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3La Salida • n°90 • octobre-novembre 2014

L’ÉDITO

Un modeste tangueroLa loi de son pays lui offre des émoluments d’environ 9000 eurosmensuels. Mais il a toujours su vivre avec neuf fois moins, alors ladifférence demeure au budget de l’État. Il pourrait habiter le palaisprésidentiel de Montevideo mais trouve ça pénible et ne se voit pasmarcher dix minutes dans les couloirs pour se faire un mate. Alors,il continue de vivre dans sa petite maison. Et l’État, tout de même,juge bon d’adjoindre un garde du corps à cet étrange président.D’ailleurs, cette surveillance lui pèse un peu. Parfois, il grimpe surune échelle pour réparer un dégât d’orage ou aider un voisin.Il lui arrive même de se retrouver par terre, ce qui n’amuse pasles services de sécurité.Il ressemble à votre voisin d’à côté ou à votre grand-père.Il confesse des erreurs et juge qu’avoir été guérillero, un tupamaro,en était une : « Mes erreurs étaient le produit de mon temps. Je lesassume », dit-il. Mais à la tribune de l’ONU, sa moustachemalicieuse surligne des discours toujours vibrants d’humanité, deraison, d’utopie. Plus le monde vire fou, plus José Mujica paraîtsage. Il est pourtant taquin, se chicane avec les Argentins et leurprésidente, entonne le grand air du « hi... de p... » pour pourfendrela Fédération internationale de football qui sanctionne trop fort àson goût Luis Suárez, l’attaquant furieux de la Celeste, pendantla Coupe du monde.Aucun homme politique ne ressemble à celui-là. Cet été, GustavoMozzi, le directeur du Festival de tango de Buenos Aires, a étéalerté un soir tard par les services officiels. “Pepe” Mujica venait determiner un dîner officiel avec Cristina Kirchner et Vladimir Poutine.Il avait envie de changer d’air, voulait écouter du tango, qu’il adoreet danse depuis sa jeunesse. On l’aurait conduit dans un de cesshows touristiques mais non, il voulait une milonga, une milongabien porteña. Les danseurs d’El Beso n’en sont pas encorerevenus. Il but son petit whisky en regardant les couples tournersur la piste. On lui demanda s’il souhaitait danser. Il déclina :« Que dirait ma femme ? Les gens feraient des photos, ce neserait pas convenable. » Mais il légalise le cannabis, le mariagegay*... Qui irait chercher modèle dans un aussi petit pays ? l

JEAN-LUC THOMAS

* http://bit.ly/1iuCSm5


P. 3 L’ÉDITO

P. 5 SOMMAIRE

P. 6 FLASH

P. 9 LE MOT DU TEMPS DU TANGO

P. 10 FESTIVAL D’ÎLE-DE-FRANCE

Melingo, le tango vagabondeDe la lignée de Linyera

P. 14 DANSE

Silvana Grill : “La musique est tout”

P. 20 CAFETÍN DE BUENOS AIRES

L’âge d’or du tango

P. 28 INSTANTANÉ PORTÈGNE

Marconi, Troilo, le foot et le colectivo

P. 32 RENCONTRE

La madone des bandonéons

P. 34 BUENOS AIRES HORA CERO

À moi, frère, deux pas

P. 42 ON A VU ON A LU

P. 48 DISCOGRAPHIE

P. 52 L’AGENDA


SommairePhoto de couverture : Daniel Melingo par Alfredo Srur

P. 10 MELINGO

P. 14 SILVANA GRILL

P. 20 JULIO DE CARO

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Le mot du Temps du Tango

À fond, la rentrée !

C’est la rentrée, il faut bien se rendre à l’évidence.Malgré le soleil tardif de septembre, les joursraccourcissent, les feuilles commencent à tomber...mais bon, nous avons de bons souvenirs ! Pas de canicule à Prayssac, ce qui en a réjouiplus d’un. Malgré les difficultés de tous ordres,les habitués de ce festival ne voudraient pas

manquer ce rendez-vous estival dont ils ont parlé autourd’eux et des nouveaux venus se sont joints à eux. Nous lesremercions tous de leur présence qui nous fait chaud aucœur et qui nous permet de poursuivre dans une voie quenous croyons profitable à tous. Le professionnalisme, la pédagogie et la gaieté de nosmaestros ont été particulièrement appréciés. Nous avonseu le plaisir d'accueillir deux orchestres, Roulotte Tango etTango Madame qui, dans des registres différents, ont faitdanser tout le monde et les animations d’Ana Karina Rossi(Zapatitos de Tango et Les Parapluies de Buenos Aires)sous la houlette de Bernardo Nudelman, notre chroniqueurde CD, ont été particulièrement appréciées.Si l'été tango a été riche pour nous – notons égalementl'intervention de Pierre Lehagre, que les habitués du Tempsdu Tango connaissent bien, dans Télématin sur France 2 –,nous n’avons pas attendu la rentrée pour mettre en placeles stages réguliers des troisièmes dimanches et quatrièmesweek-ends de chaque mois. Ces derniers reprennent dansune volonté de continuité avec des maestros qui vont venirrégulièrement avec une progression dans l’apprentissage(voir plus loin le programme de ces stages).Deux couples de danseurs français se sont présentés auxChampionnats du monde de tango à Buenos Aires et noustenons à les féliciter chaleureusement. L'édition de plusieurs très bons CD, dont ceux de Silencio,Roulotte Tango, sont également à annoncer.Nous souhaitons à tous une bonne reprise et plein debonheur en dansant... l

LE TEMPS DU TANGO


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L E FESTIVAL D’ÎLE-DE-FRANCE conti-nue à proposer des créateurs et descréations qui sont un lien, un pont,entre l’acquis et le contemporain,entre ce qui fait partie du patrimoi-ne culturel d’un peuple et le langa-ge actuel qui permet de le maintenirvivant et de le communiquer aux

générations actuelles et futures. L’Argentine aété présente à plusieurs reprises dans la pro-grammation du Festival. Souvenons-nous del’ensemble de Jerez Le Cam en 2013, de laSplendor Tango Club en 2012, ou encore dugrand maestro Gustavo Beytelmann...

La présence de Melingo est en cohérenceavec l’âme du Festival. « Il s’agit, nous ditOlivier Delsalle, directeur du Festival, de

témoigner de la diversité du monde contem-porain à travers cette continuité et cesmélanges culturels, qui puisent une partie deleur matière dans la musique populaire tradi-tionnelle. » Démarche d’affirmation de laliberté, qui émane depuis des siècles du travaildes artistes, en quelque sorte, transgressifs.Quant au tango, il fait partie de ces musiquesau départ insoumises, qui trouvent un espaceen marge des codes conventionnés pour ensui-te remplir l’espace social, voire national.

Voyageur infatigableDu “tango à la Melingo”, donc, pour ce

12 octobre 2014. L’artiste argentin nous pro-

FESTIVAL D’ÎLE-DE-FRANCE

Melingo,le tango vagabonde

En clôture de la 38e édition du Festival d’Île-de-France, le 12 octobre,la scène est donnée à Daniel Melingo, musicien bourlingueur qui,comme il le dit de lui-même, ne cesse de jouer, comme dans son

enfance, avec la musique.

La suite dans La Salida sur papier...


15La Salida • n°90 • octobre-novembre 201414 La Salida • n°90 • octobre-novembre 2014

Silvana Grill : “La musique est tout”La jeune directrice de la compagnie No bailarás est revenue cet étésur la scène tarbaise avec Sin pecado concebido, un spectacle qui,

comme tous ses projets, « commence dans la musique et lessentiments qu’elle éveille ».

DANSE

L E 21 AOÛT DERNIER,les spectateurs ontpu découvrir sousla Halle Mercadieu(malheureusementbien trop grandepour ce style despectacle) le

deuxième spectacle de lacompagnie No bailarás. Lachorégraphe Silvana Grill,grande exploratrice du tango,propose le même regardcontemporain et des objectifs

inchangés depuis son premierpassage à Tarbes, en 2011,avec Grotesca Pasión trasno-chada*, le premier volet de latrilogie à laquelle s’est atta-quée la compagnie : explorerles différents styles du tangoet de la milonga argentins tra-ditionnels, inspirés du balpopulaire des années 1940-1950, mélanger ces formes dedanse sociale avec les situa-tions du quotidien. En abor-dant le tango depuis une pers-

pective actuelle, ce deuxièmevolet nous ramène à unBuenos Aires d’aujourd’hui.Évoluant sur une musiqueréférentielle, forte, les dan-seurs, d’un haut niveau tech-nique, nous offrent un tangosobre et sans acrobatiessuperflues. Orchestre d’ex-cellence, le quintette deRamiro Gallo est sur scène enparfaite osmose avec eux,interprétant dix-neuf compo-sitions, toutes d’auteurs

argentins. Aureliano Marin(qui a aussi une formation decontrebassiste) les accom-pagne au chant.

Un fort contenu visuelSi la fusion danse-musique

reflète les sentiments des per-sonnages : amour-désamour,calomnie-séduction, trahi-son-désenchantement, laréussite de ce spectacle est lefruit d’une coordination par-faite entre la chorégraphie-

Faut-il voir une continua-tion de Grotesca Pasióntrasnochada ou un chan-gement radical ?Dans ses lignes générales,c’est une continuation. DansGrotesca, nous parlons del’érotisme, de l’enfance.Dans Sin pecado, nous nousfocalisons sur un tango plusprofond, plus mûr. C’est unspectacle qui touche plus audétail, pas aussi frontal.Quelle est l’importance de la musique par rapportà la danse ?La musique est tout. Tousmes projets commencentdans la musique et les senti-ments qu’elle éveille. Il meplaît de penser que No bai-larás offre au spectateur unemanière personnelle d’inter-préter la musique et que lespectateur peut entendrequelque chose de différent à

mise en scène et lescostumes signés PabloRamírez. Dans la pre-mière partie, les dan-seurs en tenues noir etblanc se déplacent surun fond identique. Aufur et à mesure, la cou-leur apparaît, lesnuances se multi-plient, soit sous l’effetde la lumière – parexemple une lumièrerouge colore les dan-seurs sur une milongaendiablée –, soit parsubstitutions des fondsde scène, soit encorepar le truchement descostumes, commeceux, futuristes et cla-quants de violet,jaune, orange et vertcru, du final. C’est unedes originalités de cespectacle : les change-ments chromatiques méta-morphosent les éléments etles situations. Après une telledécouverte, nous avions envied’en savoir plus sur le travailde Silvana Grill, qui s’estaimablement prêtée à nosquestions.La Salida : Combien detemps avez-vous travaillésur ce projet avant le jourde la première représenta-tion au théâtre La Riberade La Boca à Buenos Airesen octobre 2010 ?Silvana Grill : Il faut comptertrois ans. Nous avons tra-vaillé avec plusieurs compo-siteurs, les arrangementsétant signés de Ramiro Gallopour la plupart. Cela fait dixans que nous maintenons lemême groupe au sein de lacompagnie No bailarás etcette stabilité de la troupe aété très importante à l’heurede composer le deuxièmespectacle.

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Cafetín de Buenos Aires

Après la période dite de la vieillegarde, le tango entre enfin dansce que tout le monde s’accordeà considérer comme son âge d’or.Cette période faste, celle de l’apogéedu tango classique, va d’environ1935 à 1950, mais il convientde l’élargir, un peu vers l’avantet un peu vers l’après, car le grandchangement débute en réalitévers 1925, avec ce chamboulementque les historiens et musicologuesappellent “la révolution décaréenne”,et ne s’achève vraiment qu’en 1955,avec ce coup d’État sanglantet indigne, si mal nommé– “révolution libératrice”.Giuseppe De Caro était professeurde musique au conservatoire deMilan, et lorsqu’il arriva à BuenosAires, à la fin du XIXe siècle, il ouvritsa propre académie. Il donnaà ses trois enfants, Emilio (?-1964),Francisco (1898-1976) et Julio(1899-1980), tous nés à BuenosAires, une très solide formationmusicale classique. Il les avaitpréparés pour jouer Rossini, Verdi,Puccini, et lorsque ses enfants luidirent qu’ils allaient jouer plutôtContursi, Greco ou Canaro, ce fut ledrame familial. Assez grave d’aprèsles chroniqueurs... Julio fut mêmeexpulsé de la maison paternelle pouravoir accepté de se produire dansl’ensemble d’Eduardo Arolas, aprèsavoir joué (clandestinement) chez

Roberto Firpo. Les frères De Carotinrent bon, séduits comme ilsl’étaient par cette nouvelle musiquesentimentale qui se développaitdevant leurs yeux. Mais, ce faisant,ils accomplirent d’une certainemanière le mandat familial d’êtreavant tout de bons musiciens,en léguant au tango tout ceque leur père leur avait transmis.Ils l’emplirent d’harmonies, luioffrirent polyphonies et contrepoints,attribuant autonomie et relevanceà chaque instrument, pourqui ils écriront sa propre partition.Dans son orchestre, Julio De Caro,le plus jeune et le plus créatif, aimaitétablir des dialogues entre lesviolons et les bandonéons, les unsjouant les mélodies, les autresmarquant le rythme, ou l’inverse,faire converser aussi le violon etl’alto. Il favorisa l’épanouissementdes solistes, instaurant le solo depiano dans les ouvertures ou au moment de la transition entreles thèmes. Et avec la contrebasse,qui assurait la basse continue,il établit le sextuor comme formationde base du tango. Il lui donna unestructure, le tango devenant ainsiun genre qui put s’intégrer dansle courant de la plus riche traditionmusicale populaire d’Occident,selon Horacio Salas et Blas

“Plus jamais les étoilesne te feront briller…”

L’âge d’or du tango, initié vers la fin des années 1920,a fait briller le genre d’un éclat prodigieux disparu à jamais,

comme dans les vers de Manzi.




Directeur de la publication etresponsable des abonnementsLuis BlancoDirecteurs de la publication déléguésMarc PiankoFrancine PigetFrance Garcia-FicheuxMembres fondateursSolange BazelyMarc PiankoRédacteur en chefJean-Luc Thomas Secrétaire de rédactionFrance Garcia-FicheuxRédactionIrene AmuchásteguiAlberto EpsteinPhilippe FassierMarie-Anne FurlanFrance Garcia-FicheuxBernardo NudelmanFrancine PigetJean-Luc ThomasOnt participé à ce numéroLaura FalcoffDominique FicheuxResponsable publicitéFrancine PigetContactez-nous avant le 10 novembre 201401 43 54 18 14 [email protected] Internet et mailingCatherine CharmontMichel VargozDirection artistiqueMarie-Françoise MarionPhotos, mise en page et agendaPhilippe FassierImprimeurTypoform - 4 rue du Vaulorin - 91320 WissousLes informations de l’agenda sont gratuiteset publiées sans autre critère que denous parvenir avant le 10 novembre 2014et formatées comme indiqué sur le site.

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