satie cage

7/30/2019 satie cage

1/61

MASARYKOVA UNIVERZITA

FILOZIFICK FAKULTA

STAV HUDEBN VDY

Teorie interaktivnch mdi

Petra Bernatkov

Erik Satie: koncept hudby v prostoru a idea ambientn hudby

Bakalsk prce

Vedouc prce: Mgr. Martin Flaar Ph.D.

2010

Prohlauji, e jsem prci vypracovala samostatn. Vechny prameny a literaturu,


2/61

kter jsem pivypracovn pouvala, v prci dn uvdm.

Brno 2010

Tmto dkuji mmu vedoucmu prce Mgr. Martinu Flaarovi Ph.D. za cenn rady apomoc, kter mi pi


3/61

psan prce poskytl.

OBSAH

VOD.......................................................................................................................... 4

1. Erik Satie 6

1.1. ivot Erika Satieho a jeho dla .. 7

2. Erik Satie a John Cage 17

2.1. Shody a protiklady Erika Satieho a Johna Cage... 17

2.2. John Cage a harmonie v hudebnch dlech... 18

2.3. John cage o Eriku Satiem. 19

2.4. Seznmen Satieho a Cage a poten inspirace. 20

2.5. Pouit Satieho dl 21

2.6. John Cage versus Abraham Skulsky......... 23

3. La musique d ameublement. 225

3.1. Npl la musique dameublement ... 25

3.2. Darius Milhaud..... 26

3.3. Prvn oficiln pouit la musique dameublement... 26

3.4. Erik Satie a jeho vyjden ke konceptu....... 28

3.5. Musique dameublement dnes...... 29

4. Brian Eno 30

4.1. Umleck potky........ 30

4.2. Brian Eno a prce s videem...... 31

4.3. Hudba Briana Ena......... 32

4.4. Eno a ambietn hudba....... 34

4.5. Enova ambientn dla........ 35

4.5.1. Eno a ambietn dla s dlouhmi tny. 36

4.5.2. Eno a ambietn dla s krtkmi tny.. 37

4.6. Poten reakce mdi na ambient... 39


4/61

5. Ambientn hudba 400

5.1. Definice pojmu ambientn hudba. 41

5.2. Ambientn hudba Briana Ena....... 42

5.3. Ambient dnes........... 43

5.4. Druhy ambientu... 43

5.5. Technologick popis ambientu.... 46

5.6. Seznam dleitch umlc pro vvoj ambientn hudby.. 46

5.7. Filmy, ve kterch se objevila ambientn hudba... 49

ZVR... 51

RESUM 52

SEZNAM POUIT LITERATURY........ 53

vod:

Prce Erik Satie: Koncept hudby v prostoru a idea ambientn hudby se bude vnovatnkolika okruhm,kter se tkaj stednho tmatu tto prce, tedy osoby Erika Satieho, jehokonceptu hudby lamusique dameublement, dle osoby Briana Ena a v neposledn ad ambientn hudby.

Prvn z kapitol se bude zabvat pmo osobou Erika Satieho, jeho osob, ivotu aprosted, vektermil a pracoval. Budeme se snait zachytit dobu, ve kter Erik Satie il,

tedy pelom 19. a20. stolet. Byla to doba zmny, doba, kdy se jet vce ne kdy jindy projevilasnaha umlcvymanit se z umleckch okov. K takovmto umlcm patil i Erik Satie, kter je mnoha ohledechvjimen. Napklad faktem, e jeho ideje byly natolik dobov extravagantn, abyl dlouhotehdej veejnost i svmi pteli zavrhovn. Zajmav je i skutenost, e jmnoErika Satieho azejmna informace o hudb v prostoru, asto ve vtech odbornk chyb. V naprci se zamme nameznky, kter formovaly osobnost francouzskho skladatele, jako jsou rodina,

ptel nebo socilnpostaven. Nebude chybt ani vet dl Erika Satieho, kter bude naznaovat jehopostupnouvyzrlost.

Druh kapitola prce vce rozvede vztah Erika Satieho a Johna Cage. U tchto umlcdolok umleck symbize, kter se projevila erpnm a inspirac, kter John Cage naeprv v osobErika Satieho, jeho obdivoval prv pro novtorstv v hudebn brani a pronebojcnost obtovat


5/61

monost vnosnho vyuit talentu pro jeho ryze ideov pouit. Na opltkuposkytnul Eriku Satiemunco jako postmanaersk sluby. Tko meme ci, nakolik by byl Erik Satie znmnebt JohnaCage, kter se nejen pdil po jeho zdnliv ztracench textech, ale zejmna pispk jehopopularizaci realizac francouzovch kompozic nebo podnm semin seSatieovskou tmatikou.

Ve tet kapitole se budeme zabvat konceptem la musique dameublement. Nen to ni

jednoduchho,jeliko materily chyb. Popeme, kdy, jak a s km prezentoval Erik Satie konceptpoprv, dle sebudeme snait najt prvky la musique dameublement v dvj tvorb Erika SatiehoNebude chybtani ukzka dnenho pohledu na tento koncept.

V pedposlednmtvrt a posledn pt kapitole se zamme na osobu Briana Ena aambientn hudbu.Briana Ena si pedstavme jako producenta a skladatele, zejmna vak jakozakladatele ambientnhudby. Projdeme si mon faktory, kter jej pivedly k vzniku tohoto hudebnho

stylu. Krtce sipipomeneme i jeho spoluprci s ostatnmi umlci nebo prci s videem, hlavnpozornost vak budemevnovat vtu jeho ambientnch skladeb a jejich popisu.

Posledn kapitola se zam na ambientn hudbu. Hned zpotku se zamyslme nadkategorizacambientu. Dle porovnme prvotn ideu ambientn hudby od Briana Ena a jej podobudnes. Popemerzn druhy ambientn hudby a poukeme tak na jej nedefinovatelnost a schopnostvzat na seberzn hudebn styly.

V prci pouvme zejmna internetov zdroje, a u webov strnky, lnky neboknihy pstupnon-line. Je to z dvodu absence zdroj v klasick podob, kterch je opravdunedosta

1. Erik Satie

Tento francouzsk skladatel, celm jmnem Alfred Erik Leslie-Satie, se narodil 17.5. 1866 ve

Francii, v malebnm msteku Honfleur. Mimochodem, v tomto mst je dodnes jednm nejvtchturistickch lkadel dm Erica Satieho, kter zde slou jako velmi interaktivnmuzeum tohotoautora. V mld se Satie asto pohyboval mezi Honfleur, kde ml prarodie a Pakam se kvlipracovnm pleitostem odsthovali rodie.

Jeho otec Alfred Satie ml na svho syna velk vliv. Byl to amatrsk skladatel,kter psal salnna kabaretn hudbu. Po smrti Satieho matky se v roce 1879 znovu oenil, a to s


6/61

umlkyn ve he naklavr, Eugnie Barnetche. Spolu s novou manelkou zaloili obchod s hudbou,hudebn kolu avydavatelstv. Kvli lepm monostem se z Honfleur odsthovali do Pae, kdepomhali ErikuSatiem s vydvnm dla, a to v hudebn edici La musique des familles. Otec synabrval napednky do College de France, co je velmi znm a uznvan institut, kter senachz v Paikousek od Sorbonny a kter byl zaloen ji v roce 1530. Zajmavost je, e

pednky, kromnkterch velmi specializovanch, byly oteven komukoliv. V College de France seErik Satievzdlval v etin a latin, co ho pravdpodobn v pozdjch letech inspirovalok zapojenantiky do jeho dl.

Stejn tak ml na Satieho vliv i jeho strc, Adrien Satie. Ten byl povolnm lodnmakl, aleokrajov se vnoval i jinminnostem, napklad amatrskmu divadlu. O AdrienuSatiem se kalo,e jde o ernou ovci rodiny, zejmna dky trochu blznivmu chovn a pracovn

nestabilit. V mldspolu strc a synovec trvili hodnasu, Adrien na Erika penesl nco znespoutan, trochublzniv umleck povahy, co Satie upotebil zejmna ve svch umleckch potccna Montmartru,kde se rychle dokzal adaptovat.[1]

Dal dleitou osobou v ivot Erika Satieho byl jeho prvn profesor, kter jejpivedl k hudb,ve veker literatue jmenovan jako Ven pan Vinot. Ten studoval na prestinpask coleNiedermeyer, zaloen v roce 1853 a zamujc se na gregorinskou hudbu, historii

hudby a hran nahudebn nstroje. Vinot byl v Honfleur varhankem a sbormistrem kostela Saint-Lonard. Tennavtvoval i mlad Satie a velmi pravdpodobn odtud pochz naden progregorinskou hudbu,kter protn tm vechny jeho poten skladby od Ogives a po Sokrata.[2]

V roce 1879, tedy ve 13 letech, nastoupil na konzervato ke studiu klavru. He naklavr sevnoval ji od tlho vku, hrl velmi rd a byl odmala nadan, problmy ml ale skoncentrac adisciplnou. Po tech letech byl ze koly vylouen, zejmna kvli neplnn

studentskch povinnost,v roce 1885 se ale na konzervato vrtil. Jeho profesorem se stal Georges Mathias(1826-1910),francouzsk skladatel, pianista a uitel. Pod jeho vedenm vydrel Satie na kolejeden rok, potji, zejmna kvli neshodm se svm profesorem, opt opustil. Zajmavost bezesporuje, e v prvnchzkoukch na konzervato hrl i vtu z koncertu pro klavr od eskho skladateleJana LadislavaDuska.


7/61

Dalm vznamnmlovkem v ivot Satieho byla panlsk bsnka Contamine deLatour, kterpivedl Satieho k mysticismu a esoterismu. [3]

1.1. ivot Erika Satieho a jeho dla.

Svoji prvn kompozici napsal Satie v roce 1884, pesnji 9. z v Honfleur anazval ji Allegro pro

klavr. Tato skladba byla publikovna a v roce 1972 a zajmavost je jej dlka,kter in dvacetvtein. Jeho ran tvorba je nazvna salnn tvorbou, v tto dob se hodninspiroval svojnevlastn matkou, skladatelkou a klavristkou, Eugnie Barnetche.[4] Dle se zabvmystikou agotickm umnm. Dokonce i takhle mlad se ji zaal vleovat do paskchumleckch kruh, kdebyl znm jako Monsieur le Pauvre, zejmna kvli oumlmu obleen, kter v ttodob nosil. Vce avce se zajmal o gregorinskou hudbu a umn tto doby.[5]

Zaloil i crkev glise Mtropolitaine d'Art Jsus Conducteur, kter existovala vletech 1883 1908. Byl jejm jedinmlenem, napsal pro ni i mi Messe de Pauvre, tato vak zajeho ivota nikdynebyla uvedena.

Postupn se Satie vce a vce dostval do kontaktu s paskou umleckou scnou. Sumlci sesetkvali ve znmm baru Chat noir, kter byl oteven v roce 1881 a na Montmartrupedstavoval snadnejznmj kabaret, kter byl domovem bohmskch umlc.

Ti vtinu asu trvili diskuzemi o umn a svtovm dn, kter Satieho ovlivnilyjak na politvorby, tak v rovin osobnch nzor a pesvden. Zmnil se i vzhled Satieho,kter se stal vcebohmskm. Pestal si rozumt s rodinou, od kter se pesthoval na Montmartr, kdehojn mnilpodnjmy, zejmna kvli nedostatku penz. Chat noir nebyl jedinm podnikem, kdeSatie hrval, dlememe jmenovat napklad Auberge du clou nebo Le lapin agile.

1885 - Valse ballet, pro slov klavr, Fantaisie-valse, pro slov klavr. Obdla jsou salnn

skladby, kter byly publikovny v beznu a ervenci roku 1887 v ji zmiovanpublikaci Satiehootce, La musique des familles.

Fantaisie-valse bylo doprovzeno touto pedmluvou: Today we publish a charmingFantaisie-valse forpiano by Erik Satie. This work by a very young musician is elegant in structure angracious inrhythm, without dryness. All the author's works, amongst which we will mentionThree Melodies,indicate a propensity for reverie and a tendency to move away from the strict laws


8/61

of symmetricalrhythm."[6]

V tomto obdob ji Erik Satie experimentuje s hudbou, inspiruje se gregorinskmchorlem.

1887 - Elgie, pro slov klavr a hlas, publikovno v roce 1887

1887 - Trois Mlodies, pro slov klavr a hlas, publikovno v roce 1887

1887 - Sarabandes, pro slov klavr, publikovno a v roce 1911.

V posledn jmenovanm dle, kter vydali Maurice Ravel a skupina Les Jeunes, pouiSatie metodujednoduchosti, kter spovala v opakovn jednoduchch sekc. Nkte kritici aumlci povaujSarabandes za prvn dlo, kde Erik Satie objevil svj styl.[7]

Pro samotnho autora bylo inspirac ke kompozici slavn dlo Gustava Flauberta ajeho Salamb.

Roland Manuel, mlad skladatel, napsal: I wish it to be made clear that these

sarabands are amilestone in the evolution of our music: here are three short pieces written withan unprecentedharmonic technique and sprung from a wholly new sthetic, instituting a particularatmosphere, atotally original magic of sound."[8]

1888 - Quatre Ogives, pro slov klavr, publikovno 1889 dlo jasn inspirovangregorinskouhudbou, kter je zde doplnna klavrem, melodie je 3 x opakovna, co je dal zrys Satiehotvorby.[9] Toto dlo ji nebylo publikovno v La musique des familles, vydala ho

firma Satiehootce, ale na autorovy vlastn nklady. Takto kompozici pedstavil v novinch Chatnoir:

At last! Lovers of cheerful music may be given joy of their hearts. Theindefatigable Erik Satie,sphinx-man, lunkhead composer, announces the arrival of a new musical opus, which,he says, is thegreatest of all time. It is a suite of melodies created in the mystico-liturgicvein so loved bythe author, bearing the suggestive title Ogives. We wish Erik Satie a success asgreat as that he

has already reached with his third Gymnopdie, now playing on all pianos. On saleat 66, bd.Magenta."*

* The music shop of Erik Satie's father.[10]

1888- Trois Gymnopdies, pro slov klavr, publikovno 1895.

Slovo Gymnopdiste Satie poprv pouil v roce 1887, v klubu Chat noir, kdy se podtmto jmnempedstavil bsnkovi Vitalu Hoquetovi. Nikdo tenkrt nechpal, co mlo pojmenovn


9/61

znamenat a ovznamu tohoto slova se diskutuje dodnes. Eric F. Jensen ve sv eseji pe: Satiemay simply havefound the word gymnopdie in any of the musical dictionaries then available. In onof these itsmeaning is given as "a dance accompanied by song and performed by naked Spartangirls". [11]

Olaf Hojer ve sv prci o Eriku Satiem pe:

After the Gothic choir and organ tones of the Ogives and the sometimes almostBrahmsianly ringingchord mosaics of the Sarabandes, he now found a thin, ascetic, "naked" pianostructure in whichlonesome and singularly expressive melodies circle. [12]

Z dvodu, e otec Erika Satieho prvn Gymnopdie obratem publikoval v La musique dfamille, jde odlo, na kter byly reakce okol okamit. Velmi asto byly kompozice francouzskhumlce vydnya nkolik let po jejich napsn a ztrcely tak na aktulnosti. Dal dva dlyGymnopdi jsou

ukzkou tohoto pkladu. Kvli autorovu rozhodnut financovat vydn tchtokompozic z vlastnchzdroj, vyly na svtlo svta a po nkolika letech.

1888 1890 - Trois Gnossiennes - jde o prvn Satieho kompozici psanou beztaktovch ar. Primtdlo dr i dky faktu, e se v nm poprv objevuj tzv. textov vsuvky, kterSatie v pozdjchletech rd uplatoval. Jsou to pokyny typu: otevete hlavu nebo porate se.

Nejde o dn odborn rady, jak hudbu rozebrat nebo j porozumt, spe o okrajovpoznmky autora,

kter se chce s posluchai podlit o vlastn pocity a dojmy z napsanho dla.

Satie opt v dle uplatoval princip opakovn stejnch melodi, kterm sekundujezkladn rytmus,kter je zkladem cel kompozice.

V roce 1889 se v Pai konal veletrh hudby, kter Erik Satie navtvil a nadchl szde prorumunskou folkovou hudbu.

V ervenci 1889 napsal hudbu k dalmu z dl Gnossiennes, toto bylo vydno a poautorov smrti

v roce 1968 pod slem 5. Dal Gnossiennes, slo 1 3, byly vytvoeny v roce1888 a publikovnyv asopise Le Figaro musical a v Le coeur. slo 4 a 6 byly rovn publikovny vroce 1968 anapsny v letech 1891 a 1897. slo 7 tvo soust divadeln hudby dla Le filsdes etoiles, dleje pouito v prvn sti Satieho kompozice Trois morceaux en forme de poire. PvodslovaGnossiennes odkazuje na antiku, znovu se prokazuje Satieho zaujet pro tutostarodvnou epochu. Jdeo posledn dlo vydan vydavatelstvm jeho otce.


10/61

Francouzk novinka Anne Rey napsala: No-one had composed that way before, notwere they to do itafterwards[13]

Nkdy v tto dob o svm dle Satie napsal: After a short adolescence, I became aordinarilytolerable young man, no more. It is at this point in my life that I started tothink and writemusically. Yes. What an unfortunate idea!... What a very unfortunate idea!...

Indeed, as beforelong, I came to use a displeasing (original) originality, out of context, anti-French, againstnature, etc. Then, life became so intolerable for me that I resolved to retire tomy land and spendthe rest of my days in an ivory - or any other (metallic) metal - tower."[14]

1889 - Chanson Hongroise, pro slov klavr, publikovno 1974

1890 Danse, pro mal orchestr, publikovno 1911

Na potku 90. let 19. stolet se stal lenem a oficilnm skladatelem hnut Rose-

Croix, pro ktersloil kompozici Sonneries de la Rose-Croix. Pesnji, stal se lenem kabalistickodnoe tohotohnut, kter zaloili v roce 1888 Stanislas de Guaita a Josfin Peladan.

esk nzev tto skupiny, zaloen potkem 17. stolet v Nmecku jsourozenkrucini.

Tuto skupinu vak oputil ji po necelch dvou letech, z dvod pesvden sebe iokol o sv plnumleck nezvislosti. V tto dob ukonil tak umleckou drhu v baru Le Chat noia stal se

klavristou v Auberge du Clou.

Josfin Peladan byl dalm, kdo Satieho ovlivnil svou tvorbou, kter opt odkazujena mystiku,kter Satieho zajmala.[15]

Celmivotem Erika Satieho provzel dal velk francouzsk skladatel ClaudDebussy, se kterm sesetkali v roce 1889.

Dal tvorba:

1891 - Premire Pense Rose+Croix, pro slov klavr, publikovno 1968

1891 - Le Fils des toiles, pro fltny a harfy, publikovno 1896

1891 - Trois Sonneries de la Rose+Croix, pro harfy, publikovno 1892

V jedn z pednek Satie k, e v dob, kdy psal Le Fils des toiles,vysvtloval ClauduDebussymu, e Francouzi se maj osvobodit od wagnerovsk vstednosti, kter nembt dnmeenm pro francouzsk nrodn sil. Poukzal i na to, e on sm nen


11/61

antiwagnerovec, ale e chcejen tvoit svou vlastn hudbu. Pokld otzku, pro by lid nemohli pouvatprostedky, kterproslavil Claude Monet, Czanne, Toulouse-Lautrec a pro by tyto prostedky nemohluplatnitv hudb. [16]

1892 - Fte donne par des Chevaliers, pro slov klavr, publikovno 1929

1892 - Prlude du Nazaren, pro slov klavr, publikovno 1929

V roce 1893 stvoil Satie skladbu Vexations. Tato, dnes jedna z nejznmjchSatieho skladeb,mlem upadla v zapomnn (viz kapitola Satie a John Cage).

Ped 840nsobnm opakovnm tohoto motivu je dobe se nato dopedu v nejvttichosti a vnnehybnosti pipravit."[17]

Premira se konala v roce 1963, tedy 38 let po smrti Satieho a zorganizoval jinlezce partituryJohn Cage. Bylo to jedno z mla kompletnch uveden tohoto dla, kter trvalo 18

hodin. Pestoe sev rznch dobch o proveden pokusilo vce pznivc francouzskho skladatele,mlokdo dokzalzorganizovat dlo v plnm rozsahu 840 opakovn, kter m za nsledek trvn 14- ta 24 hodin.

1893 - Eginhard Prlude, pro slov klavr, publikovno 1929

1893 Roxane, pro hlas a orchestr, ztraceno

V nsledujcch letech Eric Satie opt zchudl, zejmna nsledkem vdaj za vydvndl a tdrosti

ke svm bohmskm ptelm. Tento fakt ml za nsledek navrcen k image venhoobana. Novvzhled doplovaly prvky, jako jsou klobouk nebo detnk nebo obleky, kterch sinakoupil hned 12.

V roce 1893 se seznmil s Mauricem Ravelem, jeho prvn skladba La ballade de lareine morted'aimer prokazuje Satieho vliv.

1895 - Messe des pauvres, komponovno 1893- 1895, chorl, komponovno 1929

1895 Psaumes, pro slov klavr, ztraceno

1897 - Pieces froides, pro slov klavr, publikovno 1913

1897- Je te veux, pro slov klavr a hlas, publikovno 1902

V roce 1898 se Satie pesthoval z Montmartru do departementu na okraji PaeArcueil- Cachan, kdepracoval jako klavrista a il a do sv smrti.

V tomto obdob psal Satie zejmna kabaretn psn, hodn se vnoval i divadelnmprojektm.


12/61

1899 - Jack in the Box, balet, pantomima pro klavr, publikovno 1929.

1900 - Genevive de Brabant, pro slov klavr, hlas a chorl, komponovno 1899 -1900, publikovno1930

1902 - Chanson barbare, pro slov klavr, pravdpodobn ztraceno nebonepublikovno

*1903 - Le Picador est mort, pro slov klavr a hlas, publikovno 1905.

*1903 Sorcire, pro slov klavr a hlas, publikovno 1905.

*1903 - Enfant martyre, pro slov klavr a hlas, publikovno 1905.

*1903 - Air fantme, pro slov klavr a hlas, publikovno 1905.

*Tyto skladby jsou soust kolekce Petit Recueil des Ftes z roku 1903.

1903 - Trois Morceau en forme de poire 1890 - 1903. Jde o dlo pro klavr pro 4ruce a shrnuje

dosavadn tvorbu Satieho. Pouv v n napklad prvn st z dla Les Fils desEtoiles (1891).

Velk vznam na vzniku tto excentrick skladby ml Claud Debussy, kter Satiemuvytknulnedostaten smysl pro formu v jeho dlech.

Satie reagoval nmsledujcm prohlenm: Pinesl jsem je ukzat Debussymu, kterse zeptal: Protakov nzev? Pro? Jednodue proto, drah pteli, e nen mon kritizovat mojekusy ve tvaruhruky. Pokud jsou ve tvaru hruky, nelze o nich ci, e nemaj formu."[18]

1904 - La Diva de l''Empire', pro slov klavr a hlas, publikovno 1904

Satie povaoval dlo Trois morceau en forme de poire zlomov k dal period vesvmivot, kdy serozhodl vrtit do kolnch lavic. A to ve Schola Cantorum, kde strvil lta 1905-1908. TutoPaskou kolu zaloili v roce 1894 Charles Bordes, Alexander Guilmant a Vincent Indy. VincentdIndy byl spolen s Albertem Rousselem profesorem Erika Satieho, kter se nakole uil zkladmopery, instrumentalistiky nebo formy v hudb.

V obdob let 1905 1912 vznikaly zejmna skladby ovlivnn studiem, asto se vdlech objevujelska Satieho k tanen hudb.

1906 - Fugue-Valse, pro slov klavr, pouito v baletu Merkur v roce 1924,publikovno 1930.

1906 - Passacaille, pro slov klavr, publikovno 1929

1907 - Psitt! Psitt!, pro slov klavr a hlas


13/61

1909 - La Chemise, pro slov klavr, publikovno 1995

En habit de cheval 1911, jde o skladbu pro klavr pro tyi ruce

Apercus desagreables- 1908-1912, skladba pro klavr pro tyi ruce, komponovno1908-1912.

V roce 1911 se Erik Satie seznmil s Igorem Fjodoroviem Stravinskim a Sergejevemagilevem. Ve

stejnm roce uvedl Maurice Ravel na koncert Satieho skladby, pesnji druhouskladbu ze Saraband,preludium pro fltny a harfy z Le fils des etoiles a tet skladbu z Gymnopdi.Claude Debussytakt v roce 1911 dirigoval Satieho Gympopdies. Koncerty Maurice Ravela i ClaudaDebussyho bylydivky pijaty velmi kladn, co potilo a hlavn pekvapilo i samotnho Satieho.spch ml zansledek dal proveden tchto dl a patin zjem zejmna mladch hudebnk amdi o dlo aosobu Erika Satieho, co vystilo v nabdky rznch vydavatelstv.

V roce 1912 vytv Satie cyklus humoristickch klavrnch skladeb, ktermi reagujna svojipedelou tvorbu.

1912 - Deux Prludes pour un chien, pro slov klavr, publikovno 1968

1912- Trois veritables prludes flasques pour un chien, pro slov klavr,publikovno 1912

zce spolupracoval s Ricardo Viesem, kter se stal jeho hlavnm interpretem, a tood roku 1913.

1914 - Sports et divertissements, pro slov klavr, publikovno 1923

1914 - Cinq grimaces, skladba pro orchestr, napsan Satiem pro Jeana Cocteaua ajeho produkci Snunoci svatojnsk.

1916 - Trois Mlodies, pro slov klavr a hlas, publikovno 1917

Dleitou osobou v ivot Erika Satieho byl Jean Cocteau (1889-1963). Tentofrancouzsk spisovatel,bsnk a divadelnk vrazn pomohl Satiemu v karirnm postupu. Stejn jako pozdjJohn Cage si

vzal Satieho pod sv kdla a dky svm znmostem na vysokch umleckch apolitickch mstech jejpedstavil sprvnm jmnm. Dle o Satiem pednel, fungoval i jako osobamanaera, kdy umlcishnl prci nebo uvdl jeho koncerty. Dky nmu se Erik Satie dostal k divadelntvorb.V roce1917 spatil svtlo svta slavn balet Parade, kter byl stvoen Erikem Satiem adalmi zvunmijmny, asto z okruhu Satieho ptel. Jde o rusk balet agilevova souboru, kterse v pozdjchletech stal velmi populrnm. Libreto napsal Jean Cocteau, vpravu a kostmy ml n


14/61

starosti PabloPicasso, kterokoval svmi kostmy, navrenmi v duchu kubismu, choreografiistvoil LeonidMassine. Hudba byla svena Eriku Satiem, kter do dla vloil prvkycharakterizujc jeho tvorbu,tedy hudbu nekonvenn. Pouil v n hrub zvuky a charakterizoval postavy i djrmusy, napkladhluky sirn, rychlk, letadel nebo psacch stroj.

Vznik tohoto dla nebyl nejleh, realizace trvala 9 msc a vsledek byl pro

divky velminron. Lid pedstaven zpotku odmtali, lo o dlo s premirou v roce 1917,tedy v dob, kdylid nemli na avantgardn a nepochopiteln kousky nladu. Byl to GuillaumeApollinaire, mus velkm respektem, kdo se dla zastal a tmto gestem pesvdil nkter divky akritiky, abynegativn nzor zmnili.

Satie se k baletu Parade vyjdil ve sv korespondenci s Valentinou Grossovoutakto:

Parade se mn za Cocteauvmi zdy k lepmu. Picasso m npady, kter se mi lbvc ne naehodrahho Jeana. A Cocteau o tom nev! Co dlat? Picasso mi rad, abych pokraovalpodle Jeanovatextu, on e bude sm pracovat podle svho vlastnho textu, kter je bjen![19]

Parade dokonce ukonil ptelstv mezi Erikem Satiem a Claudem Debussym. Ten totidlo kritizoval,co Erik Satie nebyl schopen akceptovat. Ptelstv se obnovilo a v roce 1918,krtce ped smrtDebussyho.

Erik Satie neuml pijmat negativn reakce na sv dla. Jednomu kritikovi, kterbalet Paradenepovaoval za dobr, dokonce poslal urliv dopis. Byl za nj zaalovn aodsouzen k pokut aosmidennmu vzen, do nho vak dky stykm nikdy nenastoupil.

V tto dob se kolem Satieho zan utvet skupina mladch umlc Les NouveauxJeunes. Tutoskupinu Satie opout po necelm roce a pot, v roce 1920, se z n stv slavnskupina Le six.

1917 - Embarquement pour Cythre', pro slov klavr, publikovno 1996

1917 - La Veille du combat, pro slov klavr a zpv

1918 Socrates. Tato kompozice je opt inspirovna antickou dobou, kterou Satieobdivoval. Dlo jepekladem Platonovch Dialog a bylo komponovno v letech 1917- 1918. Originlnpeklad Dialog odVictora Cousina byl Satiem pekrtn a zmnn. Kompozice byla pamtkou na ClaudaDebussyho, kterv danm roce zemel, co Satieho zdrtilo. Jde o skladbu pro nevelk orchestr, znstroj obsahuje


15/61

dechov nstroje, smyce, tympny a harfy. Satie dlo oznauje jako symfonickdrama, kter m btasn jako sama antika.

Premira se konala v roce 1919 a byla velmi spn. Igor Stravinsky po n vyseklSatiemu poklonu,kdy jej pasoval do role jednoho ze t typickch pedstavitel francouzk hudby.

1919 - Cinq Nocturnes, pro slov klavr, publikovno jako celek v roce 1920, prvnti sti u

v roce 1919

1919 - Petite Danse, pro slov klavr, komponovno v letech 1919- 1920,publikovno v roce 1994

Quatre petites mlodies, dal skladba vnovan Claudovi Debussymu, kdy zkladkompozice tvovere Jeana Cocteaua.

Satie o svm vztahu ke Claudu Debussymu: Kdybych neml Debussyho, nevm, s kmbych hovoil ovcech, pesahujcch rmec bn konverzace, s km bych se dlil o sv uboh

mylenky, pokud se on s nkm vbec dlm. Umlci naich dn se stle vce stvaj obchodnky a mysljakoprvnci"[20].

V roce 1920 vznik i velmi zsadn koncept hudby, kterm se budeme dle vcezabvat, a to musiqued'ameublement (viz kapitola Musique d'ameublement)

1920 - Musique d'ameublement, pro slov klavr pro tyi ruce, publikovno 1998

1920 - Quatre Petites Mlodies, pro slov klavr a hlas, publikovno 1921, prvn

dvsti jiv roce 1920

V roce 1921 se stal lenem komunistick strany, blzk mu tak bylo hnut Dada.

1921 - Le Roi de la Grande Ile, pro slov klavr a hlas, publikovno 1922. V tomtdle pouilSatie melodii zkomponovanou Mauricem Le Sieutrem: Canulou ou Le Gueuleton Noir.

1921 - Alice au Pays de Merveilles, pro orchestr, ztraceno

V roce 1923 se kolem Erika Satieho vytvoila nov skupina, Lecole dArcueil. len

byli napkladHenri Sauget, Henri Cliquet-Pleyel, Maxim Jacob a Roger Desormir.

Jdte samostatn. Dlejte prav opak toho, co jsem dlal j. Nikohoneposlouchejte."[21]1923 - Suite d'Archi danses, pro orchestr, zkomponovno v letech 1922 - 1923, baleve spoluprcis Derainem, ztraceno

1923 - Couleurs, pro orchestr, ztraceno


16/61

1924 - Mercure, balet pro orchestr, publikovan v roce 1930

1924 - Relache, balet pro orchestr, publikovan v roce 1926 - Satie taktopojmenoval sv dlo,jeliko slovo Relache je vylepeno na vech paskch divadlech v ase divadelnchprzdnin a autorchtl, aby bylo jmno jeho dla teno stejn frekventovan.

1924 - Concurrence, pro orchestr, ztraceno

1924 - Deux petites Choses, pro orchestr, jde o malou operu ve spoluprci s Tzarouztraceno.1924 - Cinma; Entr'acte symphonique, pro mal orchestr, publikovno 1926.

Vet ve uvedench Satieho dl nen zdaleka kompletn, jeliko jich za svjivot napsaldestky. Proto v na prci uvdme dla nejznmj, se snahou v kadm rocetvorby Erika Satiehozmnit alespo dv skladby.

Satie stle vce holdoval alkoholu a jeho zdrav se zhorovalo. Ml zpal plic acirhzu jater,co

mlo za nsledek jeho smrt 1. ervence 1925 v pask nemocnici.

I pes spchy v ivotil Satie v chudob, kter po smrti jeho ptelepekvapila. Jeho pokojobsahoval pr oblek, klavr, pr idl, stl a postel a hlavn spoustu rukopis adenk, kterdky Dariusovi Milhaudovi peily.

Jean Cocteau o dle Erika Satieho prohlsil: Jsou dla, jejich dleitost tkv vjejich hloubce -a mlo zle na jejich kalibru. Satieho nejmen skladba je mal jako klovdrka. Ve se zmn,

jakmile k n piblme oko."[22]

2. Erik Satie a John Cage

2.1. Shody a protiklady Erika Satieho a Johna Cage

Slovo, kter je typick pro oba umlce, i kdy pro kadho v jinm smyslu, je


17/61

novtorstv. ErikSatie i John Cage jsou skladatel, znm zejmna svm pnosem do hudebn brane.

Tmto se podoba rozchz - Erik Satie se snail propojit hudbu a prostor, John Cagse zamilspe na monosti uit ticha v hudebnch kompozicch a performancch. I dobapsoben byla ukadho jin. Zatmco Erik Satie tvoil na pelomu stolet, kdy si lid teprvezanali zvykat najinou ne klasickou hudbu a kad novtorsk poit dlouze vstebvali, John Cage

vplul do svtaumn v plnm proudu avantgardy, kterou ped nm mohli pedstavovat napkladdadaist nebofuturist. I tento fakt mohl mt za nsledek, e zatmco Erik Satie byl dlouho vesv dobkritizovn nejen hudebnmi kritiky, ale i svmi znmmi, John Cage se stal hvzdouji za dobusvho ivota.

Erik Satie a John Cage nemli spolenou jen lsku k hudb. Oba dva napklad thlik mysticismu,jeho prvky uvali ve svch dlech. U Erika Satieho je tento vliv popsn v

kapitole Erik Satie.John Cage svj zjem o nadpirozeno dval najevo praktikovnm zen buddhismu. Tatoivotnfilozofie se odrela i v Cageov pohledu na hudebn komponovn, kter by podlenj mlo mt dBoha, ne autora.

Oba skladatel mli tak tendence komponovat hudbu novmi postupy, poruovattradin pojetskladby. Erik Satie pouval ve svch skladbch metodu opakovn a monotnnosti,nstroje vakpouval zejmna klasick. A pi komponovn music dameublement (viz kapitola La

musiquedameublement) se jet vce odklonil nejen od klasickho vnmn hudby, ale takod prezentacehudebnho materilu a nrok na divka.

John Cage byl zcela ovlivnn dobou, ve kter vyrstal a il, zejmna jej nadchlaelektronick hudbaa futurismus. Chtl pouvat hluky jako hudebn materily, nejlpe vak, aby tytozvuky vyrblyelektrick pstroje. John Cage chtl tak novou strukturu hudby, nov pojet aorganizaci. Hodnse zajmal o harmonii, kterou chtl vylenit z hlavnho poslechu, aby nebyla

zkladem, ale jenprostedm, kter dlo dotv. Vznikla dky tomu technika Gamut, pi n jsou jidopedu znmmnoiny zvuk, kter se budou ve skladb nachzet. Tyto jsou pot vloeny, bezjakkoli dalpravy nebo pizpsoben, do rytmick struktury.

U Johna Cage nelze opomenout pouvn principu nhody v hudebnch dlech. Snhodou se memesetkat ji u italskho futurismu nebo u hravch Dadaist. Aleatorika, principnhodnch tn, me


18/61

bt velk nebo mal. Nhod tedy me bt podzeno, v urit hudebn pasi, venebo jen nkterz prvk. John Cage pouval nhodu malou i velkou, jako pklad meme uvstpreparovan klavr, ukterho nikdy nevme, jak zvuk vylad nebo performanci Johna Cage, kter obnpedstaven umlcesthajcho noty, pouit z rznch dl Erika Satieho. Pot zkomponuje nov dlotak, e nhodnnoty sepisuje v uritm poad. Nakonec publiku zazpv novou verzi a ek nareakci. Pokud

publikum tlesk, cel akce se opakuje a do momentu, kdy jsou nvtvnci potichu.

Oba autoi se rovn vrazn angaovali v divadeln oblasti. Zatmco u Satieho jsovce ne slavnjeho balety (Relache, Mercur a zejmna Parade), John Cage je snad jet slavnjspoluprac sesvmivotnm druhem Mercem Cunninghamem. Cage se staral o hudebn sloku,Cunningham vymlelpohybov vystoupen, dohromady jsou brni jako prkopnci modernho tance.

Msto pro Erika Satieho a hudbu v prostoru je v jin kapitole, Johna Cage a tichoje teba

pipomenout v tto. Ve je zakotveno v Cageov nzoru na rytmick struktury dl. Tpokld, stejnjako ji zmiovanou harmonii, za samostatn sti hudebnho dla, kter mohouobsahovat jakkoliexistujc zvuk nebo hluk - tedy i ticho. Cage se navc sna pi vkldn zvuk dhudebnstruktury vylouit subjektivitu. John Cage se o vztahu ticha a zvuku vyjadovaljako o pojmech,kter maj spolen prvek, a to trvn. Ticho je podle Cage opozitem zvuku, aproto je jehosoust[23]. Klasickou ukzkou Cageova pojet ticha v umn je skladba 4:33.

2.2. John Cage a harmonie v hudebnch dlech

Na zatku je teba pipomenout, e profesory Johna Cage byli mimo jin i HenryCowell a ArnoldSchoenberg.

Oba tito pnov jsou znm svm inovativnm pstupem k hudb a trochu radiklnmpstupem k hudbklasick. Vdy v souvislosti s Arnoldem Schoenbergem se poprv zaalo mluvit otonln a atonln

hudb.[24]

Nen tedy divu, e John Cage byl zastncem Schoenbergovsk koly, kterou rdsrovnval s hudbouklasickou, pro nj nejvce reprezentovanou Ludwigem van Beethovenem.

Oproti tomuto autorovi, u kterho se v dlech jako hlavn soust objevujeharmonie, stavl ErikaSatieho a Antona Weberna (taktk Arnolda Shoenberga), u kterch je harmonie veskladbch mnpodstatnm prvkem.


19/61

Zvuk je charakterizovn parametry vkou, hlasitost, barvou a trvnm. V roce1958 pidal znmelektroakustik Karlheinz Stockhausen jet pt parametr, tzv. topos, msto hudby prostoru. Cagevak bral i ticho jako soust hudby, jako partnera zvuku, co se kategorimvyhb. Psal, e takmlen me bt vyslechnuto v harmonii a e trvalo a do dob Satieho a Weberna, kdtato pravdavyla na povrch.[25]

Was Beethoven right or are Webern and Satie right? I answer immediately andunequivocally,Beethoven was in error, and his influence, which has been as extensive as it islamentable, hasbeen deadening to the art of music."[26]

Tmto vak vet aktivit Johna Cage nekon. Jeho vklad se toti neomezuje jen nahudebn pole.Kdy pomineme sbrku hudebnch performanc, kompozinch skladeb a vrobu novchhudebnchnstroj, napklad preparovanho klavru[27], jako dleit se jev nklonnost k

podobn zamenmautorm. Nkter, jejich jmna byla do jeho doby vce i mn opomenuta, vzal podsv kdla apomohl jim na vslun. Toto byl i ppad Erika Satieho, kter nebyl v Cageov eskladatelemneznmm, ale trochu pehlenm.

2.3. John Cage o Eriku Satiem

John Cage se snail ukzat poslucham jedinenost a genialitu Satieho hudby. Ve

svch textechpoukazoval na to, e i lta po smrti Satie stle pedbh dobu, asto zmiovalSatieho nznakestetiky nov hudby a hravost jeho dl.

"Each time I hear Satie well played, I fall in love all over again." [28]

Cage oceoval, e Satie ve svch dlech pouv nov prvky a kloub je s tmistarmi. Propojilteba lidov melodie s hudebnmi kli, ktermi jsou podle Johna Cage napkladznaky vn hudby.

I have analyzed his music and found it structured rhythmically. I have admired hichoice ofmaterials and his independent sense of form. His method it seems to me is amarriage of mode andthe twelve-tones. I think I know all that. But it does me no good. I have alsostudied wildmushrooms so that I wont kill myself when I eat what I find. I am always amazed hoexiting it isin any season anywhere to see just any mushrooms growing once again.[29]

Cage neovlivnil Satieho hudbu, ale ovlivnil pozici, ve kter se dnes Satieho jmno


20/61

na hudebnm poliobjevuje. Propagoval jeho dla i jeho mylenky, kter na pednkch interpretoval

Jann Pasler k, The point is not what Satie did, but how Cage uses the Satieexample to help himdefine structure in these terms." [30]

Cage v jednom rozhovoru prohlsil, e nen otzkou, zda je Satie relevantn, ale jenepostradateln.[31]

2.4. Seznmen Satieho a Cage a poten inspirace

Byl to pravdpodobn Virgil Thomson, americk skladatel, kdo Johnu Cageovipedstavil hudbu ErikaSatieho. Thomson znal Satieho skrze Fostera Damona, hudebnho experta. Setkal se Erikem Satiemv roce 1921, kdy v Pai studoval a do konce ivota obhajoval Satieho tvorbu,stejn jako John

Cage. Ten se o francouzskho skladatele zaal zajmat ve 40. letech. asto pouvaSatieho ivot,slova a umn jako nmt pro slov akce a performance.

2.5. Pouit Satieho dl

Rok 1945 John Cage poprv pouil Satieho prci. Ze Sokrata, dla Satieho, ktersm autor nazval

symfonickm dramatem pro mal orchestr, napsan v roce 1918, stvoil aranm probalet Idyllic songna zakzku Merce Cunninghama.

Rok 1948 John Cage zorganizoval koncert v Severn Karoln na Black MountainCollege. Pouitskladba In the landscape je inspirovan hudbou Erika Satieho, v nkterch paschji pmokopruje. Koncert byl odehrn po veei i s pedhudebnmi vysvtlenmi, kter sestaly legendrnmia dleitmi, nebo pomohly lidem pochopit Satieho zmr.

Rok 1949 John Cage zskal grant a odjel do Francie na vzkumy o Eriku Satiem.Nejvce se jmzabval v letech 1948-1951. V ptrn se zamil na tma, ktermu se vnuje i tatoprce, a to naMusique dameublement neboli Furniture music. Pro Cage byla Musique dameublementpodstatnmkonceptem, protoe popral tradici koncertnch sl.

Matthew Shollowitz k: Pro Cage byl vznam furniture hudby jin ne prosamotnho Satieho. Tenji bral jako soust zvuk prosted. Pro Cage byly hluky prosted hudbou.[32]


21/61

John Cage tedy pokldal koncept la musique dameublement za velmi podstatn.Vyjdil se k nmunsledovn.

Satie's most far-reaching discovery, the concept of a music to which one did nothave to listen[33]

Insist upon Furniture Music. Have no meetings, no get-togethers, no social affair

of any kindwithout Furniture Music. Dont get married without Furniture Music. Stay out ofhouses that dont useFurniture Music. Anyone who hasnt heard Furniture Music as no idea what truehappiness is."[34]

We must bring about a music which is like furniture, a music, that is, which willbe part of thenoises of the environment, will take them into consideration. I think of it as amelodious,softening the noises of the knives and forks, not dominating them, not imposingitself. It would

fill up those heavy silences that sometimes fall between friends dining together.It would sparethem the trouble of paying attention to their own banal remarks. And at the sametime it wouldneutralize the street noises which so indiscreetly enter into the play ofconversation. To makesuch a noise would respond to need."[35]

Rok 1957 John Cage podal kurzy o Eriku Satiem na Nov kole. Psal o Satiem ilnky, napkladv roce 1958 pro Arts New Annual lnek Erik Satie. Ten byl pozdji petitn v

knize Silence apojednv o imaginrn konverzaci mezi Satiem a Cagem.

Rok 1963 - John Cage zorganizoval prvn proveden dla Vexations. Tuto kompozicinapsal Erik Satiev roce 1893. Pedstaven me trvat a 18 hodin, jeliko sprvn dlka m mt 840opakovn. Cagedoslova nael toto dlo, o kterm ped rokem 1949 nikdo nevdl. Cage jejpublikoval v Contrepointsa 70 let po vytvoen dla, tedy v roce 1963, se dokalo prvnho proveden. Stalose tak v PocketTheatre v New Yorku, pedstaven trvalo 18 hodin 40 minut. Nebylo to jedin

proveden Vexations,kter Cage organizoval. Dal se uskutenilo v Berln v roce 1966 nebo nauniverzit v Californiiv roce 1967. Dnes toto dlo pat mezi Satieho nejznmj a tak nejvcereprodukovan, vtinouve zkrcench verzch.

O dle Vexations Mattew Shlomovitz k: It is impossible, of course, to knowwhat the fate ofVexations would have been if it were not for Cage. Possibly, at another time,someone else would


22/61

have made it public. Or possibly, it would have been lost.[36]

Rok 1969 John Cage zavril projekt, kter zaal v roce 1945, a to zaranovndruhho a tethopojet Sokrata. Tanec si ml vzt opt na starost Merce Cunningham, dlo se mlojmenovat Secondhand, z dvodu problm s autorskmi prvy aranm nevylo. Kvli ji vynaloenmuasovmu afinannmu sil se John Cage pesto rozhodl pout rozpracovanou prci jinmzpsobem. Napsal

Cheap imitations - dlo se strukturou Sokrata, ve kterm byla pouita i hudba ErikSatieho, ovemdeterminovan.

Rok 1970 John Cage vydal Songbooks neboli zpvnk obsahujc 90 skladeb, z nichkad obsahujevysvtlen relevantnosti k tvorb Erika Satieho nebo Henryho Thorea.

Jedno z vysvtlen, pro se dan hudba hod k tvorb Satieho:

The instruction to the performer is to type any sentence by Satie on a typewriter38 times, with

the typewriter amplified by a microphone. The connection here with Satie is therepetition(Vexations) and the "typewriter" which Satie famously used as a musical instrumentin his balletsuite Parade.[37]

Rok 1978 - v Miln byly zkomponovny The letters to Erik Satie. Dleit jsouzejmna proto, ev nich John Cage pouil rzn typy poezie, zejmna poezii mezostich.

Typ poezie mezostich je monost, jak strukturovat text, jeho slova mohou bt tenvertikln i

horizontln. Vertikln, asto uprosted textu, meme vidt jmno, vtinounjakho umlce,horizontln pot text zobrazujc jedno nebo vce slov.[38]

Existuje vce metod psan tto poezie, vsledkem je vdy pruh psmen, kter dvmimo obsah textujet jin smysl. Dopisy Eriku Satiemu jsou vizulnm dlem, kter se ani taknetk Satieho, jakospe Cageova umn odvozenho prv od nj. Dla francouzskho umlce, kter JohnCage povaovalza nejdleitj, jsou Socrate, Vexations a koncept Musique dameublement.

Rok 1981 Cage napsal dlo nazvan James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: AnAlphabet. Toto dloobsahuje Satieho klavrn aranm z Musique dameublement a Cagev vlastn klavrjsou zdepouity texty Joyce, Duchampa i Satieho a jejich jmna jsou opt zobrazena pomocpoeziemezostich.

Rok 1985 - je datovn posledn projekt Cage o Satiem. Nazval jej The first meetinof the Satiesociety. Projekt sluoval spoustu umlc, napklad Jaspera Jonese, a ml bt dare


23/61

pro ErikaSatieho. Dlo obsahuje poezii, divadlo i hudbu. Pedstaven bylo vyslno v rdiuWest German vroce 1987.

Pedmluvou pro dlo byl slogan Satieho "Show me something new; Ill begin all overagain."[39]

2.6. John Cage versus Abraham Skulsky

John Cage brnil osobnost Erika Satieho na vech frontch, a to i proti kritikm.Vrazn seohrazoval napklad proti lnku Abrahama Skulskyho.

Americk hudebn kritik Skulsky ve svmlnku v Musical America pojednvjcm ohudb napsal, eSatieho humor je jen petvkou pro fakt, e jeho technick znalosti jsoulimitovny a e jakoskladatel nem dostaten znalosti. Krom Socrata, Gymnopdies a Sarabande povaovaSatieho dla za

vtipn. Cage se proti tomuto ohrazoval, protoe krom nkolika mlo dl nepovaovalSatieho zahumornho, oznaoval naopak autora jako jednoho z nejpsnjch.[40]

Cage brnil Satieho faktem, e si nemohl vybrat, jestli se bude smt nebo plakat.Obhajoval ho jakostatenho a odvnho umlce, jeho srdce a lska pat hudb.[41]

Dle vystupoval proti prohlen Skulskyho, e Satie krom Socrate nezkomponoval nivelkho, protoneme bt povaovn za dleitho skladatele. Na to John Cage reagoval poukznmna Japonskou

poezii Haiti s tm, e velikost dl nen podstatnm prvkem pi urovn kvalitydla. Upozorovalspe na Satieho obrovsk vklad do budoucnosti hudby, spojen s formovnm a uendalch umlc.

Zde jsou ukzky 2 dopis adresovanch na obranu Satieho vi Skulskymu.

He [Satie] wrote circa fourteen hours of music [not including Vexations] which inothing tosneeze at (Webern wouldnt have sneezed; Varse doesnt; but Mr. Skulsky, who has acold when it comesto Satie) cannot concede that if Saties work contains the elements that justify

calling itscomposer great."[42]

Now, for Mr. Skulskys information (and incidentally Musical Americas too), let ibe said thatart is not a business; if it is, it is "swinishness" (I quote Antonin Artaud) andnothing more. Artis a way of life. It is for all the world like taking a bus, picking flowers,making love, sweepingthe floor, getting bitten by a monkey, reading a book, etc., ad infinitum (businesmay also


24/61

provide a way of life, but in that case, it has nothing to do with profit andloss)."[43]

Na zvr dopisu John Cage vzkzal Abrahamu Skulskymu, aby se radoval z toho, ekadou chvl mebt osvcen hudbou Erika Satieho, kterho pot bude milovat z celho srdce.[44]

3. La musique d ameublement

La musique d ameublement je originln nzev pro hudebn koncept, se kterm pieErik Satie na

sklonku sv kariry v roce 1920. Jde o inovativn pohled na hudbu, kter zaautorova ivotaneznamenal nic vrcholnho ani pevratnho, byl tehdejmi umleckmi a kritickmikruhy dokoncepehlen. V konenm dsledku jde vak o vizionsk poin, kter si v pozdjchletech nael svpevn msto. Jak bude psno v pozdj kapitole, z tohoto konceptu vzela ambietnhudba, kter mna hudebnm poli m dl tm vt vznam.

Je uritou zajmavost, e a je dnes hudba, kter m bt nenpadnou kulisou,posluchaemasto

neregistrovanou, pouvna dokonce i k podprahovm manipulacm, koncept ErikaSatieho zstv dostipehlen i v dnen dob. V ivotopisech a lncch o tomto francouzskmskladateli je o roku1920 vtinou jen zmnka v souvislosti s konceptem la musique dameublement, kterautormastoani nestoj za vysvtlen.

3.1. Npl la musique dameublement

Kdy si originln francouzsk nzev la musique dameublement pelome do etinyzskme termnHudba jako nbytek. Stejn tak je v anglitin pouvan ekvivalent Furnituremusic. Jak ji tedynzev vypovd, jde o hudbu nebo zvuky, jejich kolem je vyplnit pokoj nebomstnost zpsobem,kter normln nle nbytku. M bt tedy nezbytnm prvkem, kter je dekorativn,lovku navnadpocit pohodl, domckosti, ale na druhou stranu, pokud nen nijak vrazn nebonevyboujestandardm, si jej lovk ani nepovimne. U nbytku me vyboenm z klasiky


25/61

napklad nezvykltvar, vrazn barva nebo jin materil, ne na kter je lovk zvykl. U hudby mbt odchlenjin typ frekvence, pouit netypickch nstroj nebo extrmn hlasitost.

Erik Satie je jednm z hlavnch autor tohoto prlomovho konceptu. Pi jehopremirovm uveden seSatiem vrazn spolupracoval Darius Milhaud.

3.2. Darius Milhaud

Tento francouzsk umlec se narodil v Aix- en- Provence ve Francii v roce 1892.Vystudovalvioloncello na Pask konzervatoi, ale celivot byl spe hudebnmskladatelem. Zkuenostinasbral v Brazlii, kde strvil 2 roky ve spolenosti diplomata Paula Claudela.

Dleit bylosetkn s Jeanem Cocteauem, kter zasteoval francouzsk umlce v tto dob,Darius Milhaud sedky nmu zaal setkvat s umleckou elitou, stal se lenem Le six a zaalspolupracovat napklads Erikem Satiem nebo samotnm Jeanem Cocteauem.

Komponoval skladby zejmna pro divadlo, opery, balety a filmy. Spoluprce sCocteauem pineslanapklad znm balety Le Boeuf sur le Toit nebo La Creation du monde.

3.3. Prvn oficiln pouit la musique dameublement

Prvn snaha Erika Satieho a Dariuse Milhauda o praktikovn ideje hudby, kter seneposlouch, aledekoruje,[45] se odehrla 8. bezna v Galerii Barbazanges, u pleitosti vstavydtskch kreseb azrove proveden komedie Maxe Jacoba: Ruffian toujours, truand jamais.

Poprv vm pod dohledem pn Satieho a Milhauda a pod taktovkou pana Delgangerapedstavujememusique d'ameublement, kter bude znt bhem pestvek. Prosme vs, abyste j

nevnovali dnoupozornost a chovali se tak, jakoby neexistovala. Tato hudba m za cl pispt kivotu stejnmzpsobem jako privtn konverzace, obraz i keslo, na kterm mete sedt." [46]

Hran kompozice byly: Chez un bistro a Un Salon.

Lid byli instruovni, aby za kadou cenu dlali to, co je typick o bnchpestvkch bhempedstaven. Tedy aby korzovali, bavili se, ppadn popjeli.


26/61

Publikum ovem instrukce nedodrelo, naopak se bhem hudebn kulisy rychlo zaalovracet na svmsta, kde zstalo soustedno poslouchat hudbu, jako soust programu. Erik Satiese snail bhatmezi lidmi, konverzovat a odpoutvat pozornost, nebylo to vak nic platn.

Erik Satie byl navc v tto dob povaovn za dosti vstednho autora, tud jepochopiteln, envtvnci brali tuto udlost jen jako njak vtip ze strany autora.

Darius Milhaud popsal zmatek zpsoben reakc nvtvnk: aussitt que lamusique commena, lesauditeurs se dirigrent rapidement vers leurs places. Satie eut beau leur crier: Mais parlerdonc! Circulez! N'coutez pas! Ils se taisaient. Ils coutaient. Tout taitrat.[47]

I organiztor celho programu Pierre Bertin se snail publiku vysvtlit, aby hudbunevnmalo:

prtend contribuer la vie, au mme titre qu'une conversation particulire,

qu'un tableau de lagalerie, ou que le sige sur lequel on est, ou non, assis.[48]

Hudbu obstarvalo nkolik hudebnk, kte byli rozmstni v rozch slu. V jizmnnchkompozicch, kter se vyznauj opakovatelnost, jsou pouity motivy skladeb MignoskladateleAmbroise Thomase a Danse macabre skladatele Camille Saint-Sanse. Pouitminstroji byl klavr,trombn a ti klarinety.

Tato hudba mla za cl to, o co se snail Erik Satie i svmi jinmi dly a co se

snaila i spoustadalch umlc na pelomu 19. a 20. stolet a v prvn polovin 20. stolet. Tedybojovat protiklasickmu reimu hudby, v tomto ppadlo o ukzku snahy vysthovat hudbu zkoncertnch sl asnahu o zruen typickho pravidla vnho poslechu, kter se vyznauje zahloubnse do hudbynebo snahou o pochopen jejho vznamu. lovk ml hudbu brt jako soust ivota,ne jako nco, zam se vyprav nebo co m velkou umleckou hodnotu.Prvn nznaky hudby dameublement se u Erika Satieho objevili ji v kompozicchCarrelage phonique

(Fnick dlaba) a Tappiserie en fer ford (Tapeta z kovanho eleza) z roku 1917.Byly to skladbypro fltnu, klarinet a strunn nstroje, hlavnm nstrojem byla vak trumpeta.

Tapisserie en fer forg tato skladba byla publiku pedstavena ve vestibulu pipleitostirecepce. Skladba byla hrna v rychlm tempu.

Carrelage phonique m se hrt bhem obda nebo k pleitosti svatebnho obadu.Skladba m bthrna ve stedn frekvenci.


27/61

Typick vlastnosti ambietn hudby jsou opakovatelnost, nehybnost nebodekorativnost. Kompozicevynik jednoduchost a inovac, kdy se autor pokusil o styl kompozice, kter tujet nebyla.

Stejn parametry meme najt v Satieho skladbch, jako jsou Gymnopedies, Vexationnebo Le filsdetoile.[49]

3.4. Erik Satie a jeho vyjden ke konceptu

1. bezna 1920 napsal Erik Satie dopis Jeanu Cocteauovi, ve kterm se vyjaduje kesvmu konceptu.Zde jsou nkter body:

- la musique dameublement je zcela industriln

- zvyk, uit, skldn hudby k pleitostem, ve kterch hudba nem co dlat

- v tomto konceptu hrajeme valk, operu a jin hudebn druhy, vechny dohromady,pro jednupleitost

- chceme etablovat hudbu jako uspokojen naich poteb po uitenosti

- umn nem s tmito potebami co dlat

- la musique dameublement vytv vibrace

- la musique dameublement nem jin cl, ne mt stejnou lohu jako svtlo, teplo

nebo komfort

- la musique dameublement svmi vhodami nahrazuje pochody, polky, tanga a dal

- vyadujte musique dameublement

- dn shromdn nebo schzky za elem poslechu nejsou u musique d ameublemenvtny

- la musique dameublement nem rodn jmno

- dn svatba by se nemla obejt bez la musique dameublement

- nevstupujte do domu, kter nevyuv la musique dameublement

- ten, kdo ignoruje nebo nezn la musique dameublement, odmt tst

- neusnejte bez poslechu la musique dameublement, bude se vmpatn spt[50]

- nebute znechucen, tato hudba je jin, ne jakou znte

- u dost falen hudb


28/61

- musique dameublement je nov, neni zvyklosti, nen navn, je francouzsk,nikdy se neomrz anen nudn[51]

3.5. Music dameublement dnes

Zde jsou nkter pklady toho, e Erik Satie a jeho prkopnick koncept nejsou an

nkolik destekpo smrti autora vyloueni z technologickho pokroku a obzoru mladch i starch.

Facebook: Dfense de la musique d'ameublement je strnka na znm sociln stifacebook. Mottemtto skupiny, kter vznikla ve Francii, je nsledujc:

Pices mystiques inutiles, mlodies de sonneries de portable droutantes,tapisseries sonoresenrobes, jingles comiques, musiques d'ascenseur enveloppantes

Dfendons la musique d'ameublement chre Erik Satie !

Jen compose et jen suis fier, jen coute et je nen ai pas honte ![52]

Skupina m 2 leny.

Satieho desku, obsahujc i hudbu z konceptu la musique dameublement, memesehnat i nacelosvtov znmch a uvanch hudebnch serverech, jako jsou Amazon.com neboiTunes. Ani YouTubenezstv bez znmek tohoto hudebnho konceptu. To, e je pod oznaenm furniture

music ErikaSatieho hrna skladba ivm orchestrem ped sedcm publikem, kter pozorn aposlun poslouch,navc v seriznm obleen, je opravdu paradoxn. Je to pesn opak toho, jak mhudba konceptu Lamusique d ameublement vypadat.

Webovou strnku www.musicdameublement.com okupuje projekt Gabriela Bacalova &Stefana Bechiniho.Jde spe o popularizaci stylu La musique dameublement a jaksi jej manifest. Tezn:

Musique d'Ameublement is not art.

Musique d'Ameublement is something simple.

Musique d'Ameublement is smiling during a performance.

Musique d'Ameublement is passion for walking on creative routes.

Musique d'Ameublement is a child playing with his first toy instrument.


29/61

Musique d'Ameublement is an attempt to create & share a pleasant flow of musicaintuitions,sounds and images.[53]

4. Brian Eno

Pokud chceme pst o ambientn hudb, nelze v dnm ppad vynechat jmno BrianPeter George St.

John le Baptiste de la Salle Eno, znmho v krat podob svho pojmenovn, jakoBrian Eno.

Tento britsk univerzln umlec, kter se narodil v roce 1948, je pokldn za otcambientnhudby, kter vak, jak ji naznauje nzev cel tto prce, vychz z jiexistujcch koncept.

Brian Eno je druhem umlce, kter se nezamuje na jedno umleck odvtv, alepropojuje vceoblast. Hraje na hudebn nstroje, zejmna na syntetiztory, kytary a rzn bicinstrumenty, jde

vak i o zpvka, skladatele a vydavatele.

Sm se nejastji nazv producentem a jako hlavn msto svho psoben uvdnahrvac studio,kter nazv real instrument,[54]tedy hlavnm nstrojem pro komponovn hudebnchdl.

4.1. Umleck potky

Jeho veejn karira zan v roce 1972, kdy se stv hrem skupiny Roxy music.

Tato skupina sestala milkem britsk popov scny. [55]

Dvodem byl zejmna fakt, e hudba i muzikanti tto skupiny byli dosti odlin odtehdejhostandardu, a to jak v oblasti hudby, tak mdy. V dob, kdy se Eno stal hrem nasyntetiztorv tto kapele, neuml hrt ani na jeden hudebn nstroj, m zapadal k ostatnmlenm BryanuFerrym (zpvk a klvesy), Philu Manzanerovi (kytary), Andymu Mackayovi (saxofon ahoboj) a PauluThompsonovi (bic a perkuse), kte tak nevynikali hudebnm vzdlnm. V tto dob

byl Brian Enopovaovn za nejvtho podivna, jeliko sm sebe prezentoval do imagehermafrodita, kdy astovystupoval v dmskch atech.

Eno a svm psoben v Roxy music: My position in Roxy Music was always half-waybetween themusical and the theoretical. I was never the sort of person who could sit down atthe piano andhammer out a song, or says, Here man, play this. Im much more interested in


30/61

talking about theideas behind the music. Working things out from the aesthetic.[56]

The thing I really enjoyed about Roxy was the diversity of the band. The fact thathere wasalways a tension between a lot of different musical ideas. I like to think Iencouraged thistension. I always said that we shouldnt have smoothed things out by saying itsthis kind of bandor that. We must allow it to be a unit that the tension can move in any direction,

which issometimes rough on the edges but is generally interesting.[57]

4.2. Brian Eno a prce s videem

V roce 1978 se Brian Eno zan zabvat monostmi prce s videem. Tento fakt nenpekvapujc,zejmna kdy vezmeme v vahu Enova studia na umleck kole, lsku ke strojm achu stle ncoobjevovat. Jeho prvn experiment probhl v byt na Manhattanu.

Prce s videem sm rozdluje na video kresby a video sochy. Obrazovku potaepouv jako pltno.Clen se nesna o njak narativn vyprvn, aby nvtvnk, kter nestihnezatek, nebyl o nicochuzen.

V hudb Brian Eno pouv radji zvuky ne slova, v jeho vizulnch dlech se spkoncertuje nasvtlo ne obrazy.[58]

Jeho video sochy maj podobn princip, obrazovky jsou, stejn jako dal materily

soustgeometrickch tdimenzionlnch objekt.

Brian Eno vystavoval nejen v galerich nebo muzech, ale i na letitch nebovlakovch ndrach.V tchto instalacch se snail vytvoit environment, kter je stejn ambientn jakjeho hudba astejn tak vyaduje uritou skrytou pozornost.

Jeho ideln instalac by bylo msto umstn mezi klubem, galeri, kostelem,nmstm a parkem amlo by mt aspekty vech tchto.[59]

V roce 1984 dostal Eno zakzku od japonsk fitmy Sony. Jeho kolem bylo vytvoitvideo s hudbou,kter budou nahrny na kompaktnm disku. Eno zvolil nmt nah dvky a cyklickhudby, za ktersklidil prvn cenu za nejvce narativn video na festivalu Video culture Canada naexpoziciv Torontu. Dlo pojmenoval Thursday afternoon.

4.3. Hudba Briana Ena


31/61

Autoi lnk a knih o Brianu Enovi se asto sna popsat styl hudby, kteroubritsk umleckomponoval zejmna v potcch sv kariry, kdy byl jet vce skladatelem neproducentem. Jelikosm autor se zajmal o hudebn styly jako jsou pop, rock and roll, rock, punk neboafrick aorientln rytmy, kter asto pouval vechny najednou, nen to kol zcela snadnEric Tamm,

autor knihy o Enovi: His music and the vertical colour of sound, nazv jeho hudbuProgresivnmrockem. Ten se jako hudebn nr objevuje v 60. a na zatku 70. let 20. stolet.Jde o rock, kternem bt jen zbavn, ale m nco sdlit, asto politick nebo umleck nzor.[60]

Autoi tohoto stylu kombinuj hudebn nry a pekrauj hranice mezi nimi,napklad pouvajprvky jazzu, klasickou hudbu nebo hudbu avantgardn.

Hudba Briana Ena je hudba novtorsk pln hodnot pemlivosti, kreativity neboreflexe a

originality, je tu i naplnn poteb posluchae, jeho hudba je funkn a bere si zvzor vechnyhudebn formy souasnosti.[61]

Populrn hudbu nebere jako proud, kter by tvoil podle klasickch standard,podle nj je ovytven novch, imaginrnch svt a o nabdnut poslucham tyto svtynavtvit.

Eno reprezentuje styl komponovn, kter ct i mnoho dalch umlc druh polovin20. stolet.Tedy hudbu, kter se sna odliit od klasickch parametr skldn hudby a kter

se sna vymanitz tradinch koncept. Proto se tak Eno nechv dosti inspirovat minimalismem,elektronickou aexperimentln hudbou, reprezentovanou zejmna osobou Johna Cage.

Jeho styl skldn hudby spov v propojen svch mylenek, pocit a zvuk, ktersamy splynouv hudebn dlo.

The structure of the songs is very simple. Im not really interested in thepossiblecomplexities. Im not really capable of doing it, so all their songs are in terms

of their basicchord progressions. Sometimes they are simple and melodic like Cindy Tells Me.Others are simplebut non-melodic like Driving Me Backwards. I regard song structure as a graphpaper. Its differentthan the ELP-Yes idea where you start with something very complex and rely on thatto carry themusical substance of the material.[62]

My lyrics are generated by various peculiar processes. Very random and similar tautomatic


32/61

writing. But these concepts have lagged well behind my concepts of music making. Ifact theresonly three or four tracks on the album whose lyrics Im happy with. Blank Frank,Babys On Firewere successful.[63]

Ive never really had any expectation for any albums to be hits. I do what I doregardless[64]

Brian Eno vydal alba i jako samostatn autor, napklad mezi lty 1972 a 1988 jich

vydal 11, ale jepro nj typitj spoluprce s jinmi umlci.

Od roku 1975 se vnuje nahrvn hudby, jak sv, tak skladeb na zakzku pro jinskladatele. Jepodepsn pod vce jak 20 alby, kter nesou jeho jmno jako vydavatele. M dokoncesvoji vlastneditorskou znaku Obscure records, kter m ve svch stanovch za kol itexperimentln hudbu.Obscure records m za sebou vydn desek pro umlce jako jsou Gavin Bryars,Christopher Hobbs, JohnAdams, Max Eastley, Jan Steele, Michael Nyman, the Penguin Cafe Orchestra, Tom

Phillips, FredOrton, Harold Budd, John Cale, Robert Calvert, Talking Heads, Ultravox, Devo neboU2.

Eno se poslednch nkolik destek let vnuje i skldn hudby pro mdia jako jsoutelevize nebofilm. Pkladem me bt Prophecy Theme pro film slavnho reisra David LyncheDune nebo hudba prostanici PBS.[65]

Od roku 1979 se vnuje i audio-vizulnm instalacch, kdy propojuje hudbu avizuln umn, kter

vystavuje v galerich i mimo n.

Since I have always preferred making plans to executing them, I have gravitated

towards situations and systems that, once set into operation, could create musicwith

little or no intervention on my part.[66]

Popularit Briana Ena pomh spoluprce s hvzdami typu Davida Bowieho, RobertaFrippa nebo U2.Prce tchto umlc jsou znm i poli irok veejnosti, kter asto nen ln

zjistit si informaceo spolupracovncch svch hvzd. I dky tomuto faktu se i Brianovi Enovi astodopv vtpozornosti klasickch posluchai mdi, co se pot odr i na potu prodanchdesek britskhoumlce, kter je na hudbu tohoto typu nezvykle vysok.

Nkdy v dob perodu Briana Ena v profesionlnho skladatele elektronick hudby mproblmys ledvinami a byl pevezen do nemocnice. Takto popisuje, co se mu v prostednemocnice honilo


33/61

hlavou.

My lung collapsed. I went into the hospital and didnt play any music for sixweeks. During thattime I was thinking, Why should I tour? I dont very much enjoy it. Its not vercreative. Immore of a technologist, manipulating studios and musicians in a funny way. Itsounds fantastic butone of the things that I tried to do with Warm Jets was to bring musicians togethewho would

normally never play together and to play a music that they couldnt agree upon. Thmusic wouldcome from the chemistry. But of course, it was impossible to do. I couldnt expectany of thesession people I worked with to go along with it. They literally fought.[67]

4.4. Eno a ambientn hudba

Ambientn hudba nov spojen slov, reprezentujc rodc se hudebn styl. Totooznaen vymyslel

prv Brian Eno a vznik tohoto novho stylu popisuje jako dsledek 70. let, kdy silid zanajuvdomovat, e mohou od hudby chtt vce, kdy posluchai zaali toto umn vnmatjinak, podle svaktuln nlady. Lid chtli mt monosti volby a pila poptvka po novchhudebnch stylech. [68]

Eno povauje za velmi dleit rozvoj nahrvacch zazen, kter posunul celouhudebn brani navy stupe. Podle nj se tak zmnil celkov nhled na strukturu hudby i dkymonosti pracovats elektronickmi akustickmi prostory.

Eno v knize Erica Tamma vysvtluje, e v kadm nahrvacm studiu existuje irokkla pstroj,dky nim m skladatel nekoneno monost, jak hudbu skldat, kde me strvitspoustu asupemlenm nad monostmi, kam lze hudbu posunout nebo jak vymyslet nov zpsobskldn a kompoziczvuk a jejich kombinac. Dle podotk, e v prvotn e tchto studi vldlpedpoklad, e sezazenm me zachzet jen lovk vyuen v technickm oboru, jako ineni neboproducenti,oproti tomu panoval nzor, e loha skladatele se omezuje na komponovn hudby a

hru na hudebnnstroje. S tmto nzorem Eno samozejm nesouhlasil a snail se ukzat, e kad,kdo hudbu ct,doke njakou zkomponovat. Ambietn hudbou se snail ukzat, e pouvnelektroniky a hran sise zvuky je jednm z hlavnch faktor, jak zkomponovat novou hudbu a mlo by stt pozornostiskladatele. Nahrvac studia jsou pro Ena virtulnm prostorem, nahrvn v 70.letech pirovnvk malb. Za dal pelomov okamik tto doby povauje vznik syntetiztoru adalch hudebnch


34/61

vynlez, kter umlce fascinovaly a dvaly jim nov monosti, jak zmnit dosavadnhudebnprmysl.

The immersion was really the point: we were making music to sim in, to float in,to get lostinside.[69]

V roce 1975 byl po nehod Brian Eno odvezen do nemocnice. Nemohl se hbat, proto

byl odkzn napomoc lka a ptel. Jedna z kamardek, July Nylon, mu jako drek dovezlanahranou kazetu hudbyze 17. stolet, nahrvku hry na harfu. Eno ji podal, aby kazetu vloila do hifive, coudlala, ale a po jejm odchodu si umlec uvdomil, e nahrvka je velice potichutmneslyiteln. Venku navc hodn prelo, take Eno slyel jen tich zvuky, a tojet za zvukupadajcch kapek. Eno zitek popsal jako poslech podivnch tn, kter bylydoprovzeny hlukembouky. Kvli sv dosavadn tlesn indispozici se Brian Eno nemohl zvednout a hif

zeslit, protose rozhodl pokat na dal nvtvu, kter zvuk sprav. Pozdji byl vdn thlezkuenosti,protoe za tohoto poslechu si uvdomil, e pesn tohle od hudby chce. Monost si hlav utvetmylenky, svoj vlastn pedstavivost hudbu doplnit.

A place, a feeling and all- aroud tint to my sonic environment.[70]

4.5. Enova ambientn dla

Dv alba kytarovch syntetiztorovch duet s Kingem Crimsonem a Robertem Frippembyla Enovmiprvnmi publikovanmi experimenty s ambientn hudbou.[71] Sm je povaoval zapedzvst ambientnhudby.

V roce 1978 napsal desku Discreet music, kterou on sm povaovat za svj opravduprvn ambientnpoin. lo o dlo dlouh 31 minut, co bylo maximum v dan dob mon.

Eno o vydn dla dlouho pochyboval, prohlsil je za nahrvku s nehezkm uvtnm.

Deska bynejspe nespatila svtlo svta bez iniciativy male a kamarda v jedn osob,Petera Schmidta,kter Brita pesvdoval o nespornch kvalitch nahrvky.

Brian Eno si velice v mal a spisovatel, kte maj na jeho hudbu velk vlivzejmna proto,e jak sm Eno k: Pi prci poslouchaj hudbu, kter jim dotv prosted,proto ocenili azalbili si m dlo.[72]


35/61

V roce 1977 ekal Eno na letadlo na letiti V Koln nad Rnem. Architektura tohomsta bylazajmav a pjemn a Briana Ena pr zniehonic napadlo, jakou hudbu by sloiltomuto mstu natlo. Bylo slunen rno a autor byl v letitn hale tm osamocen. Jak hudba bypodle Ena znladobe v takovto budov? Musela by bt peruiteln z dvodu astch hlen, kterjsou naletitch nezbytn. Dleit je pout jinou frekvenci, ne kterou lid mluv amus mt jinou

rychlost ne je normln e, navc by se mla pizpsobit vekerm zvukm, kterletitprodukuje. A pro Ena nejdleitj podmnka, hudba m mt nco spolenho sdvodem, pro se nadanm mst nachzme, co je podle nj ltan, vznen se a flirtovn se smrt.[73]

Nesouhlasil s hudbou hranou na palub letadla, kter je vdy vesel, podle nj byhudba mlaodret monost blzk smrti, mla by vak v lidech vyvolvat pocit, e pokud napalub zemou, nictak hroznho se nestane. Toto pemlen vystilo v prvn obecn uznanou ambientn

nahrvku Musicfor airports, kterou vydal pod svoj znmkou- ambient records.

4.5.1. Eno a ambietn dla s dlouhmi tny

Dla, kter Brian Eno vytvoil v 70 letech s Robertem Frippem, byla potkemambientnch dl, kterjsou typick uitm dlouhch, thlch tn.

I wanting to shock and surprise and take people by the lapels and shake them all

the time withmusic. I decided I wanted to do something that is extremely calm and delicate andkind of invitesyou in rather than pushes itself upon you[74]

Discreet Music

Sm Eno k, e i kdy vdy radi plnoval, u komponovn Discreet music se dostado situace, kdyrd penechal prci strojm a pstrojm, kter hudbu determinovaly jen s jehomalou asistenc.

Jde o 30 minutovou nahrvku klidnch, opakujcch se segment. Zajmavost je vznidesky, kterbez njak nadszky opravdu vznikla tm sama a pln nhodn. Brian Eno domapipravoval njakkazety pro nahrn zvuk a dn, kter mly dokreslit performace s Frippem. Bylzrovna ve fziprogramovn melodi do syntetiztoru, kdy jeho ptel zaali klepat na dvee azvonit na zvonek.Vechny tyto zvuky jako klepn, otevrn dve, umn hovoru atd., se nahrly aEno je pot


36/61

pouil. Kdy pozdji poutl nahrvku Frippovi, omylem ji pustil o polovinupomaleji.

Eno: It sounded very, very good. I thought it was probably one of the best thingsId ever doneand I didnt even realize I was doing it at the time.[75]

Music for Airports

Jedna z nahrvek byla opravdu pouita, a to pro letit La Guardia airport v NewYorku, v roce1980.

Album obsahuje 4 skladby, vechny stejn dlouh a bez nzv. Typickm pklademEnovy tehdejtvorby me bt skladba s pracovnm nzvem 2/1 (druh skladba na prvn stran).Jedinm pouitmzvukem jsou ensk hlasy, kter byly elektronicky modifikovny.

Eno k, e je teba spousta lidsk pozornosti na poslech ambientn hudby, alentlak na lidsk

podvdom je tak lam, e lovk si duevn nmahu ani neuvdom.[76]

4.5.2. Eno a ambientn dla s krtkmi tny

Mezi lty 1976 a 1983 vytvoil Eno 4 alba krtkch ambientnch dl.

Music for films, dlo zveejnn v roce 1976, bylo limitovanou edic jen o 500kusech. Kvli zjmuveejnosti bylo v roce 1978 znovu vydno jako samostatn album. Dle se objevilo iv kolekci

Working backwards. Album obsahovalo telefonn slo, na kter mohly zavolat filmovspolenostiohledn autorskch prv, kdyby se nhodou rozhodly hudbu pout do svch film. Nadvouch skladbchz alba se podlel basista Percy Jones a kytarista Fred Frith. dn ze skladeb nendel ne 2minuty, co m posluchai lpe navodit poslech harmonie.

Music for Films, Vol. II, z roku 1983, jako soust cyklu Working backwards.Zatmco prvn Musicfor films obsahoval Enovy npady z let 1975-78, slo 2 se vnovalo pracmpozdjm. Nkter

sklady se inspirovali albem Apollo.

Apollo: Atmospheres & Soundtracks, album z roku 1983, na kterm se krom Briana Enapodlel i DanielLanois nebo Roger Eno. Toto dlo dalo monost Enovi vyjdit se k velkmu humbukupanujcmu kolemvletu Apolla na msc. Autor sm byl podle vlastnch slov z televiznch obrzk avyslnvystraen.


37/61

Ambient music No. 4: On Land 1982 o tomto albu se k, e jde o nejdrsnjze vech Enovchambientnch poin. Dokonce se objevuj nzory, e tato deska je pedchdcem tzv.darkambientu.[77] Deska opt obsahuje zejmna zvuky produkovan syntetiztorem, dlepak zvuky prodya zvat nebo zvuky pouit ji v prvn desce Music for the airports. Celkovasod poten ideyalbum vytvoit, a po jeho vydn, inil 3 roky. Toto dlo odkazuje na msta, kter

byla Enoviz rznch dvod blzk, nachzejc se zejmna na pd jeho rodn Anglie.

The Plateaux of Mirror 1980 toto album je vsledkem spoluprce Briana Ena adalho skladateleHarolda Budda. Spolen se seznmili v roce 1978, kdy Eno produkoval album HaroldaBudda Thepavilion of dreams.

Co se te zvuk, hru na klavr obstaral Harold Budd, ostatn nstroje ml nastarosti Brian Eno,stejn jako produkci. Krom skladby Steal away, kterou stvoil Harold Budd s Eugen

Bowen, se obadva podleli na vzniku vech skladeb tohoto alba.

Day of Radiance 1980 toto album je vsledkem prce americkho skladateleambientn hudbyEdwarda Larryho Gordona neboli Laraaji. Desku produkoval a autorovi celou dobupomhal Brian Eno.Toto dlo je na rozdl od ostatnch mn elektronick, skladatel pouval speakustick strunnnstroje.

Dreams can be a way of seeing into the future, detailed the rouged studio

master.[78]

4.6. Poten reakce mdi na ambient

Ne uvdme reakce mdi na dla Discreet mucis a Music for the airport.

Michael Gilmore napklad ocenil Env idel pasivity v Distcreet music. [79]

James Wolcott nazval Enovo dlo zivm krsnm poinem, kter m uklidujcinky a doke

kadou molekulu mstnosti rozdlit do netenost.[80]

Michael Bloom, kter byl obdivovatelem Enovy prce s elektronikou, napsal o Musicfot the airports,e jde o zpustl poslech.[81]

Ken Emerson o samm dle napsal, e pro nkoho dojde u poslechu a tm ke stavunirvny, druh sivak okamit zdmne.[82]

Mark Peel ve svmlnku podotkl, e ambientn hudba Briana Ena je opravdu


38/61

ambientn, ale e tonen hudba, ale pr zvuk, kter jej uspvaj.[83]

George Rush zkritizoval Enovu snahu o ambientn hudbu poznmkou, e v nkterchmstech jde o horhudebn efekty, ne kter se objevuj v bkovch filmech, jako je dusot kon, zpptk nebokvakot ab.[84]

Tyto ukzky jasn dokazuj, e i tehdej hudebn odbornci i laikov se knovtorskmu poinuBriana Ena postavili jak pozitivn, jako k hudb relaxan a kvalitn, taknegativn, jako k hudbnudn a zvltn.

5. Ambientn hudba

Pi snaze o napsn serizn prce o Ambientn hudb se lovk setk s mnohaskalmi. U jendefinovat tento hudebn styl je tm nemon. Jde o hudebn nr, kter je dobrsi rozdlit nadv ry. Na ambientn hudbu pvodn, s podobou, kterou j dal Brian Eno a dnen.Ambientn hudbatoti prola znanou promnou, vnmn tohoto stylu se vrazn posunulo a to jen zposlednch 30let. Zajmavost bezesporu je, e ticet let existence njak umleck tvorby nebo

umleckho druhuje z pohledu historie nicotnch, jene ambientn hudba nen malstv, kter m svpevn zsady adefinice. Ambientn hudba je i po nkolika dekdch stle dttem, kter roste avyvj se rznmismry.

Jist je, e otcem tto hudby je a bude Brian Eno. Jak ji bylo napsno v pedelkapitole, byl toprv on, kdo v 70. letech pojmenoval hudebn formu, kterou komponoval zejmnapomocsyntetiztor, ambientem.

Ovem ambient, jak jej uval Eno napklad ve svm nejznmjm albu Music forairport, se tomudnenmu, alespo nkterm jeho odnom, vbec nepodob.

Ambient v epoe Briana Ena bychom mohli nazvat hudebnm enviromentem. Dnenambientn hudba jepot spe hudebnm stylem, mnohdy s ndechem enviromentu. Prosted bylo proBriana Ena stejnpi skldn ambientnch skladeb, hudba byla asto generovna stroji a jejvsledek byl nhodn. I


39/61

dnes je experiment a nhoda dleitm prvkem, ale prosted, jako dleit prvek,se trochuposunul. Zatmco prav ambient je skldn prosted na mru, dnes si pznivciambientn hudbyspe hledaj to sprvn msto na poslech ji zkomponovan hudby. Vtinou jde opohodlnoumstnost, kde si mohou hudbu podn vychutnat.

5.1. Definice pojmu ambientn hudba

Slovo ambient a ambientn pochz z latiny, zkladem je sloveso ambire. Toto se ddle rozdlit napedponu amb- a koen slova -ire. Pedloku amb- Eno pouil napklad ve slovambitendency, cose d peloit jako stav, kter sebou nese vechny smry i opan tendence[85].Slovo ambient setedy d peloit jako znak uritho druhu ticha, tedy nevtravou hudbu.

Slovo ambient se ji dostalo do komernho svta. Poprv jej pouila japonsk firmPanasonic ve

sv reklam na stereo v kapesnm rdiu, kter doke vyloudit zzran ambientnzvuk, pokud s nmbudou posluchai sprvn zachzet. [86]

I rzn umlci pohl na ambientn hudbu a zvuky odlin.

Napklad pro Johna Cage, kter se zvuky a prostedm zabval celou svojiprofesionln kariru,jde o environment, do kterho se poslucha dostane poslechem hudby.[87]

Ve slovnku Websters New Twentieth Century Dictionary je ambient popsn jakoobklopujc,

zahrnujc ze vech stran, zaputn v prostoru, jako ambientn vzduch.

Dnes je slovo ambient nebo ambientn asi nejastji chpno jako vraz urujckvalitu a kvantituzvukovho vjemu v urit mstnosti.[88]

V nahrvacch studich je zase ambient definovm takto:

What sound engineers call ambience is a spatial dimension conferred on soundthrough some degreeof echo delay or reverberation. Virtually all recorded and broadcast music isenhanced by some

artificial ambience. It is what makes Luciano Pavarotti sound like hes grabbingyou by the collarand singing into your face, it makes a Van Halen rekord sound like it was recordedin St. PaulsCathedral.[89]

Ambientn hudba je asto nazvna hudbou vesmrnou, prostorovou neboli space musicSpe nezamovat tyto dva hudebn styly lze ci, e ambient ovlivnil a je jednou zesoust space music,


40/61

pro kter je typick jednoduch melodie a jaksi relaxace, kter m pi sprvnmposlechu navodita halucinogenn stav vznen se ve vesmru.

Pro poslucham pijdou styly podobn, na to odpovd lnek Ambient od SeanaCoopera:

Ne proto, jak se asto v, e by znla, jako by byla z jinho vesmru (akolitomu tak vjistch ppadech bylo), sp chce psobit jednodue a smrem do prostoru, ve

kterm je slyena, dovnitnch vce podvdomch, emocionlnch a rozjmavch vesmr (prostor)posluchae. Ponkudodlin od Enovy definice, je hledala umstn hudby v uritm stedu mezipopedm a pozadm.Vesmrn muzikanti se pokoueli tyto dva ply spojit tak, aby se hudba stalapozadm svhovlastnho dn; poped se stv rozenm pozad, jeliko vztah mezi hudbou aprostedm, kde jeposlouchna, byl v mnoha ppadech hlavn kompozin mylenkou."[90]

5.2. Ambietn hudba Briana Ena

Ambientn hudba ve sv prvotn Enovsk podstat m bt ivotnm doplkem. M nsprovzet ivotemna mstech, kter navtvme. M bt neviditelnm komplementem, kter nevnmme,ale kter nmzane chybt, pokud zmiz.

Na rozdl od klasick hudby se nesna posluchae zaujmout, prv naopak, pokudnen vnmna, je tosprvn.

S ambientn hudbou se meme setkat zejmna na veejnch prostranstvch, kterm mdt nenpadnouokrasu, jelovku, ani by o tom vdl, zvedne nladu nebo jej piprav nasituaci, kter hoek. Napklad na palub letadla by podle Briana Ena mla hudba hlsat heslo typupokud zemu,nic tak hroznho se nestane. M tedy slouit jako kulisa kadodennch i ne takastch zleitost,kter lovk zav. M dokreslovat napklad atmosfru ekren u lka neboobchodnch dom. Mtak relaxan charakter, kter je u dnenho pojet ambientn hudby stejn.

Brian Eno ambientn hudbu, kterou nazval tak enviromental music, tedy hudbouprosted, skldaljako soust prosted, ve kterm je hrna.

V dob, kdy si Eno zan hrt s ambientem, je zejmna hrem na syntetiztor.Tento nstroj velmidopomohl ke vzniku ambientn hudby stejn jako dal elektronick instrumenty.

Na diskusnm internetovm serveru alt.music.brian-eno se objevila jedna zvstinch definicambientu od Keva Digweeda na zklad poslechu Enovch alb:


41/61

You play tham and forget tham. You dont listen. They became the part of theenvironment, likebirds who sing outside or the washing machige which makes the cyklus of launderingThe music ishere but you dont pay attention. But if you switch off this music you have thefeeling that youmiss something..[91]

Mohlo by se zdt, e ambientn hudba je tedy jen doplkem prosted a e hudebn

kvalita je zdeopomjena. To samozejm nen pravda, ambientn hudba je jednm z nejnronjchhudebnch styl,nebo zohleduje mnoho faktor a pitom si doke udret vysokou hudebn kvalitu.

Spe ne expresivn je ambientn hudba zvukovou tapetou.[92] Cage se vyjdiltak, e tento stylhudby se to kolem centrlnch mylenek, ani by se je nkdy pmo snailprozkoumat.[93]

Nznaky ambientn hudby se u Briana Ena objevovaly ji dve, ale cesta, ktervedla k jejmu

vzniku, sah do del historie.

Zan u Erika Satieho a jeho konceptu hudby v prostoru neboli konceptu La musiqued ameublement, okterm bude e v dal kapitole. Dle se Eno nechval inspirovat Claudem Debussymzstupcemfrancouzsk vlny hudebnho impresionismu. A prv z impresionismu Francie 19. azatku 20. stoletsi Eno pjuje draz na dojem nebo fascinaci propojen zvuk a barev, ktermi senapklad hojnzabval u Aristoteles nebo Vasilij Kandinskij.

Jako snad na vechny umlce, m i na Ena vliv tvorba Johna Cage a jeho pstup ktichu. Dle pitvorb Ena zajist hrla roli jeho fascinace orientln a africkou hudbou nebominimalismusreprezentovan zejmna Glassem, Rileym nebo Reichem.

5.3. Ambient dnes

Dnen ambientn hudba se od jejho vzniku posunula. Velkou zmnou je jej expanzedo jinch

hudebnch nr a styl. Tm, e ambientu chyb pevn definice, je z nj velmiprun materil,kter si kad pizpsobuje svmu gustu. Vznikaj tak nov a nov kombinace, a tokadm dnem.Ambientn hudbu meme nalzt v tanen hudb, dle hudb experimentln,elektronick, new age,spacerock, chillout, ambient techno, ambient trance, mood music, world music, newacoustic music adalch.


42/61

5.4. Druhy ambientu[94]

Dark ambient je nejznmj odno klasick ambientn hudby. Je t nazvmindustrial ambientem,kvli typickmu pouit nstroj, kter tentokrt absolutn netypicky neobsahujsyntetizry, tedyalespo by nemly. Zvukm vede kov, inen kovovch nstroj, proto jsou astouvny rzntrubky, hrnce a jin kadodenn uvan vci vyrbn prv z tohoto materilu. Jd

o styldisharmonick, kter nem stanovenou rytmickou frekvenci. asto nen nouze odoplnn skladbystnnm nebo kiky. Nejednou byl dark ambient pouit jako hudebn doprovodhororovch film.Zstupci tohoto stylu jsou napklad Robert Fripp nebo Jeff Greinke.

Ambient Groove se datuje vznikem dla A journey into Ambient groove. Toto albumbylo vydno ve 4srich a obsahovalo skladby vce umlc. Jeden z nich, Bruno Guez, stoj zasestavenm cel desky.Typick pro tento styl je ast pouit syntetiztor a akustickch nstroj. Jako

zstupce memejmenovat Fila Braziliu nebo skupinu Another Fine Day.

Ambient dub se poprv objevuje v 90. letech v Anglii. Toto pojmenovn poprvpouila ji nefunknnahrvac skupina Beyond records. Styl ambient dub m charakteristiku odvozenou odhudebnho styludub, kter se objevil v 60. letech. Jeho charakteristikou je instrumentln podobareggae hudby,dle pak instrumentln remaky ji existujcch desek.

Organic ambient music - pro tento styl jsou typick hudebn akustick a

elektronick hudebnnstroje. Organic ambient asto pouv huc nstroje a bubnky. Jak ji napovdnzev, dleitje pro autory spojen s prodou. Z umlc lze uvst napklad Vir Unise, RobertaRicha nebo LorenNerell.

Tento styl je asto zamovn se stylem New Age.

Nature inspired ambient music je hudebn styl napodobujc zvuky prody. Pklademe bt albumSubstrata od Biosphere nebo Transformation od Suzanne Doucet.

Black Ambient je hudebn forma, ke kter asto pechz posluchai a skladatelblack metalu. Jdevak asto o klasick ambient, se kterm umlci experimentuj, nzev black m sppsychickinek jak pro posluchae, tak pro samotn umlce. Pkladem me bt skupinaBurzum nebo Beherit.

Ambient house je zaveden od 80 let a nejastji je definovan jako acid house sambient prvky. Protento styl je typick ast disharmonie a atonalita.


43/61

Ambient industrial je spojenm hudby industriln a ambientn. Typickmi nstrojijsou bic, gongynebo ehtaky. Jde o rezonujc asto disharmonickou hudbu, hranou ve velmi pomalrytmu. Tentostyl se objevuje napklad u skupiny Hafler Trio nebo umlce Thomase Konera.

Isolationism ambient asto pouv princip opakovn a oproti v podstat nenpadna relaxanambientn hudb m tendenci uvat postupy vedouc ke skleslosti posluchae. Styl

zpopularizovalv 90. letech asopis The Wire. Jako zstupce meme uvst skupiny Final nebo Lull.

Ambient noise m blzko k prvotn futuristick hudb, jeliko zkladem kompozicbv uitjakchkoli um a hluk.

Psychedelick ambient nabz propojen ambientn hudby a psychedelick hudby.

Vet nen pln, ale je z nj zejm, e ambientn hudba se d propojit sjakmkoli existujcm

hudebnm stylem a lze tak vytvoit novou odno. Na hudebnm poli nechyb ani nzvyjako politickambient, kter je spe ideologick ne hudebn novtorsk, avak svd oneomezenosti tohotonru.

Nejen nov druhy ambientu jsou znmkou jeho nov ry. Snad jet vraznj posunzaznamenvambientn hudba na poli hudebnho oekvn ve spolenosti, kter je mnohem vcerelaxan. Dnesji dokonce existuj kluby, kter jsou vybaveny vysoce pohodlnmi kesly a

pohovkami, aby si kadposlucha mohl v klidu vychutnat ambientn skladby. Zejmna kvli tomuto faktu jednes astoambient zamovn s chill - outem.

V 80. letech se rozvoj ambientu zbrzdil a tento druh hudby se vrtil v pln pards pchodem ravekultury a tanen vlny 90. let. I proto je ambient zamovn s tanenmi hudebnmistyly jako jedream nebo New age.

Na blozch a webovch strnkch vnovanch alternativn hudb internetov uivatel

asto oambientn hudb mluv. Nzory na to, co ambientn hudbou je a nen, se vraznli. Z toho optplyne, e tento styl je jako plastelna, kterou si kad vymodeluje podle svho.

Kdy budeme citovat autora jednoho z internetovch lnk, pochopme, e prvotnvize ambientuvymizela.

Poslech ambientu bv, na rozdl od tanench styl, podmiovn soustednostposluchae a


44/61

vychutnvn. Vzhledem k astmu pouit efekt se hod pro odpoinek... lehnoutsi, nasaditsluchtka, zavt oi a poslouchat rozhodn nen od vci.

Z tohoto pspvku vyplv, e pro mnoh je dnes synonymem ambientn hudbyelektricky modifikovanhudba, kter m melancholick ndech a je urena k relaxaci. Spousta nzor jiovem ztotoujes mylenkou, e ambientn hudbu je teba vnmat velmi soustedn, tud se odklnod pvodn

mylenky Briana Ena. A se zd, e ambientn hudba je urena pro posluchae jenvelmi bystr, ktev hudb dokou najt vce ne obyejn poslucha.

Lidem se ambient vdy lbil a lbit bude tak dky sv technick vysplosti, kterv kad epoevyuvala tch nejlepch pstroj, kter byly k dispozici. Dky tomu, espolenost setechnologicky vyvj, je pravdpodobn, e rozvjet se bude i ambient.

Stejn tak oblben je ambientn hudba pro monost improvizace.

Ambient se obstojn vyhb komerci. asto je vyuvn jako hudebn sloka film,ale jako hudebnstyl je stle uren spe men skupin poslucha. Toto znamen komponovnambientn hudby speza elem inovace a radosti, neli za elem vysokch zisk.

Typick ambientn poslucha se definovat ned, podle nzor na internetu je to valovk speuzaven, tich, kter peml o ivot.

5.5. Technologick popis ambientu

Ambientn hudba by mla mt tempo mezi 50 - 110 dery za minutu, m jt tedy odosti pomalnr.Dnen ambientn hudba mv vak frekvenci a kolem 120 BPM, tedy 120 der zaminutu. der jeekvivalentem pro tvrovou notu. BMP je anglickou skratkou (Beats per minute).

Autoi lnk o ambientu se hodn zabvaj i typickmi nstroji, uvanmi vambientn hudb.Zkladnm hudebnm nstrojem je syntetiztor, kter stl u zrodu samotnhoambientu. Dle se ve

skladbch asto pouv basa, kter je spe hlubok a syntetick a njak bicnstroje. Ty vaknemusej bt klasick, jak je znme, ale stvoen z jakchkoli prostedk, fantazise mezenekladou. Originalita, experimenty a nov hudebn jsou prvky ambientu, kterzstvaj nemnn odpotku tohoto stylu a dodnes. Syntetick nstroje jsou u ambientn hudby tmnejdleitjmprvkem, kter dokresluje prosted, kter hudba vytv. Protoe hudba mv spemelancholickndech, asto je pouit klavr.


45/61

Efekty jsou dleitou soust ambientnch skladeb, asto se pouv reverb, tedydodaten hras akustikou skladby, nejastji doprovzen simulac jaksi ozvny, kter vposluchai vyvolvpocit uritho prosted, napklad chrm.

5.6. Seznam dleitch umlc pro vvoj ambientn hudby

Erik Satie 1917 a jeho koncept hudby mucis dameublement.

Popol Vuh, nmeck hudebn skupina.

Cluster, nmeck hudebn skupina.

Tangerine Dream, nmeck hudebn skupina zaloen v roce 1967 hudebnkem EdgaremFroesem. Jde oskupinu zabvajc se elektronickou hudbou, jejmlenem byl krtce i KlausSchulke.

Wendy Carlos, Amerianka, kter se proslavila zejmna jako jedna z prvnch umlkypracujcch sesyntetiztorem.

Klaus Schulze je velmi znm nmeck skladatel elektronick hudby. Byl lenemnkolika kapel, aleznm je zejmna jako slov umlec, kter m na kont pes 60 nahranch alb. Jehohudba se astoobjevuje ve filmech i pod jeho pseudonymem Richard Wahnfried.[95]

Robert Fripp je pro ambientn hudbu dleitm hudebnm skladatelem, kter pochz Anglie a je

nkolikansobnm spolupracovnkem Briana Ena. Pro ir veejnost je ale znm spjako kytaristaa len skupiny King Crimson.

Kraftwerk (v pekladu elektrrna) je skupinou z Nmecka, zabvajc seelektronickou hudbou.Funguje od roku 1969, kdy byla zaloena Florianem Schneiderem a Ralfem Hutterem.

Neu!, nmeck hudebn skupina.

Brian Eno, viz kapitola Brian Eno.

Jean Michel Jarre, francouzsk skladatel elektronick hudby, kter spolupracoval is PierremShaefferem, zakladatelem konkrtn hudby. Umlec, kter opt propojuje hudbu aarchitekturu, astje u nj pouvn laser nebo ohostroj.[96]

Chuck Hammer, americk kytarista a hudebn skladatel, kter spolupracoval naspoust dokumentrnchfilm a podlel se na vzniku film digitlnch.

Harold Budd, americk skladatel ambientn hudby.


46/61

Erik Wollo, norsk hudebn skladatel, kter pracuje na poli elektronick,ambientn, chillout aspace hudby. Je tak kytaristou a hrem na syntetiztor.

Robert Rich, americk skladatel ambientn hudby.

Steve Roach, americk skladatel ambientn hudby.

Coil, anglick hudebn skupina pohybujc se v oblasti experimentln hudby

postaven naindustrilu. Byla zaloena v roce 1982 Johnem Balancem.[97]

The KLF, prkopov britsk hudebn skupina zaloen v roce 1987 Billem Drummondem Jimmym Cautympod jmnem The Justified Ancients of Mu Mu. Byla zstupcemnru Acid house, rovnjako skupinazpopularizovala styl Stadium house a Chill out.

Biosphere, je druh pojmenovn norskho umlce Geira Jenssena. Ten je od roku 199znm prv jakoBiosphere, ambientn umlec.[98]

Aphex Twin, britsk umlec, pravm jmnem Richard David James, je skladatelemelektronick hudby atak DJ propojujc nry ambientu, techna a jinch.

Voice of eye, americk duo ambientnch umlc, kter tvo lenov Bonnie McNaim aJim Wilson.

Pete Namlook, nmeck skladatel a producent ambientn hudby, kter v Nmeckuzaloil nahrvacspolenost FAX +49-69/450464.[99]

Lull, projekt Micka Harrisa, kter spad do nru dark ambientu.

Bjork, islandsk zpvaka, skladatelka, ale i hudebn producentka se jako jedna zmlapedstavitel ambientn hudby dostala do podvdom ir veejnosti.

Moby neboli Richard Melville Hall, je americkm umlcem, kter se m dl vcepohybuje v oblastielektronick a ambientn hudby. Dky svmu albu Play z roku 1999 se stal veejnznmm skladatelema zpvkem.

Kenji Yamamoto, japonsk umlec, pracujc v oblasti hudby videoher.

Global Communication, elektronick hudebn projekt Toma Middletona a MarkaPritcharda.

The future sound of London, nazvan tak FSOL, je britskou ambientn elektronickohudebnskupinou zaloenou Garry Cobainem a Brianem Dougansem.

Philip Cashian, britsk skladatel ambientn hudby.


47/61

Alpha Wave Movement, elektr

satie cage

Documents