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Réorganisation et enrichissement du fonds documentaire « Pays et Cinéma »
Armelle BOURDOULOUS
Sous la direction de Nicolas RIEDEL Responsable de la Bibliothèque Raymond Chirat
Institut Lumière – 25, rue de Premier Film – Lyon
E-mail [email protected]
Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Remerciements
A Nicolas Riedel, ainsi que toute l’équipe de la Bibliothèque
Raymond Chirat (Julie, Marie et Bruno), pour leurs conseils
avisés et leur accueil.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Réorganisation et enrichissement du fonds documentaire
« Pays et cinéma »
Résumé : Le fonds documentaire de la Bibliothèque Raymond Chirat
traitant du cinéma dans les pays étrangers doit être totalement
réorganisé, afin de pouvoir être utilisé par le public. Dans un premier
temps, une analyse de l’existant a pu conduire à une réorganisation
intellectuelle et à une informatisation du fonds. Dans un second temps,
des améliorations ont pu lui être apportées par son enrichissement.
Descripteurs : Gestion de l’information, Base de données, Réorganisation,
Recherche documentaire informatisée, Cinéma.
Reorganising and enriching the “Countries and cinema”
documents collection
Abstract: The Raymond Chirat library’s collection of documents dealing
with cinema in foreign countries has to be thoroughly reorganised so
that visitors can use it efficiently. First, an analysis of the existing
documents led to the intellectual reorganisation and computerisation of
the collection. Then, this collection was improved by the adding of new
documents.
Key-words: Information management, Database, Reorganisation, Computerised
documentary research, Cinema.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Table des matières
INTRODUCTION : PRESENTATION DE L’INSTITUT LUMIERE .......... 6
PARTIE 1 : LA BIBLIOTHEQUE RAYMOND CHIRAT......................... 9
1. Historique 9
2. Le personnel et ses missions 10
3. Le fonds documentaire 11 3.1. Ouvrages ................................................................................ 11 3.2. Dossiers documentaires ............................................................. 12 3.3. Affiches, périodiques, vidéos et archives ....................................... 12
4. Les outils 14 4.1. La « Base » ............................................................................. 14 4.2. Les autres outils ....................................................................... 15
4.2.1. Le catalogue informatique .............................................. 16 4.2.2. La recherche d’articles de périodiques............................... 17
5. Fonctionnement du centre de documentation 17
6. Evolution / Projets 18
PARTIE 2 : REORGANISATION DU FONDS DOCUMENTAIRE « PAYS ET CINEMA »............................................................................. 20
1. Analyse préalable du contenu du fonds 20 1.1. Contenu physique ..................................................................... 20 1.2. Contenu intellectuel .................................................................. 21
2. Etablissement du plan de classement 22
3. Réorganisation physique et intellectuelle 25 3.1. En ce qui concerne le fonds lui-même........................................... 25 Les différents champs sont les suivants : .............................................. 26 3.2. Les conséquences du « désherbage » ........................................... 28
3.2.1. Les catalogues des productions nationales ......................... 28 3.2.2. Les ouvrages................................................................ 31 3.2.3. Les revues et les catalogues de festival............................. 34
4. Conclusion : Améliorations apportées 36
PARTIE 3 : ENRICHISSEMENT DU FONDS DOCUMENTAIRE « PAYS ET CINEMA »............................................................................. 37
1. Enrichissement du fonds « Ouvrages » 37 1.1. Méthodologie de la recherche...................................................... 38 1.2. Outils de recherche ................................................................... 39
1.2.1. Les Open Public Access Catalog (OPAC)............................. 39
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
1.2.2. Les bases de données .................................................... 40 1.2.3. Internet ...................................................................... 41
1.3. Elaboration de la bibliographie .................................................... 42
2. Enrichissement du fonds « Thèmes » 42 2.1.1. La base de données Korda .............................................. 43 2.1.2. Les demandes de documentations .................................... 44
CONCLUSION ............................................................................ 45
BIBLIOGRAPHIE........................................................................ 47
TABLE DES ANNEXES ................................................................. 48
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Introduction : Présentation de
l’Institut Lumière
A l’initiative de Bernard Chardère (fondateur de la revue Positif) et de
la municipalité de Lyon, l’Institut Lumière voit le jour en 1982. Présidé par
le réalisateur Bertrand Tavernier, il est, à l’origine, dirigé par Bernard
Chardère. En 1993, Thierry Frémaux en devient le directeur artistique, puis
en 1999, le directeur général.
L’Institut Lumière s’installe au sein de la villa Lumière, aussi appelé
« Château Lumière » par les habitants du quartier de Monplaisir, quartier où
les frères Auguste et Louis Lumière ont inventé le cinématographe et tourné
le premier film de l’histoire du cinéma.
Façade nord de la Villa Lumière
Photo A. Franchella © Inventaire du Patrimoine
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Cette demeure construite selon les plans d’Antoine Lumière (père d’Auguste
et de Louis) fut restaurée en 1977, après son acquisition par la Ville de Lyon.
L’Institut est une association de loi 1901 bénéficiant du soutien
d’institutions telles que la Ville de Lyon, le Conseil Général du Rhône, la
Région Rhône-Alpes, le Ministère de la Culture et de la Communication, le
Centre National de la Cinématographie, la Société des Auteurs et
Compositeurs Dramatiques (SACD), et de la Fondation GAN pour le Cinéma.
Cette association a deux missions :
• la conservation du patrimoine : films, livres, affiches, photos,
appareils de cinéma et de pré cinéma, archives Lumière.
• les activités artistiques de « diffusion » : projections, édition (en
collaboration avec l’éditeur arlésien Actes Sud), formation,
exposition.
Les activités de l’Institut Lumière sont les suivantes :
Les projections : La programmation ne se limite pas aux seules copies que
possède l’Institut. Elle porte sur des thématiques diverses et variées, amenant
à une réflexion sur le cinéma. Ainsi, pendant la saison, l’Institut Lumière
propose des classiques du cinéma, des cycles par auteurs, genres, comédiens,
des avant-premières, des séances en plein air pendant l’été, et des rencontres
avec des personnalités.
Le musée du cinéma : L’Institut propose une exposition permanente sur
l’histoire du cinématographe et l’œuvre des frères Lumière.
Une activité d’édition : Depuis 1992, la collection Institut Lumière / Actes
Sud publie des ouvrages sur le cinéma (histoire, biographie, entretiens).
La cinémathèque : L’Institut gère une collection de plusieurs milliers de
films dont la totalité des films Lumière. Il possède également une collection
d’appareils relatifs à l’image et au son.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Une activité éducative et pédagogique : Cette activité se fait par le biais de
visites guidées du musée, de rencontres avec le jeune public, de
collaborations avec des établissements scolaires.
Après avoir réalisé, dans le cadre de la formation du DESSID, une
recherche bibliographique portant sur la critique cinématographique pour la
Bibliothèque Raymond Chirat, Nicolas Riedel, responsable de celle-ci, m’a
proposé de faire mon stage de quatre mois au sein du centre de
documentation.
Suite à une discussion sur les différents besoins du centre, nous nous
sommes mis d’accord sur le thème de mon travail. Il s’agissait de restructurer
une partie du fonds relative au cinéma dans divers pays autres que la France.
En effet, ce fonds important n’était absolument pas utilisé par les lecteurs de
la bibliothèque, et l’était très rarement par le personnel de l’Institut.
Ne figurant pas encore dans le catalogue informatique de la bibliothèque, ce
fonds n’était pas utilisable par les lecteurs qui ignoraient jusqu’à son
existence. Sa non organisation physique le rendait peu utilisable pour le
personnel.
Finalement, il sera ajouté à ma mission celle d’enrichissement du
fonds après observation des manques.
Il faut par ailleurs noter que pendant cette période estivale de
fermeture, Bibliothèque fonctionna à effectif réduit. Aussi, pour répondre à
certains besoins ponctuels, j’ai effectué des tâches extérieures à ma mission.
J’ai donc participé à la réalisation de la revue de presse quotidienne, à la
recherche d’information et aux premiers travaux de stockage des dépôts du
Festival de Cannes au sein de l’entrepôt.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Partie 1 : La Bibliothèque Raymond
Chirat
1. Historique
Elle fût fondée en 1985 par l’historien du cinéma Raymond Chirat. Au
départ médiathèque, la Bibliothèque devient centre de documentation et de
recherche sur le cinéma.
Pendant la saison 1997-1998, la Bibliothèque restera fermée pour
rénovation et modernisation. Après informatisation d’une partie du fonds,
elle rouvre ses portes au public en octobre 1998.
La Bibliothèque se situe sur deux étages dans l’ancien atelier de
peinture d’Antoine Lumière. L’espace ouvert au public est situé au premier
niveau. Le centre de documentation (proprement dit) est à l’étage.
Salle de lecture de la Bibliothèque Raymond Chirat.
© http://www.institut-lumiere.org
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
La fréquentation de la Bibliothèque est importante pour ce genre de
structure spécialisée. Lors de la saison dernière (2001-2002), il y a eu 1381
entrées pour 142 sessions d’ouverture (de 14 à 19 heures les mardi, jeudi et
vendredi et de 11 à 19 heures le mercredi).
Selon une enquête réalisée en 20011, le public est majoritairement jeune (80
% des utilisateurs ont moins de 30 ans). Aussi, 70 % du public est étudiant et
10 % scolaire.
L’entrée payante a engendré pour cette même saison plus de 1500 € (HT) de
recette.
2. Le personnel et ses missions
Le personnel de la Bibliothèque Raymond Chirat est composé de
quatre personnes, dont deux à mi-temps.
Les postes sont répartis de la façon suivante :
• Le responsable de la bibliothèque (à temps complet) s’occupe de
l’organisation du centre, de la gestion du personnel. Il est par ailleurs
secrétaire de collection pour la collection Institut Lumière / Actes Sud
(lecture et corrections des manuscrits, relations avec l’éditeur).
• Une deuxième personne (à temps complet) s’occupe essentiellement
du fonds « affiches », de la gestion des périodiques et des photos.
• Une troisième personne (à mi-temps) prend en charge la gestion des
dossiers documentaires thèmes, personnes, films).
• Une quatrième personne (à mi-temps) a pour mission la gestion du
fonds des photos : ce travail de longue haleine consiste à identifier et
à indexer des photos de diverses provenances. Par ailleurs, certaines
de ces photos sont numérisées pour leur utilisation future par le
1 Enquête réalisée par Jeanne RIVOIRE dans le cadre de son stage. Voir bibliographie.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
service communication de l’association (réalisation des programmes,
du journal...).
Il faut par ailleurs noter que ces quatre personnes prennent aussi en
charge diverse tâches d’indexation et classement, ainsi que la revue de presse
quotidienne. Pendant la période scolaire, s’ajoute à cela l’accueil du public et
les recherches documentaires.
Entre mai 2001 et mai 2002, deux personnes employées en Contrat
Emplois jeunes au sein de la Bibliothèque ont quittés le Centre. Elles n’ont
depuis pas été remplacées.
Enfin, la bibliothèque peut aussi compter sur un groupe de bénévoles
qui, à tour de rôle, viennent accomplir certaines tâches de classement et de
saisie informatique. De plus la présence de stagiaires tout au long de l’année
permet l’accomplissement de tâches quotidiennes aussi bien que de missions
spécifiques.
3. Le fonds documentaire
3.1. Ouvrages
Le fonds des ouvrages, bien développé pour une bibliothèque
spécialisée, comporte plus de 6 800 titres en français et en langues
étrangères.
Ce fonds est divisé physiquement en deux parties : une partie en accès
libre et une autre en accès réservé. La première est composée des ouvrages
également présents à la BiFi (Bibliothèque du Film, à Paris). Ils sont côtés
selon la classification de celle-ci, classification adaptée au domaine du
cinéma. La seconde est composée des ouvrages que seule la Bibliothèque
Raymond Chirat a en sa possession, de thèses ou mémoires et de scénarii non
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
édités. Il leur ait appliquée une côte numérique simple. Il faut noté que si la
BiFi fait par la suite l’acquisition d’un exemplaire de ce même ouvrage,
l’exemplaire de l’Institut Lumière se verra changé de côte.
Ce système a pour objectif d’uniformiser les deux fonds. A terme, il
est envisagé d’intégrer le catalogue de la Bibliothèque Raymond Chirat au
catalogue en ligne de la BiFi (catalogue disponible à l’adresse suivante :
http://www.bifi.fr/services_index.html). Ce catalogue intègre déjà celui de la
Cinémathèque de Toulouse.
3.2. Dossiers documentaires
Ces dossiers « films », « personnes », « thèmes », « pays » et
« festivals » sont réalisés à partir d’articles de presse quotidienne généraliste,
périodiques spécialisés, press-book, catalogues. On en dénombre plus de
38 000 (tous dossiers confondus).
Les dossiers « films » et « personnes » sont indexés dans la base.
Les dossiers thématiques ont été réorganisés, et donc indexés dans le
catalogue informatique, selon le thésaurus édité par la BiFi.
Le support « dossier documentaire » est de loin le support le plus
utilisé tant par les lecteurs venus se renseigner sur tel film ou tel réalisateur,
tant par le personnel de l’Institut Lumière pour l’organisation de
manifestations pendant l’année.
Aussi, il paraissait important que le fonds « Pays » fasse également
l’objet d’une réorganisation.
3.3. Affiches, périodiques, vidéos et archives
L’Institut Lumière possède environ 16 000 affiches de films. Celles-ci
sont stockées dans un entrepôt dont la température et le renouvellement de
l’air sont contrôlés, afin d’assurer une conservation idéale de ces documents
souvent très anciens.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Ces affiches peuvent être prêtées pour diverses manifestations, mais
elles sont la plupart du temps exposés lors de manifestations propres à
l’Institut.
Entrepôt de l’Institut Lumière
© http://www.institut-lumiere.org
Plus de 550 titres de périodiques sont enregistrés dans le catalogue
informatique. Ces titre font l’objet d’une conservation en tant qu’archives, à
l’inverse des quotidiens et revues non spécialisées qui sont seulement
dépouillés. Les titres les plus anciens sont conservés à l’Entrepôt.
La bibliothèque propose aussi à ses lecteurs de visionner des
documentaires ou entretiens de cinéma. Le choix se fait dans un fonds de 480
vidéos.
Enfin, grâce au différents dons faits à l’Institut Lumière, la
Bibliothèque enrichi son fonds d’archives. Ces documents, de natures
diverses, ne sont pas intégrés dans les différents fonds de la bibliothèque. Ils
sont indexés individuellement dans la partie « Fonds » de la Base. De plus,
des archives personnelles sont stockées à l’Entrepôt : il s’agit des archives de
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
la société de production et de distribution Argos, ainsi que celles de Bertrand
Tavernier). Ces archives sont informatisées ou en cours d’informatisation.
4. Les outils
4.1. La « Base »
Depuis 1996, les traitements informatiques spécifiques réalisés par
l’association sont centralisés dans une base de données dénommée : la
« Base ». Cette base a été développée en interne, par le responsable du
service Nouvelles technologies, sur le logiciel 4D (Système de Gestion de
Bases de Données), dans un environnement Macintosh. Aujourd’hui, elle est
aussi accessible en environnement Windows (pour faciliter la mise en réseau
avec la Bibliothèque du Film à Paris).
Cette base se décompose en deux secteurs :
• Le secteur commercial et comptable : gestion des entrées aux séances
de cinéma, à l’exposition, à la Bibliothèque, aux manifestations
privées et sessions pédagogiques, fichiers clients, abonnements,
comptabilité.
• Le secteur patrimonial : films, personnes, copie de films, dossier de
presse et photos, affiches, livres, périodiques, vidéos, archives, films
Lumière, dossiers thématiques, festivals.
Le SGBD a logiquement été préféré au simple logiciel documentaire,
puisque les données de la base sont de natures différentes et pas seulement
patrimoniales.
Une interface public du secteur patrimonial de la base de données a
été développée pour constituer le catalogue informatique de la Bibliothèque.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
La « Base » est alimentée de façon collaborative. En effet, les droits
d’accès étant contrôlés et limités, chaque utilisateur ajoute des informations à
la construction. Prenons l’exemple d’un film : le personnel de la bibliothèque
créé la « fiche film » dans la base. Si l’Institut possède la copie du film, un
technicien augmentera le contenu de la fiche avec les caractéristiques
techniques de la copie. Enfin, en cas de projection de cette copie, les chiffres
des entrées complèteront les données.
C’est ainsi que l’on peut parler de worflow à l’Institut Lumière.
Structure de la « Base »
Contact : Contact, Abonnements, Bibliothèque
Patrimoine : Film, Livre, Personne, Vidéo, Thème, Fonds,
B Copie, Affiche
A Programmation : Séance, Exposition, Bibliothèque, Pédagogie,
S Privée, Globale
E Comptabilité : Tableau de bord, Monnaie service
Structure : Structure de la base (Accès réservé à
l’administrateur)
4.2. Les autres outils
Les autres outils de la bibliothèque Raymond Chirat sont ceux mis à la
disposition du public.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
4.2.1. Le catalogue informatique
Ce catalogue informatique est l’interface public de la « Base ».
Cependant, le public n’a accès qu’au secteur patrimonial.
La recherche se fait sur chaque partie du fonds individuellement. Un
seul type de recherche est possible : la recherche simple sur un mot ou chaîne
de caractères. La troncature est implicite (la recherche se fait sur les
premières lettres de la chaîne).
Ainsi, la recherche se fait :
- pour les films : sur le titre ou le nom d’une personne
- pour les films Lumière : sur le titre, le nom d’une personne, le
lieu de tournage
- pour les personnes : sur le nom de la personne
- pour les livres : sur le titre ou le nom d’une personne
- pour les périodiques : sur le titre
- pour les festivals : sur le titre du festival
- pour les thèmes : sur le titre du dossier et le contenu
- pour les documentaires : sur le titre ou le nom d’une personne
Pour les fonds « Films Lumière », « Périodiques », « Thèmes »,
« Documentaires », on peut aussi afficher tout le contenu du fonds sous la
forme d’une liste.
Comme nous le verrons plus tard, cette recherche est limitée
puisqu’il n’est pas proposé une recherche par mots du sujet. Le lecteur ne se
voit pas offrir toutes les possibilités de recherche qu’a le personnel avec la
« Base ».
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
4.2.2. La recherche d’articles de périodiques
Comme il l’a déjà été dit précédemment, l’actualité
cinématographique constitue l’essentiel de la demande des lecteurs. Aussi, il
était important pour la bibliothèque de se doter d’outils de recherche sur
périodiques.
Outre des index papiers et des sommaires de revues, le centre de
documentation met à la disposition du public le CD-ROM édité par La
Fédération International des Archives du Film. Ce CD-ROM est un index
international des revues de cinéma de 1972 à nos jours, mis à jours tous les
trimestres. Il permet ainsi de retrouver les références d’articles de
périodiques, en cherchant par titre, auteur, thème, périodique...
5. Fonctionnement du centre de documentation
Le centre de documentation de l’Institut Lumière est ouvert au public
d’octobre à juin et au personnel de l’Institut tout au long de l’année (sauf en
cas de fermeture pour congés du personnel). L’accès à la Bibliothèque est
payant, mais un système d’abonnement (plus économique) a été mis en place.
Les lecteurs sont des chercheurs en cinéma, des étudiants ou scolaires
comme de simples curieux et cinéphiles.
Leurs demandes sont variées, mais la plupart sont intéressés en
priorité par l’actualité. Ainsi, il est nécessaire que la revue de presse
alimentant les dossiers thématiques soit réalisée tous les jours. Par ailleurs,
les dossiers doivent évidemment être indexées dans le catalogue informatique
pour pouvoir être demandé par le lecteur. Sans cela, une perte de temps
considérable est engendrée pour le lecteur et l’employé s’occupant seul de
l’accueil du public.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
En ce qui concerne les ouvrages, ils sont consultables sur place mais
non empruntables. En effet, comme l’Institut a le statut d’association loi
1901, son budget ne lui permet pas un tel projet. Cela impliquerait des frais
supplémentaires comme l’acquisition de matériels, l’embauche de
personnel... En revanche, compte tenu des horaires d’ouverture (et des
conditions plus souples pour les chercheurs), peu de lecteurs se plaignent de
ce fonctionnement.
6. Evolution / Projets
De nombreux projets sont en discussion en ce qui concerne la
Bibliothèque Raymond Chirat. Cependant, par manque de moyens, tous ne
peuvent pas être réalisés.
Le premier projet est la réalisation d’une photothèque à partir du fonds
iconographique. En effet, l’Institut possède de nombreuses photos de
personnes, de tournages, de manifestations diverses. Ces photos sont pour
l’instant répertoriées en tant que dossiers photos et stockés à l’Entrepôt. A
terme, il est envisagé de numériser ces documents et d’en constituer une
base. Celle-ci servirait tout d’abord à l’Institut pour son usage interne
(réalisation des programmes papier, site Internet...), et serait par ailleurs
proposée au public.
Compte tenu de l’ampleur de ce fonds, la numérisation serait réalisée en
sous-traitance.
Le second de ces projets est l’indexation des ouvrages par mots
matières. En effet, lors de la recherche dans le fonds ouvrages à partir du
catalogue public, on doit choisir entre deux types de recherche : la recherche
par mots du titre et la recherche par nom de l’auteur.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Lors de mon travail de recherche bibliographique réalisé pour mars 2002, je
m’étais confronté à ce problème : il m’avait été impossible de trouver par le
catalogue des ouvrages, alors que ceux-ci étaient situés sur les rayons de la
bibliothèque.
Ce travail d’indexation par mots matières se fera à l’aide du thésaurus édité
par la BiFi.
Aussi, ce travail long et fastidieux sera effectué à plus ou moins long terme,
afin d’offrir aux lecteurs des outils de recherche les plus complets possible.
Ce projet permettrait d’intégrer le catalogue de la Bibliothèque Raymond
Chirat à celui de la BiFi. Cependant, dans la configuration actuelle, il
faudrait reprendre les 7000 notices de la base, et en réaliser 7000 nouvelles
selon le modèle du catalogue de la BiFi.
Pour l’Institut Lumière, le projet de photothèque est prioritaire.
Cependant, si le Centre National de la Cinématographie souhaite voir réaliser
le projet BiFi plus rapidement, celui-ci supplantera le projet « photothèque »
pendant quelques temps.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Partie 2 : Réorganisation du fonds
documentaire « Pays et Cinéma »
Pendant une période de 6 mois, prolongée par la suite de 2 mois, une
précédente stagiaire à la Bibliothèque Raymond Chirat avait réorganisé tout
le fonds des dossiers documentaires thématiques. Ce long et laborieux travail
n’avait finalement pas porté sur tous les dossiers thématiques puisque seuls le
fonds « France » avait pu être réorganisé. Ainsi, les dossiers thématiques
« Pays » n’étaient toujours pas réorganisés, ni intégrés au catalogue
informatique.
Ce travail fût donc la première (et la plus longue) partie de mon
travail à la bibliothèque Raymond Chirat.
1. Analyse préalable du contenu du fonds
1.1. Contenu physique
Afin de mieux réorganiser le fonds documentaire, il fallait au
préalable le dépouiller et en faire un bref inventaire. En effet, les documents,
selon leur type, n’allaient pas tous avoir le même traitement.
Ainsi, ce fonds était constitué de divers éléments :
coupures de presse
documents de littérature grise (actes de colloques, brochures
institutionnelles)
programmes de manifestations, catalogues de festivals
références d’articles parus dans des périodiques (photocopie du
sommaire)
catalogues de films produits par certains studios nationaux
ouvrages
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Comme il n’existe pas de politique en ce qui concerne la conservation
des coupures de presse, on trouve différents supports : original « volant »,
original collé sur une feuille de format A4, photocopie.
Remarque : De manière générale, une photocopie des articles est faite à la
réception des journaux, copie qui sera par la suite remplacée par l’original,
après exploitation de la presse par le personnel de l’Institut. Cela engendre
donc un surcroît de travail.
A partir de ce premier aperçu du fonds, il était possible d’établir le tri
futur :
• Les coupures de presse doivent constituer l’essentiel du fonds après
rénovation.
• Les catalogues de productions cinématographiques seront indexés
comme ouvrages (soit cotés BiFi, soit coté numériquement) et les
films dont ils traitent allaient enrichir les dossiers de films.
• Les catalogues de festivals seront intégrés dans le fonds festival dont
l’indexation est en cours.
• Les ouvrages vont, tout naturellement, intégrer le fonds ouvrages.
1.2. Contenu intellectuel
Par ailleurs, après avoir vu le contenu physique de ce fonds, il était
nécessaire d’examiner le contenu intellectuel. J’ai donc, sur une partie du
fonds, étudié de quoi traitaient les documents.
Il est donc constitué :
• Pour l’essentiel de documents traitant de l’économie du cinéma dans
le pays (financement, exploitation).
• De documents sur les manifestations cinématographiques dans le pays
ou sur le cinéma du pays (festivals, rétrospectives ponctuelles).
• De documents sur l’industrie du cinéma (studios...).
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
• De documents sur les législations et politiques économiques et
culturelles du gouvernement.
• Enfin, de documents généralistes sur le cinéma et son histoire dans le
pays.
Ainsi, certains documents enrichiront les dossiers documentaires
thématiques relatifs à la France et au cinéma en général. Il s’agira de trouver
la place la plus adaptée au document en question.
Cette analyse du contenu intellectuel du fonds « pays » était le
préalable nécessaire à l’établissement du plan de classement à appliquer.
2. Etablissement du plan de classement
Un plan de classement était nécessaire puisque les dossiers n’allaient
pas être classés alphabétiquement. De plus, réorganiser le fonds « Pays »
s’inscrivait dans la continuité de la réorganisation des autres dossiers
thématiques, réorganisation qui avait déjà fait l’objet d’un plan de classement
inspiré du thésaurus établi par la BiFi.
Le plan de classement à établir pour ce fonds avait a priori quelques
qualités à avoir.
Tout d’abord, je devais établir ce plan conformément au thésaurus
réalisé par la BiFi. En effet, ce thésaurus a été utilisé pour le classement des
dossiers documentaires thématiques. Ainsi, de très nombreux dossiers ont été
créés et indexés avec les descripteurs de ce thésaurus et organisés selon la
hiérarchie en thèmes et sous thèmes. En résumé, il s’agissait d’appliquer le
thésaurus dans chaque sous partie du fonds « Pays », c'est-à-dire pour chaque
entité « pays ».
Ensuite, le plan de classement devait être évolutif. Puisque le fonds
allait évoluer, il s’agissait de ne pas se retrouver avec des documents non
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
intégrables et non indéxables. Ainsi, enrichir le fonds ne devait pas signifier
refaire le plan de classement.
Enfin, il devait être cohérent. Par exemple, il ne fallait pas que lecteur,
ayant sélectionné un dossier sur tel thème, n’ait entre les mains que deux
documents ou moins encore. Aussi, si dans un thème ne se trouvait qu’un
seul document, je devais remonter au thème supérieur dans le plan de
classement.
Mon principal outil de travail fut donc le thésaurus Cinéma réalisé
par la BiFi en 2000, en collaboration avec le Cabinet Tosca Consultants.
Ce thésaurus a été construit selon la norme AFNOR Z47-100 sur les
thésaurus monolingue. Il s’agit donc d’une liste hiérarchisée de termes,
regroupés en 9 champs sémantiques et 4 listes. Il comporte 1063 termes
descripteurs et 1455 termes non descripteurs, soit 2518 termes au total.
Champs sémantiques :
Histoire du cinéma et mouvements cinématographiques
Théorie, analyse, critique
Film : typologie et genre
Thèmes cinématographiques
Héros et personnages
Technique
Métiers et formations
Economie
Législations et politique culturelle
Listes :
Liste des périodes et évènements
Liste des pays
Liste des peuples et groupes humains
Liste des personnages historiques
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Toutes ces considérations prises en compte, j’ai pu présenter un plan
de classement.
Chaque dossier n’aura qu’un seul descripteur. C’est ce descripteur qui sera
dans le titre de la notice, accompagné par le nom du pays.
Chaque dossier aura une côte alphanumérique (côte déjà établie pour les
autres dossiers « thème »), précédée des 3 lettres identifiant le pays. Pour la
plupart, ces côtes sont issues de la norme européenne ISO 3166-1. Les autres
sont construites selon ce modèle.
Voici un extrait du plan de classement établi pour l’Italie, plan de
classement ré ajustable pour tous les autres pays.
(ITA)ECO.1 Economie du cinéma
(ITA)ECO.10 Crise du cinéma
(ITA)ECO.10.0 Concurrence
(ITA)ECO.11 Financement
(ITA)ECO.11.0 Aide de l’Etat
(ITA)ECO.11.01 Aide à la production
(ITA)ECO.11.02 Avance sur recette
(ITA)ECO.11.03 Aide à la distribution
..................................
(ITA)ECO.11.1 Aide des régions
..............................
(ITA)ECO.12 Production cinématographique
(ITA)ECO.12.0 Cinéma indépendant
(ITA)ECO.12.1 Coproduction
...........................
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
3. Réorganisation physique et intellectuelle
3.1. En ce qui concerne le fonds lui-même
Pour chaque pays, la méthodologie fût la même.
1 / « Inventaire » des documents en présence. Seuls devaient être
conservé dans ce fonds les documents issus de la revue de presse quotidienne
et les autre documents ne rentrant dans aucun autre fonds, mais pour autant
intéressant à conserver.
2 / Etablissement d’une liste des dossiers thématiques susceptibles
d’être créés.
3 / Indexation du dossier (un descripteur par dossier). Ces dossiers
sont tous dénominés de la même façon : d’une part le nom du pays, d’autre
part le thème. Ainsi, le dossier traitant des institutions culturelles en Chine
est intitulé :
Chine / Institution culturelle.
4 / Organisation de sous dossiers à l’intérieur des dossiers. Ces sous
dossiers peuvent avoir comme titre un descripteur ou non.
5 / Saisie des notices
6 / Edition des étiquettes pour la boite d’archives et rangement.
Ainsi, j’ai augmenté la « Base » de tous ces nouveaux thèmes (environ
100). Pour chaque dossier thématique, une nouvelle notice a été crée.
Voici une notice thème vierge :
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Nom du
dossier
Les différents champs sont les suivants :
Les zones Côte et Lieu permettent de trouver géographiquement le dossier
au sein de la Bibliothèque.
La zone NA/ND permet d’inclure des informations issues du thésaurus.
La zone Chemin TS (pour Chemin thésaurus) reprend toute l’arborescence
du thésaurus, du terme générique au terme spécifique utilisé.
La zone Chemin Pays permet, dans le cas présent, de faire une recherche par
pays ou regroupement de pays (régions géographiques).
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
La zone Contenu permet de faire une description du contenu du dossier et
donc d’inscrire les sous dossiers, augmenté des dates butoirs des documents.
La zone Mise à jour contient la date de création ou de modification de la
notice.
La zone Voir aussi contient les termes associés aux descripteurs utilisés.
Lors des premières utilisations de la base après l’enrichissement de
celle-ci, la personne s’occupant des dossiers thématiques a souligné la forte
augmentation du nombre de réponses à ses requêtes. Par exemple, lorsqu’elle
recherchait le dossier thématique sur les institutions culturelles en France,
tous les dossiers traitant de celles-ci apparaissaient, quelque soit le pays. Les
réponses étant présentées par ordre alphabétique du titre, il fallait chercher
dans la liste le dossier souhaité.
Pour résoudre ce problème d’ordre, j’aurais pu effectuer une inversion entre
le nom du pays et le descripteur dans le titre du dossier.
Cependant, une autre solution a été trouvée : il suffit simplement d’effectuer
un tri par côte avec l’éditeur. Puisque la côte des dossiers thématiques
« Pays » débute par une parenthèse, tous les dossiers « Pays » figurent en tête
de liste : le dossier général concernant la France se situe en fin de liste.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
3.2. Les conséquences du « désherbage »
Après avoir épuré le contenu du fonds « Pays » de certains documents,
ceux-ci devaient être traités. Le personnel de la Bibliothèque ne bénéficiant
pas du temps nécessaire pour cette tâche, j’ai donc pris en charge ce travail.
Il s’agissait donc d’indexer et d’informatiser ces documents, et de les
intégrer aux autres fonds.
3.2.1. Les catalogues des productions nationales
Ces catalogues regroupent par année les productions
cinématographiques de tel ou tel studio. Pour la plupart, il propose une fiche
technique (distribution, équipe technique, résumé) par film accompagné de
photos. La plupart des catalogues découverts dataient des années 1950-1960.
Il a été décidé de dépouiller ces catalogues afin de ne perdre aucune
de ces précieuses informations.
Pour cela il fallait que je vérifie si les films en question figuraient
dans la base de données de la Bibliothèque :
• Si oui, la notice film avait peut-être besoin d’être enrichie des
informations trouvées.
• Si non, un dossier film devait être crée constitué d’une notice dans la
base et d’un dossier papier contenant les photocopies du catalogue.
Voici une notice film vierge :
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Remarque : le cadre inférieur droit « Documentation » informe le consultant
sur les documents relatifs à ce film. Il est alimenté en collaboration par les
différents services de l’Institut Lumière.
Les catégories Dossier de presse, Dossier photos, Avant-Scène, Affiches sont
renseignées par la Bibliothèque.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Lorsque l’on clique sur le cadre « Générique » afin d’entrer le nom
des personnes physiques et morales (ainsi que leur fonction) ayant participé
au film, un autre fenêtre s’ouvre :
En inscrivant le nom de la personne, plusieurs cas de figures peuvent se
produire :
Soit des personnes ayant le même nom existent déjà dans la base et
une liste est proposée. On y choisit la personne en question, ou, si elle
n’existe pas, on créé une nouvelle fiche personne.
Soit aucune entrée précédente ayant le même nom n’existe et l’on doit
créer une nouvelle fiche personne.
Ensuite, l’utilisateur choisit dans une liste fermée (énumération) le poste de
la personne dans le film.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
En entrant ces différents films, j’ai rencontré un problème important.
Ayant découvert en effet de nombreux catalogues japonais et chinois, je me
suis confrontée au problème des noms et prénoms des personnes. La
convention asiatique veut que le nom de famille soit placé avant le prénom, à
l’inverse des conventions occidentales. C’est ainsi que j’ai procédé.
Cependant, toutes les entrées de la base n’étaient pas faites de la sorte.
Par exemple, en créant une nouvelle fiche pour un film du réalisateur
taïwanais Wong Kar-wai, le nom du réalisateur (bien qu’existant dans la
base) ne m’était pas proposé. En effet, son identité était « entrée à
l’occidentale » : Wong comme prénom et Kar-wai comme nom, et non
l’inverse. Aussi, il a fallu pour tous les cas rencontrés corriger la fiche
personne correspondante.
Il faut cependant noter que n’ayant pas consulté toutes les fiches
erronées (et ne connaissant évidemment pas tous les réalisateurs, acteurs et
autres personnes d’origine asiatique) des erreurs persistent dans la base. De
plus, étant donné la confusion régnant sur ces conventions d’écriture, il est
probable que les lecteurs de la Bibliothèque confondent eux aussi noms et
prénoms. Aussi, il n’est pas impossible qu’ils ne retrouvent pas, par exemple,
en une seule requête les informations sur Wong Kar-wai maintenant que sa
fiche est exacte !
Enfin, la transcription en alphabet latin des noms en alphabet
cyrillique ou en idéogrammes pose problème. En effet, plusieurs
orthographes étant possibles pour un même nom, un choix s’impose. Or ce
n’est pas toujours le même selon les personnes qui travaille sur la base.
3.2.2. Les ouvrages
Les ouvrages trouvés dans le fonds documentaire relatif aux pays sont
divers. Ce sont les catalogues de production dont nous avons déjà parlé, des
ouvrages en langue étrangère, des ouvrages publiés par des cinémathèques ou
musées à la suite de rétrospectives...
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Lorsque j’estimais qu’il n’était pas intéressant d’intégrer ces documents au
fonds ouvrages, ils étaient replacés dans les dossiers thématiques « Pays » et
mentionnés dans le contenu de la notice du dossier.
En revanche, lorsque je décidais en accord avec mon responsable
d’intégrer ces ouvrages, il me fallait procéder de la manière suivante.
Si l’ouvrage figurait au catalogue de la BiFi, je lui attribuais la même côte
que cette dernière.
Si l’ouvrage ne figurait pas dans ce catalogue, je lui attribuais une côte
numérique interne à la Bibliothèque.
Voici la copie de la notice ouvrage :
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Une énumération apparaît lorsque l’on veut inscrire les mentions de
responsabilité. Cela permet une cohérence dans les postes.
De même, les lieux de stockage de l’ouvrage sont énumérés comme ci après
(C/+2/1 pour la salle de lecture de la Bibliothèque donc l’accès libre, C/+3/1
pour l’accès réservé au personnel sur demande des lecteurs, et E pour le
stockage à l’Entrepôt).
Cette intégration des ouvrages au fonds implique par ailleurs des
tâches de traitement du livre (indexation, antivol, couverture).
J’ai ainsi traité plus d’une centaine de nouveaux ouvrages suite à la
réorganisation du fonds « Pays ».
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
3.2.3. Les revues et les catalogues de festival
Malgré leur nature différente, le traitement de ces documents est
similaire. En effet, il est créé une notice de même nature pour un titre de
revue comme pour un festival. Cela s’explique par le fait que pour les deux
entités, il peut y avoir récurrence des numéros ou éditions. Ainsi, on créé une
notice pour le titre à laquelle on ajoute par la suite les exemplaires.
Voici la notice pour les périodiques :
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Dans le champ type, on choisit entre périodique et festival. Ensuite il faut
mentionner la côte en conséquence (P suivi d’un numéro pour le périodique
et FES- suivi de la première lettre du lieu de la manifestation pour le
festival).
Voici la notice par exemplaire ou édition du périodique.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
4. Conclusion : Améliorations apportées
Grâce à ce tableau comparatif, les améliorations apportées au fonds
« Pays » par sa restructuration sont mises en avant.
Dossiers thématiques
« Pays » avant
restructuration
Dossiers thématiques
« Pays » après
restructuration
Mode de
classement
Stockage des documents dans des
boites d’archives par pays :
• Classement de quelques
dossiers par thèmes non
conformes au thésaurus
• Reste des documents
sans aucun traitement
Classement des documents
par champs sémantiques.
Type d’indexation
Aucune
Indexation avec le thésaurus
BiFi.
Avantage : langage
normalisé et spécialisé en
cinéma.
Informatisation
des dossiers
Aucune
Une notice par dossier : titre
du dossier et contenu de
celui-ci.
Contenu
Contenu hétéroclite : documents
de natures diverses, pas toujours
à leur place.
Contenu « désherbé » :
certains documents ont
intégrés les autres fonds
(ouvrages, périodiques...) ou
d’autres dossiers thèmes
plus pertinents.
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Partie 3 : Enrichissement du fonds
documentaire « Pays et Cinéma »
Lors de la réorganisation du fonds documentaire, j’ai pu remarquer
qu’il était pour l’essentiel constitué de documents concernant l’économie du
cinéma du pays en question. Mais, comme nous l’avons vu précédemment, ce
thème de l’économie regroupe énormément de sous thèmes.
J’ai donc constaté que le thème de l’aide au financement des
productions (aides régionales, étatiques et supranationales) n’était fourni
pour aucun des pays. Or on peut supposer que ce thème pourrait faire l’objet
des recherches de certains lecteurs. Par exemple, il est courant que des études
comparatives des systèmes d’aides à la production soient réalisées. Dans le
cas d’une éventuelle demande de ce type, la bibliothèque ne pouvait pas
répondre de façon satisfaisante.
Ainsi, le thème des aides au financement a été choisi pour faire l’objet
de recherches approfondies afin d’enrichir le fonds documentaire, comme il
l’avait été prévu lors de la définition de ma mission.
1. Enrichissement du fonds « Ouvrages »
La Bibliothèque Raymond Chirat a acquis depuis son ouverture des
ouvrages sur l’économie du cinéma. Mais ce type d’acquisition n’est pas le
plus important. En effet, les ouvrages ayant pour thèmes les aides au
financement ne sont pas nombreux : on en dénombre une dizaine.
Aussi, en vue d’enrichir ce fonds et donc de faire quelques
acquisitions, j’ai établi une bibliographie des ouvrages sur les aides à la
production cinématographique (toute productions confondues) en France et
en Europe.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
La limite géographique de la recherche s’est imposée d’elle-même,
puisque peu d’ouvrages sur l’étranger seront consultés par les lecteurs. En
effet, les ouvrages consultés traitant de l’étranger sont ceux ayant trait par
exemple au « cinéma iranien », aux « studios de cinéma à Hollywood »...
Les ouvrages juridiques et économiques consultés ne concerne que la France
et parfois l’Europe.
1.1. Méthodologie de la recherche
Afin d’obtenir les résultats les plus pertinents à ma recherche, il fallait
que je maîtrise parfaitement le sujet des aides au financement des
productions cinématographiques. Pour cela, j’ai consulté plusieurs ouvrages
de la bibliothèque traitant de ce sujet tant au niveau national qu’au niveau
européen2. Ainsi, ayant intégré certains mécanismes de financement, j’ai pu
interroger les outils de façon complète.
J’ai par ailleurs sélectionné certains descripteurs dans le thésaurus de
la BiFi afin d’interroger différents outils (cités ci après). En voici la liste :
Economie / Economie de l’audiovisuel / Economie du cinéma /
Financement /
• Aide de l’Etat / Aide à la production (TNP Soutien à la production)
• Aides des Régions
• Commande (TNP Film de commande)
• Mécénat (TNP Parrainage / Sponsoring)
• SOFICAS (TNP Société de Financement de l’Industrie)
2 BIZERN, Catherine ; AUTISSIER, Anne-Marie. Les mécanismes d’aides publique au cinéma et à l’audiovisuel en Europe. Vol. I et II. Voir bibliographie. Centre National de la Cinématographie. Le guide du CNC. Voir bibliographie.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Grâce à la lecture des ouvrages spécialisés, j’ai complété la liste des
descripteurs à combiner avec les premiers pour ma recherche. Ainsi la liste
s’est enrichie des descripteurs suivants :
• Cinéma / Cinématographique
• Production
• Industrie
• Finances
1.2. Outils de recherche
J’ai interrogé différents outils tels les OPAC et les bases de données.
1.2.1. Les Open Public Access Catalog (OPAC)
J’ai choisi d’interroger les catalogues de la Bibliothèque Nationale de
France, du Système Universitaire de Documentation (SUDOC), et de la
Bibliothèque du film (BiFi). J’ai par ailleurs consulté le catalogue de la
Bibliothèque Publique d’Information (bibliothèque du Centre George
Pompidou, à Paris) : aucun résultat pertinent n’a été retenu.
Tout d’abord, j’ai interrogé le catalogue BN Opale-plus (livres et
périodiques en rayon ou numérisés) et le catalogue des documents
audiovisuels (documents sonores, vidéos, multimédias, électroniques, images
fixes numérisées). Ces catalogues sont très riches puisque la BNF bénéficie
du dépôt légal en France.
Après plusieurs recherches simples avec les descripteurs choisis, j’ai
découvert et utilisé la vedette matière « Aide de l’Etat à l’industrie
cinématographique ». Celle-ci correspondant parfaitement à ma recherche,
j’ai retenu plusieurs références du catalogue BN Opale-Plus. Cependant, je
n’ai obtenu certaines références qu’en faisant des requêtes combinées
(exemple : industrie cinématographique AND finances).
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
En revanche, je n’ai pas trouvé de documents intéressants dans le
catalogue des documents audiovisuels.
Ensuite, j’ai interrogé le catalogue du SUDOC. Par ce biais je
recherchais des thèses et mémoires de fin d’études sur le thème des aides au
cinéma.
J’ai utilisé pour cette recherche les mots de la vedette BNF dans le
champ « mots du sujet ». Les résultats étaient tous pertinents et contenaient,
comme je le désirais, les références de travaux universitaires.
Enfin, j’ai fait quelques recherches sur le catalogue de la BiFi. Je n’ai
pu interroger ce catalogue que par des mots du titre. Ainsi, j’ai pu vérifier
l’intérêt de bien choisir ses descripteurs avant la recherche. J’ai ainsi retenu
quelques références supplémentaires.
1.2.2. Les bases de données
Ces bases de données sont NMEMO et Electre.
NMEMO est la base bibliographique du Centre de documentation du
Département des Etudes et de la Prospective du Ministère de la Culture et de
la Communication. Elle est disponible sur Internet à l’adresse suivante :
http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnemo/pres.htm.
NMEMO propose un catalogue de 48000 notices (depuis 1990) se
référant à des documents de nature diverse : publications du Département,
publications du Ministère, littérature grise (actes de colloques, documents
techniques, rapport non publiés...), ouvrages de l'édition privée, périodiques,
dossiers documentaires constitués d'articles de presse. Tous ces documents
ont un champ culturel transversal développant l'étude des politiques, des
financement, des pratiques et publics de la culture, des enseignements
artistiques, des professions artistiques et culturelles, en France et, parfois, à
l'étranger.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
J’ai ainsi sélectionné des références pertinentes après avoir fait
plusieurs recherches combinées par mots clés et matières.
Par ailleurs, la base bibliographique Electre aurait pu m’apporter un
complément à cette recherche avec les références d’ouvrages épuisés ou à
paraître. Cependant, les ouvrages épuisés (souvent anciens) ne
m’intéressaient pas puisque ma recherche portait sur les aides au financement
actuelles. En revanche, des livres à paraître auraient pu être pertinent.
Malheureusement, aucune référence de ce type ne m’a été proposée durant
ma recherche sur cette base.
1.2.3. Internet
En faisant cette recherche sur Internet, je souhaitais trouver les
adresses de site d’institutions spécialisées en la matière, pouvant proposer
des bibliographies ou publiant elles même des ouvrages.
J’ai donc utilisé l’annuaire Open Directory Project consultable à cette
adresse: http://dmoz.org/.
J’ai choisit le chemin suivant : Business > Arts and Entertainment >
Media Production > Financing. Cependant aucun lien intéressant pour ma
recherche ne m’a été proposé.
J’ai finalement consulté le site de l’Observatoire Européen de
l’Audiovisuel (http://www.obs.coe.int). J’ai retenu quelques références des
ouvrages que cette institution publie en collaboration avec le Conseil de
l’Europe.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
1.3. Elaboration de la bibliographie
A partir de ces recherches, j’ai pu élaborer une bibliographie non
exhaustive des ouvrages relatifs aux aides à la production
cinématographique. Certains ouvrages sélectionnés faisaient déjà parti du
fonds de la Bibliothèque. Ces doublons éliminés, la bibliographie contenaient
peu de références. Cette constatation s’explique par le fait que d’une part peu
d’ouvrages sur ce thème sortent sur le marché, d’autre part la bibliothèque
Raymond Chirat étant spécialisée en cinéma, elle possède la grande majorité
de ces ouvrages.
Cependant, la bibliographie va tout de même servir à choisir de
nouvelles acquisitions3.
2. Enrichissement du fonds « Thèmes »
Après avoir constaté le manque de documents traitant des aides à la
production dans les dossiers documentaires « Pays », j’ai proposé à mon
responsable de faire des recherches afin d’enrichir les dossiers en la matière.
L’enrichissement devait surtout porter sur les aides à la production de
longs métrages en Europe. En effet, ce sont sur ces pays que portent
l’essentiel des demandes des lecteurs.
Aussi, j’ai procédé de la manière suivante :
• Enrichir de façon immédiate les dossiers thématiques
• Faire des demandes de documentation
3 La bibliographie se trouve en Annexe.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
2.1.1. La base de données Korda
Mon travail d’enrichissement des dossiers thématiques a été largement
facilité par la découverte de la base de données Korda. Cette base proposée
par l’Observatoire Européen de l’Audiovisuel est consultable sur Internet à
l’adresse suivante : http://korda.obs.coe.int/web/fr/.
Korda est une base de données sur les aides publiques au secteur
cinématographique et audiovisuel en Europe. Elle propose des « profils des
fonds d'aide nationaux, régionaux, et certains fonds paneuropéens, ainsi que
des descriptions de différents programmes d'aide ».
Aussi elle correspondait exactement à l’outil dont j’avais besoin pour
cette recherche.
Pour cette recherche, j’ai donc utilisé trois critères :
• Le pays
• Le type de production (long métrage, premier long métrage et film de
fin d’études)
• La phase d’intervention (production)
J’ai ainsi enrichi les dossiers thématiques « Financement » en insérant
pour chaque pays présent dans la base Korda :
- les fiches signalétiques des différentes aides octroyées
(informations budgétaires et financières, nature du programme
d’aide, critères d’admissibilité et de sélection, dates limites)
- les fiches signalétiques des organismes financeurs
correspondant (informations générales et institutionnelles,
budget, programmes d’aides, références et sources
d’information...).
Cette base de données Korda m’a ensuite servi pour la deuxième phase
de l’enrichissement du fonds thématique.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
2.1.2. Les demandes de documentations
Puisque la base de données Korda ne traitait que de certains pays
européens, il fallait prolonger la recherche par d’autres biais.
J’ai décidé de faire des demandes de documentation aux différents
organismes financeurs.
La base Korda, ainsi que les diverses publications de l’Observatoire
Européen de l’Audiovisuel4, offrent un annuaire de contacts fort important :
je m’en suis donc servi. Ensuite, j’ai fait quelques recherches sur Internet à
partir du moteur de recherche Google. J’ai ainsi pu constituer une liste de
contacts par email5.
Après avoir rédigé un email « type » en français et en anglais6, j’ai
envoyé ces courriers. C’est ainsi que je me suis confronté au problème
inhérent à Internet : l’obsolescence des informations. Ainsi, une très grande
partie des adresses email n’étant plus valables, les courriers m’ont été
retournés. Cela est dû au fait que mes sources dataient, pour certaines, de
1999.
Les quelques réponses que j’ai reçues n’ont pas pour autant été
intéressantes. Mes correspondants me renvoyaient sur le site de leur
institution, sites sur lesquelles j’avais trouvé les adresses email. Cependant,
j’ai tout de même reçu des réponses soit des fichiers attachés par email, soit
des catalogues et bilan d’activités.
A cause de tous ces inconvénients, je me suis tournée vers une
méthode plus ancienne (mais ayant fait ses preuves) : le courrier. Cependant,
il est encore trop tôt pour évaluer les résultats de mes demandes.
4 Voir bibliographie 5 Voir la liste (corrigée) en Annexe 6 Voir en Annexe
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
44
Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Conclusion
Ce rapport a présenté les missions qui m’ont été confiées pendant la
durée de mon stage. J’ai trouvé très intéressant et enrichissant de prendre en
charge la totalité du traitement d’un fonds documentaire. Toutes les étapes de
la chaîne documentaire ont ainsi été abordées. Ainsi j’ai pu m’investir dans
une mission particulière au sein d’une équipe compétente, bien que non
formée au métier de la documentation.
Pour le moment, il n’a pas encore été décidé de la suite donnée à ce
travail, à savoir qui du personnel prendra en charge ce fonds.
Lors du quatrième mois de mon stage, ma mission touchant à sa fin,
j’ai achevé l’informatisation des dossiers festival. En effet, une précédente
stagiaire avait eu pour mission de réorganiser et d’informatiser ce fonds : une
notice était créée pour chaque festival. Or pendant mon travail, je me suis
rendu compte que cette informatisation n’était pas terminée. Ainsi je me suis
proposée de le faire parallèlement.
Ce travail terminé, j’ai voulu vérifier l’interrogation du fonds à partir du
catalogue public. L’interrogation ne se faisant que par « mot du titre », le
problème des requêtes se posaient. En effet, il est évident que le grand public
ne retient pas les noms des festivals, mais plutôt le lieu de la manifestation.
Aussi la recherche sur le champ lieu était nécessaire.
Pour cela j’ai demandé la modification du catalogue public à l’informaticien
pour que les lecteurs puissent interroger sur le champ « lieu », champ déjà
renseigné dans la base.
J’aurai ainsi souhaité participer davantage à la gestion de la base et du
catalogue de la Bibliothèque (structure et champ des notices). Cependant je
suis arrivée dans une structure dont l’informatisation était déjà fortement
avancée.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
45
Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Finalement, ce stage m’a permis d’aborder de plain-pied le métier de
documentaliste dans le secteur culturel. Il m’a aussi permis d’observer la vie
du centre de documentation d’une association, centre fonctionnant avec
moins de moyens humains et financiers que nombre d’autres centres. Ces
paramètres ont pour conséquences directes la difficile mise en place de
projets et la polyvalence du personnel. Cependant, être documentaliste dans
le secteur culturel, en l’occurrence cinématographique, a pour principal
avantage un enrichissement personnel permanent.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Bibliographie
BIZERN Catherine ; AUTISSIER Anne-Marie (Dir.). Les mécanismes d’aides publiques au cinéma et à l’audiovisuel en europe. Vol. I : Analyse comparative des systèmes d’aides nationaux. Paris : Centre National de la Cinématographie ; Strasbourg : Observatoire Européen de l’Audiovisuel, 1998. 135 p. BIZERN Catherine ; AUTISSIER Anne-Marie (Dir.). Les mécanismes d’aides publiques au cinéma et à l’audiovisuel en europe. Vol. II : Monographies nationales : Autriche, Belgique, Suisse, Allemagne, Danemark, Espagne, Finlande, France, Royaume-Uni, Grèce, Irlande, Islande, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Norvège, Portugal, Suède. Paris : Centre National de la Cinématographie ; Strasbourg : Observatoire Européen de l’Audiovisuel, 1999. 306 p. CENTRE NATIONAL DE LA CINEMATOGRAPHIE. Guide du CNC. Paris : Centre National de la Cinématographie, 1993. 412 p. RIVOIRE Jeanne. Restructuration et étude de faisabilité pour la numérisation de dossiers thématiques. Mémoire de fin d’étude. Stage effectué à la Bibliothèque Raymond Chirat – Institut Lumière. Lyon : Université Lyon 3, 2001.89 p.
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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Réorganisation et enrichissement du fonds « Pays et Cinéma »
Table des annexes
PLAN DE TRAVAIL ETABLI POUR LA DUREE DU STAGE A LA BIBLIOTHEQUE RAYMOND CHIRAT ...............................................I
EXTRAIT DU THESAURUS DE LA BIFI : CHAMP SEMANTIQUE « ECONOMIE »..........................................................................III
BIBLIOGRAPHIE SUR LE THEME DES « AIDES AU FINANCEMENT DE PRODUCTIONS CINEMATOGRAPHIQUES »...................................IX
RECHERCHE DANS LA BASE DE DONNEES KORDA....................XVIII
LISTE DES CONTACTS (PAR EMAIL) ........................................... XX
EXEMPLES DE DEMANDE DE DOCUMENTATION ........................XXVI
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Annexes
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
I
Plan de travail établi pour la durée du stage à la Bibliothèque Raymond
Chirat
Sem.1 Sem.2 Sem.3 Sem.4 Sem.5 Sem.6 Sem.7 Sem.8 Sem.9 Sem.
10
Sem.
11
Sem.
12
Sem.
13
Sem.
14
Analyse de l’existant
Réorganisation des dossiers
Informatisation des dossiers
Tâches conséquentes à la réorganisation
Réalisation de la bibliographie
Enrichissement du fonds thématique « Pays »
Informatisation du fonds « Festival »
Annexes
Extrait du thésaurus de la BiFi : Champ sémantique « Economie »
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Annexes Annexes
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Bibliographie sur le thème des « Aides au financement de
productions cinématographiques »
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Annexes
BIBLIOGRAPHIE :
AIDE DE L’ETAT A L’INDUSTRIE
CINEMATOGRAPHIQUE : FINANCEMENT, AIDE… À
LA PRODUCTION.
Remarque : Bibliographie établie le 21/08/02 à partir des sources suivantes :
BNF, BiFi, SuDoc, Electre, NMEMO.
ANDERSEN, Arthur. The European film production guide: finance, tax,
legislation (France, Germany, Italy, Spain, UK). London; New York:
Routledge, 1996. 461 p. Collection: A Blueprint book.
ISBN 0-415-13665-2 (rel.).
Notice BNF n° : FRBNF37496978.
Assemblée Nationale, Délégation de l'Assemblée nationale pour l'Union
européenne ; présenté par François Guillaume. Média Pluset la défense de
la diversité culturelle : Rapport d'information sur le programme de soutien à
l'industrie audiovisuelle européenne, MEDIA Plus, 2001-2005, COM1999-
658 final E 1422. (Titre d'ensemble : Impressions. 11e législature /
Assemblée nationale; 2731). Paris : Assemblée nationale, 2000. 50 p.
Collection : Les documents d'information de l'Assemblée nationale, ISSN
1240-831X ; 71-2000.
ISBN 2-11-109956-2 (br.) : 3,05 EUR.
Notice BNF n° : FRBNF37222218.
Résumé : Sur le programme de soutien à l'industrie audiovisuelle européenne (Média Plus 2001-2005).
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X
Annexes
CNC ; WALLON, Dominique (Préf.). Aides à la production
cinématographique : enquête sur 12 pays européens. Paris : CNC, 1989.
179 p.
60 FF.
Notice BIFI.
Centre National de la Cinématographie (France). Le Centre national de la
cinématographie 1981. Paris : Centre national de la cinématographie,
1981.180 p.
Notice BNF.
Centre National de la Cinématographie (France) ; sous la dir. d'Yves
Marmion, Jean-Marc Vernier et Marc Nicolas. Aides à la production
cinématographique: enquête sur 12 pays européens / [Ministère de la culture,
de la communication, des grands travaux et du Bicentenaire, Centre national
de la cinématographie]. 78 p.
(Br.) : 60 F.
Notice BNF n° : FRBNF36203156.
CHARUAU, Jean-Marie ; BENGHOZI, Pierre-Jean (Dir.) ; TOROK,
Jean-Paul (Dir.). "Je t'aime, moi non plus" : une histoire d'avance (Les
pouvoirs publics, la profession et le système des avances sur recettes, de
1959 à nos jours). Mémoire de DEA, Université Paris I. Paris : Université
Paris I, 1991. 230 p.
Notice NMEMO (Ministère de la Culture) : Cote : 8140 ; 8140 BIS.
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XI
Annexes
Conseil de l'Europe. Assemblée parlementaire. Commission de la culture
et de l'éducation. Le Cinéma et l'État : rapport de la Commission de la
culture et de l'éducation de l'Assemblée parlementaire du Conseil de
l'Europe ; rapporteur Joop VOOGD. Documents du colloque, Lisbonne, 14-
16 juin 1978. Bruxelles ; Direction générale de la jeunesse et des loisirs,
Ministère de la culture française, 1979. 364 p. Collection : Cahiers JEB ; 3,
1979.
Notice BNF n° : FRBNF34806986.
DEGAND, M. C.. Aide et production : étude / de M.C. Degand, Strasbourg,
14-15 septembre1981. Strasbourg : Conseil de l'Europe, Conseil de la
coopération culturelle, Affaires Culturelles, 1981. 33-8 p.
Notice BIFI.
DUCHOVEL, Alain et Jacqueline. Droit et financement des productions
audiovisuelles : mécanismes et mode d'emploi. Toulouse : A.G.E.M.A.V.,
1988.190 p.
Notice BIFI.
EUREKA AUDIOVISUEL; Conseil de l’Europe (Collab.). Le financement
de la production audiovisuelle en Europe = financing of audiovisual
production in Europe. Bruxelles : EUREKA Audiovisuel, 1992. 76 p.
Collection : Etudes et guides pratiques ; 3.
Notice BIFI.
EUREKA AUDIOVISUEL. Les journées de l’Audiovisuel et de la Finance.
Financement de l’audiovisuel par l’audiovisuel, Interventions mixtes des
financements publics et privés en faveur de l’audiovisuel, Instruments
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XII
Annexes
financiers et fiscaux en faveur de l’industrie audiovisuelle. Bruxelles :
Eureka Audiovisuel, 1997. 142 p.
Europe stratégie analyse financière ; [BEAUVOIS Anne Florence]. La
production audiovisuelle et cinématographique et son financement. Paris :
Eurostaf, 1994. 353 p. Collection : Perspectives stratégiques et financières.
Notice BNF n° : FRBNF36151738.
Europe stratégie analyse financière. [La production audiovisuelle et
cinématographique et son financement: synthèse]. Paris : Eurostaf, 1994. 23
p. Collection : Perspectives stratégiques et financières.
Notice BNF n° : FRBNF37498441.
De La FOREST DIVONNE, Laurent. De l'influence des Sofica sur le
comportement de la production cinématographique. Mémoire de Maîtrise.
DERCAV : 1989. 74 p.
Localisation : Université Paris 3-Bibliothèque Gaston Baty. Disponible pour
le PEB :
Cote D 3204.ma.
Notice SUDOC.
FOUGEA, Jean-Pierre ; avec la part. de Emmanuel de FRANCHECHI,
Anne GROMER, Benjamin MAFTOUL. Les aides au financement: cinéma
et télévision. Paris : Dixit, 2001. 416 p.
ISBN 2-84481-039- X (br.) : 45,50 EUR.
Notice BNF n° : FRBNF37760397.
Résumé : Ce guide pratique recense toutes les aides nationales, régionales,
européennes
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XIII
Annexes
et internationales accessibles à une société de production française pour aider au
développement, à la préparation, à la production, à l'écriture, à la musique d'un
long-métrage, d'un court-métrage, de la fiction télé, d'un documentaire, de
l'animation, d'un vidéo-clip, etc.
GIRRE Ronan; GAVALDA Christian (Dir.). Le financement de la
production cinématographique et audiovisuelle. Thèse: Doctorat (Nouveau
Doctorat) : droit privé : Paris 1 : 1988. 336 p.
Localisation : Paris1-BU Tolbiac. Disponible pour le PEB : Cote : D 88 ! 12.
Numéro de notice SUDOC : 041310551.
Numéro d'identification: 1988PA010262.
GOLDBRONN, Frédéric ; STEIN, Catherine ; BARIAT, Ludovic
(Collab.). Guide des aides à la création audiovisuelle et multimédia 2002-
2003. Paris : Vidéadoc, 2002. 199 p.
35 EUR.
Notice BIFI.
LIISKE, Marge ; COURVOISIER, Claude (Dir.). Les aides publiques en
France à la production cinématographique et audiovisuelle, une étude de cas
: le fonds ECO. Mémoire de DESS "Politiques culturelles et action
artistique", Option "International", Université de Bourgogne. Université de
Bourgogne, 1995. 82 p.
Notice NMEMO (Ministère de la Culture) : Cote : S PCA 55.
MAHAMANE, Ousmane Ilbo ; PATRIA, Claude (Dir.). Les financements
de la production cinématographique : Les aides publiques nationales et
régionales : Le cas français : Un exemple envié à avenir incertain. Mémoire
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
XIV
Annexes
de DESS, Université de Bourgogne, Faculté de Droit et de Science politique.
Dijon : Université de Bourgogne, 1995. 67 p.
Notice NMEMO (Ministère de la Culture) : Cote : S PCA 94.
MARJANOVIC, Vladan. Les régions et la production cinématographique et
audiovisuelle. Paris : LGDJ, 1996.196 p. Collection : Travaux et recherches
Panthéon Assas, Paris 2. Droit.
Mémoire de Diplôme d'études approfondies en droit public interne soutenu à
Paris 2 en 1995.
ISBN 2-275-00118-2 (br.): 120 F.
Notice BNF n°: FRBNF36163439.
Office parlementaire d'évaluation des politiques publiques ; BIPE
Conseil ; CLUZEL, Jean (Rapp.). Les aides publiques au cinéma français,
le prix d'une réussite. (Rapport sur l'efficacité des aides publiques en faveur
du cinéma français). / Assemblée nationale, Sénat, Office parlementaire
d'évaluation des politiques publiques.
Paris : Assemblée nationale : Sénat, 1998. 215 p. Collection : Rapport /
Office parlementaire d'évaluation des politiques publiques, ISSN 1284-0394.
ISBN 2-11-100729-3 (br.) : 6,86 EUR.
Notice BNF n° : FRBNF37000620.
Résumé : Etude sur le financement de l'industrie cinématographique en France qui
fait apparaître les faiblesses d'un système qui a maintenu la créativité du cinéma
français, mais en la déconnectant du marché mondial, aux prix d'un
dysfonctionnement financier et économique.
http://www.senat.fr/rap/r98-011/r98-011mono.html
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Annexes
SCHMITT, Anne-Claire (Réd.). Aides à la production et à la distribution
cinématographiques en Europe et au Canada : enquête sur 13 pays :
Autriche, Belgique, Canada, Danemark, Espagne, France, Grèce, Italie,
Pays-Bas, Portugal, République Fédérale d'Allemagne, Royaume-Uni,
Suisse. - 2ème éd. Paris : Centre national de la cinématographie : 1992.
284 p.
Numéro de notice SUDOC : 012811440.
SIEKLUCKA, Catherine; LYON-CAEN, Gerard (Préf.). Les aides à
l'industrie cinématographique dans la Communauté économique européenne.
Paris : Presses universitaires de France, 1967. 90 p. Collection: Travaux et
recherches de la Faculté de droit et des sciences économiques de Paris. Série
Europe ; 5.
ISBN 2-13-041095-2 : 4,27 EUR.
Numéro de notice SUDOC : 01194384X.
WEIGL Melanie ; SABATIER Daniel (Dir.). Les mécanismes européens de
soutien au cinéma. Th. Doct. : Droit public : Paris 1 : 2000. 347 p.
Localisation : Paris1-BU Tolbiac. Disponible pour le PEB.
Numéro de notice SUDOC : 05997494X.
Numéro d'identification: 2000PA010296.
Résumé : Afin de mieux comprendre les choix opérés dans l’adoption des mécanismes de soutien au cinéma, il est nécessaire de s’interroger sur les faiblesses de l’industrie cinématographique européenne face à l’hégémonie américaine (Première partie). En raison de leur finalité différente, les politiques cinématographiques nationales et transnationales doivent être distinguées. L’action des Etats est animée par la volonté de soutenir leur industrie cinématographique nationale confrontée à la concurrence étrangère (Deuxième partie). L’action des institutions européennes vise à favoriser les initiatives transnationales, afin de développer un marché européen des programmes (Troisième partie). La nécessité de poursuivre la politique communautaire de soutien à l’industrie cinématographique n’est plus à démontrer, les mesures pour y parvenir continuent pourtant de diviser les opinions : articuler des mécanismes d’aide communautaires avec les politiques nationales, défendre identité européenne en préservant les spécificités nationales, contribuer à la création d’emplois et mettre l’accent sur la formation, autant d’orientations qui soulignent l’ambivalence de ces mécanismes de soutien. Notre hypothèse est que, les politiques communautaires et
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Annexes
nationales peuvent se compléter au mieux les unes les autres si, au niveau communautaire, on se concentre davantage sur les objectifs industriels et structurels et, au niveau national, sur les objectifs culturels. Reste à savoir si l’industrie cinématographique européenne saurait concilier enjeux politiques culturels, impératifs économiques et idéaux artistiques pour passer protectionnisme culturel à l’économie de marché.
Aides européennes : à la production et à la distribution (montant et nature de
l'aide, champ d'application, conditions d'attribution...). [Paris] : Dixit, 1990.
32 p. Collection : Documents pratiques.
Notice BNF n° : FRBNF37443209.
Le financement du cinéma : rapports / du groupe de travail institué par le
Secrétariat d'Etat à la Culture. [S.l.] : [s.n.], 1977. V-125-XIII p.
Notice BIFI.
Systèmes de radio et télévision dans les Etats membres de l’Union
Européenne et en Suisse. Strasbourg : Observatoire Européen de
l’Audiovisuel ; Hans Budow Institut, 1998. 182 p.
ISBN 92 871 3606 8.
38,10 EUR.
Résumé : Cette analyse de la radio et de la télévision dans l'Union européenne et en Suisse aborde les thèmes des relations entre service public et secteur privé, du développement de la télévision numérique, de l'imbrication des politiques européennes et nationales en matière de télévision, des rôle et financement de la radiodiffusion publique et de son développement au niveau local et régional.
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XVII
Annexes
Recherche dans la base de données Korda
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XVIII
Annexes
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XIX
Annexes
Liste des contacts (par Email)
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XX
Annexes
Financement des productions
cinématographiques :
Contacts mails
AFS : Afrique du Sud
National Film & Video Foundation
AUT: Autriche
ÖFI : Osterreichchisches Filminstitut
Bundesministerium für Wissenschaft
CINETIROL ; Cine Tirol - Filmförderung Film Commission & Fund
WFF : Wiener Film Fonds
BEL : Belgique
CCAV : Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel - Communauté française de
Belgique
Wallimage
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Annexes
CAN : Canada
Telefilm Canada
CHE : Suisse
Office fédéral de la culture (Section cinéma)
Centre suisse du cinéma
DEU : Allemagne
Filmboard : Filmboard Berlin-Brandenburg
FFF Bayern : FilmFernsehFonds Bayern
FFHH : Filmförderung Hamburg GmbH
AAAA : Hessische Filmförderung
MDM : Mitteldeutsche Medienförderung GmbH
DNK : Danemark
Det Danske Filminstitut
NFTF : Nordisk Film & TV Fund
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Annexes
ESP : Espagne
Instituto de la Cinematografia y de las Artes Audiovisuales
Gobierno Vasco, Departamento de Cutura, Viceconsejeria de Cultura
Juventud y Deportes, Direccion de Creacion y Difusion Cultural
FIN : Finlande
Finnish Film Foundation (Suomen Elokuvasäätiö)
AVEK/ The Promotion Centre for Audiovisual Culture in Finland
NFTF : Nordisk Film & TV Found
nftf@[email protected]
IND : Inde
National Film Development Corporation Ltd.
GBR : Royaume-Uni
Film Council
Department of Arts, Heritage, Gaeltacht and the Islands
ACNI : The Arts Council of Northern Ireland
ACW : Arts Council of Wales
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Annexes
IOMF & TF : Isle of Man Film and Television Fund
LFVDA : London Film and Video Development Agency
SAC : Scottish Arts Council
AAAA : Scottish Screen
MAR : Maroc
Centre cinématographique marocain
IRL : Irlande
Radio Telefis Eireann
ISL : Islande
Icelandic Film Fund
Icelandic Film Corporation
Luxembourg
Film Fund Luxembourg
Fonds national de soutien à la production audiovisuelle
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XXIV
Annexes
HOL : Pays-Bas
NFF : Nederlands Fonds voor de Film
RFF : Rotterdam Film Fund
NOR : Norvège
Norsk filminstitut
Kommunale Kinematografers Landsforbund
SWE : Suède
SFI : Svensk Filminstitut
http://www.sfi.se
NTTF : Nordisk Film- & TV Fond
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XXV
Annexes
Exemples de demande de documentation
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Annexes
Bibliothèque Raymond Chirat Institut Lumière 25, rue du Premier Film BP 8051
69352 LYON Cedex 08
FRANCE
Lyon, le 29 août 2002
A : Communauté Française en Belgique
Madame, monsieur,
Dans l’objectif d’enrichir et de compléter le fonds documentaire de notre
bibliothèque spécialisée en cinéma, nous recherchons des documents traitant
des différentes aides au financement des productions cinématographiques.
Aussi, nous faisons appel à vous. Vous serait-il possible de nous faire
parvenir de la documentation relative aux aides aux productions de longs
métrages que vous octroyées ou qui le sont par d’autres organismes dans
votre pays ?
En vous remerciant de l’aide que vous nous accorderez.
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XXVII
Annexes
Bibliothèque Raymond Chirat Institut Lumière
25, rue du Premier Film BP 8051
69352 LYON Cedex 08 FRANCE
Lyon, France
29th August 2002
Film Council
Dear Sir or Madam,
In order to enrich and complete the collection of our library
specialised in the cinema, we are looking for documents dealing with the
various financial aids for cinema productions.
That is why we call on you. We should be grateful if you would send
us documents on the financial aids that you or other organisations grant to the
production of full-length films in your country.
We thank you for your help and look forward to receiving your documents.
Yours faithfully,
BOURDOULOUS Armelle | DESSID | Rapport de stage | 2002
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