Rafael Sanzio o Rafael Sanzio o Rafael de UrbinoRafael de Urbino

1483-15201483-1520

El misterio de la pintura de Leonardo se El misterio de la pintura de Leonardo se torna en claridad con Rafael, torna en claridad con Rafael, dueño de un dueño de un lenguaje comprensible, sereno y armónico.lenguaje comprensible, sereno y armónico.

Además, su atractivo físico, su carácter Además, su atractivo físico, su carácter cordial, la fervorosa devoción que cordial, la fervorosa devoción que provocaban sus obras y su prematura provocaban sus obras y su prematura muerte a los 37 años, lo convirtieron a los muerte a los 37 años, lo convirtieron a los ojos de sus contemporáneos en un ojos de sus contemporáneos en un semidiós. semidiós.

Cuatro etapas se advierten en su vida y Cuatro etapas se advierten en su vida y obra:obra:

Perugia (1494-1500)Perugia (1494-1500)

Urbino (1500-1504)Urbino (1500-1504)

Florencia (1504-1508) Florencia (1504-1508)

Roma (1508-1520).Roma (1508-1520).

En En PERUGIAPERUGIA adquiere las tonalidades adquiere las tonalidades claras, las posturas elegantes y los claras, las posturas elegantes y los paisajes idílicos, en contacto con el paisajes idílicos, en contacto con el maestro local Pietro Perugino, maestro local Pietro Perugino,

en en URBINOURBINO profundiza en los estudios de profundiza en los estudios de perspectiva, que, desde la estancia de perspectiva, que, desde la estancia de Piero della Francesca en la corte ducal, Piero della Francesca en la corte ducal, habían sido una preocupación constante habían sido una preocupación constante en los medios artísticos. en los medios artísticos.

Dos obras características de estos Dos obras características de estos primeros años son:primeros años son:

""Coronación de la VirgenCoronación de la Virgen".".

Desposorios de la Virgen Predominan en la obra la Predominan en la obra la geometría, la claridad geometría, la claridad matemática y una matemática y una ejecución de la perspectiva ejecución de la perspectiva según los principios según los principios codificados por Alberti y codificados por Alberti y Piero della Francesca. Sin Piero della Francesca. Sin embargo, todavía embargo, todavía mantiene algunos resabios mantiene algunos resabios convencionales, sobre todo convencionales, sobre todo en lo tocante a la anatomía en lo tocante a la anatomía bajo los ropajes, que se bajo los ropajes, que se irán resolviendo en la irán resolviendo en la medida en que profundice medida en que profundice en los dibujos y obras de en los dibujos y obras de Leonardo y se enfrente al Leonardo y se enfrente al estudio directo de las estudio directo de las esculturas antiguas.esculturas antiguas.

La La ETAPA FLORENTINAETAPA FLORENTINA se caracteriza por se caracteriza por asimilar la composición piramidal y el asimilar la composición piramidal y el sfumato leonardesco, ingredientes con sfumato leonardesco, ingredientes con los que realizará una nueva tipología los que realizará una nueva tipología religiosa, que pasará a la historia popular religiosa, que pasará a la historia popular con el genérico nombre de "con el genérico nombre de "MadonneMadonne", y ", y que le reportan un éxito fulminante. Los que le reportan un éxito fulminante. Los ejemplos más notables son:ejemplos más notables son:

Madonna con Niño

La Bella Jardinera

La influencia de Leonardo La influencia de Leonardo no se aprecia, no se aprecia, evidentemente, en el evidentemente, en el paisajepaisaje, pero sí en la , pero sí en la búsqueda del búsqueda del sfumatosfumato. .

No obstante Rafael suprime No obstante Rafael suprime el oscuro misterio de los el oscuro misterio de los rostros leonardescos, rostros leonardescos, reemplazados por una reemplazados por una expresión mucho más expresión mucho más humanizada, aunque sea humanizada, aunque sea dentro de una cierta dentro de una cierta idealizaciónidealización..

Madonna del Granduca

Los Los rostrosrostros de sus de sus Vírgenes, serenos y Vírgenes, serenos y dulces, son de una dulces, son de una delicada y sublime delicada y sublime perfección.perfección.

Virgen del Jilguero También: utilización del También: utilización del esquema triangular o esquema triangular o piramidalpiramidal de Leonardo; de Leonardo; idóneo para resolver los idóneo para resolver los problemas de problemas de agrupamiento y agrupamiento y configuración de las configuración de las formas dentro del cuadro. formas dentro del cuadro. No sólo da más solidez y No sólo da más solidez y estabilidad a la estabilidad a la composición, sino que le composición, sino que le confiere un mayor confiere un mayor dinamismo y vivacidad. El dinamismo y vivacidad. El carácter ascensional de carácter ascensional de esta figura geométrica esta figura geométrica permite relacionar el permite relacionar el motivo central con el motivo central con el fondo del paisaje, al fondo del paisaje, al concentrar en el vértice concentrar en el vértice toda su tensióntoda su tensión

Madonna del Prado Imágenes Imágenes concentradas en sí concentradas en sí mismas y que resultan mismas y que resultan algo distantes. No algo distantes. No establece ningún tipo establece ningún tipo de relación con el de relación con el mundo del espectador. mundo del espectador.

Los juegos a los que se Los juegos a los que se entregan los dos niños entregan los dos niños contribuyen a crear contribuyen a crear una atmósfera de una atmósfera de familiaridad, que familiaridad, que contrarresta el contrarresta el ensimismamiento de ensimismamiento de estas Vírgenes.estas Vírgenes.

Esta y otras Esta y otras tipologíastipologías se adelantan a los se adelantan a los ideales que marcará ideales que marcará el Concilio de Trento: el Concilio de Trento: María como criatura María como criatura divina, pero también divina, pero también como madre como madre amantísima cargada amantísima cargada de humanidad, de humanidad, símbolo del carácter símbolo del carácter maternal de la Iglesia.maternal de la Iglesia.

Sagrada Familia

ROMAROMA (1508 en adelante) (1508 en adelante)

La vida de Rafael cambia cuando Julio II lo La vida de Rafael cambia cuando Julio II lo llama para confiarle la decoración al llama para confiarle la decoración al fresco de cuatro habitaciones, que han fresco de cuatro habitaciones, que han pasado a la Historia del Arte con el pasado a la Historia del Arte con el nombre de nombre de ESTANCIAS VATICANASESTANCIAS VATICANAS: “: “de la Signatura””, "de Heliodoro", "del Incendio , "de Heliodoro", "del Incendio del Borgo" y "de Constantino".del Borgo" y "de Constantino".

De este impresionante programa De este impresionante programa ornamental, Rafael sólo realizó ornamental, Rafael sólo realizó personalmente la primera estancia, que personalmente la primera estancia, que era sede del Tribunal pontificio del Sello y era sede del Tribunal pontificio del Sello y le servía a Julio II de biblioteca privada. le servía a Julio II de biblioteca privada.

Por este motivo representó en sus cuatro Por este motivo representó en sus cuatro frentes un frentes un programa humanísticoprograma humanístico con con alusiones a la Jurisprudencia, la Poesía, la alusiones a la Jurisprudencia, la Poesía, la TeologíaTeología y la y la FilosofíaFilosofía. .

"La Disputa del Santísimo Sacramento“ (Teología)

Perfecta simetríaPerfecta simetría que domina toda la obra: que domina toda la obra:

A partir de un A partir de un eje central verticaleje central vertical: : progresión ascendente de círculos, que progresión ascendente de círculos, que van desde la Sagrada Forma hasta la van desde la Sagrada Forma hasta la aureola radiante que encierra la figura de aureola radiante que encierra la figura de Cristo, pasando por el medallón dorado del Cristo, pasando por el medallón dorado del Espíritu Santo, que ocupa exactamente el Espíritu Santo, que ocupa exactamente el centro de toda la composición. centro de toda la composición.

Rafael ordena el conjunto en Rafael ordena el conjunto en dos franjas dos franjas horizontaleshorizontales que, en semicírculo, simulan que, en semicírculo, simulan el ábside de una gran basílica.el ábside de una gran basílica.

En la En la parte altaparte alta (cielo): Trinidad con Cristo (cielo): Trinidad con Cristo dominando la composición, flanqueado por María dominando la composición, flanqueado por María y San Juan Bautista. A ambos lados: patriarcas, y San Juan Bautista. A ambos lados: patriarcas, profetas, reyes y santos del Antiguo y Nuevo profetas, reyes y santos del Antiguo y Nuevo Testamento, representando a la Iglesia Triunfante.Testamento, representando a la Iglesia Triunfante.

En la En la parte inferiorparte inferior, sobre un altar, la Sagrada , sobre un altar, la Sagrada Forma, a cuyos lados conviven los doctores y Forma, a cuyos lados conviven los doctores y sabios de la Iglesia Militante.sabios de la Iglesia Militante.

La obra es un ejemplo característico de La obra es un ejemplo característico de gran composición, en la que hallamos los gran composición, en la que hallamos los preceptos albertianos de unidad y preceptos albertianos de unidad y variedad: detalles y elementos variedad: detalles y elementos individuales supeditados a la consecución individuales supeditados a la consecución de un efecto conjunto.de un efecto conjunto.

Por ejemplo, Por ejemplo, Rafael no hace un alarde de Rafael no hace un alarde de las caracterizaciones psicológicas, no las caracterizaciones psicológicas, no obstante, las cabezas aparecen aisladas, obstante, las cabezas aparecen aisladas, al modo de su maestro Perugino, para al modo de su maestro Perugino, para contribuir así a una mayor claridad. contribuir así a una mayor claridad.

“La Escuela de Atenas”. (Filosofía)

También aquí prima la unidad sobre cualquier También aquí prima la unidad sobre cualquier otra consideración. otra consideración.

Tanto el fondo arquitectónico Tanto el fondo arquitectónico (bóvedas que (bóvedas que recuerdan las de la Basílica de Majencio, así como las recuerdan las de la Basílica de Majencio, así como las de Bramante del proyecto de San Pedro),de Bramante del proyecto de San Pedro), como la como la rígida disposición de la perspectiva central rígida disposición de la perspectiva central determinan la profunda sensación estática de determinan la profunda sensación estática de toda la composición. toda la composición.

Los personajes pueden deambular a lo largo de Los personajes pueden deambular a lo largo de toda la escena, agitarse en múltiples posturas, toda la escena, agitarse en múltiples posturas, sin que por ello se resienta el equilibrio y la sin que por ello se resienta el equilibrio y la perfecta coherencia de todo el conjunto. perfecta coherencia de todo el conjunto.

La isocefalia construye una fuerte franja La isocefalia construye una fuerte franja horizontal que refuerza el equilibrio y el horizontal que refuerza el equilibrio y el estatismo del conjunto, eliminando o estatismo del conjunto, eliminando o neutralizando el movimiento. neutralizando el movimiento.

En medio de todos los sabios En medio de todos los sabios y filósofos de la Antigüedad,y filósofos de la Antigüedad, y dominando la escena, se y dominando la escena, se encuentran Platón, encuentran Platón, sosteniendo el Timeo y sosteniendo el Timeo y señalando el mundo de las señalando el mundo de las ideas, y Aristóteles, con la ideas, y Aristóteles, con la Ética, señalando hacia el Ética, señalando hacia el suelo, hacia las realidades suelo, hacia las realidades empíricas. empíricas.

No aparecen, sin embargo, No aparecen, sin embargo, como actitudes como actitudes irreconciliables, sino más irreconciliables, sino más bien como dos formas de bien como dos formas de acercamiento a una única acercamiento a una única verdad. Sus figuras son las verdad. Sus figuras son las únicas que se destacan sobre únicas que se destacan sobre el fondo del cielo, amparadas el fondo del cielo, amparadas por el triple juego de bóvedas por el triple juego de bóvedas semicirculares.semicirculares.

El punto de fuga de la perspectiva El punto de fuga de la perspectiva está situado en la mano izquierda de está situado en la mano izquierda de Platón que sostiene el Timeo, lo que Platón que sostiene el Timeo, lo que asume un significado simbólico; asume un significado simbólico; mientras con una mano señala las mientras con una mano señala las armonías del cielo, con la otra armonías del cielo, con la otra concentra en un punto todas las concentra en un punto todas las líneas del espacio terrenal.líneas del espacio terrenal.

Las figuras de Apolo y Palas Atenea, las Las figuras de Apolo y Palas Atenea, las divinidades protectoras del pensamiento divinidades protectoras del pensamiento y de las artes, presiden la Asamblea: y de las artes, presiden la Asamblea:

Euclides

Sócrates, Jenofonte, Esquines y Alcibíades

Visión estética y filosófica del neoplatonismo de la Visión estética y filosófica del neoplatonismo de la época, que concebía la imagen del Universo como época, que concebía la imagen del Universo como una construcción armónica, en la que el hombre y una construcción armónica, en la que el hombre y el arte vendrían a ser reflejos de un superior orden el arte vendrían a ser reflejos de un superior orden cósmico, en consonancia con las teorías de cósmico, en consonancia con las teorías de Pitágoras recogidas por Platón en su Timeo.Pitágoras recogidas por Platón en su Timeo.

La Stanza constituye la manifestación más lograda La Stanza constituye la manifestación más lograda

de la CONCORDATIO: la idea de una perfecta de la CONCORDATIO: la idea de una perfecta armonía entre el Cristianismo y el Neoplatonismo, armonía entre el Cristianismo y el Neoplatonismo, esto es, entre la Teología y la Filosofía. esto es, entre la Teología y la Filosofía.

Diógenes

La La stanza de Heliodorostanza de Heliodoro Idéntica estructura: dos grandes frescos Idéntica estructura: dos grandes frescos

en paredes enfrentadas y otros dos más en paredes enfrentadas y otros dos más pequeños correspondientes a las paredes pequeños correspondientes a las paredes donde se encuentran los vanos. donde se encuentran los vanos.

Sin embargo, ahora se trataba de resaltar la intervención divina en favor de la Iglesia o, desde un punto de vista más práctico, exaltar al Papa Julio II y justificar su política.

Por ello, dado el carácter de acción de la temática, Rafael debía desplegar recursos más adecuados que resaltaran el sentido dramático y dinámico de las historias: su lenguaje es mucho más monumental y espectacular, las figuras más enérgicas y el colorido más rico. (Es evidente el influjo de Miguel Ángel y la bóveda de la Sixtina).

Liberación de Pedro

Misa de Bolsena

Fuera del Vaticano decoró con pinturas Fuera del Vaticano decoró con pinturas mitológicas y mitológicas y grutescosgrutescos la residencia la residencia romana del banquero Agustín Chigi, romana del banquero Agustín Chigi, llamada Villa Farnesina, y cuyo tema llamada Villa Farnesina, y cuyo tema central es "central es "El Triunfo de GalateaEl Triunfo de Galatea". ".

""GrutescosGrutescos" es el nombre que reciben " es el nombre que reciben las pinturas encontradas en las galerías las pinturas encontradas en las galerías de la Domus Aurea de Nerón. La temática de la Domus Aurea de Nerón. La temática es caprichosa y monstruosa, pero Rafael es caprichosa y monstruosa, pero Rafael y sus colaboradores las utilizarán muy y sus colaboradores las utilizarán muy asiduamente para decorar arquitecturas.asiduamente para decorar arquitecturas.

EL TRIUNFO DE GALATEAEL TRIUNFO DE GALATEA

Ejemplo de la capacidad más admirada de Ejemplo de la capacidad más admirada de Rafael: su Rafael: su consumada destreza en la consumada destreza en la composicióncomposición. .

Del mismo modo que se consideró que Del mismo modo que se consideró que Miguel Ángel había alcanzado la más alta Miguel Ángel había alcanzado la más alta cima en el dominio del cuerpo humano, se cima en el dominio del cuerpo humano, se vio en Rafael la realización de lo que la vio en Rafael la realización de lo que la generación precedente trató con tanto generación precedente trató con tanto ahínco de conseguir: la composición ahínco de conseguir: la composición armónica y perfecta con figuras armónica y perfecta con figuras moviéndose libremente.moviéndose libremente.

Cada figura parece Cada figura parece corresponderse a alguna corresponderse a alguna otra, y cada movimiento otra, y cada movimiento responde a un responde a un contramovimiento, y, lo contramovimiento, y, lo más admirable, es que más admirable, es que todos esos diversos todos esos diversos movimientos se reflejan movimientos se reflejan y coinciden en la figura y coinciden en la figura misma de Galatea, cuyo misma de Galatea, cuyo rostro es el centro rostro es el centro mismo de la mismo de la composición. composición.

Rafael consiguió un Rafael consiguió un movimiento incesante en movimiento incesante en toda la obra, sin dejar toda la obra, sin dejar que ésta se desequilibre que ésta se desequilibre o adquiera rigidez.o adquiera rigidez.

Otra de las especialidades de Rafael fue Otra de las especialidades de Rafael fue la del la del RETRATOSRETRATOS. .

Ya en la Ya en la etapa florentinaetapa florentina había realizado había realizado sus primeros encargos, que siguen los sus primeros encargos, que siguen los modelos de Leonardo en cuanto a modelos de Leonardo en cuanto a composición, pero no así respecto del composición, pero no así respecto del paisaje, prácticamente suprimido, ni del paisaje, prácticamente suprimido, ni del misterioso sfumato, sustituido por una misterioso sfumato, sustituido por una expresión más franca y directa. expresión más franca y directa.

Ángelo Doni y su esposa

Pero, cuando verdaderamente se puede Pero, cuando verdaderamente se puede apreciar la maestría de Rafael en este apreciar la maestría de Rafael en este género y su interés por las particularidades género y su interés por las particularidades del individuo, obviando el paisaje y del individuo, obviando el paisaje y centrándose en las miradas, es en la serie centrándose en las miradas, es en la serie de retratos aislados que emprenderá de retratos aislados que emprenderá a a partir de 1510partir de 1510. A través de ellos reflejará el . A través de ellos reflejará el ambiente refinado y sofisticado que ambiente refinado y sofisticado que rodeaba a la corte papal. Entre ellos rodeaba a la corte papal. Entre ellos podemos destacar:podemos destacar:

Baltasar de Castiglione

Bindo Altoviti

Retrato de un cardenal 1510

Retrato del cardenal Bibiani

Retrato de Tomaso Inguiami

Julio II

León X y sus sobrinos

También durante este período, fuera del Vaticano, Rafael sigue realizando MADONNAS y cuadros de altar. Las principales diferencias respecto de las Madonnas florentinas son:

Cada vez es más evidente su acercamiento a la pintura veneciana (color).

Aparece en ellas el recurso a la mirada directa, que tratan de establecer un nexo de unión con el espectador.

Supera la composición sobre el plano prestando mayor atención a la tercera dimensión, esto es, a situar los elementos en profundidad, generando agrupamientos en círculo o en espiral, que dan al conjunto una mayor libertad de movimiento.

Madonna Sixtina

Madonna del Foligno

Madonna de la Silla

Coincidiendo con el pontificado de León X Coincidiendo con el pontificado de León X se inicia la última etapa de la obra de se inicia la última etapa de la obra de nuestro artista, que algunos críticos han nuestro artista, que algunos críticos han considerado como de declive, viendo en considerado como de declive, viendo en ella los signos de una incipiente violación ella los signos de una incipiente violación de los principios clásicos. Algunas obras de los principios clásicos. Algunas obras principales del momento son:principales del momento son:

El incendio del Borgo

Eneas, Anquises y Julo

Sagradas Familias 1507 y 1517

"La Transfiguración" (1518-20).