reglement de compÉtition des taolus traditionnels de...
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Révision du 21 septembre 2011
FEDERATION FRANÇAISE DE WUSHU
Arts Energétiques et Martiaux Chinois
REGLEMENT DE COMPÉTITION
DES TAOLUS TRADITIONNELS DE
WUSHU
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Révision du 21 septembre 2011
Ont participé à l’élaboration de ce document
Monsieur Philippe NGUYEN
Monsieur Pascal TURPIN
Merci de leur contribution
Validé par le Comité Directeur Fédéral du
***
D’après les règlements de compétition de Tao lus traditionnels publié en 2008
et 2010 par l’I.W.U.F
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Révision du 21 septembre 2011
Table des matières
CHAPITRE I – STRUCTURES D’ORGANISATION DES COMPÉTITIONS ....................................................... 5
Article Premier : La Commission de compétition ................................................................................ 5
Article deuxième : La Commission de supervision de la compétition ................................................. 5
Article troisième : La Commission de réclamation .............................................................................. 5
Article quatrième : Le Corps exécutif de l’arbitrage ........................................................................... 6
Article cinquième : Les responsabilités du jury ................................................................................... 6
Article sixième : Responsabilités des assistants d’arbitrage ............................................................... 8
CHAPITRE II - GÉNÉRALITÉS DE LA COMPÉTITION .................................................................................. 8
Article septième : Natures et types de compétitions .......................................................................... 8
Article huitième : Styles de compétition des Tao lus traditionnels et leur classement : ................... 9
Article neuvième : Catégories d’âges ................................................................................................ 10
Article dixième : Réclamations .......................................................................................................... 10
Article onzième : Détermination de l’ordre de passage des compétiteurs ...................................... 11
Article douzième : Vérification des inscriptions ................................................................................ 11
Article treizième : Protocole .............................................................................................................. 11
Article quatorzième : Calcul du temps .............................................................................................. 11
Article quinzième : Affichage des notes ............................................................................................ 11
Article seizième : Forfait .................................................................................................................... 11
Article dix septième : Contrôle antidopage ....................................................................................... 11
Article dix huitième : Classement ...................................................................................................... 11
Article dix neuvième : Récompenses des disciplines de démonstrations collectives ....................... 13
Article 20 : Règles relatives à la durée de temps de réalisation d’un Tao lu..................................... 13
Article 21 : Règles relatives au nombre de compétiteurs dans les disciplines collectives ................ 14
Article 22 : Règle relatives au nombre de compétiteurs pour les Duels(Duilian) .. Erreur ! Signet non
défini.
Article 23: Abandon de la prestation de Tao lu ................................................................................. 14
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Révision du 21 septembre 2011
Article 24: Règle relative à la musique .............................................................................................. 14
Article 25: Règles relatives aux vêtements de compétition .............................................................. 14
Article 26: Aire de compétition ......................................................................................................... 14
Article 27: D’autres équipements de compétition ............................................................................ 14
CHAPITRE III – MÉTHODES ET CRITÈRES DE NOTATION ........................................................................ 15
Article 28: Méthodes et critères de notation .................................................................................... 15
Article 29 : Principes de jugements ................................................................................................... 18
Article 30 : Méthodes de déclaration de la note finale à défaut d’un système électronique .......... 19
Article 31 : Autres règles ................................................................................................................... 20
DEUXIEME PARTIE - ANNEXES ............................................................................................................... 21
TABLEAU N° 7 : CONTENU DES ERREURS COURANTES DE LA PERFORMANCE GLOBALE DES TAO LUS
TRADITIONNELS ..................................................................................................................................... 28
TABLEAU D’ENREGISTREMENT DES NOTATIONS POUR LA COMPETITION DE TAOLU TRADITIONNEL 29
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Révision du 21 septembre 2011
CHAPITRE I – STRUCTURES D’ORGANISATION DES
COMPÉTITIONS
Article Premier : La Commission de compétition
Seront formées en fonction de l’envergure de chaque compétition : la
Commission de compétition, les sous-commissions de compétition, ainsi que la
composition du staff responsable du travail professionnel de compétition.
Sous la direction de la Commission d’organisation, la commission de compétition
prend la responsabilité d’organiser l’ensemble du travail d’organisation de
compétition.
Article deuxième : La Commission de supervision de la compétition
1. Sa composition :
Un chef de supervision, un chef adjoint, de 3 à 5 membres ;
2. Ses responsabilités :
(a) Elle surveille le travail de la Commission de réclamation et de la
Commission d’arbitrage ;
(b) Elle surveille et contrôle le comportement des compétiteurs participants ;
(c) Elle est compétente pour appliquer des sanctions à l’encontre du membre
de la commission de réclamation, l’arbitre ou le juge, le compétiteur ou
autres responsables fautifs.
(d) Elle ne participe pas directement au travail qui est du ressort de la
Commission de réclamation, ou d’arbitrage ; elle n’intervient pas dans
l’application des décisions justes prises par la Commission de réclamation,
par les arbitres ou par les juges ; elle ne corrige pas le résultat du
jugement pris par la Commission de réclamation, par les arbitres ou par
les juges.
Article troisième : La Commission de réclamation
1. Sa composition
Un responsable, un responsable adjoint, 3, 5 ou 7 membres.
2. Ses responsabilités
a) Recevoir les réclamations des compétiteurs, exprimer ses jugements sans
corriger le résultat de notation.
b) Procéder au vote de ses décisions lesquelles doivent obtenir plus de la
moitié des voix des membres pour être valides. Pendant le vote, s’il y a
égalité de voix, la voix du responsable sera prépondérante. Le membre
ayant des relations avec le plaignant ne participe ni au débat ni au vote ni
au vote du jugement de la commission de réclamation.
c) Le jugement de la commission de réclamation sera l’ultime décision
d’arbitrage.
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Article quatrième : Le Corps exécutif de l’arbitrage
1. Composition du jury :
a. Un juge en chef, de un à deux juges en chef adjoints ;
b. En fonction de l’envergure des compétitions, un ou plusieurs groupes de juges
peuvent se constituer. Chaque groupe se compose d’un juge chef de table,
d’un juge chef de table adjoint, de 3 à 5 juges.
c. Une personne est chargée du planning et de l’enregistrement ;
d. Une personne est chargée des contrôles et vérifications
2. Assistance du jury :
1. Groupe d’inscription et de planning : 3 à 5 personnes ;
2. Groupe de contrôle : de 3 à 6 personnes ;
3. Annonciateurs : 1 à 2 personnes ;
4. Responsables de son : 1 à 2 personnes
5. Caméramans officiels de compétition : 2 à 4 personnes ;
Article cinquième : Les responsabilités du jury
1. Le juge en Chef :
- Il dirige le travail des groupes de juges, assure la bonne application du
règlement de compétition ; contrôle et vérifie toutes les
préparations des compétitions ;
- Il explique le règlement et le programme de compétition sans avoir le
droit de les changer ;
- Au cours de la compétition, selon l’exigence du travail d’arbitrage et de
distribution des tâches, il a le droit de résoudre tout problème dû à
une erreur sérieuse commise par un juge ;
- Lorsqu’il y a des communications prohibées entre l’entraîneur et son
compétiteur, il leur donne un avertissement ; vis-à-vis des
récidivistes, il a le droit de conseiller à la Commission Technique de
sévères punitions allant jusqu’à l’annulation de leur résultat de
compétition.
- Il vérifie et déclare le résultat de compétition, et il conclut le travail
d’arbitrage.
2. Les juges en Chef adjoints :
- Ils coordonnent et ils assistent le travail du juge en chef ;
- En l’absence du juge en chef, l’un des juges en chef adjoints le
représente et prend en charge ses responsabilités ;
3. Le juge chef de table :
- Il organise l’apprentissage et le stage d’arbitrage de son groupe de
juges ;
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- Il procède à la déduction de points vis-à-vis de l’insuffisance ou du
dépassement de temps, des répétitions lors d’une présentation de
Tao lu ; du manque ou de l’ajout de mouvements lors d’une
présentation de Tao lu imposé ; de l’insuffisance de compétiteurs
par rapport au nombre réglementaire lors de la compétition des Tao
lus collectifs ou des exercices de santé de Wushu ; de la musique
non conforme aux normes réglementaires.
- Il a la compétence pour rectifier la note réelle, et déclarer la note
finale des compétiteurs ;
- Lorsqu’un juge commet une faute sérieuse d’arbitrage, il conseille au
juge en chef la solution appropriée.
4. Le juge adjoint chef de table :
Il assiste le juge chef de table dans son travail ; lors de la compétition
des Tao lus imposés, il cumule à ses tâches le travail de contrôle des Tao
lus imposés.
5. Les juges :
- Sous la direction de leur juge chef de table, ils participent au stage
d’arbitrage, et aux préparations d’arbitrage ;
- En application stricte du règlement, ils procèdent en toute
indépendance à la notation, et à l’enregistrement en détail ;
- Les juges du groupe A sont chargés de la notation du compétiteur sur
le plan de la qualité des mouvements de son Tao lu;
- Les juges sont chargés de la notation du compétiteur sur le plan de la
performance globale de son Tao lu ;
6. Le responsable du planning et des inscriptions
- Il est responsable de l’ensemble du planning et des inscriptions, de la
vérification des formulaires d’inscription, de l’établissement d’une
brochure de programme et de l’ordre de passage des compétiteurs en
fonction des exigences de la rencontre ;
- Il prépare tous les tableaux ou formulaires de compétition nécessaires,
vérifie, certifie le classement des compétiteurs ;
- Il établit la brochure des résultats de compétition.
7. Le responsable des contrôles :
- Il est responsable de tout le travail du groupe de contrôleurs ;
- Selon l’ordre de passage des compétiteurs, il applique à temps les
contrôles d’inscriptions, la vérification des instruments de compétition
et la présentation vestimentaire des compétiteurs.
- Il contrôle et vérifie la distribution des récompenses.
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Article sixième : Responsabilités des assistants d’arbitrage
1. Les contrôleurs :
- Ils exécutent le travail que leur chef leur demande ;
- Après avoir introduit les compétiteurs sur l’aire de compétition, il
présente au Chef de table le formulaire de contrôle. Au moindre
changement, il en informe à temps le chef de table et
l’annonciateur.
2. L’annonciateur :
- Il présente au public les compétiteurs qui s’avancent sur l’aire de
compétition, le résultat de leur prestation, le programme et le
règlement de la compétition, les caractéristiques des styles de
compétition ainsi que les autres informations concernant le Tao lu
de Wushu.
3. Responsable de Son :
- Il se charge de la musique accompagnant les Tao lus de compétition.
4. Caméraman officiel de compétition
- Il filme l’ensemble de la compétition dans les différentes disciplines.
- Sur ordre de la commission de réclamation, il se charge de projeter la
partie du film concernée ;
- Il stocke en ordre les enregistrements de prestations selon l’exigence
de la commission de compétition.
CHAPITRE II - GÉNÉRALITÉS DE LA COMPÉTITION
Article septième : Natures et types de compétitions
A. Les types de compétitions peuvent être les suivants:
1. Individuel ;
2. Collectif ;
3. Individuel et collectif ;
B. Les compétitions peuvent se faire en fonction des catégories d’âges
suivantes :
1. Compétition des adultes ;
2. Compétition des jeunes ;
3. Compétition des enfants ;
C. Les compétitions peuvent se présenter sous les formes suivantes :
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1. Compétition des Tao lus individuels à mains nues ou avec
instruments de Wushu ;
2. Compétition des Tao lus collectifs ;
3. Compétition mixte ;
Article huitième : Styles de compétition des Tao lus traditionnels et
leur classement :
A. Tao lus traditionnels de mains nues :
1. Tous les Tao lus de mains nues de Wushu qui n’appartiennent pas au
règlement de compétition des Tao lu modernes, seront qualifiés de
Tao lus traditionnels.
2. En général, ces Tao lus sont divisés en 4 catégories suivantes :
- Première catégorie : Xing y quan, Bagua zhang, Baji quan ;
- Deuxième catégorie : Tong bei quan, Pigua quan, Fanzi quan ;
- Troisième catégorie : Ditan quan, Xiang xing quan, Cha quan, Hua
quan, Shao lin quan, Nan quan traditionnel;
- Quatrième catégorie : les Tao lus imposés (Guiding) du Taiji quan style
Chen, Yang, Wu (hao), Wu, Sun, et le Tao lu de 42 mouvements
Remarque :
- Les styles suivants : Hou quan, Zui quan, Ditan quan sont interdits aux
compétitrices.
- Les compétiteurs de Tai ji quan doivent avoir pleinement 14 ans.
B. Tao lus traditionnels avec armes :
En général, ils se divisent en 3 catégories :
- Catégorie d’armes singulières : Nan dao, Zui jian, Nan gun, Hou gun,
Pudao (y compris Dadao), Chang sui jian, Taiji jian 42 mouvements
(Zui jian, Hou gun sont interdits aux personnes du sexe féminin) ;
- Catégories d’armes doubles : Shuang dao, Shuang jian (y compris
Chang sui shuang jian), Shuang gou ;
- Catégorie d’armes flexibles : San jié gun, Dan bian, Shuang bian (y
compris Dao + Bian), Shen biao, (y compris Liu xing chui).
- Catégorie d’armes traditionnelles du Tai ji quan (Taiji sabre, bâton,
épée, lance, éventail, hallebarde, Fuchen)
Remarque : les Tao lus marqués en rouge ne sont pas applicables en France
C. Tao lu collectif – Jiti :
- Il s’agit des disciplines de démonstration collective dont le contenu
principal relève de techniques de Wushu ; et qui comportent une
certaine dimension artistique.
- La mixité de deux sexes est autorisée dans le Jiti.
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Article neuvième : Catégories d’âges et droit de participation à la
compétition
- Les compétiteurs doivent avoir pleinement 14 ans pour pouvoir
s’inscrire au championnat national des Tao lus traditionnels ;
- Les compétiteurs participants au championnat national des Tao lus
traditionnels de Wushu auront la qualité de s’inscrire au championnat
national des Tao lus modernes de Wushu pour l’année suivante.
Article dixième : Réclamations
- Le contenu : les réclamations ne concernent que les compétiteurs s’opposant
aux déductions de points imposées à leur Tao lu par le juge chef de table.
- La procédure et les règles de réclamation
a) Procédure de réclamation :
Lorsqu’une équipe participante s’oppose aux résultats donnés par le jury, la
réclamation doit être faite par le Coach ou l’entraîneur de cette équipe
auprès de la commission de réclamation à la fin de la compétition de la
discipline concernée et dans une limite de temps de 15 minutes ; elle doit
être manuscrite et accompagnée des frais de réclamation dont le montant
est de 100 euros.
b) Règles de réclamation :
- Une réclamation ne peut porter que sur une seule discipline. La Commission
de réclamation vérifie le contenu de la réclamation, en visualisant la vidéo
de la Commission de réclamation. Lorsque la Commission de réclamation
estime que le juge chef de table avait raison, l’équipe concernée doit se
soumettre à sa décision.
- En cas de désobéissance allant jusqu’à la perturbation déraisonnable de la
compétition, selon la gravité de la situation, la Commission de réclamation
rapporte les faits à la Commission de supervision, et lui conseille
l’application de sanctions sévères allant jusqu’à l’annulation du résultat de
compétition de l’équipe fautive.
- Lorsque la Commission de réclamation donne tort au Jury, elle invite la
Commission de supervision à prendre les mesures disciplinaires qui
conviennent contre le juge chef de table selon les règles en vigueur, et elle
rembourse les frais de réclamation, mais elle ne corrige pas le résultat de
compétition.
- Le résultat du jugement sera immédiatement transmis aux parties
concernées.
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Article onzième : Détermination de l’ordre de passage des
compétiteurs
Sous l’inspection de la Commission de Supervision et de l’arbitre en chef, le
groupe chargé des inscriptions et du planning forme, par tirage au sort, l’ordre de
passage des compétiteurs.
Article douzième : Vérification des inscriptions
- 30 minutes avant le début de la compétition, les compétiteurs doivent se
présenter à l’endroit désigné pour la 1ère vérification de leurs inscriptions
et le contrôle de leur présentation vestimentaire ainsi que de leurs
instruments.
- 10 minutes avant la compétition, se déroulera la 2ème vérification
d’inscription.
- 5 minutes avant la compétition, se déroulera la 3ème vérification
d’inscription.
Article treizième : Protocole
Chaque fois que le compétiteur entend l’appel de son tour et la déclaration du
résultat de sa prestation, il doit effectuer le salut rituel « poing et paume » vers le
chef de table.
Article quatorzième : Calcul du temps
Le chronomètre est déclenché au moment où le compétiteur commence à
faire le premier geste à partir de sa position debout avec les deux pieds joints ; et le
chronomètre est arrêté au moment où le compétiteur revient à sa position initiale
avec les deux pieds joints.
Article quinzième : Affichage des notes
Les résultats de la compétition doivent être publiquement affichés.
Article seizième : Forfait
Si le compétiteur ne se présente pas à temps lors de la dernière vérification
d’inscription ou s’absente au moment où il doit effectuer sa prestation, il sera déclaré
forfait.
Article dix septième : Contrôle antidopage
Le contrôle antidopage s’effectue selon les restrictions établies par le Comité
Olympique, le règlement de la Fédération Internationale du Wushu et le règlement
de la Fédération Française de Wushu aemc
Article dix-huitième : Classement et récompenses
1. Classement individuel :
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Le classement se fait en fonction des résultats jusqu’à la 8ème place. Le premier
au classement obtient la meilleure note, le 2ème au classement obtient la
seconde meilleure note, etc.
2. Classement individuel sur plusieurs disciplines confondues :
Le classement se fait en fonction du total des notes obtenues sur les différentes
disciplines (ou selon des règles préétablies). Le premier au classement a le
meilleur total de notes, le deuxième au classement a le second meilleur total de
notes, etc.
3. Classement par groupe :
Le groupe classé premier a la meilleure note ; celui classé deuxième a la seconde
meilleure note, etc.
4. Classement par équipe :
Le classement par équipe se fait en fonction des règles relatives à la
compétition par équipe préétablies dans le règlement de cette compétition.
5. Méthodes de classement et de récompenses :
- Si le nombre de participants dans une catégorie de compétition dépasse
12 personnes (y compris 12), les compétiteurs classés de 1ère à la 3ème
place de chaque discipline seront attribués successivement de la
médaille d’or, d’argent et de bronze ; et ceux classés de la 4ème à 8ème
place obtiendront des certificats de classement ;
- De 9 à 11 participants dans une catégorie, le classement se fera jusqu’à
la 6ème place ;
- De 6 à 8 participants dans une catégorie, le classement se fera jusqu’à la
3ème place ;
- De 3 à 5 participants, le classement se fera jusqu’à la 2ème place ;
- De moins de 2 participants, il n’y aura pas de classement ;
Rappel :
- En fonction du nombre de participant (inférieur à 2) dans un style ou
catégorie, les catégories d’âge peuvent être regroupées.
6. Solutions en cas d’égalité :
a) L’égalité de résultat dans les disciplines individuelles:
I. Le compétiteur obtenant la meilleure note de performance globale sera
classé devant ;
II. Si l’égalité persiste, le compétiteur obtenant le meilleur point de la note
la plus basse relative à la performance globale sera classé devant ;
III. Si l’égalité persiste, le compétiteur obtenant la meilleure note de la
qualité des mouvements sera classé devant ;
IV. Si l’égalité persiste, l’ex aequo sera déclaré ;
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b) L’égalité de résultat dans le classement des compétitions
pluridisciplinaires : le compétiteur ayant obtenu le plus de premières
places sera classé devant ; si l’égalité persiste, le compétiteur ayant le plus
de secondes places sera classée devant ; si l’égalité persiste, l’ex aequo
sera déclaré.
c) L’égalité de résultat dans la discipline collective : appliquer les solutions
prévues en cas d’égalité dans les disciplines individuelles ;
d) L’égalité des résultats dans le classement par équipe : l’équipe ayant
obtenu le plus de premières places sera classée devant ; si l’égalité
persiste, l’équipe ayant obtenu le plus de deuxièmes places sera classée
devant ; si l’égalité persiste, l’ex aequo sera déclaré.
Article dix neuvième : Récompenses des disciplines de
démonstrations collectives
A. Les récompenses des disciplines de démonstrations collectives seront le 1er prix,
le 2ème prix, et le 3ème prix, et le classement se fera jusqu’à la 8ème place ;
Le classement des récompenses est déterminé par les points obtenus ; les types
de récompenses décernées sont décidés par le règlement des compétitions.
B. Des récompenses spéciales peuvent être créées selon le règlement de chaque
compétition.
Article 20 : Règles relatives à la durée de temps de réalisation d’un
Tao lu
A – Taiji quan : entre 4 et 6 minutes ; le juge chef de table donne un signal
d’indication lorsque le compétiteur atteint sa 4ème minute puis sa 5ème minute ;
Taiji avec instrument de compétition: entre 3 et 4 minutes ; le juge chef de table
indique la 3ème minute au compétiteur par un signal ;
B – Pour les autres disciplines individuelles, la durée de temps de réalisation va de 40
secondes à 2 minutes. Lorsque le compétiteur atteint 2 minutes et 30 secondes, le
juge chef de table donne un signal d’indication (si le Tao lu est trop long, le
compétiteur devra le raccourcir en conformité avec les règles). La durée de temps de
réalisation d’un Tao lu est déterminée par le chronomètre utilisé par le jury, le jury
devant utiliser deux chronomètres pour calculer la durée de temps de réalisation
d’un Tao lu. Lorsque la durée de temps n’est pas conforme aux règles et que les
temps indiqués par les deux chronomètres sont différents, les juges se réfèreront au
chronomètre indiquant le temps le plus proche des règles relatives à la durée de
temps.
C - La durée de réalisation des démonstrations collectives est entre 3 et 4 minutes.
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Article 21 : Règles relatives au nombre de compétiteurs dans les
disciplines collectives
Le nombre de compétiteurs dans les disciplines collectives du Wushu doit être
au moins de 6 personnes ;
Article 22: Abandon de la prestation de Tao lu
La prestation de Tao lu abandonnée par le compétiteur ne sera pas notée.
Article 23: Règle relative à la musique
La règle relative à la musique est fixée par le règlement de chaque
compétition.
Article 24: Règles relatives aux vêtements de compétition
1. Les juges doivent s’habiller en uniforme, et porter leur numéros de juges, par
exemple : numéro impair pour les juges A, et pair pour les juges B.
2. Les compétiteurs sont libres de choisir leurs vêtements de sport ; il sera admis
de porter des vêtements qui montrent les caractéristiques des différentes
nations, des différents sports, modes et styles.
Article 25: Aire de compétition
A. La compétition des disciplines individuelles se réalise sur une aire longue de 14
mètres et large de 8 mètres ; les 4 côtés de l’aire de compétition comportent une
bordure blanche et large de 5 centimètres; la dimension de l’aire de compétition
se calcule à partir de l’extérieur de cette bordure. L’aire de compétition est
entourée d’une zone de sécurité large de 2 mètres.
B. La compétition des disciplines collectives se réalise sur une aire longue de 16
mètres et large de 14 mètres ; cette aire comporte une bordure blanche et large
de 5 centimètres ; la dimension de l’aire de compétition se calcule à partir de
l’extérieur de cette bordure ; cette aire de compétition est entourée d’une zone
de sécurité large de 1 mètre.
Article 26: D’autres équipements de compétition
En fonction de l’envergure de chaque compétition, il y aura des équipements tels que
des caméras, des projecteurs de films, des écrans électroniques, et des équipements de
sonorisation.
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CHAPITRE III – MÉTHODES ET CRITÈRES DE NOTATION
Article 27: Méthodes et critères de notation
A. Système de notation :
- Les juges utilisent le barème de notation de 10 points aussi bien pour la
compétition des disciplines de mains nues qu’avec armes. Dans lesquels,
la qualité des mouvements vaut 5 points ; et la performance globale vaut
5 points.
- De 3 à 4 juges – groupe A, dont le chef de table adjoint, sont
responsables de la notation de la qualité des mouvements ; et leur
notation dure moins de 2 minutes pour chaque passage ;
- De 3 à 4 juges – groupe B, dont le chef de table sont responsables de la
notation de la performance globale ; et leur notation dure moins d’une
minutes pour chaque passage.
B. Méthodes de notation :
1. Notation de la qualité des mouvements :
- Les juges A ont la responsabilité, en fonction de la qualité des
mouvements réalisés sur place par tout compétiteur en comparaison
avec les critères de sa discipline et avec d’autres critères, de déterminer
la note réelle correspondant à la qualité des mouvements du
compétiteur, en déduisant les points relatifs à ses erreurs sur la qualité
des mouvements et à ses autres erreurs.
- La note des juges A n’atteint que la première décimale.
2. Détermination de la note réelle de la qualité des mouvements du
compétiteur :
- S’il y a 2 juges A et 1 juge-chef de table adjoint, choisissons toutes les
déductions de point par les deux juges, au moins relatives aux mêmes
erreurs de qualité des mouvements, ainsi qu’aux mêmes autres erreurs.
La déduction de tous ces points donnera la note réelle obtenue par le
compétiteur;
- S’il y a 3 juges A et 1 juge-chef de table adjoint, choisissons toutes les
déductions de point par les deux juges ou un juge et le juge-chef de table
adjoint relatives aux mêmes erreurs de qualité des mouvements ainsi
qu’aux mêmes autres erreurs. La déduction de tous ces points donnera la
note réelle de la qualité des mouvements du compétiteur.
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Révision du 21 septembre 2011
3. Notation de la performance globale :
- Les juges B sont responsables, en jugeant les manifestations du
compétiteur dans l’exécution globale de son Tao lu, dans les domaines
spécifiques de puissance, de rythme, de chorégraphie, et de musique, de
déterminer la note réelle de la performance globale du compétiteur ;
- La note de performance globale donnée par les juges B pourra donner la
deuxième décimale. La troisième décimale ne sera pas arrondie.
4. La détermination de la note réelle de performance globale du
compétiteur:
- S’il y a 2 juges B et un juge – chef de table, la note moyenne de ces trois
juges sera la note réelle du compétiteur ;
- S’il y a 3 juges B et un juge-chef de table, la moyenne de deux notes qui
se situe entre la note la plus haute et la note la plus basse, sera la note
réelle du compétiteur ;
5. Détermination de la note finale :
A partir de la note que le compétiteur devrait obtenir dans les deux
domaines : la qualité des mouvements et la performance globale, le juge chef de
table appliquant « la déduction par le chef de table » ou « la régulation de note
par le chef de table », détermine la note finale du compétiteur.
C. Critères de notation :
1. Critères de notation de la qualité des mouvements :
- La notation de la qualité des mouvements se base essentiellement sur
les critères des mouvements de chaque catégorie de styles (Voir les
tableaux N°3, 4, 5, 6 aux annexes), et sur les définitions d’autres erreurs
(Voir tableau N°2).
- Chaque faute par rapport aux critères ou aux définitions d’autres erreurs
donneront lieu à une déduction de point selon le tableau de notation de
la qualité des mouvements ci-dessous :
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau de notation de la qualité des mouvements
Valeur totale de la qualité des mouvements
5 points
Références de notation
Nombre de fois Valeur de déduction
Remarques
Critères des mouvements de
chaque style (voir annexe)
Chaque faute de qualité
0.10 point Non-conformité aux critères de
qualité des mouvements
Définitions d’autres erreurs
(voir une annexe)
Chaque erreur De 0.10 A 0.30
Conforme aux définitions des
erreurs
2. Système de codage des erreurs de qualité des mouvements :
Afin de faciliter la mémorisation et l’application informatique, les
erreurs de styles traditionnels, d’armes, de mouvements sont codifiés, et
les codes s’organisent de façon suivante : de gauche à droite,
o Au premier chiffre, les « 1 », « 2 » et « 3 » représentent la
catégorie de styles traditionnels à mains nues, et « 4 »
représente la catégorie des armes, et « 5 » représente les
autres erreurs;
o Au deuxième chiffre, le « 1 » représente les équilibres, « 2 »
représente des techniques de jambes, « 3 » représente des
techniques de sauts, « 4 » : techniques de culbutes, « 5 » :
positions, déplacements et postures, « 6 » : formes de
mains, techniques de mains et armes.
3. Les critères de notation de la performance globale :
- La notation de la performance globale applique le tableau des 3
mentions et 9 classes des points (Tableau 1 – annexe).
- En fonction de ce tableau et de la performance réelle de chaque
compétiteur, les juges B déterminent préliminairement une note du
niveau et de la classe de points pour le compétiteur ; ensuite, ils
régularisent légèrement cette note en la mesurant avec celle de ses
prédécesseurs afin de fixer la note réelle de performance globale du
compétiteur.
- Le tableau des 3 mentions et des 9 classes de points de performance
globale est le suivant :
D. Déductions de points par les juges A concernant les autres erreurs
(Voir le Tableau 2 annexe)
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Révision du 21 septembre 2011
E. Critères et déductions de points par le juge chef de table :
1. Insuffisance ou dépassement de temps de prestation :
a. Chaque tranche de 2 secondes d’insuffisance de temps donne lieu à une
déduction de 0.10 point ; de 3 à 4 secondes = 0.20 point ; à partir de 5
secondes = 0.30 point, ce qui constitue le maximum de déduction possible.
b. Chaque tranche de 5 secondes de dépassement de temps, donne lieu à une
déduction de 0.10 point ; de 6 à 10 secondes = 0.20 point ; au-delà de 10
secondes = 0.30 point ce qui constitue le maximum de déduction possible.
c. Lorsque la déduction de dépassement de temps atteint 0.30 point, le juge -
chef de table demande au compétiteur d’arrêter sa prestation, et la
prestation est considérée comme terminée.
2. Déduction de 1 point pour la reprise d’une prestation interrompue pour
des causes subjectives ;
3. Dans les démonstrations collectives, chaque personne manquante par
rapport aux règles de compétition donne lieu à une déduction de 0.50
point ;
4. Une musique d’accompagnement non conforme aux règles de compétition
donne lieu à une déduction de 0.50 point.
Article 29 : Principes de jugements
A. Principes du jugement de la qualité des mouvements : (7 règles)
1. Le jugement de la qualité des mouvements se base essentiellement sur la
précision des positions, la pureté des méthodes, la fluidité de la puissance,
la coordination des mouvements et les autres erreurs etc. ;
2. Il est important de noter les erreurs concernant les méthodes de
mouvements : dynamique et statique, surtout les connections entre les
mouvements dynamiques et statiques.
3. Les juges doivent maîtriser le contenu des erreurs et les codes de
déduction de point. Les déductions de point s’appliquent ponctuellement
et correctement dès l’apparition d’une erreur.
4. En ce qui concerne les erreurs de qualité et autres erreurs qui ne sont pas
définies par le règlement, il est interdit d’appliquer toute déduction de
point.
5. Chaque erreur correspond à une déduction de point ; s’il y a apparition de
plusieurs erreurs ou des erreurs répétées pendant la réalisation d’un
mouvement, la déduction de point se base sur la somme totale des
erreurs ;
6. S’il y a apparition de plusieurs catégories d’erreurs dans un seul
mouvement, la déduction de point s’applique à la catégorie d’erreurs de
méthode avant la catégorie d’autres erreurs, aux erreurs de corps avant
celles d’armes.
7. La valeur de déduction de point pour toute erreur est de 0.10 point.
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Révision du 21 septembre 2011
B. Principe de jugement de la performance globale :(7 règles)
1. Respecter les caractéristiques du style : le compétiteur doit jouer
pleinement de toutes les caractéristiques techniques, de l’originalité du
style, du contenu principal de la discipline ; respecter les normes, les
méthodes et les techniques des mouvements ;
2. Puissance et coordination : Le compétiteur doit déployer toute sa
puissance musculaire et sa virtuosité dans la manipulation des
instruments à travers des caractéristiques telles que la fluidité de la
puissance, la précision de la force, la bonne coordination entre les
regards, le corps, les déplacements, et entre le corps et les instruments
de Wushu ;
3. Pertinence du rythme : il faut présenter un rythme en accord avec la
discipline ;
4. Bonne structure de Tao lu, un schéma juste de déplacement : le
contenu des mouvements doit respecter les caractéristiques de la
discipline ;
5. Bonne coordination, diversité et originalité des transformations
techniques: tout en respectant la formation des colonnes et des lignes
de compétiteurs, les transformations doivent être variables et bien
coordonnées, faire ressortir le contenu principal et l’originalité de la
discipline;
6. Un bon ensemble entre la musique et les mouvements : le style de
musique et les caractéristiques de la discipline doivent être en
symbiose ;
7. En application des critères de jugement et de la méthode de
comparaison entre les deux compétiteurs (entre le premier et le
deuxième), les juges apprécient d’une part la prestation du compétiteur
dans son ensemble ; d’autre part, ils la comparent avec d’autres
prestations de manière prudente (surtout lorsqu’il y a des prestations de
même niveau) selon le tableau des différents niveaux et classes de
notation de la performance globale, avant de déterminer sa valeur.
Article 29: Méthodes de déclaration de la note finale à défaut d’un
système électronique
1. A partir de la note totale des notes réelles du compétiteur concernant la
qualité de ses mouvements et sa performance globale, le juge chef de
table réduisant les points de la « déduction par le chef de table », la
nouvelle somme sera la note finale du compétiteur.
2. Cette note sera déclarée et affichée par le Chef de table sur un support
pratique.
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Révision du 21 septembre 2011
Article 30: Autres règles
En fonction de la nature et de l’enjeu de chaque compétition, il sera possible
d’établir, dans le règlement de compétition, d’autres règles appropriées, celle-ci seront
annoncées avant la compétition.
- Soit par une information générale via le site fédéral de la FFWUSHU aemc vers les
associations.
- Soit par une information générale diffusées le jour de la compétition et affichées sur
le tableau général des informations.
- Soit lors d’une assemblée générale avant la compétition sous la direction du
responsable d’arbitrage et du responsable de la compétition. L’information sera
diffusée auprès des entraineurs et/ou coach des équipes engagées sur la rencontre.
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Révision du 21 septembre 2011
DEUXIEME PARTIE - ANNEXES
Tableau N°1 : Notation de la performance globale des Tao lus traditionnels selon les 3
mentions et 9 classes de points
Type de mention
Niveaux Catégories de points
Critères de notation
Bien
1ère classe
5.00 – 4.81
La puissance pleinement déployée ; fluidité de force ; précision de force ; bonne coordination entre les regards, mouvements corporels, déplacements ou entre le corps et le maniement des instruments ; netteté de rythme ; originalité de style ;
2ème classe
4.80 – 4.51
3ème classe
4.50 – 4.21
Moyen
4ème classe
4.20 – 3.81
La puissance moyennement déployée ; une fluidité moyenne de force ; une assez bonne précision de force ; une assez bonne coordination entre les regards, le corps, les déplacements ou entre le corps et le maniement des instruments ; un rythme assez clair ; un style assez original ;
5ème classe
3.80 – 3.41
6ème classe
3.40 – 3.01
Mauvais
7ème classe
3.00 – 2.51
Une puissance faible ; sans fluidité de force ; imprécision de force ; une mauvaise coordination entre les regards, le corps, les déplacements ou entre le corps et le maniement des instruments ; sans rythme ; sans originalité de style ;
8ème classe
2.50 – 2.01
9ème classe
2.00 – 1.51
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau N°2 : La notation et les critères de déduction de points concernant
les autres erreurs pour les taos lus traditionnels
Type des erreurs
Critères de déductions de points Codes
Perte d’équilibre
Le buste remue, les pieds bougent, ou sautillent 570
Appui supplémentaire (déduction de 0.20 points) 571
Chute sur le tapis (déduction de 0.30 points) 572
Erreurs concernant les instruments martiaux, les vêtements, les tissus et les pompons etc.
Les instruments martiaux touchent le tapis ou le corps, ou
la main rate la saisie des instruments, ou se déforment.
573
Les instruments martiaux se cassent (déduction de 0.2
points)
574
Les instruments martiaux tombent sur le tapis (déduction
de 0.3 points)
575
Le tissu de sabre, les pompons, la barbe de lance, les tissus
vestimentaires, le bandereau de cheveux tombe sur le
tapis ; le tissu du sabre, les pompons, l’instrument flexible
s’enroule autour des mains (ou du corps) ; déboutonnage
ou déchirement vestimentaire ; perte de chaussures;
576
Les autres erreurs
Toute partie du corps touche l’extérieur du tapis 578
Oubli 579
Remarque :
1. « Le tronc remue » signifie que lors de l’utilisation de deux pieds ou d’un seul pied
d’appui, le tronc bouge dans deux directions ou plus;
2. « les pieds bougent » signifient que lorsque l’on s’appuie sur un ou deux pieds, tout le
pied se déplace ;
3. « Un appui supplémentaire » signifie que lorsque l’on perd l’équilibre, on s’appuie
soit sur une main, un coude, un genou, la tête, un bras, ou l’autre pied que celui
d’appui ou que son instrument martial pour se récupérer ;
4. « Chute sur le sol » signifie que les deux mains, l’épaule, le tronc, les fesses touchent
le tapis ;
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau 3 : Le contenu des erreurs de qualité de mouvements et les critères
de déductions de points pour la catégorie de style N°1 : Xing y quan, Bagua
zhang, Baji quan
Types de mouvements
Mouvements Contenu des erreurs Codes
Jambes Deng tui, Tan tui La jambe ne respecte pas le processus de flexion et d’extension
120
Sauts Sans envol 130
Postures
Le buste se courbe vers l’avant, ou se renverse vers l’arrière, ou le dos est cambré ;
150
Positions Gongbu, Mabu Les jambes infléchies n’atteignent relativement pas le niveau parallèle au sol ;
151
Déplacements
Pubu La jambe pliée ne s’infléchie pas complètement
152
San ti shi (Xing y) L’écart linéaire ou horizontal entre deux pieds est trop large lors de Pi quan.
153
Genbu (Xing y) L’élévation du pied arrière est trop haute ;
La cheville de ce pied est relaxée ;
Le centre de gravité flotte ;
154
Tang bu (ba gua) L’élévation et le repos des pieds ne sont pas linéaires;
Le centre de gravité descend et remonte;
Le pied extérieur ne se tourne pas vers l’intérieur du cercle ;
L’écart entre les deux genoux est large ;
155
Mabu (baji) L’écart entre les deux genoux est trop large
156
Zhang (Xing y) Les doigts sont raides, l’espace entre l’index et le pouce ne s’arrondit pas ;
160
Pi zhang (Xing y) Le poing ne part pas du thorax jusqu’à la bouche avant de se changer en paume ;
161
Beng quan (Xing y)
Le poing se situe au dessus de la taille ;
L’avant-bras s’avère raide et tendu ;
162
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Révision du 21 septembre 2011
Zhuan quan (Xing y)
Le poing ne part pas du thorax jusqu’à la bouche avant de se tourner vers l’avant
163
Heng quan (Xing y) Le poing se situe plus haut que la poitrine
164
Yun zhang (Bagua) Le mouvement n’était pas au dessus de la tête ;
165
Tuo zhang (Bagua) Les épaules ne sont pas tombantes, et les coudes ne sont pas tournés vers le bas
166
Mo lei zhang (Bagua)
La paume ne contourne pas le haut de la taille jusqu’au dos avant de s’étendre ;
167
Zhang (Pa gua) L’espace entre l’index et le pouce ne s’arrondit pas ;
La paume ne reste pas concave
168
Heng ji quan (Baji) Le poing ne part pas du dos vers la gauche et la droite, avant de frapper circulairement vers l’avant.
Le bras se plie au niveau du coude
169
Remarque :
5. Chaque erreur vaut la déduction de 0.10 point ;
6. Si le compétiteur commet plusieurs des erreurs susmentionnées, la
déduction de points se fait en fonction de la somme totale des
erreurs.
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau N°4 : Le contenu des erreurs de qualité de mouvements et les critères
de déductions de points pour la catégorie de style N°2 : Tong bei quan, Pigua
quan, Fanzi quan
Types de mouvements
Mouvements Contenu des erreurs Codes
Jambes Deng tui, Tan tui La jambe ne respecte pas le processus de flexion et d’extension
220
Sauts Sans envol 230
Postures
Le buste se courbe vers l’avant, ou se renverse vers l’arrière, ou le dos est cambré ;
250
Positions et Déplacements
Gongbu, Mabu, Xubu
La cuisse du genou fléchi n’atteint relativement pas le niveau parallèle au sol ;
251
Pubu La jambe pliée ne s’infléchie pas complètement
252
Guibu (Pigua) La jambe devant ne s’infléchit pas, et l’intérieur du pied, le genou de la jambe arrière ne touchent pas le sol ;
253
Formes de mains Et
Techniques de mains
Pi quan (Tong bei, Pigua)
La balance du bras ne forme pas une trajectoire verticale et arrondie ;
Les différences entre les effets de lancement et de fouet ne sont pas claires ;
260
Tan zhang (Tong bei) Sans effets élastiques au niveau du poignet ;
Le niveau du bras est plus bas que celui des épaules
261
Zhuan quan (Tong bei)
Le niveau du poing n’est pas égal à celui du nez ou de la taille.
260
Jian quan (Tong bei) Le médius ne forme pas une pointe pointue ;
263
Tan quan (Fanzi) La force ne découle pas de la taille, des épaules, coudes, poignets ;
264
Zhi quan (Fanzi) Le bras n’est pas étendu 265
Remarque :
3. La valeur de déduction de point pour chaque erreur est 0.10 point ;
4. En cas de la répétition d’une même erreur, la déduction de point se base sur la
somme totale des erreurs.
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau N° 5 : Le contenu des erreurs de qualité de mouvements et les
critères de déductions de points pour la catégorie de style N°3 : Ditan quan,
Zha quan, Shao lin quan, Nan quan traditionnels
Types de mouvements
Mouvements Contenu des erreurs Codes
Equilibres Equilibre Tixi La jambe d’appui se plie ; 310
Jambes Hou jiao tui (Shao lin
La rotation de la jambe n’est pas claire;
La rotation de la jambe touche le sol ;
320
Sauts Tengkong feijiao, Xuanfeng jiao, Tengkong bailian
La jambe qui claque ne dépasse pas le niveau des épaules
330
Le claquement est raté 331
Ce kong fan Les jambes en l’air se plient effectivement ; 332
Xuan zi zhuan ti Pendant l’envol, le niveau du corps ne dépasse pas un angle de 45° (y compris 45°)
333
Pendant l’envol, les jambes se plient effectivement
334
Teng kong ce chuai Le niveau de la jambe frappante ne dépasse pas celui de la taille ;
340
Wu long jiao zhu Lors de croisement des jambes, les jambes et le corps ne forment pas une ligne droite ;
Les genoux s’infléchissent
341
Pan tui dié La jambe frappante ne dépasse pas la tête. 342
Liyu dating Lors de la réception au sol, l’écart entre deux pieds est plus large que la largeur des épaules ;
343
Gun tang (Ditan) Les épaules et le dos ne touchent pas le sol ;
344
Positions et Déplacements
Gongbu, Mabu, Xubu
Les jambes infléchies n’atteignent relativement pas le niveau parallèle au sol ;
351
Pubu La jambe infléchie ne se plie pas complètement
352
Cunbu (Shao lin) Le niveau des cuisses est plus haut ou plus bas que le niveau parallèle avec le sol.
Les deux pieds ne sont pas côte à côte ;
353
Formes de mains et techniques de
mains
Hu zhua (nan quan) Les 5 doigts ne s’écartent pas ;
Les 2ème et 3ème phalanges ne se plient pas ;
360
Biao quan (nan quan)
Le mouvement de poing ne suit pas une trajectoire circulaire et diagonale ;
361
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Révision du 21 septembre 2011
Tableau N° 6 : Le contenu des erreurs de qualité de mouvements et les
critères de déductions de points pour la catégorie de style N°4 : Arme
singulière, armes doubles et armes flexibles
Types de mouvements
Mouvements Contenu des erreurs Codes
Equilibres
Equilibre Tixi La jambe d’appui se plie ; 410
Yanzi pingheng, Tanhai pingheng
La jambe d’appui se plie ;
La jambe élevée se plie ;
411
Cekong tui ping heng La jambe d’appui se plie ;
La jambe élevée se plie ;
412
Sauts et Culbutes
Ce kong fan Les jambes en l’air se plient évidemment 432
Xuanzi zhuan ti Pendant l’envol, le buste dépasse l’angle de 45° (y compris 45°) par rapport au sol ;
433
Pendant la rotation du corps, les jambes se plient évidemment
434
Teng kong ce chuai Le niveau de la jambe frappante est plus bas que le niveau parallèle au sol ;
440
Wu long jiao zhu Lors de croisement des jambes, les jambes et le corps ne forment pas une ligne droite ;
Les genoux s’infléchissent
Pan tui dié La jambe frappante ne dépasse pas la tête. 442
Liyu dating Lors de la réception au sol, l’écart entre deux pieds est plus large que la largeur des épaules ;
443
Gun tang Les épaules et le dos ne touchent pas le sol ;
444
Méthodes des armes
Zha dao Le sabre ne s’aligne pas avec les bras 460
Wuhua dao Les mouvements ne sont pas sur une trajectoire verticale et arrondie
461
Chan tou, Guo nao Le sabre s’écarte du corps 462
Pi gun Le bâton ne suit pas une trajectoire verticale de haut en bas
463
Gun ya gun Le mouvement des deux mains ne se coordonne pas
464
Gua jian, Liao jian (gou)
Le poignet est raide 465
Gua gou Les mouvements ne suivent pas une trajectoire verticale et arrondie ;
466
Balance de pompon d’épée
L’épée et son pompon forment un angle plus petit que 45°
468
Yun bei hua Le mouvement n’est pas arrondi 468
Ti liao hua et lun bian Le mouvement ne colle pas avec le corps ; le mouvement ne suit pas une trajectoire verticale et arrondie ;
469
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Révision du 21 septembre 2011
TABLEAU N° 7 : CONTENU DES ERREURS COURANTES DE LA
PERFORMANCE GLOBALE DES TAO LUS TRADITIONNELS
Le jugement de la performance globale des Tao lus traditionnels se fonde essentiellement
sur la comparaison entre les différents compétiteurs dans les 6 contenus suivants :
puissance, rythme, coordination, chorégraphie, style, et musique.
Type Contenu des erreurs
Puissance 1. Manque de fluidité ou insuffisance de force dans les techniques de mains nues ou d’armes ;
2. Manque de fluidité ou insuffisance de force dans les mouvements d’extension et de flexion ou de claquement des jambes ;
3. Mauvaise synchronisation entre le cri et l’émission de force dans le Tao lu de Nan quan ;
4. Le dosage entre la souplesse et la dureté n’est pas équilibré ;
Rythme 1. La distinction entre l’état dynamique et statique n’est pas claire et nette ;
2. La différence entre la lenteur et la rapidité n’est pas évidente dans l’exécution des mouvements ;
3. A cause des erreurs inattendues, le rythme d’exécution est perturbé, ou il apparaît des arrêts irraisonnables ;
Coordination 1. Les mouvements inférieurs et supérieurs du corps se désarticulent ;
2. Manque de coordination entre les regards et les mouvements ;
3. Manque de coordination entre les mouvements du corps et la manipulation des armes ;
Chorégraphie (contenu, structure, mise en scène)
1. Une monotonie des techniques caractérisées, ou un contenu incomplet, ou une répétition des mouvements ;
2. Un déséquilibre chorégraphique entre les différentes parties de Tao lu ;
3. Une concentration d’actions sur un seul côté du tapis ou une étroite couverture des mouvements ;
Style personnel 1. Manque de méthodes ou techniques caractérisées de discipline du Tao lu ;
2. Manque de particularités de discipline et d’originalité personnelle ;
Musique 1. La musique choisie ne s’accorde pas avec le style et la discipline ;
2. Mauvaise harmonisation entre la musique et les mouvements.
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Révision du 21 septembre 2011
TABLEAU D’ENREGISTREMENT DES NOTATIONS POUR LA COMPETITION DE
TAOLU TRADITIONNEL
Disciplines : Date :
Tableau :
Ordre
de
passa
ge
Nom et
prénom
Club Catégo
ries
d’âge
Durée
de
réalisa
tion
du Tao
lu
Notations par les juges Déduction
par le
chef de
table
Régulation
par le chef
de table
Note
finale Enregistrement des
notations par les juges
Note
réelle
1 2 3 4 5
Juge chef de table :
Responsable des registres :