renaissance graphic design

41
Renaissance Graphic Design Graphic Design History

Upload: graphic-design-history-mahidol-university-international-college

Post on 14-Apr-2017

1.672 views

Category:

Design


1 download

TRANSCRIPT

Page 1: Renaissance Graphic Design

Renaissance Graphic Design

Graphic Design History

Page 2: Renaissance Graphic Design

Printing comes to Europe

Page 3: Renaissance Graphic Design

Johann Gensfleisch zum Gutenberg (1398–1468CE)

Page 4: Renaissance Graphic Design

Johann Gensfleisch  zum Gutenberg (1398–1468CE)

•  GutenbergofMainz,Germanywasthefirst to bring together the complex systems and subsystems necessary to print a typographic book around the year 1450 

•  Theneed for for exact alignment and the modest alphabet systemofabout2dozenleDersmadetheprin@ng of text material highly desirable in the West 

•  Gutenberg appren@ced as a goldsmith,developingthemetalworkingandengravingskillsnecessaryformakingtype

•  Gutenberg used the square, compact textura leDering style commonlyusedbyGermanscribesofhisday

Page 5: Renaissance Graphic Design

EngravingillustraJngGutenberg’ssystemforcasJngtype

Page 6: Renaissance Graphic Design

EngravingillustraJngGutenberg’ssystemforcasJngtype

•  ThekeytoGutenberg’sinvenJonwasthetype mold used for cas@ng the individual leDers. 

•  Eachcharacterhadtobeplane parallel in every direc@on and the exact same height 

•  Gutenberg’stwo‐type mold, which adjusted to accept matrixes for narrow leDers (I) and wide ones (H), permiDed large volumes of type to be cast. Gutenbergneededasmanyas50,000singlepiecesoftypeataJme.

•  With a background as a goldsmith, Gutenberg developed a unique alloy of80percentlead,5percentJn,and15percentanJmonysothatthemetalwouldnotexpandorcontracttoomuchwhenitwascreated

Page 7: Renaissance Graphic Design

Gutenberg,thirty‐one line leDers of indulgence,1454

Page 8: Renaissance Graphic Design

Gutenberg,thirty‐one line leDers of indulgence,1454

•  Early examples of typographic design and prin@ng include a German poem ontheLastJudgment,four calendars,andanumberofediJonsofaLa@n grammarbookbyDonatus.

•  Theearliestdatedspecimensarethe1454 leDers of indulgence issuedinMainz.Pope Nicholas V issued this pardon of sins to all Chris@ans who had given money to support the war against the Turks.

•  Thousands of copies of this leDer were printed. 

•  Gutenberg made every effort to imitate handwriDen calligraphy 

Page 9: Renaissance Graphic Design

JohannGutenberg,The Gutenberg Bible,1450‐55

Page 10: Renaissance Graphic Design

JohannGutenbergThe Gutenberg Bible1450‐55

•  Gutenberg conceived the idea of prin@ng a Bible which was to be the first printed book andoneofthefinestexamplesoftheprinter’sart

•  1,282 pages in a two‐volume work. 210 copies consistedof180onpaperand30onfinevellum,requiring5,000carefullypreparedcalfskins.

•  Generous number of alterna@ve characters and ligatures (strokethatjoinsadjacentleDers)enabledGutenbergtoachievetherichnessandvarietyofthemanuscriptpage

•  Blank spaces were leY for decora@ve ini@als to be drawn in later by a scribe 

Page 11: Renaissance Graphic Design

Page from the Gutenberg Bible 

Page 12: Renaissance Graphic Design

Detail from the Gutenberg Bible 

Page 13: Renaissance Graphic Design

   Detail from the Gutenberg Bible 

Page 14: Renaissance Graphic Design

The German Illustrated Book

Page 15: Renaissance Graphic Design

Ex Libris design for Johannes Knabensberg,1450s

Page 16: Renaissance Graphic Design

Ex Libris design for Johannes Knabensberg1450s

•  AYer Gutenberg’s inven@on of movable type, prin@ng spread rapidly in Europe. By1500prinJngwaspracJcedinover140towns.This period between 1450 – 1500 is known as the incunabula period (incunabulaisalaJnwordandreferstothebirthofprinJng)

•  It is es@mated that 9 million books were printed between 1450 and 1500.InaddiJon,otherprintedmaterialswereproducedforfreedistribuJonorsale.

•  Early in the incunabula period, a printed  ex libris, or bookplate was pasted in the front of a book to iden@fy the owner. AsprinJngspreadfromMainz,sodidtheuse of a printer’s trademark as a visual iden@fier. 

•  The inscrip@on means “Hans Igler that the hedgehog may kiss you”. Igler,Knabensberg’snickname,issimilartotheGermanwordforhedgehog,makingthisanearlygraphicpun.

Page 17: Renaissance Graphic Design

AntonKoberger,page from the Nuremberg Chronicle,1493

Page 18: Renaissance Graphic Design

AntonKoberger,page from the Nuremberg Chronicle,1493

•  Nuremberg, a prosperous center of commerce and distribu@on, became a prin@ng center during the incunabula period  

•  One of the most esteemed printers was Anton Koberger (1440–1513)whosefirmwasstaffedby100cra\smenoperaJng24prinJngpresses

•  Koberger was also a bookseller with over 16 shops and agents throughout Europe 

•  One of Koberger’s masterpieces is the Nuremberg Chronicle with 1809 woodcut illustra@ons. Major ci@es of the world were illustrated, as well as 598 portraits of popes, kings, and other historical figures. 

•  The dense textures and rounded strokes of Koberger’s Gothic type contrast with the tones of the woodcuts 

Page 19: Renaissance Graphic Design

AntonKoberger, Page from the Nuremberg Chronicle,1493

Page 20: Renaissance Graphic Design

Judith beheading Holofernes,illustraJonfromtheNurembergChronicle,1493

Page 21: Renaissance Graphic Design

Judith beheading Holofernes,illustraJonfromtheNurembergChronicle,1493

•  Judith beheading Holofernes is a story from the Bible 

•  Inthestory,Judith, a beau@ful widow enters the tent of the Assyrian general Holofernes becauseofhisdesireforher.

•  Holofernes is about to destroy Judith’s home of Behulia, so when he passes out from too much alcohol, she decapitates him andtakeshisheadawayinabasket.

•  Judith has been a popular subject in art andhasbeendepictedinover114painJngsandsculpturesinhistory.Today,sheisconsideredtobeafeministicon.

Page 22: Renaissance Graphic Design

AlbrechtDürerThe Four Horsemen of the Apolcalypse woodcut,1498

Page 23: Renaissance Graphic Design

AlbrechtDürerThe Four Horsemen of the Apolcalypse woodcut,1498

•  Albrecht Dürer (1471–1528)grew up near Anton Koberger anditislikelythatheworkedontheNurembergChronicle.DürerusedKoberger’stypethathecreated.

•  Dürer was a goldsmith appren@ce 

•  In 1498 Dürer published La@n and German edi@ons of The Apocalypse illustrated by his monumental sequence of fiYeen woodcuts 

•  The Apocalypse has an unprecedented emo@onal power and graphic expressiveness 

•  Volume and depth, light and shadow, texture and surface are created by black ink on white paper,whichbecomesametaphorforlightinaturbulentworldofawesomepowers

Page 24: Renaissance Graphic Design

AlbrechtDürer,broadside,woodcutillustraJon,1515

Page 25: Renaissance Graphic Design

AlbrechtDürer Broadside,woodcutillustraJon1515

•  Inhismaturework,he achieved mastery in the use of line as tone. 

•  A broadside is a single‐leaf page printed on one side that eventually evolved into printed posters, adver@sements, and newspapers,andDürer’swereverypopular.

•  His woodcut illustra@on of a rhinoceros is from a sketch and descrip@on sent from Spain,a\erthefirstrhinocerosinover1,000yearsarrivedinEurope

Page 26: Renaissance Graphic Design

AlbrectDürer,from A Course in the Art of Measurement with Compass and Ruler,1525

Page 27: Renaissance Graphic Design

AlbrectDürer,from A Course in the Art of Measurement with Compass and Ruler1525

•  Dürer traveled to Venice, Italy twice in his life, where he absorbed humanist philosophy and Italian Renaissance art theories and techniques  

•  This inspired his book A Course in the Art of Measurement with Compass and Ruler (Underweissung der Messung mit dem Zirckel and Richtscheyt)

•  The first two chapters are theore@cal discussions of linear geometry and 2‐D geometric construc@ons. The third chapter explains the applica@on of geometry to architecture, decora@on, engineering, and leDerforms.  

•  Dürer’sbeau@fully propor@oned Roman capitals, withclearinstrucJonfortheircomposiJon,contributed significantly to the evolu@on of alphabet design.   

Page 28: Renaissance Graphic Design

Printer’sTrademarkLate15thCentury

Page 29: Renaissance Graphic Design

AndreasTorresanusPrinter’s Trademark Late15thCentury

•  During the Italian Renaissance, Venice led the way in Italian typographic book design,notFlorencewherethewealthyMedicisscornedprinJngasinferiortomanuscriptbooks

•  Many early printersdesigned trademarks to iden@fy their books. ThisoneisaDributedtoAndreasTorresanus(1451–1529). 

•  Theemblembearswitnesstotherevived aDen@on to Egyp@an hieroglyphics during the Renaissance.

•  Oneoftheoldestsymbolicthemes,the orb and cross is found in a chamber of Cheops’s pyramid at Giza,whereitwasaquarrymark

•  Symbolizes that “God shall reign over earth”.  

Page 30: Renaissance Graphic Design

JohannesNicolaideVerona,pages from Roberto Valturio’s De Re militari,1472

Page 31: Renaissance Graphic Design

JohannesNicolaideVerona,pages from Roberto Valturio’s  De Re militari,1472

•  Johannes Nicolai de Verona printed a manual on warfare byRobertValturio

•  The light contour style of woodblock illustra@on ini@ated the fine‐line style that became popular in Italian graphic design duringthelate15thCentury

•  Thisbookdemonstratesthelatest techniques and devices for scaling walls, catapul@ng missiles, ramming for@fica@ons, and torturing enemies.

•  InthisspreadshowingbaDeringrams,the repe@@on of towers and rams’ heads gives the pages a lively visual rhythm 

Page 32: Renaissance Graphic Design

HenriEsJennetheElderTitle page for Aristotle’s Metaphysics,1515

Page 33: Renaissance Graphic Design

HenriEsJennetheElderTitle page for Aristotle’s Metaphysics,1515

•  StarJngin1494,the French tried to conquer Italy for fiYy years and the cultural vitality of the Italian Renaissance was imported to France.In1515,FrancisIascendedtotheFrenchthroneandtheFrenchRenaissancefloweredashegavegeneroussupporttohumanist,authors,andvisualarJsts.

•  This cultural epoch was fer@le for book design and prin@ng 

•  Henri Es@enne the Elder was one of the early French scholar‐printers 

•  InspiredbyItalianRenaissancestyle,HenriEsJennetheElderused roman type and set the type in geometric shapes,achievingadisJncJvegraphicdesignwithminimalmeans

Page 34: Renaissance Graphic Design

GeoffroyTory,pages from Books of Hours,1541

Page 35: Renaissance Graphic Design

GeoffroyTory,pages from Books of Hours,1541

•  Geoffroy Tory (1480–1533)wasaFrenchdesigner,illustrator,printer,bookseller,author,poet,publisher,calligrapher,andengraver.In the graphic arts, he played a major role in impor@ng the Italianate influence and then developing a unique French Renaissance style of book design and illustra@on. 

•  HisHorae(BooksofHours)setthestylefortheera.Anewclarityofthoughtandaprecise harmony of text, capital ini@als, borders , and illustra@ons, mark the book as a milestone in graphic design. 

•  Toryachievedalight, delicate effect in the complex illustra@ons of plant and animal mo@fs by using a fine contour line which echoesthetypographiclightness.

•  The crowned F (boDomle\)is an homage to King Francis I whonamedhimasprintertotheking.

Page 36: Renaissance Graphic Design

GeoffroyToryFantas@c alphabet 1529

Page 37: Renaissance Graphic Design

GeoffroyToryFantas@c alphabet 1529

•  Torypublishedaseries of three books en@tled Champ Fleury in 1529. It was his most important and influen@al work. 

•  Thefirst book aDempts to establish and order French grammar byfixedrulesofpronunciaJonandspeech(Toryintroducedtheuseoftheapostropheandaccents).The second book discusses the history of roman leDers. 

•  Thethirdbookoffers instruc@ons in the geometric construc@on of the 23 leDers of the La@n alphabet. 

•  ThethirdbookalsocontainsTory’s designs for 13 alphabets, including Greek, Hebrew, Persian and his fantasy style made of hand tools. 

•  TheAisacompass,theBisafusyusedtostartfires,andtheCisahandle

Page 38: Renaissance Graphic Design

HenriEsJennetheYoungerTitle page from Ciceronianum Lexicon 1557

Page 39: Renaissance Graphic Design

HenriEsJennetheYoungerTitle page from Ciceronianum Lexicon 1557

•  During the 1530s, 40s, and 50s, the Es@ennes achieved a wide reputa@on as great printers. 

•  Thetypesusedinthebookare Claude Garamond’s roman typefaces.TheyweredesignedwithsuchperfecJonthatFrenchprintersinthe16thCenturywereabletoprintbooksofextraordinarylegibilityandbeauty.

•  Headings are set in single lines of leDerspaced capitals alterna@ng with lines of lowercase. 

•  The illustra@on depicts an olive tree with branches falling off by Es@enne.  

• 

Page 40: Renaissance Graphic Design

JohannOporinus,page from De Humani Corporis Fabrica,1543

Page 41: Renaissance Graphic Design

JohannOporinuspage from De Humani Corporis Fabrica,1543

•  Basel, which became part of Switzerland in 1501, developed into a major center for graphic design. 

•  Johann Oporinus became a leading printer in Basel. 

•  Hismasterpiecewasthe667 page folio De Humani Corporis Fabrica (Construc@on of the Human Body) by the founder of modern anatomy, Andreas Vesalius. 

•  The illustra@ons are woodcuts withremarkableclarityandaccuracy

•  Manyoftheanatomical figures are gracefully posed in landscapes. 

•  Oporinus set Vesaliu’s text in @ght pages of roman text