se crean utilizando pigmentos naturales
como tierra de color y se complementa los motivos
y los colores de la vestimenta y de los otros
accesorios, segn la ocasin o el rol social que les
corresponda representar.
Los motivos de los tatuajes eran antropomorfos,
representados por signos R en forma de tangata
manu, komari o vulvas; zoomorfos como pjaros e
insectos; y fitomorfos u objetos ceremoniales,
representaciones geomtricas, lneas curvas, rectas,
Fuente: (Conociendo la cultura rapa nui, gua de dialogo intercultural para el turismo indgena, pag 25-26)
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tringulos, puntos, cuadrados, crculos, valos.
Siguiendo, la tradicin oral y los mismos parmetros
que en otras sociedades polinesias el tatuaje
reflejaba la vida personal y la historia familiar y de
tribu del individuo que lo portaba.
Tallado
Es el arte por excelencia. Tallaron la piedra y las
maderas nativas, hoy en extensin. En la piedra
realizaron las enormes esculturas monolticas (moai).
En madera de toro miro realizaron distintas piezas de
carcter ceremonial entre las que se cuentan:
Rei miro: colgante (rei) de madera (miro).
Colgante en forma de medialuna con dos perfiles
humanos o de gallo en sus extremos, de carcter ter
ritual, usado por el rey (ariki). Taonga, colgante era
portado por los reyes y representa un corazn
humano y lleva tallado en la parte superior una
cabeza de hombre o pjaro.
colgante (rei) de madera
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Ao o Rapa: es un bastn de mando en forma de remo, el cual en su parte superior tiene tallada
una cara de hombre con pinturas rituales en blanco u negro, este objeto sobrepasaba el
metro y era portado en ceremonias por las autoridades de la isla.
A p'oa es un bastn de mando y adems un arma llevada por los guerreros para denotar
posicin y rango.
Moai kava kava es una talla en madera del espritu de los muertos, representada por un
hombre descarnado, son caractersticas las costillas sobresalientes.
Otra manifestacin importante y singular en la cultura Rapa Nui es el arte rupestre que se
desarroll a travs de dos modalidades: petroglifos y pinturas.
En la isla existen alrededor de 1.000 sitios de arte rupestre con aproximadamente 5.000 motivos
registrados. Se han establecido 12 agrupaciones de motivos entre los que destacan las figuras
antropomorfas (figuras humanas) y zoomorfas (figuras de animales) aves, especies marinas y
terrestres, adems de objetos ceremoniales, embarcaciones, etc.
El motivo ms destacado en los petroglifos corresponde a la representacin del hombre
pjaro o Tangata Manu presente especialmente en las rocas de Mata Ngarau en la aldea
ceremonial de Orongo junto al volcn Rano Kau.
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Adems encontramos diseos frecuentes de
KOMARI (vulvas), de MAKE MAKE (el dios supremo o
gnadas masculinas).
Las pinturas son ms escasas en la isla,
encontrndose en lugares como Motu Nui (uno de
los islotes frente a Orongo), en paredes interiores de
algunas casas de Orongo, en la caverna Ana Kai
Tangata y en otras cavernas ubicadas en la costa
norte.
Escritura rapa nui
Se conoce con el nombre de rongo rongo a un
sistema de escritura descubierto en la isla de Pascua
en el s. XIX, tallado primordialmente con puntas de
obsidiana (roca volcnica)y elaborado a partir de
dientes de tiburn, en su mayora sobre tablillas de
madera.
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Los habitantes nativos de la isla de Pascua la
llamaron tambin kohau rongorongo. La traduccin
corriente del trmino kohau es madera que sirve a
fabricar el casco de las canoas, y rongorongo es
gran mensaje o gran estudio. Tambin fue
traducido como lneas de recitacin o bculos
recitadores.
Hay autores que dicen que esta forma de escritura
es la nica escritura estructurada en toda Oceana,
aunque falta todava un desciframiento fiable para
comprobarlo. Los smbolos o los glifos vienen
tallados a lo largo de ranuras hechas con
antelacin al grabado en los artefactos y son de
una altura media entre 9 y 14 mm. Parecen
representar grficamente figuritas de seres
antropomrficos en diversas posturas, otras criaturas
de fantasa que se asemejan a las aves, a las
plantas y a otros animales terrestres y acuticos,
objetos celestes, as como tambin objetos
geomtricos, pequeos anzuelos, entre otros.
Podemos encontrar adems un sistema de escritura
llamado Tau, el cual corresponde a una variacin
ms moderna de la escritura RONGO-RONGO. Con
trazos ms simples y menos elementos decorativos.
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Anlisis de referentes de la cultura Rapa Nui
Rapa Nui es conocido en todo el mundo por sus
Moais, adems posee un sinfn de petroglifos.
Nuestra motivacin es destacar su rica expresin
artstica tales como: la danza (ceremonias con
cuerpos pintados), artesana en madera tallada y
escritura. Expresiones por medio de las cuales
podemos rescatar ciertos elementos para la
creacin de la sealtica.
Realizaremos un anlisis de los trazos, morfologa y
su cromatologa. Por eso haremos una vectorizacin
de los motivos ms recurrentes en sus diferentes
expresiones.
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El desgaste de la piedra es limpio, lo que nos
permite ver claramente la imagen. Las curvas estn
bien definidas, se observan muy bien los dedos de
las manos.
Los pictogramas se observan bien definidos, se
conserva el mismo estilo grfico uno con otro,
colores planos y misma intensidad. El trazo es
constante. Por ejemplo en las patas son iguales
entre s, al igual que las alas.
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Representacin de Peces en piedra, el trazo es
constante y regular.
Trazo constante (patas y alas, iguales entre s),
coherencia morfolgica y pictogrfica de una
imagen con otra.
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Ceremonia Takona. Pinturas realizadas con los
dedos. Se observa trazo regular y terminaciones
curvas.
Rongo Rongo, trazo constante y terminaciones
curvas.
De acuerdo al anlisis grfico de las distintas
expresiones rapa nui, podemos apreciar que se
repite el mismo patrn de trazos con espesor
constante entre si, trazados con terminaciones
curvas. Se destaca que intentan copiar fielmente los
elementos y animales que representan.
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Desarrollo del Proyecto
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Desarrollo del Proyecto
Visita a Isla de Pascua
Para reconocer el problema se realiz una vista a
Isla de Pascua en el mes de Septiembre, Lugar en el
cual se hicieron observaciones del estilo grafico en
general, se defini que lugares tomar para la
implementacin del proyecto, los cuales se
describen y se analizan en cuanto al estado actual
de su sealtica; tambin se realizaron entrevistas a
los lugareos y se habl con personal de Conaf; y se
observ el comportamiento del turista, sus
preferencias y su relacin con las agencias de
turismo o guas tursticos de la Isla.
Estado de la sealtica Actual
Como se mencion anteriormente, se escogieron 3
lugares para la aplicacin de la sealtica, estos
son los circuitos que realizara el turista en su visita a
Isla, Pero antes de iniciar con el diseo es necesario
evaluar el estado actual de la sealtica en dichos
lugares; para tener un punto de partida referencial.
Objetivos de la evaluacin
Analizar el estado actual de la sealtica en
los atractivos tursticos escogidos.
Verificar la ausencia de un sistema sealtica
comn.
Identificar los cdigos grficos empleados
para el lugar.
Analizar la integracin de la sealtica en el
entorno.
Identificar materialidad y cromatologia
recurrente en la sealtica existente.
Observar el comportamiento de la gente
frente a la sealtica.
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Categoras que se utilizaron para considerar el
diseo de la Sealtica
Cantidad de tipos de sealtica: busca identificar
los tipos de sealticas empleados en cada lugar;
ya sean de tipo identificativas, orientadoras,
reguladoras, informativas o direccionales, con el
propsito de ser empleadas en el proyecto, segn
sean necesarias o no.
Integracin del Espacio
Busca analizar si es que las sealticas se integran
con el espacio que la rodea y de ser as, de qu
forma lo hacen. Esto se evaluara de tres formas, la
primera es si se integran con la cromatologia, es
decir si utilizan colores tierra de los distintas gamas
que existen en la Isla, como el gris, negro y rojo, La
segunda corresponde a la integracin por
materialidad la cual se evaluara en base a la
utilizacin en base a madera, piedra, hormign,
adems de la materialidad recurrente del pueblo, y
finalmente se evaluara la integracin por forma, en
este caso se integraran aquellas sealticas que
empleen formas o trazos curvos e irregulares
unificando la forma en un lnea, tal como se
observa las figuras antropomorfa, zoomorfos,
representadas en los petroglifos en las pictografas.
Materialidad
Mide el tipo de material empleado en el soporte de
la sealtica, en este caso puede ser madera,
acero (como las seales de trnsito) o piedra.
Cromatologia
Establece los colores empleados recurrentemente
en la sealtica. Es este caso se han agrupado por
color, eliminando las tonalidades de cada uno de
ellos. As por ejemplo, evitamos el tener caf oscuro
y claro, y solo lo agrupamos en caf.
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Uso de apoyos grficos
Establecer los apoyos grficos ms recurrentes
utilizados actualmente, para comunicar con mayor
facilidad la intencin de las sealticas. En este
caso pueden ser mapas, ilustraciones, flechas,
logotipos o pictogramas.
Tipografa
Establece las clases de tipografas empleadas. En
este caso podrn ser de trazos o terminaciones
curvas o rgidas si es que fueron sistemticamente
por una maquina; o hechas a mano, si es que se
hicieron de manera artesanal.
Semnticas
Evaluar el grado de entendimiento que poseen las
sealticas estudiadas. Este tem contempla un
entendimiento que puede darse tanto por el un
buen contracte figura fondo, morfologa de sus
apoyos grficos o la ubicacin en el espacio.
Estilo grafico de Isla de Pascua
Al visitar la Isla se evidencia la falta de diseo en las
sealticas existente, las cuales no funcionan como
un sistema de informacin integrado, no todas
estn legibles y son de diferente materialidad, las
cuales el clima de la isla las ha daado.
Para recorrer la Isla existen varias posibilidades,
contratar un gua turstico, arrendar bicicleta,
arrendar vehculo, o simplemente caminar.
Cuando no existe alguien que oriente el recorrido
este se hace complicado y se pierde de conocer la
isla en su totalidad ya que el mapa que entrega
Sernatur es muy engorroso y difcil de entender los
primeros das de vista lo cual genera una prdida
de tiempo.
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En nuestra sealtica busca