revista de teorias del restauro
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La arquitectura es el arte y técnica de diseñar y construir
edificaciones para crear espacios adecuados en función de
las necesidades de la vida humana; es un hecho histórico,
producto de una sociedad y de un momento determinado, es
decir, es el resultado de una serie de factores y
condicionantes que influyeron en su creación.
Las obras arquitectónicas son legados históricos que nos han
dejado nuestros antepasados y constituyen nuestro patrimonio
arquitectónico. Debemos conocerlas, estudiarlas, valorarlas y
conservarlas para transmitirlas a las generaciones futuras.
Además, su estudio ayuda a la comprensión de la sociedad
que lo produjo, a entender el porqué de algunas de nuestras
formas de vida, a valorar lo que tenemos y a planear nuestro
futuro
En el momento de realizar cualquier intervención restauradora
es imprescindible hacer un estudio histórico del monumento
para el entendimiento de su razón de ser. De la misma manera
el conocimiento teórico es fundamental para otorgar sentido
a cualquier intervención, aunque cada caso es único y debe
afrontarse con espíritu critico y coherencia.
La siguiente exposición de tienen como finalidad aportar una
visión general acerca de la evolución a través de la historia de
las teorías, métodos y conceptos de restauración y
conservación. Para conocer la importancia de sus influencias
que perduran hasta el día de hoy.
LOS EDITORES
DIRECCION GENERAL DEL PROYECTO
Jessica Dueñas
DIRECCION EDITORIAL Claudia cruz c.
DIRECCION:
Autopista Norte y Final 25ª Avenida Norte, Ciudad
Universitaria, san salvador
E MAIL [email protected]
REALIZACION GRAFICA
X. r. estudios
REDACCION Y DISEÑO Xenia v. rivera
IMPRESIÓN
GRAFICOS & TEXTOS
ISBN – 10: 3-8831-2504-7
EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA CONCEPCIÓN RESTAURATIVA
ARQ. JULIO C. ASPILCUETA B.
<<La noción de Patrimonio Cultural, es una invención
de la modernidad, que aparece durante el
Renacimiento (S. XV) y se consolida en el siglo XVIII.
Un Rasgo fundamental: la historicidad (al ser histórico)
es decir "La conciencia de su presente es
consecuencia del pasado y por lo tanto, está en el
presente la posibilidad de construir el futuro", inaugura
el interés por conocer el pasado.
Por ello no es causal, que la edificación de la
antigüedad con plena conciencia se remonta al
Renacimiento, inspirados por la corriente del
humanismo por parte de artista y arquitectos surge la
"Conciencia Arqueológica“
El descubrimiento en 1415 de los escritores Vitrubio y la
teoría de la actuación de Alberti, fueron de gran
influencia en la valoración de la arquitectura clásica
(son parte del presente y se intervienen)
Es en el siglo XVII, cuando se desarrolla una verdadera
conciencia del valor artístico e histórico de los
monumentos y se comienza a plantear el tema de
restauración con una visión científica a partir de:
Las teorías del neoclásico y romanticismo, en cuanto a
la apreciación y conservación de monumentos.
Los descubrimientos arqueológicos de y Pompeya
(1748), las excavaciones en la villa Adriana y el
Palatino en Roma. La difusión de antiguos tratados.
Fueron los primeros pasos para el "Concepto Moderno
de la Restauración.>> ARQ. JULIO C. ASPILCUETA B.
Restaur
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1789 siglo XVIII
Entre
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1880
1930
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s. XX
1981 1975 siglo XVIII
FUENTE/ LOS EDITORES
FLICKR.COM
Origen
Los orígenes del concepto y teoría de la restauración pueden remontarse aproximadamente a partir del año 753 a. d C. con la fundación del Imperio Romano hasta mediados del siglo XVIII y principios del siglo XIV.
Generalidades
El concepto de restauración de edificios se entendía desde el punto de vista de su reutilización con fines
varios, lo cual implicaba no pocos cambios drásticos en los mismos.
Durante la época medieval pocos son los procesos o intervenciones de restauración en las edificaciones, ya que aquellas en las que hubiera sido necesario algún tipo de intervención para repararlas o conservarlas, por lo general eran destruidas para construir otras con el carácter gótico propio de la época. Fue hasta mediados del siglo XVIII en que se desarrolló una
verdadera restauración de edificios en algunos conceptos básicos. Resumiendo los trabajos de intervención realizados antes de la segunda mitad del siglo XVIII en Italia, estos se limitan a siete categorías principales: •Destrucción Total o Parcial •Despojo y aprovechamiento de los materiales •Reiniciación de obras inconclusas •Reconstrucción total o parcial
•Abandono y Adaptación a otros usos. •Excavaciones.
•Ampliación o limitación del proyecto origina
Hugh de Avalon o Hugo de Burgundy, mejor
conocido como Saint Hugh, obispo de Lincoln,
(1135/1140– Londres, 16 de noviembre, 1200) fue un
santo en la Reforma Protestante el más conocido después de Tomás Becket.
Monje de la Gran Cartuja, fue consagrado obispo de Lincoln en 1186.
Fue canonizado por el Papa Honorio II en 1220, y es el
santo patrón de los niños enfermos, personas enfermas
y los cisnes.
El Maestro Mateo (c. 1150- c. 1200 o c. 1217) fue un
escultor y arquitecto, que desarrolló su labor en los reinos
cristianos medievales de la península Ibérica durante la
segunda mitad del siglo XII.
El primer dato conocido que se tiene sobre el Maestro
Mateo es un documento de 1168, guardado en el archivo de la catedral de Santiago.
BAKENKHONS 1310 a. C.-1220 a. C. Profeta de Amón
.Dinastias XIX, (Reino Nuevo).se sabe que fue un hombre
de buena reputación por el trato hacía sus subordinados
y por ser un hombre que comenzó su carrera como mozo
de establo para Seti I y llegó a ser sumo sacerdote al
servició de Ramsés II durante casi todo su teinado. Fue
también arquitecto, construyendo para Ramsés II el
templo Este en Karnak.
Representantes
Obras intervenidas
Templo de Seti I:
Este templo es el mayor de todos
los que se levantaron en Abidos.
Fue mandado construir por Seti I,
rey de la Dinastía XIX, en el muro
del pórtico se describe el estado
en el que se encuentra el templo
cuando Ramses II lo encuentra y su posterior restauración.
Catedral de Lincoln:
Su construcción comprende
desde finales del siglo XII hasta el
siglo XIV. Es una de las
catedrales más grandes de la
Gran Bretaña y una de las obras
más significativas del arte gótico
inglés. Está consagrada a la
Virgen María y durante la Edad
Media fue un centro de
peregrinación debido a que
alojaba las reliquias de San Hugo de Lincoln.
El Santuario de Olimpia:
Se empezó a construir en la
época arcadia y se finaliza
después del siglo IV. En la época
romana se da la primera
restauración por parte de
Augusto en la que los reconstruye o restaura.
ORIGEN
Considerada la primera teoría científica de la
restauración, aparece en Italia en el siglo XVIII a raíz
de la primera conciencia de la investigación
arqueológica. Considerada la primera teoría
científica de restauración aparece en Italia en el
siglo XVIII. Su máximo exponente es Giuseppe
Valadier con la restauración del arco de tito.
Generalidades
La restauración arqueológica busca la restauración
y consolidación de ruinas arqueológicas; además
pretende la complementación, consolidación y
conservación de los edificios una vez estudiados
científicamente, para la reconstrucción del
monumento mediante partes originales, siempre y
cuando sea posible; poniendo en práctica la
anastilosis; estableciendo la diferenciación de las
partes nuevas y las antiguas mediante la utilización
de materiales distintos y suavizando el ornamento
para hacer notorias las partes autenticas.
ESTUDIO METODOLOGICO SOBRE INTERVENCIONES Y RESTAURACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO- MARCPANIELLO- 2010.
Papa León XIII nacido originalmente con el nombre de Vincenzo Gioacchino
Raffaele Luigi Pecci, el 2 de marzo de 1810 y murió el 20 de julio de 1903, fue el
papa n.º 256 de la Iglesia Católica, su pontificado se extendió entre 1878 y 1903.
Los primeros años de su pontificado quedaron marcados por una serie de iniciativas
académicas: la fundación de un nuevo instituto en Roma para el estudio de la filosofía y la teología, centros de estudio de las Escrituras y un centro astronómico.
Es considerado uno de los primeros defensores a favor de la paz en la guerra del
Pacífico y de los impulsores de la restauración en Roma, primordialmente del
patrimonio religioso romano, iniciando con la orden de la reconstrucción de San
Pedro de Roma en el cual mencionaba que no se debe INNOVAR NADA sino es
para excluir aquellos elementos que en un tiempo posterior a su constitución fueron introducidos por capricho de la época siguiente.
Papa León XVIII/FUENTE PRESENTACION GPO 1
Arquitecto Giuseppe Valadier nació
en 1726 y murió en 1785, Giuseppe Valadier
se interesó por la arquitectura desde
temprana edad. Con tan sólo trece años
ganó el primer premio de segunda clase en
el concurso Clementino otorgado por
la Accademia di San Luca , trabajó
principalmente en Roma y en los Estados
Pontificios, pero la mayoría de sus trabajos
se quedaron en proyectos. Fue
nombrado architecto camerale de los Estados pontificios por Pío VIen 1786.
Enseñó en la Academia di San Luca y fue
uno de los primeros arquitectos que se interesó por la arqueología y la restauración.
Sus obras más famosas se realizaron durante
la ocupación napoleónica, cuando realizó la Piazza del Popolo de Roma.
Giuseppe Valadier/ FUENTE PRESENTACION GPO 1
Representantes
Arquitecto Raffale Stern , nació en
Roma, 1774 y murió en 1820. Es
conocido sobre todo por la
construcción del ala nueva del Museo Chiaramonte del Vaticano
Como restaurador, colaboró en los trabajos del Coliseo y del Arco de Tito.
ARCHIMAGAZINE.COM
COLISEO ROMANO
La primera intervención fue hecha por Raffale Stern en 1807. Consolida la zona exterior de coliseo con un contrafuerte lateral de ladrillo para contener los empujes del círculo exterior. Diferencia su intervención del original usando el ladrillo y no la piedra. Su intervención consolida la ruina ya que crea un contrafuerte estructural y en ningún momento se le ocurre completar el anillo. Intenta parar el tiempo justo en ese momento, conservando el
dramatismo de la situación del coliseo. Para ello maciza los primeros arcos pero deja las piedras como están: movidas y medio desmoronadas. Es decir, parece que se van a caer pero están bien sujetas.
La segunda intervención fue en 1828 por Giuseppe Valadier. Su objetivo es consolidar el mismo anillo exterior que Stern pero en el lado contrario. Por tanto, ambos tienen la misma función de contener los empujes laterales pero la desarrollan de manera diferente. Crea un contrafuerte en cada nivel, reconstruyendo con ladrillos algunas arcadas y dejando los engarces de unión para hacer notar que ahí falta algo. Lo que obtiene, en contraste con Stern, es la integración visual del conjunto. Crea una legibilidad de la intervención a la vez que refleja lo incompleto del monumento.
Coliseo romano/ FUENTE PRESENTACION GPO 1
EL ARCO DE TITO
a principios de los primeros años del siglo XIX en Roma, se convierte en un objeto de gran atracción para estudiosos y arqueólogos. Este ambiente neoclásico era el caldo de cultivo ideal que propició las primeras restauraciones del monumento.
Desde 1818 a 1821 se encargarán de la restauración del arco de Tito Raffaele Stern y Giuseppe Valadier, un hito que se considera el acto fundacional de la restauración moderna. La idea fue recuperar la estructura original del monumento, para esto reconstruyen los laterales faltantes, pero en vez de utilizar el tipo de piedra en que está construido el arco-mármol del Pentélico -emplean travertino.
Arco de Tito/ FUENTE GPO 01
BASILICA DE SAN PEDRO.
Esta Basílica fue meta incesante de fieles y peregrinos provenientes de todas partes del mundo, para venerar al "Apóstol de los gentiles", que con su palabra y sus escritos
contribuyó - en los primeros años de vida de la Iglesia- a la difusión del mensaje cristiano en modo determinante. A fines del primer Año Santo del 1300, fue incluida en el itinerario jubilar para obtener las indulgencias. La Basílica quedó prácticamente intacta en su aspecto extraordinariamente sugestivo de templo patriarcal paleocristiano, hasta inicios del siglo XIX. En 1823 fue destruida casi completamente por un terrible incendio, provocado por el descuido de los vigilantes en la restauración del techo. A León XIII le tocó la ardua tarea de iniciar la reconstrucción de la Basílica. Los trabajos continuaron activamente bajo el pontificado de Pío IX que el 10 de diciembre de 1854 consagró la nueva Basílica.
OBRAS INTERVENIDAS
Basílica de San Pedro/ allposters.es
Nace en Francia, a raíz de la revolución francesa, (1789) ya que
será ahora cuando el estado se responsabilice de los edificios en
ruinas o expropiados.
El despegue del romanticismo había alumbrado en francia, un
temprano interés crítico hacia el patrimonio histórico. Además,
será ahora cuando Francia vuelva sus ojos hacia la época
medieval, sobre todo hacia el gótico.
La personalidad francesa más importante en materia de
restauración de monumentos fue el arquitecto Eugène Viollet-
Le-Duc, arquitecto y arqueólogo francés.
Viollet estableció lo que se dio en llamar restauración estilística,
es decir, restaurar en estilo: rehacer como fue.
“devolver al edificio el estado que pudo haber tenido”
Adquirio un gran auge en Rusia, Alemania, España e Italia.
Se define la restauración Estilística como restablecer en un
estado completo que no ha podido quizás pasar en su
tiempo. Su objetivo será la unidad de estilo (búsqueda de forma
pura = repristinación), eliminando todos los añadidos posteriores
“las excrecencias”, reintegrar el edificio y completar el edificio
como debía ser. La restauración Estilística consiste en conocer
profundamente el estilo arquitectónico de cada monumento y
penetrar íntimamente en su esencia.
REPRODART.COM
Eugène-emmanuel viollet-le-duc
(parís, 27 de enero de 1814 - lausana, 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto, arqueólogo y escritor francés. Representa una de las más importantes figuras de la escuela racionalista francesa, que rechazó la enseñanza de la escuela de bellas artes, sustituyéndola por la práctica y los viajes
por francia e italia.
o Usan la analogía (copiar elementos del
estilo por comparación)
o Posibilidad de concluir el edificio en ruinas.
o Unidad estilística del edificio.
o El monumento debe definir el carácter
francés.
o Espíritu del monumento se encuentra en
sus formas y proporciones (estilo), por lo
cual sedestruirán añadidos posteriores de
lo medieval.
o No diferenciación entre nuevo y antiguo.
o Importancia del conocimiento científico, la
fotografía y los historiadores.
o Da atención a la funcionalidad respetuosa
del edificio, para su mejor conservación.
o Restaurar no es conservar o rehacer, sino, obtener su forma pristima (primitiva original) y obtener la forma ideal del edificio
o Fundamenta eliminar aquellas partes arquitectónicas y decorativas, agregadas en épocas posteriores, para lograr su unidad original y su pureza estilística.
o En 1850 introduce la teoría de restaurar con nuevos materiales, técnicas para reconstruir mas rápido, barato y mejorar intervenciones
Paul Abadie: Intervino San Pedro de
Abulema.
Guimard, Gaudí
Émile Boeswillwald (1815-96),
Maurice Ouradou(1822-84)
Eugéne Millet (1819-79),
Paul Gout (1852-1923),restaurador prolífico y
biógrafo
Anatole de Baudot (1834-1915)
EL PALACIO SINODAL
SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY CATEDRAL DE AMIENS ABADÍA DE SAINT DENIS DE PARÍS CATEDRAL DE LAUSANA CATEDRAL DE SAN SERNIN DE TOULOUSE CATEDRAL DE NUESTRA SEÑORA DE PARÍS SAINTE CHAPELLE SAN LUIS DE POISSY SEMUR SAN MIGUEL DE CARCASSONNE AYUNTAMIENTO DE SAN ANTONIO AYUNTAMIENTO DE NARBONA CASTILLO DE PIERREFONDS FORTIFICACIONES DE CARCASONA CASTILLO DE COUCY
CASTILLO DE ROQUETAILLADE
FUNDAMENTOS CARACTERÍSTICAS: REPRESENTANTES
OBRAS En sus teorías defiende que el restaurador debe ponerse en la piel del
arquitecto-creador primitivo; entender el espíritu de la obra y aplicarlo a la reconstrucción de la misma. Trata de devolver al edificio su forma original (forma prístina), o como él entiende que debió haber sido, puesto que afirma que a partir de las partes que aún existen es posible reconstruir el total, por pura coherencia del estilo.
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VIOLLET LE DUC/ FUENTE GPO 2
TABLA #1 X/ FUENTE LOS EDITORES
ORIGEN
El Movimiento Anti-Restauración tiene su origen en Inglaterra
entre los siglos XIX y XX, es el movimiento que defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado y todo lo existencial que lo rodea contra la intervención del presente, la poética en la belleza de la ruina. GENERALIDADES
El Movimiento Anti-Restauración, es el movimiento que defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado y todo lo
existencial que lo rodea contra la intervención del presente, la poética en la belleza de la ruina.
o Entendían al acto restaurador como una destrucción acompañada de una falsa descripción del monumento construido, justificado en la imposibilidad de imitar el alma y las manos del artista creador, y proclamaban su valor artístico y antiguo.
o Defienden la visión melancólica, ambiental, paisajística, un
concepto romántico-ideal de los monumentos que llego a generar en los s. XIX y XX la aceptación de la ruina, fruto de la evolución del conservacionismo monumental.
o Es una teoría fatalista, idealista y pasiva.
Características.
FUENTE/ LOS EDITORES
John Ruskin nace en Londres 1819 y muere en Reino Unido en 1900.
Escritor Victoriano, crítico, científico, poeta, artista, ecologista y filósofo.
Estudió en la Universidad de Oxford, y tenia pasión por el arte , la
literatura y los viajes. Ruskin es lo contrario a Viollet Le Duc en su manera
de pensar. En Francia e Italia, bosquejó la belleza romántica de la
arquitectura medieval y escultura, escribió “las Siete Lámparas de
Arquitectura” (1849). En Venecia aplicó los principios generales de las
Siete Lámparas de la Arquitectura a la arquitectura Veneciana escribiendo “Piedras de Venecia” (1851).
Ruskin, en su libro "Siete lámparas de Arquitectura" dice: "la restauración
es la mas completa destrucción que puede sufrir el edificio, preservar es el legado mas precioso de la arquitectura de épocas pasadas. "
William Morris, nace en Inglaterra en 1938 y muere en 1986, es
Fundador del movimiento Arts an Crafts.
Se posiciono en el Movimiento anti- restauración y se manifestó contrario
a las ideas de Viollet. Mantenía la idea de que también debían
conservarse junto a los monumentos sus ambientes históricos. Defiende,
el mantenimiento permanente para evitar la degradación de los edificios y así no tengan que someterse a la restauración.
William decía: Un edificio debería ser restaurado solo para preservar su fábrica, no para modificar su diseño"
Representantes
FUENTE PRESENTACION GPO3
Origen
El restauro historico surge en Milán a mediados del siglo XIX, a raíz del
debate en donde se establece la diferencia entre lo aintiguo y lo
moderno.
Generalidades
Mediante Beltrámi que es uno de los mayores representantes del
restauro histórico se plantea un método el cual consiste en :
a)Criterios específicos y unitarios para cada intervención: Se buscaba la
realidad histórica y original del monumento.
b)Conocimiento documental. (archivos, planos, dibujos, pinturas, trazas,
descripciones orales y escritas…)
c) Análisis profundo del edificio: (fases constructivas, materiales,
añadidos, estilos…)
d) Recuperación del Valor Patrimonial :(significado artístico, simbólico,
documental, urbano, cultural, arquitectónico, referencial…).
Es un método bien planteado, incluso correcto. Pero en la práctica fue
un desastre por:
-No existía todavía la suficiente capacidad crítica para interpretar las
fuentes. de manera que se mal entendían erróneamente.
-Se deducían excesos incompresibles de los análisis documentales,
provocando obras rigurosamente personales e inexactas.. FUENTE PRESENTACION GPO4
LUCA BELTRÁMI , nació en Milán, 13 de
noviembre de 1854 y murió en Roma, 8 de agosto de 1933) fue un arquitecto e historiado del arte italiano . Asistió a
la Academia de Bellas Artes de Brera, donde fue el principal estudioso de Camillo Boito. De renombre en el ámbito de la restauración, basó su trabajo en este campo en la fidelidad a los datos históricos. Fue uno de los pocos artistas que se preocupaban por el contexto del monumento.
Luca Beltrami, estaba a favor de reconstruir, pero abandono la practica de innovar
elementos por analogía; en su método consideraba cada restauración como individual y concreta y exigió un mayor rigor conceptual basado en documentos gráficos y escritos, para realizar una reconstrucción históricamente documentada.
FUEN
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obras
Representantes El campanario de la plaza de
San Marcos, en Venecia
La mañana del 14 de Julio se derrumbó, sin causar bajas humanas, pero afectó a toda la población veneciana. Esa misma tarde el consejo comunal decidió hacer un concurso para ver qué se podría hacer.
La indecisión de si la torre debía ser reconstruida en un lugar diferente, con materiales diferentes o con forma diferente fue rápidamente solucionada cuando llegó el pueblo con su lema Com’era e Dov’era (como estaba y donde estaba). El arquitecto asignado fue Luca Beltrami.
Tras un estudio, observó que la torre se desmoronó por su propio peso. La solución que eligió fue reforzar tanto el núcleo de escaleras como el soporte donde se apoyaba toda la torre.
Por tanto, el campanario actual tiene la misma forma que tenía en 1512 (sin contar los 10 años de obra), pero ha sido reconstruida.
FUENTE PRESENTACION GPO4
FUENTE PRESENTACION GPO4
FUENTE PRESENTACION GPO4
OBRAS INTERVENIDAS
FUENTE PRESENTACION GPO4
Castillo de Sforza en Milán
El proyecto de restauración planteaba la integración de su imagen originaria a partir de los dibujos de Filarete y documentos antiguos. Solo se tenían los paños de muro y se construye una torre
central siguiendo estudios teóricos del arquitecto, por tanto se realizo una torre que nunca se proyecto de la forma que se realizo.
FUENTE PRESENTACION GPO4
FUENTE PRESENTACION GPO4
RESTAURO DEL FONDACO DE’ TURCHI (1860-1880)
RESTAURO DEL PALAZZO CAVALLI-FRANCHETTI (1860-1881)
Origen
Será ideado por Camilo Boito en torno al año 1880 y
defenderá la arquitectura historicista, poniendo el
románico como hito de Italia.
Desde finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, las
teorías conservadoras de Ruskin, y las restauradoras de
Viollet, comienzan su ligero declive debido a los
cambios de pensamiento europeos, Italia se postula
como una de las naciones pioneras en materia de
restauración y conservación de monumentos.
Generalidades
Boito se basa en las ideas románticas y moralistas de
Ruskin pero sin admitir su visión fatalista del fin del
monumento, concibiendo éste como obra
arquitectónica e histórica a la vez.
Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentes
estilos que se hallen en el monumento, sin buscar
nunca la unidad de estilo, así como diferenciar
claramente lo antiguo y el añadido moderno,
eliminando los falsos históricos, dejando constancia
documental y dando publicidad a lo restaurado o
añadido. A la antigua idea de reconstrucción se
antepone la de conservación. FUENTE PRESENTACION GPO4
o Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.
o Diferencia de los materiales utilizados en la
obra.
o Supresión de elementos ornamentales en la
parte restaurada.
o Exposición de los restos o piezas que se hayan
prescindido.
o Incisión en cada una de las piezas que se
coloquen, de un signo que indique que se
trata de una pieza nueva.
o Colocación de un epígrafe descriptivo en el
edificio.
o Exposición vecina al edificio, de fotografías,
planos y documentos sobre el proceso de la
obra y publicación sobre las obras de
restauración.
o Notoriedad. Se destaca el valor de lo
auténtico, al pedir que se deje una clara
evidencia de la intervención realizada.
En 1883, plantea algunos principios,
considerados como la primera Carta del
Restauro por algunos críticos.
o Respetar la segunda historia. Estratos o
etapas históricas del bien.
o Preponderancia de la instancia histórica.
El principal valor que ve Boito es el
histórico.
o Preponderancia de conservación a la
restauración. Recuperar la lectura de una
imagen.
o Documentación con registro fotográfico.
principios criterios
BOITO declaraba que:
o Debe hacerse todo lo posible para que el monumento conserve su aspecto artístico y pintoresco.
o Cuando no es posible evitar recomposiciones, estas deben ser realizadas de forma que no parezcan
obras antiguas, sino actuales.
o Estudiar el monumento científicamente. Ya, por ley, hay un estudio científico y otro histórico.
o Reconsolida las técnicas de consolidación. Ha enseñado a jugar estéticamente con los materiales
modernos (hormigón, etc.).
o Defiende las técnicas de consolidación interna y rechaza las prótesis visibles. Idea muy visual de la
restauración, muy escenográfica.
Camilo Boito
Nació el 30 de Octubre de 1836 en Roma y Murió el 28 de junio de 1914 en
Milán. Es considerado como el primer gran teorizador de la restauración en
Italia, tenia un alto respeto por lo autentico y colaboro con la escuela de
Italia para formular la TEORIA DEL RESTAURO MODERNO en 1880 junto con Beltranni.
Estudio en Alemania, Polonia, Padua y Venecia, en donde, apenas termina
sus estudios sucede a su maestro como Profesor adjunto en la cátedra de Arquitectura de la Academia de Bellas Artes.
Sus teorías despertaron un debate en toda Europa en torno a la restauración,
las cuales buscaban salvaguardar los monumentos de fraudulentas
restauraciones estilísticas, manteniendo y respetando el patrimonio artístico,
histórico, y monumental.
Su aportación principal fue: Establecer que la obra arquitectónica tenía un
doble valor, como obra de arte y testimonio histórico.
Representantes
OBRAS INTERVENIDAS
FUENTE PRESENTACION GPO5
Puerta Ticinese en Milán. Catedral de Santa Maria Assunta. Basílica de San Antonio de Padua.
FUENTE PRESENTACION GPO5
Stabilimento Birra Peroni e Chalet, Roma 1910 ca. Gli edifici furono progettati
da Gustavo Giovannoni, seguendo le tendenze dell'architettura d'oltralpe
(Archivio storico e Museo Birra Peroni, Fondo Fotografico, 1910 ca)
La Restauración Científica surge en Italia con su
precursor Camilo Boito. Este movimiento fue
creado en los años 30, y liderado por Gustavo
Giovanonni.
ENUNCIADOS
Según Camilo BOITO: Reconocimiento del
doble valor que tiene el monumento como
obra de arte y como documento histórico,
además establece que la restauración tenga
tanto bases arqueológicas como de proyecto.
Según GIOVANNONI: La restauración es
considerada una actividad científica que
consiste, en hacer coincidir de manera
oportuna conocimientos alcanzados en otras
ciencias, constituyendo, a su vez, un campo
de estudio y aplicación para esas otras
ciencias.
CARACTERISTICAS
Gustavo Giovanonni clasifica las edificaciones como: Monumentos muertos:
Todos aquellos de culturas desaparecidas. Monumentos vivos: Aquellos aún con
función:
Uno de sus rasgos es que carece de una reflexión organizada de carácter
epistemológico (teoría del conocimiento), ético teleológico (estudio de los fines
o propósitos de algún objeto) que la justifique.
Caracterizar los materiales y la técnica de ejecución, enfocando desde un
punto de vista diferente la investigación básica en historia, contribuyendo a la
autentificación, atribución, localización geográfica y datación de un bien
cultural al detectar materiales o técnicas propios de un artista, una escuela o un
periodo restringido de la historia o por el contrario sustancias anacrónicas.
Conocer los componentes materiales de los objetos: su composición cualitativa
y cuantitativa, sus características físico-químicas, su historia, técnica de
producción, etc.
Conocer los procesos de deterioro de los objetos: causas que originaron
deterioro, sus condicionantes y consecuencias.
Conocer las técnicas y materiales empleados en la Restauración, su
comportamiento en el tiempo, además de las repercusiones sobre determinados
objetos.
Restauración de
Consolidación
Restauración de
Liberación
Restauración de
Reintegración
Restauración de
Reconstrucción
Restauración de
Innovación
1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
1 Auscultación
2 Pre diagnostico
3 Análisis
4 Prescripción
5 Intervención
6 Prevención y
Cuidado
7 Soporte
8 Auto suficiencia
9 Mantenimiento
Actividades del método
científico aplicados a la
conservación
Técnicas de
intervención
FUENTE PRESENTACION GPO 6
FUENTE PRESENTACION GPO 6
TABLA # 2 X/ FUENTE LOS EDITORES
1927: Dirige la Escuela de Arquitectura en Roma y es
uno de los principales organizadores de la primera
facultad de la Universidad de la arquitectura italiana
(de Roma).
1931 : Encabezó la delegación presente en La
Conferencia Internacional de Atenas (donde se
redactó la Carta de Atenas sobre la Conservación de
Monumentos), la cual es
referencia para la Carta Italiana del Restauro (1932)
al igual que para las “Istruzioni per il restauro dei
monumento”.
1938: Formó parte del instituto central del restauro;
además, conformó la comisión de expertos que
presidieron las Istruzioni (las instrucciones) para la
restauración de monumentos.
.
Roma , 01 de enero 1873 -
Roma , 15 de julio 1947
Arquitecto e Ingeniero
italiano, urbanista, escritor e
historiador arquitectónico.
Seguidor de Camilo Boito.
1913 : Director General de
Arquitectura de la Escuela
de Aplicación de
Ingenieros.
1920: Nombrado
catedrático de Historia de
la Arquitectura y
Restauración de
Monumentos.
Recoge y desarrolla las teorías de Camilo Boito
Sus teorías se reflejan en dos documentos de gran trascendencia que marcan el paso de una
restauración concebida como reintegración a la restauración entendida con conservación.
La Carta de Atenas, 1931
La carta Italiana del Restauro, 1932
Su punto de partida está ligado a un concepto moderno del monumento.
Gustavo Giovannoni contribuyó poderosamente a afirmar el valor documental y único
de los monumentos. Aunque no terminó con las restauraciones estilísticas, sus principios
se impusieron en el campo de la restauración arqueológica . El concepto y la evolución
de sus ideas admitieron la nueva técnica de reintegración con el hormigón armado y
tendieron a abandonar los criterios artísticos y a sustituirlos por criterios científicos. Según
ésta, la restauración deberá contemplar el edificio y sus vicisitudes históricas y su
contexto, (trama urbana y edilicia). Por primera vez insta a la defensa de los centros
históricos y la valoración de las "arquitecturas menores frente a su destrucción por la
construcción de los ensanches de las ciudades. En 1913 publica Nueva Antología artículo que defiende ya los valores internos y externos de los edificios.
Fotografía de Gustavo Giovannoni./ FUENTE PRESENTACION GPO 6
1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
<<La Restauración científica es una forma que se caracteriza por basarse en los ámbitos científicos para aplicar
procedimientos técnicos de conocimiento y evaluación del objeto así como la selección y aplicación de materiales, mediante pruebas y diagnósticos científicos>> GEOVANNONI
viajero.com Fotografía de aliqora.
viajero.com Fotografía de aliqora.
kalipedia.com
www.fperu.com El Templo Inca Uyo
otorongowasi.com.ar Fotografía de Kallanka Mayor.
1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
CONJUNTO ARQUEOLÓGICO DE UYO UYO:
Uyo Uyo Su nombre significa en aymará: Morada o lugar del Inca, es el primer complejo arqueológico preincaico del sur del país, ubicado en el distrito arequipeño de Yanque, presenta
calles, plazas, templos y casas de piedra y barro que, a pesar de los años y del deterioro climatológico, aún se mantiene casi intacto, de ahí la importancia de su conservación. El complejo data de los años 1,100 a 1,400 antes de Cristo y fue edificado por los Wari, y ocupado luego por los collaguas (gente de la zona). En los años 1940 se realizó una primera excavación que permitió recuperar una gran cantidad de cerámica, metales, piedra y artefactos de hueso. El estudio además develó que esta
excavación se encontraba en construcción a la llegada de los españoles. Las esculturas líticas halladas en la plaza del complejo, llegaron allí por iniciativa de las autoridades municipales y personas notables de la ciudad de Chuchito. El Conjunto Arqueológico de UyoUyo fue intervenido con el fin de recuperarlo para una adecuada difusión turística, por el I.N.C.(Instituto Nacional de Cultura de Perú ) que hizo un previo estudio y levantamiento de las ruinas. Para la reconstrucción de algunas viviendas y la Kallanka se
tuvo que enumerar y marcar las piedras que estaban siendo restauradas.
Obras Intervenidas
Kallankas Son grandes construcciones rectangulares, de hasta 70 metros de largo. Estas estructuras, mencionadas como galpones en las crónicas de los españoles, presentan por lo general varias puertas, nichos y ventanas, y habrían sido cubiertas con un techo a dos aguas. Se cree que tuvieron múltiples funciones: o Fueron edificios públicos, que servían ce
hospedaje de mucha gente, administrador o funcionarios.
o Vinculadas a actividades ceremoniales. o Administración de almacenes.
BASÍLICA DE SANTA
SABINA, ROMA
Santa Sabina, Privilegia su
modelo original de Iglesia
Medieval (s. V- IX), con la
intención de respetar lo
antiguo; reapertura de las
ventanas de los muros
perimetrales que completa
con celosías a partir de
fragmentos originales e
incluso proponiendo la
distinción de materiales y
la inscripción de fechas en
los elementos añadidos.
TEMPLO DE VESTA, FORO ROMANO
Alberto Terenzio: Recomposición de la parte circular del Templo de
Vesta, Foro de Roma, a a través de una operación de anastilosis,
ejecuta la diferenciación de materiales.
Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
kalipedia.com Templo de Vesta.
Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
Blog de Marta Templo Importantes de Roma, Templo de Vesta.
Obras Intervenidas
sobreturismo.es Basílica de Santa Sabina
FUENTE urbe.edu
Roberto Pane junto con Renato Bonelli, sientan las bases
del restauro crítico desde la inmediata posguerra.
El napolitano Roberto Pane publica un texto crucial en
fecha temprana, Il. restauro dei monumenti (1944), en el
que afirma la inexcusable necesidad de mantener un
juicio crítico responsable como soporte de la
restauración.
El Restauro Crítico surge como una corriente que
contribuyó en gran medida a la construcción teórica de
los conceptos de restauración y conservación en la
primera mitad del siglo XX.
Su origen se dio en Italia en la década de 1939- 1940, a
raíz de las estrechas posibilidades metodológicas del
“Restauro Scientifico”.
Debido a las dramáticas destrucciones provocadas por
la Segunda Guerra Mundial.
En la restauración critica o restauro
critico se planteaba considerar para la
intervención, tanto los valores formales o
estéticos de la obra, como también su
carácter histórico documental, pues en
él se afirmaba que cada monumento u
obra del pasado exigía una toma de
decisiones particulares o un ajuste de
principios generales establecidos.
La recuperación y establecimiento de
los valores propios de una obra se
realizaba a través de un proceso
“Crítico”.
Principios Fundamentales
Teatro Romano de Sagunto. Blog Hatun Llaqta.2010.
Originalidad: No a lo falso, la materia original jamás podrá ser remplazada, hay que conservar el estado actual de lo antiguo, pero jamás pretender retornar y devolver el estado original antiguo, puesto que esto es imposible.
#1
Diferenciación: Cada intervención de restauración deberá ser diferenciada, por ejemplo en el caso de la reintegración de lagunas murales, se deberá usar un material distinto, o el mismo pero a otro nivel, acentuando así, los límites entre la materia original y aquella de restauración.
#2
Reversibilidad: Todas las intervenciones de restauración deberán ser reversibles, sin dañar, y dando acceso a mejores técnicas futuras, sin dañar la materia original, dando así cabida a nuevas restauraciones en el futuro, que hallan desarrollado mejores técnicas.
#3
Compatibilidad Material: En restauración se deberán usar materiales en lo posible originales , que sean compatibles con los de la obra, para así no generar una incompatibilidad.
#4
Caso a Caso: Cada obra a restaurar es un caso distinto, por este motivo no podemos aplicar reglas generales a nuestras intervenciones, sino que debemos analizarlas caso a caso, siendo siempre fiel a estos principios fundamentales.
#5
Mínima Intervención: Nuestra intervención deberá ser la justa y necesaria para conservar el monumento, impedir al máximo su deterioro y mantenerlo vivo y utilizable para las generaciones futuras.
#6
Cuarta Dimensión: La cuarta dimensión en la arquitectura es la restauración,
el tiempo en el caso de un monumento, es su vida misma, la cual a dejado marcas, que son distintas a la simple suciedad, por ejemplo " la pátina", mutación positiva a través del tiempo de los materiales en su estructura química superficial, debemos conservar este envejecimiento positivo del monumento por tratarse de su vida misma, y no intentar con la intervención de restauración de retornar a la " imagen original del monumento" ( ripristino ), puesto que esto es imposible e intentarlo sería profundamente falsificante.
#7
TABLA # 3 X/ FUENTE LOS EDITORES
Nació en Siena el 8 de abril de 1906,estudio derecho y artes, inicio su carrera en 1930 como Superintendente de los Monumentos y Galerías a cargo de reordenar, catalogar y sistematizar la colección de pinturas de la Academia de Bellas Artes de Siena en su nueva sede del Palazzo Buonsignori, en 1933 en Bolonia, se ocupó de organizar el primer
laboratorio de restauración, asi como la “Mostra della Pittura Riminese del Trecento”, celebrada en 1935.
En conclusión, se podría aseverar que Brandi concibió la restauración como una actividad relacionada exclusivamente con la obra de arte, pero quiso extenderla de manera muy superficial y pasajera a los
paisajes y las ruinas que tienen un valor histórico, sean o no hechos por el hombre.
Los puntos mas relevantes de la definición de Brandi se pueden sintetizar de la siguiente manera:
a) La restauración es
una actividad teórico-practica . b) La restauración incluye todos los procesos que conservan la materia y todos aquellos que facilitan la comprensión de la
obra.
Roberto pane
Cesari brandi Según Cesari Brandi:
“la restauración constituye el
momento metodológico del
reconocimiento de la obra
de arte, en su consistencia
física y en su doble
polaridad estética e
histórica, en orden a su
transmisión al futuro”.
“existen dos tipos de
restauración: la restauración
de “manufacturas
industriales” y la restauración
de obras de arte”.
“Diferencia entre la
restauración con “r”
minúscula y la Restauración
con “R” mayúscula, que es
la única que realmente le
interesa. El concepto de
restauración, entonces, se
aplica solo a la intervención
sobre las obras de arte”.
Fotografía Roberto Pane FUENTE PRESENTACION FPO 7
Según Roberto Pane:
“Antes de que las
restauraciones se sugiere a
menudo por la exigencia
de gusto o una
preferencia cultural, y hoy
se han impuesto por una
necesidad urgente para
salvar los restos preciosos
de las formas cuya salida
sería incompatible con
algunas empresas cultos y
civilizados recomendadas,
aun a costa de los
compromisos que
amenazado con no ser
muy cumplimiento de las
normas de la restauración
moderna.”
Nació en Taranto en 1897, estudió en la Universidad de Roma y en la facultad de la Universidad de Nápoles. Se convirtió en uno de los mayores estudiosos de la cultura napolitana y del sur de Italia, escribiendo numerosos libros y monografías
sobre los monumentos y otros edificios de la región. Erudito italiano del arte y la historia de la arquitectura, murió el 28 de julio en Sorrento, Italia. Tenía 90 años de edad. Su estudio en dos volúmenes de arte renacentista y arquitectura de la zona, ''Il Rinascimento nell'Italia Meridionale' 'se considera su obra más importante. Desde 1961, dirigió ''Nobilissima Napoli'', un diario académico fundado por el amigo, del Sr. Pane, Benedetto Croce. Uno de los principales pensadores de la sociedad italiana de su época, fue defensor de la ciudad histórica y del paisaje, luchando incansablemente contra la especulación urbanística. Autor del Plan
Territorial Paisajístico de la Península Sorrentino-Amalfitana (1987), que protegió este territorio de la especulación urbanística. Su pensamiento restaurador hace una critica al carácter subjetivo de las restauraciones de su época, debido a aspectos estéticos o con influencias externas.
Fotografía de Cesari Brandi/ FUENTE/ cesarebrandi.org
FUENTE PRESENTACION FPO 8
A finales del siglo XX , se conoce el método de Antoni González Moreno-Navarro, heredero y comprometido con el Restauro Crítico (1963) de los italianos Cesare Brandi y Roberto Pane, con el
nombre de Restauración Objetiva Desde 1981, Jefe del Servicio de Patrimonio Arquitectónico Local de la Diputación de Barcelona
Fue Premio Nacional de Restauración en 1998 Fundador de la Academia del Partal (Asociación Libre de Profesionales de la
Restauración Monumental) Ha escrito más de 350 artículos y 13 libros sobre arquitectura, patrimonio y restauración Autor de "La Restauración Objetiva: Método SCCM (Servicio de Catalogo y
Conservación de Monumentos) de Restauración Monumental . Antoni González Moreno Navarro, propone un riguroso método de trabajo
basado en tener en cuenta
el objeto (monumento), sus
necesidades y las del
entorno humano.
El monumento lo valora
desde tres puntos de vista
fundamentales:
Documental o Histórico
Arquitectónico
Significativo
1.Considerar el objetivo genérico de
la restauración es proteger el triple
carácter: arquitectónico,
documental y significativo del
monumento.
2. Mantener la herencia tanto del
creado original del monumento
como de la sociedad donde surgió,
pero sin renunciar a un lenguaje
arquitectónico propio y
contemporáneo y cuando sea
necesario efectuar readaptaciones
a nuevos usos.
Interior de la Iglesia Sant Jaume Sesoliveres,
después de la Restauración dirigida por Antoni González, una vez recuperado analógicamente el espacio original. Fotografía Moserrat Baldomá
Fotografía de Antoni González/ FUENTE PRESENTACION GPO 8
Iglesia del Monasterio de Sant Llorenç prop Bagá. La reconstrucción que hizo se basó en la recuperación tipológica y espacial, y, en particular, en la cabecera. Se hizo siguiendo exactamente el dictado del conocimiento histórico, pero con materiales distintos.
Fases de la Restauración
Objetiva
Conocimiento: de la
compleja naturaleza del
monumento y su entorno.
# 1
Reflexión: en la que
plantean los objetivos, fines y
criterios que guiaran su
actuación.
# 2
Intervención: actuación de
las obras de restauración.
# 3
Mantenimiento: preventivo y
permanente.
# 4
Principios Fundamentales
del Restauro Objetivo:
TABLA # 4 X/ FUENTE LOS EDITORES
FUENTE PRESENTACION GPO 8
Obras Intervenidas IGLESIA DE LA COLNIA GüELL,
Santa Coloma de Cervelló, a pocos kilómetros de Barcelona, está considerada una obra maestra de Antoni Gaudí. Ha sido restaurada por un equipo dirigido por Antonio González Moreno-Navarro. La iglesia, popularmente conocida como la cripta Güell, quedó inconclusa cuando, en 1914, la familia
Güell, impulsora de la colonia textil que lleva su nombre, decide paralizar el proyecto por razones que se desconocen.
IGLESIA DE SANT CUGAT
DEL RACÓ
Navàs Trampantojo para la recuperación de la cabecera de tres ábsides Sin ábside, la vieja iglesia, ciertamente medieval, se había travestido en barraca
labriega. Tras la excavación arqueológica, la confirmación de la existencia del ábside y el hallazgo in situ de una buena parte de él, se optó por una reconstrucción material, corpórea, aunque no mimética, sino diacrónica. Se hizo de piedra trabajada de
manera muy distinta a la preexistente.
FUENTE PRESENTACION GPO 8 FUENTE PRESENTACION GPO 8
FUENTE PRESENTACION GPO 8
Origen
El restauro integral surge a partir
de la Carta de Restauración de
Ámsterdam en 1975.
Anteriormente la restauración
estaba limitada al monumento,
sitio o conjunto de interés
preferente, la noción de
patrimonio arquitectónico abarca
hoy todos los conjuntos
construidos se presentan como
una entidad.
Generalidades
Este patrimonio comprende no
sólo los edificios aislados de un
valor excepcional y su marco,
sino también los conjuntos, los
barrios de ciudades y las
ciudades que presentan un interés histórico o cultural.
La conservación del patrimonio
arquitectónico debe ser
considerada no como un
problema marginal, sino como
objetivo principal de la
planificación urbana y de la ordenación del territorio.
En la época de la República los restauradores españoles se internacionalizan. Algunos mantienen contactos con restauradores belgas, franceses, italianos, griegos. Otros se vuelven muy críticos con
las actuaciones italianas y decantan por modelos ingleses conservando las frases y adiciones posteriores que tengan interés histórico, arqueológico, artístico o monumental, huyendo lo mas posible de añadir nada nuevo y diferenciando siempre lo añadido, para que nunca pueda confundirse con la obra antigua, almismo tiempo que se procure tender al ambiente y al aspecto artístico del edificio reparado. Tal criterio se aplica hoy radicalmente por los arquitectos españoles del Servicio de Conservación de Monumentos, no se puede negar la ascendencia italiana y de las Cartas de Atenas. Durante el período de pre y de guerra, surgen algunas alusiones a restauradores italianos o restauraciones realizadas en el país trasalpino, como simple cita o modelo aCon la
apertura hacia el exterior del franquismo a finales de los años sesenta y primeros de los setenta evoluciona la posición del gobierno español, entran masivamente en España las influencias de teóricos y restauradores italianos. Se funda el Instituto de Restauración de Madrid a imagen del instituto Centrale per il Restauro Romano y se propagaran las posiciones culturales italianas que influirán en un grupo notable de arquitectos, tanto en sus proyectos como en los planes urbanísticos del momento. Para finales del siglo aparecen referencias a los arquitectos españoles no solo a obras nuevas de arquitectura, sino también sobre las actividades de restauración llevadas a cabo, teorías desarrolladas, criterios y métodos empleados. La postmodernidad propició
en España una importante recuperación de disciplinas como las de composición y proyectos, ligadas a restauración. Las Teorías de la Escuela de Barcelona tuvieron eco notable en Italia, en especial “Contraste de Analogía” una posición española próxima a la teoría critica italiana para resolver los añadidos, que se aplicó masivamente en los años ochenta y principios de los noventa. Los vínculos entre Italia y España también se advierten en sus respectivas normativas jurídicas para la tutela del Patrimonio.
Antón Capitel
Doctor Arquitecto. Catedratico de Proyectos de la ETSAM. Historiador, ensayista y critico con numerosos artículos y
libros. Director de la revista Arquitectura COAM de 1981 a 1986 y de 2000 a 2008. Antiguo Inspector General de
monumentos del Estado . Arquitecto en ejercicio en edificación, diseño urbano y restauración de monumentos.
Profesor visitante en Montevideo, San Juan de Puerto Rico, Santiago de Chile, Bolonia, Londres y Edimburgo. Invitado
y conferenciante en muy numerosas universidades e instituciones españolas, europeas y americanas. Autor del libro
La arquitectura de luis Moya Blanco, publicado por el COAM (1981) y prologado por Rafael moneo y de otros
muchos textos sobre arquitectura española e internacional.
Arquitectura, 25 abril 2012(Blogs.nebrija.es)
Características:
Adopción de criterios, utilización de Métodos y conocimiento de técnicas de restauración italianas.
Normativas jurídicas para la tutela del patrimonio.
Antón Capitel (al fondo de la imagen) Fotografías: flickr.com
“¡ Que se le va a hacer, si uno no
nació a tiempo de inventar la
modernidad! Paciencia, …… y a
seguir explotando y renovando,
placenteramente, las variadas y ricas
arquitecturas en las que fuimos
educados…….”
Antón Capitel
La Catedral de la Asunción de Nuestra Señora antes «Santa María Madre
de Dios», es el nombre eclesiástico de la Catedral de Córdoba, o antigua Mezquita de Córdoba. Ubicado en Córdoba, España. El edificio fue declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad, se comenzó a construir en el 786 en el lugar que ocupaba la basílica visigótica de San Vicente Mártir. Lo que en esta obra se contempla, mas que restauración es intervención. Antón Capitel, en su Libro ”Metamorfosis de monumentos y teorías de la restauración” analiza con numerosas ilustraciones la transformación de la mezquita en catedral, el examen del arquitecto que intervino supo comprender el valor de la mezquita e incrustó en su seno una catedral con
menor impacto posible, hasta el punto de que todo el acceso a la catedral, incluyendo la trayectoria del sacerdote desde la sacristía al altar, se efectúa a través de las naves de la mezquita. La catedral no se limita a la vida cultural en el interior, sino que participa en la vida publica compostelana. Se añadieron Capillas de grandes mecenas para un claustro, Torres del Reloj y del Obradoiro para anunciar de lejos la catedral, balcones y galerías para aomarse a la ciudad, plazas para crear espacios libres para las fiestas (Quintana, Platerías, Obradoiro, San Martín Pinario)
En suma, la catedral de Santiago es ejemplo admirable de actuación proyectual que partiendo del edificio base con acierto incorporó cuerpos arquitectónicos de
nuevas épocas.
Fragmentos tomados de J.J. Martin González dialnet.unirioja.es
Fotografías: http://commons.wikimedia.org
ANASTILOSIS: termino arqueológico que designa la técnica de construcción de un
monumento en ruinas gracias al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementos
que componen su arquitectura. ESTUDIO METODOLOGICO SOBRE INTERVENCIONES Y
RESTAURACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO- MARCPANIELLO- 2010.
EPIGRAFE: es una inscripción en piedra, metal, o cualquier otra superficie dura, o
leyenda que sirve principalmente para caracterizar a un edificio .es.wikipedia.org
REPRISTINO: “restauración, restablecimiento de un estado anterior, reposición en
vigencia o actividad”. Afirmando posteriormente que “En la práctica el uso del
vocablo ripristino se asocia a una acción de restauración ejercida sobre un bien histórico
con la finalidad de devolverle fielmente sus características primitivas una vez que éste las
ha perdido”. Diccionario Zingarelli, Vocabulario della Lingua Italiana, 12ª edición y a la traducción que
el Diccionario Lambruzzi, en su tomo 2º, pag. 1002 de la 7ª edición.
TRAVENTINO: Travertino o Sinter es la denominación de una roca sedimentaria de
origen parcialmente biogénico, formada por depósitos de carbonato de calcio y que es
utilizada ampliamente como piedra ornamental en construcción, tanto de exterior
como de interior. Gran parte de los monumentos e iglesias de la antigua Roma están
construidos con travertino. Travertino (v. italiano travertino, latin lapis tiburtinus, "Piedra de
Tivoli" es una piedra caliza más o menos porosa de color claro entre amarillento y café
claro. wikipedia.org
PATINA: define capas o películas superficiales que representan el estado de
envejecimiento de un material. Su formación no implica necesariamente procesos de
degradación o deterioro. PRESENTACION GPO 7
o Teoría. Por Luis Azurmendi. AZG arquitectos. HISTORIA CRÍTICA Y ACTUALIDAD
http://www.arquitectos-azurmendigomez.com/p/historia-de-la-restauracion.html
o El restauro científico
http://teoriadelarestauracion.wikispaces.com/El+restauro+cient%C3%ADfico
o Arquitectura y Neohumanismo. Jueves 26 de noviembre de 2009
RESTAURACIÓN OBJETIVA http://lc-architects.blogspot.com/2009/11/restauracion-objetiva.html
o Hatun Llaqta
Restauración según Giogio Grassi
por Percy Cayetano Acuña Vigil, 2010-06-15 21:25. http://www.urbanoperu.com/node/574
o Arquitectura Crítica. Proyectos Obras y Documentos de Arquitectura Contemporánea.
Restauración y Puesta en Valor Teatro Colón, Buenos Aires - parte 1. 20-05-2010
http://www.arquitecturacritica.com.ar/2010/05/restauracion-y-puesta-en-valor-teatro.html
o Album de fotos: aliqora.:Disfrutando del sueño de volver y volver al Cañón del Colca,
http://www.viajeros.com/fotos/disfrutando-del-sueno-de-volver-y-volver-al-canon-del-colca/51399
o Uyo Uyo el primer complejo arqueológico preincaico del sur del Perú
Turismo en Perú destinos por conocer.by Viajes Perú on 27 agosto, 2011
http://www.deviajesaperu.com/arequipa/uyo-uyo-el-primer-complejo-arqueologico-preincaico-del-sur-del-peru/
o Sitio Arqueológico de Inca Uyo
http://www.arqueotur.org/yacimientos/sitio-arqueologico-de-inca-uyo.html
o Celebración del Inty Raymy - 2006 - Catamarca
http://www.otorongowasi.com.ar/notas/IntiRaymi06-a.htm
o Proyectos los Incas. Kallankas.
http://losincas.wetpaint.com/page/Kallankas
o Complejo Arqueológico Inca Uyo Perú Guía Turistica.com
http://www.fperu.com/es/Turismo/arqueologico/puno-complejo-arqueologico-inca-uyo/
o Los Templos más importantes de Roma
Marta .viernes 12 de noviembre de 2010
http://martilla271194.blogspot.com/2010/11/los-templos-mas-importantes-de-roma.html
