rogierov grafizam i...

VIII

Smisao poesisa materijalnosti

Inauguracija ulja

3. Rogierov grafizam i pikturalnost

1

3.

Rogierov grafizam i pikturalnost

3.1. Uvod

3.2. Bliže odreĎenje: „des primitifs“ Brabanta, Haarlema i Brussela

3.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o Rogierovoj flamanskoj maniri

Rogier van der Weyden: Portret plemkinje 3.1.

Rogier van der Weyden svoju suptilnost u prefinjenom modeliranju potvrđuje pogotovo u portretima žena:

←3/ 1. Rogier van der Weyden: Ženski portret

Vasari, definira značaj Rogiera u odnosu na Jana, na sljedeći način:

pronalazač uljene tehnike je bio Jan van Eyck iz Bruggea u Flandriji,

koji je poslao u Napulj kralju Alfonsu i knezu od Urbina Fredericu II ...

...sliku za njegovo kupatilo.

On je napravio takoĎer svetog Jeronima, kojeg je posjedovao Lorenzo di Medici...

Van Eycka je u tome slijedio i Roggier van der Weiden, njegov učenik

i Hans Memling, učenik Roggiera.

Rogier van der Weyden vjerojatno nije direktni učenik Van Eycka. Očito je da je, boraveći u Tournaiu i

Bruxellesu mogao susresti Jana van Eycka , pošto je ovaj radio u Lilleu ili u Brugesu ... Većinom se smatra da

je učitelj Rogiera Robert Campin, kod kojeg je učio 9 godina ( Leo van Puyvelde još uvijek sumnja, da li je

Robert Campin postojao, ili je u pitanju ime pod kojim se potpisuje mladi Rogier van der Weyden ?).

Mnogi su primijetili da kod Majstora Rogiera ima ...više gotskog od van Eycka, više linearnog i

koloriranog… Primjetna je neka posebna suptilnost ... On nije preokupiran, kao van Eyck 1...

... iscrtavanjem i oslikavanjem svakog detalja fizionomije

... on želi ......da prenese savršenstvo svoje imaginacije

1 Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Bruxelles 1968.

VIII


Inauguracija ulja


2

uz ekonomično korištenje boje: c'est la valeur

grafique et picturale !

( radi se o grafičkim i slikarskim vrijednostima) .

U pitanju je bezgranični verizam sloga koji prezire

svaki kompromis ,

te traži apsolutno stvaran podatak…

←3/ 2. Rogier van der Weyden:

Portret plemkinje, detalj i makro detalj

→ Kako navodi Roland Millen

2...

…Van Eyckova jasnoća,

Rogierovo dramatično dostojanstvo,

Boutsova ujednačenost,

Van der Goesov simbolični realizam,

Memlingova mirna poezija,i čak i Boschove i

Grünewaldove vizionarske žalopojke ...

pripadaju renesansi, kao i umjetnost Piera della

Francesca, Masaccia, Botticellija, Girlandaia,

Rafaela i Michelangela ...

ali se

Les Primitifs…

ističu i svojim specifičnim vrijednostima…

2 Roland Millen: Rojstvo novega veka , Ljubljana, 1969/ str.165.

VIII


Inauguracija ulja


3

3.1.1.

VAŽNIJI IZVORI

- Colin Hayes: Complet Guid to Painting and Drawing…

- Élie Faure: Povijest umjetnosti. III

- Hoffstätter; Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968

- Huyghe: Louvre, New York, 1951

- Janson/ 2004, Beograd

- Katalog; München, Staatliche Gr. Sammlung

- Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Bruxelles

1968.

- Maurice Busset: La technique moderne du Tableau, Paris, 1929

- MEMLING; Rizzoli, Milano, 1969

- Paris, Louvre, 1995/

- Roseline Bacou: I grandi disegni del Museo del Louvre, Milano 1969

- SKIRA-La grande histoire de la peinture;Jacques Lassaigne:Les primitifs

flamands Geneva

3.1.2.

IZVORI SLIKA

3/1. Hoffstätter; Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968//str.175.

3/2, 10, 29, 30, 34, 36, 38 …National Gallery, Washington, MUZEJI, Beograd, 1969.

3/3. Paris, Louvre, 1995.

3/4. Cyarthistory.wikispaces-com.

3/5. SKIRA-La grande histoire de la peinture; Lassaigne:Les primitifs flamands Geneva/ str.29.

3/6. Paris, Louvre, 1995.

3/7. Janson/ 2004, Beograd, ; MM.New York; sli. 681 )

3/8. www.kunst-fuer-alle.de.

3/9. Weyden; Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968/str.175.

3/11, 35, SKIRA-La grande histoire de la peinture;Lassaigne:Les primitifs flamands , Geneva/

str.66,67.

3/12. Ufizzi, Firenca, Milano, 1969.

3/13, 15, 16, 26, 27, 28, de.academie.ru.

3/14. Huyghe: Louvre, New York, 1951/ sl. 61.

3/17, 18, Grupa autora: Blago Evrope, Beograd, 1989.

3/19, 37, Weyden; Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968/str.175.

3/20, 21, 22, MEMLING; Rizzoli, Milano, 1969/ Tav. LVII (n.90 A) .

3/23. Hoffstätter; Pozni srednji vek, Ljubljana, 1968/str. 168.

3/24, 31, 32, Roseline Bacou: I grandi disegni del Museo del Louvre, Milano 1969/ sl. 37.

3/25. Forma e colore 54, sl. 19.

3/33. Colin Hayes: The complet Guide to painting and drawing Techniques and Materials, New

York, London, 1967.

VIII


Inauguracija ulja


4

3.2.

Bliže odreĎenje: „Les primitifs“ Brabanta, Haarlema i Brussela 3.2.1. Les Primitifs: klasifikacija u više škola

3.2.2. Rogier van der Weyden

3.2.3. učenici i sljedbenici Van der Weydena

3.2.1. Les Primitifs: klasifikacija u više škola

Sjever, a pogotovo nizozemski slikari, stvorili su svoju renesansu, drukčiju od renesanse Juga.

Flamanci će dostojanstvo, odnosno karakter čovjeka, izraziti brižljivim definiranjem raskošne odjeće, predmeta koji ga okružuju i samom okolinom. Zato je i interijer i pejzaž dobio specifično značenje.

Svjetlost ima također za Sjever poseban, gotovo božanski značaj.

Za razliku od Juga, gdje prostor sve više definiraju perspektivom, na Sjeveru je svjetlost ta koja stvara planove i materijalizira pojedinosti.

Ipak, i između flamanske umjetnosti pojedinih škola postoji razlika: mnogi su primijetili, kako smo već naglasili u uvodu, da kod Majstora Rogiera ima…

...više gotskog od van Eycka, više linearnog i koloriranog ... Primjetna je neka posebna suptilnost ... On nije preokupiran, kao van Eyck

3... iscrtavanjem i oslikavanjem svakog detalja fizionomije ... on želi ...

...da prenese savršenstvo svoje imaginacije uz ekonomično korištenje boje:

c'est la valeur grafique et picturale !

Flamanski umjetnici gledaju na prirodu «povećalom» : tako je na detalju triptiha Porodice Braque Rogiera van der Weydena, nastalog prije puta u Italiju,

vidljiva suptilna materijalizacija bilja, drveća, ali i lepršavog tila i tankih vlasi kose…: 3/ 3. R. v. d. Weyden: Triptih porodice Braque, detalj →

Pariz, Louvre; 1452/1453 ( prije puta u Italiju); krila: 41 x 24 cm; centar 41 x 68 cm.

Prema riječima Élie Faurea4 , kako smo već naglasili, oni ...

...uporno nastoje postići sličnost, točnu materijalnu sličnost,

čak i u smjeru, obliku i rasporedu nabora…

Slikarov osjećaj za materijalnu sličnost izvire ujedno iz baštine 14. stoljeća, ali i iz novih tehnoloških mogućnosti ( inauguracije ulja). Sve ga to tjera u

gotovo opčinjeno poniranje u detalje, u mikro ispovijest blisku minijaturistima… Poznato je da su nizozemski naručitelji procjenjivali umjetničku

vrijednost i na osnovu vještine kojom je slikar uspio naslikati svaku dlačicu…

Kako navodi Roland Millen5…Van Eyckova jasnoća, Rogierovo dramatično dostojanstvo, Boutsova ujednačenost,


4 Élie Faure: Povijest umjetnosti. III, str.125.

5 Roland Millen: Rojstvo novega veka , Ljubljana, 1969/ str.165.

VIII


Inauguracija ulja


5

Van der Goesov simbolični realizam, Memlingova mirna poezija,i čak i Boschove i Grünewaldove vizionarske žalopojke ...pripadaju renesansi,

kao i umjetnost Piera della Francesca, Masaccia, Botticellija, Girlandaia, Rafaela i Michelangela ... ali se

Les Primitifs… ističu i svojim specifičnim vrijednostima.

U pitanju je bezgranični verizam sloga koji prezire svaki kompromis , te traži apsolutno stvaran podatak…

klasifikacija u više škola Preciznije klasifikacije svrstavaju Les Primitifs u više škola:

škola Brugesa pored Jana van Eycka tu je i

- Petrus Cristus, vjerojatno učenik Jana ili Campina Petrus CHRISTUS / Cristus /

Petrus... / Piero di Burges ( arhiv milanskog dvora); Pietro Crista / Peter Chrisophsen

(*Baerle; Gent; umire 1472/73, Brugge); vjerojatno je učenik Huberta ili Jana van Eycka,

kasnije suradnik; nastavio je opredjeljenja braće van Eyck, sa novom stimulacijom iz

Italije, gdje je boravio ( suvremenik Roggier van der Weyden, koji je također boravio u

Italiji bio je tradicionalniji), te

- Van Eyckov rival Rogier van der Weiden, koji kasnije prelazi u Brussel …

škola Brabanta sljedbenici Weidena - pored

- Memlinga, njegovog učenika, i - Van der Goes ; prema Vasariju Ugo d'Anversa, rođen u Ghendtu, 1435 ( umire -1481):

prema Van Manderu, bio je učenik Van Eycka ; u Italiji je prisutan, pogotovo u Urbinu, i

prijatelj i suvremenik van der Goesa Giusto da Guanto / Joos van Wassenhove; Hugo

van Goes nije imao ni učenika ni sljedbenika; pretpostavlja se da je jedino bio učitelj

svome nećaku Corneilleu van der Goesu ( postoje neke hipoteze, prema kojima je kod

njega učio i Maitre de Moulins; svakako postoje neke reminiscencije u njegovim djelima) i

- Justus van Gent, koji je djelovao je u Gentu između 1460 i 1480; značajan je, prije

svega, po tome da je 1472. otišao u Urbino na poziv Federiga da Montefeltra, vojvode

urbinskog, te tako svojim vjernim «eyckovskim nastojanjima» uticao na talijanske

slikare; u Urbinu je naslikao Posljednju večeru i 28 portreta za biblioteku ( portreti

monumentalne jednostavnosti) ...

školu u Haarlemu formira

- Dierick Bouts, ( Haarlem, 1415 - 1475, Loewen) sljedbenik Weidena koji je nakon

1450. godine u Loewenu …

flamanska škola XVI stoljeća centri iz Genta i Brugesa prelaze u Brussel i Antwerp ( posebna škola);

u Brusselu se ističe

- Massys…

antwerpenska škola XVI stoljeća talijanizirani

- Antonio Moro,

- Paul Bril,

- kao i tri Brueghela

VIII


Inauguracija ulja


6

3.2.2. Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden / Rogelet de La Pasture (možda i Maître de Flemalle ? ), rođen je u Tournaiu, 1399 ( umire -1464. u Bruxellesu) ;

1460. godine u njegovom atelieru se nalazi i Memling. U Bruxellesu ima, prema arhivskim podacima, više epigona. Slikar je i njegov unuk Gousin

van der Weyden (*1465-1505,Anvers). Mnoge slike je radila njegova radionica a on je učestvovao samo u retušama ( zato su još uvijek otvorene

dileme oko autorstva). Možda je njegov učenik bio i Martin Schongauer (*Colmar,1435-1491,Breisach); slikar i bakropisac , ( bio je posrednik

između njemačkog i nizozemskog slikarstva); znamo da se školovao u Nizozemskoj i bio pod utjecajem Rogiera van der Weydena.

Tournai, rodno mjesto Rogiera je francuska kraljevska zemlja.

Suprotno koncepciji braće Van Eyck , koji baštine flamansku narativnost, Tournai je baštinik francuskih slikara tapeta i rezbara…

Otac Rogiera, Henri de la Pasture bio je skulptor. Kod njega stiče mladi Rogier prvu edukaciju… Tako se u mladosti, pored slikanja, bavio i

polikromiranjem skulpture…

Ne smijemo zaboraviti da su Flandrija i Burgundija ( danas Francuska) bile zajedno sve do 1450. godine. Tako je i Majstor iz Flemallea ( možda

učitelj Rogiera) po svom osjećaju za monumentalnost blizak Clausu Sluteru ( iz Dijona), najvećem francuskom kiparu 14. stoljeća …

Naime, na teritoriji burgundskog vojvodstva treba tražiti ona polazišta, koja su pripremila renesansu na sjeveru. Upravo tu, u srcu Evrope,

ostvarenja narodne gotike su dostigla svoj vrhunac u djelima, nastalim krajem 14. stoljeća, djelima Melchiora Broederlama ( rođenog u

Ypresu ; djelovao je između 1381-1409) ; radio je u službi flandrijskih grofova i burgundskih vojvoda prije braće Van Eyck; od njegovog tro-

krilnog oltara sačuvana su samo dva dijela) , a zatim i braće Limbourg…

Poznato je da je prije Jana u službi flandrijskih grofova radio je Broederlam Melchior , inače poznat po svom tro-krilnom Oltaru u Dijonu,

nastalom 1392. godine. Njegov stil je još zreliji na slici Blagovijesti…

←3/ 4. Broederlam Mellchior: Blagovijesti, detalj

VIII


Inauguracija ulja


7

Da li je Rogierov učitelj bio Le Maître Flémalle ?

←3/ 5. Robert Campin / Le Maître Flémalle: La Nativité, detalj

Musée de Dijon ; oko 1425; 83 x 70 cm

Maître de Flémalle odnosno Robert Campin rođen je u Valenciennesu , 1375 . godine ( umire -

1444 , u Tournaiu). Kod Maître de Flémallea već se osjeća onaj zadivljujući, taktilni odnos do

forme, gotovo skulpturalni pristup: istina, u tankim namazima ima mnogo sličnosti sa Gentskim

oltarom…

Odnos između Majstora iz Flemallea i Van Eycka još uvijek je pun suprotstavljenih hipoteza…

Dakle, Maître de Flémalle-u, gotovo za generaciju stariji od Jana van Eycka ( rođenog 1390.

godine; umro je u Bruggeu, vjerojatno 1441. Godine) , odigrao je odlučujuću ulogu u prelasku sa

gotike u renesansu time što je predmete naslikao u , do tada nepoznatoj tvarnoj istinitosti…

Ali, da li je Rogierov učitelj bio Le Maître Flémalle ?

Vasari je zapisao da je…

…Van Eycka … slijedio i Roggier van der Weiden, njegov učenik


Vasari, u stvari citira legendu: Rogier van der Weyden vjerojatno nije direktni učenik Van

Eycka. Ali, očito je da je, boraveći u Tournaiu i Bruxellesu mogao susresti Jana van Eycka , pošto

je ovaj radio u Lilleu ili u Brugesu... Većinom se smatra da je učitelj Rogiera - Robert Campin,

kod kojeg je učio 9 godina (Leo van Puyvelde još uvijek sumnja, da li je Robert Campin postojao,

ili je u pitanju ime pod kojim se potpisuje mladi Rogier van der Weyden ?).

Maître de Flémalle odnosno Robert Campin rođen je u Valenciennesu 1375. godine, ali je

umro u rodnom mjestu Rogiera - Tournaiu - 1444. godine…

U vrijeme smrti Maître de Flémalle-a Rogier van der Weyden je već u zrelim godinama !

Titulu majstora dobiva Rogier 1432. godine u Tournaiu, u vrijeme kada njegov rival Jan van

Eyck završava Gentski oltar…

Službeni slikar grada Bruxellesa postaje Rogier 1435. godine.

VIII


Inauguracija ulja


8

Imao je veliku radionicu sa mnogo učenika… Kako zapisuje Busset6francuski pisac i slikar, ...

...Les Primitifs... imaju čiste i neposredne linije siluete; minimalne debljine bojenog sloja

( sa lakom koji uranja u upijajuću bijelu osnovu) …

na bijeloj osnovi nema refleksije svjetlosti, te djeluje optički kao fresco boja…

unutar figure slojevi boje su intenzivniji, a sjene su polupokrivne i deblje ...

3/ 6. Rogier van der Weyden : Triptih porodice Braque , cjelina i detalj ; Pariz, Louvre;

1452/1453 ( prije puta u Italiju); krila: 41 x 24 cm; centar 41 x 68 cm; na detalju je vidljiva suptilna

materijalizacija …

6 Maurice Busset: La technique moderne du Tableau, Paris 1929,str.125.

VIII


Inauguracija ulja


9

M. Rugiero depinter in Bruga; Rogerius Gallicus

Veze između Sjevera i Juga bile su u to vrijeme intenzivne.

Naime, u Bruggesu živi početkom 15. stoljeća veliki broj bogatih građana, porijeklom iz Italije. U arhivima grada čuvaju se dokumenti o

honorarima koji su isplaćivani flamanskim umjetnicima, pogotovo preko banke Medici. Oni su bili i posrednici između naručilaca iz Italije i

flamanskih majstora.

U portretu Francesca d’Este, nastalom prilikom boravka ovog poznatog plemenitaša iz Ferrare na burgundskom dvoru, življe je izražen

karakter nego na van Eyckovim portretima ( neki tvrde da nije bio u Italiji već je slike napravio u Bruxellesu za naručioce iz Italije ... ; ipak,

dokumenti postoje ( postoje računi uplate dvora u Ferrari):

←3/ 7. Rogier van der Weyden: Portret Francesca d'Este New York, Metropolitan Museum; 1455.; 29,8 x 20,3 cm; tempera i ulje na dasci.

Alfonso Prvi d’Aragon je bio kolekcionar i imao je niz djela Jana van

Eycka i Rogiera van der Weydena . Pretpostavlja se da je Rogier van der

Weyden kod njega u Napulju i boravio 1442. godine , kao i Jean Foquet

između 1443/47, te su se mogli susretati sa Colantoniom (učiteljem

Antonella da Messine) i raspravljati sa njim o radovima fra Angelica i

P.d.Francesca.

3/ 8. Jean Chapus; Maestro dell’Annunciazione di Aix→ Jean Chapus ; Maestro dell’Annunciazione di Aix , francuski majstor

pod utjecajem flamanske škole, koji je radio na dvoru Renéja d'Anjoujskog

i boravio u Napulju između 1437, 1448.

Napulj je u to vrijeme stjecište mnogih slikara. Mnogi sugeriraju da je tu

boravio i Jean Chapus...maestro dell’Annunciazione di Aix u vrijeme

izmeĎu 1438-41. Vjerojatno je prvi slikar, koji je boravio, i bio cijenjen na Jugu, kao baštinik flamanske manire bio Rogier van der Weyden, učenik Roberta Campina – Majstora od Flemallea ... M. Rugiero depinter in Bruga, kako je zapisano u arhivi Ferrare, 13. decembra 1450. godine, naplatio je iznos od 20 zlatnih dukata za...certe depincture delo illustrissimo olium nostro S(ignore)...

VIII


Inauguracija ulja


10

Prema dokumentima7...u Italiju putuje kao Rogerius Gallicus ... Na dvoru u Ferrari susreće Piera della Francesca. Mnogi su zapazili njihovo uzajamno obogaćenje : sa jedne strane tonalitet Piera i,

na drugoj strani - metodu slikanja na svijetloj osnovi, karakterističnu za Les primitives ...

U to vrijeme na ovom dvoru borave i Cosimo Tura, Francesco del Cossa, Ercole de Roberti, Zenetto Bugatto (koji je pozvan 1460. godine, da boravi kod Rogiera u Bruggesu i uči la manière

flamande...).

Tako, Rogier van der Weyden nije samo sljedbenik Majstora iz Flemala i Jana van Eycka .

Za vrijeme boravka u Italiji obogaćuje ga susret sa Pierom della Francescom, a na njega utječe i Fra Angelico.

Pretpostavlja se da je Rogier van der Weyden boravio i u Firenzi ...

kako zapaža H.Beenken, a navodi Puyvelde ...očit je utjecaj viĎene freske Masaccia „Adam i Eva u raju“ u kapeli Brancacci de San Spirito ...

Komparirajući detalje primjećuje da su noge postavljene u istom smjeru, istim ritmom ; to je nevjerojatna podudarnost! Možda ipak nije bio tamo, već je vidio samo crtež napravljen po Masacciu ...

Iako se priklanja pozno gotičkom konceptu, koristi i sva nova dostignuća ...

Vasari, definira značaj Rogiera u odnosu na Jana, na sljedeći način:

pronalazač uljene tehnike je bio Jan van Eyck iz Bruggea u Flandriji, koji je poslao u Napulj kralju Alfonsu i knezu od Urbina Fredericu II ...

...sliku za njegovo kupatilo.

On je napravio takoĎer svetog Jeronima, kojeg je posjedovao Lorenzo di Medici ... Van Eycka je u tome slijedio i Roggier van der Weiden, njegov učenik


To je vrijeme kada slikari bez predrasuda, bez ikakvih skrupula, imitiraju jedan drugoga…

Ipak, Rogier van der Weyden , kako je naglasio Leo van Puyvelde, nije ...kao Van Eyck ... preokupiran iscrtavanjem i oslikavanjem svakog detalja fizionomije.

On želi da prenese savršenstvo svoje imaginacije uz ekonomično korištenje boje ...

Puyvelde citira Barthélemya Facia koji je zapisao da je Rogier bio učenik Van Eycka:

...Rogierus Gallicus Joannis discipilus a Giovani Santi ... il gran Joannes, el discepol Ruggero

( ali, zašto ovo tvrde samo strani kroničari?).

Pretpostavlja se da je, Rogier van der Weyden boravio i u Rimu oko 1450. godine. Tada se svi dive njegovom načinu slikanja . Prema Vasariju - tu je umjetnost kasnije preniou Španjolsku Antonello

da Messina, koji je proveo više godina u Flandriji, a kasnije se vratio ... na ovu stranu planina8... Mnogi su naglasili nedoumice oko toga kako je Sicilijanac došao u kontakt sa flamanskim slikarstvom:

naime pretpostavke o boravku u Nizozemskoj nikada nisu definitivno potvrđene ( u zadnje vrijeme se spominju i moguće veze ovog majstora , porijeklom sa Sicilije , sa Španjolskom i putem španjolskih

veza sa Nizozemskoj). Sa sigurnošću znamo da je Messina boravio u Napulju , u vrijeme kada je tu stabiliziran evropski feudalizam pod Aragonskim vladarima, te je i preko njih bila možda

uspostavljena veza sa Nizozemskom.

Dakle, nakon boravka Rogiera u Napulju 1442. godine, on je ponovo u Italiji 1450. godine. Sada već kao poznati slikar, zadržava se u Rimu i u Ferrari ... kao Rogerius Gallicus ...


8 Vasari: Le vite, Beograd, 2000.

VIII


Inauguracija ulja


11

Njegova slava u Italiji bila je povodom da su talijanski slikari išli njemu u usavršavanje zanata…

Tako je Zenetto Bugatto pozvan 1460. godine, da boravi kod Rogiera u Bruggesu i uči ...la manière flamande ...

Rogier van der Weyden svoju suptilnost u prefinjenom modeliranju potvrđuje pogotovo u portretima žena:

3/9. 3/10.

3/ 9. R. v. d. Weyden: Ženski portret , cjeline i detalj London, National Gallery; oko 1447.; ulje i tempera na drvetu.

3/ 10. R. v. d. Weyden: Portret plemkinje, cjelina i detalj Washington, Coll. A. Mellon ; 0,37 x 0,27 m; ulje i tempera na drvetu.

VIII


Inauguracija ulja


12

Kako smo već naglasili - mnogi su primijetili da kod njega ima ...više gotskog od van Eycka, više linearnog i koloriranog ... ; primjetna je neka posebna suptilnost ... on nije preokupiran, kao van Eyck 9... iscrtavanjem i oslikavanjem svakog detalja fizionomije ... on želi ...da prenese savršenstvo svoje imaginacije uz ekonomično korištenje boje: c'est la valeur grafique et picturale !

Slavljen je i radi strogog crteža, oštrih kontura, ali, prije svega, radi ekstremne suptilnosti svijetlih kolorističkih tonova sa bogatstvom hladnih i toplih nijansi ...

Svi se dive njegovom načinu slikanja , ne samo u kontekstu tehnike već i tonske gradacije, odnosno plastičnosti. Bio je i majstor t. z. slikanog bareljefa, što je utjecaj gotike iz njegovog rodnog grada

Tournaia ... Ponekad je u načinu rada mnogo konzervativniji od Van Eycka. Tako na nekim slikama osobe imaju sjenu na zlatnoj pozadini ...

3.2.3. učenici i sljedbenici Van der Weydena

Veze između Sjevera i Juga bile su u to vrijeme intenzivne. Naime, u Bruggesu živi početkom 15. stoljeća veliki broj

bogatih građana, porijeklom iz Italije. Tu žive i Tommaso Portinari i Angelo di Jacopo Tani iz Italije…

Hugo van der Goes

Hugo (Huyge; Hugues) van der Goes ; prema Vasariju Ugo d'Anversa, rođen je u Gentu, Ghendt, 1435 ( umire-1481).

Prema Van Manderu, bio je učenik Van Eycka ; u Italiji je prisutan, pogotovo u Urbinu, i prijatelj i suvremenik van der

Goesa Giusto da Guanto / Joos van Wassenhove; Hugo van Goes nije imao ni učenika ni sljedbenika. Pretpostavlja se

da je jedino bio učitelj svome nećaku Corneilleu van der Goesu ( postoje neke hipoteze, prema kojima je kod njega učio i

Maitre de Moulins; svakako postoje neke reminiscencije u njegovim djelima).

Portinarijev triptih , kojeg je Hugo van der Goes naslikao za predstavnika Medicija u Bruggeu, Portinarija, koji ga je

zatim 1480. prenio u Firencu, doprinio je novom gledanju i na prirodu:

dostojanstvo, odnosno karakter čovjeka predstavljani su i brižljivim definiranjem raskošne odjeće, predmeta koji ga

okružuju i samom okolinom ...

Zato je i interijer i pejzaž dobio specifično značenje. Portinarijev portal je stigao u Firenzu prije 1480. godine, jer je očito Ghirlandaio, radeći svoje Poklonjenje pastira

preuzeo neke detalje od flamanskog kolege…

Sam Hugo van der Goes je te godine već u samostanu, zbog bolesnog uma…

←3/ 11. Hugo van der Goes: Portinarijev triptih; Firenze, UFFIZI; preneseno je u Firencu već prije 1480. godine i smješteno u hospiziu crkve St.Maria Nuova; 1476/78 ;

245 x 580; TEMA: donatorice ( u pozadini pejzaž); tempera i ulje na dasci.Slika je datirana prema djeci Portinarija,

naslikanoj sa strane.


VIII


Inauguracija ulja


13

←3/ 12. Hugo van der Goes: Portinarijev triptih, detalj

Sjever, a pogotovo nizozemski slikari, stvorili su svoju renesansu, drukčiju od renesanse Juga.

Van Eyckova jasnoća, Rogierovo dramatično dostojanstvo, Boutsova ujednačenost,

van der Goesov simbolični realizam, Memlingova mirna poezija ...10

...ističu se svojim specifičnim vrijednostima.

Kako navodi Puyvelde11

..Goes je ipak rastao na obožavanju «Gentskog oltara»

i vjerojatno se mislilo na njega u poznatoj anegdoti

koju je zapisao medikus Jérôme Münzer(Monetarius / MS VIII/Notes 50:...

Quidam alius magnus pictor supervenit volens imitari in sio opera hanc picturam

et factus melancolicus et insipiens ...

( u prijevodu:

... da je jedan veliki slikar očajavao što ne može postići perfekciju «Gentskog oltara»

i zato na kraju pao u melankoliju… )

Iako je, prema Vasariju Hugo van der Goes bio učenik Jana van Eycka , kako je zabilježeno u Gentu, većinom ga ipak, obzirom na njegovo bivanje i izvan Genta, smatraju sljedbenikom Rogiera van der

Weydena … U istoj crkvi, u kojoj je i Gentski oltar nalazi se i vitraž izvanredne ljepote slikan uljenim bojama na staklo ; ne zna se da li je autor sam Jan van Eyck ili njegov učenik Hugo van der Goes.

Postoje neke hipoteze, prema kojima je kod Huga van der Goesa učio i MAÎTRE DE MOULINS, zvan Maître de Bourbons ( dj. 1480 – 1500). Ime ovog majstora proističe iz činjenice da se u

katedrali u Moulinsu nalazi više izvanrednih djela koja očito pripadaju istom majstoru. U zadnje vrijeme ga pokušaju identificirati sa Jeanom Hay kao i sa Jeanom Perréalom …

10

Roland Millen: Rojstvo novega veka/ Ljubljana, 1969, str.165. 11

Leo Puyvelde : La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Bruxelles 1968; str. 67

VIII


Inauguracija ulja


14

Očito je da ovaj majstor slijedi liniju Huga van der Goesa ... (postoje neke reminiscencije u njegovim djelima ; faktura podsjeća na

slikarstvo minijatura i na vitraže).

Maître de Moulins

Djela Maître de Moulinsa , odnosno Maître des Bourbonsa, u

zadnje vrijeme se pokušavaju pripisati slikaru zvanom Jean

Hay. Posredno je evidentan i flamanski utjecaj… Na temelju

analize i komparacije pripisuju mu se i neka druga djela, koja

podsjećaju na Huga van der Goesa.

←3/ 13. Maître de Moulins: Margerita austrijska Pariz, Louvre; dio triptiha, vjerojatno lijevi dio sa strane; ostali

dijelovi su izgubljeni; između 1480 i 1500.; prema nekim

podacima oko 1495. godine; 53 x 40 cm; ulje i tempera na

drvetu (hrast).

Na Louvreskoj slici Maître de Moulinsa , inače dijelu triptiha,

svakako je evidentan i flamanski utjecaj Huga van der Goesa…

Flamanski utjecaj Huga van der Goesa evidentan je pogotovo u

načinu slikanja lica, u samom tonalitetu inkarnata… Ipak, sama

kompozicija i gesta je tipično francuska. Sami portreti su

jednostavni, slikani hladno i znalački, s realističkim obilježjima.

Faktura podsjeća na minijaturno slikarstvo.

I Maître de Moulins slika miješanom tehnikom tempera –

ulje…Tehnika je identična flamanskoj maniri… U tom slučaju

detalje izvode, nakon pod-slikanja i lazura kao imprimitura,

konačnim nanošenjem ponešto pastoznijih nanosa uljene boje…

3/ 14. Maître de Moulins: Sveta Marija

Magdalena i darodavac→ New York; Metropolitan Museum of Arts; između 1482-1500; ulje na panelu.

VIII


Inauguracija ulja


15

Justus van Gent

Giusto da Guanto / Joos van Wassenhove Justus van Gent , djelovao je u Gentu između 1460 i 1480. Značajan je, prije svega, po tome da je 1472. otišao u Urbino na poziv Federiga da Montefeltra, vojvode urbinskog, te tako svojim vjernim

«eyckovskim nastojanjima» uticao na talijanske slikare. U Urbinu je naslikao Posljednju večeru i 28 portreta za biblioteku ( portreti monumentalne jednostavnosti).

Bio je prijatelj i suvremenik Huga van der Goesa.

3/ 15. Justus van Gent: Triptih u katedrali u Gentu

VIII


Inauguracija ulja


16

Gent, katedrala St. Baveau, 1464.; 216 x331,5 cm..

Dierick Bouts

Neki pretpostavljaju da je Dierick Bouts ( Haarlem, 1415 - 1475,

Loewen) bio učenik Petrusa Christusa, drugi12

pak tvrde da mu

je učitelj Rogier van der Weyden. Prema nekim hipotezama

postajao je i slikar Thierry Bouts le Jeune ( između 1473-1491);

drugi sin Aelbrecht (Loewen, 1460-1549) peintre de figure.. .

Bouts je nastavio umjetnost braće van Eyck i Rogiera van der

Weydena, a stilistički se nadovezao na Petrusa Christusa.

Volio je tradiciju ( osnovao je i školu u Haarlemu).

Ima jači kolorit i manje izražene sjene…

Kod njega se još uvijek osjeća tehnika minijaturista.

3/ 16. Bouts, Dierick: Abraham et Melchisédec→

Louvain, crkva Saint-Pierre; 1464/67; 88 x 71 cm; tempera i

ulje na dasci.

←3/ 17. Bouts, Dierick: Krist s vijencem od trnja ; Dijon, Musés des Beaux Arts ; 88 x 71 cm; tempera i ulje na

dasci.

Kako smo već naglasili - volio je tradiciju… Ima intenzivniji kolorit i manje izražene sjene.

12

L.van Puyvelde: La peinture flamande au siècle de Eyck...;

VIII


Inauguracija ulja


17

Ambiciozno pokušava sa minimalnim slikarskim sredstvima dočarati tromp l'oeil…

3/ 18. Bouts, Dierick: Krist s vijencem od trnja , makro detalj

Ipak, osjeća se još uvijek tehnika minijaturista !

VIII


Inauguracija ulja


18

Hans Memling

Okruženje Bruggea, kada u ovaj grad stiže Memling, idealno je za djelovanje slikara.

Prema legendi o Memlingu 13

...jedne večeri našli su kod bolnice u Bruggesu ranjenog vojnika, kojeg su prihvatili i liječili više mjeseci. Da se nečim bavi dali su mu da crta i slika, čak ga i

stimulirali! U bolnici je stvarno restaurirano nekoliko djela; pretpostavlja se da je tada Memling učio kod R.v.d.Weydena. I Memling u Bruggeu slika za talijanske naručioce. Već 1468. godine stiče

toliku slavu da prima narudžbe od najbogatijih obitelji Bruggea (posredstvom sugrađana porijeklom iz Italije plaćani su honorari preko banke Medici u Bruggeu) . Zanimljiva je komparacija

Memlingovih ženskih portreta sa čuvenim portretima Rogiera van der Weydena:

3/19. 3/20. 3/21.

3/ 19. Rogier van der Weyden: Ženski portret ; London, National Gallery; 1447.

3/ 20. Memling: Portret Gospe ( Sibylla Ambetha) ; Brugge, Hans Memlinmuseum; 1480.

3/ 21. Memling: Portret supruge Willema Moreela - Barbare ; Musées Royaux des Beaux-Arts; 1497.; ulje na drvu; pretpostavlja se da su portreti kao i grbovi bili dio poznatog

Triptiha Moreel iz 1484. godine (na triptihu je u centru bila Madona sa djetetom) ...

13

Leo Puyvelde: La Renaissance dlamande de Eyck à Metsus, Bruxelles 1968, str.9.

VIII


Inauguracija ulja


19

Hans Memling / Jan van Memmlynghe rođen je između 1435. i 1440. u Seligenstadtu, gradu između Hanaua i Aschaffenburga , gdje se južno

od ovih gradova nalazi i selo Mömlingen, po kojem je njegova porodica dobila ime; umro 1494.,Brugge). Upisan je kao građanin Bruggea 10.

juna 1465. imenom JAN VAN MIMNELINGHE, HERMANS ZUONE ( spominje se i kao Hemmelinck ; na prvim potpisanim slikama prvo

slovo više liči na H nego na M). U Bruggesu je upisan i njegov otac Herman, što znači da je u Flandriju došao mlad. U svemu je narator:

pokušava dočarati svoju viziju do realiteta. Vasari naziva Memlinga …

…nostro creato di Rugieri…

Pred kraj života Rogiera van der Weydena ( majstor je umro 1464), Memling je

bio njegov učenik u Bruxellesu. Neki teoretičari tvrde da je studirao i kod

Dircka Boutsa tokom pedesetih godina, ali su mnogi stručnjaci iznijeli svoje

pretpostavke da je Memling prije dolaska u Nizozemsku boravio u Kölnu gdje je

mogao upoznati djela Stephana Lochnera.

Neki misle da je bio i njegov učenik. Utjecaj Lochnera evidentan je u korištenju

nekih sličnih motiva, pogotovo na njegovim sakralnim djelima.

Kao datum smrti majstora – u analima Bruggea je registriran datum 11. august

1494.

Stephan Lochner ( 1400-1451), njemački slikar pod nizozemskim utjecajem se

u Kölnu spominje u arhivima 1442. Očito i kod Lochnera , pripadnika

Kölnske škole, nema bitne razlike u načinu slikanja minijatura i oltarskih slika:

←3/ 22. Jan Memling: Čovjek s medaljom Antverpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten ; oko 1469. ; 29 x 22 cm; :

ulje na platnu. Detalji mediteranskog pejzaža sa Juga… Neki smatraju da je u

pitanju portret medaljara, Talijana Nicola di Forzore Spinellija, koji je bio u

službi kod vojvode Carla di Temerarija, dok drugi misle da je u pitanju jedan

drugi talijanski medaljar Giovani di Candida, koji je radio na dvoru od

Borgogna (možda je u pitanju kolekcionar, numizmatičar).

3/ 23. Stephan Lochner: Majka božja u rozariju→ Köln, Wallraf-Richartz-Museum; prije sredine 15. stoljeća; visina: 50,5 cm; tempera na dasci sa zlatnom pozadinom.

Nizozemski umjetnici uticali su na quattrocento ne samo novom tehnikom slikanja sa uljem nego i novim, neposrednijim odnosom do

stvarnosti.

Istina, u Lochnerovom najčuvenijem djelu Majka božija u rozariju još uvijek je prisutan i srednjevjekovni simbolizam uz već

naglašeni smisao za narativnost.

VIII


Inauguracija ulja


20

Evidentna je ona radoznalost, želja da precizno definira sve pojedinosti, uz istovremeno očuvanje uzvišenog prizora idile

rajskog vrta.

Memlingov opus je u cjelini ustrajno traženje sinteze između arhaičnog i modernog. S jedne strane pokušava se prilagoditi

zahtjevima Vam Eyckovog učenja, dok sa druge strane pokušava biti vjeran i svom učitelju Rogieru van der Weydenu, manje

revolucionarnom ali isto tako majstorskom…

Sačuvane su i brižljive studije, koje potvrđuju njegovu serioznost…

←3/ 24. Memling: Studija, detalj Pariz, Louvre, 221 x 168 mm; akvarel i gvaš, tuš, pero i kist; evidentna je gradnja u pod slikanju; tempera, gvaš na toniranom

crvenkastom papiru, sa ojačanjima sa perom; bijelo uzdizanje oko glave ...

Kako smo već napomenuli - Memling je u svemu narator:

pokušava dočarati svoju viziju do realiteta. Iako se u njegovim djelima naslućuje utjecaj Flamanaca, pogotovo Petrusa

Christusa i Boutsa, svoju originalnost je iskazao prije svega u portretima.

Dostojanstvo, odnosno karakter čovjeka predstavljali su brižljivim definiranjem raskošne odjeće, predmeta koji ga okružuju i

samom okolinom... Zato je i interijer i pejzaž dobio specifično značenje.

Iako se Memling - dolaskom u bottegu Rogiera van der Weydena, u Bruxellesu susreo i sa učenicima koji su došli sa Juga,

zadržao je onaj sjevernjački smisao za što vjerodostojnije prikazivanje pojedinosti. Prema zapisima kod Rogiera van der

Weydena je 1459. godine ( ima 27 godina), najprije kao učenik a kasnije i kao pomoćnik. Neki navode da se kod majstora

Weydena zadržao samo do 1456. godine. 1465. je konačno majstor u Bruggeu ( 1466. ima već svoju kuću u Bruggeu a 1480.

zida drugu od kamena.

Za razliku od svog učitelja Rogiera van der Weydena, kod kojeg je ipak evidentna klasična gradnja temperom u pod

slikanju, Memling je majstor uljene tehnike i koristi sve prednosti ovog novog veziva. Za razliku od vidljivih šrafura u pod slikanju temperom na Ženskom portretu Rogiera van der Weydena, Memling, njegov

učenik, koji pripada već sljedećoj generaciji slikara, gradi suptilne nijanse, uz pod slikanje temperom, i intenzivnije

modeliranje pomoću uljenih lazura…

VIII


Inauguracija ulja


21

Svojim izuzetnim zanatskim iskustvom dočarava

gotovo opipljive suze na licu Žalujuće Marije…

za materijalizaciju suza koristi znalačko pod slikanje,

suptilne lazure za modelaciju i pastozno poentiranje

refleksa ...

←3/ 25. Jan Memling: Maria žaluje

nad Kristom, cjelina i detalj → Melbourn, National gallery of Victoria; 1475; 27 x

19 cm; ulje na dasci.

Boje su «čiste», često sjajne, žitkog i prozirnog

sjaja, a ponekad crne i crvene boje postaju nalik

bojama japanskih umjetnika u laku ...

U dodiru sa istočnjačkim civilizacijama sada je u

Evropi usavršena istočnjačka uljena tehnika.

Ovu ... TECHNIQUE INALTERABLE, kako

navodi Busset,14

...proširio je Antonello de Messina

u Italiji, ...Memling u Flandriji,

a Jean Clouet u Francuskoj.

Oni su proširili ovu tehniku braće van Eyck,

a izgled njihovih slika, svježina tonova,

i danas potvrĎuje kvalitetu ove tehnike,

gdje je manje u pitanju ulje,

više otopina smola koje manje tamne i stare ...

14

Maurice Busset: La technique moderne du Tableau, Paris, 1929, str. 39.

VIII


Inauguracija ulja


22

Memling je u svom dugom sazrijevanju asimilirao sva nova iskustva 15. stoljeća. Mnogi su naglasili da je njegov «izričaj»...

.... sinteza priroĎenog smisla za realizam, baštinjenog njemačkog duha i nizozemskog školovanja.

Nakon smrti Rogiera van der Weydena ( 1464. Godine) Memling seli u Brugge i radi kod Petera Christusa ( učenika van Eycka; umro je 1472/73.).

Kao građanin Bruggea upisan je 1465. godine. 1473/74. učlanjen je Memling u prestižno bratstvo Gospe od snijega. U bratstvo je učlanjen i sam vojvoda Carlo di Temerario.

Iako se u njegovim portretima naslućuje utjecaj Petrusa Christusa i Boutsa, Memling se rano razvije u originalnog stvaraoca , pogotovo u portretu.

Zadnjih 15 godina života živi kao imućan građanin Bruggea. U arhivima je 1483 upisan kao njegov učenik Passchier van der Meersch.

Memling umire slavan 1494. godine, a njegovo mjesto zauzima Gerard David, koji je bio pod njegovim utjecajem

Imao je više učenika, među njima i svog sina, ali svi su slabi imitatori. Kao izuzetak se ističe jedino Gerard David, te učenik Davidov, Adrien Isenbrant.

Gérard David (*Oudewater 1450/60-1523,Brugge), bio je učenik Memlinga. Nastavlja tradiciju Van Eycka, R.v.d.Weydena i H.v.d.Goesa. Prisutan je i jači utjecaj Italije ( boravio između 1511/12).

Njegov je stil mješavina idealizacije i naturalističkog zapažanja. Prilikom upisa u registar majstora u Bruggeu naznačeno je da je stranac (Holanđanin)...Gheerardt Jans(F'ilius) David was wremde...

Pretpostavlja se da je školovan već u Holandiji, prije dolaska u Brugge. Njegova kasnija djela su pod utjecajem Quentina Massysa.

Spomenuli smo već da je njegov učenik bio Adrien Isenbrant ( kod njega je vidljiv i utjecaj Dürera).

Sljedbenici Memlinga su bili i Francuzi Jean Provost i Ambroise Benson. Osjetna je tradicija vrsnih iluminista…U Brugesu imaju čak i tokom idućeg stoljeća iluminatori svoju korporaciju.

Kako navodi Puyvelde15

… doyen korporacije minijaturista bio je Simon Bynnync... bolji od svog oca Alexandra.

Bening Alexander (primljen u slikarski ceh u Gentu 1469, kasnije i u Bruggeu; umro 1519.) pripada krugu osnivača slikarske škole minijatura, značajne i zbog činjenice da su iz ove škole minijaturisti

odlazili u Englesku i Španjolsku od kraja XV do sredine XVI stoljeća.

Simon Bening - Simon Bynnync ( Gent 1483-1561,Brugge) radio je minijature u akvarelu ali i u ulju. U akvarelu je ukrasio bezbroj livres d'heures.

Kako za Davida navodi Puyvelde16

...ako promatramo neke njegove slike, možemo uočiti ležerne dodire malog kista u maniri minijaturista;

zato se pretpostavlja da Giucciardini možda i nije mislio na Gérarda Horenbouta već na Gérarda Davida,

kada je napisao ...Gherardo excellentissimo nell'alluminare ...tako i minijature La Bréviaire d'Isabelle la Catholique,

prema Puyveldeu , imaju njegove karakteristike, a ...

...svakako se u cjelini može umjetnost iluminacije gentsko-buržke škole pripisati G. Davidu a ne Memlingu .

15

Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Beuxelles 1968 / str. 21 16

Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Beuxelles 1968 / str. 25.

VIII


Inauguracija ulja


23

3/26. 3/27. 3/28.

3/ 26. Gerard David: Sveta obitelj 41 x 33 cm; ulje na dasci; u pozadini je autoportret. Nešto kasnije minijaturom se bavi i Gérard David.

U vrijeme , kada je Memling boravio u Nizozemskoj u Gentu su nastale čuvene iluminacije Hortulus animae a u Bruggeu je Gossaert radio minijature za Breviar Grimani ... čuva se u Veneciji. ( oko

1490/1500; Biblioteca Nazionale Marciana, 280 x215 cm; minijature na pergamentu).

3/ 27. Gossaert: Breviar Grimani ; 41 x 33 cm; ulje na dasci; u pozadini je autoportret. ( Gossaert je rođen u Mabuseu oko 1478-1533/36, Middelburg) – eklektik: bio je pod jakim utjecajem

Italije ( gdje ga šalje njegov glavni poslodavac Filip Burgundski) ali je u minijaturama ipak vjeran realističkoj interpretaciji;

3/ 28. Gerard David: La Bréviaire d'Isabelle la Catholique ; Nastao prije 1497; British Library, London; iluminacije na pergamentu ( 23 x 26 cm).

VIII


Inauguracija ulja


24

3.3.

Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o Rogierovoj flamanskoj maniri

Rogier van der Weyden: Portret plemkinje

3.3.1. uvodne napomene

3.3.2. princip gradnje

3.3.3. instrumentacija

3.3.1. uvodne napomene

Rogier van der Weyden svoju suptilnost u prefinjenom modeliranju potvrđuje pogotovo u portretima žena (

svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize, kao ključni pomak označeni su posebnom oznakom █ ) :

←3/ 29. Rogier van der Weyden: █ Portret plemkinje

MJESTO: Washington, Coll. A. Mellon

DIMENZIJE: 0,37 x 0,27 m:

TEHNIKA: ulje i tempera na drvetu;

mnogi su primijetili da kod njega ima…

...više gotskog od van Eycka, više linearnog i koloriranog ... primjetna je neka posebna suptilnost ... on nije preokupiran, kao van Eyck

17...

... iscrtavanjem i oslikavanjem svakog detalja fizionomije

... on želi ...

...da prenese savršenstvo svoje imaginacije uz ekonomično korištenje boje:

c'est la valeur grafique et picturale !

17

Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Bruxelles 1968.

VIII


Inauguracija ulja


25

3.3.2. princip gradnje već «novim otkrićem» Van Eycka, slika je zadržala sve kvalitete slikanja temperom, ali je i obogaćena

svježinom i dubinskom svjetlošću uljenog bojenog sloja na mjestima gdje je to potrebno...

čak i kada se boje nanose pastoznije one se jednakomjerno razliju po glatkoj površini prepariranog

nosioca i pod-slikanja i daju efekt porculana…

ovo dolazi i dodatno do izražaja u suptilnom i prefinjenom modeliranju pogotovo u portretima žena…

princip gradnje zasnivao se na sljedećim fazama gradnje:

2.3.2.1. pripremni radovi

25.3.2.2. nosilac

2.3.2.3. iscrtavanje

2.3.2.4. mix media: naknadno iscrtavanje i pod slikanje

2.3.2.5. mix media: lazure – paralelno slikanje temperom i uljem

2.3.2.6. mix media: lazure i impasti kao akcenti

2.3.2.7. sušenje i finalno lakiranje

←3/ 30. Rogier van der Weyden: █ Portret plemkinje, detalj

VIII


Inauguracija ulja


26

3.3.2.1. pripremni radovi

studijski crtež predstavljao je neizostavnu fazu u pripremama za realizaciju slike. U mnogim zbirkama su sačuvani mnogi njegovi brižljivi studijski crteži ( svi primjeri,

koji su navedeni kao analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su posebnom oznakom ■ ) :

3/31. 3/32.

3/ 31. ■ Rogier van der Weyden:■ Srebrenka crtež datira nakon 1464. ; 12,9 x 11 cm; srebrenka na sivo toniranom, specijalno prepariranom papiru;

3/ 32. R. v. d. Weyden: ■ Johannes, evangelista München, Staatliche Gr. Sammlung ; 176 x 132 mm cm; srebrenka na sivo toniranom, specijalno prepariranom papiru; svjesni nemogućnosti korektura u ovoj tehnici,

skloni smo mišljenju da je ipak crtež kombiniran «uzdizanjem» sa finim krejonom , ili kistom i tonom preparacije ?

VIII


Inauguracija ulja


27

3.3.2.2. nosilac:

kako smo već naglasili kod razmatranja nosilaca Jana van Eycka, nosiocu slike je posvećivana

posebna pažnja: zahvaljujući ispitivanju, koje je prezentirao Hayes18

, možemo vidjeti poprečnu

strukturu slike , t. z. C/S ( Cross Section: promatranje uzorka nakon pripreme isječka u epoksidnoj

smoli ... ) : u mikro uzorku ( povećano 200 x) isječenom sa jedne flamanske slike vidljivi su slojevi

slike -

- sami drveni nosilac,

- sloj drvenastih vlakanaca u kojima je već prisutna osnova

- osnova

- crna i bijela sa djelomičnom crvenom lazurom,

- mineralna plava / azurit

←2/ 33. Flamanska slika:■ Cross Section

značaj brižljivog prepariranja i poliranja

brižljivim analizama stručnjaci su sve sigurniji da je tajna izuzetne tehnike flamanskih majstora

vezana i za striktno poštovanje sjevernjačke tradicije i izuzetno odgovorno pripremanje samog

nosioca koji je svojom besprijekornom glatkoćom i uravnoteženim upijanjem omogućavao

maksimalnu minucioznost poteza i raskošnu blistavost boja; boje, tanko nanesene, reflektiraju bijelu

preparaciju i daju sloju boje luminoznost; čak i kada su bile nanesene pastoznije one su se razlijevale

po glatkoj površini i davale efekt porculana; bijela preparacija se nanosila vrućim tutkalom nanesenim

kistom a ne struganjem nožem. U Flandriji - čak stoljeće nakon Van Eycka – Jan van Goyen koristi

slične fine preparacije, ponekad preparirane tako tanko da je čak vidljivo drvo ( tako kod njega

izvjesnu estetsku ulogu igra presijavanje strukture drveta; tek kasnije, pod utjecajem Venecijanaca rade na crvenim ili čak crveno-smeđim osnovama ...

18

Colin Hayes: Complet Guid to Painting and Drawing…, str. 19.

VIII


Inauguracija ulja


28

ovo duguju i zanatskim iskustvima koja su stekli kao minijaturisti: navikli da minijature slikaju na finim glatkim površinama papira, pergamenta, slonovače… isto

pretpostavljaju i kada slikaju svoje retable …

tajna je, dakle , i

- u kistu, finoj preparaciji nanesenoj kistom, vrućim tutkalom,

- slikanju tankim nanosima kista sa finim mineralnim pigmentima koji ljepše kristaliziraju od organskih boja…

tako postižu atmosferu i difuznost, bogatstvo suptilnih detaljiranja , što je sve praksa minijaturista…znamo da su kao među firnis nanosili bjelanjak…

3.3.2.3. iscrtavanje

Rogier vander Weyden je slavljen radi strogog crteža, oštrih

kontura…

i na gotovoj slici su ponegdje evidentni i prvi potezi:

←3/ 34. R. v. d. Weyden: █ Portret plemkinje, makro detalj

VIII


Inauguracija ulja


29

2.3.2.4. mix media: naknadno iscrtavanje i pod slikanje

u kombiniranim klasičnim temperno - uljenim tehnikama sama tehnika temperom korištena je na više metoda koje

bismo mogli klasificirati kao:

- grisaille pod-slikanje, ( što je evidentno čak i kasnije od Brueghela pa sve do El Greca),

- camaïeu pod-slikanje ( pogotovo kod faprestista... baroka),

- kontrastno pod-slikanje temperom ( kao karakteristika mnogih slikara pikturalnih afiniteta); gradnja slike u ovom

slučaju je slična, iako se javlja mnogo ranije, gradnji klasičnog engleskog akvarela; kod mnogih majstora baroka

naslućujemo ove težnje ali je jedan prvih istinskih predstavnika ovog načina rada Vermeer ...

ove tehnike pod-slikanja elaborirali smo već u više navrata; o njima će biti riječi i kod razmatranja mnogih drugih

majstora…

ali, distinkcija između pod-slikanja i faze slikanja kod Jana Van Eycka, kao i kod R.v.d. Weydena , nije tako točno

određena; ovdje nije u pitanju striktno odvojeno pod-slikanje, često čak izolirano među firnisom, na kojem bi se kasnije

slikalo uljem i smolastim lazurama ...

uzimajući u obzir sa kolikom su pažnjom Les Primitifs izvodili već i fazu iscrtavanja, bilo bi za pretpostaviti, da će

sama faza pod-slikanja i slikanja biti brža i jednostavnija ...; to ipak nije točno ...

naime, na brižljivo iscrtavanje nastavljaju i dalje crtež u tehnici - grisaille, odnosno - CAMAÏEU ( franc. camée -

kameja) ; u temperi ( žumanjak)...; Cenninijeva tempera ali ponekad i ponešto drukčije pripremana: javlja se već

takozvana umjetna emulzija: žumanjak emulgiran sa dodatnim lanenim uljem i razrijeđen sa vodom i vinskim octom (

pošto je žumanjak lužnat, dodatak manje količine octa služi za neutralizaciju i konzervans)…; majstor Weyden bio je

čuven i po t. z. slikanim bareljefima, što je utjecaj gotike iz njegovog rodnog grada Tournaia ...; ponekad je u načinu

rada mnogo konzervativniji od Van Eycka.; tako na nekim slikama osobe imaju sjenu na zlatnoj pozadini ...

način gradnje tog monokromnog slikanja možemo razmotriti na primjeru Roberta Campina ( vjerojatno njegovog

učitelja ):

←3/ 35. Robert Campin:■ Saint Jacques le Majeur et Sainte Claire, detalj Madrid, Prado ; oko

1420; TEMA: sveci; smješteni među stupovima kao skulpture; tradicija prenosivih oltara...( 78 x 90 cm; grisaille;

precizan crtež i modeliranje sivim lazurama; šrafurama je izvođeno i «uzdizanje»

VIII


Inauguracija ulja


30

3/ 36. R. v. d. Weyden: Portret plemkinje, makro detalj

VIII


Inauguracija ulja


31

2.3.2.5. mix media: lazure – paralelno slikanje temperom i uljem na primjeru londonskog ženskog portreta možemo još jasnije vidjeti svu raznolikost suptilnih poteza, temperom i uljem:

3/ 37. R. v. d. Weyden: Ženski portret, detalj ; London, National Gallery; oko 1447. ; ulje i tempera na drvetu.

VIII


Inauguracija ulja


32

2.3.2.6. mix media: lazure i impasti kao akcenti tipičan mat inkarnat sa vidljivim prosijavanjem polirane preparacije, sa suptilnim rješavanjem detalja kose u kontrastu sa lak impastom na akcentima forme

izgleda da je majstor svaki problem rješavao odvojeno kako bi postigao maksimalnu briljantnost; izbor tehnike i materijala zavisio je od više faktora: želje za

površinskom ili dubinskom svjetlošću, kao i specifičnostima pojedinih pigmenata što je diktiralo različitu gradnju čak u istom sloju;

3/ 38. R. v. d. Weyden: █ Portret plemkinje, makro detalj

VIII


Inauguracija ulja


33

pastoznosti ima ponekad, kod Flamanaca, i u sjenama;

sve je glatko, naneseno finim mekanim kistom od kune ...

ornamenti su izvedeni u ovom slučaju već u startu, primarnim iscrtavanjem ...; ipak, neka zadebljanja su evidentna i u sjenama ...

2.3.2.7. sušenje i finalno lakiranje

često za premaze na kraju nisu koristili masne lakove;

u tradiciji minijaturista, više vole bjelanjak, za koji navode, da je… trajnije i stabilnije sredstvo od smola ...

kako konkretnije navodi Puyvelde … 19

…završenu sliku premazuju tradicionalnim bjelanjkom,

jer ga smatraju trajnijim i stabilnijim od firnisa sa smolama…

3.3.3. instrumentacija svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima - određena likovna instrumentacija …

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje određenu originalnu zvučnost likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao

poesisa materijalnosti…

u razmatranju instrumentacije kod gradnje Gentskog oltara , a kasnije i kod Djevice kancelara Rollina, Jana van Eycka, već smo elaborirali mnoge relevantne materijale, kao i alatke i pribor ...

19

Leo van Puyvelde: La peinture flamande des Van Eyck à Metsus, Bruxelles, 1968, st. 22.

rogierov grafizam i...

Documents