revista raices de papel- nº 4 oct-nov-dec 2010
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Races de papel no se hace responsable de la autora de los
trabajos aparecidos en sus pginas, dando por sentado que
cualquier colaboracin es responsabilidad, a todos los efectos, de
la persona que la firma.
Todos los textos e imgenes publicados son propiedad de sus
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y reseas, debern ser inditos. Los que no renan estos requisitos
nos veremos obligados a rechazarlos. En archivo aparte tambin
debern enviar una fotografa personal (primer plano o plano
medio).
Por tratarse de una revista con carcter altruista, ni se cobra ni sepaga nada por las colaboraciones.
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SUMARIO
EDITORIAL
PREGUNTAS CON RESPUESTA
CARMEN SILVA Entrevista al Escritor
JUAN RUIZ DE TORRES
Hay poesa en un huevo frito?
JUAN CALDERN MATADOREntrevista al Poeta
BLAS MUOZ PIZARRO
El que silba entre las caas
JAVIER BUENO JIMNEZ (ARVIKIS)Entrevista a la Escritora
SILVIA CARPENA SEZ
El Beso
JUAN CALDERN MATADOREntrevista al Pintor
MIGUEL DORRONSORO
La fascinacin por los tacones
ARTCULOS
REYES CCERES MOLINERO
Dilogo Lorca/Dal
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ANTONIO ENRIQUE
Una casa en Noviercas
MARCOS CALLAU VICENTE
Jos Antonio Labordeta,una eterna cancin de libertad
AURELIANO SINZ
Por qu todos los relojes marcan las 10 y 10?
POESA
JULIA GALLO SANZ
Sin litros Prestados
Dueos de la calle
CARMEN RUBIO
Recado para un poeta
Patio Andaluz
LUS ARRILLAGA
El tiempo derrotado
ISABEL MIGUEL
Se hizo la noche abrigo en mi perchero
ANA MARIA CASTILLO MORENO
La tarde y t, conmigo
JUAN MANUEL PREZ LVAREZ
XXII
OSWALDO ROSES
Poema que no escribe nada
ROLANDO REVAGLIATI
A Len Felipe
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FRANOISE ROY
El lucfugo animal nocturno
DIEGO FERNNDEZ GONZLEZ
EscalofrosDaos Colaterales
FERNANDO FIESTAS
Epitafio
IGO LAQUERR
Helado oscuro
MARCOS CALLAU VICENTEA un barco varado en ciudad sin mar
PABLO VOLUMEN
Cuidado
NARRATIVA
ALEJANDRO MORENO ROMERO
Aquella noche
CARMEN GRACIA
Agenda interrumpida
FEDERICO FAYERMAN
Bukowski club
MARA DEL MAR GARRE GARCA
Rayos de sol
RICARDOS HERNNDEZ MEGAS
La maldicin
RESEAS
JOS IGLESIAS BENTEZ
Relumbres de espejuelos
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LIBROS RECIBIDOS
REVISTAS RECIBIDAS
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Races de Papel
Revista de la Plataforma Cultural Races de Papel
N 4 octubre-noviembre-diciembre - 2010
Direccin:
Javier Bueno Jimnez (Arvikis) y Juan Caldern Matador
Plataforma Cultural Races de Papel
C/ Benito Castro, 11 2 Izq.
28028 Madrid
http://raicesdepapel.blogspot.com/
Ilustraciones de Portada y Contraportada: Ayesha Lpez Rubio
http://ayesha-thelazycat.blogspot.com/
ayesha_lr@yahoo.
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EDITORIAL
Octubre ha llegado a nuestras vidas como mensajero de buenas noticias. Tras varios
meses de lectura y deliberaciones por parte de los jurados, por fin se han fallado los
certmenes literarios que habamos convocado en colaboracin con Ediciones
Cardeoso: II Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador" y I Certamen de
Microrrelatos sobre el Cine "Arvikis-Dragonfly". La tarea no ha sido fcil ya que la
participacin ha sido abundante y reida, dada la calidad de las obras presentadas. A la
convocatoria de poesa han respondido setenta y cinco poetas, siendo ocho lospoemarios que llegaron a la final, a la de microrrelato concurrieron ciento ochenta
narradores, de los que fueron seleccionados cuarenta y dos para publicacin de sus
obras. El poemario ganador result ser "El que silba entre las caas", de Blas Muoz
Pizarro. En cuanto a la narrativa se alz con el primer premio el microrrelato titulado
"El beso", firmado por Silvia Carpena Sez, se concedieron dos Menciones de Honor,
una a "Corazones solitarios", de Eugenio Rey Huerta, y la otra a "The birds", de Jos
Daniel Palma LLera. Ambos libros, publicados por Ediciones Cardeoso, sernpresentados en Madrid el da 12 de noviembre, coincidiendo con la entrega de premios.
Desde aqu queremos felicitar a los ganadores y seleccionados, y, por supuesto, animar
a todos aquellos que en esta ocasin no lo han conseguido a volverlo a intentar en
prximas convocatorias.
Y si lo expuesto anteriormente nos ha llenado de alegra y, por qu no decirlo, orgullo,
no ha sido menor la que nos ha causado la concesin del Premio Nobel a Mario Vargas
Llosa. Un galardn muy merecido y que se ha hecho de rogar, pues la candidatura delescritor peruano llevaba varios aos en danza, dando la impresin de que nunca lo
conseguira; tanto es as que el propio Vargas Llosa crey, al escuchar la noticia oficial
va telefnica, que se trataba de una broma. Este reconocimiento ha llenado de jbilo a
las letras hispanas en general, y a las espaolas en particular, por estar tan
estrechamente ligada a Espaa la trayectoria literaria del escritor. Congratulaciones, don
Mario, desde la revista Races de Papel, por unir a su larga lista de reconocimiento este
que, hasta ahora, le faltaba.
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PREGUNTAS CONRESPUESTA
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CARMEN SILVA
Entrevista al Escritor
JUAN RUIZ DE TORRES
HAY POESA EN UN HUEVO FRITO?
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Todos hemos tenido alguna vez un profesor que antes de entrar en su aula haca que
repasramos bien nuestros deberes, nuestra indumentaria y hasta nuestra sonrisa porque
temamos, una reprimenda, un desafortunado encuentro, cualquier cosa que superase
nuestras reacciones. Pero entrbamos en el aula y no ocurra nada. El profesor imparta
una clase magistral y salamos reconfortados de ella.
Esa es la sensacin de inseguridad que siempre experimento cuando tengo por
cualquier razn que enfrentarme a don Juan Ruiz de Torres: magnfico poeta y mejor
amigo del que solo he recibido cosas gratificantes, pero Ruiz de Torres coarta, asusta,
intimida, quiz sea su sapiencia lo que te hace temer un fallo y no poder estar a su
altura.
Porque D. Juan Ruiz de torres es Dr. Ingeniero Industrial, Dr. Filologa Hispnica, Lic.
Informtica, Profesor universitario en Espaa, Colombia y EE UU; experto de las
Naciones Unidas. Trabaj en I.B.M. durante muchos aos, cuando todava la
informtica estaba en paales Fund y dirigi desde grupos de teatro profesionales y
literarios, hasta Ateneos Asociaciones de poesa Ha publicado novela, relato,
veinticuatro poemarios, Una antologa consultada y comentada plaquetas... Entre sus
publicaciones en otros gneros, estn Inventario de la Poesa en Espaol 1951-2000
(base de datos de 4000 poetas de lengua espaola). Ha sido traducido a catorce lenguas.
Crtico literario, editor y director de una decena de revistas, Gestor cultural Habla
francs, ingls, italiano, griego y ruso. Y para colmo se casa con una de las mejores
poetisas de la Espaa actual. Dganme, queridos lectores, si despus de leer este
currculo se atreven ustedes a sentarse tranquilos frente a l y preguntarle cositas
como por ejemplo:
Usted ha sido profesor de ingeniera mecnica, de aritmtica, de economa y de
otras muchas cosas. Hay poesa en un circuito elctrico, en una raz cuadrada, enel PIB, o durante ese tiempo prescindi de los versos?
Hay poesa en un huevo frito? Mire, a estas alturas, s que todos tienen su opinin
formada sobre este tema; yo no soy quin para enfrentar la ma contra la suya. Y s: Hay
poesa en una raz cuadrada; todo depende de cmo se la mire.
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Lo ve, sus respuestas son ms rpidas que mis preguntas.
Usted todo lo hace a lo grande, no escribe un libro de poemas, escribe sesenta, No
estudia una licenciatura, estudia 3, o 4,No se doctora en una ciencia, se doctora en
dos. No habla un idioma, habla cinco, no le traducen a dos lenguas le traducen a
quince No figura en una antologa figura en no s cuantas, y ni siquiera se casa una
vez como hacen la mayora de los mortales. Por qu ese afn de hacer tantas
cosas?
Perdneme pero esto no es una pregunta, sino un inventario. Esas cosas no interesan a
los lectores. Y a estas horas no se me ocurre nada escandaloso que confesar.
Confiese. Su esposa ngela Reyes es una poetisa excepcional Quin ha aprendido
ms ella de usted o usted de ella?
Quizs yo le ense cmo es la poesa. Ella, desde luego, me ense cmo es la buena
poesa.
La figura de Gestor Cultural es una figura que podramos denominar reciente. No
obstante usted ha ejercido de ello desde hace muchos aos. Cuntenos
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los Ateneos que ha creado en Espaa y fuera de ella.
En Espaa, ninguno: Ya estaban todos creados. Otros: En Cali, Colombia; en Santiago
de Chile; en Atenas, Grecia.
Pero adems de Ateneos su vida se ha prodigado en pos de la poesa, ms que de la
propia de la de otros poetas. Ha fundado revistas, asociaciones, diccionarios,
recitales...Hblenos de sus creaciones.
No me acuerdo; Me he pasado la vida haciendo cosas, fundando instituciones y
publicando libros a otros. De la utilidad de todo ello no estoy hoy nada seguro.
Cuando usted cre en Espaa La Asociacin Prometeo de Poesa, sus
componentes recitaban en calles y plazas cuntenos esa aventura?
No creo que valga la pena repetirla. La poesa no es para las calles y plazas, aunque
fuera la Plaza de Coln.
En que fechas suceda esto y cuntos formaban las filas de Prometeo.
Supongo que se refiere a las Ferias de la Poesa, que no fueron, desde luego, las nicas
actividades de Prometeo en la calle. Todo ello, entre 1980 y 1986. En Prometeo?
ramos entonces una cincuentena, quizs ms.
La Asociacin Prometeo de Poesa ha viajado a diferentes pases, incluso ha
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publicado un libro conjunto con poetas rusos. Hay ms libros conjuntos? Y viajes
a cuantos lugares han viajado los componentes de la Asociacin Prometeo de
Poesa, llevando por el mundo sus poemas.
Prometeo public unas sesenta colecciones de poemas, o antologas, que no es lo
mismo. Prometeo ha viajado a Estados Unidos, Grecia, Italia, Portugal, Puerto Rico,
Rusia, Tnez, Yugoslavia y algn pas ms. Y a muchas ciudades en Espaa.
En la Asociacin Prometeo han figurado grandes poetas Puede decirnos algunos
de los ms valiosos? O mejor dicho de los ms reconocidos.
Madre del Seor! No, yo no me meto a valorar a los poetas.
Segn sus propias palabras slo se sabe de memoria un poema suyo escrito en
1952 Qu dice ese poema para ser nico?
No he dicho que sea nico. Slo que es el nico que recuerdo de memoria. Es un poema
sin importancia; no vale la pena repetirlo.
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En la primavera del 2007present usted el libro titulado El bosque del tiempo,
en sus propias palabras previas a los textos, pensaba que tal vez ese sera su ltimo
poemario. Cuntos ha escrito despus?
Ninguno. He publicado una edicin digital de mi poesa y un libro que recoge poemas
no publicados antes, pero escritos en su casi totalidad antes de 2007.
Puede el poeta marcarse su propia fecha de Jubilacin o debe verter sobre el
papel todo cuanto fluye de su pensamiento hasta el fin de sus das?
Claro que el poeta puede decir "Hasta aqu", como puede decir "No volver a viajar a la
isla de Malta".
Se seca el pensamiento de los poetas?
Como el de cada quisque. Cuando se seca.
A usted le he escuchado repetir muchas veces las palabras de Luis Rosales en las
que asegura que un solo verso excelente puede salvar un poema. Cul es su ms
preciado verso?
Creo que dije antes que no recuerdo mis poemas. Pero, se me ocurre uno: "Derrama
sangre mi palabra, Y no s qu la hiere!" (Conste que lo he tenido que buscar).
Cuntos libros de poemas tiene publicados?
Poemarios, veintiocho; Plaquetas, una quincena; Antologa, cinco. De ellos, tres al
alimn con ngela Reyes y uno con ella y Alfredo Villaverde.
Le queda mucho indito?
Ni un poema.
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El trmino minimalista, est muy asociado a su forma de ser. Tal vez por ello
puede hacer tantas cosas al mismo tiempo, porque solo acepta lo esencia es as?
Seguramente el problema es que soy perezoso; por eso me conformo con poemas muy
cortitos. Eso de la esencia, no s, no s.
Tambin ha creado editoriales y una biblioteca de libros de poesa que cuenta con
Cuntos ejemplares?
La biblioteca de poesa de la Asociacin Prometeo lleg a tener unos veinte mil
volmenes. Se cedi a la Biblioteca Regional de Madrid. La verdad es que nadie se
animaba a recibirla. Y gratis, claro.
Cuntenos el ltimo proyecto, el que pondr en prctica al final del verano.
Un libro de cuentos, con demasiados cuentos
Y por ltimo hblenos de la salud de la Asociacin Prometeo de Poesa.
Bien, gracias, Y la suya?
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JUAN CALDERN MATADOR
entrevista al poeta
BLAS MUOZ PIZARRO
EL QUE SILBA ENTRE LAS CAAS
Ganador del II Certamen de Poesa
"Poeta Juan Caldern Matador"
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Blas Muoz Pizarro, tras ganarse la jubilacin como profesor de Latn en un Instituto de
Valencia, su ciudad natal, ha retomado con fuerza la actividad como escritor,
abandonada por voluntad propia durante el periodo como docente. En los aos sesenta
publica en revistas las primeras obras poticas, en 1981 ve la luz su primer poemario
Naufragio de Narciso, pero es en 2007 cuando comienza con rigor su carrera literaria.
Desde esa fecha se han multiplicado los premios literarios, tanto en narrativa como en
poesa. Hoy nos sentamos frente a l para hablar de El que silba entre las caas,
poemario ganador del II Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador".
En primer lugar quiero felicitarle por este premio merecido, en reida pugna con
75 poemarios. Tengo que decirle que estoy muy orgulloso de que su nombre se
haya unido al mo a travs de El que silba entre las caas, un ttulo precioso para
un poemario muy slido y bello. Por qu ese ttulo?
Gracias, Juan. Soy yo quien se siente honrado. En cuanto al nombre del libro, fue l el
que me asalt durante una lectura de Csar Simn. Pens enseguida que se era el ttulo
deseado. Ms tarde supe por qu. Ese ttulo abre un mundo de sugerencias sin decir del
todo su secreto; es en s, slo por eso, un brevsimo poema. La cita inicial acota su
sentido: el que silba es el tiempo, el tiempo entre las caas. Muchos de estos poemas
siguen una pauta oriental al esconder en su interior una estructura de cuartetos, es decir,
de cuatro tiempos (de nuevo la palabra tiempo): sus versos son breves y aparentemente
frgiles como las caas pintadas en las aguadas japonesas, y por ellos pasa, cantando, el
tiempo de la escritura. Entre esos versos pasaba mi propia vida mientras eran escritos y
entre ellos espero que suene la resonancia del acorde de quien los lea.
Cmo definira este poemario?
Como un ejercicio de libertad y de bsqueda frente a la tirana ineludible de la forma y
del tiempo. La cita de Wang Wei (que acompaa en el inicio a la de Csar Simn) viene
a decir que comienzo su escritura sin saber a dnde me dirijo. Y as fue. Hay un poema
inicial en el que me propongo hablar de la palabra sola que florece en los labios:durante su escritura me somet a un modelo de versificacin que daba homogeneidad
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formal a todo el poemario, pero sin saber previamente, ante la hoja en blanco de cada
poema, qu iba a decir. Al ser terminado, era el poema, cada poema, fragmentariamente,
el que me haba dicho a m, y no a la inversa. En su conjunto, los 47 poemas del libro
expresan de ese modo, de principio a fin, un largo fragmento de mi vida interior ya que
conservan el orden de su escritura. Slo forc, a modo de resumen casi a modo de
epitafio, el contenido del poema final.
Le ha llevado mucho tiempo escribirlo?
Dos aos, del 2007 al 2009, al mismo tiempo que otro libro, formalmente muy distinto,
de poemas rimados. Ambos, iniciados y terminados a la vez.
Qu supone para usted haber ganado este premio?
Algo esencial para un escritor: un reconocimiento. Y, tambin, algo no menos esencial:
la edicin de una parte de mi obra.
Por qu decidi presentarlo a ste y no a otro certamen?
Aunque finalizado hace un ao, este libro estaba pendiente de revisin. Mientras tanto
estaba embarcado en un tercer proyecto: otro libro, que termin a finales de abril. Volv
entonces, hace cinco meses, a ste. La revisin fue rpida pues slo alter la disposicin
formal de los versos. En mayo se cerraba el plazo de presentacin de este Certamen y
no lo dud. Me gust que se ofreciera la edicin sin premio en metlico, y me gust que
la presentacin se hiciera por correo electrnico. Pens que detrs no habra ningninters extrao, al revs de como suele suceder, desgraciadamente, en muchas otras
convocatorias. En el fondo la razn es muy simple: fue el primer concurso
aparentemente fiable que se me ofreci al terminar de revisar este libro.
En estos tiempos en que cualquier persona puede mostrar su obra de forma digital,
y llegar a un amplio nmero de usuarios Cree que los certmenes literarios siguen
teniendo inters?
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S. En mi caso, al menos. No basta, todava, la presencia en la red de unos poemas para
que su calidad sea reconocida por s sola. La resonancia de los premios sigue siendo
necesaria para ser ledo, aunque esto sigue siendo relativo. Desgraciadamente, es casi
imposible que un buen poeta sin relaciones pueda recibir el reconocimiento de un
premio mediatizado por las grandes editoriales de poesa. Son ms los buenos poetas
desconocidos que los mediocres sobrevalorados.
S que no es el primero que gana, podra decirnos cules han sido los otros
galardones recibidos?
Yo volv a escribir hace tres aos, despus de un silencio de ms de veinticinco. De la
dcada de los 70 destacar el Premio Nacional de Poesa Jos Antonio Torres, de
Tomelloso, que me fue concedido en 1971. En aquel jurado estaban Eladio Cabaero,
Francisco Garca Pavn y Flix Grande. De los veinte premios obtenidos desde mi
regreso puedo citar el Primer Premio de relatos del Concurso Literario de la UDP, de
Madrid (2007), el Premio Aula de Poesa Pedro Antonio de Alarcn, de Valdemoro
(2008), el Accsit de los Premios del Tren Antonio Machado, Madrid (2008), o el
Premio de Poesa Fray Luis de Len, Madrigal de las Altas Torres (2010). En cuanto
a libros, mi obra La mirada de Jano fue finalista del Premio Loewe (2008) y obtuvo,
poco despus, el premio bianual de Poesa Paco Moll de Petrer (2008). Fue
publicada un ao despus (2009).
Hay personas que muestran en sus currculos una lista interminable de premios
Es un negocio para algunos autores esto de los concursos?
Para algunos, puede; para la mayora, no. Se pueden ir tapando pequeos agujeroseconmicos, pero slo los poetas adscritos a las editoriales ms potentes suelen ganar
los premios mejor dotados, aquellos que se publican en las cuatro ms conocidas. A
veces no se guardan ni las formas.
Cuales son sus objetivos al concursar?
Al principio, al volver a escribir despus de tantos aos, concursar era un modo deponerme a prueba. Ahora me mueve el convencimiento de que sta es la nica forma de
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abrirme a este mundo cuya puerta cerr y que apenas he entreabierto. Mi edad no me va
a ofrecer nuevas oportunidades en este sentido si no las fuerzo.
Las editoriales son poco proclives a publicar poesa, Lo ha intentado alguna vez, y
si lo ha hecho, ha recibido muchas negativas?
La autoedicin o la coedicin estn ah para cuando no tenga otra posibilidad. De
momento, los premios van dando salida a mi obra. No he llamado a la puerta de ninguna
editorial. Me temo que no habra respuesta.
No siempre los poetas leen a otros colegas, Es usted lector asiduo de poesa?
S. Lo he sido en mi silencio. Y lo soy ahora. Apasionadamente.
Cuales son sus poetas de referencia?
Cmo ser breve al querer responder a esto?: Los clsicos castellanos (todos, con Juan
de la Cruz y Quevedo al frente); Rosala, ms que Bcquer; Juan Ramn y Machado;
Neruda, Vallejo y casi toda la generacin del 27 (sobre todos, Cernuda); Miguel
Hernndez, Gil-Albert, Valente, Claudio Rodrguez, Brines, Gamoneda..., sin excluir a
nadie: slo exijo de un poema que sea una obra perfecta. En otras pocas (o en otro
momento) habra citado otros nombres. Omito poetas de otras lenguas para no ser
demasiado extenso (slo citar a Homero, Virgilio, Rilke, Kavafis, Elliot, Montale,
Valry, Espriu o Pessoa).
Qu opina de esa teora que circula por los mentideros y dice que un solo buenverso puede salvar a un mal poema, y un solo buen poema puede sustentar a un
mal poemario?
No comparto esa opinin. Lus Felipe Vivanco (otro poeta que fue uno de mis referentes
de juventud) dice que el endecaslabo de Campoamor ...la soledad de dos en
compaa... es uno de los mejores versos sueltos de la poesa castellana. Puede ser. De
hecho, se ha convertido en una frase famosa. Sin embargo, el poema en el que est notiene salvacin. Transcribo solamente cuatro versos (es ms que suficiente): Sin el
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amor que encanta,/ la soledad de un ermitao espanta./ Pero es ms espantosa todava/
la soledad de dos en compaa!. Un solo buen poema puede salvar a un autor; ms an
si se trata de una obra maestra (las Coplas... de Manrique, o el Madrigal de Gutierre
de Cetina, por ejemplo), y al ser recordado y transmitido en antologas salvar el
nombre del poeta, pero no correr la misma suerte el libro del que fue sacado, si ese
libro no lo merece.
Qu es ms importante a la hora de escribir poesa, la inspiracin o el oficio?
El oficio. En el oficio incluyo la capacidad de autocrtica. Hay que sentarse a escribir y
entonces uno escribe. Y corrige. Y elimina o salva. Y lo digo yo que no escrib nada
durante aos porque no quise (aunque no sepa por qu). Cuando he querido (sin saber
tampoco por qu) lo he hecho. Y me atrevo a decir que nunca hay que escribir bajo el
influjo de una emocin, tan fcil de confundir con la inspiracin, porque entonces no
hay distancia, no es en realidad una e-mocin sino una con-mocin. Y en la conmocin
no se puede gobernar la palabra, la materia con la que se esculpe o se modela esta forma
del arte.
Sus primeros pasos en este campo se remontan a los aos sesenta, luego hay un
largo silencio de, aproximadamente, cuarenta aos. Qu ocurri durante ese
tiempo, se march la musa o fueron otras circunstancias las que lo motivaron?
No han sido cuarenta aos. Hasta 1971 escrib, como hemos hecho todos en nuestros
inicios, unos doscientos poemas, ms o menos imperfectos. Entre 1971 y 1973 compuse
un libro (Naufragio de Narciso) que publiqu en 1981. Entre esas dos fechas iniciotro libro, complejo y difcil, que dej inacabado exactamente en su mitad. En el ao
2007 (algo ms de veinticinco aos despus) retom y acab la escritura de esa obra
interrumpida, tal vez mi mejor libro hasta hoy (La mirada de Jano, citada antes). Por
qu ese silencio? No lo s. El libro iniciado tena una estructura tal vez imposible para
mi capacidad de entonces, y eso pudo bloquearme. Adems, ya casado y con hijos, me
plante cambiar de trabajo y opositar. Gan las oposiciones de Latn en 1983 y me
dediqu de lleno a la enseanza. Y as hasta el ao 2007. Y no hay un por qu.
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En cualquier caso la vuelta ha sido arrolladora, pues desde el ao 2007 sus laureles
no han decado, al contrario, cada vez acumula ms reconocimientos. Se
arrepiente del tiempo perdido?
No. En esos veinticinco aos largos no experiment la nostalgia de la creacin potica.
Profesionalmente y personalmente me he sentido completo. No he tenido ninguna
sensacin de prdida o de mutilacin. Creo que segua siendo poeta al leer poesa, cosa
que no he dejado de hacer en ningn momento. Se dice, y lo creo, que el lector es, en el
acto de lectura, un creador.
Nos puede recordar los ttulos de sus publicaciones y decirnos de cul de ellas se
siente ms satisfecho?
Ya he contestado antes. A los dos libros citados (y, por supuesto, al premiado en su
certamen) se pueden aadir una separata titulada De la luz al olvido (2009), un libro
compartido con cuatro poetas amigos titulado El limonero de Homero (2009), nombre
de nuestra tertulia semanal, y media docena de libros, tambin colectivos, en los que
entidades convocantes de premios han divulgado relatos o poemas galardonados.
Tiene mucha obra indita en sus cajones?
Dos libros inditos, otro en curso, casi terminado, y una docena de poemas largos. Y,
por supuesto, muchos de los doscientos poemas escritos en mi juventud, que no he
destruido todava por alguna razn sentimental e injustificable.
Pues le deseamos que muy pronto pueda ir dndole salida, bien sea a travs de premios,
o reclamado por alguna editorial importante que quiera apostar por su magnfica forma
de escribir. Ojal la poesa, alguna vez, recobre el lugar destacado que hace aos ocup.
Mientras llega ese momento, al que confiamos que usted colabore, le agradecemos el
tiempo que nos ha dedicado y le felicitamos nuevamente, no slo por este logro sino por
su interesante trayectoria.
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JAVIER BUENO JIMNEZ (ARVIKIS)
ENTREVISTA A
SILVIA CARPENA SEZ
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EL BESO
Premio del I Certamen de Microrrelatos sobre el Cine
"Arvikis-Dragonfly"
La palentina Silvia Carpena Sez es la flamante ganadora del I Certamen de
Microrrelatos sobre el Cine "Arvikis Dragonfly", una mujer joven, siempre con ganas
de aprender, como lo demuestran los ocho idiomas que habla. Ha estudiado Publicidad
y RRPP en la Universidad Pontificia de Salamanca. Ya en los primeros aos de
adolescencia sinti la llamada de la literatura, consiguiendo su primer reconocimiento alos doce aos, en un certamen de periodismo patrocinado por el peridico El Norte de
Castilla.
Silvia, Cmo llegaste a conocer las bases del I Certmen de Microrrelatos sobre
Cine Arvikis-Dragonfly?
A travs de la Web www.guiadeconcursos.com
El microrrelato que has presentado est basado en algn hecho real o experienciaque conozcas?
No. He intentado imaginar una escena en la que la improvisacin tomara forma de
guin maestro.
A que actores contemporneos, o no, ves t interpretando los personajes de esta
historia ?
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Sin duda, la protagonista sera Audrey Hepburn y l sera Milo Ventimiglia.
Y dirigiendo la pelcula?
Roberto Benigni.
Te has presentado por la temtica del concurso, o esto ha sido indiferente?
La temtica del concurso ha sido clave para que me presentara.
Cuales son tus actores/actrices favoritos?
Mi actriz preferida es Audrey Hepburn y mis actores favoritos son Bruce Willis y
Roberto Benigni.
Y tu director/a favorito?
Alejandro Amenbar.
Cuantas veces al mes vas al cine?
Tres o cuatro.
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Dinos, por favor, en tu opinin, tres obras maestras indiscutibles de la historia del
cine
La vida es bella, Seven y Psicosis.
Cul es la ltima pelcula que has visto en un cine?
Come, reza y ama.
Cmo ves el futuro del Sptimo Arte?
Veo que tendr que pasar pocas difciles pero, sin duda, resistir. El futuro del cine
depende de cmo sepamos sobrellevar el presente.
Te atreveras a escribir un guin de cine?
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Claro! De hecho, tengo algunas ideas para un corto (entre risas)
S que tambin escribes poesa En qu campo te sientes ms cmoda en el de la
poesa o el de la narrativa?
Pues quiz hace unos aos hubiera optado por responderte que me senta mejor en el
campo de la poesa pero, en la actualidad, me encuentro ms a gusto en la narrativa.
Qu tipo de Poesa haces, rimada, libre, verso blanco?
Hago poemas con rima asonante en los pares y generalmente me cio a versos
octoslabos.
Te quedas en el relato o alguna vez afrontars la novela?
Creo que por el momento me quedo en el relato. Soy demasiado publicitaria como
para extender un pensamiento hasta un nmero importante de pginas.
Cules son tus aspiraciones literarias?
Me gustara tener una seccin en una revista o en un peridico para poder concentrar, en
tan slo una pgina, las metforas de lo que vivimos en el da a da.
Y para terminar, Que opinas de la Plataforma Cultural "Races de Papel y sus
certmenes literarios?
Creo que es una genial propuesta para abogar por la cultura. Iniciativas como sta hacen
que muchos de nosotros sigamos cultivando, semilla a semilla, nuestro inters cultural.
Muchas Gracias por estas palabras que nos han acercado a tu personalidad, te
felicitamos por el premio, y te deseamos mucho xito en todos tus proyectos; tu
juventud y buen hacer es un aval importante para conseguirlo.
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Ilustracin de Enric Delpueblo
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JUAN CALDERN MATADOR
Entrevista al Pintor
DORRONSORO
LA FASCINACIN POR LOS TACONES
Tras la sonora y contundente firma "Dorronsoro" se esconde el pintor Miguel
Dorronsoro Obregn. La formacin acadmica del artista se ubica en su Cantabria natal,
concretamente en la Escuela de Arte Eduardo Pisano, a la que est vinculado durante
diecisiete aos, llegando a colaborar en la misma como profesor, labor que ms tarde
traslada a la Academia Maran-Estudios, de Torrelavega. En la actualidad reside en la
ciudad de Benidorm.
Dnde naci usted, Dorronsoro?
En Santander
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Es mucho pedir el ao de nacimiento?
jajajapara nada, 1964
Miguel, qu lleva a un pintor a cambiar la luz del Cantbrico por la del
Mediterrneo?
Pues mira, te dir que fue el AMOR. Vine de vacaciones y conoc a quien hoy es mi
marido.
Influye el paisaje en la inspiracin del artista?
Como has dicho antes la luz, da igual que no pintes paisajes, pero influye en tu estado
de nimo.
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Dnde ha encontrado ms inspiracin en su tierra natal o en su nueva ubicacin?
En mi tierra pintaba un poco ms a salto de mata, es decir, adems trabajaba y estaba
mucho ms estresado, dorma poco para aprovecharpero all nacieron obras con las
que me siento muy cmodo.
En Benidorm es diferente, mi vida es otra. La paz, el sosiego, la tranquilidad, el apoyo y
la ayuda de Helmut. Creo que mi obra es mucho ms madura.
Quizs sea por desconocimiento mo, pero en la obra suya que conozco no he
encontrado marinas, algo chocante en un artista tan vinculado al mar. Es que no
busqu bien o es que no le atrae esa temtica?
Has buscado perfectamente y no sabes cmo me gusta la pregunta. El mar me encanta,
naturalmente, es casi mi fuente de vida; Pero ocurre que artsticamente, le temo. Me
parece tan perfecto, tan inmenso y misterioso, con esa fuerza tan descomunal, con tanta
vida, con tanta muerte dentro de l, con esos indescriptibles coloresy ahora te
pregunto yo a ticmo crees que un simple pintor podra plasmar todo eso en una
marina?
Pero he de decirte que estoy en ello, pronto podr expresarlo como realmente quiero
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Podramos situar su trabajo dentro de alguna corriente pictrica? Cul sera
sta?
Buenono me gusta situar mi pintura en ninguna, pero podra ser el expresionismo?
No stal vez
Con qu pintores se siente ms identificado?
Me identifico mucho con la pintura de Kokoschka, Freud, Bacon, Valds, los
impresionistas, Gustav Klimt (se me olvidan muchos)
Si tuviese que elegir un solo pintor de toda la historia con cul se quedara?
Lucian Freud
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Y si le preguntase el ttulo del mejor cuadro del mundo?
jajajajja La preguntita se las trae, no screo que dira El Beso de Klimt. Pero es
resumir demasiado, hay verdaderos genios de la pintura y por lo tanto obras geniales en
el mundo.
Espaa est llena de artistas, su nmina de pintores es interminable, muchos muy
buenos; Da la vaca leche para todos? Es posible vivir de la pintura?
Mira, ahora mismo de la pintura pueden vivir muy pocos, eso es obvio y adems lo sabe
todo el mundo, pero cuando no sabes hacer otra cosa (como es mi caso) y sientes
continuamente el deseo de expresarte mediante este medio, puesno te queda otra.
Claro!!! Eso si puedes, te lo permite tu bolsillo o vives a duras penas. Hay que encontrar
algo genial que te diferencie y que tu aportacin a la pintura sea un hecho, de otra
forma estamos perdidos.
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Una de sus ltimas exposiciones ha tenido como temtica exclusiva el universo del
calzado, por qu eligi este tema tan curioso? Es usted, quizs, fetichista de los
pies?
Ms de los tacones que de los pies, me encantan. He estado casi dos aos pintando
zapatos. Siempre he dicho que si fuera mujer llevara unos taconazosCreo que tienen
mucho que contar, sobre todo los que han andado tantoy tanto
Tengo que decirle que a m me han encantado las obras de dicha exposicin,
repletas de fantasa y cromatismo. Sus cuadros incluso han dado el salto al cine, y
han aparecido en la pelcula "No digas nada" del director Felipe Jimnez Luna,
cmo surgi esa oportunidad?
No la he visto, por cierto. Me lo propusieron en Torrelavega, yo trabajaba de secretario
en un Club de ftbol e iban a sacar algo con referencia a ese equipo. Vieron mi obra, les
gust y me lo propusieron.
Volver a repetir la experiencia o simplemente ha sido una ancdota en su
carrera?
Me encantara, siempre cuando veo una pelcula, una serie o cualquier anuncio, me fijo
irremediablemente en las paredes. Me parece una excelente forma de darte a conocer.
Tambin me encantan las portadas de las novelas.
No quiero despedirme de usted sin felicitarle por ese Primer Premio que le han
concedido recientemente en Madrid, en el Concurso de Pintura y Arte por laIgualdad y Contra el Racismo. Le preocupan los temas sociales? Los aborda con
frecuencia a la hora de crear?
Gracias. Por supuesto que me preocupan, aunque poco lucho por causas a veces tan
injustas, me solidarizo con mi pintura y expreso la tristeza y desasosiego que sienten
muchas personas en el mundo. Intento dotar a mis personajes del abatimiento y
desconsuelo que por ellos, a veces siento.
Le agradecemos le tiempo que nos ha dedicado y le deseamos xito en su trabajo.
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ARTCULOS
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REYES CCERES MOLINERO
DIALOGO LORCA/DALI
EXPOSICION EN CAIXAFORUM
Dal, Lorca y la Residencia de Estudiantes
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El otoo madrileo nos ofrece una original exposicin conmemorativa del
Centenario de la Residencia de Estudiantes, organizada por laObra social La Caixa
junto con la Sociedad estatal de Conmemoraciones Culturales y la colaboracin de
la Fundacin Gala-Salvador Dal y la Fundacin Federico Garca Lorca.
La muestra es una mirada indita a la relacin artstica entre Salvador Dal y
Federico Garca Lorca. Arranca en 1922 cuando ambos estudiantes se conocen en la
Residencia y abarca hasta 1929. Son ocho aos de intensa amistad y complicidad
intelectual. Tiempo en el que comparten experiencias a la luz de diversas influencias -
las vanguardias europeas- tiempo en el que son pioneros de una modernidad que ms
tarde se bifurcara en dos caminos distintos. Se trata de una relacin compleja teniendo
en cuenta el potencial esttico y la fuerte personalidad de los dos artistas. Durante estos
aos se respetan mutuamente, se valoran y se influyen mientras cada uno va tomando
un camino diferente hacia su propio viaje artstico.
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La exposicin reconstruye ese trayecto mostrando cuadros y documentos
escritos, no solo del mundo creativo de los dos protagonistas sino tambin de algunos
de sus coetneos: hay piezas dePicasso, Mir, Cezanne, Le Corbussier, Giorgio de
Chirico o Ernst, entre otros. Un total de ms de 300 piezas que ofrecen un retrato del
bullir esttico del momento. Resultan muy ilustrativas las cartas de Lorca y Dal,
atentos siempre a la modernidad, latente entonces especialmente en Francia e Italia y
plasmada en revistas, libros, fotografas o pelculas
Se concluye con un interesante documental tituladoDialogo en laresidencia
de Manuel Gutirrez Aragn en torno a las cartas entre los dos artistas. Una serie de
retratos, autorretratos y fotografas de estudiantes de la Residencia que consigue
reflejar con acierto y atisbar un poco el ambiente de esos aos y adentrarnos en el
espritu del centro neurlgico de la cultura espaola en el primer tercio del siglo veinte.
En su inicio se encuentran los orgenes deLorca en el teatro y la msica con su
deliciosa obra El maleficio de las mariposas que incluye figurines del pintorRafael
Barradas. Tambin se rastrean los primeros pasos de Dal que lleg a Madrid para
estudiar en la Academia de Bellas Artes de San Fernando pero ya posea cierta
formacin artstica. Son aos en los que irrumpen los diferentes istmos de las
vanguardias europeas: el cubismo, el purismo, la objetividad, el futurismo, o el
surrealismo. Lorca y Dal se dejan impregnar de estos movimientos.
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La exposicin se estructura en tres bloques temticos cuyos ttulos se han
extrado de la obra de ambos, bloques subdivididos a su vez en otros epgrafes.
El primer bloque, titulado Residencia de Estudiantes, comprende los aos
1922-24. Es el momento del encuentro entre Federico y Salvador en la residencia, junto
con Buuel y otros estudiantes , momento en el que se crea un punto de inflexin que
supone una alianza con la vanguardia. Esta etapa est marcada por una postura crtica
contra lo tradicional y acadmico, especialmente la poesa sentimentaloide, de ah
nace el proyecto llamadoCuaderno delos putrefactos una serie de laminas
dibujadas porDalacompaadas de textos deLorca.
Avanzamos en el tiempo y en la exposicin y nos encontramos con el segundo
bloque bajo el epgrafe Hay claridad.Comprende el tramo temporal entre 1925 y
1928. Asistimos a la madurez artstica de los dos protagonistas, inmersos en el trabajo
y en la produccin de ideas nuevas, fascinados por los conceptos esenciales de regreso
al orden, el nmero, la proporcin y la geometra, siempre bajo el paraguas de las
vanguardias. Es muy interesante la visita deLorca a Cadaqus en 1925, invitado por
Dal, etapa que da lugar a la produccin de bellas obras de ambos. Otra idea novedosa
es la de rehacer a Poussin segn lanaturaleza o la llamada voluntad pedaggica
ligada a la modernidad que contrapone lo bueno y lo malo y en la que se muestran los
extremos estticos.
Lorca escribe la Oda a Salvador Dal y este le dedica el cuadro Sant
Sebasti. Sus lecturas de las revistasL,Esprit Nouveau oValori Plastici con sus
teoras en torno a lo metafsico y la vida moderna les conducen al dialogo y a la
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controversia. El postimpresionismo y los argumentos del fotgrafo alemn tambin
Franz Roth dejan huella en ambos.
Ya comienzan a asomar sus divergencias en su manera de enfocar el arte.
Aunque algunos temas son comunes su mirada es diferente:Lorca es ms lrico y Dal
se expresa con ms crudeza. El proyecto de la revista Gallo impulsada por ambos
constituye el principio del distanciamiento.
Son muy grficos y novedosos los espacios dedicados a Marineros,mujer y
mar que expresan las distintas interpretaciones de Federico y Salvador, as como el
llamado Academias y claros de luna inspirado en el manifiesto del futurista
Marinetti y su frase Acabemos con el claro deluna refirindose a la poesa.
Sorprendentemente, la luna aparece en las obras tanto deLorca como Dal, pero
vista con otros ojos.
El periodo entre 1928-29 supone el final de su mutua influencia esttica y
culmina el alejamiento entre ambos, este bloque temtico se titula Esttica Fisiolgica
en expresin de Lorca para referirse a Dal. Salvador est cada vez ms imbuido por
el surrealismo deAndr Bretn y muy inclinado hacia la obra de Jan Arp o Ernst
mientras que la esttica filosfica sigue presente en la poesa y en los dibujos de Lorca.
Los puntos de convergencia en los que se haban compenetrado hasta el momento se
convierten ahora en la llamadasubjetividad radical. El comisario de la muestra
Juan Jos Lahuerta ha sealado que hasta ese momento hubo entre ambos un
decisivo dialogo artstico, no solo amistad. En 1929 el poeta marcha a Nueva York y
Dal se instala en Paris.
La exposicin ofrece una mirada indita y una visin transversal de las
vanguardias europeas, permanecer en Caixa Frum hasta el 6 de febrero para luego
viajar a Granada.
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Los hechos fueron as, los hechos escuetos. Estamos en 1868, otoo. Huyendo de los
efectos revolucionarios de la Gloriosa, que le es hostil, Gustavo Adolfo Bcquer se
refugia en Noviercas, en el nmero 27 de la calle del Moral: una casa srdida, de doble
planta, una ventana en la baja, dos en la primera, y otra en el sobrado, bajo el tejado con
chimenea a la derecha, segn se mira. La puerta, adintelada y rstica, queda bajo la
vertical de la chimenea, la ventana del sobrado y una de las ventanas de la primera
planta: casa de piedra, angosta, primitivsima, sombra. Delante de la casa, donde hoy
transcurre la calle, haba un huerto. En este huerto es fama que Casta Esteban, esposa de
Gustavo Adolfo, faenaba con el azadn las horas que las tareas domsticas le dejaban
libre. Apoyado en el flanco derecho de la casa, haba un muro haciendo escuadra, y tras
l un corral. Tras de su puerta, Gustavo Adolfo, avisado de que, en su ausencia, Casta
recibe a un hombre, acecha, aprovechando que ha salido de madrugada con su hermano
Valeriano, volvindose despus sin que nadie le viera. Y all oculto tras la puerta, ve, en
efecto, que un hombre llama a la puerta de la casa, se le franquea, y Casta y el hombre
se besan en el mismo umbral. No es una leyenda, ni un melodrama, es la pgina amarga
de aquel poeta que fue acusado por Valera, nada menos- de escribir suspirillos
germnicos. Un hombre, en fin, atormentado, como tantos otros cuyo talento crea
disparidad con la vida. Pero que supo, a diferencia de todos ellos, sus contemporneos,
poner la poesa al alcance delhombre de las multitudes y, simultneamente, abrir la
perspectiva al simbolismo, del que nace toda la poesa posterior Esto, y las secuelas
derivadas de la sfilis, que padeci.
El hombre es Hilarin Borobia, el novio que Casta dej para casarse con Gustavo
Adolfo en mayo de1861; hombre corpulento, irascible, espeso, bronco. Le ha seguido a
Casta a Madrid, convirtindola en obsesin de su vida. Hilarin reta a Gustavo Adolfo
en la plaza del pueblo y por poco no le mata. Acto seguido, all en Noviercas mismo,
Gustavo Adolfo abandona a Casta junto con los dos hijos mayores de ambos; elpequeo, nacido en diciembre de ese mismo ao de 1868, se queda con Casta. No
volvern a encontrarse hasta que Gustavo Adolfo est prximo a morir en 1870, en el
piso de Claudio Coello, en Madrid. De los tres hijos que tuvieron, Gregorio terminar,
con el tiempo, en la crcel, acusado de robar para mantener a su propia familia, Jorge
sienta plaza de soldado raso en Orn y su rastro se pierde en la historia, y Emiln ya no
es hijo de Gustavo, sino de Hilarin. El primognito y el benjamn haban sido
bautizado en Noviercas, el pueblo de los padres de Casta ella haba nacido en la vecinaTorrubia del Campo-de quienes era la casa, en su iglesia parroquial de los santos Justo y
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Pastor; est al confn de la calle del Moral, con slo ascenderla. Entre la iglesia y el
torren se ubica la mencionada plaza pblica. All se alzaba la fuente, donde Casta iba a
por agua. La gente del pueblo unas trescientas almas, en la poca-, cuando Emiln vino
al mundo, murmuraba que tena toda la cara de su verdadero padre.
Bcquer haba inspirado en Casta un solo poema, apenas una cuarteta de versos
forzados, pero premonitorios; en l Gustavo Adolfo se ve como un corazn para el
amor ya muerto, mientras que a ella la mira como la flor de un pramo: T creces de
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mi vida en el desierto / como crece en un pramo la flor. Julia Bcquer, sobrina del
poeta, hija de Valeriano, que tan cerca estuvo de ella en la infancia, nos la describe
diciendo que era guapa, pero antiptica; tena en la cara algo trgico y desagradable.
Pero lo cierto es que, fuera como fuese, Casta es, indiscutiblemente, la mujer de la vida
de Bcquer, y no slo porque fuera la madre de dos de los hijos de ambos. La misma
escasez de inspiracin que provoc en el poeta revela, precisa y paradjicamente, lo
cerca que estuvieron uno de la otra, tanto que no fuera preciso plasmar otros
sentimientos que los de la vida diaria. A todo esto, Gustavo Adolfo haba tenido
mltiples amores y descuidaba la vida hogarea hasta extremos desesperantes para toda
mujer. En Noviercas, ella se hace cargo de todo, siempre, adems, con la reticencia de
Valeriano, cuya relacin con su cuada era psima. En la casa de marras, en una era
cercana, es fama que Valeriano traz el famoso retrato de su hermano, el que pasar a la
historia, entre tantos, como arquetpico y definitivo. Casta, adems, cuidaba de los dos
hijos de ste y su esposa Winnefred, una irlandesa al parecer insoportable tambin para
Casta.
A dos aos de la muerte de Gustavo, Casta vuelve a casarse, esta vez con Manuel
Rodrguez Bernardo, hombre calmo, afable, recaudador de Hacienda, sin otro talento
que procurar un buen pasar a su familia. Borobia le mata a la salida de un baile de
carnaval de donde haba sido expulsado, de un trabucazo, en 1873. Borobia muere poco
despus en Beratn, aldea soriana donde sita Bcquer el escenario de su leyenda La
corza blanca. Es sorprendido robando su iglesia con una partida de malhechores y el
pueblo le mata all mismo. Ya era conocido como elRubio. Casta queda en situacin de
desamparo. Conocidos eran sus sablazos a los amigos y conocidos del poeta, quienes,
finalmente, colaboran en un libro firmado por ella, titulado Mi primer ensayo. No se
resuelven sus penurias y su estado mental empeora. Casta Esteban muere en el
madrileo hospital de la Princesa vctima de horrorosas quemaduras, al prenderse en sucasa sus vestidos con el aceite de un quinqu, incendio previsiblemente intencionado.
Cuando en 1913 se rescaten de la madrilea Sacramental de San Lorenzo los restos
mortales de ambos hermanos Bcquer para trasladarlos apotesicamente a Sevilla, nadie
se acordar de ella. Pero lo cierto haba sido que Casta se cas ilusionada, con veinte
aos an no cumplidos, y la vida con Gustavo fue amargndola: sus desvos, sus
infidelidades, su trato tantas veces displicente, como tambin sus numerossimas
ausencias. Era una hija del Moncayo. Igual que la machadiana Leonor, nacida enAlmenares, a poco de aqu. (Qu tienen las hijas del Moncayo, que enamoran a los
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MARCOS CALLAU VICENTE
JOS ANTONIO LABORDETA,
UNA ETERNA CANCIN DE LIBERTAD
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Aquel domingo despert bajo un sol extremadamente plido, slo haba que
bajar a la calle para darse cuenta. Esas calles desiertas de toda la ciudad estaban repletas
de semforos mudos y el Ebro, que dicen siempre guarda silencio al pasar por El Pilar,
esta vez pareca no querer avanzar permaneciendo mucho ms callado que de
costumbre. La razn es que haba muerto un poeta, El Abuelo como todos lo
conocamos, pero con l se nos haba marchado mucho ms que una vida, con su
marcha se esfum la imagen del mejor espejo en el que los aragoneses nos habamos
mirado, con l se nos fue una cancin de libertad. En efecto, la libertad fue su nica
bandera mientras que su palabra sincera, su eterna cancin y su carisma nos hablaba del
amor a una tierra por la que luch durante toda su vida y que defendi activamente
como Diputado en el Congreso desde el ao 2000 hasta el 2008. Razones suficientes
para ser adorado por todos sus paisanos, Labordeta represent el principal referente
cultural, social, musical y poltico elevando as la autoestima de todos los aragoneses.
En sus actividades polticas particip en la creacin del Partido Socialista de Aragn, se
present al Senado por Izquierda Unida y finalmente form parte de la Chunta
Aragonesista siendo elegido Diputado por Zaragoza. Fue un pacifista acrrimo defensor
del No a la guerra y se manifest en contra al Trasvase del Ebro. En sus ltimos das
se le concedi la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X El Sabio, un reconocimiento del
gobierno a una vida dedicada a la defensa de la libertad y el pueblo. Licenciado en
Filosofa y Letras fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de
Zaragoza en el ao 2010. Imparti enseanza en el Instituto Nacional de Bachillerato
Ibez Martn de Teruel y en el Colegio Menor San Pablo.
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Su faceta como cantautor fue la ms conocida siendo uno de los ms
reconocidos exponentes en Espaa, iniciando su carrera musical en 1968 con su lbum
Andros II y publicando veinte lbumes ms durante toda su vida. En cualquier caso,
Jos Antonio siempre dijo que sus canciones eran poemas musicalizados y siguiendo la
estupenda referencia de su hermano Miguel Labordeta public doce poemarios a lo
largo de su trayectoria sin tener en cuenta todo el material indito. Su actividad potica
es mucho ms extensa pero desconocida para el gran pblico y adems de suponer sus
comienzos nunca fue abandonada a lo largo de su vida. Esta obra potica le llev a
convertirse en editor y posteriormente al periodismo llegando a fundar el peridico
Andaln que contribuy a la formacin del Aragn democrtico. Despus de todo
esto vendra el mundo de la cancin, a priori el ms conocido. Posteriormente trabajara
con Antonio Artero en el documental Monegros donde ya se fragu el germen de
Un pas en la mochila, una famosa serie de TVE en el que Jos Antonio, durante
veintinueve programas, mostr al pblico la cara ms oculta de la Espaa ms
desconocida y sus gentes. El resto de su extensa obra literaria se completa con diecisis
obras entre novelas, cuentos, artculos y memorias.
Pero si queremos un ejemplo claro de la gran importancia que Jos Antonio tuvo
para todos nosotros nada mejor que la impresionante reaccin de la gente, del pueblo,
tras su fallecimiento. En Aragn no haba sucedido nada parecido desde la muerte de
Joaqun Costa. Desde las 18:00 horas del domingo hasta la medianoche del lunes ms
de 26.150 personas de distinta ndole y de diferentes partes del mundo (Estados Unidos,
Francia, Italia, Inglaterra) visitaron la capilla ardiente del artista instalada en el
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Palacio de la Aljafera. Familias enteras se situaban en filas que llegaron a los tres
kilmetros de largo mientras no dejaban de llegar coronas de condolencia, entre otras, la
de Joaqun Sabina donde se poda leer: Gracias por tu ejemplo. Quiz esa sea la
clave, el ejemplo que ha dado con su vida y su lucha a todo el mundo. El momento
cumbre ocurri cuando espontneamente todo el personal se prest a entonar el Canto
a la libertad como en una nica voz, la del profundo sentimiento. Al da siguiente
hubo una emotiva despedida en la zaragozana Plaza San Felipe, en el Parque Grande
(que, a partir de ahora pasar a llamarse Jos Antonio Labordeta) y una multitudinaria
despedida musical al fretro a cargo de los msicos de la ciudad. Este adis
probablemente no sea suficiente porque ningn adis lo sera pero recordemos siempre
que Jos Antonio peda ser recordado humildemente en sus propias palabras: Como un
rbol batido, como un pjaro herido, como un hombre sin ms
En cualquier caso, aunque numerosas han sido las palabras de cario escritas
estos das, desde aqu queremos aadir unas pocas ms:
La escritora Sofa Gonzlez Milln, autora del blog
miretounapoesiacadadia.blogspot.com, ha querido dedicar a la memoria de Jos
Antonio este emocionado texto potico:
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Caminante que abres paso con tus versos en la tierra, entre las frondosas ramas tus
versos de tierra y agua, versos de la madrugada en libertad de tu patria. La arboleda te
sonre, eres parte de sus ramas, aqu y all suenan versos, versos como pajarillos,
verdes como la hojarasca, versos de Aragn, tu dama.
T moviste corazones, hoy los corazones hablan, sigues ms vivo que nunca y presto a
pedir palabra.
Eres t, por siempre seas, la voz frondosa del agua.
(Sofa Gonzlez Milln)
Para terminar, la escritora Marta Navarro Garca, autora del poemario Ocho
islas y un invierno, es probablemente quien mejor resume todo el sentimiento que Jos
Antonio Labordeta despert en todos nosotros con su poema En los latidos de las
palabras publicado en un libro-homenaje titulado Jos Antonio Labordeta: Creacin,
compromiso, memoria. Creo que es el mejor colofn posible para este texto que ha
pretendido ser un humilde homenaje y un necesario recuerdo.
En los latidos de las palabras
Hay ciudades que buscan sus races
en los latidos de las calles, en el interior de sus heridas,
ciudades que necesitan voces que rompan silencios,
mochilas que albergan pueblos desconocidos,
poetas que rompen el mrmol de los das mediocres,
canciones cmplices que viajan de norte a sur.
Siempre hay pases que buscan entre sus uas
gente que anide en la dignidad sin colchones y sin mortaja,
que conozca el valor de la victoria del heno,
que escuche el grito silencioso de los ros y sus cicatrices.
Para salir ileso de los vestbulos de la nostalgia,
para sobrevivir a las tormentas cotidianashay que besar con fuerza las palabras.
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Y l,
con su gorra y su aire de piscis ciclotmico resignado,
sabe bien cmo borrar el alquitrn
y las moscas de los mundos hostiles,
sabe acallar a los guardianes de las serpientes,
sabe morder el xido del olvido y acariciar la memoria de la nieve.
Y l,
con un embarcadero de tormentas en la voz,
ha navegado en tierras de secano sin naufragar.
Siempre con un mar de bolsillo en la mirada,
siempre con un rastro de tertulias y amigos en los tobillos.
La memoria de esta ciudad, otras veces tan ingrata, sabe bien
que no amanece por nada.
(Marta Navarro)
Gracias a Marta Navarro y a Sofa Gonzlez por su participacin e inestimable ayuda. Hasta
siempre, Jos Antonio. Tu cancin de libertad nunca dejar de sonar en nuestra memoria.
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AURELIANO SINZ
POR QUE TODOS LOS RELOJES
MARCAN LAS 10 Y 10?
Ciertamente, todos los relojes en un momento determinado marcan esa hora, al igual
que las del resto del da, por lo que la pregunta completa sera: Por qu todos los
relojes en los anuncios publicitarios marcan las 10 y 10?.
Quiz el lector o lectora de este artculo no haya reparado en este hecho; es lgico,
estamos tan inmersos en un mundo sobresaturado de publicidad que ya no nos
detenemos casi ni a mirarlos, a menos que por necesidad tengamos que informarnos de
algn producto determinado que nos interese comprar y necesitramos ms datos.
No voy aqu a hacer la crtica tan conocida hacia la publicidad, puesto que, adems de
ser profesor de imagen y diseo, he realizado numerosos trabajos dentro del cartelismo,
especialmente en campaas de tipo institucional. Reconozco que hay una publicidad
inteligente y bien hecha, que personalmente me gusta mucho; sin embargo, lo que suele
molestar es la invasin publicitaria que se produce en determinados medios,
especialmente los televisivos.
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En clase
Aparte de haber publicado libros y artculos sobre la publicidad, la suelo trabajar con
estudiantes universitarios que van a ser futuros profesores, puesto que necesitarn en el
futuro saber orientar a sus alumnos en la descodificacin de los mensajes publicitarios.As, y de modo regular, trabajamos el diseo grfico y la interpretacin racional de los
anuncios, especialmente los que pertenecen a la publicidad esttica, ya que deben
realizar los cuadernos didcticos de la publicidad.
Durante este curso, en cuarto de Psicopedagoga, un da que estaba proyectndolos en
la clase, un alumno me interroga: Aureliano, por qu todos los anuncios de relojes
marcan las 10 y 10?. Me pareci interesante la pregunta, pues mostraba cierto inters
en ese enigma alrededor del cual se ha escrito bastante. Por mi parte, no quise darle enese momento ninguna aclaracin que satisficiera su curiosidad, sino que acud al largo
archivo que tengo y les proyect una seleccin de anuncios de marcas de relojes con la
intencin de que observndolos en la pantalla pudieran dar alguna respuesta que tuviera
una cierta lgica. Las respuestas que entonces recib por parte de ellos eran vagas e
imprecisas, sin que pudieran justificarlas claramente.
Para que el lector o lectora pueda seguir un camino paralelo al que llev en el aula,
muestro aqu algunos de los anuncios que proyect en la clase.
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Veamos los cuatro primeros de las marcas Chanel, Gucci y Lotus y Thomas Sabo: todos
aparecen de manera frontal y aislados, es decir, sin que los porten ningn personaje.
Claramente se aprecia la hora de la que hemos hablado: las 10 y 10. Si observamos
detenidamente a los tres primeros, comprobamos que el nombre se encuentra en la parte
superior de la esfera, de modo que la posicin de las agujas enmarcan y destacan el
propio nombre del reloj. Esta sera la razn fundamental por la que se utiliza este
ngulo, de aproximadamente 120, para el uso de la posicin de las agujas en aquellos
relojes que se nos muestran de manera frontal a nuestra mirada.
Las objeciones comienzan a aparecer cuando vemos que el reloj nmero 4, de
Thomas Sabo, ya que tiene el nombre en el lateral derecho. Por otro lado, podramos
preguntarnos: Y por qu no podran ser las 9 y cuarto, con las agujas en horizontal?
o tambin no valdra las 2 menos 10, dado que forman el mismo ngulo? Y si los
relojes los viramos con cierta angulacin?
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Como podemos observar, el cambio de la posicin frontal con respecto al espectador
no afecta a la hora que se ha usado como paradigma de la mejor forma de presentacin
publicitaria de los relojes. Llama la atencin que en el anuncio 5, correspondiente a la
marca Gucci, el nombre en este caso se encuentra en la parte inferior de la esfera, por lo
que podra pensarse que, siguiendo la lgica del mejor enmarque, debera marcar las 8
y 20 minutos, con un ngulo de las agujas hacia abajo; sin embargo, este ngulo, como
veremos, no es grato visualmente.
Resulta curioso que incluso en escorzos tan pronunciados para la vista del espectador,
como es el caso del anuncio 8 correspondiente a la marca Bulgari, se siga utilizando esta
hora. El colmo es el anuncio 10, de la marca Joy, en la que todos los relojes, masculinos
y femeninos presentados, marcan las 10 y 10. No sera ms atrayente que
aparecieran otras horas? Lo cierto es que si se mostraran de este modo, tendramos la
sensacin de que los relojes estaran parados, puesto que para marcar horas distintas no
sera razonable posiciones diferenciadas entre unos y otros.
En ocasiones se presentan en los anuncios como si estuvieran portados por personajes
masculinos o femeninos, de los que nicamente se pueden ver las muecas.
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En los anteriores anuncios, hemos mostrado desde la elegancia clsica de Pulsar y
Emporio Armani, pasando por otros ms cercanos a la cotidianeidad, como son los de
Mandarina Duck o el de D&G, hasta la propuesta de tipo ertico de Calvin Klein (CK).
Lo ms sorprendente es que en el anuncio 16 la hora se ve invertida con respecto a la
mirada del espectador, y, sin embargo, el reloj sigue marcando inexorablemente las 10
y 10. No sera mejor que marcara las 8 y 20, de modo que el ngulo que forman las
agujas se viera hacia arriba? La respuesta la encontramos en la Gestalt o Psicologa de
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la Forma, que nos dice que independientemente de la posicin en la que nosotros
veamos la presentacin, pervive en la memoria la mejor de las formas que se han
afianzado en nuestro subconsciente.
Es frecuente, por otro lado, el que la publicidad acuda a personajes famosos para
anunciar sus productos. Esto ya no es ninguna novedad, puesto que tanto deportistas de
lite, como personajes de la gran pantalla aparecen al lado de la marca para reforzar
simblicamente el valor del producto anunciado.
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Sera larga la lista de los nombres famosos que asoman en los anuncios publicitarios
para promocionar marcas de relojes. Slo por curiosidad, he trado estos ocho anuncios;
pero la lista sera muy grande. Aqu vemos a Brad Pitt, Leonardo DiCaprio, Roger
Federer, Sharon Stone, Mara Sharapova, Jorge Lorenzo y Fernando Alonso. Es una
pequea muestra, pues ya sabemos que cualquier famoso puede anunciar distintos
productos, siempre que no entren en la misma marca ni el mismo personaje en nombres
de la competencia (por ejemplo: Rafa Nadal no podra anunciar Rolex, puesto que ya lo
hace Roger Federer).
Y qu horas marcan los relojes de los personajes famosos? Pues inexorablemente las
10 y 10. En esto parecen estar todos de acuerdo.
Algunas razones de peso
A la publicidad comercial no se le escapa ningn detalle que pueda favorecer lapromocin del producto anunciado y busca todos los recursos que empujen, en ltima
instancia, al ciudadano a la adquisicin de ese producto que la marca comercializa.
El contenido de este artculo las 10 y 10 horas- no es un juego o adivinanza que se
les haya ocurrido a los publicistas como divertimento con el que entretener al pblico.
No. Las razones se apoyan en que gran parte de lo que vemos, especialmente en el
campo de la publicidad, no se contempla de una manera racional y pasa al inconsciente
del observador, para resulta que esa informacin visual acta en los mecanismos y
pulsiones ocultas que subyace en la mente de toda persona.
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Como he indicado, la Gestalt o Psicologa de la Forma abord los estudios de
aquellas configuraciones que eran las ms gratas para los individuos.Y en base a estos
estudios vamos a ver las razones por las que el ngulo que forman las agujas cuando
estn en las 10 y 10 son las idneas para el anuncio de relojes convencionales (no
digitales).
La primera razn, y la ms fuerte de todas, es que tradicionalmente el nombre de la
marca se encontraba en la parte superior de la esfera del reloj, por lo que ayudaba a que
fuera ms visible. Se optaba por la forma simtrica ya que resulta ms placentera a la
vista que la asimtrica. Por ejemplo, la que comentamos y ya estandarizada es ms
agradable a la vista que las 10 y cuarto, que presenta asimetra.
Pero aqu no acaban los motivos de esta opcin hacia esa hora. Existen connotaciones
visuales que nos han marcado desde la infancia y que permanecen como estructuras
profundas en nuestro inconsciente. Esto pude explicrselo a los alumnos de
Psicopedagoga que haban estudiado en cursos anteriores la evolucin del arte infantil
y comprendieron bien lo que les deca a partir de comparaciones que les realizaba entre
anuncios y dibujos de los nios.
As, podemos ver que hay una semejanza entre la forma de las agujas en esta posicin
y una sonrisa, puesto que el crculo de la esfera del reloj recuerda a un rostro y las
agujas a los labios de la boca, como puede comprobarse por las semejanzas que se dan
entre el anuncio de TagHeuer y el dibujo del sol de una nia de 7 aos.
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Otras de las evocaciones agradables es a la forma de los pjaros volando que se
dibuja desde pequeos y que es una invencin propia de los nios, pues es un fragmento
de los cicloides que ellos mismos trazan. Esto podemos entenderlo comparando entre el
anuncio de una marca de cervezas en el que aparece un reloj con un par de mariposas
volando y el dibujo de un nio de 5 aos, en el que ha trazado un cielo lleno de pjarosen forma de V.
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Tambin hay una connotacin inconsciente ligada al mbito emocional: aquella que
la asocia con los brazos en alto y a punto de saludar o abrazar, con ciertas similitudes a
los ngulos que se forman la parte inferior de los corazones. Para que comprobemos
esta afirmacin, traigo un anuncio de relojes Swatch y el dibujo de un nio de 4 aos.La forma de las pequeas figuras con los brazos que se asemejan al ngulo de las 10 y
10 es bastante clara.
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Otra connotacin visual, aunque en este caso pertenezca al mundo de los adultos, es
aquella que asocia el ngulo de las agujas con la V de la victoria que se hace con los
dedos ndice y corazn cuando se logra un triunfo. Si miramos al anuncio 24, con
Fernando Alonso como protagonista, observaremos que el logotipo de la marca Viceroy
es precisamente una V, que coincide con la letra por la que comienza en nombre, pero
que hay relacin con la que se forma con los dedos para remarcar el triunfo en una
competicin.
Podramos seguir hablando de ms connotaciones, aunque no fueran de tipo visual.
As podramos preguntarnos por qu se ha adoptado la posicin de las agujas marcando
las 10 y 10 y no las 2 menos 10, cuando poseen el mismo ngulo. La razn hay que
buscarla en que, en el primer caso, alude a un avance, a ms; en el segundo, a algo
que todava no se ha alcanzado, a menos.
Tambin, teniendo en cuenta que en nuestra cultura habitualmente puntuamos de 0 a
10, siendo la segunda la calificacin ms alta en los exmenes y las pruebas, la idea de
10 y 10 connota una duplicidad de la mxima puntuacin. De ah que sea tan
frecuente que en los anuncios de relojes aparezcan deportistas, triunfadores en sus
disciplinas, como simbolizacin de ese triunfo o mxima puntuacin repetida.
No quisiera aburrir a los lectores de este pequeo trabajo y que parezca una verdadera
obsesin la bsqueda de similitudes o connotaciones. Por ello cierro con otras dos
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evocaciones visuales, como las de la hora y el escote femenino, en el anuncio de
Longines, o con las velas al viento en el de Corum
Siempre las 10 y10?
Un dicho popular asevera que toda regla tiene su excepcin. As, en el archivo
publicitario que poseo hay cientos de anuncios que cumplen esta regla que he
comentado en estas lneas, aunque tambin tengo algunas excepciones.
Para entenderlo, hay que saber que dentro de las lneas que marcan las estrategias
publicitarias tambin se encuentran las de llamar la atencin, provocar, romper las
normas, ser originales, etc. Esto es origen de algunos anuncios que desean romper
con la ya estandarizada del 10 y 10.
Como muestra de esta rebelda a la regla no escrita que preside la gran mayora de
los anuncios de relojes, traigo este anuncio de la marca Rolex que marca las 2 menos
10, en un intento de llamar la atencin a partir de salirse de la norma.
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POESA
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JULIA GALLO SANZ
SIN LITROS PRESTADOS
Despiertan al azar las inquietudes. Tropiezan.
Irrumpen cuando el alba somete a veredicto
los rincones que el forro trata de soslayar.
Cobija el hombre tanto desajuste de estrellas
en el cobalto propio del cielo que lo arropa,
que ve la noche azul de mineral teida.
Cmo pasar la prueba sobre el cuero del mundo
-concedido de paso, a modo de alquiler-
con la clarividencia de sabernos pupilos?
Un da y otro y otro, durante el tiempo mismo
que vivir nos otorga como prstamo-trampa,
en la anchura del plazo que se estrecha, ser!
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Ser yo. Ser idea. Ser tierra acampada,
perspectiva que al ojo trata de seducir.
Y ser frontispicio la entidad de mi todo.
No crecer el herbaje mientras no eliminemos
la grama que lo ahoga. Las flores y las cruces,
el roco en la hierba, son frutos del camino.
Habitan tantas dudas en los cauces del tiempo
que sera cruzada, propia de valerosos,
luchar con los muones que la experiencia deja.
Conjuga laberinto Minotauro y carreras
en ambiguos tamales, sinuosos y ciegos,
porque todos llevamos el pecho corneado.
Herimos y nos hieren. Vivimos con heridas,
exhaustos por afanes de poder y avaricia;
y en estos mil pecados, llevamos penitencia.
Soliloquios de tumba conocen nuestros huesos;
de la cruz a la fecha, sendos nos igualamos:
colonos de la vida, penitentes en suma.
Portea el peso propio el hombre a las espaldas
camino de su Glgota Para qu tanto absurdo,tanta ignorancia, tanta, de vivir con torpeza?
Y cuando llegue el da en que nos examinen
de amor al semejante, conseguir buenas notas
en la prueba final, constituir el indulto.
Ah!, si la noche arbitra solapar certidumbre,no ser quien coarte su piadosa engaifa
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ofrenda sus facha-das y guarece.
La Calle es libertad,
admite todo rol, toda cuartilla,
las hojas del otoo, excrementos de chucho,
papel de caramelo, cigarrillos.
Todo cabe en la Calle:
la verbena, la feria, el atentado,
el arte para el pueblo, los artistas,
los puestos de castaas en invierno,
el yonky sin estrellas ni futuro,
la meretriz con nmina en la esquina,
el chapero, el alcalde, la beata,
los nenes, sus canguros, los lisiados,
currantes sin su curro, los libreros.
La Calle es curativa,
despeja y distrae soledades:
Me salgo a la calle a respirar un poco, que se me cae la casa,
la memoria, los muertos, las ausencias
Siempre es fiesta en la Calle en primavera,
en verano, rebrote de epidermis;
mas, su peor basura es el despido
que tira sus escombros a la pcalle!
Todo cuestin de crisis, o de clima.
No la ensuciemos.
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CARMEN RUBIO
RECADO PARA UN POETA
A Leopoldo de Lus
Se recogi la tarde como un cuerpo que duerme.
Tu voz lenta llegaba
ordenando la urdimbre al pensamiento.
De tu palabra supe
que todo nuestro mundo se reduce a una isla,
que se nos pierde el nombre,
que hay momentos
para olvidar -de forma intencionada-
en el andn, el fardo ms pesado.
Tu voz era la arena
donde el mar siempre vuelve,
ese tren que se marcha sin dejarnos del todo.
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Si fuera tu palabra...
No poda meter la luz en un dedal
ni calcular el aire de tu vuelo,
mas tu voz
iba dejando un rastro para encontrar la fuente,
ese color acorde en el paisaje,
quizs el breve espacio
que en nuestro tiempo somos.
PATIO ANDALUZ
(leo)
Un patio de baldosas.
En las tapias, la espuma
de un limonero en flor.
Una descolorida mecedora
que, sin vaivn, acuna a un anciano dormido.
-una raya de sol que se inmiscuye,
a travs del ramaje, la seala-
En el portn, un lienzo a guisa de cortina.
Paz y sombra. Geranios.
Por la ventana -casi- asoma el rostro
de una mujer que corre los visillos.
Todo lo que flua calla ahora.
Arriba, cielo o lumbre,
bate graciosamente su azul monotona.
Tic-tac. La tijereta rural de la chicharra
va mordiendo
el mantn amarillo de la siesta.
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LUIS ARRILLAGA
EL TIEMPO DERROTADO
Nace el sol en el pecho desgarrado
como bandera de los sueos
nacen los lirios de la sangre
en este manantial de luz y duermevela
los ojos se acostumbran al suplicio
y en las praderas de la noche
una cruz se levanta para saciar la lluvia
que descansa en la carne
hay una claridad insomne en el futuro
los siglos se acumulan en un bolsillo roto
mientras la luna culebrea
por los caminos viejos
porque el tiempo traiciona los instantes
de dicha y abandono
el tiempo derrotado en el confn del labio
cuando el fro sucumbe y los besos silencian
este dolor que yace en mi cintura.
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ANA MARIA CASTILLO MORENO
LA TARDE Y T, CONMIGO
Tremolina de luz, besos y viento
para el mar de tu rostro oscurecido,
para ese mar lejano donde aguardas
un sol definitivo.
Te pienso en la atalaya de la encina,
vislumbrando en la tarde mi destino.
Me s pjaro indmito, insaciable.
A tu amor me dirijo.
La tarde est sangrando. Se detiene
un instante ante m. Yo la acaricio.En un gemido manso se me duerme.
A tu sueo la envo.
Ser cendal amante entre tus manos,
un vuelo blanco, un lrico suspiro,
eterno amanecer para tus ojos.
La tarde y t, conmigo!
(del poemario "El Despertar de las Adelfas")
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JUAN MANUEL PREZ LVAREZ
XXII
rbol de la trascendencia
que, junto a la blanca tapia
de la luz, del fondo surges
e invisible te levantas
por encima del tejado
de la solitaria casa
del mundo, por fuera oscura,
y por dentro iluminada.
Mensajero de oro puro,
msica de las montaas,
limpio perro de silencio,
lago de agua enamorada.
Yo, a la sombra tuya canto,
patria dulce, fiel morada.
Son tu tronco el sentimiento
y tus ramas la palabra.
Surtidor de confidencias,
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sobrenatural cascada,
vida y ley del universo
y sus sensibles pantallas.
Arlequn de los colores
y texto de mental carta,
eres la Sabidura ,
eres alegra y alba.
Infinitas son tus hojas,
cada una una esperanza,
enunciados de un mensaje
que es el tiempo y nunca cambia.
Son tu tronco el sentimiento
y tus ramas la palabra.
Son tus labios en el viento
- cada hoja de tus ramas-
cuchillos de fra nieve
que sus silbidos desatan,
y son tus races profundas
capitales deseadas,
que a travs de tierra oscura
nos conducen a tu patria.Debajo de tu corteza,
la savia del sentir pasa,
hacia tus frutos verbales
que en el paladar del alma
se deshacen en delicias
y en alimento nos sacian,
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cual sueos que verdaderos
en nuestro cuerpo se encarnan,
Son tu tronco el sentimiento
y tus ramas la palabra.
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OSWALDO ROSES
Poema que no escribe nada
Como recuerdo
quiero la brevedad de una pequea palabra
entre la fra soledad de los tiempos:
poco
ms que eso
es la fuerza del corazn.
Como recuerdo tan sloquiero una lgrima hablada
por una caricia hacia la noche,
color de sangre,
color de sobreexistencia nimia.
Como una hoja de luz
cada,cada
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ms y ms para un corazn que se ha abierto
aun,
aun ms antes que el mundo.
Como una gota de silencio ntimo
oh!, como un ave extraa
que, de improviso,
aparece con su pan
de cuerpo indetenible,
de maravilla tcita o espiritual,
de libertad imaginada.
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ROLANDO REVAGLIATI
A Len Felipe
El sueo y la locura son un lagarto, Len
el que nace en Zamora y sigue creciendo en
[Salamanca
el poeta maldito, el emperador len de los
[lagartos
el viento el viento el viento
es la cancin lo que se ha roto
Manos de los arzobispos
raposas
y payasos que tienen la palabra
vehementes exiliados
doa Muerte y don Amor, en fin
grandes buzos y enormes pescadores
el grandsimo generalsimo se queda con todo
amaso tu decir, el salmo es tuyo
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una obra nombrando, stas son mis llaves
existo luego
de llorar, aullar y blasfemar
El borracho cuando se desploma
(y el mestizo)
tambin es un lagarto.
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DIEGO FERNNDEZ GONZLEZ
ESCALOFROS
Llegaban camionetas envueltas en el ruido,
rugiendo por la densa tristeza de los campos.
Llegaban hombres fatigados,prfugos del horror vivido;
hombres sin honores, sin nombre ni apellidos,
sin medallas; oscuros como escombro amontonado
camino de otro infierno inmerecido.
Llegaban sin ropa ni zapatos,
sin un caballo de cartn para aquel nio
que se esconda tras sus cerrados ojos.
Llegaban con el corazn ennegrecido.
No exista abono suficiente para ennoblecer
la tierra mancillada; no existan
regalos canjeables por miembros amputados,
no exista dulce vino, ni cerveza amarga
para celebrar victorias ni derrotas...
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Llegaban por el hueco de las sombras
dejando escalofros entre las piedras.
(Del poemario La embriaguez de los salmos)
DAOS COLATERALES
Cada da, los nios
juegan a la guerra sobre las cenizas
an calientes de sus casas.
En la muda de sus dientes brotan
espadas afiladas en la oquedad de sus colmillosy sus sonrisas diminutas no llegarn a ser de nieve.
Cada da, caudillos militares
pasean orgullosos sus heridaspor los huecos de las anchas avenidas.
Enhebran la aguja del orgullo en el aire
viciado de sus cuerpos y sacan pecho,
arremangando sus camisas para exhibir sus tatuajes.
Cada da, annimos soldados
mutilados parten de la estacin central,desde donde se fletan trenes atestados de dolor.
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Van desvistiendo a sus esposas mientras fuman
plvora y tabaco y los reclutas se emborrachan
con el agua oxigenada del recuerdo del cabello de sus novias.
Cada da, los carniceros de ngeles
separan los cuerpos de las plumas de las alas
en los mercados oscuros y vacos.
Los gatos persiguen a las moscas
y las ratas andan ocupadas en roer
las ensangrentadas camisas arrojadas a las alcantarillas.
Y, de vez en cuando,
un fuerte remolino rompe el sosiego
y arrastra por el aire los corderos del rebao
hasta los altares de mrmol donde esperan,
con las cuencas de sus ojos vacas,
las calaveras de los dioses olvidados.
Sobre los duros peascos,
donde jugaban los nios, van creciendo
algunas cruces, para hacer ms duradera
la memoria de aquellos muertos que llaman
daos colaterales.
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FERNANDO FIESTAS
Yo me entrego a mi muerte,
con puados de infancia.
Alejandra PIZARNIK
EPITAFIO
Como llama de un silencio
que no apagar ninguna hoguera
quedar para la memoria
y para la eternidad
la luz de las puertas sin nombre;
quedar nuestro exilio
y cuanto hicimos juntos
como este letargo
del que nunca despertaremos.
Quedar para las ventanas
y para la voz del piano
el visillo de la promesa
no cumplida, elevada
sobre los corazones,
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con un suspiro de piedra
que nunca se agota.
Tambin tu perfume,
tus huellas dactilares,
la pecera y el misterio,
el olor a casa dormida,
todo quedar resumido
en baldosas y fechas.
Dibujo de Fernando Fiestas
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