REN MAGRITTE: LACONTRAPOSICIN DE LA IMAGEN Y LA REALIDADPresentado por: Jess Santiao !o"a#os $ea%&'()(*+)&,Presentado a: Maria E-enia Arano Corta.arDeparta/ento de 0-/anidades 1 Literat-ra2ni3ersidad de "os Andes!oot4 D5C5&'()REN MAGRITTE: LA CONTRAPOSICIN DE LA IMAGEN Y LA REALIDADRen Magritte nunca fue una persona ni un artista convencional: a lo largo su vida no pudoadaptarse al modo de vida burgus instaurado en el siglo XX, y como artista nunca pudopertenecer del todo a los crculos artsticos ms reconocidos del momento. Por otro lado,eraunhombretranuilo, deunasolamu!er, suesposa"eorgette, ydeciertamanera,receloso de su intimidad en muchos aspectos, no interactuaba mucho y solo se abra ante sucrculo de confian#a $"romova, %&'(). *ebido a esto, nunca fue influenciado del todo porlos pensamientos de la sociedad en la ue viva, de modo ue pudo $o tuvo) ue desarrollaruna manera de pensar y de ver las cosas absolutamente propias, como se puede evidenciaren su obra. +asado en este conte,to, el foco de este ensayo es argumentar ue lo ue hacetan singular el estilo artstico de Magritte en comparaci-n a otros artistas es ue l buscabaue su arte tuviese una concepci-n de imagen.pensamiento mas no ue fuera lareproducci-n de un fen-meno asociado a la realidad.Magritte fue y sigue siendo muy reconocido por muchas de sus pinturas, tales como:Golconda, ElCastillodelosPirineos, Elimperiodelasluces, Elhijodel hombre, Lacondicin humana yLa traicin de las imgenes,entre otras. Pinturas ue en general sepuede decir o pensar de ellas ue: /on ob!etos de la cotidianidad dispuestos de una manera ue resultae,tra0a, como si fuesen una realidad tergiversada donde 1el uso de recursos como:animaci-ndeloinanimado, aislamientodefragmentos anat-micos, elementosincongruentes, metamorfosis, muinasfantsticas, relacionesentredesnudosymauinaria, evocaci-ndel caos yrepresentaciones deaut-matas, espasmos yperspectivas vacas dan cuenta de ello.2 $3rte4spa0a, %&&5) 6o obstante, aunue su estilo se pueda describir como se hi#o en la cita presentadaanteriormente, es bastante comple!o entender su arte en s, y este resulta ser el ob!etivo deeste ensayo./abiendo esto y retomando, para hacer un adecuado desarrollo del presente te,to espertinente profundi#ar en una de las ms importantes obras de Magritte: La traicin de las2imgenes, ya ue en ella se sinteti#a la concepci-n del arte ue tena el pintor. /i se observadetenidamente la pintura, se ver una pipa y deba!o de ella una frase en francs ue dice1esto no es una pipa2 $7er ane,o 8'). Para el observador ver esto resulta confuso ya ue lpiensa ue es una pipa, pero sta no lo es: es la imagen de una pipa. +a!o esta clase depensamientos, el artista crea un abismo entre la pintura y la realidad visible y a paritr deello define la esencia y las limitaciones de su arte para de este modo producir el con!unto desu obra. 9 es ue en su arte: :odo opera dentro de su mente y en el marco de lo visible dentro de susobras, nuncafueradeestos. 4sdeestamanerauel puedecrearmundosdeforma espontnea, o en correspondencia con sus pensamientos, ms no uerespondan a algo ue sucede en la realidad. $Pauet, ';;()