Sala ONDARE Aretoa

(Mª Díaz de Haro, 11. Bilbao)

Del 10 de Diciembre de 2009 al 23 de Marzo de 2010

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ÍNDICE:

Índice…………………………………………………….…... Pag. 2

Objetivos de la guía ………………………………….…… Pag. 3

Introducción a la exposición…………………….…….… Pag. 4

Plano de la exposición…………………….………………Pag. 6

Información:

Historia de los Ballets Olaeta………………………….Pag. 7

Recursos expuestos en la muestra…………….…….Pag. 10

Itinerario con alumnado de Educación Primaria……..Pag. 27

BALLETS OLAETACoreografía de un sueño

Sala ONDARE AretoaMª Díaz de Haro, 11. Bilbao

Del 10 de Diciembre de 2009 a Marzo de 2010

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OBJETIVOS DE LA GUÍA:

Este material ha sido diseñado para facilitar la labor a aquellos

docentes que quieran visitar por su cuenta la muestra “BALLETS

OLAETA Coreografía de un sueño” sin la ayuda del personal de

la muestra.

El propósito de esta guía es el de ofrecer al profesor

información suficiente y un posible itinerario para enseñar a sus

alumnos y alumnas de Educación Primaria la importancia y

repercusión que tuvo la labor de la Academia de los Ballets

Olaeta.

En este material se incluye una breve introducción en la que se

resume el porqué de esta muestra, un plano de la sala de

exposición, información acerca de la historia de los Ballets

Olaeta, un detallado listado de los recursos y objetos expuestos

y por último, un posible itinerario de una hora de duración.

Confiamos en que esta guía sirva como instrumento útil de

trabajo y que el alumnado conozca y valore la labor de la

Familia Olaeta en el mundo de la música y la danza.

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INTRODUCCIÓN

a la ExposiciónEsta muestra inaugurada el pasado 10 de diciembre de 2009

pretende dar a conocer el rico legado que constituye el

patrimonio de los Ballets Olaeta y también reflejar la importancia

que la Academia de dicho ballet representó para el Bilbao del

siglo XX. Así mismo, se quiere dar a conocer su valor histórico,

artístico y sentimental.

El guerniqués Segundo Olaeta, junto con su familia, inauguró La

Academia Olaeta en 1950 en la calle Ercilla nº 11 de Bilbao. Esta

sirvió de referente a más de 10.000 alumnos y alumnas

principalmente bilbaínos. Todos ellos pudieron vivir y palpar junto a

la familia Olaeta el amor y el gusto por el baile, la música y la

tradición vasca, aunque no siempre fue en épocas favorables

para ello.

El origen del fondo ha sido la recopilación de trajes, atrezzo,

partituras, instrumentos, fotografías, documentos y películas que a

lo largo de los más de 50 ballets originales y 70 años en la

enseñanza, la familia ha ido coleccionando.

Pag. 4

Esta muestra acoge una cuidadosa selección de las piezas más

significativas de este rico legado, que se podría dividir en 5

secciones:

1- Vestuario.

2- Música e Instrumentos.

3- Fondo Fotográfico.

4- Fondo Audiovisual.

5- Fondo documental y Prensa.

El fondo alberga más de 700 trajes, 1.500 fotografías, en torno a

200 horas de audiovisuales, etc.

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PLANO de la Exposición

Audiovisuales

4 peliculas:

- Gernika

- Francia

- La Academia- América

2 pantallas táctiles:

Documentos,

fotografías, partituras,

etc.

Audioa:

12 composiciones.

Imágenes de

bailarines

proyectadas en la

pared.

Documentación

(7 vitrinas):

Folletos, prensa,

cartas, revistas,

carteles,

partituras, etc.

Vestuario:

Escenarios,

coreografías y vestuario.

Entrada: BALLETS OLAETA

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INFORMACIÓN::

Segundo Olaeta Mugartegi

“Elai Alai” en Francia

HISTORIA DE LOS BALLETS OLAETA:

El origen de los Ballets data de 1927, cuando Segundo Olaeta

crea el Elai-Alai en Gernika. Las “alegres golondrinas” serán el

primer grupo de danza vasca y la primera compañía mixta del

estado español. En 1937, tras el bombardeo de Gernika tuvieron

que exiliarse en Francia. En Iparralde crearán el grupo Oldarra. Sus

actuaciones irán adquiriendo mayor profesionalidad hasta que en

1949 se crea el grupo “Ballets Olaeta”, que actuará por primera

vez en el Liceo Guerniqués, luego en el Teatro Lope de Vega de

Madrid y a continuación… seguirán 60 años de actuaciones por

todo el mundo.

Podemos ver los argumentos y músicas de los grandes ballets,

como Balanchine nos apunta: Coppelia; El lago de los cisnes; Las

Sílfides, etc. Colaborador habitual de la ABAO, sus ballets

participan en grandes óperas como El pescador de perlas,

Lucrezia Borgia y La Gioconda, entre otros.

Pag. 7

Entrelazando, enriqueciendo el folklore vasco y el ballet clásico,

los Ballets Olaeta innovan. Y así crean el Ballet Vasco.

Segundo Olaeta recupera el aurresku de anteiglesia y las

“erregelak” y recupera el zortziko de San Miguel de Arretxinaga, su

música y su coreografía. Su sucesor natural, Víctor Olaeta, que

respira desde su infancia el folklore, incorpora su conocimiento de

la Escuela Académica de París, Londres y Nueva York y adquiere,

además, una sólida formación musical, estaba preparado para

lanzarse a la creación del Ballet Vasco. De entre las creaciones

coreográficas de Víctor Olaeta destacan “Oinkarin” con música

de Guridi; “Las Cuatro Estaciones,” basada en la partitura de José

Franco, y “Urbeltzeko Laminak,” del Padre Donosti.

Lide y Victor Olaeta con Igor Mosseiev Javier Olaeta

Victor Olaeta

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LA ACADEMIA:

La academia de los Ballets Olaeta abre sus puertas en 1948 en la calle Santamaría y, dos años después, en 1950,

se traslada a su ubicación definitiva en la calle Ercilla número 11, donde permanece activa hasta el año 2007,

fecha en la que muere Víctor Olaeta.

Su piano acompañando las clases, su educación basada en el respeto y el amor a la cultura vasca, la música y

el baile, y la famosa “sonrisa Olaeta” (siempre el gesto sonriente en medio del esfuerzo) atraerán durante

décadas a más de 10.000 alumnos. Niños, jóvenes y adultos de tres generaciones han disfrutado en pleno

corazón bilbaíno de esta receta casera de suculenta cultura.

Lourdes, Lide y Miren Tere Olaeta acompañarán a Víctor como profesoras de la Academia, junto con alumnas

aventajadas como Begoña Aldámiz-Echevarría, que permanece en nuestro recuerdo. La tercera generación

tendrá en Lidetxu Madariaga Olaeta su profesora durante los últimos años.

Plataforma y encuentro de artistas y aficionados, la Academia también fue la sede de la edición, durante los

años 1958 y 1959, de la revista Oinka.

Niños ensayando

en la academia con Victor.

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RECURSOS

expuestos

en la muestra

Para dar a conocer el legado de los Ballets Olaeta

se ha diseñado una exposición en la que los

visitantes podrán disfrutar de diversos recursos

expositivos:

•Vitrinas con documentos y objetos

•Audiovisuales

•Pantallas táctiles

•Auriculares

•Maniquíes

•Textos explicativos

A continuación describiremos una a una las

vitrinas, textos y otros recursos para que el

docente se ubique mejor en su visita a la

exposición.

Nota: En el plano de la derecha aparece la ubicación de las vitrinas (V), los textos (Tx) y otros objetos.

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Vitrina 1A:

1.1. Album de recortes de prensa de las críticas efectuadas en diferentes medios de comunicación escrita, relativas a diversas actuaciones así como reseñas musicales y literarias y entrevistas radiofónicas mecanografiadas de los Ballets Olaeta. 1950 – 1963.

1.2. Ejemplar de la Revista Mundo Cristiano, Año II. Número 14 Madrid Marzo 1964 Página 50-53 artículo Ballets Olaeta firmado por Rosa Mº Echevarria y reportaje gráfico PIPE LOPEZ. 1964

1.3. Revista francesa “Le Christ dans La Banlieue”. 1950

Vitrina 1B:

Planchas de fotograbado, años 50 con función de impresión tipográfica.

1.4. Documentación relativa a la primera gira a Estados Unidos: dossier

presentación giras América, Años 60; programa de mano Olaeta Basque Festival of

Bilbao actuando Minnesota University, 1968.

1.5. Programa de mano, díptico del espectáculo titulado “Athletic Club 1898

Atletico-Bilbao 1948” celebrado el doce de septiembre de 1948 en el Teatro

Buenos Aires con motivo de la celebración del 50 Aniversario del club.

1.6. Programa de mano del espectáculo titulado ”Programme du choeur des

enfants basques” (Programa del coro de los niños vascos). 1938.

1.7. Libro de cuentas del pago de clases de un año académico. Fecha

aproximada 1957.

1.8. Programa de mano, díptico del espectáculo titulado “Santa Cecilia” concierto

celebrado en el nuevo frontón de Guernica el lunes veintidos de noviembre de

1926 por la Banda Municipal de Guernica en honor de su santa patrona.

1.9. Programa de mano, cuadernillo de cuatro hojas, del espectáculo titulado “XII

Gran Festival Ballets Olaeta “celebrado en el Teatro Coliseo Albia el seis de marzo

de 1970.

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Vitrina 2:

2.1. Bastón del Ballet “Polka Humorística” de Bucalossi. Años 50.

2.2. Boinas de los Ballets “Urbeltzeko Laminak”. 1989.

2.3. Carnet de identidad de S. Olaeta como Inspector de Educación Física

Escolar. Gobierno Euzkadi. 1937.

2.4. Correspondencia de Segundo Olaeta anunciando la apertura de la

Academia en Bilbao al Padre Donosti.1947.

2.5. Libro de Oro: Cuadernillo de ochenta hojas del libro de visitas que

contiene dedicatorias de gente relacionada con el ballet y la danza que hanpasado por la Academia de Ballets Olaeta tales como:

•Coronel de Basil, director de ballet ruso y fundador de la Ópera Rusade París,

•José de Olaizola, músico y compositor,

•Igor Mosseiev, director de ballet. (1948 – 1968)

•Margot Fontaine, primera bailarina compañera de R. Nureyev.

2.6. Cartas remitidas por Jesús Guridi, músico y director de orquesta, a

Segundo Olaeta, en relación a la partitura del “Plenilunio y ezpata dantza de

Amaya”. 1948.

2.7. Documentación relativa al nombramiento de Victor Olaeta como

miembro de Real Sociedad Amigos del País.1980.

2.8. Programa del Barco Ile de France en la que Humprey Bogart presenta a

los Ballets Olaeta. 1951.

2.8. Libro “Kantuz” firmado por Galindez en Nueva York a Lourdes Olaeta.1952.

2.9. Saluda del Cónsul de Dinamarca, E. Lindegaard. Bilbao, 1964.

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Vitrina 3:

3.1. Documentación variada referente a la actividad empresarial que tuvo la Academia, desde 1950 hasta 2007.Eje.: devolución de impuestos sobre el trabajo en EEUU; contratos laborales; recaudaciones del Teatro Arriaga;factura de la Sociedad Española de Radiodifusión número 2.207 correspondiente a la publicidad radiada; facturade la casa Viuda de M. Vellido relativa a la compra de partituras, discos, etc. y liquidación de comisiones…

3.2. Oinka. Ejemplares de la Revista mensual editada en La Academia en los años 1959 y 1960.

3.3. Saluda de la Presidenta del Centro Parroquial de Mujeres, Algorta (Vizcaya) 1953, que refleja la intensa

actividad humanitaria realizada por los Olaeta.

3.4. Espadas atrezzo Ballet San Miguel de Arretxinaga.

3.5. Letra señalización situación bailarines en el escenario.

3.6. Sombrero y polainas de la danza Valcarlos.

3.7. Banderín utilizado en la Kaixarranka. Años 60.

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Vitrina 4:

4.1. Programas de mano, en blanco y negro, con el cartel diseñado por Gabriel Ramos Uranga, para sendasactuaciones en el Teatro Arriaga, en 1968 y 1959, acompañadas por el boceto del dibujo.

4.2. Cuadernillos que recogen las coreografía de los ballets “Las Golondrinas” y “Las Sílfides”, mediante dibujos

realizados por el propio Víctor Olaeta (Bilbao 1952 -Paris1957).

4.3. Cuaderno de campo con las observaciones realizadas por Segundo Olaeta sobre las danzas vascas. 1925.

4.4. Descripción coreográfica del aurresku de anteiglesia, realizada por Segundo Oleata. Fecha aprox. 1945.

4.5. Conjunto de bocetos realizados por Eduardo de la Sota, Dorita Roda, Eloy Garay y Aranzazu Echebarriapara vestidos y decorados. (1953-1964).

4.6. Borrador de un proyecto de Diccionario vasco de la danza realizado por Lide Olaeta. Años 70.

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Vitrina 5:

5.1. Vaso utilizado en el baile de suletinos

5.2. Tamboril.

5.3. Alboka.

5.4. Xirula.

5.5. Fotografía Javier Olaeta posando para J.M. Ucelay vestido de suletinos. 1954.

5.6. Carta remitida por José Mª Ucelay, pintor, desde Busturia (Vizcaya) a Víctor Olaeta, director de ballet, en relación a una futura película.

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Vitrina 6:

6.1. Colección de música litúrgica caligrafiada por Segundo Olaeta. Fecha aprox. 1940.

6.2. Reducción para piano de un movimiento de “Las cuatro estaciones” de José Franco. Fecha aprox.1933.

6.3. Armonización de la melodía “Gernikako arbola” de Iparraguirre por Segundo Olaeta. Fecha aprox. 1942.

6.4. Partitura de dirección de las “Diez melodías vascas” de Guridi, confeccionado por Víctor Olaeta para su coreografía“Oinkarin”. 1957 y 1973.

6.5. Reducción para piano de “Aiko-Maiko” de Jesús Arambarri, copiada por Urbano Ruiz Laorden en 1962, acompañada

del libreto de Manuel de la Sota para esta coreografía.

6.6. Armonizaciones para piano de danzas tradicionales de Segundo y Víctor Olaeta. Edición Vellido. Años 50.

6.7. Reducción para piano del ballet infantil “La boîte à joujoux”, obra de Debussy, con anotaciones de Víctor Olaeta. 1973.

6.8. Melodía tradicional y coreografía original del “Minué para los Caballeritos de Azkoitia” presentadas por Víctor Olaetapara su ingreso en la Real Sociedad Vascongada de los Amigos del País. 1981.

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Se pueden ver cuatro cortos en una sala habilitada

para ello. En la puerta de entrada a la sala el propio espectador puede seleccionar qué película y en qué idioma (euskera o castellano) la quiere

ver. Los títulos de las películas y su duración son:

1. Gernika. Los inicios ( 6 m 07 s)

2. Francia. El exilio ( 6 m 48 s)

3. Bilbao. La academia (7 m 27 s)

4. Amérca. Las giras ( 4 m 2 s)

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En la sala hay dos pantallas táctiles en las que

el visitante puede descubrir fotografías,

documentos, partituras, carteles, y la

descripción de cada tipo de baile realizado

por los Ballets Olaeta.

Tres auriculares dan la opción de escuchar 12

composiciones utilizadas en las actuaciones

de los Ballets.

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A lo largo de toda la sala de exposiciones el visitante encontrará vestuario utilizado por los

bailarines de Olaeta en sus actuaciones. Se pueden apreciar algunos tutús de ballet clásico, ropas de danzas vasca, calzado de todo tipo, tanto de niños como de adultos .

Vestido de niña conocido como “Corazones” pertenece a la obra “Kasket”.

Conjunto de zapatillas y zapatos de baile.

Tutú rojo perteneciente a la obra “Gioconda”.

Tutú blanco corto.

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Maniquí con indumentaria de zaldiko de danzas suletinas.

Conjunto de vestuario utilizado en las actuaciones de los Ballets Olaeta. Vestido largo

blanco perteneciente a la obra “Las Sílfides”.

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Autor: José María Ucelay.Título: “Danzas Suletinas.Año: 1955.

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EL CIRCULO SE CIERRA

Luis XIV de Francia, el rey Sol, crea en 1661 L’AcadémieRoyale de Danse. Esta primera formación académica deBallet de la historia de Europa está formado, entre otros,por 16 dantzaris vascos que el rey había visto actuar en

su boda, el año anterior, en San Juan de Luz. Nace elBallet Clásico con las cinco posiciones de Beauchamps yla música de Lully en la corte francesa, estilizado yrefinado, inspirado en los modos y maneras de la Italiade los Medici.Esta es la primera ocasión en que las figuras de la danzavasca hacen su aportación al ballet internacional. Deeste hecho deriva que entre los pasos del Ballet Clásicoaparezcan:

Pas de Basque: paso en el que se hace un rond dejambe en redondo y luego se salta.Saut Basque: un salto en el que el bailarín gira en el airemanteniendo un pie sobre la otra rodilla.Muchos años después, ya entrados en el siglo XX,Segundo Olaeta cierra ese círculo: tras formar a suspropios hijos en el ballet clásico en París, abre la primeraacademia de Ballet Vasco y Danzas Clásicas en 1950, en

la que aúna el folklore vasco, estilizándolo yarmonizándolo, con el Ballet Clásico. Sus giras por elmundo (Francia, Canadá y EE.UU.) durante los años 50 y60 y sus muchas actuaciones en los mejores teatros y enla televisión serán testigos de su gran aportación.

EL LEGADO

En marzo de 2008, la Familia Olaeta decide donar sulegado cultural a la Diputación Foral de Bizkaia con el fin deconservar y difundir su enorme riqueza cultural, acumulada

a lo largo de 80 años de actividad. El legado seráaceptado por la Diputación en un acto simbólico, solemney emotivo celebrado en el Palacio Foral el 11 de diciembrede ese mismo año, en el transcurso del cual el director de laFilmoteca Vasca aportó la sorpresa de una película mudade 1937 en la que los Olaeta aparecen bailando de niñosen Francia. Estos niños, ya ancianos, pusieronimprovisadamente música a los bailes, cantando a vocesmientras veían, por primera vez, esas antiguas imágenes.

El rico Legado de los Ballets Olaeta se divide en cuatrograndes apartados:

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Parte musical: EL TIEMPO CONGELADO

Todos los documentos de la Sección de Música del fondo patrimonial de los Ballets Olaeta estánestrechamente relacionados con sus actuaciones. La organización y la conservación de estearchivo se corresponden directamente con la dinámica empresarial de los Ballets Olaeta.Víctor Olaeta conservó este archivo con esmero y con gran criterio, gracias a su doble formaciónprofesional como bailarín y como músico.

El fondo de esta Sección permite conocer con gran detalle las actividades de Segundo Olaeta y sugrupo Elai-Alai. Destaca la elevada proporción de música coral.Una parte importante del fondo consiste en música para banda, relacionada con las actividadestanto del padre como del hijo como directores de este tipo de conjuntos instrumentales.Los dos tipos de documentos de esta Sección, partituras y grabaciones, fijan las actuaciones de losBallets Olaeta, aunque de manera diversa: Las partituras, por un lado, definen la forma musical ycoreográfica con carácter previo a las actuaciones; las grabaciones, por su parte, fijan los aspectossonoros para su conservación y evaluación a posteriori.

Este fondo deja constancia de la intensa colaboración con los mejores compositores del PaísVasco, como Guridi, Franco, Escudero, Arámbarri, el Padre Donostia, Olaizola o Zubizarreta.Las grabaciones realizadas durante las giras en Estados Unidos dejan constancia de la labor de losBallets Olaeta y los músicos que les acompañaron (el txistulari Boni, el trikitilari Julio Fernández y elalbokari Txilinbrin) como embajadores culturales del País Vasco.El fondo documenta también la introducción de la danza clásica en el País Vasco, no sólo elrepertorio más conocido de los siglos XIX y XX, con composiciones de Chopin, Tchaikovski, Delibes,Strauss, y otros, sino también de sus avatares desde el siglo XVII, con composiciones de Lully yRameau, por ejemplo, y con los minués del siglo XVIII. /Las partituras de ópera dan testimonio de las

colaboraciones de los Ballets Olaeta en varias grandes producciones de teatro lírico, tanto decompositores vascos como Guridi, con su Amaya, o Escudero, con su Zigor, como foráneos: Mozart,Donizetti, Verdi, Gounod o Bizet.

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Parte audiovisual:IMÁGENES EN MOVIMIENTO–BAILE DE IMÁGENES

El fondo audiovisual de los Ballets Olaeta secompone de un variado conjunto de películas ensúper 8, 8 mm, Video 8, VHS, Betamax y Betacam. Suorigen está en la recopilación que los propioshermanos Olaeta hicieron de sus viajes yactuaciones, así como de grabaciones de balletsclásicos, que utilizaron, entre otras cosas, comoinspiración para la elaboración de nuevas

coreografías. El fondo se ha enriquecido con ladonación desinteresada de películas por parte deex alumnos de la academia y productoras detelevisión.El fondo ha sido digitalizado por la Filmoteca Vasca,que conservará los originales, de los cuales hemosentresacado 130 DVD que se encuentran en cursode catalogación.Destaca la película “Elai–Alai”, de NemesioSobrevila; las grabaciones en el castillo de Bry-sur-Marne durante el exilio francés; breves imágenes delas giras y algunas producciones de televisión.Con este fondo documental se han elaborado los 4cortos que pueden verse en la sala audiovisual de laexposición y se está rodando en la actualidad eldocumental “Olaeta: una vida en danza”, dirigidopor Pedro Olea y producido por IDEM Producción

Audiovisual.

Parte documental:

El fondo documental contiene carteles, impresos menores yprogramas, fototeca, archivo de prensa y hemeroteca,documentación y originales de coreografías y diseños de

trajes.La colección fotográfica comprende desde 2.000 positivosen blanco y negro y color, así como negativos en soportesde cristal que, con diversos formatos, reflejan el devenir delos ballets desde los años 40 hasta nuestros días.El archivo de prensa y hemeroteca abarca un millar derecortes extraídos de publicaciones periódicas españolas,francesas y americanas (Euzko Deya, La Gaceta del Norte,Hierro, Correo Español, La Croix, La Dépéche, Sud-Ouest,L´Aube, Euzkadi, etc.) desde 1938 hasta el año 2000, con

críticas, entrevistas, anuncios y programaciones.El archivo documental reúne documentación comprendidaentre 1926 y 2006, con cerca de un millar de unidades. Esteconjunto contiene, por una parte, la documentaciónrelativa a la actividad económica y empresarial de losBallets Olaeta y, por otra, un interesante apartado decorrespondencia mantenida por los miembros de la familia

con diversas personalidades del ámbito cultural de suépoca (Guridi, el Padre Donostia, Ucelay, Severo Altube, laSociedad Coral de Bilbao, el Presidente de la DiputaciónForal de Bizkaia, el Ministerio de Asuntos Culturales deFrancia, etc.). Destacan también los libretos y guionesoriginales, así como las coreografías y los apuntes de pasosde baile. Mencionemos también el breve Diccionario Vascode la Danza elaborado por Lide de Olaeta, que traduce al

euskera los pasos de Ballet Clásico, aportando algunainnovación. Finalmente, señalar toda la documentaciónrelativa a las giras por EE.UU. y Canadá, su planificación, losprogramas de mano y la correspondencia.

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Trajes:

El fondo de vestuario consta de 700 trajes,confeccionados entre 1920 y 2005 en París y Bilbao.Aparecen vestidos de un valor incalculable, tanto en

el plano histórico como por sus tejidos (sedas,terciopelos, organzas, lanas, pieles…) y su confección.

Este curioso fondo de vestuario se compone tanto detutús como de estilizados trajes folklóricos o versionesmodernas de tradiciones medievales, renacentistas ydecimonónicas. El fondo se completa con zapatos decorte hechos en Paris y zapatillas de punta y mediapunta.Destaquemos finalmente el atrezzo, con bonitas

sombrillas, tocados, cestas, aros, espadas, una caixa,cestas puntas y complementos de suletinos.Aunque propiamente pertenecen a la seccióndocumental, incluimos aquí la parte más artística deeste fondo, cuyo valor histórico y etnográfico aún estápor investigar. Se trata de los originales artísticos decoreografías y trajes. Este apartado comprende unos80 originales artísticos de gran belleza, elaborados en

gouache, témpera, acuarela y tinta, realizadosprincipalmente por Manuel Esquibel, Eduardo de laSota y Dorita Roda. La creatividad y la innovación conque arroparon a los bailarines de varias generacionesmerecen un elogio aparte.

LOS BALLETS OLAETA, UN PAS À DEUX DE LA CULTURA VASCA DEL SIGLO XX

Los Olaeta vivieron desde sus comienzos inmersos en el mundo artístico. Las correspondencia con músicos de la

talla de Guridi, el Padre Donosti, Arambarri y Solozabal; el contacto directo con pintores como José María Ucelay o Antonio de Guezala; los libretos de Manuel de la Sota; la escenografía de su sobrino Eduardo de la Sota; los diseños de Uranga y Esquibel; las fotografías de Maura y Lara...Curiosidades como la presentación de los Ballets Olaetapor Humprey Bogart y Lauren Bacall durante el crucero en

uno de sus viajes a América o su relación con los actores de West Side Story en la tercera gira norteamericana aderezan sus sólidas relaciones con el mundo de la danza, como la que mantuvieron con el coreógrafo Roland Petit o con Igor Moseiev, quién llegó a inspirarse en pasos de los bailes vascos para los Ballets Rusos, tras ver actuar en privado a los Ballets Olaeta. Nureyev y Margot Fontaine ensayaban diariamente en la Academia durante su gira de 1968.

Este espíritu continúa hoy, y en la difusión del legado de los Ballets Olaeta tenemos el honor de contar con artistas e intelectuales de la talla de Néstor Basterretxea, Pedro Olea, José Ibarrola, Kosme de Barañano o José Antonio Arana Martija, entre otros.

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UN APUNTE PICTÓRICO

Ucelay realizó Danzas Suletinas en 1955 - 6, es decir, cinco años después de la apertura de la Academia y casi seis desde su regreso del exilio en Inglaterra. El origen de este cuadro está en el momento en que Ucelay ilustra la Guía del País

Vasco de Baroja, momento en que percibe las posibilidades que ofrece un grupo de dantzaris de Zuberoa. La mascarada suletina se restringe en la representación de Ucelay a los cinco personajes más importantes y fastuosos. En primer plano aparece descansando uno de los grupos de los que se compone la danza, con toda una serie de objetos, cesta, pan, alboka, salterio vasco, el vaso de vino de la godalet-dantza, en presencia de una mujer y un perro que los cuidan. Detrás de ellos, el otro grupo baila mientras diversos personajes los contemplan.Con la representación de este cuadro, Ucelay ha fijado para la historia esta danza. De izquierda a derecha, aparecen los siguientes personajes:

•el enseñaria o drapeau, individuo que lleva la bandera y la hace flamear durante el baile e introduce la

comparsa.•el gathusain, con un instrumento como una tijera de madera o pantógrafo.•el txerrero que lleva un palo con una cola de caballo.•la cantinera, hombre vestido de mujer, como una buhaumesa o cantinera francesa del XIX.•el zamalzain, el personaje más espectacular de la danza, que lleva en la cintura una especie de caballo.

En primer plano, los instrumentos musicales: acordeón, albota, el txun-txun y la txirula, esos dos últimos típicos de este baile y, en general, de la zona vasco-francesa. Asimismo, un vaso de vino para la godaletdantza o danza del vaso. El cuadro se cierra con un paisaje de montes abombado, con el que juegan rítmicamente las nubes, como cerrando la representación en curva, frente a las líneas rectas y paralelas del primer plano del cuadro, como el banco en el que se

sientan los personajes. Al fondo, la iglesia de Gotein, con campanario de tipo calvario.Este óleo de gran calidad pictórica tiene una perfecta relación tonal en el nivel cromático, el ritmo arabesco de la línea, y es exponente de la permanente preocupación de Ucelay por la luz, además de un vivo ejemplo de la lenta y cuidadosa terminación de sus cuadros. Ucelay siempre ha discurrido por una experiencia pictórica (cromática y narrativa) poco común: el retrato sin final de este grupo que se pierde en la lejanía y la metafísica de los objetos y del aire. El protagonista es Javier Olaeta, y las fotografías que Ucelay realizó de Javier en la entrada de Chirapozu, en Busturia, son las mejores que se han realizado de él.Los cuadros de Ucelay, como los ballets de Olaeta, se escapan, sin embargo, del folklorismo propio de la pintura vasca. Flores Kaperotxipi puede ser el mejor exponente de esa crítica que

se hizo a Ucelay de no ser un pintor vasco porque no pintaba aldeanos de calendario o tipos populacheros: “sus vascos parecen aristócratas ingleses vestidos de aldeanos del País Vasco; a ellas las retrata como a duquesitas de Alba”. Quien certeramente interpretó el “vasquismo” de Ucelay, la representación del mundo que rodea al pintor, fue el poeta diplomático Ramón de Basterra, cuando señaló que Ucelay era “la liberación de la etnografía”. Del mismo modo, Víctor Olaeta representó también la liberación de la etnografía con sus coreografías originales.

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1 ¡Aquí empieza el viaje por la historia de los Ballets Olaeta!

Con las indicaciones que encontrarás en la siguientepágina tendrás que guiar a tus acompañantes. Sigue lalínea VERDE y párate en los puntos ROJOS. Esimportante que sigas el orden de los números.

¡Disfrutad del viaje!

2 Vitrina 3 Sala de cine

4 Pantalla táctil.

5 Auriculares6 Maniquís recortables.

7 Nos vestimos y ¡A bailar!

8 Ya sois artistas,

¿Nos sacamos una foto?

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2 Vitrina: En esta vitrina

encontraréis un carnet con

una foto ¿De quién es?

¿Sabíais que nació en Gernika yfue quien creó esta academia deBallet Vasco en 1950?

3 Sala de cine: Lo mejor será

que conozcáis la

Academia Olaeta viendo

una película.

En la puerta de la sala

seleccionad la película:

“La academia”

¡Es muy interesante!

4 Pantalla táctil: En los

Ballets Olaeta los niños y

niñas eran muchas

veces los protagonistas:

Buscad en esta pantalla

táctil información de

Ballets Clásicos como:

Coppelia, En un Bazar o

danzas vascas: Kasket…

5 Auriculares: Para bailar

es necesaria la música

¿verdad? Poneos los

auriculares y

seleccionad la

composición de

Coppelia.

¿Sabías que Segundo y Victor Olaetacompusieron y arreglaron ellos lascanciones de los ballets?

6 Maniquís recortables: ¡Que

importante es el vestuario en un

ballet! En realidad se trata de

representar una historia

bailando.

Ahora seréis diseñadores: Vestid

a estos bailarines fijándoos en la

exposición.

*Los recortables hay que pedirlos enrecepción.

7 Nos vestimos y ¡A bailar!: Ahora

que conocéis mejor el mundo

de la Academia Olaeta os

proponemos que os vistáis con

la ropa de sus actuaciones(pedirle ayuda al personal de sala) y

ensayéis los pasos básicos de

ballet. ¡Ánimo!

8 ¿Nos sacamos una foto?

5 pasos básico de Ballet:

Pag. 28

Pag. 29

Muchas gracias por vuestra atención.

Para ampliar esta información podéis entrar en:www.balletsolaeta.com

Esperamos que disfrutéis de la visita a la exposición “BALLETS OLAETA Coreografía de un sueño”