1

SEMAINE 4. DÉCRIRE

• C’est vs il est

• Adjectifs possessifs

• Professions

• Adjectifs qualificatifs

• Il y a

• La comparaison

Session 1 : Expliquer l’agenda. La photo comme complément de la mode et la vie quotidienne

Session 2 : Expliquer l’agenda. Regarder et comparer ses photos de devoir. Faire une gallérie

explicative avec ses 3 photos.

A LIRE (module 2)

L’évolution de la photographie de mode

La mode et la photographie sont deux arts qui partagent un point commun essentiel : ils reposent sur

l’image et le visuel. Nulle surprise donc qu’ils soient si étroitement liés depuis deux siècles. Pourtant,

tout comme sa cousine la peinture, la photographie a d’abord servi à promouvoir des personnes avant

de commencer à promouvoir des habits. À l’instar des portraits sur toile, il fallait avant tout mettre en

valeur le protagoniste. La tenue, les accessoires et le décor n’étaient là que pour renforcer son image

et véhiculer son pouvoir ou sa richesse quitte à stimuler l’illusion au maximum – un peu comme

Photoshop veut aujourd’hui nous faire croire que le temps n’a aucune prise sur les stars d’Hollywood.

La photographie de mode a donc connu un long parcours pour présenter un panorama de styles aussi

riche qu’aujourd’hui. Jetons un coup d’œil sur ses acteurs clé au fil du temps !

Le XIXème siècle et les premiers passionnés de style

Une des premières à marquer son intérêt pour la mode dans la photographie est Virginia de

Castiglione, alias la Comtesse de Castiglione et accessoirement la maîtresse de Napoléon III. Cette

noble piémontaise est prisée pour sa grande beauté dès l’adolescence, et surnommée « La Perla

d’Italia ». C’est suite à son arrivée à la Cour de France à ses 18 ans et à sa scandaleuse relation avec

Napoléon que les portes des salons privés d’Europe s’ouvrent à elle. C’est une occasion fabuleuse de

rencontrer tous les grands de l’époque, malgré une réputation controversée, la rumeur lui prêtant

un caractère capricieux et assez snob. C’est une diva des temps anciens en somme !

Passionnée de mode et d’accessoires, elle aime jouer de ses parures et se réinventer

continuellement. C’est donc tout naturellement qu’en 1856 elle commence à collaborer avec Pierre-

Louis Pierson, photographe de l’Empereur qui tient un atelier avec les frères Mayer. Elle restera son

modèle et sa muse quarante ans, si bien qu’il présentera son portrait en « Dame de Cœur » à

l’Exposition Universelle de 1867 à Paris.

Virginia aime mettre en scène, jouer avec la lumière et les illusions, créer un contexte dramatique, se

déguiser et arborer des tenues incroyables pour les photos. Sa somptueuse robe « Dame de Cœur »,

portée lors d’un bal masqué et jugée indécente avec son absence de corset et son cœur cousu à

hauteur du vagin, est un parfait exemple de son audace et son amour du style. Il n’y a pas de styliste

pour ces photos, ni de concept de marque ou de « produit ». Ce n’est donc pas encore à proprement

2

parler de la « photographie de mode » mais c’est le début

d’une mise en avant des vêtements et de la recherche de

style sur papier glacé.

À la même époque, le photographe germano-français

Charles Reutlinger ouvre à Paris le premier studio photo

spécialisé en portrait des personnalités, en particulier

celles du monde du spectacle. Inspiré par les tendances

pictorialistes de la peinture, il crée des mises en scène

variées et recherchées, entre exotisme et traditionnel

dans un univers plein de rêverie. Il retravaille ensuite ses

photos avec de multiples effets. Les modèles deviennent

une forme d’art et le look est minutieusement étudié.

Dans le travail de Reutlinger, il y a une volonté de toucher

l’imaginaire collectif, d’amener le public à adopter un

style et donc de créer une certaine massification du goût

et du sens de l’esthétisme. On retrouve ici le concept de tendances, et bien ficelé puisque les

mannequins sont des célébrités aptes à diffuser celles-ci et à influencer le public.

Le début du vingtième siècle : l’expérimentation

Après ces débuts hésitants mais prometteurs au siècle précédent,

la photographie continue de se développer en matière de mode et

de style. Les photographes se lâchent, testent, proposent, innovent

et la mode prend un tournant majeur dans leur objectif. Les trois

frères Seeberger notamment fondent un atelier en 1905 et se

concentrent tout d’abord sur les paysages urbains et les quartiers

de Paris. C’est en 1909 qu’ils se lancent dans la mode et

immortalisent par la suite les plus belles créations françaises de

l’entre-deux guerre. Nombre de leurs photos paraîtront dans la

revue La Mode Pratique et dans la presse mondaine.

Avec ce trio, la mode sort des studios et s’immortalise enfin à

l’extérieur. Tels des « cool hunters » à l’œil avisé, ils ciblent les

tendances de la rue pour illustrer un cadre de vie et un

environnement en temps réel. S’ils étaient nés à notre époque, ils

auraient sans doute formé une équipe de bloggers street-style hors

pair.

3

En parallèle, le photographe franco-allemand Adolf De Meyer suit

les traces de Reutlinger et de sa photographie poétique aux mises

en scène bien calculées. Son travail est constitué de jeux de

lumières et de contrastes, de flous délicats, d’ambiances fumées

et de poses étudiées, toujours avec un accent prononcé sur la

tenue vestimentaire et le rendu des tissus. Ses mannequins

apparaissent ainsi fantomatiques et aériennes dans une grâce

absolue.

Enfin, nous l’attendions toutes, il y a eu Man Ray. Photographe

mais aussi peintre et réalisateur, c’est un artiste complet et

polyvalent. Littéralement « homme du rayon de lumière », il a

intégré les idées du pictorialisme avec des mises en scène

élaborées dans ses photos et a détourné les protagonistes de

manière parfois – souvent – farfelue. L’exemple le plus frappant

et célèbre reste sa photo de Kiki de Montparnasse, sa muse

éternelle, enrubannée dans un turban et transformée en violon.

Le Violon d’Ingres de Man Ray (pris sur

l’Internaute).

Au-delà de l’objectification de ses modèles,

Man Ray aimait expérimenter à travers la

technique avec une double exposition, des

impressions en négatif, la solarisation… On le

fait nous aussi à chaque selfie sur Instagram,

sauf que lui n’avait ni logiciel ni téléphone et ne

pouvait pas compter sur un simple clic pour se

la jouer arty avec ses photos. Il a ainsi amorcé

de nombreuses innovations dans le traitement

d’image.

De rocaille.it.

Les années 20 et l’avènement du modernisme

4

Après l’ambiance feutrée et exagérément poétique du pictorialisme pendant des décennies, de

nombreux photographes souhaitent retourner à un style plus

simple, à la recherche de l’objectivité. On passe donc d’une

photographie basée sur l’imaginaire à une photographie

centrée sur l’image tout court. Celle de la mode n’y échappe

pas et retourne à une approche plus épurée.

Avec Edward J. Steichen, les protagonistes connaissent

également une autre évolution, de mannequin à top model.

Elles ne sont plus statiques mais représentent un corps vivant

et dynamique, une personnalité et un style de vie.

De dantebea.com.

Entre les deux guerres mondiales se développent également

d’autres concepts dans la photographie en général, dont le

photojournalisme, soit les reportages.

Le milieu de siècle : la mode dynamique

Avec Munkacsi et Richard Avedon, les top models autrefois si concentrés

et figés peuvent enfin se mouvoir et gambader la truffe au vent tel

Snoopy. Aussi bien en studio qu’à l’extérieur, les photographes veulent

apporter plus de souplesse et de dynamisme à leur travail tout en

prenant des risques. Parce que le mouvement est flatteur pour les

modèles, mais également pour les vêtements qui semblent alors

prendre vie.

Sans surprise, un climat sportif se développe en même temps dans la photographie de mode au milieu

de cette effervescence. Les modèles gagnent en autonomie et pouvoir, et leur rôle devient bien plus

central et intéressant car elles doivent communiquer le décor et le mouvement telles des actrices.

On se détache un temps de la pop-culture mais on y retourne assez rapidement dans les années 60

avec le mouvement « Swinging London » et un esprit ultra pop bardé de néons et de lumières.

5

Photo de Veruschka par Richard Avedon en 1967

(trouvée sur 8x10p).

À partir des années 70, la révolution sexuelle

C’est un tournant majeur pour le rôle de l’habit

dans la photographie de mode : on ne cherche plus

à couvrir le corps mais à le révéler, le sublimer et

l’exalter sans retenue, si bien que la nudité –

partielle ou totale – devient quasi omniprésente.

Si c’est un paradoxe, ce n’est pas le seul : la femme

devient une femme objet exposée, à la sensualité

exploitée sous tous les prétextes, et en même

temps elle gagne en pouvoir. De passive et

délicate, elle devient dominatrice, puissante et

manipule les hommes. Elle endosse même leurs

rôles en revêtant des vêtements (smoking,

cravate) ou attitudes (cigarette, alcool) autrefois

considérés comme masculins.

Maîtres dans le jeu de ces nouveaux codes, Guy

Bourdin et Helmut Newton s’en donnent à cœur

joie et photographient sans filtre la femme sous

toutes ses coutures et toutes ses courbes. Suite à

cette ambiguïté des rôles et la suggestion de

séduction entre les femmes et les hommes, ceux-ci

finissent par intégrer la photographie de mode. Ils

n’échappent pas non plus à l’hypersexualisation

ambiante. Leur nudité est cependant moins

flagrante et joue plus sur la sportivité du corps à

travers l’exposition des muscles saillants, comme

on peut le voir dans le travail de Bruce Weber ou

de Herb Ritts. Les années 90 se font bien plus

sobres après toute cette frénésie, et on prêche un

retour au minimalisme et au basique avec par

exemple Peter Lindbergh. C’est la décennie de l’élégance et de la simplicité.

Photographie d’Helmut Newton (de brandarex.fr)

Le XXIème : le melting-pot

Une seule règle d’or pour ce début de siècle : liberté ! Il n’y a plus de limites, et cet âge d’or de la

photographie de mode permet à chacun de développer son propre style. Certains comme David

LaChapelle choisissent d’aller à contre-courant du minimalisme des années 90 en recréant des décors

6

complètement excentriques avec des couleurs flashy et acidulées, des paillettes et du clinquant,

narration fantastique et culture pop à l’extrême…

De davidlachapelle.com.

On est en plein dans le glamour

kitsch, pour mon plus grand

bonheur. D’autres visent le

réalisme et la provocation, à la

limite de la pornographie pour

Terry Richardson, le très

controversé photographe des

stars.

De chicquero.com.

Enfin, on retrouve un mix des deux avec de la photographie suggestive dans un contexte commun,

loin des studios monochromes ou des décors sophistiqués. Pour le photographe Juergen Teller, cela

peut être Kate Moss déchirée dans un vieux salon ou Vivienne Westwood nue comme un ver

les jambes écartées sur un fauteuil.

Sur artribune.com.

Comme l’ensemble des arts, la photographie de mode

innove continuellement tout en puisant régulièrement

dans le passé, en remodelant ce qui fut pour créer la

tendance de demain. Sans surprise également, les

limites sont constamment repoussées dans la

technique comme dans les sujets et la provocation ne

passe jamais de mode. Le corps de la femme est devenu une clé de ce phénomène, on déshabille pour

promouvoir les habits, on casse les codes des genres, on censure puis on surexpose. Quels nouveaux

paradoxes nous présentera la photographie de mode dans les décennies à venir ? Suspense… Mais

avec cette petite rétrospective, nous sommes parées pour détecter toute inspiration découlant du

passé !

C'est et il est

1. Emploi de c'est Pour identifier une chose ou une personne, on utilise c'est (ce sont au pluriel) + nom. Exemples : - C'est un livre. - Ce sont des amis.

7

- C'est un cousin. - C'est Sophie, ma voisine.

2. Emploi de il est Pour décrire une chose ou une personne, on utilise il est/elle est (ils sont/elles sont au pluriel) + adjectif ou profession. Exemples : - C'est un livre. Il est cher. - Ce sont des livres. Ils sont chers. - C'est un bon ami. Il est très gentil. - C'est Sophie. Elle est belge. Elle est professeur.

Les adjectifs possessifs

1. Emploi On utilise l'adjectif possessif pour désigner un possesseur. Exemples : - Ce n'est pas ton livre, c'est mon livre. - Vos cousins sont devenus nos amis.

L'adjectif possessif s'accorde avec le nom auquel il se rapporte. Exemples : - Mon père (masculin singulier) est blond. - Ma mère (féminin singulier) est blonde. - Mes parents (masculin pluriel) sont blonds. - Mes sœurs (féminin pluriel) sont blondes.

2. Tableau des adjectifs possessifs

je tu il/elle

mon

père

ton

père

son

père

ma

mère

ta

mère

sa

mère

mes

parents

tes

parents

ses

parents

nous vous ils/elles

notre père votre père leur père

notre mère votre mère leur mère

nos parents vos parents leurs parents

8

Attention ! Devant a, e, i, o, u et h ma, ta, sa s'écrivent " mon, ton, son.

C'est mon amie (une amie) et non c'est ma amie. C'est mon école (une école) et non c'est ma école.

Les professions

1. Règle générale Le nom de la profession s'accorde avec le nom auquel il se rapporte. Quand une profession est au féminin, on ajoute un e à la fin. Exemples : Mon père est avocat, ma mère est aussi avocate.

Quand le nom d'une profession se termine par e au masculin, il ne change pas de forme au féminin. Exemples : Mon père est psychologue, ma mère est aussi psychologue.

2. Cas particuliers Certains noms de professions s'écrivent de la même manière au masculin et au féminin. Exemples : Mon père est médecin, ma mère est aussi médecin.

Certaines professions changent de forme au féminin. Elles sont détaillées ci-dessous.

Les professions qui changent de forme au féminin

-er boulanger

fromager

boucher

pâtissier

infirmier

boulangère

fromagère

bouchère

pâtissière

infirmière

-eur serveur

danseur

vendeur

serveuse

danseuse

vendeuse

-teur acteur

éditeur

agriculteur

instituteur

Exception : chanteur

actrice

éditrice

agricultrice

institutrice

Exception : chanteuse

-ien musicien

chirurgien

musicienne

chirurgienne

9

Les adjectifs qualificatifs

» A. Emploi Les adjectifs qualificatifs servent à qualifier une chose ou une personne. Exemples : - Sophie est charmante et intelligente. - C'est une grande maison. Ils s'accordent en genre et en nombre avec le nom auquel ils se rapportent. En général, ils prennent un -e au féminin, et un -s au pluriel. Exemples : - Il est grand et fort. (masculin singulier) - Elle est grande et forte. (féminin singulier) - Ils sont grands et forts. (masculin pluriel) - Elles sont grandes et fortes. (féminin pluriel)

» B. Formes particulières Certains adjectifs changent de forme au féminin. En voici une liste. Tableau des adjectifs qualificatifs

masculin féminin

-if actif

agressif

productif

active

agressive

productive

-on bon

mignon

bonne

mignonne

-eux heureux

joyeux

heureuse

joyeuse

-er étranger

particulier

étrangère

particulière

Les adjectifs qui ont un masculin en -e ne changent pas de forme au féminin. Exemple : Il est stupide. Elle est stupide.

» C. Irrégularités Certains adjectifs courants sont irréguliers. Leur féminin suit une autre règle.

masculin féminin

-eau beau

nouveau

belle

nouvelle

-ieux vieux vieille

-anc blanc blanche

10

-os gros grosse

-il gentil gentille

Il y a

Il y a s'utilise pour identifier des choses ou des personnes dans un lieu.

Cette forme est toujours au singulier.

Exemples :

- Dans le salon, il y a une table.

- Il y a une femme qui attend.

- Dans le salon, il y a des tables.

- Il y a des femmes qui attendent.

La comparaison

Pour comparer deux personnes, deux choses, deux actions (supériorité, infériorité, égalité), on utilise les expressions suivantes : - plus + adjectif + que Exemples : - Paul est plus grand que Jacques. - Kim est plus jeune que Diana. - Il fait plus chaud qu'hier. - plus + adverbe + que Exemples : - Paul parle plus facilement que Jacques. - Kim cuisine plus légèrement que Diana. - Tu conduis plus prudemment que Carlotta. - moins + adjectif + que Exemples : - Paul est moins grand que Jacques. - Kim est moins timide que Diana. - Il fait moins froid qu'hier. - moins + adverbe + que Exemples : - Paul parle moins facilement que Jacques. - Kim cuisine moins légèrement que Diana. - Tu conduis moins prudemment que Carlotta. - aussi + adjectif + que Exemples : - Paul est aussi grand que Jacques.

11

- Kim est aussi gentille que Diana. - Il fait aussi froid qu'hier. - aussi + adverbe + que

Exemples : - Paul parle aussi rapidement que Jacques.. - Kim joue du piano aussi bien que Diana. - Tu joues aussi nerveusement qu'hier.

Attention ! : - que devient qu' devant a, e, i, o, u, y, h. - le comparatif de bon est meilleur, celui de bien est mieux. Exemples : - Ce café (cette tarte) est bon (bonne), mais l'autre est meilleur (meilleure). - Cet exemple est bien, mais l'autre est mieux.

Travaille

Complétez les phrases ci-dessous par un adjectif possessif 1. Papa a une voiture. C'est _____________________________ voiture. 2. Les enfants ont fait _____________________________ devoirs avant d'aller jouer. 3. Est-ce que c'est votre chien Paul ? -Oui, c'est _____________________________ chien. 4. J'ai des souliers noirs. - Ce sont _____________________________ souliers. 5. Nous avons tous des stylos rouges. -Ce sont _____________________________ stylos. 6. Vous avez deux dictionnaires. -Ce sont _____________________________ dictionnaires. 7. J'ai deux frères. -Ce sont _____________________________ frères. 8. Elle a un chapeau noir. -C'est _____________________________ chapeau. 9. J'ai une bicyclette. -C'est _____________________________ bicyclette. 10. Tu as une amie. -C'est _____________________________ amie.

Faites le bon choix.

1) Dans notre pays __________________ dix ou douze grandes villes. [ ]est [ ]il y a 2) Ces villes __________________ beaucoup d'habitants. [ ]sont [ ]ont [ ]il y a 3) Notre ville __________________ la capitale du pays. [ ]est

12

[ ]a [ ]il y a 4) Dans notre rue __________________ trente maisons à peu près. [ ]sont [ ]ont [ ]il y a 5) Ces maisons __________________ à deux étages en général. [ ]ont [ ]il y a [ ]sont 6) Notre maison __________________ grande et très belle. [ ]est [ ]a 7) Dans notre maison __________________ trois chambres et deux salles de bains. [ ]il y a [ ]sont 8) L'une des salles de bains __________________ au rez-de-chaussée, l'autre à l'étage. [ ]est [ ]il y a [ ]avons 9) En face de notre maison __________________ un joli parc. [ ]est [ ]il y a 10) Ce parc __________________ toujours très bien entretenu. [ ]est [ ]il y a [ ]a 11) Dans ce parc __________________ une dizaine de bancs. [ ]il y a [ ]sont [ ]a 12) Trois de ces bancs __________________ rouges, les autres bruns. [ ]il y a [ ]sont 13) Dans ce parc __________________ toujours beaucoup d' enfants avec leurs parents. [ ]sont [ ]il y a [ ]ont

13

14) Pendant la nuit, __________________ personne dans ces rues. [ ]n'est [ ]ne sont [ ]il n'y a 15) Personne __________________ content s'il y a trop de bruit la nuit. [ ]n'est [ ]n'y est pas [ ]n'il y a 16) Les personnes qui __________________ souvent dans le parc, y plantent des fleurs. [ ]ont [ ]sont [ ]il y a 17) Dans notre quartier, __________________ trois ou quatre supermarchés. [ ]avons [ ]il y a [ ]sont 18) Nous faisons nos achats dans le supermarché qui __________________ dans la rue d'à côté. [ ]est [ ]il y a [ ]avons 19) Dans ce supermarché __________________ de tout: des choses à manger, à boire, pour la maison et le jardin aussi. [ ]il y a [ ]sont [ ]ont 20) Quand nous __________________ faim, nous pouvons manger dans un restaurant pas trop cher. [ ]avons [ ]sommes

Exercice : Accorder l'adjectif entre parenthèses

1. Cet enfant mange trop de plats (sucré) ______________________________, il faudrait qu'il fasse attention. 2. Cette année les pluies ont été (abondant) ______________________________, je crains que les fruits soient hors de prix. 3. Que cette femme est (nerveux) ______________________________, regarde-la, elle ne tient pas en place. 4. Les enfants avaient mis leurs chemises (rose) ______________________________ et s'apprêtaient à entrer en scène. 5. Magalie et Sandrine sont très (coquet) ______________________________, on ne peut pas en dire autant d'Anaïs.

14

6. Ces jeunes filles sont vraiment (intelligent) ______________________________, leur professeur leur prédit un grand avenir. 7. J'aimerais bien acheter ces pantalons mais ils sont trop (grand)______________________________ pour moi. 8. Ces deux fillettes sont vraiment très (gentil) ______________________________, leurs parents ont de la chance ! 9. Ne trouves-tu pas que les poneys, avec leurs robes (fauve) ______________________________, sont du plus bel effet dans le défilé ? 10. Ces fleurs (blanc) ______________________________ seront à livrer demain à Madame Martin. Elle marie sa fille.

Dans l'exercice : (+) supériorité, (-) infériorité, (=) égalité

Il y a (+) _____________________________ moustiques que l'an dernier. Cette nuit Tom a été piqué (=) _____________________________ que son frère si ce n'est plus.

Je travaille (+) _____________________________ que toi, je fais (+) _____________________________ révisions que toi. Ce n'est pas normal que tu aies d' (=)_____________________________ bonnes notes que moi.

Lyne sert (+) _____________________________ que Marie, mais Marie a un (+)_____________________________ coup droit. Je pense que Marie est (+) _____________________________ et qu'elle va gagner le match.

Je suis désolée de constater que Sophie est l'enfant (-)_____________________________ sérieuse de la famille. Elle ne pense qu'à s'amuser, elle travaille (-)_____________________________ que ses sœurs et obtient bien sûr les résultats (+) _____________________________ faibles.

Fred est (-) _____________________________ exubérant que son frère, c'est évidemment, lui qui parle (-)_____________________________, mais ce qu'il dit est souvent (+) _____________________________ intéressant.