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SEMIOSI 2: SISTEMATICA DELLA SOLA FORMA
Corso di Disegno del corso di Laurea Specialistica in Architettura dell’Università IUAV di Venezia
Fabrizio Gay Comunicazione del 17 aprile 2008
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introduzione
L’analisi di J. M. Floch dei marchi Apple e IBM
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Invarianti plastiche
struttura •Configurazione complessa•Ripetizione•Bande disgiunte
• Configurazione semplice• Non ripetizione (a/b/b/a)• Bande congiunte
colore •Monocromatici•Freddi
• Policromatici• Caldi
forma •Spessore (grassetto)•Rettilineo•iterato
• Contorno semplice• Curvilineo• Silouette unica
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PRESUPPOSTI TEORICI FONDAMENTALIIl sistema plastico nell’immagine
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Percezione è semiosi
• La risposta primaria ad uno stimolo qualsiasi: dare un nome a ciò che si prova
• Percezione come assegnazione di significato all’ignoto
• L’appercezione di una qualità primaria nel caso dell’immagine visiva
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integraione
SENSAZIONE
PERCETTO
REPERTORIO
CONCETTO
Analizzatori microtopografici
TESTURE
Estrattori di motivi
Analizzatori cromatici
FORME COLORE
comparazione
OGGETTO
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integraione
SENSAZIONE
PERCETTO
REPERTORIO
CONCETTO
Analizzatori microtopografici
TESTURE
Estrattori di motivi
Analizzatori cromatici
FORME COLORE
comparazione
OGGETTO
DATI DI BASE
PROCESSI PERCETTIVI operano una selezione che estrae i dati pertinenti dal segnale in ingresso, selezione che avviene già con il tramite di un repertorio memorizzato
PROCESSI COGNITIVIattraverso la memoria si produce il riconoscimento l’oggetto
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Filtraggi differenziali
• Il sistema percettivo visuale integra e organizza già gli stimoli sul piano della spazialità, del cromatismo e della microtopografia superficiale
1. accentuando le uguaglianze della stimolazione (produzione di similitudini)
2. accentuando le differenze (produzione di contrasti).
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Filtraggi differenziali
INFORMAZIONE
RID
ON
DA
NZ
A
CAMPO
LIMITE
FIGURA (percettiva) / SFONDO (percettiva)
FORMA (tipo congitivo astratto)
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(percetto) campo, limite, figura
1. il campo primo percetto spazialmente illimitato (riconoscimento della prima proprietà traslocale: la similitudine)
2. il limite come modificazione di questa qualità translocale (contrasto).
3. opposizione figura/sfondo prodotta dalla partizione del campo in regioni segregate dal limite che assume la funzione di contorno (limite di una figura percettiva).
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Figura percettiva, forma e oggetto
• La figura percettiva è riconosciuta forma ovvero già come occorrenza di un tipo.
• Nel confronto di informazioni memorizzate da diversi canali sensoriali la forma è relazionata a un tipo di oggetto.
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Livello dell’elaborazione Statuto semiotico Base empirica
1° FIGURA percettiva
Occorrenza non denominabile
Proprietà visuali
2° FORMApercettiva
Tipo cognitivo denominabile
Proprietà visuali ritenute permanenti
3° OGGETTO Tipo cognitivo denominabile
Proprietà visuali + non visuali ritenute permanenti
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(oggetto e segno)Iconico e/o Plastico
iconico
Icono-plastico
plastico
STABILIZZAZIONE
CONFROMITA’
RICONOSCIMENTO
TRASFORMAZIONE REFERENTE
TIPO
SIGNIFICANTE
FORMA
DELL’ESPRESSIONE
FORMA DEL
CONTENUTO
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Il significato plastico
non potendo dare alcun valore prestabilito ad un elemento plastico fuori dalle relazioni sintagmatiche sul piano dell’espressione dello specifico enunciato
• Il significato può essere dell’ordine dell’indice o della traccia come il prodotto di una supposta e particolare disposizione fisica o psichica del ricevente.
• Ma anche dell’ordine dell’icona poiché se l’elemento plastico può coesistere con elementi iconici coi quali s’interpreta efficacemente.
• E anche dell’ordine del simbolo variando soggettivamente e secondo il contesto pragmatico dell’enunciato in una data cultura e in un dato contesto; il ripetersi di esperienze storiche dei valori permanenti possono essere attribuiti a un dato elemento a prescindere dalle sue attualizzazioni specifiche in un dato enunciato.
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circolarità del sistema plastico (insieme processo e sistema)
• il sistema del contenuto plastico si stabilisce solo perché è significato processualmente da una espressione effettivamente percepita come sistema.
• In quanto sistema è modellizzabile come campo oppositivo, ma queste opposizioni espressive sono individuate solo perché hanno rapporti con opposizioni sul piano del contenuto.
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(come se fosse) un sistema semi-simbolico
• La circolarità è inizialmente sospesa postulando che a categorie del piano dell’espressione (chiuso/aperto, continuo/discontinuo, centrale/periferico, …) corrispondano in qualche modo categorie del piano del contenuto (euforico/disforico, stabile/instabile, …) senza chiedersi da quali isotopie proiettate provengano.
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Sistematica della sola forma
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Una forma
• le nostre abitudini culturali ci portano a neutralizzare delle figure percettive e a considerale “fondo” (anche se hanno una forma oggettuale) rispetto alle quali ne evidenziamo altre come “forme” descrivibili teoricamente attravero tre tratti costitutivi:
• dimensione, • posizione, • orientazione.
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posizione
• relativa al fondo (altra figura nel ruolo di fondo)
• relativa luogo geometrico focale (fuoco) della percezione che funge da origine di un sistema di orientamento da cui sorgono tratti quali /alto/, /centrale/, /sinistra/,…
/marginalità//centralità/
/lateralità//elevazione/
/altro/ /basso/ /sinistra/ /destra/
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SF
ON
DO
FUOCO
A
A’
dimensione
• relazione forma-fuoco-fondo in relazione a un dato angolo di prensione dell’immagine
piccola
grande
grande
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orientazione
• proprietà del contorno delle forme asimmetriche a due o tre dimensioni come effetto prodotto di un movimento virtuale nel o sul fondo.
/centripeto/ /centrifugo/
/orizzontale/ /verticale/
/a destra/ /a sinistra/ /montante/ /decrescente/
/orizzontale/ /verticale/
/a destra/ /a sinistra/ /montante/ /decrescente/
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Due forme compresenti
• 1) Nell’accoppiamento le posizioni, dimensioni e orientazioni reciproche delle due forme (orientazioni, posizioni e dimensioni) rende più complesso il rapporto che le singole forme intrattengono già con il fondo (significato in spazio conteso) e il fuoco (significato baricentro virtuale).
• 2) Le differenze specifiche delle due forme assumono senso specifico in rapporto ai tipi cognitivi delle forme stesse
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1) Spazio conteso
• Per dar conto dell’effetto di senso di un puro sintagma plastico vi si proiettano spesso isotopie meccaniche (pesi plastici, tensioni plastiche)
• In architettura tali sensi sono generalmente considerati nell’ordine dell’affordance.
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2) Nessi genetici tra due forme
• La possibilità di relazione trasformativa tra due forme manifesta l’esistenza di archiforme comuni (più generali) alle forme coinvolte che confermano l’esistenza di comuni tratti costitutivi individuali di queste.
• Ciò comporta spesso la costituzione di un nuovo tipo cognitivo (archiforma)
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Diversi tipi di mediazione tra due forme
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Mediazione geometrica
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Mediazione geometrica narrativa
• una regolarità di progressione tra forme costituisce elementi di un repertorio ideale ciascuno ottenuto come trasformazione regolare del precedente.
• Due forme i cui tipi cognitivi sono generalmente riconosciuti distinti trovano categorizzazioni intermedie spesso inedite
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Curve mediatrici
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Traformazioni localmente omogenee
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Sequenza di sezioni bidimensionali di una figura a tre dimensioni
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Sezioni tridimensionali di una figura a quattro dimensioni
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Mediazioni analogiche
• Implicano la copossessione di tratti iconici per cui i termini sono riconosciuti come ibridi (iconici). L’argomento è sviluppato nelle lezioni successive ma si ritenga qui la parte plastica del processo.
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D. Hofstadter, Fluid Concepts and creative Analogies, New York, 1995
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Esercizio di riepilogoda eseguirsi in sede d’esame
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Addestramento sull’uso delle categorie della sola forma nell’immagine
• Si consideri l’esempio illustrato nel seguito;
• sulla sua traccia, al fine di disporre quattro sintagmi grafici semplici (composti da non più di due insiemi di elementi) leggibili come diversamente opposti tra loro,
• si costruiscano inizialmente due sintagmi semplicemente opposti in base a tratti che devono essere esplicitati per iscritto,
• infine, trovando termini mediatori, se ne costruiscano i due reciproci contaddittori.
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/contrapposizione netta tra rettilineo e curvilineo/
Forme date
/apertura asintotica/
/chiusura centralità/
Forme ibride
/fusione tra rettilineo e curvilineo/
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