RENACIMIENTOQuattrocentoArquitectura

Renacimiento(Introducción)

Concepto

S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espiritualesde Antigüedad ClásicaS.XVI Giorgio Vasari habla de “rinascita”: recuperación de modelos deAntigüedad ClásicaS. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de lacivilización occidental iniciado con el renacer italiano.

Causas

Salida de crisis del s.XIV: Recuperación demográfica y económica (expansión comercio = crecimiento ciudades)Avance del pensamiento racional y científicoProgresiva aparición de los Estados modernosAmplia difusión del conocimiento gracias a la aparición de la imprenta

Análisis de textos antiguosGusto por conocimientos clásicos Análisis de ruinas grecorromanas pero con visión científica

Sabios bizantinos refugiados en Italia tras caída de Constantinopla

Nuevamentalidad

Afán de sabiduría Gradual proceso de secularización del pensamientoJunto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creación

Valoración del talento Prestigio social para intelectualesArtes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1º arquitectura)

HumanismoAntropocentrismo Hombre como medida de todas las cosas

Canon de Lisipo (8 cabezas)Búsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos)

Valoración racional de obra de arte Nacimiento de la crítica de arteSe recupera el valor estético (en E.M. eclipsado por funcionalidad)

Surgimientoen Italia

causas

Crecimiento económico (Desarrollo comercial Centro y Norte)

Fragmentación política(ciudades estado)

Tradición romana pervive con mayor intensidad

Gusto por lujo y belleza ColeccionismoCultura como elemento de distinción social Mecenazgos

Desarrollo S.XV Foco principal Florencia (Médicis)s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado)

Contexto histórico

Cúpula de la Catedral de Florencia.Brunelleschi

Catedral gótica habíadejado enorme espacio en

el crucero. Su cubriciónimplicaba retos técnicos

muy grandes

Sobre tambor octogonal armazón de ochocastillos de ladrillo en las aristas del octógono

y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el

esqueleto. Para aligerar peso, además deusar ladrillos huecos en lugar de macizar creó una

doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendenciaa abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior

más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirsepor su parte superior y cerrarse por la base. En la base

los dos cascos se unían con gruesas piedras

Bicromía de tejasnaranjas y blanco del mármol

de nervios (4 metros de grosor)y de linterna que remata conjunto

Tambor octogonal con placasde mármol verdes y blancas

y con óculos circulares

Modillones sirvieron de basepara andamios (cúpula

autoportante, no necesitabade andamiajes desde el suelo

Doble juego perspectívico:Interior cúpula: un espacio vacío, sin

nervios los plementos curvados focalizanatención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna

Exterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de pañosreforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos

dirigen atención hacia linternaLa linterna permite iluminarinterior, pero, a diferencia

del Panteón de Roma,no se ve el cielo

Cúpula se alzamajestuosa sobreciudad y se fusiona

con el paisaje alomadode la Toscana

Fusión de concepcióndinámica de la tectónica

gótica y de la visiónestática arquitectónica

del mundo clásico

Frente a multiplicación góticade fuerzas ascensionales

aquí toda la dinámicaascendente converge hacia

un único punto de fuga

BrunelleschiHospital de los Inocentes.

Florencia.

Fusión del edificio conel urbanismo: fachada

porticada ocupalateral de la plaza. Con

su profundidad interrelacionaespacio abierto de la

plaza y espacio cerradodel hospital

Verticalidad de columnas de pórticoy ventanales del piso superior

se equilibran con horizontalidadde líneas de impostas y tejado.

Bicromía: paramentos blancos frente aelementos estructurales (columnas, arcos, impostas)

en piedra gris (pietra serena) lo que acentúa el efectoperspectívico

Ventanas del cuerposuperior presentan un tamaño

graduadamente inferiorpara potenciar el efecto

perspectívico

Remate de ventanascon frontones rectos

Arcos armonizan dosprincipios geométricosopuestos: profundidad

y superficie

Brunelleschi.Logia

Hospital de los Inocentes

Módulo: la alturade la columna coincide

con el ancho de losarcos y la profundidad

del pórtico

Creación de modelocúbico que se repite

rítmicamente nueve veces

Acceso a travésde unas

escalinatas

Elementos constructivos clásicos: columnas corintias de fuste liso, arcosde medio punto,etc, algunos del románico toscano, pero articulados

de una manera nueva

Tondos circularesde cerámica

vidriada en enjutas

Empleo de tirantesde hierro en cúpula

vaída

Brunelleschi.Iglesia de San Lorenzo.

Florencia

Planta de cruz latina, con tresnaves con capillas adosadas

Organización racional,armoniosa y equilibrada

basada en el móduloy en la perspectiva

Estructurada respecto adistintos ejes ortogonales

Naves laterales y cabecera adistinta altura separada por

escalinataCubierta de navel centraladintelada con casetonesque potencian líneas defuerza de eje longitudinal

Cubierta de naveslaterales vaídasseparadas porarcos de medio

punto

Eje longitudinal y axial(simetría).Es el principal, los

distintos elementos estructuralesdirigen sus líneas de fuerza

hacia el punto de fugaen el fondo de la nave

Eje transversal: Arcos de mediopunto dan a tramos cúbicos denave laterales cuyos muros se

abren capillas con arcos. Los arcosde nave central y los de la capilla

guardan una relación 5 a 3, es decirestán desarrollados en proporción

perspectívica

Luz uniforme, proporcionadaespecialmente por grandesventanales de nave central

y óculos de laterales

Eje en altura:Columnas corintias

de fuste liso en arqueríastrozo de entablamento yarranque de arcos que

conducen a estructura adintelada

Bicromía: “pietra serena” grispara elementos estructurales(representa primer término)

y paramentos blancos(simboliza profundidad infinito)

Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto,casetones, bóvedas de cañón en capillas, bóvedas

vaídas en naves laterales, pilastras acanaladascorintias en paredes naves laterales, óculos, etc

BrunelleschiCapilla Vieja

San Lorenzo Florencia

Proyección en perspectiva de unespacio mayor cuadrado cubierto por

cúpula al que se abre otro menortambién cuadrado cubierto con cúpula

Características generales deBrunelleschi: proporción, simetría, relación

armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticasempleando la escala humana, armonía,contraste cromático entre paramentos

(blancos) y elementosestructurales (grises), simplicidad decorativa,

luz unitaria, elementos clásicos (arcosde medio punto, pilastras corintias,

cúpulas, etc.),

Palacio PittiBrunelleschi

Grandes sillarespoco labrados (estilo

rústico) en planta baja

Más labrado enzona superior

Eliminación de torresdefensivas y almenas

Vanos con arcosde medio punto

adovelado

Características generales:proporción, simetría, relación

armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas

empleando la escala humana, etc

Muy remodeladoen s. XVI

Tendencia ala horizontalidad acentuada

por líneas de impostassalientes

Brunelleschi.Capilla Pazzi.

Florencia

Pórtico hexástilo de columnascorintias de fuste liso

Entablamento adinteladosalvo zona central con arcode medio punto. Geometríaacentuada con división en

recuadros

Interior de pórtico conbóveda de cañón con

casetones y con cúpulacentral

Características generales:proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y

entre ellas, proporciones matemáticasempleando la escala humana, etc

Eje desimetría

Pórtico sirve de separaciónde espacio exterior (claustro)con abundante iluminación

natural y el microcosmogeométrico interior bañado poruna luz difusa y uniforme que

no produce sombras

En la sala interior se pasade planta rectangular a centralizadagracias a la creación en los laterales

de dos espacios estrechos rectangularescubiertos con bóveda de cañón y enel espacio central que se crea, deforma cuadrada se coloca cúpula

sobre pechinas coronada conlinterna lo que potencia el

punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicromía: elementosestructurales en piedra gris y paramentos

blancos

Brunelleschi.Capilla Pazzi.

Interior

En la sala interior se pasade planta rectangular a centralizadagracias a la creación en los laterales

de dos espacios estrechos rectangularescubiertos con bóveda de cañón y enel espacio central que se crea, deforma cuadrada se coloca cúpula

sobre pechinas coronada conlinterna lo que potencia el

punto de fuga hacia la vertical

Palacio Rucellai.Alberti

Fachada distribuida entres pisos. Superposición

de órdenes: dórico en primercuerpo, jónico y corintio en

los siguientes

Banco corrido paralos clientes que esperaban

Entablamentos horizontalesequilibran ritmos verticales de

pilastras adosadas

Cornisa muy saliente sostenida porménsulas sustituye tejados góticos

Proporción entre las partes y el todoa partir de un módulo basado en el rectángulo

que se constituye entre dos pilastras. Todos loselementos guardan una relación matemática con

este módulo

Originalmente el edificioestaba formado por cinco

tramos, estando el eje de simetríaen la puerta de acceso. Al añadirse

tres nuevos módulos se rompióla composición ideal

El paramento aplantilladocon sillares de distintos formatosaumenta efecto geometrizador

Piso inferior ventanaspequeñas y cuadradas

en zona superior

Piso principal ventanasrectangulares en verticalcon sutil juego de formaspuras geométricas rectas

(jambas, dinteles)y curvas (Arcos de medio

punto, círculos)

Obsesión porproporción hizo quelíneas de imposta no

coincidan con nivel delos suelos en el interior

Santa María Novella.Alberti

Construcción a partirde un módulo (ver diapositiva

anterior) cuadrado

Fachada cubre unaiglesia gótica (tramo

inferior respeta aperturasgóticas)

Bicromía: paneles demármol blanco y verde

Columnas clásicas adosadasPuerta principal con arco

enmarcado con dintel

Entablamento retraído

Segundo cuerpo: rectángulo central con pilastrasadosadas y con divisiones rectangulares,

respeta rosetón y, para disminuir transiciónen altura y para disimular naves laterales

coloca dos grandes volutas en los lateralesRemate con

frontón triangularSimetría, equilibrio,

armonía, etc.

San Andrés de Mantua.Alberti

Concebido como arcode triunfo

Sobre escalinatas frontalescomo templos romanos

Dividida entres calles

Central más anchay alta que laterales.

Modelo arco de triunforomano (dintel y arco).

Profunda bóveda de cañóncon casetones. Puertade acceso adintelada y

pequeñas

Laterales con gradaciónde vanos en altura:

adintelado, rectangular ciego y rectangular abierto

Juego de pilastrasadosadas de orden

gigante y normal

Remate frontóntriangular

Estructura interior: una única nave que para hacerlamás ancha sustituye estructura arquitrabada

por bóveda de cañón inspirada en termas romanas.Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares,

creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos conestrechos y bajos). Este modelo se utilizará mucho

a partir del renacimiento.

León Battista Alberti.Templo Malasteniano

Sobriedaddecorativa

Empleo de arco detriunfo para fachada

religiosa

Nichos enmarcados porarcos de medio punto sobre

gruesas pilastras conintencionalidad funeraria (sarcófagos

para miembros de la cortede Malatesta

Juego de salientes y huecosprofundos articulan fachada,

dotándola de volumetría