resignificaciones historia del traje i - cátedra maría ortíz uade 2015
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Resignificaciones modernas del traje de la antigüedad.TRANSCRIPT
Historia del Traje y de los Textiles
Candela Ludmila Martínez | 2° Año | UADE 2015
FRANÇOIS BOUCHER: La indumentaria fue creada para cubrir el cuerpo y el traje es el resultado de la elección de un vestido con una forma determinada y un uso concreto.
La indumentaria está determinada por: • condiciones materiales: clima, salud, producción textil • condiciones mentales: creencias religiosas, creencias mágicas, estéticas, situaciones sociales,
diferencia de razas.
Griegos y Chinos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo era física, para protección de las inclemencias climáticas.
Biblia, etnólogos antiguos y psicólogos modernos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo tenía una razón mental: el pudor, por parte de los antiguos; la idea de tabú o influencia mágica, el deseo de gustar por parte de los modernos.
Traje de carácter mágico: El ser humano primitivo quiso proporcionarse atributos que le revistiesen de un poder tomado de otros seres mediante el traje; éste satisfacía un deseo de representación: revestirse de adornos identificaba a otro ser (animal, dios, héroe u hombre).
Traje para expresar poder: El traje también responde al deseo de inspirar temor o sumisión. Para el jefe es la búsqueda de atributos que expresen su poder; para el guerrero es obtener un elemento de superioridad que le favorecerá en la lucha cuerpo a cuerpo. También ha servido para expresar riqueza, en éste aspecto la indumentaria sufre la influencia de fluctuaciones políticas.
Traje como medio de seducción: El traje no ha representado hasta muy tarde el deseo de gustar en los pueblos primitivos. Ha ido constituyéndose muy poco a poco en un medio de seducción con el que realzar las ventajas físicas o artificiales.
Traje de carácter religioso: El traje posee un significado religioso en el que intervienen diversos elementos: la manifestación de una distinción de escencia divina, la necesidad de su representación en la tierra y el aumento de la autoridad. Algunas veces lleva consigo una coacción inspirada por la preocupación del respeto; en los pueblos primitivos conversos, el traje origina con frecuencia el sentimiento del pudor.
EVOLUCIÓN DEL TRAJE:1. TRAJE DRAPEADO: obtenido por el enrollamiento de una piel o tela alrededor
del cuerpo.EJ: Shenti – Egipcio | Himation - Griego2. TRAJE ENCAJADO: hecho de una sola pieza y provisto de un agujero para
pasar la cabeza.EJ: Paenula – Romana | Sobreveste – Edad Media | Poncho - América3. TRAJE COSIDO Y CERRADO: compuesto de varios anchos de tela ligera,
amoldado al cuerpo y provisto de mangas. Se instala junto con la Edad Media, en la Modernidad.
EJ: Quitón – Griego | Túnica – Jónica4. TRAJE COSIDO Y ABIERTO: a base de anchos de tela juntados en sentido
longitudinal, sobrepuesto a otras prendas de vestir, cruzado por delante.5. TRAJE-FUNDA: ajustado al cuerpo y a los miembros, sobre todo a las piernas.
François boucher: Evolución de la indumentaria:
Desde la antigüedad hasta el S. XIV:1. Prendas estables, en cada clase social permanecen uniformes.2. No hay carácter nacional definido.3. Tipologías drapeadas, amplias, flotantes y largas.4. Refleja un resto de las funciones mágicas y religiosas que lo acompañan desde sus orígenes más
lejanos.S. XIV a S. XIX:5. El traje se vuelve, en su conjunto, corto y ajustado.6. Diferenciación entre hombre y mujer.7. Comienzo de la modernidad.8. Se inicia el ciclo de la moda.9. Comienzo de creación de tipologías.10.Diferenciación entre naciones: El traje se segmenta y genera competencia entre diferentes naciones.11.Dependencia estrecha entre la industria textil y nacionalidad.12.Nacimiento del traje civil en el siglo XIX.13.Separación del traje religioso, dependiendoMediados del S.XIX hasta nuestros días:14.Aparición de un traje cada vez menos personal y más internacional.15.Expansionismo europeo en el mundo.16.Influencia del maquinismo generador de la confección.17. Nacimiento de la alta costura: une la posibilidad de mantener un traje “personal” y los imperativos
de una “moda” cada vez más cambiante con el privilegio de diferenciarse socialmente por pertenecer a una clase de lujo y poder.
EGIPTO
CIVILIZACIÓN EGIPCIA (4500 A.C. / 400 A.C.) 3000 años manteniendo en constancia las
tipologías, sin variar el color blanco, situación de uso ni largos modulares.
Período Antiguo (4500-2260 A.C.)
Período Medio (2050-1730 A.C.)
Período Nuevo (1580-400 A.C.)
CONDICIONES EXTERNAS:- Condiciones climáticas altas temperaturas.- Lugar geográfico Río Nilo (desiertos de
resguardo).- Pensamiento Mágico-religioso:
politeístas, creencias en animales como Dioses. Por ello se utilizaban fibras vegetales ya que los animales en general eran sagrados.
- Textil LINO tolera altas temperaturas. Color del Lino asociado con la pureza. Junco próspero a orillas del Nilo.
- Otros materiales trabajados cuero, bronce, metales nobles (oro y electrum), pastas vítreas y piedras semi-preciosas, papiros, pigmentos vegetales y minerales.
- Accesorio papel esencial en la vestimenta egipcia, asignaba poder.
- Rol de la mujer conectado con el exterior.
Variedades del Lino:-LINO REAL blanco y casi transparente.-LINO FINO más tupido con más hilos aunque aún fino.-TEJIDO FINO hilos más gruesos, buena calidad.-TEJIDO SUAVE tejido para abrigarse, resistente, terminación más ordinaria.
ACCESORIOS:VALONA: collar con vueltas cuya cantidad indicaba un estatus social. Confeccionada con piedras.SANDALIAS: materialidad de cuero, junco o de papiro. Especiales para caminar sobre la arena.TOCADO KLAFT: uso exclusivo del faraón. Realizado en Lino plisado.PIELES DE ANIMALES MUERTOS: reservadas a las altas jerarquías de poder.PELUCA: identificaban la situación económica de las personas. Podían ser de pelo natural o de lino fino para soportar las altas condiciones climáticas.MAQUILLAJE FEMENINO: utilizado para protegerse de los insectos (Kohl: delineador).BARBA POSTIZA: utilizada por el Faraón.
INDUMENTARIA MASCULINA:SHENTI O FALDELLÍN: Tipología masculina, trozo textil rectangular que se enrollaba en las piernas pasando por la entrepierna conteniendo así las zonas genitales. Su largo dependía del poderío del hombre.
INDUMENTARIA FEMENINA:KALASIRIS: primer prenda que partía de una forma básica rectangular con un agujero para la cabeza que al cerrarse se formaba el drapeado. Plisado logrado con calor y materiales vegetales.VESTIDO DE CUENTAS: queda por debajo del pecho y tiene dos tirantes.VESTIDO FORRO: primer prenda que partía de una forma básica con un agujero para la cabeza, a diferencia del Kalasiris no se cerraba y poseía mangas.CAPA O SAYA CIRCULAR
AMULETOS:FLOR DE LOTO: símbolo de femineidad.OCA: animal que se encontraba cercano al Río Lino.COBRA REAL: Uraeus.
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/f/funerary_cloth_of_isetnefret.aspx
PAÑO FUNERARIO DE ISETNEFRETDE EGIPTO
Período Nuevo: 1300-1070 A.C.
PELUCA identificaban la situación económica de las personas. Podían ser de pelo natural o de lino fino para soportar las altas condiciones climáticas.VALONA collar con vueltas cuya cantidad indicaba un estatus social. Confeccionada con piedras.KALASIRIS primer prenda que partía de una forma básica rectangular con un agujero para la cabeza que al cerrarse se formaba el drapeado. Plisado logrado con calor y materiales vegetales.
TOCADO KLAFT uso exclusivo del faraón. Realizado en Lino plisado.Uraeus (cobra Real)
VESTIDO FORRO primer prenda que partía de una forma básica con un agujero para la cabeza, a diferencia del Kalasiris no se cerraba y poseía mangas.
AMENHOTEP III AND HIS MOTHER, MUTEMWIAPeríodo Nuevo: 1390-
1353 A.C.
VALONA
PELUCA
SANDALIAS materialidad de cuero, junco o de papiro. Especiales para caminar sobre la arena.
OCA ave que se encontraba cercana al Río Nilo.
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/557768
ESTELA DE MADERA DE NAKHTEFMUT
Período : Apróx. 900 A.C.
http://http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/w/wooden_stela_of_nakhtefmut.aspx
VALONA
PELUCA
KALASIRIS
URAEUS (cobra Real)
SHENTI Tipología masculina, trozo textil rectangular que se enrollaba en las piernas pasando por la entrepierna conteniendo así las zonas genitales. Su largo dependía del poderío del hombre.
ELIE TAHARI | 2012 SPRING/SUMMER RUNWAY
SHENTI O FALDELLÍN
VALONA COLOR DORADO
SANDALIAS
TEMPERLEY LONDON | AUTUMN/WINTER 2013-14 READY-TO-WEAR VALONA COLOR DORADOLINO BLANCO VALONA
http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2013/ready-to-wear/temperley-london
ROBERTO CAVALLI | FALL 2007 READY-TO-WEAR COLOR DORADO KALASIRISVALONA
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2007-ready-to-wear/roberto-cavalli
PATRICIA ROSALES | LOS TESOROS DE EGIPTO AUTUMN/WINTER 2010
COLOR DORADO
URAEUS (COBRA REAL)
SANDALIA
http://www.patriciarosales.com/en_es/treasures-of-egypt/
CRETA
ACCESORIOS:SOMBRERO TRONCOCÓNICO: pirámide perfecta.TOCADO DE PERLAS CON ACCESORIOS DE ORIGEN MARINO: Accesorio que marcaba el nivel jerárquico de poder de quien lo poseía.PEINADO DE LA MUJER: ondulado, con mechones que caían a ambos lados de la cabeza y sobrepasaban el cuello.
INDUMENTARIA MASCULINA:Influenciada por EgiptoPAMAPANILLA O TAPA RABO: Tipología masculina, trozo textil rectangular que terminaba por detrás en punta dejando la cintura masculina muy ceñida.
INDUMENTARIA FEMENINA:Compuesta por dos prendas (traje partido)FALDA ACAMPANDA: troncocónica con volados superpuestos. Puede llevar guardas estampadas.BUSTIER: prenda superior ajustada que ceñía la cintura dejando el busto a la vista para mostrar la sensualidad y erotismo de la época.DELANTAL: se colocaba por encima de la falda acampanada y del bustier.
CIVILIZACIÓN CRETENSE (2000 A.C. / 1000 A.C.)Contemporánea a la civilización egipcia.
CONDICIONES EXTERNAS:- Lugar geográfico Ubicado estratégicamente
en el mar Mediterráneo, recibiendo así influencias Orientales y de Egipto. Y a su vez influyendo en la península griega a través de la ciudad Micenas.
- Textiles traslúcidos, permitiendo ver por debajo de la tela: lana, cuero, bronce.
BUSTIER prenda superior
ajustada que ceñía la cintura dejando el
busto a la vista para mostrar la sensualidad y erotismo de la época.
DELANTAL se colocaba
por encima de la falda
acampanada y del bustier.FALDA
ACAMPANADA troncocónica, con volados
superpuestos. Puede llevar
guardas estampadas.
FALDA ACAMPANAD
A
DELANTAL
BUSTIER
SOMBRERO TRONCOCÓNIC
O
CHAQUETA ESCOTADA dejar al descubierto los senos representaba el modo de vida cretense, el cual se encontraba muy marcado por una gran libertad sexual.
TEXTILES COLORIDOS / IDEA DE GUARDA las guardas representadas en los frescos cretenses son trasladas a los textiles, también se desarrollaron textiles con mucho color los cuales eran inhabituales en la época.
PAMAPANILLA O TAPA RABO
PEINADO DE LA MUJER ondulado, con mechones que caían a ambos lados de la cabeza y sobrepasaban el cuello.
PAMAPANILLA O TAPA RABO Tipología masculina; trozo textil rectangular que terminaba por detrás en punta dejando la
cintura masculina muy ceñida.
http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_bull_leapers_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018716&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0
http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_cupbearer_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018720&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/ralph-lauren/slideshow/collection#68
RALPH LAUREN | SPRING 2008 READY-TO-WEARFALDAS
ACAMPANADASVOLADOS TEXTILES
COLORIDOS
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2006-couture/valentino/slideshow/collection#41
VALENTINO | FALL 2006 COUTUREVOLADOS FALDAS
ACAMPANADASEXHIBICIÓN
COMO MUESTRA DE EROTISMO
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-couture/christian-dior/slideshow/collection#15
CHRISTIAN DIOR | FALL 2013 COUTURE
VOLADOS FALDAS ACAMPANADAS
EXHIBICIÓN COMO
MUESTRA DE EROTISMO
TEXTILES COLORIDOS
ETRUSCOS
ACCESORIOS:CALZADO: cerrado y en punta. Muestra lo fantasioso de la indumentaria etrusca. (origen Persa - oriental)GORRO FRIGIO: utilizado para cubrir la cabeza.CORONA DE LAURELESFLAUTAS DOBLES representación de lo musical en sus gráficos.VELOS Y VINCHAS: uso del velo individual.SANDALIASJOYERÍA: gran avance en cuestión de su armado.CALZADO EN PUNTA: realizado en cuero
INDUMENTARIA MASCULINA:Uso del color (influencia cretense), drapeado (influencia greca).HIMATION: paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.QUITÓN: conformado por dos paños del largo del individuo, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos. CLÁMIDE: (influencia greca) capa que se anuda.TEBENNA: Manto de forma semi-elíptica que originó la toga romana. Se innova en la moldería creando una prenda más compleja, con más movimiento y vuelo.
INDUMENTARIA FEMENINA:1era PIEL | TÚNICA TEBENNA: túnica con noción de moldería, cosida y cerrada, llevaba mangas que en general tenían guardas y se encontraba más amoldada al cuerpo. Colorida, podía estar decorada con estampados. 2da PIEL | MANTO QUE SE DRAPEABA
CIVILIZACIÓN ETRUSCA (V / VI A.C.)Cultura milenaria.Civilización musical.Influencia por Grecia (comparte el drapeado y el traje largo) y Oriente.
CONDICIONES EXTERNAS:- Lugar geográfico Debido a su zona geográfica,
podemos deducir que tuvo conexión con la civilización cretense, viéndose en fuentes pictóricas el paralelismo con ésta (comparten color, movimiento, tipología del accesorio).
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/249222
FIGURA DE BRONCE DE UNA MUJER JOVEN
PERIODO: ARCÁICOFECHA: S. VI A.C.
HIMATION paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/
bronze_statue_of_a_young_woman.aspx
ESTATUA DE BRONCE DE UNA MUJER
JOVEN ETRUSCAFECHA: 200-100 A.C.
QUITÓN conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos.
CINTO
CALZADO cerrado y en punta
QUITÓN
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/246267
QUITÓN
CINTOFÍBULAS
ESTATUILLA DE BRONCE DE UN JOVEN ETRUSCO
FECHA: 500-480 A.C. TOSCANA , ITALIA
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/
bronze_statuette_a_young_man.aspx
TEBENNA manto de forma semi-elíptica que originó la toga romana. Se innova en la moldería creando una prenda más compleja, con más movimiento y vuelo. CALZADO cerrado y en punta
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/bronze_statuette_of_vanth.aspx
DEMONIO DE LA MUERTE DE LOS ETRUSCOS425-400 AC
MONTE VESUBIO , CAMPANIA , ITALIA
ESTATUILLA DE BRONCE DE UN EPULÓN RECLINABLES 500-480 A.C.
NORTE DE ETRURIA
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/bronze_statuette_a_banqueter.aspx
QUITÓN QUITÓN
QUITÓN
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/anne-valerie-hash/slideshow/collection#16
TEBENNA
CUSTO BARCELONA | OTOÑO INVIERNO 2013/2014
TEBENNATEBENNA
CALZADO CERRADO, PUNTEAGUDO
GRECIA
CIVILIZACIÓN GRECA
Período Arcáico (VII A.C.)
Período Clásico (V A.C)
Período Helenístico
• Perteneciente al traje antiguo.• Pensamiento racional basado en la
geometría y la matemática.• Razón, proporción y simplicidad caracterizan
a la indumentaria. Ligado al pensamiento y la organización.
• Traje carente de forma por sí mismo. Traje drapeado. Todas las prendas parten de figuras geométricas básicas debido al tipo de pensamiento.
• Textiles básicos como la lana (clima frío) y el lino. Colores blancos y crudos.
• No hay distinciones de sexos ni clases sociales.
• Poca influencia extranjera.• Fuentes de información históricas: escultura,
cerámica y escritos (mitos), frisos.
INDUMENTARIA FEMENINA / MASCULINA:
PEPLO: paño de lana rectangular que se drapea sobre el cuerpo y queda sostenido por fíbulas en los hombros. Queda abierto en el lateral derecho. Pasó de ser abierto a ser cerrado. Se llevaba con un cinto que generaba un pliegue llamado “Colpos”. QUITÓN: conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable. Uno va por delante y el otro por detrás y se unen por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas y el largo de manga puede ir de codo a codo o de dedo a dedo. Es utilizado con cintos.HIMATION: paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo de varias formas. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.
CLÁMIDE: Capa que se sostiene mediante fíbulas sobre un solo hombro (utilizada únicamente por viajeros)
FIGURA DE TERRACOTTA 'TANAGRA'
GRECIA Apróx. 300-200 A.C.
http://www.britishmuseum.org/
explore/highlights/highlight_objects/gr/t/
terracotta_tanagra_figure.aspx
HIMATION paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.
HIMATION
QUITÓN conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos.http://
www.britishmuseum.org/explore/highlights/
highlight_objects/gr/t/female_figure_in_greek_dr
ess.aspx
FIGURA DE TERRACOTTA DE UNA
MUJER GRIEGA EN VESTIDO
Apróx. 300-250 A.C..PEPLO paño
de lana rectangular que se drapea sobre el cuerpo y queda sostenido por fíbulas en los hombros. Queda abierto en el lateral derecho. Pasó de ser abierto a ser cerrado. Se llevaba con un cinto que generaba un pliegue. http://
www.metmuseum.org/toah/works-of-art/06.311
HIMATION
QUITÓN
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/
search/242014
ESTATUA DE PIEDRA CALIZA DE UN HOMBRE
CON BARBA Y EXVOTOS
PERÍODO: CLÁSICO FECHA: 475-450 A.C. HIMATION
QUITÓN
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/
search/242010
ESTATUA DE PIEDRA CALIZA DE UN JOVENPERÍODO: CLÁSICO
FECHA: Principios del S. V A.C.
CLÁMIDE capa que se sostiene mediante fíbulas sobre un solo hombro (utilizada únicamente por viajeros).
LEKYTHOS ( FRASCO DE ACEITE) 480 A 470 A.C.
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/25.78.2
PEPLO
CINTOCOLPOS
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/44.11.2,.3
ESTATUA DE UNA MUJER JOVEN Y UNA NIÑA DE UN MONUMENTO DE TUMBA
320 A.C.
FÍBULAS Formadas a partir de una sola pieza de alambre de bronce con una sola bobina bucle y el terminal redondeado. Se utilizaba para unir o sujetar los pliegues de la tela cerca del hombro.
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/246347
MARCHESAFASHION SHOW | RESORT 2012
http://www.vogue.com/fashion-shows/resort-2012/marchesa/slideshow/collection#14
HIMATION PEPLO QUITÓN CINTO
ZUHAIR MURADHAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2012
ZUHAIR MURADHAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2013
http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-spring-summer-2013/zuhair-murad
PEPLOCINTOCOLPOS
QUITÓNHIMATION HIMATION
http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-spring-summer-2012/zuhair-murad
ALBERTA FERRETTISPRING/SUMMER 2008 | READY-TO-WEAR
HIMATION PEPLO CINTO
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/alberta-ferretti
HIMATIONQUITÓN
QUITÓN
ROMA
CIVILIZACIÓN ROMANA
Alto Imperio (I- II)
Bajo Imperio (V)
• Perteneciente al traje antiguo (largo, uniforme)
• Pensamiento racional basado en la geometría y la matemática.
• Conocimiento griego retomado y evolucionado.
• Apertura de rutas hacia otras industrias textiles.
• Influencias Griegas y Etruscas.• Distinciones de rangos sociales (jerarquía
mediante elementos de la indumentaria) , género y edad.
• Textil: seda natural (textil lujoso).• Fuentes de información: Mosaicos.• Pensamiento de conquista, manejan
territorios amplios y adecuan su indumentaria a la conquista (indumentaria de guerra).
INDUMENTARIA MASCULINA:INDUMENTA:
SUBLIGACULUM: pampanilla que se ata por delante, se usa por debajo de la primera piel.
TÚNICA: por encima del subligaculum, es cosida y cerrada.
FEMINALIA (pantaloncillos): particular de indumentaria de guerra heredada de un pueblo bárbaro (Normandos). Los romanos lo adquieren para cubrirse y protegerse del frío.AMICTUS:
SYNTHESIS: mezcla de túnica y toga, drapeada.PAENULA: blusa con capucha.LACERNA: capa de piel similar a la clámide.TOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta
piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.
INDUMENTARIA FEMENINA:INDUMENTA: prendas de primera piel. Tipología cosida y cerrada.
MAMILLARE: sostén + braga/calzón
TÚNICA SUBCULA: por encima del mamillare.AMICTUS: prendas drapeadas que se utilizan por encima de la indumenta.
STOLLA: se lleva sobre la túnica.PALLA: similar al himatión.
ACCESORIOS:• CALIGAES (calzado)• GALICAE (borceguíes)• POLAINAS (protectores como canilleras)• CASCO• CORAZA puede estar hecha de tiras de cuero entrecruzadas o
placas de bronce.• COTA DE MALLAS• CINTURÓN DE CUERO CON HEBILLA• DELANTAL CON TIRAS DE CUERO• FEMINALIA
INDUMENTARIA MASCULINA:INDUMENTA:
TÚNICA: cosida y cerrada por encima de la pampanilla.
TIPOS DE TÚNICAS: distinguidas por rangos sociales a través de una guarda.
PLEBEYOS: simple, en blanco o crudo.MAGRISTRADO: túnica angusticlavia con bandas finas en color púrpura.SENADORES: túnica laticlavia con bandas anchas en color púrpura.GENERALES DE GUERRA: túnica palmata, toda en color púrpura con bordados en oro y motivos de campaña relacionados con las victorias del general.
INDUMENTARIA MASCULINA:AMICUTSTOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.
TIPOS DE TOGAS:
TOGA VIRILIS O TOGA PURA: hombres adultos, ciudadanos comunes. Con túnica en blanco o crudo.TOGA PRAETEXTA: magistrados y gente de oficina pública. Poseía una sola banda en púrpura en el extremo derecho.Con túnica angusticlavia.TOGA PULLA: utilizada para el luto. De color negro, gris o marrón.TOGA CANDIDA: de color blanco, utilizada para personas con cargos políticos.TOGA PICTA: toga púrpura con banda bordada en oro, utilizada por generales victoriosos o emperadores.Con túnica palmata.
TOGA ROMANA (antecedente: Tebenna) Cuarta piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.
ESTATUA DE UNA TOGA
14-9 A.C .
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/04.15
PEINADO GRADUS Consistía en bucles formando varias filas superpuestas. Utilizaban hierros calientes para generarlos.
ALTAR FUNERARIO DE COMINIA TYCHE 90-100 A.C.
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/253569
TÚNICA SUBCULAcosida y cerrada por encima del mamillare
STOLA se lleva sobre la túnica
PALLA
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/02.29.1
LÁPIDA CON BANQUETE FUNERARIO2DO-3ER SIGLO
SOSTÉN
PAMPANILLAMAMILLARE: Utilizado como ropa interior
http://www.ancient-origins.net/sites/default/files/field/image/
bikini-girls.jpg
BIKINI GIRLS MOSAICO PIAZZA ARMERINA
CASCO DE GLADIADOR primero era de bronce y luego fue de hierro, consistía en un casquete liso que se completaba con una pieza de protección para la nuca, una visera fija o móvil y carrilleras para proteger las mejillas. DELANTA
L CON TIRAS DE CUERO
CORAZA podía estar
forrada por tiras de cuero o placas
de bronce
separadas.
RELIEVE EN BRONCE DE UN SOLDADO ROMANO Y UN BÁRBARO
PERÍODO : MEDIO- IMPERIAL
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/248494
ESTATUA DE MÁRMOL DEL EMPERADOR SEPTIMIO SEVERO
ALREDEDOR DEL AÑO 193 A 200 A.C.
LACERNA capa
abrochada en el
hombro o arrollada en
el brazo izquierdo.
https://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/m/statue_septimius_severus.aspx
DELANTAL CON TIRAS DE CUERO
SANDALIAS se ataban al pie y al tobillo.
FEMINALIApantalones
de lana cortos para
abrigar.
DOLCE & GABBANASPRING/SUMMER 2014 | READY-TO-WEAR
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-ready-to-wear/dolce-gabbana
ESTAMPAS
ROMANAS
MONEDA ROMANA
VITTA
http://www.fashionweek-berlin.mercedes-benz.de/2011/07/lookbooks/dimitri-ss-2012/
DIMITRISPRING/SUMMER 2012 | BERLIN FASHION WEEK
COTA DE MALLAS
DELANTAL CON TIRAS DE CUERO
CORAZASANDALIAS
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/paco-rabanne/slideshow/collection#22
PACO RABANNESPRING/SUMMER 2013 | READY-TO-WEAR
DELANTAL CON TIRAS DE CUERO
SANDALIAS COTA DE MALLAS
CINTURÓN DE CUERO BLANDO
BIZANCIO
CIVILIZACIÓN BIZANTINA
Temprana (S. V a S. IX) Alta (S. X a XIII)
• Fuentes de información mosaicos• Textiles más importantes que la tipología ya
que tenían influencia oriental (apertura de ruta comercial textil de la seda hacia oriente)
• Armado de conjunto que cubre todo el cuerpo• Constantino elige la Ciudad y lleva a ella
cosas del Imperio Romano. • Tejidos ornamentados.• Imperio Romano se divide en Oriente
(Bizancio o Constantinopla) y Occidente. actualidad: Estambul, Turquía.
• Cristianismo instalada como religión oficial por Constantino.
• Justiniano protagonista de mosaicos• Cambio en la arquitectura influencias Turcas
y Persas.• Pensamiento Teocéntrico imagen religiosa.• Indumentaria Grecolatina (tipología estilo
túnica)• Griego-Romano Clásico (traje suelto y
drapeado) + Textiles Orientales (bordados, con piedras, oro, dorados, seda, decorados, pesados)
• Comienza a aparecer el textil como decoración (cortinas, puertas, mantelería)
Baja (S. XIV a XV)
INDUMENTARIA IMPERIAL / CEREMONIAL:EMPERADOR: enviado de Cristo a la Tierra.
DIADEMA: Corona con pedrería.1era PIEL:
SUBLIMACULUMPAMPANILLA / CALZÓN
2da PIEL:TÚNICA: bordados en oro, mangas, tipología
cosida.CALZAS: tejido plano, sostenidas con tiras al
calzón.CLÁMIDE: prenda típica Bizantina, larga hasta
los pies, material suntuoso. Diferentes bases (rectangular, circular, con capucha). Drapeada, anudada de un solo hombro con fíbulas.
Es suplantada por el LORÓN: especie de tira larga. Traje jerárquico. Versión de la mujer: THORAKION.
BOTINETA PERSA: al igual que los Etruscos.TABLIÓN: rectángulo de tela adornado con
bordados y pedrería que se le agregaba a la clámide a 45° haciendo contraste Motivos de campaña, religiosos, mitológicos. Bordado y adornado con pedrería.
TRAJE CIVIL:TÚNICAS: textiles menos
costosos.CALZAS O BRAGAS: tejido
plano, por debajo de la túnica.CLÁMIDES: prenda típica
Bizantina, larga hasta los pies. Con tablión o con capucha.
BOTINETA PERSA: al igual que los Etruscos.
GORRO FRIGIO
http://collections.vam.ac.uk/item/O125593/manuscript-unknown/
MANUSCRITO ILUMINADOLUGAR DE ORIGEN: ALTO RIN,
ALEMANIA FECHA: 1250
AUREOLA
TÚNICAtipología cosida y cerrada con mangas. Podía llevar bordados de oro. El textil debía contrastar con la tipología que se llevara
sobre ella.
CLÁMIDE prenda típica Bizantina, larga hasta los
pies, material suntuoso. Diferentes bases (rectangular, circular, con capucha).
Drapeada, anudada de un solo hombro con fíbulas.
Ilustraciones extraídas del libro: Historia del Traje en Occidente – Francois Boucher
TÚNICA CLÁMIDEBOTINETA
PERSAcalzado
cerrado en punta
realizado en cuero.
TÚNICACLÁMIDE
USO DECORATIVO DEL TEXTIL
influencia Oriental
FÍBULA
CLÁMIDE CON CAPUCHA
LIBROS ILUMINADOS documentos
antiguos, fuentes de
información.
DIADEMA
SAN JUAN CRISOSTOMO
En la zona superior, Juan Crisóstomo aparece en el
busto. En la zona media, un
pequeño velero lleva la sagrada reliquia de
Constantinopla. En la zona baja se
representa la ciudad de Komana, el lugar de exilio
de los santos.
http://www.ebyzantinemuseum.gr/?i=bxm.en.exhibit&id=53
LORÓNPieza independiente, tira larga que se iba
plegando en el cuerpo. Suplantaba a la
clámide.http://www.ebyzantinemuseum.gr/?i=bxm.en.exhibit&id=67
SAN NICOLÁS
TÚNICALIBROS
ILUMINADOS
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-ready-to-wear/naeem-khan/slideshow/collection#6
NAEEM KHAN FALL 2013 | READY-TO-WEAR PARIS FASHION WEEKTÚNICA
TÚNICACLÁMIDECLÁMIDE –
TEXTIL SUNTUOSO
CLÁMIDE BORDADOS EN ORO
CONTRASTE 1ERA Y 2DA
PIEL
http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2014/mens/dolce-and-gabbana
DOLCE & GABBANAAUTUMN – WINTER 2014 | READY-TO-WEAR PARIS
FASHION WEEK
CRUZ REPRESENTATIVA DEL
CRISTIANISMO
CLÁMIDE CON CAPUCHA
BORDADOS EN ORO
ESTAMPAS REPRESENTATIVAS DE LA TEMPRANA EDAD
MEDIA
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-couture/valentino
VALENTINOSPRING 2014 | COUTURE FASHION SHOW
MANIAKIS TEXTIL CON IMÁGENES REPRESENTATIVAS DEL
CRISTIANISMO
TEXTILES OSTENTOSOS CON INFLUENCIA ORIENTAL
TEXTILES CON INFLUENCIA ORIENTAL
CLÁMIDE TÚNICA CLÁMIDECOLOR PÚRPURA – DISTINCIÓN DE
RANGOS
http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2014/ready-to-wear/valentino
VALENTINOSPRING/SUMMER 2014 | READY TO WEAR
ALTA EDAD MEDIA
ALTA EDAD MEDIA (S. X a XIII)
• Sistema Feudal• Imperio Bizantino empieza a perder poder. • Carlomagno, coronado por el Papa, emperador conquistador de territorios occidentales.• La religión Cristiana se pierde del lado Oriental.• Uniformidad en el traje religioso.• Anonimato ante el arte pictórico, pérdida de identidad.• Aparición de la Universidad: restricción de conocimiento y resguardo de la religión.• Leyes suntuarias aplicadas por la nobleza a tipologías específicas.• Período de las cruzadas: nexo entre civilizaciones, sobresalta la idea de lo mágico del
caballero.• Traje Secular: se separa el traje religioso.
INDUMENTARIA FEMENINA:BLIAD O BLIAUT: túnica larga, tipo de mangas se diferencia a la tipología en la Baja Edad Media.TOCADO: pequeños y rígidos con base de herrería.BOTAS EN PUNTASAYA: túnica.
INDUMENTARIA MASCULINA:CAMPESINADO/CIVIL:
CHAPEAUX: sombrero de fieltro / paja.
TÚNICA: largo modular corto.TRAJE UNIVERSITARIO / RELIGIOSO:
TÚNICA: largo modular largo.
BAJA EDAD MEDIA
BAJA EDAD MEDIA (S. XIV a XV)
• Aplicación de Leyes Suntuarias: los Burgueses imponen leyes para la vestimenta de los Nobles.• Se comienza a instalar la Modernidad. Primera etapa hacia la indumentaria moderna. Traje
cosido y cerrado.• Comienza el cambio de pensamiento teocentrismo a antropocentrismo. • Resurge el interés por la individualidad.• Ideal de la belleza.• Arte Gótico.• Separación por Naciones.• Fuentes de información: libros iluminados y libros de horas, brass (chapas de latón).• Período Bélico: debido a la separación por Naciones, se genera conflicto por posesión de
territorio.• Industrialización del traje.
INDUMENTARIA FEMENINA:SOBREVESTE: Sisas anchas y amplias que permiten ver la saya o vestido.SAYA O VESTIDO: primer prenda básica manga larga ajustada.ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).CINTURÓN: por encima de la Saya.TOCADOS: Tocado de cerquillos con velos: cada vez más altos. Base metálica. (tocado corazón, tocado mariposa)Tocado Hennin: bonete largo con velo.
2DA PRENDA: COTARDÍA: por encima de la Saya, escote en V. Abultada para mostrar la Saya.TASSEL: triangulito de tela. Color negro, más lujoso.
3ER PRENDA: HOPALANDA: mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).GARDE CORPS: prenda encorsetada, antecedente al corset del Renacimiento. Divide al traje en 2. Tipología superior.
INDUMENTARIA CIVIL MASCULINA:JUBÓN: prenda superior, especie de chaqueta de materialidad rígida (brocado o terciopelo). Abertura delantera o lateral. 2 tipos de sisas: manga sostenida con tirillas – manga oriental, sisa grande.CALZAS: cubren toda la pierna, enganchas a la camisa base o al jubón.ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).CAPERUZA O CAPIROTE: tocado derivado del turbante turco.SOMBRERO CON FIELTROHOPALANDA: Mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).
Familias tenían un escudo con colores que a veces se representaba en las medias.
ZAPATOS A LA POLONESA antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).
http://www.themorgan.org/collection/Illuminating-Fashion/33#overlay-
context=collection/Illuminating-Fashion/33
COTARDÍA utilizada por encima de la saya, con escote en V. Se abultaba para mostrar la saya.
TASSEL triangulito de tela intercambiable .
TOCADO HENNIN bonete largo con velo.
SAYA O VESTIDO prenda básica manga larga ajustada.
http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0003/185115/2006bf7014_full_boar_and_bear_hunt_tapestry.jpg
CAPERUZA O CAPIROTE tocado derivado del turbante turco.
HOPALANDA tipología de mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).
JUBÓNprenda superior, especie de chaqueta de materialidad rígida (brocado o terciopelo). Abertura lateral. Manga oriental, sisa grande.CALZAS cubren toda la pierna, se enganchan al jubón. Podían ser de dos colores.
TOCADO VAN DER WEYDEN
COTARDÍA
TOCADO MARIPOSA
'CETRERÍA' (DETALLE), TAPICES DE LANA TEJIDA.
http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0016/222415/2006AF3931_devonshire_hunting_tapestry-
falconry_detail_290x290.jpg
CAPERUZA O CAPIROTE
HOPALANDA
TOCADO MARIPOSA
http://thefashionography.com/valentino-fabrizio-ferri-vogue-september-italia/2/
VALENTINO BY FABRIZIO FERRI FOR VOGUE SEPTEMBER ITALIA 2015
TASSEL VESTIDO LARGO – ALARGA LA FIGURACRECIMIENTO EN ALTURA
TOCADO DE CERQUILLOS
MANGAHOPALANGA
F.A.D. | FASHION SHOW 2012-13 A/W
MANGAS ACAMPANADAS, LARGAS - HOPALANDA
TASSEL
GARDE CORPS
SE DEJA VER LA PRENDA INFERIOR
http://changefashion.net/fashionshow/2012/05/15054347.html/3#
ANN DEMEULEMEESTER | SPRING 2013 READY-TO-WEAR
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/ann-demeulemeester/slideshow/collection#35
GARDE CORPS HOPALANDA
S
VESTIDO LARGO – ALARGA LA FIGURA
RENACIMIENTO
Europa Occidental (S. XV a XVI)• Corriente cultural e intelectual• Sus pricipales exponentes eran científicos y artistas.• Se difundieron las ideas del humanismo que determinaron una nueva concepción del hombre y
del mundo. • El individuo comenzó a tener mayor conciencia de sí mismo.• Se sustituyó el teocentrismo por el antropocentrismo.• Rompió con la tradición artística de la Edad Media.• Ambito limitado a la cultura europea y a los territorios americanos recién descubiertos: viajes
transoceánicos ponen en contacto a Europa con América.• Su desarrollo coincidió con el inicio de la Edad Moderna. • Consolidación de los Estados Europeos.• Descomposición del feudalismo.• Ascenso de la burguesía.• Afirmación del capitalismo.• Las prendas típicas de éste período se desarrollaron en Italia.• Se desarrolló y perfeccionó la sastrería: eran regulados por gremios que fijaban precios y
preservaban la calidad de los productos.(Sastres ambulantes atendían a campesinos)• Prendas adquieren mayor importancia y se las consideraba una inversión. Cortesanas requerían
un extenso guardarropa y vendían sus ropas en desuso.• Se innova mucho en la forma del traje masculino.
RECURSOS CONSTRUCTIVOS:ACUCHILLADAS: Tenencia que tuvo origen en Alemania y perduró hasta el S. XVIIConsistía en dejar sectores con costuras abiertas intencionalmente dejando visible el forro.Fue un estilo adoptado tanto el traje masculino como en el femenino.ACCESORIOS:GORGUERA: Elemento característico del Renacimiento. Utilizado en la indumentaria masculina tanto como en la femenina.Comenzó con el efecto que se creaba al fruncir con un cordón el escote de una camisa dando la apariencia de un volante. Luego se convirtió en un elemento independiente. Se perfeccionó gracias a la introducción del almidón.Para mantenerla se colocaban debajo soportes que consistían en alambres forrados con tiras de seda.Los frunces de las gorgueras agobian por su altura.Más tarde se comenzaron a confeccionar en gasa y podían ser hilvanadas al cuerpo del vestido o de la camisa. A veces tenían bordes de encaje dorado o plateado.MANGAS DESMONTABLES: Medio asequible característico de los vestidos femeninos para cambiar el aspecto de una misma prenda. Se podían tener dos vestidos y diez pares de mangas. Algunos jubones también llevaban mangas desmontables.Para fijarlas a la sisa se utilizaban cordones.Los cordones eran funcionales y a la vez ornamentales.ABANICOS: Tenían plumas con mangos enjoyados, adornados con perlas o un espejo en el centro. Se sujetaban al cinturón con una cadena o cinta para dejar las manos libres.PAÑUELOS: Se llevaban en la cabeza, en el cuello, en la mano. Eran considerados un objeto de lujo. Los pobres tenían prohibido el uso de pañuelos por ley.GUANTES: Se llevaban en la mano sin ser colocados. Eran utilizados para demostrar poderío ya que quienes llevaban un par de guantes en la mano indicaban que no requerían trabajar.
INDUMENTARIA MASCULINA:Durante el renacimiento tuvo mayor ornamentación. Alargamiento de los calzones que iban adornador porque quedaban a la vistaProliferaban los colores y se añadieron parches de colores brillantes, rayas, triángulos.Las prendas acentuaban el físico mediante la silueta.Se acolchonaban los abrigos para que los hombros parecieran más anchos y se colocaba un cinturón estrecho.
CAMISA: de lino, seda o tafetán. Estos géneros eran símbolo de opulencia. Eran de corte amplio y con el tiempo se agregó un cuello pequeño o fruncido, adornado con bordado de color negro, rojo, azul o dorado (gorguera).JUBÓN: hasta el S. XVI fue la principal prenda superior que luego se convertirá en la chaqueta y el chaleco.El torso abombado era considerado símbolo de virilidad. Los rellenos y refuerzos del jubón le daban forma a la prenda y tenían hombreras que la dotaban de un volumen adicional. La mayoría de los jubones terminaban en punta. El largo del jubón podía llegar hasta la rodilla. El material podía ser de brocatos de oro y plata, forrados con piel y joyas incrustadas.Tenía una abertura en la parte central a través de la cual se podía ver la bragueta.Las mangas podían ser ceñidas (Norte) o desbocadas (Sur), con acuchilladas a través de las cuales se dejaba ver la camisa. Eran desmontables y se ataban a la sisa por medio de cordones. También podían estar decoradas.JUSTILLO/JACKET: Era el equivalente de la actual chaqueta de traje. Podía tener cuello alto o bajo. Se llevaba abierto para mostrar el jubón y la bragueta. Podía ser de doble tela y cerrada por delante con cintas o botones.GOWN: capa sujetada sobre los hombros que caía con amplios pliegues que podian llegar hasta los pies, tenía ribetes de piel.
BRAGUETA: triángulo de tejido rígido y usualmente rellenado, era desmontable y se fijaba con lazos. Utilizada para remarcar la entrepierna otorgando virilidad.Calzones calabaza / Trusas / Gregüescos : Bandas anchas de tela que caían hasta las rodillas y a veces hasta los tobillos. Cada tira tenía un motivo decorativo diferente. Estaban rellenos e iban desde la cintura hasta encima de la rodilla.CALZAS: cosidas junto a las medias, se sujetaban al jubón por medio de agujetas con cordones y cintas. Las piernas bien formadas también eran signo de virilidad por ello se realizaban acuchilladas a las calzas. Eran caras de producir y se cortaban con la forma de la pierna.MEDIAS: evolucionaron hasta convertirse en una prenda ajustada y confortable ya que estaban tejidas. Tenían finas cintas anudadas en las rodillas. El estilo alemán era utilizar una pierna de diferente color a la otra.ENCAÑONADOS: piezas ajustadas en forma tubular que se llevaban con las calzas cortas para cubrir los muslos.SCHAUBE: sobretodo sin mangas o con mangas colgantes que dejaban ver la manga de la prenda inferior. Forrado en piel, se convirtió en una prenda típica de los humanistas.SOMBREROS: a modo de bonetes, blandos y bajos. A veces tenían alas y podían subirse por delante, sujetandose con una joya. Los viajeros y campesinos utilizaban sombreros de ala ancha.
INDUMENTARIA FEMENINA:Las prendas medievales fueron sustituidas por la línea horizontal del traje del renacimiento.Tipo de silueta: bien definida, los hombros amplios, el talle largo y estrecho, las caderas y la falda anchos.Ideal de mujer: la cortesana.Tejidos predilectos: terciopelo, raso, telas de oro.En el sur era costumbre afeitar el principio de la frente para hacerla más amplia y las cejas también.Se aplicaban talco para verse pálidas y se comenzó a utilizar colorete para resaltar las mejillas.CAMISA INFERIOR de lino blanco, de manga larga.VESTIDOTE DE CINTURA ALTA: por encima de la camisa inferior, con un color contrastado. Escote en V hasta la cintura y poseía un triangulo de tela rígida llamado TASSEL para tapar el pecho. Las mangas podían ser bien anchas en los codos y se abrpuan en los combros. También podían tener mangas dobles, las exteriores eran sueltas y de diferente color para dejar asomar por las aberturas las mangas y sectores de la prenda interiores.VERDUGADO: estructura para la falda a la manera de las crinolinas del S.XIX. Su función era abultar la falda a través de una serie de enaguas armadas con aros de alambre, madera, ballenas que se cosían sobre un tejido. Producía un balanceo de la falda.BASQUIÑA: estrechaba la parte superior del cuerpo, era un tejido rígido, tipo corsé, se pegaba al cuerpo y le daba forma de embudo. Suprimiendo al redondez natural de los senos y proyectándolos hacia arriba.CAPAS DE ABRIGO: las mujeres llevaban grandes capas plisadas como prendas exteriores.CORSÉ: a principios del renacimiento apareció un corsé largo y rígido en forma de cono, más largo por la parte delantera que oprimía la anatomía de la mujer. Distorsionaba las formas femeninas.ESCOTES CUADRADOS: dejaban ver la parte superior de la camisa.
TOCADOS: BURRETES: peinados formados por tiras rellenas de tela y acolchados, cubiertos con velos.
PALISADOE: soporte de alambre cónico por donde se alzaba el cabello.BUM ROLLL: pieza de tela almohadilla que se levantaba la falda por detrás.ZAPATOS PICO DE PATO: eran chatados, anchos, con frecuencia se le realizaban acuchilladas y se los adornaban con joyas. Se confeccionaban en piel, cuero, seda y paño.CHAPINES: utilizados por las mujeres más pudientes, las cortesanas y las prostituas.Surgen los zapatos de tacón.ACCESORIOS: Los diamantes como joyería fueron muy populares como simbolo de poder. También utilizaban cruces y colgantes religiosos. Quienes llevaban relojes eran considereados sujetos elegantes y opulentes.
RETRATO AL ÓLEO DE UNA MUJER EN SU 29° AÑOhttp://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/
0017/224162/2009ce2239_29-year-old_woman_german_portrait_custom_290x370_062013806.jpg
GORGUERA Elemento característico del Renacimeinto, usada tanto por mujeres como hombres. Se comenzó creando frunces con el corón de una camisa pero luego se convirtió en un elemento independiente. Signo de privilegio aristocrático.BASQUIÑA Estrechaba la parte superior del cuerpo pegandóse a éste y generandoforma de embudo.
VERDUGADO Estructura que abultaba la falda a través de enaguas formadas por aros de alamre.
ACUCHILLADAS recurso constructivo que consistía en dejar sectores, costuras abiertas intencionalmente para dejar visible el forro.
MANGAS DESMONTABLES medio asequible para cambiar el aspecto de una misma prenda. Se utilizaban fijadas a la sisa mediante cordones.
BASQUIÑA
TOCADO PALISADOE soporte de alambre cónico por donde se alzaba el cabello.
ESCOTES CUADRADOS dejaban ver la parte superior de la camisa
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-
online/search/436333
SOMBRERO a modo de bonetes, bajos y blandos.
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/29.100.105
GORGUERA
ZAPATOS PICO DE PATO al principio eran puntiagudos pero luego pasaron a
ser achatado. Se podían encontrar acuchillados y forrados con joyas.
GREGÜESCOS Y TRUSAS estaban rellenos, iban desde la cintura
hasta encima de la rodilla.
BRAGUETA triangulo tejido rígido y frecuentemente relleno. Era
desmontable y se utilizaba para remarcar la entrepierna.
JUBÓN prenda principal superior. Se podía rellenar y reforzar otorgandole
volumen y volviendolo un simbolo de virilidad.
CALZAS se cortaban con la forma de la pierna. Eran caras de
producir.
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/gareth-pugh/slideshow/collection#32
GARETH PUGH | SPRING 2009 / READY TO WEAR
GORGUERA VERDUGADO
FORMA DE EMBUDO
ACUCHILLADAS
CALZAS DE DOS COLORES
CEJAS AFEITADA
SGUANTE
S
http://nowfashion.com/georges-hobeika-haute-couture-fall-winter-2013-paris-4027
GEORGES HOBEIKA | HAUTE COUTURE FALL WINTER 2013 PARIS
GORGUERA
FALDA CON VERDUGAD
O
FALDA CON VERDUGAD
O
ESCOTE CUADRADO
http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2012/mens/dolce-and-gabbana
DOLCE & GABBANA | MILAN FASHION WEEK AUTUMN WINTER 2012 MENSWEAR
SOMBREROS BAJOS Y BLANDOS
CAPA GOWNJUBÓN
BARROCO
• Visión teatral del mundo.• Absolutismo en el poder.• Claroscuro.• Predominio de la línea curva, el adorno y el
movimiento.• Noción del infinito.• Formas elípticas.• Pura emoción.• Desbordamiento y opulencia.
BARROCO
Enrique IV (1589-1617)
Luis XIII (1617-1643)
Luis XIV (1643-1660)(1660-1670)(1670-1715)
Luis XV (1715-1750)
TRUSAS aberturas grandes
(derivan de las acuchilladas)-
Prenda armada como en tiras.SOMBRERO DE
CASTORsombrero de
fieltro con gran pluma, blando,
curvo.GORGUERA
GREGÜESCOSPantalones grandes,
rellenos con crin de caballo.
CALZAS
ESCOTE
AMPLIO
PUÑOS DE ENCAJE
BOTAS EN FORMA DE EMBUDO
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/436453
https://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/zoom/1/obra/ana-de-austria-
esposa-de-luis-xiii/oimg/0/
MANGAS ACUCHILLADA
Spara mostrar el textil que había por debajo.
MANGAS VIRAO con
puños de
encaje
CUELLO MÉDICI
CORSET/PETO
abotonado, intercambiabl
e
ABANICO
https://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/isabel-de-
francia-reina-de-espana/?no_cache=1
SOMBRERO DE CASTOR
TAHALIbanda colocada en diagonal que indicaba poderío
GUANTES terminaban de
cerrar el conjunto
JUBÓN se ablanda,
faldón acampanado,
con avíos (botones).
CAMISA
PANTALONCILLOS https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/49.7.35
ZUHAIR MURAD | SPRING / SUMMER 2007 HAUTE COUTURE
http://www.flip-zone.com/zuhair-murad,13
JUBÓN CON AVÍOS
ESCOTE AMPLIOPUÑOS DE ENCAJE CRAVAT
ROPÓN
JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2011 COUTURE
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2011-couture/jean-paul-gaultier
PLUMAS UTILIZADAS PARA DECORAR
TOCADOS
BOTASPANTALONCILLOS ABANICOPLUMAS UTILIZADAS PARA DECORAR SOMBREROS DE
CASTORCABELLO LARGO, SUELTO CORSET, PETOFERRERUELO
PANTALONCILLOS
BOTAS JUBÓN CON AVÍOS
CAMISA FERRERUELOFERRERUELOFERRERUELO
http://www.ifashion.co.za/index.php?view=category&catid=1345&option=com_joomgallery&Itemid=102
GUCCI | AUTUMN WINTER 2012 COUTURE
ROCOCÓ
http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/learn-about-art/paintings-in-depth/the-real-
madame-de-pompadour
VESTIDO A LA FRANCESA
TEXTILES RECARGADOS CON MOTIVOS PASTORALES
en colores pasteles
ESCOTE PRONUNCIADO ADORNADO CON LAZOS
MANGAS PAGODAcon volantes de encaje
triples. Estructura inspirada en los edificios
pagoda asiáticos.
COFIA adornada con lazos en combinación a los del
escote.PIEL Y CABELLO
EMPOLVADO
ZAPATOS EN PUNTA, CON TACO
adornados con piedras preciosas.
http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/437265
http://es.chateauversailles.fr/es/history/court-people/louis-xvi-time/marie-antoinette
TOCADO adornado con plumas de enorme
tamaño , en forma de torre, estirado sobre una especie de cojín relleno de
estopa, lana o crin. PIEL Y CABELLO EMPOLVADO
para imitar el efecto de la porcelana
TONTILLOS estructura derivada del
guardainfantes que crea a través del uso de ballenas o varillas de mimbre una figura extentida en la anchura.
Mangas con terminación por debajo del codo permitiendo mostrar los
volantes de encaje.
ESCOTE PRONUNCIADO adornado con lazos
Textiles de colores pasteles.
Moda de utilizar encaje en combinación en escote, mangas y
falda.
TOCADO especie de cojín
relleno de estopa, lana o crin.
PIEL EMPOLVADA
ESCOTE PRONUNCIADO
ADORNADO CON LAZOS
TONTILLOS Mangas con
terminación por debajo del codo
permitiendo mostrar los volantes de
encaje.Textiles de colores pasteles.
ZAPATOS EN PUNTA, CON TACO
SOMBRERO DE TRICORNIO ala del sombrero doblada hacia arriba sujetada a la parte más baja de la copa formando un
triángulo.
CALZONESse llevaban sueltos y se ajustaban
por encima de las caderas, se cerraban por encima de la rodilla
con tres o cuatro botones.
MEDIASse colocaban al principio por encima del borde del calzón.
ZAPATOS EN PUNTA, CON TACOCon hebillas de oro, plata o acero.
CASACA ajustada en la cintura, con
faldones de longitud variable y aberturas laterales que foraban
pliegues.
CHALECO utilizado por debajo de la casaca,
casi del mismo largo, se desabotonaba en la parte inferior.
http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/thomas-gainsborough-mr-and-mrs-andrews
CORPIÑO CON PETILLO
TONTILLOS
CORPIÑO CON PETILLO
ZAPATOS EN
PUNTA, CON
TACO
TEXTILES RECARGADOS CON
MOTIVOS PASTORALES en colores pasteles
ESCOTE PRONUNCIAD
O REDINGOTE
ALEXANDER MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | S/S 2013 READY-TO-WEAR
http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2013/ready-to-wear/alexander-mcqueen
MANGAS
PAGODA
ESCOTE ADORNAD
O CON LAZOS
TEXTILES RECARGADO
S en colores pasteles
CHALECO CON
RIBETES DE ORO
CASACACON
AVÍOS DE
GRAN TAMAÑ
O
MANGAS CON
VOLANTE DE ENCAJE
PAÑUELO STEINKIR
K (CRAVAT)
CABELLO EMPOLVAD
O
CHANEL | CRUISE RESORT | 2013 THE KING OF THE VERSAILLES
TONTILLOS
CALZÓN
http://www.vogue.com/slideshow/858770/chanel-resort-2013-runway
CHALECO
CALZÓN
http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2011/mens/yohji-yamamoto/
CHALECO
CAMISA
MEDIAS
CABELLO Y PIEL
EMPOLVADA
CHALECO
CASACA
ZAPATOS EN PUNTA
CASACA
MEDIASCALZÓ
N
TEXTILES CON MOTIVOS PASTORALESYOHJI YAMAMOTO | PARIS FASHION WEEK | S/S 2011 MENSWEAR
CALZÓN
PAÑUELO STEINKIRK (CRAVAT)
CHRISTIAN DIOR | PARIS FASHION WEEK | A/W 2008 HAUTE COUTURE
ESCOTE PRONUNCIAD
O
ADORNADO CON LAZOS
CASACA MASCULIN
A
MANGAS
PAGODA
TEXTILES RECARGADOS
en colores pasteles
TONTILLOS
http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2007/couture/christian-dior
NEOCLASICISMO
CHAQUETAgeneralmente de lana azul
marino, con faldones y parte delantera corte vertical. El faldón desaparecía en la
parte delantera para permitir una mayor comodidad al
montar a caballo.
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/pedro-de-alcantara-alvarez-de-toledo-y-salm-salm/6621ae44-40fc-4908-bc39-89c958838b6f?searchid=c0b43683-734e-ee83-6e02-127a6ab0fcb5
SOMBRERO BICORNIOutilizado durante la tarde. Con forma de media luna
y con las dos alas plegadas una contra la
otra, se solía llevar también debajo del
brazo.
Era moda de los militares llevar patillas.CAMISA
con cuello almidonado.
CULOTTEajustado, se metía por dentro
de las botas. Debía ser del ante color de la levita.
BANDA DE ORDEN
BOTAS ALTAS
VESTIDO CHEMISE DE CORTE
camisón ligero que llegaba hasta los tobillos con escote exagerado. De cintura alta, mangas bombe, cuerpo y falda de una sola pieza.
Fabricados generalmente en algodón blanco fino, casi transparente, muselina,
gasa o percal. Retoma las refinadas formas de la silueta de las antiguas
Grecia y Roma. El vestido de corte fue decretado por Napoleón obligatorio en
ceremonias formales, debía ser de seda y mostraba el típico estilo cortesano del
imperio.
CHALel invierno europeo era
demasiado frío para el fino material del vestido
chemise, por ende se popularizó el uso de chales que servían para adornar y
abrigar. Prenda de estilo inglés que mostraban
influencia delos uniformes militares napoleónicos.
PEINADOS CON REMINICENCIAS GRIEGAS Y
ROMANAS
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-reina-de-etruria-y-sus-hijos/f2d3f242-8b77-4c48-8eff-e085301993cd?searchid=777c7f60-1c1f-b25d-19b2-e78e5a15b2ba
CAMISA
LEVITA
CULOTTEMEDIAS
LEVITA
CALZÓNAJUSTADO
CHALECOcorto, de forma
cuadrada, asomaban por debajo de la
levita, en el caso de traje de
corte, eran en general de satén
blanco.
PAÑUELO CRAVAT
se decía que algunos dandies podían pasar la mañana entera arreglando su
corbata.
SOMBRERO DE COPA
REDINGOTE FEMENINOprenda estilo chaqueta de cuello doble
solapa, de estilo inglés, se utilizaba para montar. Tenía influencias de los uniformes
militares napoleónicos.
CAPOTA
PARAGUASera un accesorio fundamental de la moda femenina, se solía llevar en la mano y rara
vez se utilizaba.
RIDÍCULOpequeño bolso de mano que las damas
llevaban consigo dondequiera que fueran. Surgió a partir de que los bolsillos de los
trajes femeninos eran de textiles tan frágiles que acabaron siendo inservibles
VESTIDOS CHEMISE
MANGAS DE GASA TRANSPARENTEse llevaban por encima de las mangas
abombadas cubriéndolas.
Ilustración extraída del libro “Breve Historia del Traje y la Moda” de James
Laver | Kensington Garden dresses – Le Beau Monde 1808
http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2015/couture/valentino/
MANGAS DE GASA
TRANSPARENTE
VESTIDO
CHEMISE
PEINADOS CON REMINICENCIAS
GRIEGAS Y ROMANASVALENTINO | MILAN FASHION WEEK | S/S 2015 HAUTE COUTURE
CRAVAT
MANGAS DE GASA
TRANSPARENTE
REDINGOTE
FEMENINO
CHALECO
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/alexander-mcqueen/
ALEXANDER MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR
VESTIDO
CHEMISE
COLORES
PASTELES
RETOMA FIGURA DE GRECIA Y
ROMA
RIDÍCULO
CHAQUETA
CULOTTE
MEDIAS
CHAQUETA
http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/derek-lam
DEREK LAM | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR
MANGAS DE GASA
TRANSPARENTE
ESCOTE AMPLIO
CINTURA ALTA
MANGAS BOMBÉ LARGO HASTA LOS
TOBILLOS
VESTIDO CHEMISE
REDINGOTE
FEMENINO
CHALECO
ROMANTICISMO
DOLMAN
POLISÓNsobresalía
horizontalmente por detrás.
Estructura realizada en
crin de caballo.
Cintura ceñida,
estrecha.Falda abultada por detrás.
Pelo con rizos
ESCOTE AMPLIO (ESCOTE BERTA)
MANGA JAMÓN
con volantes de encaje
https://www.museodelprad
o.es/coleccion/obra-de-arte/
sabina-seupham-spalding
http://www.metmuseum.o
rg/collection/the-collection-online/search/435830?
rpp=30&pg=1&ao=on&ft=romanticis
m&when=A.D.+1800-
1900&pos=29
CRINOLINAInstrumento de
liberación femenino. Permitía mover sus piernas
con libertad dentro de ésta sin
el estorbo de múltiples capas de enaguas. Símbolo
de la supuesta inaccesibilidad de
las mujeres representada por la enorme falda.
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-pintor-carlista-y-su-familia
FALDA ACAMPANADAdecorada con
volantes
ADORNOS FLORALES EN
CABELLO
FALDA ACAMPANADA Y
CRINOLINA
COLORES OSCUROS
CHAQUETA LEVITA
PANTALÓN CALZÓN
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2012-couture/jean-paul-gaultier
LEVITA
PARAGUAS
SOMBRERO DE COPA
CORSÉ
CRAVAT
CHAQUETA
SOMBRERO DE COPA
LEVITA
FRAC
JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2012 COUTURE
http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2012-couture/jean-paul-gaultier