Richard LinklaterDirector & Filósofo

Danielle Villar02-10-14

creador de la

trilogia 'before'

+ July Delpy & ETHAN HAWKE

(Bernie), etc. Es aquí en donde en el año 1985, Linklater funda el Austin Film Society con la educación del cine y el desarrollo de nuevos directores. En tanto la película Boy-hood como en School of Rock, se repite la temática de una escena especifica: El Juramento de Lealtad hacia los Esta-dos Unidos. El estado de Texas tiene un juramento propio a su bandera, y en ambas películas se recita, dando a entend-er la importancia de este lugar en las películas de Linklater.

Richard Linklater estudio en la universidad de Austin, Texas la carrera de Filosofía. Su trabajo, centrado en el dialogo, incluye primordialmente temas sociológicos y reflexiones filosófi-cas sobre la sociedad en la cual sus personajes se desenvuel-ven. Algunos de los temas que Linklater trata en sus películas son: el amor, la evolución y crecimiento de las personas, las ambiciones y el individualismo, y la familia. Sin embargo, la rebeldía, el sentimiento anti-sistema y la incertidumbre que arrastra la juventud son proyectados en todas sus obras.

El uso de los planos generales cuando el director desea que el paisaje o la ciudad en la que se desarrolla la acción tenga una presencia más marcada. Tenemos por ejemplo, las ciu-dades en las que ocurren “Before Sunrise” (Viena) y “Be-fore Sunset” (París), los paisajes griegos en “Before Mid-night” y “Boyhood” (el cañón, las lagunas). Además, de que el lugar en sí contribuye a la historia por su contenido.

El cine de Richard Linklater es un “cine del diálogo.” Existe predominancia de este recurso para transmitir la historia que se desea contar. El guion utilizado en sus películas es de corte muy realista y pretende transmitir lo cotidiano y lo mundano de las charlas entre seres humanos, sin dejar de lado ideas o temas mucho más profundos, al punto en que, por momen-tos, se necesitaría ser una persona moderadamente culta para apreciar en su totalidad la riqueza del diálogo. Además, para resaltar el acto de la conversación entre los personajes, Lin-klater utiliza el plano busto para mostrar sus rostros, gestos y las posibles acciones que podrían realizar mientras hablan. La trilogía “Before” se basa casi en su totalidad en el diálo-

Algunos de los temas que Linklater trata en sus películas son: el amor, la evolción

y crecimiento de las personas

MUNDANO &

CINICO

Houston, Texas es el lugar de nacimiento de Richard Linklater Casi todas sus películas tienen relación u ocurren en este Esta-do americano, otras, contienen personajes provenientes de ahi. Por ejemplo: Jesse Wallace (La trilogía “Before”), Mason Ev-ans (Boyhood), Bernie Tiedel

go de personajes. En “Boyhood”, es a través de este que los personajes nos transmiten sus cambios a medida que crecen o envejecen, así como datos dejados a un lado al utilizar la elip-sis de situaciones (el primer beso o relación sexual de Mason, las separaciones de su madre, entre otros). De manera simi-lar es que el director dirige las películas “Slacker” (conver-saciones fortuitas a lo largo de un solo día en Austin, Texas)

El envejecimiento de sus personajes, o mejor dicho, en el caso de las películas que hemos analizado, Linklater ha fil-mado utilizando el tiempo que realmente ocurría como un recurso mismo. Por ejemplo, la trilogía “Before” nos mues-tra no solo la evolución psicológica, sino también la evolu-ción biológica de sus protagonistas Jesse y Celine, de 24 años a 33, finalmente a 42; de la misma manera, en “Boyhood”, los actores no son cambiados para los papeles de niños/adul-tos, sino que los vemos crecer (y a los adultos envejecer).La narrativa de las películas de Linklater no suelen ser una nar-rativa común, como Hollywood normalmente produce. El estilo del director suele carecer de la típica fórmula del conflicto que se crea y se resuelve en 3 actos. Las películas que han sido anal-izadas no poseen un conflicto en ellas, lo que también provoca la inexistencia del orden de 3 actos típicos del cine hol-lywoodense. (Setting, con- flicto y reso- lución)

Es un tema muy recurrente en el cine de Linklater. Sin embar-go, no es el típico amor cliché de cualquier película romántica (hablando del amor de pareja), sino más bien un amor mucho más elevado, y hasta podría decirse real. Celine y Jesse sufren una metamorfosis mental a lo largo de la trilogía “Before”, y en muchas de las conversaciones que sostienen, salen a flote temas relacionados como el enamoramiento, el sexo, la rutina, el compromiso, el envejvecimiento, el matrimonio, entre otros. Mientras tanto, en “Boyhood”, el amor de pareja es representado como una parte inestable de la vida del ser humano, precisa-mente en la cantidad de relaciones tempestuosas que la madre de Mason tuvo a lo largo de su vida, tras separarse del padre de sus hijos (la cosa graciosa es que, al parecer, su relación pudo haber

sido una muy buena al final, me-jor que con cualquier otro

hombre). En Mason, ese amor de pareja

también se ve como algo fallido, al ser él incapaz de mantener una relación

realmente

profunda y duradera (salvo quizás con la chica que conoce hacia el final, pero eso no se puede ver en la pantalla). Además, no solo se relaciona con las parejas, sino también con las relaciones pa-dres-hijos, en especial madre-hijos, y todo lo relacionado con éste último: la entrega, el sacrificio, el “tener que dejar ir”, entre otros.

La evolución es clave en el cine de Linklater (sobre todo en las películas que hemos visto y analizado). De la misma mane-ra en que Celine y Jesse evolucionan de manera increíble sus puntos de vista a lo largo de la trilogía “Before” (en reali-dad, más en Celine que en Jesse, ya que ella pasa de ingenua feminista a feminista que quiere ser independiente a mujer neurótica con hijas; mientras que los cambios de Jesse son más sutiles y se evidencian de vez en cuando en su diálogo), somos testigos de cómo Mason en “Boyhood” pasa de ser un niño que parece ser introvertido, recolectando piedras y haci-endo puntas de flechas con ellas, a un adolescente complejo .Hablando acerca de las películas que hemos visto y analizado

para la clase, este tema puede parecer algo no tan relevante. Después de todo, en “Before Sunrise” y “Sunset”, el tema solo está presente en momentos de la charla en la que Jesse le cuenta a Celine acerca de la tormentosa relación que sus padres tienen entre ellos. Sin embargo, en “Before Midnight”, al ser una película que gira alrededor de las crisis de mediana edad, de construir una familia y similares, el tema toma importancia. Ce-line y Jesse resultan siendo pareja, nueve años después del final de la segunda película, y la tercera comienza con Jesse dejando a su primer hijo (de su primer matrimonio en el aeropuerto), para luego descubrir que ha engendrado un par de gemelas con Celine. A pesar de todo, nunca llegaron a casarse (lo mencio-nan en una pequeña capilla griega) y es muy poco probable que eso ocurra. Por otro lado, en “Boyhood” es notable esta ruptura del núcleo familiar en la propia vida íntima de Ma-son: su madre se ha distanciado de su padre (nunca supimos por qué) y a lo largo de los años interactúa con otros hom-

bres para sentirse amada y/o salir de la monotonía, y a veces son resultados deplorables. Mason se ve obliga-do entonces a cambiar de “papá” y de residencia cada cierto tiempo, llegando incluso a tener hermanastros

Otro director del cual Linklater tiene influencia es de Francois Truffaut. Este último, en el año 1959 estrena la película “Los 400 Golpes” en el que aparece por pri-mera vez el personaje de Antoine Doinel, para luego aparecer en varias películas y cortos mas del director. Como sabemos, Linklater, con su última película, Boyhood, que narra el lapso de vida de 12 años de Mason y en la trilogía “Before” que transcurre una después de la otra pasados 9 años. Le gusta abordar el tema del crecimiento y maduración de los personajes, situación que se ve en estas películas de Truffaut en las que aparece el primero muy joven Antoine Doi-nel para luego ir evolucionando. Otra referencia en cuanto a ima-gen es la película de Luis Buñuel, El Fantasma de la Libertad, en la cual presenciamos eventos completamente inconexos en-tre ellos, y sin embargo, cada historia se hilvana con la que le precede; este recurso se ve claramente en “Slacker”, ya

• País y año de realización: Estados Unidos, 2014• Nombre de los tres actores principales: Ellar Coltrane, Patricia Arquette, Ethan Hawke• Duración:165 min

de residencia cada cierto tiempo, llegando incluso a tener hermanastros cuando su madre se involucra con su profesor de la universidad. Por el lado del padre de Jesse, al inicio parece que planea quedarse soltero y disfrutar la vida, pero termina casándose con una muchacha de vida muy religiosa con qui-en tiene un hijo. En conjunto, son pocas las vec-es en las que aparece un “real” matrimonio, dado que las uniones no son de naturaleza tan cuadrada.

TRADICIoN

ALLEN, TRUFFAUT, BUNUEL son influencias de Linklater,

entre otros.

Una de las tradiciones mas fuertes que pesa en el cine de Linklater, sobre todo, en la trilogía de Before, es Woody Allen ya que, podemos observar que en las películas de Allen, los protagonistas de las películas no solo son los personajes si no también la

ciudad en la que se localiza la historia en si. Es por eso que tenemos películas como Man-hattan, Annie Hall o algo más contemporáneo pero clási-co del cine de Woody como Medianoche en Paris. A demás, la construc-ción de los personajes en

BOYHOOD

• País y año de realización: Estados Unidos,1995• Nombre de los tres actores principales: Ethan Hawke, Julie Delpy, Dominik Cas-tell• Duración: 105 min

PARA VER:

BEFORESUNRISE

BEFORESUNSET

• País y año de realización: Estados Unidos, 2004• Nombre de los tres actores principales: Ethan Hawke, Julie Delpy, Vernon Dob-tcheff• Duración: 80 min

BEFOREMIDNIGHT

• País y año de realización: Estados Unidos, 2013• Nombre de los tres actores principales: Ethan Hawke, Julie Delpy, Seamus Dav-ey-Fitzpatrick• Duración: 109 min