las primeras obras botticelli

Upload: carlii1995

Post on 31-Oct-2015

108 views

Category:

Documents


1 download

TRANSCRIPT

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    1/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    2/25

    h % ph edwkbgiwidad con la graciak h f k& m & W u de un cuadro conun

    Las primeras obras de Botticelli son, en su mayoria,vkgenes de formato pequefio o mediano, inspiradasen hmosos cuadros de su maestro.La llamada VirgenGidi,que se conserva en el Louvrede Paris, consti-tuye una rCp11cadel cuadro de Lipp~a Ergen con eINifio ante un paisaje, propiedad de la PinacotecaAntigua de MGnich. En la Vzrgen con el Nifioy undngel (figura 3 ) se advierte tambikn una referenciadirecra a una de las obras mis bellas de Lippi (figura4). En 10sUffizi se conserva el dibujo que sirvi6 deesbozapara esta tabla y que eljoven Botticelli utiliz6probablemente como modelo cuando estaba en eltaller. El arrista lntrodujo una llgera rnodificacl6ncon respecto a la obra de su maestro: la Virgen, enIugar de estar rezando, coge a1Nifio de 10sbrazos delbngel. Esta pintura secaracterizaalin por una rigidez

    considerable, quc sc atenlia en la Virg(figura 5 ) o en 10s cuadros de la Acatina (figura 6) , donde el gesto y la cxfigurassonmlsvivos. En h a s y otras o. .)ovenpintor seejercit6 en el reperto

    )bre el tema. En 10s cuadros de estedl ici6n y el nlimero de las figurasvrsuales con el observador, 10s fondosLa dcnica, cada vez rnds precisa, constransparencia rnuy logrados, pot ejemque cubre la cabeza de Marla. En estacubren 10s prlmeros intentos delibrarse del lenguaje formal aprendiestilo propio. Resultaban especrdmepara ello las pinturas de devoc16nparmuy solicitadas en Florencia desdesi ' V.

    rimera escena bfblica que se co:Ili, una Adtoracidn de los Mugos (fi

    ~gualmente n d c t e r xperimental. Smato apaisado esdemasiado bajoparan altar y demasiado grande para unria, en cambio, en 10s frisos de madtcorar 10s palacios florentlnos, situa

    de 10s ojos del obsemador. La comentrever la bJsqueda de una cornplejade la perspectiva. Muros y pilares diven una zona central y dos lateral-,desarrollo de 10sacontecimientos comde izquierda a derecha. La cornitivalzquierda con un skquito de caballocortesanos, y se encuenua dividida escguramente como consecuencia de lde la tabla. La multitud se diluye hacifiguras vestidas con t~inicas e vivo cel protagonismo a la corte de 10s tresjoven rcza con devocidn, el segundcorona y el mbs anciano se arrodilla anbesar 10spies d d Nifio. Un poco alejase encuentra Josk, que se apoya en unestablo. A pesar de que hay espacio suel buey y la mula tradicionales en escladerechaavanzandos pastores,lo quehecho un tanto inesperado.

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    3/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    4/25

    La composici6n denota con daridad la influenciade Lippi. Algunos morivos remiten casi directamentea su Ar/or&n de los Maps, ue se cons em en laGalerh Nacional de Washington. En la obra de Bot-ticelli aparecenalgunasfiguras de indiscutible belleza,dispuestas a menudo en parejas, pero 10s personajesno se h d e n odavla en un odo arm6nico. El enanosituado en primer plano y el delicado perfil de laVirgen son elementos dewrativos de gran valor, ali g d qu e el paisaje qu e se divisa entre las rocas, ins-pirado en un cuadro de Jan van Eyck. Se supone queh e en el taller de Lippi donde Botticelli comenz.6 afamiliarizarse con el estilo pict6rico de 10s maestrosflamencos.En agosto de 1470 el Gremio de Mercaderes abon6a Botucelli la representaci6n a tamafio natural de laFortaleza figura 15), que se instal6 en la sala del Tri-bunal de la entidad junto con otras seis virtudes rea-l i d a s po r 10shermanos Pollaiuolo.Se@n las hentesdocumendes, se traca del primer encargo retribuidoqu e realiz6 Botticelli. Esca obra consticuye el eslab6nestilfstico enrre 10s primeros trabajos, dominados porel academieismo, y las creaciones de talante rnds per-sonal. La calidad plbtica de esca figura represents ungran paso adelante con respectoa la delicadaeleganciadel lenguaje formal aprendido en el taller de Lippi.NingGn documento permite esdarecer 10s pasos quesigui6 Botdcelli una v a erminado su aprendizaje yhasta qu e se esmblcci6 w m o pintor independiente enFlorencia.Seguramente mba j6 en el taller de Andreadel Verrocchio y de los hermanos Antonio y Piero delPollaiuolo,dado qu e &os h e r o n pioneros en la repre-sentaci6n pict6rica de figuras de aspect0 escult6ricoen la Florencia de la 6poca. Sin embargo, las primeras

    El tuna del N~ f i o braundo a la Vlrgen, muy men la acul tun y la p m w el Quatrrocenw, se ra una t~pologla e orlgen b i t i n o La novedadcuadro de Botticelli rnLu en la bgguzs~nradade las figuras, rodavfamuy plana per0 blen ~ntcen el opaao p a a s a la un~formemadenc~ae6 Vixen con dNifia,SunJuany ahdn g r k haciaTabla, 85 x 62 unGaleriade laAcademia,FlorcnciaMarla sosuene a1Nifio en su rcgaro con la ayudabngel. Su mirada,&ngi&hacta abajo, India undistance El grupo central es d flanqueadopor ory por San Juannifio, lntegradoen la composici6manera un m w omda. El velo tmnsparenteydorado del manto deMarla delann el gustodep o r 10s detalles pceciosisras

    pinruras de Botticelli se desmarcan con claridad delestilo auscero y un canto nervioso del taller de 10sPollaiuoloy de la obra pictbrica del Verrocchio,escasay mal documentada. Sesabe, no obstanre, quesu tallerera un centro de atracci6n para muchos pintoresjbvenes y asl lo demuestracl hecho de que se forrnaranen 61 Domenico Gh~rlandaio,Leonardo da Vinci yPietro Perugino, entre ocras figuras de prestigio.N o se puede d u n a r con seguridad qu e Bo~ice l l i a-bajara en alguno de esos dleres, como se ha hecho enocasiones. El encargo de la Eortakm demuesua qu een 1470 el joven pintor estaba ya en condiciones decompetir con 10s dos artistas m b imporrantes deaqudos afios. El Tribunal del Gremio de Mercaderesencarg6 en 1469 a Piero del Pollaiuolo las figurasale-gtrricas de las siete virtudes. Dado queen la primaverade l afio siguienteno estaban terminadostodos 10scua-dros, 10s qu e faltaban se encomendaron a avosartistas. Verrocchiosolicit6 una de las figurasy a Bot-ticelli se k ncargaron dos, aunque finalmente s610realiz6 la F d z a .En 10s pequefios cuadros con escenas de la historiade Judit pintados poco antes de 1470 (figuras8 y 9),se observaya unapersonalidad artfsticadefinida. Concodo, quedan vestigiosde la influencia de Lippi en lascabezas de Judit y de la s i e ~ a ,n el colorido tenue yen el movirniento d e 10s vestidos. El sello & Boni-celli se manifiesta sobre todo en la presencia ffsica dela herolna, qu e podria ser herrnana de la Fortaku. Laindefinici6n del tram y la suavidad del rnodeladoconstituyen 10s h i c o s indicios de qu e estos cuadrosson antcriores al p a n encargo de 1470.La historia de Judit se relara en un libro de lAntiguo Testamento. La joven viuda se craslad6

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    5/25

    desde su ciudad natal, Betulia, hasta el campam entode 10s asirios para presen tarse ante el en emigo co rnodesertora. Cautivado por su belleza, Holofernes lainvic6 a enrrar en su tienda. DespuCs de un gran ban-quete, Judic aprovechd d estado de ernbriaguezextrema en que se hallaba el general asirio para dego-llarle con su pr opia espada. A continuaci6n present6la cabeza de H olofernes ante su pueblo que, em bra-vecido, derrot6 al ejCrcito asirio. En la Florenciarepublicana de la $oca de Botcicelli, la figura deJudit era shbolo de libertad. Como David, ven-cedor de Goliat, Judit constitufa un p rototipo de 10sdCbiles que venccn a 10s hertes en causas justas.Donatello (1386-1466),l farnoso escultor floren-tino, habia realizado una estatua de bronce de cadauno de estos dos personajes.LaJudit d e Botticelli no es u n simb olo pollcico. Nomira hacia adelante, .en busca de una libertad con-quistada nediante la victoria sobre 10s ciranos, sinoque es d retraida sobre si misrna. Cam ina hacia laconquista del equilibria interior , con la espada man-chada de sangrc en la mano dere cha la rama de olivoen la izquierd a. La sierva aligera el paso de u h de ellacon la cabeza de Holofer nes sobre su prop ia cab- y

    las botas de vino vacias colgadas del brazo; en laciudad de Betulia, donde no se ha librado ningunabacalla, ernpieza a am anecer.TambiCn El descubrimicnto dcl c d v e r de Hob-fkrncs(figura9)hacegala de una fina sensibilidad psi-col6gica. Las asirios se congregan alrededor delcuerpo decapicado de su jefe con expresiones dedolor, miedo o indignaci6n. La figura del guerreroinclinado sobre el lecho, reducida magistralrnenteseglin las leyes de la perspectiva, levanta con cuidadola sabana. Como consecuencia de la efectividad deese gesto, elobservador se enfrenta directamente conla horrible imagen del cuello sangrante. El cuerpotendido, qu e ocupa casi coda la amplitu d del cuadro,transmire una sensaci6n de laxicud: su anatom fa separece rnis a la de un joven dorm ido, q ue a la de unhombre q uc ha luchado a m uerte. Ehesce primer des-nu do d e Botticelli se advierten las resonancias de suestudio d e 10s cldsicos, evidence t a m b i b en la dis-posici6n escalonada de 10s soldados, qu e recuerda 10srelieves antiguo s.Alrededor de 1470 se fechan asimismo algunasvirgenes en las que se pon e de manifiesro la evolu-ci6n escilistica de Botticelli. Las dos virgcnes de

    7Aahmcidn dc losMaps, haaa 1466-1468Tabla, 50 x 136 rnGdedaNational,LondraEl sCquim de Ins Magm ha Llegado yad acablo dBelbn y el rey de mayor da d se umdilla ante el NLs nusual a dimension- de la obm le wmpomanum- dXculcada d oven pintor. La a g l ode figurn en la pane izquierda de laubla acablccunintenso wnmste con la parn derecha, que pvhlu de vida.

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    6/25

    cuerpo e ntero q ue se conservan en 10s Uffizi (figusas1 0 y 11) tienen casi el mismo tamaiio qu e la Forta-l e a (figura 15 ), a la que se asimilan tam bit n po r eldeseo de representar una figura monumental queocupe todo el espacio de la pintura. LaVirgen estdiluminada en ambos casos mediante una luz queincide desde el hg u lo derecho. Algunos rasgos esti-listicos permiten suponer que la Krgcn con el Nin'ocntre serafines (figura 10) es anterior a la Virgen delrosal (figura 11): el dCbil modelado dc las carna-

    ciones, el drapeado mds liso y la menor plasticidad.Los cuerpos de am bas figuras, robustos, casi narura-listas, se repiten en otros dos cua dros que se encuen -tran en Ndpoles (figura 1 2) y e n Boston (figura 13).En ellos la Virgen es un a figura sentada, represen-tada e n escorzo, con el Nifio en el regazoy acornpa-fiada d e dngeles. Estas obras pon en de manifiesto lacapacidad del joven Botticelli para transformar ellenguaje formal de Lippi en figuras de gran fuerzapldstica, docadas de una elegancia propia. Maria

    8 Elrepso dcJvdita&ti&, hacia 1469Tabla, 31 x 24 unGalerla de los U&, FloxnciaLa herolna del Antiguo Tara men to se mpensariva que triunfanre. Bonicell~ o mtegreso de Judit con la cabaa de Holofeacontccimiento paralelo del descubrimidel gene d, nns ecer repmenudo . Esdos ubhlly formaran origmariamente uh e ra n un a p i n m dc gabiiete. Lu bnseguardabm con sigiloy ~610 e sacabecontwnplarlas.9 Eldes&nrmrc del addurndr HoL$mhacia 1469-1470Tabla, 31x25 unGale la de 10s Uffizi,Flomciato s soldados miran con horror el cuu pode Holofcma, su jefe, t end ido en la menco nvvlo en bnzos d e Judit, quc ha dcorre al encu entro da 10s suyos.h wse dude en la Biblia con paas palabras1maginaci6n de Bonicelli. El cuefpo biejoven general no se c o m p o n d e c on la econ el que fo rm pmja, dond e la cab= Holoferna p me nu los r a s p s de un hoy entrado en ltios

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    7/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    8/25

    'wndou% mpqmeWXOp

    apE'w5"W

    0

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    9/25

    1 I Vigmdrl m d , h d a 1470Tabla, 124 x 65 cmGalerla de 10s Ufizi, FlorenciaLa V i e n y elNiao e s t h sentadosgobre un bvp~edrama r c a d o por un arm,que viene deterpord ormato de lapinmra. Lu figurnharcnuna gran plasriddad.De& de laWrg a se diisun jardin con un md, rimbolo de la bellem y lde Maria.

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    10/25

    ocupa en arnbos cuadros un espacio rnejor definidoy ello permite incluir referencias iconogdficas decontcnido dusivo, poco habitudes en 10sprirnerostrabajos. Detrhs del muro en lngulo que representael H or m conclutut, sirnbolo de la virginidad deMaria, se divisa un paisaje que permite entrever unatisbo deperspectivaaCrea.Las tortes duden a deter-rninados atributos de Maria: se&n el Cantar& 10sCantarcsdel Antiguo Testamento simbolizan la pu-

    reza de la Virgen. Tarnpoco falcan las alusiones a laPasi6n de Cristo, corno la granada que sostiene elNifio de la Virgen ddrmal(figura 11)o el cesto conespigas dc trigo y racirnos de uva de la Virgen de laEucarisrfa (figura 13). Con este tip0 de Virgcn dedelicada rnelancolia, Botticelli se distancia de lastipologias m& dulces de Filippo Lippi.

    Segtin las escasas fuentesque hanllegadohasca noso-tros, el aiio 1470fi e decisivo en la vida de Botticelli,

    12 Vzencon dNiAoy&I hgclnTabla, 100x71anGaleda Nacional de GpodimontDos ;ingels levantan al Nfio haprofundunenre sumida en sus pacaricia con d u h r a los p i s de scon el mismo rcsptro y a d m i mLa delicademy la elegulda de lacomposid6n d d grupo de figunmuro en lngulo que alude d hac e r a d o que simboliz~a virginid13VignriCiaEucrlrirrirshaciaTabla, 85x 64,5 cmMuseo Isabdla SmvartGardnu;Las iguras, de gran plasticidad,que dejaw un parsye onduladEl hgd parecc haber e n a d o poofrcccra Marla y d NY o un ccsy cspigas de trigo. El pequeho Jeque s i m b o h el pan y elvino de

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    11/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    12/25

    14Piem del PolhiuoloTonpIan.~,470Tabla, 167x 87unWerfa de losU&, Romnciala legoria de la Tmtplanmse encuenm algo d d ahaciad fondo d d cuadro,pmbablunente para aa nn urla pcrspfeu~e la pin tun Con gesrod,a figunftmeninaviem agua en un recipiente que contiene vino,simbolizandoul a mcdenci6n inherence a eta virtud.

    El bwt6n demandoy lawrnu pu miu n connidupra esta figun una pmonif1aci6n de la v m d de laforcalcm.Semu de la pr im a ob n doam e nradade Bortioclli. Forma p e e un J d o de iere vimd es,e n m g d o por el G m i o de Mucadem de Flomciapunadomar la sala del Tribunal. Laa eisvirmdarrsranrcsLs pintaron los humvlosPollaiuolo.

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    13/25

    16 Retablo de [arConvert&, hada 1470Tabla, 170x 194 cmGaleria de 10s UfGzi, FlorenciaEsre tipo de recablo con la Virgen en el rrono rodeadadc $autosse denominaSacra Convcrsaci6n.A la izquierdaaparecen Maria Magdalena con 10s ungiientosy San JuanBautisra con vesrido de pieles; a la derecha Bguran SanFrancisco de Asis con hibito dc frailc y Sann Catalinade Alcjandria con la rueda. Los dos sanros arrodilladosson Cosmc y Damiin, 10spatrones de 10s MMicis y delGremio dc MCdicos y FarmacCuticos.

    que wntaba por entonces 25 6 0 s . En la declaraci6nfiscal de 1469 su padre lo incluye todavfa entre 10smiembros de la familia que debe mancener, pero elcronista Benedetto Dei &[ma que Botticelli dirigi6un taller propio a partir de 1470. El hecho de queDei lo mencione indica que Botticelli habia alcan-zado un cierto prestigio en Florencia. Para estable-cerse como pintor independiente eran indispensableslas relaciones con ciudadanos influyentes, tanto ede-siisdcos como civiles, ya que era a ellos a quienes lescorrespondla decidir sobre la adjudicaci6n de 10sencargos importances. Las fuentes sobre 10s cuadrosdelas virtudes para elTribunal del gremio florencinode 10s Mercaderes indican que en 1470 Botticelligozaba ya de la protecci6n de Tommaso Soderini(1403-1485), una de las personalidades mds influ-yentes de Florencia. Soderini, que era c6nsul del Tri-bunal de 10s Mercaderes, defendi6 la candidatura deBotticelli ante 10s miembros de la comisi6n. Habiasido asesor de Cosme de Medicis (1389-1464) yhabfa apoyado tambien el gobierno de sus sucesores,Piero (1416-1469) y Lorenzo de MCdicis (1449-1492). De hecho, la influencia de Soderini se deblaprecisamente a su proximidad a la noble familia flo-rentina.

    El programa iconografico de la serie de las virmdeslo propusieron 10s miembros de la comisi6n. Los cua-

    dros debfan disponerse sobre las seis sillbunal: las cres vircudes teologales, Fe, ECa& enfrentc de la Prudmcia, la ForTcmpkznza, tres de las cuatro virmdes carla/usticia se le resewaba un lugar especialel Tribunal de 10s Mercaderes se ocupabtioncs de jurisprudencia y de mediaci6necon6micos. Las pinturas puedcn conactualmente en 10s Uffizi.

    Botticelli supo aprovechar las posibilidabrindaba el encargo. A1 comparar su(figura 15) con la Tempkznza (figura 14) dmanos Pollaiuolo, se advierte que la figuracelli aventaja, por su presencia ffsica y sua la alegoria de L Tcmpkznza, de gesto alLa F o r ~ h z ae Botticelli, enmarcada potectura profusamente ornamentada del trocoda la superficie de la pintura. El mantoenvuelve su cuerpo caecon elegancia sobrey las rodillas, acentuando con sus enormela monumentalidad de la figura. Sobre lacolor gris plateado lleva coraza y tablillaspropios de su condici6n, lo mismo quc elmando y la columna sobre la que descansdel trono, en la que apoya su brazo con naLa postura desu cuerpo expresa seguridadla inclinaci6n de su cabeza, adornada co

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    14/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    15/25

    6 i t u n d e los Muscos Esnrala dc Berllnat manacne sereno, a pesar de l u seis flechasen su cuerpo W de pre sobm lor toconcs d e, idado en medo del p m j c y mnvcnido enrormcnw Sus torcuradores se han marchadocan & o n a la caza de la guza. Esta escena dede los vergudos esmuy poco hablrual en la

    SAndm del Vermcchio y Leon& daV i n di7uurLmoL Crirm,w m i c m s de la dkcada dc 1470h a osprimerosafios de la dtcada de 1480Tabla, I77x 151 unGalala de los U R I , FlorcndaEn Iw inidos dc su camra, BonicelJise ejerdt6 en el estilofigunuvo del Verrocchio, a quien se d e k n las figurasde Cristo y dc Juan Bautisra cn el cuadro dcl Bautismo.pintado po r cncargo. ELhgeJ del primer plano sc atribuyea Leonardo,micntras qu e la asignaci6ndel ocro Angelsigue siendo mofwo dc discusidn entrc 10scdt iws.

    dema, meditaci6n. Con codo ello se precendesugerirque la fuerza de la valentia se alimenta de la con-templaci6n.

    Botticelli habia aprendido entretanto a disponerun nlimero considerable de figuras de camafio casinatural en un espacio dotado de perspecciva. Asf lodemuestra el primer retablo de su mano que se con-serva: el Retabloa2lasConurntiah(figura 16).En estacomposici6n simktrica, cada uno de 10s santos queesd de pie se corrcsponde con un segment0 del murode m&rrnol. Los santos arrodillados son San Cosme ySan Damiin, cuyos rostros parecen ser un retrato,aunque sin identificar. Repintes posteriores dificultanla valoraci6n de la tabla. El vescido de la Virgen, potejemplo, originariamente debia ser mas holgado. Lafigura de Santa Catalina es de estilo comparable al de

    la Foniz&w$ por consiguience, la fecha deci6n puede establecerse con absoluta segurafio 1470.

    Consta documentalmente que a partirBocticdli entreg6 obras al Gremio de San Lcofradh de larga tradici6n en la que el pincribi6 con el nombre del titular de la instievangelisca Lucas. La pertenencia a esa encuna gran imporcanciasocial, debido en parcde que en Florencia 10s pintores cscaban aGremio de Medicos y Farmaducicos, a1queno perceneci6 hasca el final de su vida, s e etificantes de pago que se conservan. En 14de Botticelli debia caraccerizarse ya por suvidad pict6rica. Segdn 10s documencosdel GSan Lucas, Filippino Lippi crabajaba por

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    16/25

    19A h d n lor Maps, hacia 1470-1474Tabla, 1313 an de di be aoGddaNational, Lon&Esta oompos ici6n rcplera dc fwns ofreceuna grancantidad de p e q u ~ o sacrivosdados . Elmrrrodekpintun lo ocupa el N i o cads,wtado sobrc d rgazodeMa& Enmarm la sccna la vquircaura de un emplopseudodisico en ruinas,quesim bol iu la desrmccibn delmundo pagan0 con la Ucgada de Cristo. De hecho,dguna s eycndas de la Edpd Media narraban que, a ralzdel nacimien to delN io J&, un tcmplo rornanoxderrwmbd pox urmplao.

    como aprendiz en el taller del pintor. En 1473se haceconstar formalmenre la inscripci6n de un nuevoaprendiz.Seghn una fuente an6nima recogida por Vasari, enenero de 1474se coloc6 un SanSrbm&n de la rnanode Botticelli (figura 17)en una pilastra de la iglesiaflorentina de Santa Maria Maggiore. No existe nin-guna informaci6n sobre su ejecuci6n ni sobre eldonante, pero pot el tema y el lugar la obra se puedeidentificarcon la pinmra de formato alargado de 10sMuseos Escatales de Berlln.Desde la alta Edad Media, Sebastiheta uno de 10ssantos protectores frente a la peste que gozaba demayor popularidad. Como sedescribeen la Ltymdadrtrca, la obra hagiogdfica escrita por Jacobo de laVordgine en el siglo XIII, sufri6 martirio durance elmandato del ernperador Diodeciano, ya que comojefe de la guardia de corps no le estaba permiudoabrazar el cristianismo y mucho menos convercir aotros romanos a la nueva fe. Antes de set azotadohasta la muerre por elverdugo del emperador,habiasalidoileso milagrosamentede un primer intento deejecuci6n, cuando algunos arqueros lo habian asae-

    tad0 despuh de atarlo a un irbol. Eprotector de la peste, San Sebastidnsdici6n del antiguo dios Apolo. Los isu torcura hacen referencia a la and10s diosw envianla peste a 10s hombflechas. Las grandes epidemi;is de petraron entre 1350y 1450 redujeronFlorenda ala mitad e incrementarontacular la devoci6n a1santo.La reconstrucci6nde su usuponer que d cuadro deretablo sino un mvoro, en

    pdcticamente todo la superficie pibuye tarnbidn a esta idea. Como es hti&, el santo inclinalacabezaen acy busm la mirada del observador preacci6n piadosa.

    Sun S r b d n esel primer desnudola obra de Botticelli. La figura, fume ypira serenidad y sosiego, d omo lformasarmoniosasdesu cuerpo.Tanto

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    17/25

    0, L

    21Morurjdn&e M q s d d c i p a 19)E l p d i o y ) p,aw realcomdruyeun sfmboho aadicionaldchmumcdn deG i , a quc h camede era aveatconsidenba incompable. I

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    18/25

    librio del contrappostowmo la estructura de 10s mris-culos y de los huesos manifiestan un conocirnientoderallado de la anatomia humana. Las radiografias hanpuesto en widencia lo mucho que uabaj6 Botticelli enla posici6n y las proporciones de la figura: en las zonasde la espalda, 10s brazosy las piernas abundan las correc-ciones con respecto al boceto original.

    En el context0 de la rivalidad que reinaba entre 10stalleres por hacerse con 10s principdes encargos ecle-sidsticos, municipales y privados, un desnudo tanbello como el de San Sebmcirin debi6 de tener, sinduda, una gran repercusi6n. Se entiende asi que en lamisma Cpoca, 10s talleres rivdes del Verrocchio y de10s hermanos Pollaiuolo aperimentaran con cuerposmasculines de estudiada anatomia. El Bautismo deCkto del Verrocchio (figura 18) data de principiosdc 1470,y el Retablo de Sari Sebmtikn que realizaron10s hermanos Pollaiuolo para la iglesia de la Sands-sima Annunziata pot encargo de la fi ndi a Pucci llevala fecha de 1475 (acrualmente se d i b e n la GalcriaNacional de Londres).

    De la biografia de Vasari se desprende que Botti-celli cambien realiz6 alghn encargo para la familiaPucci, que habia alcanzado grandes dosis de poder einfluencia con 10s Mkdicis. A su iniciativa se debe,por ejernplo, el tondo de la Adoracidn de b s M a g os(figura 19) .

    Desde mediados del siglo xv hasta principios delXVI 10s condos gozaron de un gran valor comoobjetos decoradvos. Solian adornar 10s salones m6srepresentatives de 10s palacios privados y las salas quealbergaban las colecciones de las cofradlas y 10s gre-mios m k adinerados. El formato circular del tondo

    En el comjo del rey joven, pmidMMicis,& epmenodas dcs

    Ie la Flomcia de la tpoca. Uno

    mraradosesel propiomisra,qu- - - obre cl sombrero dc colormjo.oblig6 a Botticelli a introducir una innovaci6n rele-vante en la representaci6n rradicional del tema de laadoraci6n de 10s Magos. Segrin 10s cdnones estable-cidos, Maria debla tener al Niiio en su regazo, peroen la obra que nos ocupa esd sentada de frente en elcenrro de la composici6n, con el Niiio sobre una desus piernas. Los reyes se arrodillan ante Ella dcespaldas a1 obsetvador y encarnan, como era habi-tual, las tres edades de la vida. El acontecimiento seenmarca en una sutil construcci6n en perspectivaque tiene su punto de fuga en la brecha que se abreen el muro sobre la cabeza de Maria. Las principalesIineas de hga convergen en el grupo de adoradores,rodeado casi en circulo pot un magnifico conjuntode figuras.

    Botticelli se adapt6 a 10s &nones de la teoria artk -tica de la kpoca a travCs de la enorrne diversidad deposes, actitudes y expresiones de las nurnerosasfiguras de personas y animales distribuidas por elcuadro. "Lo primer0 que agrada en una historia",decia el tratado Sobre la pintura de Leon BattistaAlberd, escrito en 1435, "es la abundancia y la diver-sidad de las cosas". El artista sigui6 hasta tal punto 10scriterios de diversidad en la represencaci6n (variethsegdn Alberti) y de ornamentaci6n de la escena( o m t o ) que olvid6 de algJn modo la unidad de lacomposici6n. Este tondo puede parecer, por d o , unejercicio de capacidad artfsrica y su planteamientorelega a un segundo plano su funci6n original decuadro de dwoci6n.

    La adoraci6n de 10s Magos era uno de los rnotivosmds habitudes en la pinrura florentina del Quattro-cento. S6lo de Borticelli se consewan cinco cuadros

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    19/25

    23 Bmopo GmmliE l w o & l r q Gaqar,dderalIcdeElco~o&hRryciiM.pshaua 1459F m c oCapi!.la de 10s Magos, PalacioMCdiu-Riccardi, FLorcnciaG m L dewr6 la cagilla del Palaclo Medrci con hpmcrsi6n de 10s trer Reycs Map$. a armcia no s610reuuluabapara el ncmgirniento en privado, sin0 tambitnpaoa auhcnaas pollacas.Ladecosdbn d c j a el esplcndordc las cabalga~s d i d a s en la Elorequade enmn m enhonor dc 10s M a p dc Onentc.

    sobreel tema y algunos documentos mencionan tam-biCn un fresco destruido en el siglo xv~. n unaciudad como Florencia, de gran accividad comercialy bancaria, 10s tres reyes tenlan una importancia sin-gular, en su d i d a d de pacrones de 10s viajeros y de10s comerciantes. El nombre de "Magos" con que sedenomina a 10s tres Reyes en la klgata y en muchaslenguas europeas, fue adoptado por la Cornpagnia deiMagi, una cofradia con sede en el monasterto de SanMarcos, que contaba entre sus miembros con 10s ciu-dadanos mls influyentes de la ciudad. Las actividadesde la entidad las dictaban esencialrnente 10s Medicisy sus adeptos. En el dia de la festividad de 10s ReyesMagos se celebcaban, aunque no siempre, suntuosasprocesiones que servfan para que 10s poderosospudieran hacer gala de su condici6n con un gran des-pliegue de fastuosidad. Existen cestimonios de queCosme de M&cis se pasw por las calles de Florencia

    con atuendos reales. Una carta dirigida eLorenzo el Magnifico se refiere a Florenci"Repubblica del Magi", lo que pone de mhasta que punto se identificaba con 10s tMagos la hmilia de 10s M6dicis. No es dpor canto, que la pintura de la Cpoca se slrvfiguras de 10s Reyes y de su fastuoso corepresentar a miembros de la sociedad de scomo por ejemplo en 10s frescos de Gozzocortejo de os ReyesMagos (figura23).

    Como 10s frescos de Gozzoli, la AdormMagosmh Eamosa de Bomicelli (figura24algunos retratos de florentinos influyentcalidad artistica y por su magistral composicobra consucuye un punto culminante de lfasecreativa del pintor. Antiguas resefias inesa pintura, encastrada en un suntuoso mdrmol, presidfael altar de una pequefia ca

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    20/25

    mhooo

    us~p mmuq

    X$wsmonm!na@o

    e'ssu

    .

    lv~qpX nmqu~usamswmupn'un'e~pnwpunopEuoueouep ZUs$aW@aAoo-m~oo.qm

    .uWOOqu2SEOh'UWUeNss

    s4S>pqSsws'po XwenaEWswsxn

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    21/25

    B o a i d o Fiippino Lippih&mr quidas, hacia 1475

    z mcdl iw sobre papel imprimado, w n toqu ex 10 cm

    Nth. l. 77),m dc M h s Art=, Wkestudioes uno de 10s pocos dibujos quc se puedenirrmmcnc e w n una pintura dc Botricelli.

    jwgarpord srilo de la obn , a pasible que su autorera Filippino Lippi, dM pu lo d e Botriccfi. Lippi

    con la pose dc 10s dos jdvcna que aparavnprimer plano en la A & d n dc lorM a p tigun 24).a disrinu posid6n d e la a b a a y de l u manos en h

    pumitc suponer que el dibujo formaba10s mb ajos preliminares pa n el grupo de

    desaparecido de la familia de 10s MMicis, posible-mente Giovanni,el segundohijo de Cosme. Para 10snumerososrostros con rasgos de retrato se han pro-puesto identificacionesdiversas con personajes de laCpoca, pero todo ello no pasa de ser una mera espe-culaci6n. No obstante, se considera bascante pro-bable la presencia de ocros Medicis y la del mismocliente. Del Lama podria enconuarse entre 10sacom-pafiances de 10s reyes simadosa la derecha: podria serel anciano vestido de azul que mica hacia el obser-vador. Con este retablo, Del Lama pretendfa segura-mente sumarse a la lista de 10s coecineos m hdistinguidos y de 10s mis fieles seguidores de 10sMCdicis. TambiCn podria tratarse de un intento deagradar a la familiamls poderosa de Florencia, dadoque sus negocios dependian en gran parte de 10sfavores de la dinastia ducal.

    Es que cuestionable la existencia de un auto-rretrato de Botticellien este retablo, comoseha suge-rido en numerosas ocasiones. Se ha identificado alpintor con el hombre de tliuica amarilla simado enel margen derecho del cuadro y que dirige su miradahacia el exterior de la tabla con accitud segura.Existen, de hecho, autorretratos de artistas en pin-turas de la misma Cpoca, por ejemplo en El cortejo delos Rryrr M a p s de la capilla del palacio MCdicis(figura23),donde Gouoli incluy6 un curioso auto-rretrato suyo en las dumas fi ls del cortejo, que seidencifica gracias al nombre grabado en el sombrero(figura 22). De Botticelli no se conserva ninghnretrato documentado, y cabe preguntarse si su con-dicibn de artesano le permiria aparecer en unentorno tan ilustre ocupando una posici6n tan pro-minente.

    Botticelli debfa de gozar en aquella Cpoca de unah a onsiderable como pintor de retratos. De loconuario, Del Lama no le habria encargado unretablo que requeria, por su propia naturaleza, lainclusi6n de una gran variedad de roscros, en partewnvencionales y en pane de caracceristicas marca-damence individualizadas.Losprimeros retratos quese conservan de Botticelli muesuan a 10s personajesa ues cuartos, con pocasexcepciones (figura31).Estanueva forma de representaci6n empa6 a populari-zarse en Florencia alrededor de 1470. Durance elRenacimiento cemprano predornin6 el retrato deperfil sobre fondo neutro, segtin la tradici6n del artede 10s mcdallones. El rctraco en escorzo se introdujoen Florencia hacia mediados del sigloxv y acab6 porconvertirse en una verdadera moda. La existencia deuna opulenta clase de comerciantes y de un huma-nismo incipience hizo posible que algunos ciuda-danos ajenos a la nobleza y al clero pudieran hacerrealidad su deseo de inmortalizarse a si mismos auavks de un retrato.

    Algunosartistas innovadoresde Flandes, como Janvan Eycky Rogier van der Weyden, hablan realizadoya retratos en escorzo durance la primera mitad delsigloXV.El fondo neutro de as primerasobrasde estetip0 sesustituy6m& adelante por un espaciointerioro un paisaje. Botticelli conoci6 seguramence estas

    innovaciones procedentes del norte de 10s Alptaller de Filippo Lippi, su maestro. Las relwmerciales entre Icalia y Flandes, cada vezmcuentes, favorecieron tambitn el incercambit i c ~nu c ambas regiones. Sin embargo, en el la pintura de renatos no existen demasiados tnios de dichos incercambios. Uno de 4 0 s es eldoble de Lippi que se expone en el Museo Mel i m o de Nueva Yorky que a h a a representaperfil habitual en Italia con la vista de un intde un paisaje.

    El primer retrato de Boccicelli manifiesta dencia del mista a experimentar con las nuevas: el altivo oven vestido conjub6n rojo ya la moda estd representado en diagonal con rea la superficie del cuadro y sobre un fondo dazul (figura26).La incli iaci6n de la cabeza hlado muestra el roscro en escono, con miraaltanera dirigida hacia el observador.En el R e ~ a t o 2 un desconocidO con la medCosmedP Mddicis (figura27),Botticclli se sirvbidn de las enormes posibilidades expresivcoscro en escorzo. Lacab- del joven se elevatuosarnente sobre el horizonte de un paisajeamplio y lurninoso. La luz, que incide deizquierda, rnodela 10s acencuados rasgos delnaje y deja en la penumbra la parte del rostgida hacia el observador. La peneuante mirajoven parece asi lejana y distance. La desfigde las manos pone en cvidencia el carlicter mental del retrato. Se trata de una de las probras icalianas en la que desempeiian un pap

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    22/25

    26 R m t o dr wnjown, hacla 1470-14 73Tabla, 51x 33,7 unGaleria Palatina palado Pm i, FlorcnuaBorn& perfil6 la slluera del rosuo a ucscuartos sobreun delo azd ckro. El joven, que mlra d obsewador w nderro o re de altanerfa, va vestido con un j u b n rojo yUeva d maezonbao,el tocado de rnoda en Florenuadurante el Qtumocmto. La unra que u e desdc la cab-y descansa sobre el hombro enmarca rnaravdlosamenteel rosuo del jwen27 R e m h un desronocrddcon la me& dr Cor ndrMI&, haua 1474- 1475Tabla, 57 ,5cm x 44 crnGaleria dc ImUffizi, FlortnclaLa pinrun de e r e oven dcsw nm do wnsntuye unode 10s rerraros m b orprendentes del Renaumieotomrnpnno El joven mira hacla el obsem dor y muestn.una medalla con el perfil de Cosmc de Med ~u s,Mlecidoen 1464 La medallas n moddo en yeso ba6ado en oroyd dher~da l cuadm

    damental las manos del retratado. La medalla deCosmc de Medicis, rcalizada entre 10s afios 1465 y1470 en memorla del ilustre gobernante y mecenas,fallecido en 1464, ha suscitado numerosas suposi-ciones acerca de la identidad del personaje represen-tado. Pero se desconoce si se trata de un familiar de10sMCdicis,de un protegido dela familia, o del autorde la medalla.

    El Retratu de una &ma (figura 28) se caracterizapor un animado juego de luces y sombras, inspiradoen 10sintentos de Filippo Lippi, el maestro de Bot-ticelli, por representar imigenes en un interior. Elespacio de la habitacibn, acertadamente construidoalrededor de la figura, provoca la sensaci6nde estre-chcz. La mujer apoya una mano en el marco de laventana abierta, a la que da la impresi6n de haberseacercadopara mostrarse ante el observador.Esta cir-cunstancia wnfiere a1 retrato una nota de Inme-diatez, que se une a la elegancia contenida de ladama. Una tGnica transparente suaviza el color delsuntuosovestido rojo, transformindolo en un suavetono salm6n. Este color, lo mismo que el de la piel,

    armonizaperfectamentew n 10smarque dominan el resto del cuadro.

    Existen mis de tres versiones delde Giuliano de M6d.icis (1453-14730), hermano menor de Lorenzo dcriticos discrepan en cuanto a su signdesi la autoriacorrespondea Botticedocumental de estos cuadros sepierdUna hentc de principios del sigloreuato de Giuliano de Medicis atriby la identidad del personaje represede coda duda por la concordancia cmedallas de la 6poca (figura 33). Givida el 26 dc abril dc 1478,con motiperpetrado por la familia rival de 10una mlsa en la catedral de Florencicrfticos que examinaron el retrato lomodelo de una mascarillamortuoria.la singular m~rada acia abajo del re

    La versi6n del retrato, descubiertay expuestaen la Galeria NacionaJ degura 29), reanudb el debate a la 1uz

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    23/25

    A )wga~ar la inscripci6ndelmarm de la v e n w , quepuede faduneenel sigloXW, a reaudau meddn6mdini,puteneciente a uoldiscinguidah m i aBo r e n t h Elpafiuelo que m a e n a mano apoyldasobre sua e rp o consriruycun shbo l o de sudase y dcsu elevada p i c i 6 n so d .

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    24/25

  • 7/16/2019 Las Primeras Obras Botticelli

    25/25

    Seconsemn ucr w i a n t s muy pacezidas d d rruatode GiulianodeMtdicis.A diferenciadc law i 6 n quese exhibe enWashington @gun 29), las deB @ m o y&dln se& w o n pmbablunentedespuk dd u&mdc Giuliano a nlz de lamnjura de los hi. srasdosvemiones se encargaroncnmo m e r d o pa migosyhmil iues.31 Rrmuo dew~C Iack 1475Tabla, 61x 40unGalerlaPalacina,Palaao Pitti, FlomciaElmed16nques esprended d peinado anfiere und m i ~ ee espontaneidadd igumso perfil.La figua4 igeramenred a p h d a hacia la izquiudaw n m pa1eje c e n d dd cuadm. El osurro marcode laventanadd ondo wntrastam n u suavesheas6 0smnmmos.Hay divugenda de opinions sobreh uibucibnaBocci& dc m e etnm.

    de Giuliano tras una vencana, sobre cuyo alfCizarreposa una r6rtola, que se apoya en una rama s e a ydeshojada. S e w una antigua tradidbn, la t6rtolano vuelve a aparearse despu6.s de la muerte de supareja y se la puede vet a menudo sobre una ramasin hojas, sumida en la cristeza. En aquella Cpoca sela consideraba, por este motivo, un sfmbolo de lafidelidad eterna. Simonetta, el gran amor de Giu-liano, habia muerto de tuberculosis en 1475, des-pubs de que el arist6crata salieraa luchar por ella enla plaza de la Santa Croce, con mocivo de un impor-tante torneo. Por ello, como propuso Ronald Light-bown, pudo set el propio Giuliano quien encarg6 elretrato, para inmortalizar su duelo eterno por Simo-netca. Seg6n esta hip6tesis 10s otros dos retraces, algoinferiores desde el punco de vista estilistico, se reali-zaron a partir de la obra original, probablemente conla colaboraci6n de ayudances y tras el atencado que

    cost6 la vida a1protagonists,es decir con caretratos p6stumos.

    El torneo de 1475 celebraba la alianza entre Florencia, Milin y Venecia, negociadaliano. Algunos testigos documentaron la osde la que se hizo gala durance la celebraci6n.d i 6 uiunfante de la plaza de la Santa Croque habla entrado con un skquito sumamelanado. Su casco de plata era una obra del Verrocchio, y a Botcicelli se debfa el estandaprecedia, una expresi6n aleg6rica de su aSimonetta, casada con un Vespucci. Parmorar el triunfo de Giuliano, su estandartesobre una tabla en una sala del palacio MCden la actualidad s61o se conoce por descripcioestandarte h e a primera obra dc Borcicelmitol6gico y el primer encargo documentamiembro de la familia de 10s Mkdicis.