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B E R N A T V I V A N C O S

SALVE MONTSERRATINA “CANTANTIBUS ORGANIS”

FOR M IXED CH OIR A ND OR GA N

www.bernatv ivancos .com

Ref. 0005-04

Bernat Vivancos.compositeur

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www.bernatvivancos.com – Salve Montserratina “Cantantibus organis” / Ref. 0005-‐04. Notes

Salve Montserratina “Cantantibus organis”

www.bernatvivancos.com

Ref.: 0005-‐04

Tittle: Salve Montserratina “Cantantibus organis”

Date: XII / 2001 – I / 2010, Rupit

Formation: Mixed choir ( S – A – T – B ), with divisi, and organ.

Also possible to be performed by mixed choir and organ and Brass Ensemble (Trompettes I et II en Do, Trombones Ténor I, II, III et Trombone Basse). Ref. 0005.

Language: Latin Lyrics: Christian prayer Duration: ± 13 min.

First performance: Capella i Escolania de Montserrat. Mercè Sanchis, organ;

Bernat Vivancos, dir. 20 – III – 2010, Basílica de Montserrat.

Dedicated to: P. Abat Cassià Maria Just


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En rebre l’encàrrec de compondre una Salve Montserratina per a les Vespres solemnes de la benedicció del nou orgue del Monestir de Montserrat, vaig trobar escaient dedicar aquesta obra al recordat P. Abat Cassià Maria Just, abat emèrit de la comunitat benedictina d’aquest santuari, músic i bon organista, qui tant hauria gaudit fent sonar aquest bell instrument.

Aquesta Salve no sols està dedicada al P. Cassià, sinó que també està composta establint algun

paral.lelisme amb la seva persona, amb el seu ideal. El títol d’aquesta Salve Montserratina, “Cantantibus Organis”, ben adient per a l’ocasió, l’he extret de

l’inici de l’himne en honor a Santa Cecília, patrona dels músics:

Cantantibus organis, Caecilia Domino decantabat dicens: fiat cor meum immaculatum, ut non confundar.

L’estructura formal de la Salve Montserratina es basa en la intercalació de cants polifònics en el cant

gregorià de la Salve, tal com s’acostuma a fer a Montserrat. En les parts de gregorià, però, he optat per escriure l’acompanyament organístic, sovint basat en ressonàncies i textures modals que propicia la mateixa melodia original.

En termes generals m’agradaria remarcar, per sobre de tot, un aspecte que he fet ben conscientment en

l’elaboració d’aquesta Salve Montserratina. El Bisbe Joan Carrera, en un escrit al diari AVUI el dia 13 de març del 2008, glossava la figura del P. Abat Cassià amb aquestes paraules:

“En el fons de la rica personalitat de l’abat Cassià hi trobem el seu cor de monjo. La vocació monàstica no té

res a veure amb l’aïllament. És solitud en comunió, vertical i horitzontal.” Aquesta visió de l’home vertical i horitzontal alhora, relació que havia també sentit a dir del mateix P.

Cassià, la trobo molt seductora. Una visió vertical (espiritual, de ple contacte amb Déu) i una d’horitzontal (més terrenal, tocant de peus a terra), es poden també traduir en música. Així ho he intentat plasmar en aquesta obra, amb una evident i constant utilització de dos efectes ben contrastats: d’una banda, acords placats molt sonors, d’harmonia complexa, sovint espectrals (verticalitat), i de l’altra, el treball de l’aspecte melòdic a l’uníson, sovint octavat, fet per tot el cor, que vol representar l’aspecte més horitzontal d’aquesta reflexió.

Sobre les quatre parts polifòniques voldria també destacar algun punt: V i t a -‐ c. 4: Toc de campanes (tubulars) sobre les quatre notes que formen el motiu de la “Salve” gregorià. És un record al motiu que el P. Cassià tant havia cantat, essent abat, en iniciar aquesta pregària, seguida per tota la comunitat. Les campanes, certament, hi donen un caire místic, de llunyania, de record, de repòs... Aquest repic de les campanes de quatre notes es repetirà també al final de l’obra. en tot aquest fragment: verticalitat i horitzontalitat evidents, tractat de manera més o menys atrevida, ara amb més caràcter, ara amb més dolçor. Ad te -‐ c. 59 a 61: Treball melòdic sobre l’inici del Virolai. -‐ c. 62: “record harmònic” del P. Àngel Rodamilans, abans d’iniciar unes progressions ascendents que volen emfatitzar el text “Ad te suspiramus”. -‐ c. 70 a 86: reiteració melòdica sobre el Virolai.


– 3 –


Et Jesum -‐ c. 91 a 107: així com he volgut fer esment, anteriorment, de la verticalitat i horitzontalitat, aquí, seguint la mateixa idea, faig confluir dos mons, amb un paral.lelisme entre les veus blanques i les d’home, ja que el tractament compositiu es basa a cantar pràcticament el mateix però a diferència de blanca. Vull unir aquí els dos mons importants en la vida montserratina del P. Cassià: d’una banda, les veus blanques, en record del seu pas per l’Escolania; de l'altra, les d’home, les de l’home monjo, creant una textura que l’orgue també dobla volent recolzar el treball de les quatre veus, ara en divisi. -‐ c. 107 a 120: fragment virtuós i veloç en l’orgue, amb la insistència d’un treball melòdic, encara, sobre el Virolai. -‐ c. 122 a 126: insistència sobre la verticalitat i horitzontalitat, que desemboca en un acord brillant, embrutat per un potent cluster en l’orgue, i precedit d’un gens habitual glissando descendent fet en el teclat de l’instrument. O pia -‐ c. 132 a 137: melodia uníson que vol recordar el cant gregorià, ara més complex i amb una intervàlica més agosarada. -‐ c.143 fins a la fi: després de repetir el motiu inicial del “Vita” en un registre agut, es desemboca cap a la nota (tub) Do 4, flautat. Aquesta nota queda sonant força estona. És “el tub del P. Cassià”, el mateix que es va posar al seu fèretre el dia de les exèquies, i el mateix que, daurat, forma part dels 4.242 tubs del nou orgue. Sens dubte, però, és un tub especial i estimat per tots. Es deixa sonar llargament, com en esperit de contemplació. Només s’interromp, de sobte, per tres atacs greus, forts, àrids. Potser són un avís, un advertiment, fet amb pilleria, que no sempre fem allò que li seria desitjable... B.V.

Salve,

Regina, Mater misericordiae:

Vita, dulcedo, et spes nostra, Salve.

Ad te clamamus, exsules filii Hevae.

Ad te suspiramus,

gementes et flentes,

in hac lacrimarum valle.

Eia ergo advocata nostra,

illos tuos misericordes oculos,

ad nos converte. Et Jesum,

benedictum fructum ventris tui,

nobis post hoc exsilium,

ostende.

O clemens,

O pia,

O dulcis Virgo Maria.

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- 1 -Salve Montserratina "Cantantibus organis" for mixed choir and organ • 9 - I - 2010 • Ref.: 0005-04

© Bernat Vivancos • www.bernatvivancos.com This score is free from publishing rights, available for performance or study of all kinds, but subject to author's copyright.

dedicada en record del P. Abat Cassià Ma. Just,qui tant hagués gaudit fent sonar aquest nou orgue

- Salve Montserratina -

Cantantibus organis

pour choeur mixte

et grand orgue

Bernat Vivancos2010

Composta en motiu de la benedicció del nou orgue de la Basílica de Montserrat

20 - III - 2010

Cantantibus organis,Caecilia Domino decantabat dicens:fiat cor meum immaculatum,ut non confundar.

Al so de l'orgueCecília cantava al Senyor tot dient:que el meu cor sigui immaculati no quedi confosa.

Tandis que jouaient l'orgueCécile ne cessait de chanter au Seigneur :que mon coeur soit sans tache,de sorte que je ne connaisse pas la honte.

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* Jouer ces 4 notes avec 4 cloches tubulaires placées et cachées, si possible, dans l'orgue, ou bien pas visibles. On peut aussi jouer sans cloches, dans ce cas il faut pas jouer la mesure 4 et la mesure 151.

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˙ Óve.

49

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Ad te sus - pi -

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∑

∑

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AD TECalme, expressif ( = ± 63) P doux

P doux

˙ jœ jœ œ œ

ra - mus, ge -

˙# Jœ Jœœ œ

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ra - mus,

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∑

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men - tes, et

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F

F

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hac la - cri - ma - rum




hac la - cri - ma - rumœ

Jœ Jœ œ œ œ œ


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˙ ˙val - - -

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˙# ˙ge - - - men - - -

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59

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P

P

P

P

P

P

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tes, et flen - - - - -Jœ#

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tes, et flen - - - - - -

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tes,

˙ ˙

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˙˙˙nbn ˙˙˙

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∑

∑

∑

62 ˙b ˙b∫˙˙# ˙˙bb

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P "alla Rodamilans"

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∑

∑

∑

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w#

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lumineux

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Ad te sus - pi - ra - - - - - - - - - -

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pCalme, sans présser idem *

p idem *

p

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www#

www###

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cresc.

cresc.

idem * cresc.

idem * cresc.

F

9



* En divisi et en délai de 4 notes à chaque voix, répeter la mèmme gamme ascendante, toujours cresc.

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V

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..

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.. ..

.. ..

.. ..

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66

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(a) - - - - - -

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(a) - - - - - - -

œ# œ# œ œœ# œ# œ# œn

(a) - - - - - - - - -

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(a) - - - - - - - - - -

66 wwww#

wwww####

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f

f

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œ œ œ# œ# ˙˙

mus

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wwww#n##Ad

wwww#n##

Ad

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kpour toutes les voix

Ï

orgue: librement rythmes de et

clusters chromatiques

Ï

w#U

te

te

te

wte

wU

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,

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,

,

,

,

,

Ï

Ï

Ï

Ï

(fin: "te"note longue)




clus-

ter

chro-

ma-

ti-

que

de façon aleatoire

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V

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&

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42

42

42

42

42

42

42

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c

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c

c

c

c

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70

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sus - pi - -

Œ ˙˙nn œ

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sus - pi - -

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sus - pi - -

Œ ˙˙nn œ

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sus - pi - -

70 ˙˙n###- ˙

˙n# -

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-

˙# - ˙b -

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ƒ

ƒ

ƒ

Solennel ( = ± 72)

Ï

Ï

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˙##

ra - mus,

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˙##

ra - mus,

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˙##

ra - mus,

Œ œœnn ˙

˙##

ra - mus,

˙˙˙n#- ˙

˙#-

˙b -˙b-

˙b - ˙b -

Œ œœ## œ

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ge - men -

Œ œ# œ œge - men -

Œ œœ## œ

œœœ

ge - men -

Œ œ# œ œ

ge - men -

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˙#n-

˙n - ˙#-

˙n - -

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œ# œtes, et

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œ# œ

tes, et

˙˙# -

˙n -

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flen - tes, in

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.

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flen - tes, in

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flen - tes, in

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10



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75

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hac la - cri -

œ œ# œ œhac la - cri -

75˙˙˙ ˙˙˙n

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˙˙ ˙

˙bb

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œœnn œ œb œma - - - rum

œn œ œb œma - - - rum

œœnn œ œ

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œma - - - rum

œn œ œb œ

ma - - - rum

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wwwbb

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f

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.˙ œbval - - - -

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val - - - -

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80

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wb

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œ œn œ œ#la - cri - ma - rum

œ œ œn œ

œ# œ# œ œla - cri - ma - rum

œb œ œ œla - cri - ma - rum

œ œ# œ œœ œ œ œ#

œœ# œœb œœœœ

wb

wwb#val - - - - - - - - -

ww#nval - - - - - - - - -

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très long

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très long

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,

lumineux

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,

11



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∑

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E - ia er-go,

86

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∑

∑

∑

Jœjœ œ œ œ jœ

jœ œad - vo - ca - ta nos-tra,

Jœ Jœœ œ œ

Jœ Jœœ

ad - vo - ca - ta nos-tra,

œ .œ œ œœœœ ..œœ œœ œ œ

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∑

∑

∑

Jœ Jœ œ œ œ œ œil - los tu - os

Jœ Jœ œ œ œ œ œ

il - los tu - os

œ œ œ œœœ œœ œœ œœ

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∑

∑

∑

Jœ Jœjœ œ œ œ

jœ jœjœ œ œ œ

mi-se - ri - cor - des o - cu- los,

Jœ Jœ Jœ œ œ œ Jœ Jœ Jœ œ œ œmi-se - ri - cor - des o - cu- los,

.œ ˙ œb ˙..œœ ˙ œœ ˙˙

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V

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C

C

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C

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Org.

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∑

∑

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ad nos con - ver - - -

œ œ Jœœ œ œ œ œ

ad nos con - ver - - -

90

œ œjœ œ ˙˙.œb œœ ˙˙˙

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w

wbEt

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wwwwb

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FCalme ( = ± 40)

F

,F

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P

P

˙ ˙

Je - sum

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˙ ˙

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Je -

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Je -

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˙ ˙b

˙˙

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ww

w

be - - -

w

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w

˙ ˙

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˙b ˙

˙ ˙b

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˙ ˙

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˙b ˙˙

ww

3

œ œ œ œ œ

ne - dic - tum

œ œ œ œ œb

3

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œ œ œb œ œ

˙3

œ œ œ

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ne -

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12



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V

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Org.

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˙ ˙

wfruc - - - -

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dic -tum

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˙ ˙tum

˙ ˙

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˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

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˙˙

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wven -

w

wven -

w

˙ ˙tum ven - - -

˙ ˙

˙ ˙˙ ˙tum ven - - -

wwww

˙ ˙˙

ww

3

œ œ œ œ œtris tu - i

œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œtris tu - i

œ œ œ œ œ

˙3

œ œ œ

tris

˙ œ œ œ

˙3

œ œ œ˙ œ œ œ

tris

3

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˙˙

3œœœœœœœœœ

ww

w

Je - - - -

w

wJe - - - -

w

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tu - i Je - - - -

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sus,

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sus,

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˙˙## ˙˙˙

˙˙

˙˙#

ww

3

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œ œ œ

Je - - -

œ œ œ œ œ œ#

3

œ œ œ3

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Je - - -

œ œ œ œ œ œ

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sus, Je -

˙ œ œ

˙ œ œ˙ œ œsus, Je -

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3œœœœœœœœœœ

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.˙ œsus, be - - - -

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sus,

w

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sus,

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˙ ˙˙

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˙# œn œn œ

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˙ ˙tum ven - - - - - -

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˙˙ ˙

˙#

˙ œ œ

3

œ œ œ 3œ œ œ

fruc - tum ven - tris

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

fruc - tum ven - tris

œ œ œ œ

˙3

œ œ œtris

˙ œn œn œ

.˙ œ

tris

.˙ œ

3

œœ œœ œœ3

œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ

˙ 3œœ œœn œœ˙ ˙

3

- - -

œ œ3

œ œ œ

tu - i Je -

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3

œ œ œ œ œ

tu - i Je -

œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ

tu - i Je -

œ œ œ ˙

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tu - i Je -

œ œ ˙

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3

œœ œœ œœ œœ œœ

3œœ œœ œœ œœ œœ˙ ˙

- -

13



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&

V

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&

?

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c

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c

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c

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42

42

42

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42

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c

c

c

c

c

c

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42

42

42

42

42

42

S

A

T

B

Org.

107 œq

Œ Ósus,

œ

œ Œ Ósus,

œ#

œ Œ Ósus,

œ

œ# Œ Ósus,

œ

107

Œœ# œ# œ# œ# œ# œ œn œb œ œn œ œn

Œ œœ œœ œœ##

∑

Vivo ( = ± 112)

F

‰ jœ œ œno - bis post



‰ Jœ œ œno - bis post

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˙

∑

F

F

F

F

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.œ jœ œ œ œ œhoc e - - - - -

.œJœ œ œ œ œ

hoc e - - - - -

œn œ# œ# œ# œn œn œn œn œn œn œ# œ# œn œn œ# œ#

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∑

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&

V

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42

42

42

42

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42

42

c

c

c

c

c

c

c

S

A

T

B

Org.

110

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xi - li - um,

.œ œ jœ#‰

xi - li - um,

.œ œ jœ#‰

xi - li - um,

.œ œ jœ# ‰xi - li - um,

110œ# œ# œn œn œn œb œb œn

˙

∑

‰ jœ œ œ œ œ œ œno - - - bis post



‰ Jœ œ œ œ œ œ œno - - - bis post

œb œn œn œn œ# œ# œn œn œb œ# œn œ# œn œn œn œn

˙ ˙

∑

jœ#jœ .œb jœ œ œ

hoc e - xi - - - - li -


hoc e - xi - - - - li -


hoc e - xi - - - - li -

jœ# Jœ.œb

Jœ œ œ

hoc e - xi - - - - li -

œn œb œb œn œb œn œb œbœ# œn œn œn œ# œ# œn œn

ww

∑

14



&

&

V

?

&

?

?

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42

42

42

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42

42

c

c

c

c

c

c

c

S

A

T

B

Org.

113 jœ jœ jœjœ .œb jœ

um, no - bis post hoc e -

jœ jœ jœjœ .œb jœ


jœ jœ jœjœ .œb jœ


Jœ Jœ Jœ Jœ.œb

Jœ


113

œn œn œ# œ# œ# œn œn œnœn œn œ# œn œb œn œn œn

˙ ˙

∑

œ œ œb œ œ œ œ œ

xi - - - - - - - - -


xi - - - - - - - - -


xi - - - - - - - - -


xi - - - - - - - - -

œn œn œ# œ# œb œb œn œn œn œn œn œn œ# œ# œ# œn

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∑

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li -um,

.œ# œ œ

li -um,

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li -um,

.œ# œ œ

li -um,

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∑

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&

V

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&

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c

c

c

c

c

c

c

42

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42

c

c

c

c

c

c

c

S

A

T

B

Org.

116

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ

os - - - ten - - - -


os - - - ten - - - -


os - - - ten - - - -

‰ Jœ œ œ œ œ œ œos - - - ten - - - -

116œn œn œn œ#

œn œ# œn œ#œ# œ# œn œn

œ# œn œn œ#

˙ ˙

∑

Jœ# ‰ œde, O - - - - - - - - -

Jœ# ‰ œde, O - - - - - - - - -

Jœ# ‰ œde, O - - - - - - - - -

jœ# ‰ œde, O - - - - - - - - -

œ# œ# œn œn œn œ# œ# œ#

˙

∑

œ œ œ .œb jœ

œ œ œ .œb jœ

œ œ œ .œb jœ

œ œ œ .œb jœ

œ# œ# œ# œn œ#œ# œ# œ# œn œn

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˙ ˙

∑

15



&

&

V

?

&

?

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42

42

42

42

42

42

42

c

c

c

c

c

c

c

S

A

T

B

Org.

119

œ œ œ œ œb œ œ œ(o) - - - - - - - - - - - - - - - - -

œ œ œ œ œb œ œ œ(o) - - - - - - - - - - - - - - - - -

œ œ œ œ œb œ œ œ(o) - - - - - - - - - - - - - - - - -

œ œ œ œ œb œ œ œ(o) - - - - - - - - - - - - - - - - -

119

œ# œ# œ# œ# œn œn œ œ# œn œn œn œn œn œn œn œ#

œœ œœ œœbb œœ

Ó Œ œf

œb œ œ œ œ œb œ œ




œn œn œb œ# œ# œ# œ# œ#œn œb œb œb œn œn œb œ# U

œœ œœ œœ œœbb

œ œ- œ- œb -

rit.

rit.

Œ œ

qU

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Œ œU

Os -

Œ œU

Os -

Œ œU

Os -

∑

∑

∑

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Ï

Ï

Ï

Solennel ( = ± 92)

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&

V

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&

?

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c

c

c

c

c

c

c

42

42

42

42

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42

42

c

c

c

c

c

c

c

S

A

T

B

Org.

122.œ Jœ .œ#

Jœ(o) - - - - -

.œjœ .œ# jœ

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πDo 4 - Bordó: tub del nou orgue de Montserratdel P. Abat Cassià Ma. Just

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XII / 2009 - I / 2010Rupit

20



Chant grégorien Polyphonie

Salve,Regina, Mater misericordiae: Vita, dulcedo, et spes nostra, Salve.Ad te clamamus, exsules filii Hevae. Ad te suspiramus, gementes et flentes, in hac lacrimarum valle.Eia ergo advocata nostra,illos tuos misericordes oculos,ad nos converte. Et Jesum, benedictum fructum ventris tui, nobis post hoc exsilium, ostende.O clemens, O pia,O dulcis Virgo Maria.

www.bernatv ivancos .com

salve montserratina “cantantibus...

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