INTRODUCCIONLa capilla de Ronchamp es de todos los proyectos de Le Corbusier, el que mejor permite leer su proceso de concepcin y creacin arquitectnica.La capilla de Notre-Dame-du-Haut inicia su construccin en 1950 y culmina en 1955.Es el primer proyecto de arquitectura religiosa que realiza Le Corbusier y el nico existente junto al convento de la Tourette construido en el 60.La capilla suscit numerosas polmicas en el momento de su edificacin que fue justo despus de la posguerra (tiempo que tuvo Le Corbusier para meditar sobre el espacio habitado por el hombre). Este edificio sacro, marc una nueva huella en la historia de la arquitectura contempornea.La arquitectura es por s sola un acontecimiento plstico total. La arquitectura es uno de los gneros que fue creado para manifestar un ciclo de emociones, la ms intensa de las cuales vendr de la irradiacin matemtica son las proporciones, en el que el juego plstico es sinfnico (volmenes, colores, materiales, luz). Estas ideas se reflejan en la capilla de Ronchamp.

EL LUGARLa capilla de Notre-Dame-du-Haut se sita en la cima de la colina de Boulmont que domina la poblacin de Ronchamp. La colina est rodeada de paisajes verdes y est elevada a una altitud de 500 metros. Sus laderas boscosas y escarpadas abren dos caminos de acceso y en su cima, se redondea para formar una pequea meseta sobre la cual se la alza la capilla.Sus paredes abruptas hacen de la colina una especie de fortaleza natural y las primeras trazas histricas que en ella se han hallado nos indican que fue un lugar estratgico, y en efecto los romanos haban instalado all una de sus posiciones durante la conquista de la Galia.Y la etimologa ms verosmil de Ronchamp latina sera: Romanorum Campus: Campamento o campo de los romanos. Y por otro lado, en el siglo IV, un templo dedicado a la Virgen fue erigido sobre el lugar convirtindose este emplazamiento en un lugar de culto que en el siglo XIII ese sitio ya era conocido como lugar de peregrinacin que fue reforzado en el siglo XIX tras las hostilidades franco-alemanas ya que fue el punto de reunin de 3mil peregrinos de ambas naciones.El lugar donde se encuentra la capilla ha sido marcado pues, por una larga historia y tradicin peregrina. Aporta una dimensin simblica al lugar dotndole de un indiscutible poder emocional.es una meta de peregrinaciones pero hay cosas mucho ms profundas, cosas que no se sabe por qu, existen lugares consagrados por lo que les rodea, su situacin geogrfica, poltica

EL PASEO ARQUITECTNICOLa percepcin de la riqueza plstica del edificio, la comprensin de sus formas, de sus aspectos, de sus funciones, implican comprender el ya famoso paseo arquitectnico.El arquitecto se adhiere a la necesidad del recorrido, de la percepcin directa para la comprensin de la arquitectura. As no dejaremos de recibir emociones diversas y sucesivas.Se anda, se circula, uno no deja de moverse, de ir y venir.Ya desde la carretera que une Belfort con Vesoul, la silueta blanca de la capilla emerge de la colina, una forma orgnica y sorprendente, una seal lejana que atrae la mirada.Una vez fuera de la poblacin de Ronchamp, el visitante aborda un camino entre los rboles y setos, y la capilla surge detrs de la frondosidad.El primer acercamiento no deja de sorprender: La capilla parece al mismo tiempo monumental y pequea, desconcertante y familiar, impresionante y tranquilizadora.A ambos lados del camino se encuentran dos edificios cuyos volmenes geomtricos que son la casa de los peregrinos y la del guarda que contrastan con la plasticidad de la capilla.

EL EXTERIORFuera uno se aproxima, ve, se interesa, se detiene, apreciaEl visitante llega por el lado sur: masas blancas y slidamente ancladas de una alta torre y de un muro con escasos huecos, masa oscura y dinmica de un pesado tejado que descansa sobre el espeso muro inclinadoalgunos toques de color dispersos sobre la puertaDe repente, los materiales revelan el contraste de las formas.LA FACHADA DE ENTRADA AL SURLa fachada de entrada se compone de un muro curvilneo dominado por el volumen de la cubierta. Entre este muro y la alta torre suroeste, en una pared vertical, se abre la puerta esmaltada que constituye la entrada principal a la capilla.El muro est horadado por huecos de forma ortogonal y dimensiones diversas, algunas veces son aberturas muy reducidas y otras al contrario.La pared del muro es de forma compleja: se trata de una superficie inclinada con relacin al plano de entrada y que se endereza progresivamente para reestablecer la verticalidad en la esquina sureste. En el lado en que su altura es menor y su inclinacin mxima, su base es la ms ancha y el tejado parece pesar con ms fuerza.La separacin de la masa del tejado con la de torre se establece por un intervalo ms reducido. El muro sur vuelve a unirse al este por una vertical que es el punto ms alto de la capilla.Frente a la libertad y dinamismo de las formas, el orden geomtrico queda restablecido mediante algunos elementos esenciales de la composicin. As, el plano de puerta es puesto en valor por dos bloques paraleleppedos: uno vertical es la piedra fundacional de la capilla y el otro, horizontal, es una mnsula clavada en la pared de la gran torre, que marca el ngulo recto. Marcan as, una referencia a la ortogonal y la esttica en una fachada en las que las lneas dominantes son curvas y oblicuas.La alta vertical de la esquina sureste atrae de manera espontnea al visitante, que es entonces conducido hacia el este, donde se encuentra el coro exterior.ste es tambin el camino seguido por la procesin de los fieles, en los das de peregrinacin, entre la gran puerta sur y el altar al aire libre.La elevacin de esta esquina se presenta, entonces, como una proa a la que parece engancharse la barca del tejado.EL CORO EXTERIOR, AL ESTELa misma apariencia de vela hinchada, la misma forma de ala de avin, la encontramos al este, donde el tejado avanza en un amplio saliente por encima de un coro exterior.Ligado al extremo de la esquina sureste, este alero desciende hacia el lado norte para descansar sobre un pilar disimulado en una vaina de forma cilndrica. Como el muro sur, esta pared es una superficie inclinada y su forma se dilata para englobar el coro.Destinado a los oficios al aire libre y a las concentraciones multitudinarias en los das de peregrinacin, el coro se abre sobre una explanada natural, delimitada en uno de sus extremos por los volmenes ortogonales y bajos del albergue de peregrinos y en el otro por una pirmide de piedra que hace las veces de monumento a los difuntos.El coro est circunscrito en el suelo por una losa que sigue la curva del alero del tejado.Este alero cubre y protege los elementos necesarios para la liturgia (altar, banco de los oficiantes, plpito y tribuna de los cantores del coro). Un hueco alberga una estatua de la Virgen, - VOCACIN MARIANA DEL EDIFICIO. RELACIONES DE LA VIRGEN Y LOS PEREGRINOS. ELLO INSPIRA LA POSICIN DE LA ESTATUA, PRIVILEGIADA CON RELACIN AL ENTORNO EN EL QUE SE DESARROLLA EL DRAMA CRISTIANO LA ESTATUA SER UBICADA EN UN NICHO ABIERTO EN LA PARED DEL CORO, PERMITIENDO SU VISTA DESDE EL EXTERIOR visible tanto desde el exterior como desde el interior. Una entrada secundaria, reservada a los celebrantes, separa el muro de la pared vertical en el reverso del muro sur. En ste se abren nichos destinados a albergar los objetos necesarios para el culto.Los elementos secundarios presentan las formas ms simples y producen un efecto estabilizador en la composicin del conjunto. As, el elemento primordial, el altar, es un bloque de piedra blanca, un paraleleppedo medido desde el modulor, que se apoya sobre dos travesaos ortogonales. Los otros elementos son volmenes geomtricos realizados en hormign, que, lo mismo que al sur, vienen a marcar el ngulo recto de la fachada.Responden a las formas redondeadas de la construccin (tales como la tribuna del coro o la vaina que envuelve el pilar) e introducen la dimensin humana.El pblico constituye un objeto plstico en cuanto que tal: este cubo riguroso, apoyado sobre un pilar y al que se accede por una escalera oblicua a la trasera, est adosado a la pared de la masa cilndrica enlucida de blanco; realizado en hormign bruto desencofrado, por su forma y el color del material crea un contraste con las paredes de la capilla. - ASPECTO DE ESTACA DE TIENDA NO SATISFIZO AL ARQUITECTO, QUE SACAR PARTIDO EN EL PROYECTO DEFINITIVO A ESTE PILAR DE APOYO, INDISPENSABLE, RODENDOLO DE UNA VAINA DE ANCHA SECCIN QUE ACENTA EL JUEGO PLSTICO DE LA FACHADA

Otro elemento cbico, de hormign armado, una mesa de servicio para los objetos necesarios para los oficios, se ubica en uno de los nichos excavados en la pared de reverso del muro sur.Estos nichos, de forma ortogonal, tienen importancia primordial en la composicin del conjunto: acentan el juego de volmenes creado por los otros elementos, de los que constituyen, en cierta medida, el negativo. Por lo dems, denotan tambin el espesor de la pared dndole a sta toda su materialidad.Juegos de lneas curvas y oblicuas, formas abiertas hacia el paisaje circundante, el carcter de estas dos fachadas, lleno de dinamismo, responde a la funcin que el arquitecto ha querido atribuir a las mismas.Al sur, fachada que acoge, torre de llamada y muro abierto: al este, fachada que recibe, muro curvado para reunir a una multitud de peregrinos. Un eclesistico, testigo de los primeros momentos de la obra, comentaba as esa funcin de catedral que puede llegar a asumir la capilla: los das de grandes peregrinaciones, la explanada se convierte en una iglesia al aire libre. La arquitectura encuentra en el cielo y en el horizonte su verdadera relacin.El alero que alberga el altar tiene la solemnidad de un coro de catedral.Vista desde la capilla, la ceremonia adquiere una amplitud extraordinaria. El altar ordena la vida mltiple, dispersa en crculos concntricos. Delante, la multitud compone el corazn del paisaje ; alrededor, los monumentos erigidos por el arquitecto , pirmide, albergue etc., dibujan un recinto sagrado con elementos firmes que protegen la asamblea sin por ello separarla del mundo.Ms all, en la lejana, se despliegan el circo azul del paisaje y el cielo. El altar aparece como el centro de una celebracin csmica.Las dos fachadas sur y este, presentan un contraste de primer orden con los lados norte y oeste. Los muros parecen dar la espalda al paisaje y volverse a un espacio protegido del exterior y cerrado para el recogimiento.

LA FACHADA NORTELa fachada norte encierra, por una parte, espacios funcionales y, por otra, dos capillas secundarias contenidas en las dos torres. La pared vertical se ve animada por el horadamiento de huecos de formas ortogonales y por la oblicua escalera de dos tramos sucesivos que permite acceder a los espacios de servicio y cuya dinmica subraya la composicin de llenos y vacios. Los huecos iluminan estos espacios, as como la zona noreste de la nave.Las dos torres gemelas, casi cilndricas, de pao cortado, se coronan con casquetes orientados en direcciones opuestas, uno hacia la luz del levante y otro hacia la de poniente. En el intervalo que separa sus espaldas se abre una puerta secundaria que es la entrada este, esta puerta est coronada por un lintel dominado por dos filas de parteluces.La segunda torre est formada, en cierto modo, por un enrollamiento del muro oeste y constituye la transicin entre las fachadas norte y oeste.

LA FACHA OESTEEl muro oeste es la nica fachada ciega del edificio. Al igual que al norte da lugar a la formacin de una de las torres, al sur se enrolla para formas la base de la gran torre suroeste, que alberga la tercera entrada secundaria. Esta fachada se caracteriza por la curva parablica del enrase superior de la pared y por el abultamiento que alberga el confesionario, alojado en la masa del muro, la vertical de la torre norte con la de la torre sur. Esta torre, es la que hace que le edificio se destaque tan ntidamente en el paisaje y asume, debido a ello, funciones de llamada.Finalmente, la fachada resulta animada por esos elementos secundarios funcionales y plsticos que son: la grgola, por la que fluyen las aguas pluviales del tejado, y el estanque de la recepcin de las aguas. Tales elementos componen un objeto escultrico y animan la fachada. Las formas geomtricas de la cisterna (cilindro truncado y pirmides), realizadas en hormign bruto desencofrado, contrastan con la pared uniforme de enlucido blanco y la forma suave del ensanchamiento que contiene el confesionario. La forma de can de fusil de la grgola se hinca en el muro de madera oblicua, en el punto ms bajo del tejado no visible de este lado. Este elemento marca un acento muy fuerte en la composicin formal de la capilla y constituye un acontecimiento plstico en el paseo arquitectnico. La doble funcin que el arquitecto ha querido dar al edificio: pequea capilla para la plegaria y el recogimiento y lugar de culto capaz de acoger la asamblea de los fieles- se hace de entrada perceptible en las formas de la capilla, unas formas se equilibran y se oponen al mismo tiempo: la ascensionalidad vertiginosa de la esquina sureste, compensada por la masa de las torres, ancladas al suelo; el dinamismo de la quilla del tejado, contra pesado por la solidez y la estabilidad de estas torres, de lneas redondeadas y suaves. Estas formas se completan y se responden unas a otras, al igual que responden al paisaje y a los cuatro horizontes.

EL INTERIORAl entrar en la capilla, la mirada se siente atrada por el muro sur y por el coro situado al este. El muro sur de la capilla de Ronchamp es emblemtico del arte de componer con la luz propio de Le Corbusier.La percepcin del interior del edificio no procede del mismo posicionamiento que en el exterior: mientras que por fuera la buena comprensin del edificio requiere girar alrededor del mismo y observar cada fachada desde diferentes ngulos de visin, la aprehensin del interior se hace por sensaciones sucesivas provocadas por el ambiente creado gracias a los juegos de luz de la composicin espacial.

UN ESPACIO ESCULPIDO

Al dibujar un alzado interior de la calla Le Corbu anota: el interior es tambin un bulto redondo (en hueco).Si el exterior resulta del interior, este ltimo no es el mero negativo de las formas exteriores. Los volmenes de la capilla parecen estar modelados en hueco y el edificio est concebido como una especie de habitculo escultrico. El espacio, determinado por las envolvturas de los muros y por la cubierta, parece contenido entre las paredes oeste y norte y las capillas secundarias para dilatarse hacia el lado sur y este, tanto por la hendidura que deja filtrarse un delgado hilo de luz bajo el tejado como por los huecos repartidos sobre estos dos lados. Da una sensacin de equilibrio en la composicin del coro y de casi ruptura del equilibrio en el fondo de la capilla; a un lado , verticales que enmarcan el coro, la del muro al norte y la de la pared donde se abre la puerta secundaria en la esquina sureste, y horizontales que hacen que se pose la mirada: rampa de comunin, bancos,hacen que se reestablezca el orden geomtrico- la de la cruz, las de la mesa del altar o el plpito al norte. Al otro lado, lneas curvas- la de la masa ventruda del tejado que pesa fuertemente sobre el espacio, la lnea de enrase del muro oeste-; lneas que acusan el dinamismo y el desequilibrio donde la mirada busca un sitio donde aferrarse. Por una parte, una zona de luz, con el rayo luminoso que corre bajo el tejado sur y este, los huecos de amplios derrames del muro sur, los parteluces sobre la puerta este, el horadamiento del nicho de la Virgen y de los pequeos orificios abiertos por todas partes en el muro del coro; del otro lado, una zona de penumbra, con las paredes cerradas que albergan las capillas secundarias al norte y el muro ciego al este.To da la organizacin del espacio interior est concebida en funcin del altar, centro tanto de acontecimientos sagrados como arquitectnicos.La piedra del altar est situada en el punto en que la cubierta alcanza su mxima altura. Todas las lneas del edificio parecen abrirse hacia este punto: las paredes norte y sur se separan a ambos lados del coro; el suelo, siguiendo la pendiente natural de la colina, se inclina hacia el este y nos conduce hacia el altar. La luz, al fin, viene a animar este espacio.El alzado interior de la capilla est fuertemente caracterizado por la cubierta, que parece comprimir el espacio y gravitar pesadamente por la nave, si la miramos desde el oeste.

LOS ELEMENTOS SECUNDARIOS

Los elementos del mobiliario de culto son otros tantos objetos plsticos determinantes en la organizacin del conjunto. Por lo dems, aparecen integrados en el proyecto desde sus premisas y sus formas resultan complementarias a las del edificio y les hacen eco.En el interior de la capilla, los elementos del mobiliario desempean el mismo papel en el exterior: son objetos que adems de su carcter funcional, vienen a equilibrar la composicin o a estructurar el espacio; otros aportan toques de color que exaltan la fuerza del blanco de cal (puerta, tabernculo, vidrieras).En la composicin interior, el papel de los elementos parece ser el de formar, on los profundos nichos de los huecos, una alternancia de llenos y vacios que dan al espacio carcter de bulto redondo en hueco. As, el cubo del plpito, de hormign bruto, el paraleleppedo de piedra del altar mayor, el balcn de la tribuna de los cantores del coro, los bloques verticales de las pilas de agua bendita y el volumen ortogonal del confesionario son otros de los elementos estticos y slido que se oponen al dinamismo de las lneas de la cubierta y de las paredes de los muros. Tambin los diferentes materiales que se les proporciona al mobiliario contrastan sobre las paredes de enlucido blanco.Lo mismo que en las dimensiones de la capilla, las de cada uno de los elementos del mobiliario litrgico estn calculadas segn el modulor: establece las proporciones entre cada elemento y el todo. As, cada uno de los elementos armoniza el conjunto y participa en lo que el arquitecto denomina el juego sinfnico de la arquitectura, un juego en el que interviene adems el color.La puerta de entrada al sur.El acceso principal a la capilla se realiza al sur por una puerta pivotante cuyas dos caras cuadradas de chapa esmaltada estn recubiertas por una composicin vivamente colorista. Los signos pintados a esmalte sobre las dos paredes de la puerta estn muy estrechamente ligados al simbolismo de la capilla. Estos signos simples evocan, como las formas del edificio, un dialogo con el paisaje. Sobre el panel exterior, en el centro de la composicin, estn representadas dos manos, una para coger y otra para dar. Por encima, una ventana coronada por una nube roja, azul y blanca: A ambos lados de los elementos centrales, una pirmide y una estrella de cinco puntas; en la parte baja de la composicin, un meandro de rio, lnea blanca serpenteando sobre un fondo negro. Estos signos diversos estn unidos entre s por una secreta geometra y algunas lneas de fondo componen el trazado regulador del conjunto.En el interior tambin hay pintadas dos manos unidas para la oracin y la ofrenda. Los motivos se organizan de la misma manera, segn un trazado regulador y estn tomados del mismo repertorio que los de la cara exterior. Estos signos surgidos de su lenguaje potico y plstico, fueron pintados al esmalte por Le Corbusier mismo, con colores vivos tomados de su paleta de los aos 50, basada en los primarios y complementarios.Las vidrierasEn los huecos que iluminan el coro del lado norte y sur, Le Corbusier decidi colocar vidrieras, vidrios blancos o de color, o incluso pintados con motivos simples en los que se inscriben a veces algunas palabras de alabanza a la Virgen. Esta opcin de recurrir a los vidrios y no ubicar ms color que en puntos muy concretos se debe a un deseo de controlar lo ms estrictamente la intensidad de la luz, primordial en la definicin de los volmenes interiores. Los motivos de las vidrieras del muro sur se inspiran en el paisaje circundante. Las vidrieras transparentes dejan percibir el exterior y as las nubes, el cielo, la hierba y los rboles pueden mezclarse con los motivos representados en las vidrieras.La luna que pinta sobre una de stas es la hallada y dibujada en Chandigarh, luna de Oriente, luna de rostro humano, visible tres veces en tres aos, tambin en ello hay una correspondencia secreta en estos dos puntos extremos del globo, la colina jursica y la llanura india, donde el arquitecto trabaja durante el mismo periodo.

Tras ser el inventor del estilo funcional o el urbanismo moderno, Le Corbusier nunca qued preso de sus postulados (como s le ocurri a muchos de sus seguidores) y sigui evolucionando en sus formas y presupuestos ideolgicos.Especialmente a partir de la II Guerra mundial sus bsquedas fueron girando sobre dos grandes ideas.Por una partela importancia del material que origin el movimiento brutalistaen donde el hormign no se encubre bajo capas de pinturas y se nos muestra en "bruto", con potente tactilidad.Junto a esto, y posiblemente influenciado progresivamente por la arquitectura deGaud(pero tambin por los movimientos expresionistas de principios de siglo), rompe definitivamente con la lnea recta, las formas geomtricas y las maneras modulares parabuscar una arquitectura de expresin, concebida (al menos en sus exteriores) como una verdadera escultura con cierta inspiracin orgnica.

LA CAPILLA DE RONCHAMP-LE CORBUSIER

CONTEXTO DEL ENCARGO

- POCA EN LA QUE SE DECIDE EL ENCARGO DE LA NUEVA CAPILLA EN RONCHAMP

- TRMINO DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (1945)- PODEROSA CORRIENTE DE RENOVACIN DEL ARTE SACRO EN FRANCIA- CORRIENTE QUE DEBE DAR RESPUESTA A LOS VASTOS PRRGRMAS DE RECONSTRUCCIN Y DE URBANIZACIN - PREVISTA LA RECONSTRUCCIN DE CUATRO MIL IGLESIAS Y LA CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS RELIGIOSOS QUE SATISFAGAN LAS NECESIDADES DE CULTO DE LAS NUEVAS ZONAS URBANIZADAS

- EDIFICIO RELIGIOSO COMO UN CAMPO DE EXPLORACIONES ARQUITECTNICAS Y PLSTICAS

- LA DECISIN DE LA NUEVA CAPILLA DE RONCHAMP SE INSCRIBE EN ESTE CONTEXTO

- EDIFICIO PRECEDENTE HABA SUFRIDO UN BOMBARDEO. ESTE HABA YA SIDO CONSTRUIDO SOBRE RUINAS DE LA IGLESIA DEL SIGLO XIX

EL ENCARGO

- PROYECTO DE RECONSTRUCCIN ES ENCARGADO POR LA SOCIEDAD INMOBILIARIA DE NOTRE-DAME-DU-HAUT

- A LE CORBUSIER

NO TENEMOS GRAN COSA QUE OFRECERLE, PERO SI ESTO: UN MAGNFICO PAISAJE Y LA POSIBILIDAD DE LLEGAR HASTA EL FINAL. () TOTAL LIBERTAD DE CREACIN

- ES UN PROBLEMA DE GRIFOS PORQUE SE TRATA DE CONSTRUIR UNA CAPILLA DESTINADA A UNOS DOSCIENTOS FIELES PERO CAPAZ DE TRANSFORMARSE DOS VECES AL AO, EN LOS DAS DE FIESTA, EN UN LUGAR DE ACOGIDA PARA LA CELEBRACIN DEL OFICIO DIVINO ANTE VARIOS MILLARES DE PEREGRINOS

- SE TRATA DE CONCEBIR UNA ARQUITECTURA EN FUNCIN DE UN SITIO, DE DISPONER UN LUGAR DE PEREGRINACIN, DE CONSTRUIR PARA UNA COLECTIVIDAD

- LO QUE TERMINA POR DECIDIR DEFINITAVEMENTE A LE CORBUSIER ES:

- EL CONTACTO CON EL PAISAJE CUANDO SUBE A LA COLINA DE BOURLMONT - SE ENCUENTRA FRENTE A LOS CUATRO HORIZONTES- HORIZONTES QUE INTEGRA DESDE EL PRINCIPIO

EL NACIMIENTO DE UN PROYECTO

- EL PROGRAMA ES SIMPLE, EL EDIFICIO DEBE INCLUIR:

- ADEMS DE LA NAVE PRINCIPAL- TRES PEQUEAS CAPILLAS QUE PERMITAN LA CELEBRACIN DE UN OFICIO INDEPENDIENTE DE LA MISA COLECTIVA- UN CORO EXTERIOR DEDICADO A LAS CEREMONIAS AL AIRE LIBRE EN LOS DAS DE PEREGRINACIN- INTEGRAR EN ELLA LA ESCULTURA DE LA VIRGEN A LA CUAL VA DEDICADA LA CAPILLA- UN ELEMENTO DE SACRISTA- PEQUEO DESPACHO EN EL PISO SUPERIOR- CONVENIENTE LA RECOGIDA DE AGUA

PRIMERO CROQUIS

EL PLANTEAMIENTO GENERAL

- DEFINICIN SEGN EL ARQUITECTO:

RONCHAMP? CONTACTO CON UN EMPLAZAMIENTO, SITUACIN EN UN LUGAR, ELOCUENCIA DEL LUGAR, PALABRA DIRIGIDA AL LUGAR

SOBRE LA COLINA HABA DIBUJADO CUIADDOSAMENTE LOS CUATRO HORIZONTES; ESOS DIBUJOS SE HAN EXTRAVIADO O PERDIDO; SON LOS QUE DESENCADENARON ARQUITECTNICAMENTE LA RESPUESTA ACSTICA ACSTICA EN EL TERRENO DE LAS FORMAS-

AS, EN FUNCIN DEL SITIO Y EL PROGRAMA, LA IDEA NACE, NAVEGA, DIVAGA, SE BUSCA

1.RESPUESTA A LOS HORIZONTES CUYA PRIMERA RESPUESTA SE INSCRIBE EN ALGUNOS TRAZOS QUE DAN LA PLANTA

2. COLOCAR A LOS PEREGRINOS ANTE EL MURO, DONDE COLOCA EL ALTAR, CUYA CURVA RESPONDE A LA DEL MURO SUR

3. EL MURO ESTE. UNIR LAS DOS CURVAS

RESPUESTA REACCIN INMEDIATA AL LUGAR MOMENTO EN QUE HALLA LA PLANTA DEL EDIFICIO

- TRANSCRIPCIN FIEL DE LA PRIMERA IDEA:

- DOS LNEAS CURVAS SE ABREN, UNA HACIA EL SUR Y OTRA HACIA EL ESTE, ES DECIR, HACIA AMPLIOS PAISAJES

- EL ESPACIO DELIMITADO POR LAS DOS CONVEXAS AS FORMADAS ES CERRADO POR DOS LNEAS RECTAS QUE SE UNEN EN UN NGULO OBTUSO

- ESTOS LADOS, NORTE Y OESTE, SE INSCRIBEN EN EL PLANO DE TAL MODO QUE LA FIGURA PARECE VOLVER LA ESPALDA A ESTAS DIRECCIONES PARA ABRIRSE AL SUR Y AL ESTE

- APARECEN ESBOZADOS LOS ALTARES INTERIOR Y EXTERIOR CON LA DELIMITACIN DE UN CORO EXTERIOR

- ANCHO CRECIENTE QUE ENGLOBA LOS TRES LADOS Y DETERMINA UNA VASTA EXPLANADA, DESTINADA A ACOGER LAS MASAS DE PEREGRINOS

- ALZADO DE LA FACHADA ESTE

- MASA CURVADA DEL TEJADO QUE HACE ALERO SOBRE EL CORO EXTERIOR- CUBIERTA SE APOYA POR UN LADO SOBRE UN AVANCE DEL MURO SUR Y POR EL OTRO SOBRE UNA PILA EN TORNO A LA QUE SE ENROSCA UNA ESCALERA QUE LLEVA A UN PLPITO

- FACHADA DOMINADA POR UNA DENSA CUBIERTA CURVADA, ESPECIE DE VELA HINCHADA QUE PESA SOBRE EL MURO

- TORRES

- CASQUETES QUE DOMINAN LAS TORRES DE LA CAPILLA Y EL MODO DE ILUMINACIN QUE DE ELLO DERIVA- FORMA REDONDEADA DE LOS CASQUETES- HORADAMIENTO DE HUECOS EN LA PARED VERTICAL DE LA TORRE

- FACHADAS PRINCIPALES:

- SUR: ACOGE A LOS PEREGRINOS- ESTE: LOS RENE PARA EL OFICIO EN EL EXTERIOR

- ALZADO DE LA FACHADA DE ENTRADA,AL SUR:

-EST FORMADO POR UNA PARED CURVADA, HORADA POR HUECOS IRREGULARES DISTRIBUIDOS DE MANERA DISPERSA- MS ELEVADA HACIA EL ESTE- DOMINADA POR UNA MASA PROMINENTE QUE FUNCIONA COMO ALERO

- CUBIERTA

- PARECE APOYARSE CONTRA UNA ALTA TORRE CILNDRICA QUE DOMINA EL CONJUNTO DEL EDIFICIO

- ENTRADA

- ANICHADA ENTRE EL MURO Y ESA TORRE- APARECE INDICADA POR UNA HENDIDURA EN LA MASA DE ESTA CONSTRUCCIN SEALADA POR ALGUNAS SILUETAS DE PERSONAJES COMO POR EL TRAZADO DEL CAMINO DE ACCESO

- SOLUCIN PARA INCLUIR LAS TRES CAPILLAS SECUNDARIAS

- LA LNEAS OESTE SE CURVA EN SUS EXTREMOS PARA FORMAR DOS BUCLES, UNO AL SUR Y EL OTRO REPLEGNDOSE HACIA EL NORTE- CADA UNA DE ELLAS ENGLOBA UN ALTAR SECUNDARIO- DE LA MISMA MANERA, LA FACHADA NORTE SE ENRROLLA PARA FORMAR UNA TERCERA CAPILLA, ADOSADA A LA YA DIBUJADA EN EL MISMO LADO

- ENTRADA SECUNDARIA ENTRE LAS DOS CAPILLAS NORTE

- LA FORMA GENERAL DE LA PLANTA EN CAMPANA YA NO VARIAR

- PRINCIPIO DE DISIMETRA, CONFIRMADO YA AQU POR LA PROPIA COLOCACIN DE LOS BANCOS A UN SOLO LADO DE LA CAPILLA

- EL ALZADO EST TAMBIN PRXIMO A SU ASPECTO DEFINITIVO

LA MASA DEL MURO SUR, CON LA ARISTA SURESTE A LA QUE SE ENGANCHA LA VELA HINCHADA DEL TEJADO, Y FINALMENTE LA MASA DE LA GRAN TORRE SUROESTE

UNA PLANTA ORGNICA

- LA PLANTA ES AQU LA TRANSCRIPCIN GRFICA DE LA PRIMERA IMPRESIN, EL DILOGO CON EL PAISAJE

- SE TRATA DE DAR UNA RESPUESTA, DE CREAR EL RGANO JUSTO

- TRADUCIR EN LA PLANTA EL CONTACTO CON EL LUGAR, LA RELACIN CON LOS CUATRO HORIZONTES. LA RELACIN ENTRE EL DENTRO Y EL FUERA

- LA PLANTA ES EL DOMINIO DEL HOMBRE SOBRE EL ESPACIO

- ESTA PLANTA EST CONCEBIDA EN FUNCIN DEL PROGRAMA DE UNA CAPILLA DE PEREGRINACIN ; ES EL MARCO DE MOVIMIENTOS DE MASAS EN FIESTAS RELIGIOSAS Y TAMBIN LUGAR QUE ACOGE A VISITANTES Y FIELES COTIDIANAMENTE.

- EN ESTE SENTIDO, TIENE ALGO DE ORGANISMO DE CONJUNTO VIVO LIGADO A LA ACCIN

EL ANTEPROYECTO

- TRES TIEMPOS EN ESTA ANDADURA:

1.INTEGRARSE EN EL LUGAR2. NACIMIENTO ESPONTNEO3. LENTA EJECUCIN

- TODO COMIENZA POR DAR RESPUESTA AL LUGAR ()- LA LUZ ENTRAR POR TODAS PARTES COMO UN RESPLANDOR

- AS LA PLANTA ES UNA PLANTA IRREGULAR, DISIMTRICA

- CMO CUBRIR MUROS QUE SE ARTICULAN SOBRE UNA PLANTA SEMEJANTE?

- IDEA DE LA CONCHA DE CANGREJO

- AS A UNA PLANTA ORGNICA VIENE A AADIRSE UNA FORMA IGUALMENTE ORGNICA

- PARA UNIR AL SUELO ESTA CUBIERTA PECULIAR Y RESTAR PESADEZ VISUAL, CONCIBE LA IDEA DE DAR AL SOPORTE LA APARIENCIA DE UN APUNTALAMIENTO, DE LO QUE RESULTA EL CARCTER MACIZO DEL MURO SUR, INCLINADO

- EL TEJADO DIFERENCIA LOS LADOS DE DOS EN DOS, DETERMINANTE EN LA COMPOSICIN DE LA FACHADAS SUR Y ESTE, NO ES VISIBLE DESDE LOS LADOS NORTE Y OESTE

- EN EL LADO ESTE, EL TEJADO DESCANSA SOBRE UN PILAR DE SECCIN OVAL

- ASPECTO DE ESTACA DE TIENDA NO SATISFIZO AL ARQUITECTO, QUE SACAR PARTIDO EN EL PROYECTO DEFINITIVO A ESTE PILAR DE APOYO, INDISPENSABLE, RODENDOLO DE UNA VAINA DE ANCHA SECCIN QUE ACENTA EL JUEGO PLSTICO DE LA FACHADA

- (NO SE REALIZAR) EN ESE MISMO LADO, EST PREVISTA UNA AMPLIA EXPLANADA DE HORMIGN EN FORMA DE CRECIENTE, PARA DELIMITAR EL ESPACIO DE CULTO EXTERIOR Y RECIBIR A LOS FIELES, CREANDO UNA ESPECIE DE ANFITEATRO CENTRADO SOBRE EL ALTAR

-(EN SU LUGAR) SE CONCEBIR UNA EXPLANADA NATURAL QUE EXPLOTA EL RELIEVE DEL TERRENO

- AL NOROESTE UNA PIRMIDE DE PIEDRAS REALIZADA CON LAS PIEDRAS RECUPERADAS DEL ANTIGUO EDIFICIO

- AL SURESTE EL ALBERGUE DE LOS PEREGRINOS

- IMPLANTACIN DE UN CAMPANARIO PREVISTA EN EL LADO NORTE, EN EL EJE DE LA PUERTA SECUNDARIA(NO SE REALIZAR POR FALTA DE MEDIOS)- CONSTITUIDO POR UNA ARMADURA METLICA DE FORMA PARALELEPIPDICA, DEBA SERVIR DE SOPORTE A LAS CAPILLAS RECUPERADAS DE LA ANTIGUA CAPILLA

- LAS TRES CAMPANAS QUEDARN SUSPENDIDAS DE UN PRTICO COMPUESTO POR CUATRO DELGADOS PILARES METLICOS UNIDOS POR UN TIRANTE Y REALIZADO POR JEAN PROUV

- EL MURO OESTE PRESENTA UNA PARES COMPLETAMENTE DESNUDA, DONDE EL ARQUITECTO IDEA UNA INGENIOSA MANERA DE ANIMARLA

EL PROYECTO DEFINITIVO

- MUROS SUR Y ESTE CNCAVOS

- MURO OESTE REPLEGNDOSE PARA CONTENER UNA CAPILLA SECUNDARIA AL SUROESTE Y UNA SEGUNDA AL NORTE

- MURO NORTE TRAZANDO EL MISMO BUCLE EN DIRECCIN INVERSA Y CONTENIENDO LA TERCERA CAPILLA SECUNDARIA

- EMPLAZAMIENTO DE LAS TRES PUERTAS

- EL PAO EN EL QUE SE ABRE LA PUERTA SUR Y LAS DOS HENDIDURAS EN LAS QUE SE ABREN LAS PUERTAS SECUNDARIAS UNA AL ESTE Y LA OTRA ENTRE LAS DOS TORRES AL NORTE

- CONSTRUCCIN MURO SUR:

- ESTRUCTURA HUECA- ENGANCHE CON EL TEJADO MEDIANTE UNA RTULA

- SOBRE LA FACHADA SUR SE DEJA UN VACO ENTRE EL TEJADO Y LA GRAN TORRE, MENOS ANCHO QUE EL QUE HAY ENCIMA DE LA PUERTA PARA EVITAR UN EFECTO DE RUPTURA Y DESEQUILIBRIO ENTRE LAS MASAS

- EL ENRASE DEL MURO OESTE SE TRANSFORMA EN UNA CURVA CONVEXA- SU PUNTO MS BAJO SE CORRESPONDE CON LA ALTURA MNIMA DE LA CUBIERTA, DE 4,52 M- EL TEJADO SE ARTICULA CON EL EDIFICIO SEGN LA CURVATURA: - MODULOR: REDUCIDO A 4M 52=2X2M 26- EL DESAFO: DESAFO AL VISITANTE A QUE DESCUBRA ESTO POR S MISMO ()

- LNEA CURVADA CONFIRMA LA INTENCIN DE AMPLIFICAR EL EFECTO DE PESADEZ DE LA MASA DE TEJADO SOBRE EL ESPACIO INTERIOR

- LAS LNEAS DEL EDIFICIO RESULTAN AS TENSADAS EN EXCESO

- LAS DIMENSIONES GENERALES SON REDUCIDAS PARA CREAR UN JUEGO DE VOLMENES MS PODEROSO Y UN ESPACIO INTERIOR MS DENSO

- ESTE ESPACIO ENCUENTRA ENTONCES SU CARCTER DE LUGAR QUE INSPIRA PROTECCIN, RECOGIMIENTO Y PLEGARIA

- LOS HUECOS, QUE NO ERAN PRIMITIVAMENTE MS QUE PEQUEOS ORIFICIOS DISEMINADOS POR LA PARED SUR, SE TRANSFORMAN EN ANCHOS ALVEOLOS DE DERRAMES PROFUNDOS, CUYAS INCLINACIONES SON CALCULADAS EN FUNCIN DE LA INCIDENCIA DE LA LUZ Y DE LOS JUEGOS DE PERSPECTIVA

- PERSPECTIVA INTERIOR: EL ESPACIO ABIERTO HACIA EL ALTAR, EL ESPACIO COMPRIMIDO POR LA CUBIERTA AL OESTE Y LOS PROFUNDOS DERRAMES DE LOS HUECOS DEL MURO SUR

- EN LA FACHADA NORTE, LOS HUECOS HAN SUFRIDO GRAN TRANSFORMACIN, NECESIDAD DE ALBERGAR UNA PEQUEA SALA SUPLEMENTARIA EN EL SEGUNDO PISO. SE SUPRIME ENTONCES LA LOGGIA QUE EN ESTE PUNTO SE ABRA BAJO EL TEJADO PARA REEMPLAZARLA POR UNA VENTANA VIDRIADA DESTINADA A ILUMINAR ESTA SALA. ESCALERA EXTERIOR

- GRGOLA AL OESTE, POR DONDE FLUYEN LAS AGUAS DEL TEJADO.- IDEA PARA ESTE ELEMENTO UN PERFIL EN SALTO DE ESQU Y UNA SECCIN EN CAN DE FUSIL- IDEA QUE PROCEDE DE UN PROYECTO DE PRESA DE ALGUNOS AOS ANTES

- LA PLANTA DEFINITIVA CONFIRMA EL PLANTEAMIENTO ADOPTADO EN LOS CROQUIS

- OPCIN POR LA DISIMETRA , EN CONTRADICCIN TOTAL CON LA PLANTA TRADICIONAL DE LA ARQUITECTURA RELIGIOSA

- POSICIONA TAMBIN TODOS LOS ELEMENTOS FUNCIONALES, EL MOBILIARIO LITRGICO Y LOS ESPACIOS DE SERVICIO

- PRECISA TAMBIN CIERTAS OPCIONES QUE ACENTAN LA PLASTICIDAD DE LAS FORMAS Y LA RIQUEZA ESPACIAL:

-EL NICHO AHUECADO EN LA PARED OESTE PARA ALBERGAR EL CONFESIONARIO Y QUE FORMAR UN ENSANCHAMIENTO EN EL EXTERIOR

- LA ANCHURA DE LA BASE DEL MURO SUR, HACIA LA ENTRADA, REFORZANDO SU CARCTER DE MURALLA ESPESA

- CAPILLA ACUSA CLARA DISIMETRA, NO POR ELLO EST AUSENTE DE ORDEN SIN PLAN, HAY DESORDEN ARBITRARIO

- COMPOSICIN DE LA PLANTA EST RIGUROSAMENTE EQUILIBRADA Y CADA LINEA ENCUENTRA SU RESPUESTA:

- A LAS DOS CNCAVAS ESTE Y SUR RESPONDEN LAS DOS CONVEXAS OESTE Y NORTE, AUNQUE SIN SER PARALELAS

- A LAS LNEAS ABIERTAS HACEN ECO LAS CERRADAS

- LA NICA FILA DE BANCOS, AL SUR, OBLICUA CON RESPECTO AL EJE LONGITUDINAL DE LA NAVE, ES SIN EMBARGO PARALELA A LA PARED INTERIOR DEL MURO SUR

- LAS PAREDES CURVAS DE LAS CAPILLAS SECUNDARIAS ENGLOBAN LAS PAREDES ORTOGONALES DE LOS ALTARES

LA ARQUITECTURA DEPENDE DE LA PLANTA Y DE LA SECCIN. EL JUEGO ENTERO EST INSCRITO EN ESTOS DOS MEDIOS MATERIALES, UNO HORIZONTAL Y OTRO VERTICAL, DE EXPRESAR EL VOLUMEN Y EL ESPACIO

EL PROCESO CREATIVO

- LE CORBUSIER HABLA DE NACIMIENTO ESPONTNEO DE LA OBRA, AADIENDO DESPUS DE INCUBACIN

-NO DIBUJAR, SINO VER PRIMERO EL PROYECTO; EN EL CEREBRO; EL DIBUJO NO ES TIL MS QUE COMO AYUDA PARA LA SNTESIS DE LAS IDEAS PENSADAS

- AS EL ORIGEN DE LAS FORMAS DADA A LAS TORRES, LO MISMO QUE SU PRINCIPIO DE ILUMINACIN, DEBE BUSCARSE EN EL RECUERDO DE LOS VIAJES EFECTUADOS POR EL ARQUITECTO EN SU JUVENTUD

- LA IDEA DE LA CUBIERTA PROVIENE DE UNA FORMA FAMILIAR DEL ARQUITECTO: LA CONCHA DE CANGREJO. OBJETOS QUE DEFINE COMO OBJETOS DE REACCIN POTICA

- LA CONCHA DE CANGREJO LE SUGIERE NO SOLO UNA FORMA SINO TAMBIN UNA ESTRUCTURA QUE PIENSA ADAPTAR A LA CUBIERTA DE LA CAPILLA.

- LA CONCHA SE COMPONE DE DOS MEMBRANAS, EL TEJADO ESTAR FORMADO POR DOS DELGADAS VELAS UNIDAD ENTRE S POR VIGAS MAESTRAS

- SE INSPIRA TAMBIN EN UNA PRESA PARA HALLAR UN PERFIL QUE FAVOREZCA LA EVACUACIN DE LAS AGUAS DEL TEJADO

- SI ALGUNAS PARTES DE LA CAPILLA EMANAN DE UNA BSQUEDA FORMAL ELABORADA, OTRAS , COMO POR EJEMPLO LAS TORRES, PARECEN HABER SIDO HALLADAS CASI DE MODO ESPONTNEO, PORQUE FORMABAN YA PARTE DE UN REPERTORIO ANTERIOR, COMO TESTIMONIAN LOS PRIMEROS CROQUIS REALIZADOS SOBRE EL LUGAR

- PARALELO AL TRABAJO SOBRE LA FORMA, SE LLEVA A CABO UNA INVESTIGACIN PARA RESPONDER A LAS EXIGENCIAS DEL PROGRAMA

- UTILIZA REVISTAS DE ARTE RELIGIOSO, INFORMACIONES PROCEDENTES SOBRE LA ANTERIOR CAPILLA, HISTORIA DE LAS PEREGRINACIONES

- DESTACA LOS PASAJES EN LOS QUE SE DESCRIBA LA CAPILLA TAN BELLA QUE SE VEA DESDE LEJOS SE ENCUENTRA AQU EL INTERS DE SU SITUACIN EN UN LUGAR ELEVADO DONDE DESEMPEA UN PAPEL DE SIGNO EN EL PAISAJE

- ESTA FUNCIN QUEDAR REMARCADA POR LA ALTA TORRE SUROESTE QUE PROYECTA

- VOCACIN MARIANA DEL EDIFICIO. RELACIONES DE LA VIRGEN Y LOS PEREGRINOS. ELLO INSPIRA LA POSICIN DE LA ESTATUA, PRIVILEGIADA CON RELACIN AL ENTORNO EN EL QUE SE DESARROLLA EL DRAMA CRISTIANO LA ESTATUA SER UBICADA EN UN NICHO ABIERTO EN LA PARED DEL CORO, PERMITIENDO SU VISTA DESDE EL EXTERIOR

LA CONSTRUCCIN

LAS CONDICIONES DE LA CONSTRUCCIN

- SE INICIA EN SEPTIEMBRE DE 1953 PARA CULMINAR A FINALES DE JUNIO DE 1955

- RETICENCIAS Y OPOSICIONES EN EL MBITO LOCAL

- NADA TIENE QUE VER CON UN EDIFICIO RELIGIOSO TRADICIONAL

- GARAJE ECLESISTICO, PANTUFLA, BNKER, REFUGIO ANTIATMICO, MONTN DE HORMIGN

LOS PRINCIPIOS CONSTRUCTIVOS

- SE REALIZA A PARTIR DE UNA ESTRUCTURA CONSTITUIDA POR PILARES DE HORMIGN ARMADO SOBRE LOS QUE POSA EL CASCARN DEL TEJADO

- RELLENOS DE LOS MUROS ESTE, OESTE Y NORTE SE COMPONE DE PIEDRAS RECUPERADAS DE LA ANTIGUA CAPILLA DEMOLIDA

- EL EDIFICIO DESCANSA SOBRE CIMIENTOS DE UN METRO DE PROFUNDIDAD CONSTITUIDOS POR ZAPATAS QUE RECIBEN LOS PILARES PORTANTES Y ZANJAS QUE RECIBEN LOS MUROS CONTINUOS DE MAMPOSTERA

- ESTRUCTURA DEL MURO SUR SE COMPONE DE PILARES, VIGAS DE UNIN Y DE REFUERZO Y VIGUETAS PREFABRICADAS DE DIMENSIONES REGULARES

- LAS VIGUETAS SIRVEN PARA LA FIJACIN DE LAS ENVOLTURAS EXTERIOR E INTERIOR DEL MURO (ENVOLTURAS DE CEMENTO PROYECTADO)

- MURO SUR ENTERAMENTE CONSTITUIDO POR ESTA ESTRUCTURA DE HORMIGN ARMADO SOBRE LA CUAL SE EXTIENDEN LAS MEMBRANAS INTERIOR Y EXTERIOR

- PODEMOS IMAGINAR LA CONSTRUCCIN COMO UN ESQUELETO SOBRE EL CUAL SE EXTIENDE, EN EL EXTERIOR, UNA PIEL

- MURO DE ANCHURA EN SU BASE DE 3,70 M HACIA EL OESTE, DECRECIENDO HASTA 1,40 M HACIA EL ESTE

- SU ANCHURA EN LA CIMA ES DE 0,50 M

- PRINCIPIO CONSTRUCTIVO DEL MURO SUR, BASADO EN ESTA ESTRUCTURA DE HORMIGN, DEJA TOTAL LIBERTAD AL ARQUITECTO EN CUANTO A LA FORMA, SU CURVATURA, SU INCLINACIN Y SU ESPESOR- LAS PIEDRAS DE RECUPERACIN EMPLEADAS PARA LA MAMPOSTERA DE LOS MUROS OESTE, ESTE Y NORTE, LO SON IGUALMETE PARA LA CONSTRUCCIN DE LA BASE DE LAS TORRES HASTA LOS CASQUETES, QUE SE REALIZAN EN HORMIGN

- LAS TRES TORRES QUE ALBERGAN LAS CAPILLAS SECUNDARIAS SON INDEPENDIENTES DE LOS MUROS

- LA MASA DE LA TORRE QUEDA DESLIGADA DE LA DEL MURO ADYACENTE POR UN VACO EN LA MAMPOSTERA, DESDE LOS CIMIENTOS HASTA LA CIMA

- LA PARTE MS NOTABLE ES SIN DUDA, LA CUBIERTA QUE FORMA EL TEJADO DE LA CAPILLA

- SE COMPONE DE DOS MEMBRANAS PARALELAS, IDEADAS SEGN EL PRINCIPIO DE UN ALA DE AVIN Y SEPARDAS ENTRE S POR UN VACO DE 2,26 M, MEDIDA CONFORME AL MODULOR

- LAS DOS VELAS DE HORMIGN ARMADO TIENEN CADA UNA DE ELLAS UN ESPESOR DE 6CM

- ESTRUCTURA CONSTITUIDA POR SIETE VIGAS PLANAS UNIDAS ENTRE S POR NERVADURAS

- ARTICULACIN DE LA VELA INFERIOR DEL TEJADO SOBRE LOS ELEMENTOS PORTANTES SE HACE MEDIANTE UNA RTULA

EL MATERIAL

- LAS CONDICIONES DE LA CONSTRUCCIN SON LAS QUE DETERMINAN LA ELECCIN DEL HOMRIGN ARMADO (ECONMICO)

- EXPLOTAR AL MXIMO LOS RECURSOS TCNICOS DEL MATERIAL Y JUGAR CON SU PLASTICIDAD PARA CREAR ESAS FORMAS ESCULTRICAS TAN PARTICULARES DE LA CAPILLA LAS TCNICAS SON LA BASE DEL LIRISMO

- LAS POSIBILIDADES DEL MATERIAL SON EXPLOTADAS EN EL TRATAMIENTO DE LAS FORMAS COMO EN LA TEXTURA DEL MATERIAL, HORMIGN BRUTO DESENCOFRADO Y HORMIGN PROYECTADO CON EL CAN DE CEMENTO

- LOS DOS PROCEDIMIENTOS, ADEMS DE CONTRIBUIR A LA AFIRMACIN DEL LENGUAJE PLSTICO, PONEN EN EVIDENCIA LAS CARACTERSTICAS DOMINANTES DE LA CONSTRUCCIN, ACENTAN EL CONTRASTE ENTRE LAS FORMAS Y SUBRAYAN SU DUALIDAD

- LA IMPRESIN DE LAS TABLAS DE MADERA, LAS VETAS Y LA LNEAS DE JUNTA PARA:

- SUBRAYAR LA FUERZA DE UNA MASA, (EL TEJADO)- ACENTUAR EL CARCTER DE UN ELEMENTO (EL PLPITO)- INDIVIDUALIZAR UN OBJETO ESCULTRICO (LA CISTERNA)

- LA LIBERTAD DE EXPRESIN FORMAL QUE PERMITE EL HOMIRGN ARMADO, EL ARQUITECTO CREA EFECTOS VARIADOS EN CUANTO A SU APARIENCIA, PONIENDO EN VALOR SU TEXTURA, SU RUDEZA, SU BRUTALIDAD

- EN LAS PAREDES INTERIORES Y EXTERIORES DE LAS FACHADAS Y TORRES SE EMPLEA HORMIGN PROYECTADO CON EL CAN DE CEMENTO Y GUNITADO, ENLUCIDO A LA LECHADA DE CAL

- EL ASPECTO DE PIEL QUE DA EL GRANO DEL ENLUCIDO BLANCO SE OPONE A LA APARIENCIA DE LA FUERZA DE LOS VOLMENES QUE SE HAN DEJADO EN HORMIGN BRUTO DE DESENCOFRADO, COMO EL TEJADO

- LA BLANCURA ES RASGO DE EXOTISMO, QUE LE APORTA CIERTO GRADO DE MEDITERRANEIDAD

EL VOLUMEN DE LAS COSAS SE MUESTRA NETAMENTE; EL COLOR DE LAS COSAS ES EN L CATEGRICO. EL BLANCO DE CAL ES ABSOLUTO, EN L TODO SE DESTACA Y SE INSCRIBE DE MODO ABSOLUTO, NEGRO SOBRE BLANCO: ES FRANCO Y LEAL

Obra de Arte Total

EnlostextosqueescribiparaRonhampLeCorbusierdaestadefinicin delacapilla:S,arquitecturasola.Porquelaarquitecturaeslasntesisdelas artesmayoresLaarquitecturaesformas, volmenes,color,acstica,msica. Estaformulacinexpresalaconcepcin sintticaquedefiendecuandolaarquitecturapuedeserobradeexpresin,obranica,comoeselcasodeunedificiodeculto.Latotallibertadqueseleconcedeenelmomentodelencargolepermite,enmayormedidaqueenningnotroproyecto,materializarunaideaquehabahechosuyadesdelosaostreintayquedesarrollaatravsdeconferenciasyescritoshastaprincipiosdeloscincuenta:ladelaarquitecturaconsideradacomolugardesntesisdelasartes.Estetema,recurrenteenlaandaduracorbuseriana,lellevaaexaminarestanocindesdediversosngulos:eldelaintegracindeunaobradearteenlaarquitectura-yentonceslaobradebeentablarunverdaderodilogoconsta,esunacontecimientoplsticoenelacontecimientoarquitectnico;eldeunafusindelasprincipalesartesenelsenodelaconstruccinarquitectnica-yentonces,segnl,puedetenerlugarunencuentroexcepcionalentreelconstructorylosartistasplsticosconcibiendojuntoslaobraglobal(habladecolaboracindelasartes);y,finalmente,eldesuaplicacinenelestadiomismodelaconcepcindelproyecto.

SegnLeCorbusier,elarquitectodebepensarcomoconstructor,perotambincomoartistaplsticoycomopintor,porquelasformasplsticasylapolicromasonelementosconstituyentesdelaarquitecturaalmismottuloqueloselementosconstructivos:Elarquitectodebeserabsolutamenteplstico,declaraensuintervencinenelCIAMdeBrgamoen1949.Nonecesariamenteunprcticodelascosasplsticas,

perodebetenerunpoloreceptoryreflectordetodolorelacionadoconlasartesplsticas.Yesprecisoqueelartistaplsticosemanifiesteencadalnea,encadavolumenyencadasuperficiequedetermina[3].Elarquitectoes,entonces,eldueoincuestionabledelaobra,elqueordenalosespaciosyvolmenes,regulalaluz,distribuyeelcolor:Lapolicromadebeser,enmiopinin,obradelarquitectoporqueesindisociabledelaconcepcinmismadeunaconstruccin,EstaideadesntesisquedefiendeLeCorbusiersecorrespondeconsupropiaconcepcindelacreacinyveensuproduccinplstica,ensupinturasobretodo,ellaboratoriodesusinvestigacionesarquitectnicas[5].

Porlodems,atravsdeunaobracomolacapilladeRonchamppuedematerializarunadeafundamentaldelamisinquelmismoseotorga:Hacersurgirdeunaobraconstruida(arquitectura)presenciasprovocadorasdeemocin,factoresesencialesdelfenmenopotico.Queson,portanto,esencialyexclusivamente,elresultadodelapresenciacomndelaarquitectura,lapinturaylaescultura,unidasindisolublementeporlaarmona,ladisciplinaylaintensidad[6].Volmenes,luz,colores,materialesexpresaneljuegoplsticoysinfnicoyhacendelaobraarquitectnicaunaobradeartetotal.Cmopuedelaarquitecturaexpresarunapoticadelespacioyprovocarunaemocinenquienlaaprehende,lapercibe,lautiliza?

YadesdesusprimerostextossobrearquitecturapublicadosenlarevistaL'EspritNouveau,en1920,ymstardeenlaobraVersunearchitecture,en1923,LeCorbusieraparecedominadoporestapreocupacinensusentidoms

FormasescultricasyacsticasFormasescultricaseacsticasCuandoLeCorbusierpresenteeledificiocomounacapilladehormignleal,llenodevalorytemeridad,afirmandoquesuobjetivoesllevarellirismoalosmateriales,doblegarlosyplegarlosalserviciodeldiseo,seestexpresandocomoescultor.Modelaelmaterialparacomponerformasorgnicas,comoloharaunartistaplstico.Explotalosrecursosqueleofreceelhormignparaobtenerdeterminadaexpresinycrearapartirdelasrealizacionesqueestematerialpermite(muroscncavos,superficiesinclinadas,velasdedoblecurvatura)unaobraemparentadaconlaobraescultrica.

LeCorbusierhabladelacapillacomounaobradeplstica,deplsticaacstica,esdecir,proyectandoalolejoselefectodesusformasyrecibiendocomorespuestalapresindelosespacioscircundantes.Elreflejocasiinmediatodelarquitectodesdesusprimeroscontactosconellugarera(comosehaexplicadomsarriba)darunarespuestaaloshorizontesytrazarunaplantaquerepresentaraestarelacinconelpaisajecircundante.As,losmurossuryestedeledificioseconcibencornoreceptoresy

secomplaceendecirelarquitecto.La luzserevelaaqucomodispensadorade espacioyamplificaelcarcterdinmico delasformas.Estehilodeluzestablece unlazotenueentrelosvolmenesinterioresyelexterioryacentaelaspecto develahinchadadeltejado.Sineste rayodeluz,lamasadelacubiertaresultaraaplastanteyhastaopresiva.Perola concepcindelaestructura portante permitedesligarcasiporcompletoel tejadodelosmurossituadosalsuryal esteyestospocoscentmetrosdeluz transformanradicalmenteelespacio haciendoquelacubiertaparezcadescansarenelaire.

Elarquitectoutiliza,as,fuentesdirectasdeluzcuandosetratadesubrayarunvolumenodeterminadasformas,comolacubiertadeltejado,graciasalribetedeluz,oloselementoscontenidosenelcoro(altar,cruz)graciasaloshuecosabiertosenelmuroeste.Laluzpenetra tambindirectamenteporlasvidrierasdelmurosur,peroallseveatenuadaporlaprofundidaddelosderramesysereparteparsimoniosamente.

Porelcontrario,cuandodeseailuminardemaneramsdifusaalgunospuntosdeledificio,creandounaatmsferadepenumbraenciertosmomentosdeldia,concibeentradasindirectasdeluz,comoocurreenloshuecoslaminaressituadossobrelaspuertassecundariasoenlospartelucesdelastorresdelascapillassecundarias.

Laorganizacincasiescenogrficadelosjuegosdeluzysombraeslaclavedeestacomposicininteriorygeneralaatmsferaderecogimientoyespiritualidadquereinaeneledificiosacro.Asociadaalcolor,comoenlacapillanorteiluminadaaleste,creaunaverdaderateatralizacindelespacio:Elproblemadelailuminacinessiempreste(...):Laluzserevelaaqucomounmediodeexpresinfundamental.Esutilizadacomounmaterialymodelalosvolmenes,otorgandotodasudensidadalamateria;estambinexplotadaensucapacidadparaserdotadadeunafuncinpsicolgicay,segnsucualidadysuintensidad,expresaalegra,exaltacinocalma,invitaalameditacinyalaoracin.Laluzjuegaconlasformasyhacejugaralasformasentres,es,verdaderamente,laorganizadoradeljuegosabio,correctoymagnfico....Elcolor

Todoesblancofueraydentro,escribeelarquitecto,Peroelbrillodelblancodecalseverealzadoporalgunostoquesdecolorvivos,comolosquesedistribuyensobrelapuertaesmaltadadelsur.Tantoenelinteriorcomoenelexteriordelacapilla,elcolorestahparaponerenvalorelenlucidoblanco,sobreelqueserecortaconintensidad:Paraqueelblancoseaapreciablehacefaltalapresenciadeunapolicromabienregulada,sealabayaelarquitectoconocasindesuviajeaOriente.ParaLeCorbusierelcolorestlejosdereducirseaunsimplepapeldecorativo:esaportadordeespacio.Cuandorecubreunasuperficie,confierealespaciootradimensinycontribuye,juntoconlaluz,aladefinicindellugararquitectnicoyalacreacindeambientes.Enlacapilla,LeCorbusierjuegaconelcolorendosregistros:unasvecesloempleaparaproducirunaatmsferaparticularendeterminadospuntos(murovioletaadyacentealasacrista,ocapillasecundariaroja)yotrasloutilizacolocandoalgunasnotasvivasenpun-

Laluzserevelaaqucomounmediodeexpresinfundamental.Esutilizadacomounmaterialymodelalosvolmenes,otorgandotodasudensidadalamateria;estambinexplotadaensucapacidadparaserdotadadeunafuncinpsicolgicay,segnsucualidadysuintensidad,expresaalegra,exaltacinocalma,invitaalameditacinyalaoracin.Laluzjuegaconlasformasyhacejugaralasformasentres,es,verdaderamente,laorganizadoradeljuegosabio,correctoymagnfico....

Elcolor

Todoesblancofueraydentro,escribeel arquitecto , Pero el brillo del blancodecalseverealzadoporalgunos toquesdecolorvivos,comolosquesedistribuyensobrelapuertaesmaltada delsur.Tantoenelinteriorcomoenel exteriordelacapilla,elcolorestah paraponerenvalorelenlucidoblanco,sobreelqueserecortaconintensidad: Paraqueelblancoseaapreciablehace faltalapresenciadeunapolicromabienregulada,sealabayaelarquitectocon ocasindesuviajeaOriente.Para LeCorbusierelcolorestlejosdereducirseaunsimplepapeldecorativo:esaportadordeespacio.Cuandorecubre unasuperficie,confierealespaciootra dimensinycontribuye,juntocon la luz,aladefinicindellugararquitectnicoyalacreacindeambientes.Enlacapilla,LeCorbusierjuegaconelcolorendosregistros:unasvecesloempleaparaproducirunaatmsferaparticularendeterminadospuntos(murovioletaadyacentealasacrista,ocapillasecundariaroja)yotrasloutilizacolocandoalgunasnotasvivasenpun-tosclave(puertas,vidrieras,tabernculo).Elcolorpuedesereltoquequemareaunacentoenlaarquitectura,lomismoque losobjetosplsticos,ysubrayaentoncesunelemento,comolapuertaesmaltada, queatraelamiradadelvisitante.Enelexterior,losescasostoquesdecolor sereducen,ademsdealapuertasur,a lasparedesdelnichodelaVirgen,aleste, pintadasenrojo,verdeyamarillo,yalas dospuertasdeaccesoalashabitaciones funcionalesalnorte.Estasltimasestn igualmentepintadas,unaenrojoyla otraenverde,coloresquevolvemosa encontrarenlosderramesdelapuerta deentradasecundaria,almismolado. Estosdosrectngulosforman,juntocon la ventana,losescasoshuecosylaslneasoblicuasdelasrampas,unacomposicinqueanimalaparednorte.

Lomismoqueenelexterior,enelinteriordelacapillalostoquesdecolorsedistribuyenparsimoniosamenteyrealzanelblancodelasparedes:sonloselementosesmaltados(puertaytabernculo)y,demaneraesencial,losvidriosdecoloresrepartidosporelfondodelosalveolosdelmurosur.Sinlugaradudas,esenestaspocasvidrierasdondeelcolor,aliadoalaluz,semuestracomounelementopreciosoparalaatmsferadelacapilla.Elarquitectooptaporcrearefectosrefinadosdejandoquelosrayosdeluzjueguenatravsdelosvidriosdecolores;sereflejan,atenuados,sobrelosderramesdelosalveolos,produciendosobrelasrugosidadesdelenlucidosombrasdecolordedelicadosmatices:rosas,verdesyazulesplidos,tonosquevaranenfuncindelaintensidaddelaluzydelcursosolar.LeCorbusierhabapensadoenunprincipiopintaralgunosdeestosderrames,yundibujodealzadointeriordelmurosur,conpapelesdecolorpegados,muestraesteproyecto;peroutilizarlaluzparacrear,porrever-beracin,efectosdecolorleparecipreferibleyterminoptandoporestaidea.

Elcolorpuedetambinmodificarunespacioarquitectnico,einclusotransformarlototalmente.Contribuyedemodoactivoalacreacindeunambienteyelarquitectoloutilizaparacaracterizaralgunaszonasdelespaciointerior.Noesunsimpleaadido,sinounelementomismodelaarquitectura.Msan:esunelementofuncionaldelamismacuandoescomprendidayutilizadaenrazndesuvalorespacialydesuimpactopsicolgico.

Laszonasenqueelcolorintervieneparacrearunaverdaderapolicromaarquitectnica-esdecir,alnorte,sobreelmuroadyacentealasacristayenunadelascapillassecundarias-nosonvisiblesdesdelanaveyparasucomprensinesprecisoeldesplazamientodelvisitante.As,todalaparedinteriordelacapillasecundaria,orientadaaleste,estcubiertadeunrojocarmnprofundoquedaaesteespaciounadimensincasidramtica.Paraelmuroadyacentealasacristaseutilizaunvioletamuyoscuroquehacequeelmurosehundaenlapenumbra,colorfrodeltiempodeCuaresmaqueserefieretambinalsacrificiocristiano.Elarquitectorecurreaqunosloalascualidadesespacialesdelcolorsinotambinasuscualidadessimblicasyemocionales.Asseexpresaapropsitodelpapelcapitalqueleatribuyedesdeelprincipiomismodesuactividad:Lapolicroma,medioarquitectnicotanpoderosocomolaplantaylaseccin...seapoderadelmuroenteroylocualificaconelpoderdelasangre,elfrescordelprado,elresplandordelsololaprofundidaddelcielooelmar.Qufuerzasdisponibles!Esdinmica,comopodradecirigualmentedeladinamita.Sielmuroesazul,huye;siesrojo,omarrn,mantieneelplano.

La msica

EnlasinfonaarquitectnicacreadaenRonchampintervieneotroelemento,lamsica:MequedaanunaideaparaterminarRonchamp,yesquelamsicallegue(inclusosinoyente,siespreciso),lamsicaautomticaqueemanadelacapillaahorasregularesysedirige,tantodentrocomofuera,aleventualoyentedesconocido[17].Eneltranscursodelarealizacindelacapilla,LeCorbusierhabaconcebidounproyectodeanimacinmusicalconlacolaboracindeEdgarVrese.Elcampanario,queibaaedificarseenelladonorteyquedespusserareemplazadoporunsimplesoportedecampanas,secomponadeunaestructurametlicaquepodarecibirforjadosdestinadosasostenermquinassonorasdestinadasarealizarunnuevoestilodeemisinelectrnica.ParalainauguracindelacapillaelarquitectohabapensadoenmomentosmusicalescompuestosdemsicaconcretaymsicasacrayhabaelegidoparatalocasinlaobradeOlivierMessiaen.Laoposicindelcleroimpidilarealizacindelproyectomusical.En el cuerpomismodelacontecimientoplstico,todonoesmsqueunaunidad:escultura,pintura,arquitectura;volmenes(esferas,conos,cilindros,etctera)ypolicroma,esdecir,materias,cantidades,consistenciasespecficas,reunidasenrelacionesdenaturalezaconmovedora.Estaspalabrasencuentranunecomuyparticularenlaconstruccindelacapilla.Ronchampserevelacomounaobradeartetotalenlaquetodosloselementosseintegrandemaneraarmnicaenunconjuntoescultricoenelqueelcolorvieneapuntuarlaintencinplsticaylaanimacinmusicalacompletareljuegosinfnico.Lacapillaesobraconstruida,perotambinobraexpresiva,productodelastcnicasydelosmaterialesdelmarcoconstruido,perotambinpoiesis,trabajopoticoqueexploradiversasformasdeexpresin.Quieresereltemplodelasntesisdelasartes,enelmismosentidoenquelacatedralqueraserelcrisolenelquesefusionabanartesytcnicas.Esteedificioexpresahastaqupuntolaarquitecturapuedesersoportedelirismo,lenguajemedianteelcualLeCorbusiertratadeprovocarloquelllamaelmomentopotico:Pintura,arquitectura,esculturasonunnicofenmenodenaturalezaplsticaalserviciodelasbsquedaspoticasocapacesdedesencadenarelmomentopotico

En la arquitecturareligiosacontempornealacapilladeRonchampdesempeaunpapeldemanifiestoporsuposicinderuptura(cuestionamentodelaplantatradicionalydelespacioascen-sional)yporlafuncinqueofrecealedificioreligiosocomolugardeexperimentacinydeexpresinplstica.Ocupatambinunlugardeobra-manifiestoenlaproduccindeLeCorbusier,encuyosenosimbolizaunasntesisdesusinvestigacionesydesusdeasfundamentales.

Enlapocadesurealizacin,lacapillasuscit,comodecamosalprincipiodeestaobra,vivasreaccionesporpartedeloshistoriadores,elpblicoylacrtica.As,porejemplo,elhistoriadordelarteNikolausPevsnerlacalificcomoelmonumentomsdiscutidodelnuevoirracionalismo.Eledificiohabasidoacogidoconestupefaccin,yaqueparecaincongruenteenlaproduccindelpoetadelngulorecto,ylacrticasehabaapresuradoahablardebarroquismo.Unjuiciountantorpido,puestoque,lejosdeserunaobraalmargendesuproduccin,serevelacomoelfrutodelasinvestigacionesformalesyespacialesdelarquitecto,desusinvestigacionessobrelaluz,sobreelmaterial,ydesuideadeunasntesisdelasartes.

LacrticahaqueridoverenRonchampunamutacinradicalenellenguajedeLeCorbusier.Sieledificioseinscribeenunacorrientedearquitecturaorgnicapropiadelperododelosaoscincuenta,ellenguajeexpresadoensusformasnoesajenoalvocabulariodelarquitectoy,dehecho,estlatenteenelconjuntodesuobra.Bastaconrecordarsuproduccinpictricadesdefinalesdelosaosveinte(cuandointroduceobjetosorgnicosdereaccinpoticaensusnaturalezasmuertas)osuproduccinescultricadelosaoscuarenta

(dondeasociaentresformasacsticas)paracaptarlagnesisdeunlenguajecomoresultadodeunaincesanteinvestigacinsobrelaforma.

Enesteproyecto,lainvencinplstica,lejosdeprocederdeunapurafantasa,sirveparadestacarloscomponentesemocionalesdelespacio,yelaparenteirracionalismodelasformasnoesmsquelaretranscripcindelirracionalismodelareliginydelmundoespiritual.Lainvencinyrenovacindellenguajeformalnosonpurojuegointelectual,ejerciciosdeestilo,sinoqueindicanuncuestionamentopermanentedelquelacapillaessmbolo.Ronchampeslaexpresinmismadeunlenguajeplsticooriginalydelamaterializacindelsentimientopoticotraducidoaobradearquitectura.Sielfenmenopotico,generadordeemocin,noestnuncaausente,enLeCorbusier,delaintencinarquitectnica,suinterpretacinapareceaqutraducidaconlamayorintensidad.CuandoserecorrenlaspginasdeVersunearchitecture,resultasignificativoleerenellasopinionesquehallarnunaasombrosaresonanciadcadasmstardeenlacapilladeRonchamp:Laarquitectura,queesasuntodeemocinplstica,debe(...)emplearloselementossusceptiblesdempactarnuestrossentidos,colmarnuestrosdeseosvisuales(...);estoselementossonelementosplsticos,formasquenuestrosojosvenclaramenteyquenuestroespritumide.Estasformas,primariasosutiles,suavesobrutales,actanfisiolgicamentesobrenuestrossentidos(esfera,cubo,cilindro,horizon-lal,vertical,oblicua,etctera)ynosconmocionan(...).Nacernentoncesciertasrelacionesqueactansobrenuestraconcienciaynosponenenestadodegoce(consonanciaconlasleyesdeluniversoquenosdirigenyalasquetodosnuestrosactossesome-

Laarquitecturaesunhechodearte,unfenmenodeemocin,almargendelascuestionesdeconstruccin,msalldeellas.Laconstruccinesparamantenerfirme;laarquitecturaesparaconmover.Laemocinarquitectnicasedacuandolaobraresuenaenvosotroseneldiapasndeluniverso,cuyasleyessufrimos,reconocemosyadmiramos.Cuandociertasrelacionessealcanzan,quedamosaprehendidosporlaobra.Arquitecturaes'relaciones',es'puracreacindelespritu'.