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Vanguardias artísticas del siglo XX.
Temas a cubrir:
Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
1.) Antecedentes a las vanguardias artísticas del siglo XX.
2.) Nociones de los maestros de la sospecha (Marx, Freud y Nietzsche).
3.) Vanguardias artísticas del siglo XX.
4.) Parámetros, temáticas y equipos para trabajo parcial.
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1.) Antecedentes de las vanguardias artísticas del siglo XX.
La Revolución Industrial.
Neoclasicismo. Repercusiones constructivas y
urbanas.
Secuencia de antecedentes a analizar:
Crisis conceptual: los maestros de la sospecha.
La Revolución Francesa.
La Ilustración.
Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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Revolución Francesa:
Revolución Francesa
(1789-1799)
Abolición de la monarquía absoluta e implementación de una monarquía constitucional
Soberanía popular (gobernantes electos)
Cambios socio - políticos:
Reivindicación de los derechos del hombre
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La Ilustración:
Ilustración Racionalismo:
Cambios socio - culturales:
Todo se reduce a la razón y la experiencia sensible
Medicina:
Seguridad social Anestesia
Ética médica
Ciencia:
Teoría del evolucionismo.
Filosofía:
Kant.
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Revolución industrial: último cuarto del siglo XVIII y primero del siglo XIX.
Trabajo mecánico y racional Trabajo manual y artesanal
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¿? ¿Qué caracterizó a la Revolución Industrial?
Aumento de la fuerza productiva
Nuevas fuentes de energía.
Carbón = energía térmica= vapor =
energía mecánica.
Nuevas técnicas.
Producción en serie o cadena productiva. Desarrollo de nuevas
herramientas.
Transporte: ferrocarril, barco de vapor.
Agricultura
Arado de hierro.
Sembradora mecánica.
Sistemas de riego en subsuelo.
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Cifras significativas del incremento productivo:
Importación de algodón en Inglaterra
Año Volumen Unidad
1730 1,545,470 libras
1830 261,200,000 libras
Producción de hierro en Inglaterra
Año Volumen Unidad
1740 17,350 toneladas
1840 1,347,800 toneladas
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¿? ¿Qué repercusiones traen los cambios sociales en el ámbito arquitectónico - urbano?
Edificios representativos (político – administrativos)
Hábitat de la burguesía
Hábitat del proletariado
Producción – distribución y consumo
Tipología Características (premisas arquitectónico – urbanas)
Responsables
- Esquemas arquitectónicos racionales.
- Trazo urbano irregular con adaptaciones a puntos focales.
- Ausencia de normas para nuevos asentamientos.
- Condiciones insalubres debido a la saturación de habitantes.
- Ciudad gris.
- Soluciones arquitectónicas prácticas, enfocadas a maximizar el área útil de producción.
- Proliferación de puentes, puertos, salones de exposición y almacenes.
Arquitectos
Constructores
Ingenieros
- Necesidad de simbolización: unidad tipológica con códigos clásicos (Neoclásico)
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Dualidad del Neoclásico:
Neoclásico
Tradición estética Reinterpretación funcional
Altes Museum, Karl von Shinkel. Berlín, 1824. Casa para guardias agrícolas, Nicolas Ledoux. Proyecto, 1806.
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Dualidad del Neoclásico:
Sección.
Planta
Sección.
Altes Museum, Karl von Shinkel. Berlín, 1824. Casa para guardias agrícolas, Nicolas Ledoux. Proyecto, 1806.
Planta
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Dualidad del Neoclásico:
Neoclásico
Tradición estética Reinterpretación funcional
Frontera edificada: marcada por la revolución técnica de la construcción.
1
Factores:
Fierro Concreto Vidrio
Terminan con los eclecticismos.
2 Economía Industria
Marcan la demanda edificada que busca reducir costos y tiempos.
Frontera conceptual: crisis del racionalismo.
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Karl Marx (1818–1883)
Los maestros de la sospecha:
Friedrich Nietzsche (1856-1939) Sigmund Freud (1844-1900)
2.) Nociones de los maestros de la sospecha (Marx, Freud y Nietzsche). Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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Planteamiento de Kant en su Crítica de la razón pura:
Conocimiento a priori Conocimiento a posteriori Experiencia
Objeto o fenómeno
Conciencia
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Planteamiento de los Maestros de la sospecha:
Conocimiento a priori Conocimiento a posteriori Experiencia
Objeto o fenómeno
Conciencia falsa
3.) Nociones de los maestros de la sospecha (Marx, Freud y Nietzsche). Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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Planteamiento de Marx:
Realidad
Falsa conciencia: Los intereses materiales por encima de los intereses sociales. (El Capital: crítica a la economía política)
Búsqueda de Marx: desenmascarar la ideología burguesa.
2.) Nociones de los maestros de la sospecha (Marx, Freud y Nietzsche). Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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Planteamiento de Freud:
Realidad
Falsa conciencia: La represión de del inconsciente.
Búsqueda de Freud: curar la conciencia mediante la aceptación de la realidad. (El psicoanálisis)
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Planteamiento de Nietzsche:
Realidad
Falsa conciencia: El resentimiento y la autocompasión como limitantes del desarrollo pleno.
Búsqueda de Nietzsche: liberación del potencial del hombre mediante la superación de los sentimientos de resentimiento y autocompasión. (Super hombre, la muerte de Dios, la muerte de l arte)
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3.) Vanguardias artísticas del siglo XX.
¿? ¿Qué entendemos por vanguardia?
Avant garde = primera línea en las filas de guerra.
¿? ¿Por qué ese nombre?
Alusión directa al enfrentamiento entre:
Paradigmas artísticos establecidos Nuevos paradigmas artísticos
Las academias Movimientos de grupos independientes
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Orígenes del enfrentamiento:
Vanguardias artísticas del siglo XX
Exposiciones del arte oficial ( arte producido
desde la Academia) Salón de París (1725 – 1890)
Salón de los rechazados (1863)
Impresionismo (precursor de las
vanguardias)
Pos - impresionismo
Expresionismo
Die Brüke
Der Blaue Reiter
Cubismo
Dadaísmo
Surrealismo
Arte conceptual
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Impresionismo: (segunda mitad del siglo XIX)
Bar de Folies – Bergère (Éduard Manet, 1882).
Características:
Nueva forma de representar la realidad: captura de la impresión visual sobre el detalle. Predominio de lo general sobre lo particular.
Enfoques en los momentos de luz.
Relación directa entre tiempo y expresión. Dado que las condiciones de luz varían, la representación debe ser rápida.
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3
Principales exponentes:
- Éduar Manet. -Auguste Renoir. - Edgar Degas. - Claude Monet.
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Pos - impresionismo: (finales del siglo XIX, inicios del siglo XX)
Noche de estrellas sobre el Ródano. (Vincent van Gogh, 1888).
Características:
Mayor nivel de abstracción.
Plenitud en el empleo de color. Mayores contrastes.
Marcas de trazo más acentuadas. El proceso se refleja en el resultado.
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Principales exponentes:
- Paul Cézanne. - Henri Toulouse. - Vincent van Gogh.
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Expresionismo: (finales del siglo XIX, inicios del siglo XX)
El grito. (Edvard Munch, 1888).
Características:
Busca externar los sentimientos del autor.
Exaltación (exageración de las formas).
El fondo (tema) impera sobre la forma (representación).
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Die Brücke:
- Edvard Munch. - Emil Nolde.
A
Objetivo: derrocar los convencionalismos.
Justificación: el arte carece de normas al estar directamente vinculado con los sentimientos del autor.
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Principales exponentes:
Die Brücke = El puente.
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Expresionismo: (finales del siglo XIX, inicios del siglo XX)
Composición VII. (Vasil Kandinsky, 1913).
Der Blaue Reiter:
- Vasil Kandinsky. - Franz Marc.
B
Precursores del arte abstracto.
Composición a través del juego de masas y colores.
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Principales exponentes:
Der Blaue Raiter = El jinete azul.
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Impresionismo: (segunda mitad del siglo XIX)
La Galette (Renoir, 1876).
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Fauvismo: (1905)
Retrato de Madame Matisse. (Matisse, 1905).
Características:
Cuestiona el arte como una representación de la realidad. Toma la subjetividad como base para la representación. El enfrentamiento intelectual del arte.
Empleo de colores vivos y el manejo de la incongruencia cromática en lo representado.
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Principal exponente: - Henri Matisse.
Lujo, calma y voluptuosidad. (Matisse, 1904).
Fauve = Fiera
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Cubismo: (1907)
Las señoritas de Avignon. (Pablo Picasso, 1907).
Características:
Fusión de planos = supresión de la perspectiva.
Supresión de tonos de luz. Manejo de tonos neutros y pardos.
Toma la realidad como punto de partida para generar una reinterpretación de la misma, una nueva realidad.
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Principales exponentes:
- Pablo Picasso. - Georges Braque. - Juan Gris.
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Cubismo: (1907)
Hombre con guitarra. (Braque, 1912). Acordeonista. (Picasso, 1911).
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Cubismo: (1907)
Desnudo descendiendo por escalera. (Duchamp, 1912).
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Dadaísmo: (1915)
Generado como una forma de rechazo a la brutalidad de la Primera Guerra Mundial.
Intenta replantear todo tipo de institución, incluidas las instituciones del arte.
Exaltación del absurdo y la irreverencia.
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Principales exponentes:
- Marcel Duchamp. - Tristan Tzara.
Características:
La fuente. (Duchamp, 1917). L.H.O.O.Q. (Duchamp, 1919).
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Surrealismo: (1924)
Trata de explicar la profundidad psíquica del hombre (el inconsciente) a través de medios gráficos o textuales.
Dos vertientes: surrealismo pictórico (abstracto) y surrealismo figurativo.
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Principales exponentes:
- Salvador Dalí. - Joan Miró.
Características:
La persistencia de la memoria. (Dalí, 1931).
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Inicio del arte conceptual:
El discurso es más importante que el producto del mismo.
La obra de arte deja de ser estática y el espectador puede formar parte de la misma. Nacen los happenings y los performance.
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Características:
I like America and America likes me, performance de Beyus. (1974).
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Cambios paradigmáticos en el arte:
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Cambios paradigmáticos en el arte:
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Cambios paradigmáticos en el arte:
El beso (Rodin, 1886). El beso (Brancusi, 1910).
3.) Vanguardias artísticas del siglo XX. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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Planteamiento de los Maestros de la sospecha:
Conocimiento a priori Conocimiento a posteriori Experiencia
Objeto o fenómeno
Conciencia
Territorio del arte s. XIX
Territorio del arte s. XX
3.) Vanguardias artísticas del siglo XX. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
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1
Breve análisis historiográfico del arquitecto. 2
3
4
5
6
Análisis iconográfico e iconológico de alguna de sus obras.
Duración de presentación: 25 minutos.
Valor 20% del parcial
Parámetros del trabajo parcial:
4.) Parámetros, temáticas y equipos para trabajo parcial. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
Walter Gropius. Obra: La Bauhaus.
Erich Mendelsohn. Obra: Torre Einstein.
Le Corbusier Obra: Villa Savoye.
Ludwig Mies van der Rohe Obra: Pabellón de Barcelona.
Albert Speer Obra: Germania.
Adolf Loos Obra: a elección de equipo.
28 ALUMNOS: 4 GRUPOS DE 5 INTEGRANTES 2 GRUPOS DE 4 INTEGRANTES
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1
Jueves 6 de febrero.
2
Jaime Alexis Nañez Ayala Natalia Cuevas Sánchez Naomi Natsumi Acosta Kishi Anuar Gresati Nahed Iris Monira Alvarez Valdez
4.) Parámetros, temáticas y equipos para trabajo parcial. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
Walter Gropius. Obra: La Bauhaus.
Erich Mendelsohn. Obra: Torre Einstein.
Maria Guadalupe Arce Torres Roberto Rafael Sais Daniel Del Toro Gómez José Eduardo Godínez
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3
Lunes 10 de febrero.
4 Ulises Esaú Santana Mendez Francisco Fernando Soler Luis Rodrigo Navarro Luis Fernando Cornejo Juan Francisco Hernández
4.) Parámetros, temáticas y equipos para trabajo parcial. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
Le Corbusier Obra: Villa Savoye.
Ludwig Mies van der Rohe Obra: Pabellón de Barcelona.
Roberta María Robinson Adriana Valenzuela Anaya Mónica López Vargas Andrea García López Valeria Sánchez Navarro
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5
Jueves 13 de febrero.
6 Francisco Alvarez Gaytán Roberto Escobosa Sergio Enrique Pérez Karen Ahelin Paniagua
4.) Parámetros, temáticas y equipos para trabajo parcial. Sesión 3 1er. Parcial Historia de la Arquitectura y la Ciudad IV Prof.: M. Arq. Carlos Salvador González
Albert Speer Obra: Germania.
Adolf Loos Obra: a elección de equipo.
Erik Joshué Soto Angulo Brenda Paola Moreno Paul Ricardo Félix Trujillo Noemi Sánchez Serna Rosa Pamela Montecillo