šest šljiva mu ch'ija - · pdf filevi smisao poesisa materijalnosti vodena...

VI

Smisao poesisa materijalnosti

Vodena boja

3. ŠEST ŠLJIVA Mu Ch'ija

1

3.

ŠEST ŠLJIVA Mu Ch'ija 3.1. Uvod

3.2. Bliţe odreĎenje spontanog akvarela Dalekog Istoka

3.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o stilu MI

Mu Ch'i: Šest šljiva 3.1.

UVOD

„Šest šljiva“ Mu Ch'ia su primjer «čistog» izraţavanja bojom i kistom - spontane igre linije, konture i

mrlje… tipičan spontani akvarel Dalekog istoka…

…1 jake i enigmatske ekspresije ,

zahvaljujući vladanju kistom na najvišem stupnju, koristeći dugačak, gibak, debeo i tanak potez kista

...koji modelira i najlakši plod ...

čime postiţe ...

da ovaj prostor lebdi ...

←3/ 1. Mu Ch'i: Šest šljiva Mu Ch’i; Mu Qi ( 1200-1274) dinastija SONG; kineski redovnik, poznat u Kini i kao Fa-Chang

Već smo naglasili da, iako nam se moţe činiti, da su majstori Dalekog Istoka pretenciozni u svojim

silnim razmatranjima svih predispozicija za postizanje savršenstva u radu, sami rezultati, koje postiţu,

opravdavaju njihove napore.

Ali, za razliku dok je drevni kineski slikar – kaligraf iz vremena Han dinastije i sljedećih epoha

pokušavao da uspostavi ravnoteţu izmeĎu pojedinih elemenata - maštovito koristeći figurativnu

kompoziciju, ritam u rasporedu figura i teksta, slikari drugog tisućljeća sve se češće okreću «čistom»

izraţavanju bojom i kistom - spontanoj igri linije, konture i mrlje.

1 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972.

VI


Vodena boja


2

←3/ 2. Mu Ch'i: Šest šljiva, detalj Daitoku-dži, Kijoto; oko 1269. godine; širina: 36,3 cm; akvarel i lavirani crteţ na papiru; obilato

korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje…

Spontani…STIL MI nazvan je prema slikaru i kritičaru Mi Feju .

( MI FEJ / 1051-1107; slikar je i njegov sin Mi Ju-Ţen )

Ovim stilom izvedena je i čuvena slika Šest šljiva…

Obrada peteljki i lišća izvedena je na način kao da su u pitanju kineska slova ...

U metodi slikanja kod Mu Ch'ija je evidentna kombinacija

oštrine i nejasnosti, kombinacija dubokog crnila sa krajnjim

bljedilom ...

Kako je zapisao Lee2 ...spontani stil podrazumijeva ...

spretnost i intuitivnost ...

slika izraţava ...

strast, zamrznutu u beskrajni mir ...

Kasnije je ova ekspresija utjecala na impresionističko Zen

slikarstvo koje se oslanja na kinesko Chan slikarstvo…

Pored Mu Ch'ija predstavnik je i stariji Liang Kai …

3/ 3. Liang Kai: Chan slikarstvo→ ( Liang Kai / 1140 – 1210; SONG dinastija; studirao je kod

majstora Jia Shigu ; CHAN BUDIZAM ; Xie Yi stil ).

2 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972/ str.

VI


Vodena boja


3

3.1.1.

VAŢNIJI IZVORI

- Enrico Annoscia &...: Opća povijest umjetnosti/ Zagreb, 2006

- Germain Bazin: VRHUNSKA DELA SVETSKE UMETNOSTI, Beograd,

1963

- Hugo Muensterberg: Daljnji vzhod, Ljubljana, 1968

- Jean P.Drege: La route de la soie, Lucern, 1986.

- M. Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2009

- N. Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988

- Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti

od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972

3.1.2.

IZVORI SLIKA

3/1, 3, 13, Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972/ str. 360/ sl. 468 .

3/2. Colin Hayes: The Complet guide to painting…, New York, 1967.

3/4, 9, 14. www.chinaonlinemuseum. com.

3/5, 7, Hugo Münsterberg: Daljni vzhod, Ljubljana, 1968 /str. 156,157.

3/8. Akiyama Terukazu: Treasures of Asia: Japanese Painting , 1977/ str. 82 .

3/ 10, 11, 12, 33, 38, www.the.gallery-of-china.com.

3/15, 16, 18, 23, 24, 25, 26, 27, Sh. E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972.

3/17, 19, 28,29, Hugo Münsterberg: Daljni vzhod, Ljubljana, 1968 /str. 181.

3/20, 21, …A01 020* !!

3/22. Das grosse Lexikon der Graphik, Braunschweig, 1984 / str. 446.

3/30. Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974 / str.107.

3/31, 32, 36, 37, Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972.

3/34, 35, Colin Hayes: The Complet guide to painting…, New York, 1967.

3/39. isabellarrode.blogspot.com.

3/40. www.paristransatlantic. com.

3/41, 42, 43. Metka Kraigher – Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007.

3/44. Hugo Münsterberg: Daljni vzhod, Ljubljana, 1968 /str. 181.

http://www.chinaonlinemuseum/

http://www.the.gallery-of-china.com/

http://www.paristransatlantic/

VI


Vodena boja


4

3.2.

Bliţe odreĎenje spontanog akvarela Dalekog Istoka

Savršenstvo ideje i realizacije, senzibilnost i spontanost poteza uz lepršavost crteţa i boje, slobodu kompozicije ali i unutarnji red, moţemo osjetiti na umjetničkim

djelima različitih kultura. Ipak, pristup likovnoj gradnji, u zemljama Dalekog Istoka pretpostavlja specifičnu senzibilnost. 3.2.0. Uvodna razmatranja

3.2.1. Maštoviti kolorirani crteţ Ch'en Dţunga

3.2.2. Japan, kulturni satelit Kine

3.2.3. Kineski stil MI i japanski HOBOKU STIL

3.2.4. PEJZAŢ - prirodni red - LI

3.2.5. Kineska tehnika naglašenog poteza kista

3.2. 6. Kineski Caravaggio – Dung Ch'i-Chang

3.2.7. Japanski dekorativni stil

3.2.8. Utjecaj umjetnosti Dalekog istoka na suvremeni svijet

3.2.0. Uvodna razmatranja

DALEKI ISTOK: KRONOLOGIJA

period Kina Koreja Japan

←5000 rani Dţomon

←3000 prahistorijska keramička

kultura

srednji Dţomon

←2000 Šangi ( 1500-1000)

←1000 kuća Čou prahistoriijsko doba kasni Dţomon

oko 0 drţava dinastije Han tri drţave Jajoi

500→ šest vladarskih kuća drţava Sile Asuka (552-645)

600-900→ T'angi (600-900) Nara(645-794)

1000→ Sungi Korioji Heian

Juani Kamakura

1500→ Mingi Dinastija Ji (1392-1910) Muromači

Č'ingi ( 1644-1912) Momojama

Edo (1613-1868)

VI


Vodena boja


5

Već prilikom razmatranja Portreta careva iz davne 673. godine, naglasili smo da je u Kini slikanju, kao i samoj kaligrafiji pridavan izuzetan značaj.

←3/ 4. Jen Li-ben: Portreti careva; Car Vu-di Museum of Arts, Boston; sa svitka trinaestorice; portreti su bili jako oštećeni tako da postoji mogućnost da je i u ovom slučaju u pitanju vjerodostojna kopija;

673.; dinastija Tang; 51,3 x 53,1 cm; dio svitka svile; slikano tušem i bojom; slikanje sa intenzivnom tonskom gradacijom pomoću crvene boje; na crno

bijelom snimku se jače osjeća naglašavanje linearnog elementa…

Već i sam tekst je predstavljao stvaralački čin : vaţno je ...

...raditi osloboĎenom rukom ...

To podrazumijeva uporno insistiranje na vjeţbanju drţanja kista i savladavanja vještine pisanja, kao i slikanja, sve dok ruka sama ne naĎe svoj prirodni

poloţaj.

Majstori dalekog Istoka su u tome vrhunski.

Stalno se posvećuje paţnja……3RAVNOTEŢI, RITMU, DINAMICI ...

Dobrim radom odiše jedinstvo pokreta i mira – suprotnosti koje se u kineskoj veštini rada kistom stalno upotpunjuju ...

Kinezi su pokušali da utvrde koliko različitih poteza kistom čini kompletan repertuar i napravili obiman rečnik sa preko hiljadu strana ...

3.2.1. Maštoviti kolorirani crteţ Ch'en Dţunga

GospoĎa WEI FU-ren sačinila je DIAGRAM O BOJEVOM RASPOREDU KISTA ( u šestom stoljeću).

Već u davnim vremenima teoretičar XIE HE4 (500 – 535) definira šest pravila, odnosno principa, vaţnih za kreativni rezultat:

1. oţivljavanje putem skladnosti duha ( duh i dah ţivota Kinezi zovu ČI JUN )

2. strukturalna metoda i sluţenje kistom, ( jednostavnost, rafiniranost i priroĎeni kreativni instinkt)

3. vjernost predmeta pri slikanju oblika, ( suglasnost načina slikanja i objekta: tako je za nebo potrebno koristiti i brzinu u izvoĎenju, čime se postiţe „lakoća“….)

4. suglasnost s prirodom pri primjeni boja, ( pronaći samu bit prirode)

5. odgovarajuće planiranje pri rasporedu elemenata ( naći mjeru u nanošenju tuša tako da „progovara“ i ostavljena bjelina svile, odnosno papira, uz fine tonske gradacije…)

6. postići i dubinu i prostor , ali, uzeti u obzir i tradiciju - prenošenje iskustva iz prošlosti putem kopiranja…

3 Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988. str. 68.

4 Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988. str. 69.

VI


Vodena boja


6

Kao primjer pogledajmo rad kineskog majstora Ch'en Dţunga - Svitak devetero zmajeva:

3/ 5. Svitak iz razdoblja Sung; Ch'en Dţung: Svitak devetero zmajeva, detalji Museum of Fine Arts, Boston; 13. stoljeće; papir ; , visina: 45,7 cm ; u kineskom srednjem vijeku bile su ţive predstave o raznolikim nad prirodnim bićima, meĎu kojima su zmajevi bili najznačajniji;

zmaj je izazivao izvjesno strahopoštovanje, ali se vjerovalo da donosi sreću; mnogo je kineskih umjetnika koji su stvorili autentične likove ovih bića; majstorstva su toliko uvjerljivija, ako su obavijena

u magličaste spirale oblaka…Slikar se sluţi istim materijalom kao i kaligraf: kineskim tušem, specijalno prepariranom svilom ili papirom i finim kistom. U samom procesu rada primjenjuje se kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom.

VI


Vodena boja


7

U Dijagramu kojeg je zapisao u 6. stoljeću učenik gospoĎe Wei Furen – Wang Xizhi naglašava se sljedeće:

Kist je čas mek, čas tvrd i mijenja se prema umjetnikovoj volji ...

Pobjeda se postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima …

i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja poteza ...

Snaţni potez kista djeluje neposredno ... kao što mač siječe ... kako je Wang Xi-zhi, učenik gospoĎe Wei Fu-ren, poznati kaligraf, izrazio snagu duha koja

vlada u kaligrafiji, komparirajući sa situacijom na bojnom polju …Majstorstvo u metodama nanošenja tuša na papir ovdje je dovedeno do savršenstva…

evidentno je:

- razmazivanje ne previše mokrim kistom,

- nanošenjem «suhim» kistom,

- poentilističko nanošenje finim kistom,

- kombinirano nanošenje kistom i perom na papiru koji upija boju,

- nanošenje teksture razrijeĎenim tušem pomoću spuţve, ponegdje samo blago dodirujući površinu papira, tako da je evidentna struktura ručnog

papira,

- nanošenje grafizama u obliku projektiranih šara ( na zmajevima - kao ljuske kod ribe),

- nanošenje finih sjena suptilnim šrafurama,

- štampanje pečata ( tipični kineski piktogrami)

- prskanje tuša za stvaranje ekspresivnog vrtloga ( moţda čak i puhanje suhog praha čaĎi po mokroj površini)...

←3/ 7. Svitak iz razdoblja Sung; Ch'en Dţung: Svitak devetero zmajeva, detalj

3.2.2. Japan, kulturni satelit Kine

Iako je Japan u to vrijeme kulturni satelit Kine, mnogi artefakti potvrĎuju onu izuzetnu kreativnu slobodu, uz sugestivnu stilizaciju, moţda čak i ekspresivniju od kineske ...

Znamo da je tradicija slikanja na svili i papiru na Dalekom istoku jako stara. To potvrĎuju i neki sačuvani primjeri, kao što je već razmatrana slika Savjetovanje ...

Kako je zapazio Basin5 - figure su ... oţivljene samo jednom kapljicom realnosti, koja je sveţa ali i kratkog veka kao i rosa.

Spontana igra linije, konture i mrlje prisutna je u slikarstvu Dalekog istoka i kao posljedica kaligrafskog iskustva: tako je Vu Dao-Dze , japanski figurativac slovio kao ...

inventor debelih i tankih linija ... razraĎenih kaligrafskih poteza kista. ( umro 792. godine; nema sačuvanih originalnih djela ali se u zapisima navodi da je bio izuzetno cijenjen; već u to vrijeme se radi i drvorez koji se kolorira)

5 Germain Bazin: VRHUNSKA DELA SVETSKE UMETNOSTI, Beograd, 1963 / str. 56

VI


Vodena boja


8

Japanski Portret Shigemorija , nastao u periodu Kamakura (1142-1205) ukazuje na izuzetnu kreativnu slobodu sugestivne stilizacije:

Iako Japan svoju umjetnost duguje Kini, morfološka razlika je očita.

U tehnološkom smislu gradnje - sve su to ipak, prije svega ...

… crtački elementi – konturne linije,

jednakomjerno pokrivene ... plohe

( crne plohe su u stiliziranim formama)

Kao što smo već naglasili - ovaj portret na svili svojom snaţnom plošnom kompozicijom i gotovo minimalističkim ali suptilnim detaljima ukazuje ne izuzetnu kreativnu

slobodu sugestivne stilizacije

( djelo je bilo jako oštećeno ali je zakrpljeno trakama novog tkanja) .

←3/ 8. Fudţivara Takanobu: Portret Šigemorija (1142-1205) ; Japan, period Kamakura; danas: Jingo-ji , Kioto; 139,28 x 111,76 cm; TEMA:portret feudalca, despota, ministra Taira-no-Shigemorija, kao da je izrezan

oštricom mača; viseća svila.

3.2.3. Kineski stil MI i japanski HOBOKU STIL

Već smo naglasili da, iako nam se moţe činiti, da su majstori Dalekog Istoka pretenciozni u svojim silnim

razmatranjima svih predispozicija za postizanje savršenstva u radu, sami rezultati, koje postiţu, opravdavaju njihove

napore.

Ali, za razliku dok je drevni kineski slikar – kaligraf iz vremena Han dinastije i sljedećih epoha pokušavao da uspostavi

ravnoteţu izmeĎu pojedinih elemenata - maštovito koristeći figurativnu kompoziciju, ritam u rasporedu figura i teksta,

slikari drugog tisućljeća sve se češće okreću «čistom» izraţavanju bojom i kistom - spontanoj igri linije, konture i

mrlje.

Takav je STIL MI, nazvan prema slikaru i kritičaru Mi Feju ( 1051-1107; slikar je i njegov sin Mi Ju-Ţen) .

Ovim stilom izvedena je i čuvena slika Šest šljiva… 3/ 9. Mu Ch'i: Šest šljiva, detalj→

Daitoku-dži, Kijoto; oko 1269. godine; širina: 36,3 cm; plavo-crna tinta na papiru; obilato korištenje mrlja tuša i

izgraĎivanje…; obrada peteljki i lišća izvedena je na način kao da su u pitanju kineska slova ...

VI


Vodena boja


9

U metodi slikanja kod Mu Ch'ija je evidentna kombinacija oštrine i nejasnosti, kombinacija dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ... Kako je zapisao Lee6 ...spontani stil podrazumijeva spretnost i

intuitivnos …Slika izraţava ...strast, zamrznutu u beskrajni mir ...

Kasnije je ova ekspresija utjecala na impresionističko japansko Zen slikarstvo koje se oslanja na kinesko Chan slikarstvo…

Pored Mu Ch'ija predstavnika kineskog CHAN slikarstva je i stariji Liang Kai ( 1140 – 1210; SUNG dinastija; studirao je kod majstora Jia Shigu ; CHAN BUDIZAM ; Xie Yi stil).

Mu Ch’i; Mu Qi ( 1200-1274) dinastija SUNG; kineski redovnik, poznat u Kini i kao Fa-Chang.

3/10. 3/11. 3/12.

3/ 10. Liang Kai: Chan slikarstvo

3/ 11. Mu Ch'i: Pejzaţ

3/ 12. Mu Ch'i: Triptih Tinta na svili.

Kako smo već napomenuli - specifičnost ovog stila bilo je obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje oblika vodoravnim potezima kista...Ovim stilom izvedena je i čuvena slika Šest šljiva koju smo

izabrali kao ključni primjer spontanog akvarela dalekog istoka.

6 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972/

VI


Vodena boja


10

Dakle, kako je zapisao Lee7...spontani stil podrazumijeva spretnost i intuitivnost ...

Slika Mu Čija Šest šljiva izraţava strast zamrznutu u beskrajni mir ...

←3/ 13. Mu Ch'i: Šest šljiva

U japanskom srednjem vijeku mnoge teme, koje umjetnici razmatraju, svoje nadahnuće traţe u zen budizmu. I sama priroda

je boţansko nadahnuće… U Japanu je ZEN SLIKARSTVO prisutno od 12. stoljeća dalje ( u vrijeme perioda KAMAKURA)

kao rezultat odlaska dva studenta u Kinu kod Chou Te-Kuanga, predstavnika kineskog CHAN SLIKARSTVA ; ZEN –

odnosno CHAN budizam je omogućio, pomoću maksimalne koncentracije, meditacije …

…prazninu inherentne egzistencije … oslobaĎanje ţivljenja…

japanskim samurajima je omogućavao suočavanja sa smrću bez straha i djelovanje na spontan i intuitivan način…

Slična stanja se dešavaju i u CHAN - odnosno ZEN – slikarstvu.

Ipak – pristup likovnoj gradnji zasnovan je na onim istim, već navedenim, univerzalnim pravilima slikara zemalja Dalekog

istoka:

…kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ...,

kist je čast mek čas tvrd i mijenja se prema umjetnikovoj volji ...

3/ 14. ZEN slikarstvo :

Originalni rad iz 15. stoljeća→

Dakle , japanski majstori, već u XIII

stoljeću, dostiţu izuzetne kreativne

uspone…Usprkos preuzimanja davne

kineske tradicije , poznate po spontanoj

igri linija i mrlja, slavni Šabun, kao i

njegov učitelj Dţosetsu, osnivač

monokromne škole Ašikaga mijenjaju

stil.

7 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972.

VI


Vodena boja


11

Značajni postaju sami monokromni valeri: njihov tuš …se mijenja od najsvjetlijih do najtamnijih tonova…

3/15. 3/16. 3/17.

3/ 15. Dţosetsu: Som i tikva, detalj Kijoto, manastir Mjošin-dži; oko 1400; osnivač monokromne škole Ašikaga; razdoblje Ašikaga; visina: 83,2 cm; svitak za vješanje; tuš i sasvim malo boje na papiru…

3/ 16. Šabun: Predio, detalj Sietle, Museum of Arts; oko 1420; Šabun, starješina manastira Šokoku-dţi u Kjotu ţivio je oko 1390-1464; razdoblje Ašikaga; visina: 88,9 cm; svitak za vješanje; tuš i sasvim malo boje na papiru.

3/ 17. Šuko: Majmun koji visi na grani; detalj Museum if Fine Arts, Boston; 15. stoljeće; visina 97 cm; asketski crteţ; kist i tuš na papiru; ovim djelom ukazuje na jedinstvo crtačkog i slikarskog izraza. ..

VI


Vodena boja


12

Japanci su često slikali ovog mitskog majmuna, koji ţeli uhvatiti odsjaj mjeseca u bunaru, simbol čovjeka, koji ,

umjesto da «uhvati» stvarnost samu, traţi odsjaje istine ...

U gradnji crteţa je i kod njega evidentna kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ... I

njegov tuš ...se mijenja od najsvjetlijih do najtamnijih tonova ...

SESŠU ( 1420-1506 ) , učenik slavnog Šabuna ima specifičan temperament… Majstorstvo u metodama nanošenja

tuša na papir ovdje je dovedeno do savršenstva (papir; odgovarajuće strukture i upijanja). Šabun je bio svećenik i

putnik, koji je poznavao i korejsko slikarstvo.

Zato je moguće sloj graditi i razlijevanjem boje mokro u mokro ... (ako su papiri manje gramature, papiri koji imaju

sklonost boranju, moţe doći do neţeljenog skupljanja vode na nekim mjestima i cijeĎenja sa papira; zato su takve

papire često kaširali ili privremeno fiksirali).

Sesshū radi ...nabačenim tušem – tehnikom nazvanom i HOBOKU STILOM … brzo i smišljeno…

Snaţni potez kista djeluje neposredno ...... kao što mač siječe ...kao što Zen smatra da intuicija leţi u srţi poimanja…

←3/ 18. Sesshū: Portret sveštenika Zena Daruma razmišljajući o Budi, detalj TEMA: da ne bi zaspao, odsjekao je sam sebi očne kapke (što je majstor dočarao vatreno uţarenim očima).

3/ 19. Sesshū Töyö: Pejzaţ u magli, detalj→ Museum if Fine Arts, Cleveland; 15. stoljeće; visina: 71,2 cm ; kist i tuš na papiru.

ipak, kineska izreka iz Dijagrama kojeg je zapisao u 6. stoljeću učenik gospoĎe Wei Furen – Wang Xizhi, je još

ţiva: 8...pobjeda se postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima

i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja djela;

kako je primijetio Lee9...

...Sesšujevi radovi predstavljaju nijemi dijalog izmeĎu velikog i ostarjelog slikara i materijala koji je on najbolje

poznavao kista, tuša i papira – i to na njihovom jeziku !

8 N.Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988/ str. 67.

9 Sherman E.Lee: Far Eastern Art ,Beograd, 1972

VI


Vodena boja


13

←3/ 20. Sesshū Töyö: Nacionalni muzej, Tokio; tuš na papiru.

Sesshu ( 1483-1544) je takoĎer bio svećenik, kao i njegov učitelj Šabun, ali se potkraj

ţivota povukao u planine i slikao za sebe i svoje prijatelje ... U njegovom

temperamentu - kao da postoji neko nestrpljenje.

Mnogi poznavatelji ove umjetnosti tvrde, da je Sesshū, svojim lepršavim stilom

dostigao vrhunac l'art pour l'art-isma više stoljeća prije pojave takvog pristupa na

Zapadu . Tek Rembrandt je u svojoj zadnjoj zreloj fazi slikao za svoju dušu ...

On slika za sebe i svoje prijatelje.

Kao što smo već napomenuli – mnogo duguje kineskim slikarima XII stoljeća.

Sesshū radi u dva stila koja Japanci nazivaju ŠIN i SO:

ŠIN podrazumijeva rad oštrim, uglastim relativno sloţenim potezima, a

SO blag, vlaţan, dosta eksplozivan i krajnje uprošćen stil …

Na karakter slikanja, crtanja, odnosno pisanja utiče način drţanja kista ( kako bi se on

mogao kretati u svim pravcima).

Virtuoznosti korištenja kista pogotovo su pridavali značaj majstori Dalekog Istoka:

vaţni su pokreti ruke, pritisak, vrsta poteza, stav tijela ali i psihofizička koncentracija.

Bitno je da se potezi izvode sa lakoćom, bez napora u drţanju kista ...

Savladavanje vještine pisanja i slikanja, kako navodi Burgić10

, započinje upravo

učenjem drţanja kista ...

...sve dok ruka sama ne naĎe svoj prirodni poloţaj;

u samom kretanju kista učestvuju još i zglobovi izmeĎu šaka i podlaktice,

lakat i rame;

pri sinhronizovanom kretanju svih zglobova postiţe se lakoća

bez obzira na format papira ... spontanost i svjeţina, su glavne karakteristike ovog „pravog akvarela“ …

Kasnije je Wang Shimin ( 1592 -1680) prvi od četiri Wanga, koji zastupaju tradicionalno slikarstvo…

3/ 21. Wang Shimin : Pejzaţ; tuš i boja na svili→

10

Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988, str.68.

VI


Vodena boja


14

3.2.4. PEJZAŢ - prirodni red - LI

Za razliku od prethodnih stilova, dekorativnih, često i pod utjecajem budizma, vremenom se sve više potencira figurativnost,

shematizam ali i ...okrenutost prirodi – prirodnom redu ili principu ...

što Kinezi zovu ...LI11

.

Tako je jedan od doprinosa Istoka Zapadu i pojava pejzaţa kao samostalne teme.

Kako smo već napomenuli – vaţno je ... raditi osloboĎenom rukom12

, što podrazumijeva uporno insistiranje na vjeţbanju

drţanja kista i savladavanja vještine slikanja, sve dok ruka sama ne naĎe svoj prirodni poloţaj; Kinezi su u tome vrhunski:

Stalno se posvećuje paţnja ...

... ravnoteţi, ritmu, dinamici ...

Dobrim radom odiše jedinstvo pokreta i mira – suprotnosti,

koje se u kineskoj vještini rada kistom stalno upotpunjuju ...

Paviljon pod stablima je primjer uobičajene sinteze likovnog djela koje uključuje:

- crteţ kistom, sa finim nijansiranjem linija i šrafura od crnih, crno smeĎih do sivkasto smeĎih nijansi, a na nekim mjestima i

laviranja

- kaligrafiju, koja orkestrirano prati okomitu kompoziciju stabala i

- više crvenih pečata, različitih oblika, koji harmonično zaokruţuju i povezuju kompoziciju koja pored središnjeg dijela na

toniranom fonu ima i ţuti okvir; time je uravnoteţena kompozicija ( štampanje pečata počeli su slikari i kaligrafi koristiti u Kini

već u 12. stoljeću; često su danas ovi radovi „obogaćeni” sa dodatnim pečatima, koje su „udarali” vlasnici, kolekcionari) ;

slikar se sluţi istim materijalom kao i kaligraf: kineskim tušem, specijalno prepariranom svilom ili papirom i finim kistom: kist

se ne drţi u ruci kao pero već okomito; pokret se izvodi iz ručnog zgloba kod izvoĎenja detalja, a čitavom rukom iz ramena kod

širih poteza; drugim riječima, „osloboĎenom rukom, ritmičkim tretmanom”; pojedini kaligrafi vjeţbaju pisanje upotrebljavajući

čistu vodu koja ostavlja vlaţan trag; tako upoznaju vrijednost kista ...

...na tuš se prelazi kada se voda razumije u potpunosti;

←3/ 22. TS’AO TCHE-PO: PAVILJON POD STABLIMA Musée Guimet, Paris; 14. stoljeće; 48 x 44,8 cm; ovaj crteţ kistom, sa finim nijansiranjem linija i šrafura od crnih, crno

smeĎih do sivkasto smeĎih nijansi, a na nekim mjestima i laviranja, ima autentičan stil , na svili …

Specijalno impregnirana svila, kao i tuš, predstavljaju nositelje izuzetne apsorpcije; zato se tuš prilikom nanošenja brzo suši.

11

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII vijeka, Beograd, 1972 12

Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988 7 str. 68

VI


Vodena boja


15

Ova činjenica, pored same rutine i majstorstva, utječe na karakterističnu svjeţinu i spontanost u radu … Ali u uputama se spominje i strpljivost prilikom rada:

...kaligraf mora da vodi računa o brzini rada; ne smije da piše brţe nego što papir moţe da prihvati tuš…

Pored svile i papira koristili su se drugi nositelji: drvo, porculan, brončane posude, uglačane kamene ploče, bambusove daščice ...

Po svojim tehnološkim i tehničkim karakteristikama ovaj pejzaţ se moţe usporediti sa mnogim istovremenim crteţima, nastalim u Evropi. Slikar pravi skice prema prirodi ali sliku koncipira sa

moralnim premisama:

...borovo drveće u šumi nalik je na moralnu prirodu pravednoga čovjeka, koja je kao lahor ...

Teoretičari su pokušali da utvrde koliko različitih poteza kistom čini kompletan repertoar i napravili obiman rječnik sa preko hiljadu strana ... I danas su neosporna ona stara, već razmatrana pravila, koja

je gospoĎa WEI FU-ren, u davnom šestom stoljeću sačinila kao

Diagram o bojevom rasporedu kista -

analiza sedam poteza:

... pobjeda se postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja poteza ...

Tako razlikuju : dugačak, gibak,debeo i tanak potez kista ...

kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ...

Wang Xi-zhi , kasniji poznati kaligraf izrazio je snagu duha koja vlada u kaligrafiji komparirajući sa situacijom na bojnom polju: u njoj papir simbolizira ...

... 13

trupe poreĎane za bitku: kist je sablja i štit, tuš je oklop, kamena posuda je gradsko utvrĎenje i jarak, zamisao je general,

pravila su pomoćnici generala, struktura predstavlja strategiju a izvršenje je vojničko nareĎenje ...

Uzimajući u obzir već više puta isticanu činjenicu, da je kineski slikar klasičnog doba istovremeno i pjesnik i filozof, a samo slikarstvo toliko cijenjeno da se njime bave i vladari, u Kini je već za vrijeme

dinastije Sung osnovana prva značajna umjetnička akademija.

Ustanovio ju je CAR- SLIKAR Huj Dsung.

Dvanaesto i trinaesto stoljeće je i vrijeme materijalnog prosperiteta u Kini, što kao posljedicu podrazumijeva i procvat umjetnosti. Zanatsko umijeće prenosilo se zajedno sa protokom ideja i robe,

ponekad i posredstvom ratnih pohoda, asimilacijom strane tradicije, emigracijskim tokovima; uzmimo kao primjer Bamiyan ( danas u Afganistanu) koji je već za vrijeme cara Trajana stjecište

indoazijske, kineske i helenske kulture. Mnogi stručnjaci smatraju da je inicijativa za proizvodnju papira u Kini posljedica upoznavanja Dalekog Istoka sa rukopisima na papirusu posredstvom

Aleksandra Velikog ( budući da nisu imali istih sirovina, koristili su najprikladnija biljna vlakna i tako pronašli papir);

poznato je da je Čang Kijan izmeĎu 136.-126.←/ boravio 14

... s one strane neba Kine i vidio da nije prvi …

13

Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988 7 str. 68 14

Jean P.Drege: La route de la soie, Lucern, 1986.

VI


Vodena boja


16

Stjecište različitih kultura svakako je Damask i Palmira; na tim prostorima je još za vrijeme Feničana ( tipičnih eklektičara, asimilatora tuĎih

iskustava) postojala zanatska tradicija, kasnije samo nadograĎivana iskustvom kršćanske Sirije, Bizanta, te konačno i iskustvima islamske

kulture;

Za vrijeme Dinastije Ming okrenutost prirodi – prirodnom redu ili principu dovedeno je do savršenstva.

Kao primjer moţemo razmotriti i crteţ kistom i tušem na svili Putnici na planinskoj stazi:

←3/ 23. Dung-Chi-Chang: Putnici na planinskoj stazi Dvorski muzej, Formoza; Dinastija Ming ; oko 1368; smatra se da je ovo djelo izuzetno dobra kopija iz albuma, koja dočarava autentični princip

rada; visina: 61 cm; tuš na svili ( svitak za vješanje); realistički pejzaţ…

3.2.5. Kineska tehnika naglašenog poteza kista

Već u vrijeme dinastije MING , kada se na prijestolju ponovo nalazi kineski car dolazi u Kini do naglog procvata umjetnosti u cjelini ( do 1368.

godine vladale su u Kini tuĎinske dinastije a zatim od 1368 – 1644. domaće).

Sve više je prisutan jaz izmeĎu umjetnika i zanatlije ( pored kaligrafije i slikarstva, još uvijek vezanog za poeziju, javljaju se manufakture -

keramika, rezbarije,...).

NOVI SPONTANI STIL podrazumijeva , dakle, spretnost i intuitivnost. Već tu je evidentan onaj novi, slobodniji i kreativniji pristup ,

sasvim različit od onog na jednom od prethodnih primjera, na slici nastaloj ponešto ranije - Portretu Šigemorija, izvedenom u plošnim

stiliziranim racionalno definiranim formama .

Dţen Šun koristi...

... kist bez „kostiju” što će reći da površina tuša i boje nije ograničena linijama15

.

Za kinesku umjetnost je karakteristično uporno naglašavanje točnosti i valjanosti kista čak i po cijenu zanemarivanja sličnosti sa prirodom.

Ova tehnika spontanog stila i tehnika naglašenog poteza kista podrazumijeva , prije svega spretnost i intuitivnost: slikar koristi dugačak,

gibak, debeo i tanak potez kista, koji modelira i najlakši plod;

15

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972.

VI


Vodena boja


17

evidentna je kombinacija oštrine i nejasnosti, kombinacija dubokog crnila sa krajnjim bljedilom, ali i blijede i intenzivne krome ... Započinje zapaţanjem u prirodi i promišljanjem motiva a zatim kreće

spontano slikanje na kvalitetnom kineskom upijajućem papiru. Evidentno je majstorstvo u metodama nanošenja tuša i boje na podlogu ovdje je dovedeno do savršenstva.; evidentno je:


- naglašavanje poteza kista kao smo već smo napomenuli - Dţen Šun koristi, na novi način, neke vrste spontani stil, koristeći kist bez „kostiju” što će reći da površina tuša i boje nije ograničena

linijama; za kinesku umjetnost je i inače karakteristično uporno naglašavanje točnosti i valjanosti kista čak i po cijenu zanemarivanja sličnosti sa prirodom; polazeći od svog kaligrafskog

iskustva u samom potezu kista izraţava se kompleksna osjetilnost majstora;



- nanošenje teksture razrijeĎenom bojom pomoću spuţve,…

←3/ 24. DŢEN ŠUN: Lotosi Kanzas Sity;Nelsonova galerija - Atkinsonov

muzej; oko 1510; Dinastija Ming; v. 30,5 cm;

d. 579 cm; tuš i boja na papiru; kist bez

«kostiju» što će reći da površina tuša i boje nije

ograničena linijama…

Ovaj njeţan i dekorativan kolorit sa snaţnim

potezom kista «bez kostiju» sugerira

nedovršenost i beskonačnost. Beskonačnost je

potencirana i samom duţinom svitka. Površina

tuša i boje nije ograničena linijama.

Dakle, polazeći od svog kaligrafskog iskustva u

samom potezu kista izraţava se kompleksna

osjetilnost majstora. To je i osnovna razlika

izmeĎu slikarstva Dalekog istoka i Zapada. Na Zapadu je sve do nedavno bila uobičajena

namjera da se uništi trag kista kako bi se

postigao utisak stvarnosti prirode.

Suprotno tome , pogotovo slikari Kine i Japana

uporno naglašavaju točnost i valjanost kista čak

i po cijenu zanemarivanja sličnosti sa prirodom.

VI


Vodena boja


18

3.2.6. Kineski Caravaggio – Dung Ch'i-Chang

Dung Chi-Chang bio je čuveni slikar i teoretičar, kojeg su kasnije, u globalnom kontekstu nazivali i kineski Caravaggio. Naime, svojim pristupom umjetnosti uticao je na kasniji razvoj kineskog

slikarstva slično kao što je Caravaggio uticao na razvoj slikarstva na Zapadu. Kako je ovu metodu rada definirao Lee16

- evidentna je ... estetska specijaliziranost ...

Ne ţeli površinsku sličnost sa prirodom . Najvaţnije je povlaĎivanje cjelini. Vaţan je onaj unutarnji red !

Dakle, nije vaţno vjerno prenošenje nekih uzora, ni vjerno prenošenje konkretne percepcije prirode, već traţenje ... unutarnjeg reda u samom umjetničkom djelu:

3/ 25. Dung Chi-Chang: Jesenje planine

Cleveland, Museum of Arts; oko 1580; Dinastija Ming; v. 38,4 cm; ručni svitak; tuš na korejskom ručnom papiru;

evidentan je spoj monumentalne snage crteţa i kontrolirane kaligrafije; pejzaţ je izveden velikom briţljivošću, dotjeranim detaljima uz izvjesnu stilizaciju. Nakon briţljive percepcije prirode i

promišljanja ... o unutarnjem redu ...

Slijedi briţljivo iscrtavanje kompozicije motiva i kaligrafije. Korišten je korejski ručni papir, izuzetne fine strukture i srednjeg upijanja, kako bi se moglo kontrolirati precizne poteze kista.

Kod slikanja koristi bogate šrafure ali i tanke i deblje linije, mekše i oštrije ...Prisutan je individualni lični pristup motivu; istančani slikarski, odnosno - crtački disciplinirani rukopis.

16

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972/ str. 440

VI


Vodena boja


19

Dung Chi-Chang je snaţno uticao na knjiţevnost, kritiku , kaligrafiju i slikarstvo svog vremena. Sam kaţe17

: Oni koji proučavaju majstore a ne unose izvjesne promjene kao da su okruţeni nekom

ogradom. Ako neko suviše vjerno podraţava neke uzore, često se još više udaljava od njih. Ovo predstavlja bitan zaokret u samom odnosu do kreativnosti: značaj se daje individualnosti, vlastitoj invenciji !

Sjetimo se još jednom klasičnog Diagrama kojeg je već u 6. stoljeću zapisao teoretičar ŠIJE

HO , definiranjem šest pravila, odnosno principa, vaţnih za kreativni rezultat18

:

- oţivljavanje putem skladnosti duha ( duh i dah ţivota Kinezi zovu ČI JUN ),

- strukturalna metoda i sluţenje kistom,

- vjernost predmeta pri slikanju oblika,

- suglasnost s prirodom pri primjeni boja,

- odgovarajuće planiranje pri rasporedu elemenata

- prenošenje iskustva iz prošlosti putem kopiranja.

Ali, rečeno je već tada i to da snaţni potez kista djeluje neposredno ...

…kao što mač siječe ...

kao i inventivna poruka da se …

...pobjeda postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima

i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja djela.

Dakle, i tu postoji oslonac na individualnost u kontekstu neophodne misaone kontemplacije ...

Ali, sada se onoj 6. točci, od čuvenih šest pravila, više ne pridaje toliki značaj.

Interesantna je analogija, koju Lee uspostavlja u odnosu slikara do likovnog problema ( dakle, nije vaţno, kako smo već naglasili, vjerno prenošenje nekih uzora, ni vjerno prenošenje konkretne

percepcije prirode, već traţenje unutarnjeg reda u samom umjetničkom djelu ... razlikovanje koje Marlaux povlači izmeĎu Chardine i Braquea: kod Chardina , sjaj je na breskvi, kod Braquea, sjaj

je na slici ! najvaţnije je povlaĎivanje cjelini; vaţan je onaj unutarnji red ! Sljedbenik tehnike Dung Či-Čanga je DŢU DA , pogotovo u njegovom prvom stilu , ali kasnije postaje još inventivniji i ekspresivniji :

3/ 26. Dţu Da: Ribe i stijene, dio svitka → Cleveland; oko 1700; Dinastija Čing; v. 29,2 cm; d.

157,5 cm; dio ručnog svitka; tuš i boja na papiru;

Očito je Dţu Da sve najprije sjajno smišljao a zatim

stavljao na papir brzo i sa lakoćom ( ili barem tako

izgleda). Ovaj svitak inače sadrţi i poeziju i tipičan je

predstavnik jedinstva poezije, kaligrafije i slikarstva…

Samo slikanje je kontrastno i u kontekstu samog

kaligrafsko-slikarskog pristupa: čas je oštro i čvrsto, čas

vlaţno i meko, neodreĎenih oblika ...

17 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972/ str. 440. 18

Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988 7 str. 68.

VI


Vodena boja


20

3.2.7. Japanski dekorativni stil

Japanski dekorativni stil podraţava stare japanske izvore u tematici kao i u tehnici nanošenja boja.

Kod Sotatsua su evidentne izbrisane granice bojenih površina i korištenje vlaţnih površina boje, na

kojima se tuš miješa sa bojom i tako stvara utisak zamrljanih lokvi.

Evidentna je smjelost u kompoziciji kao i jednostavnost siluete:

3/ 27. Tavaraja Sotatsu: BOG GROMA I BOG VJETRA →

Kenin-dţi, Kjoto; X VII stoljeće; razdoblje Tokugava; v. 152,4 cm; dio para dva krilnih paravana;

boja na zlatnom papiru; hrabra asimetrična kompozicija; raznovrsnost u primjeni boje i tuša.

Evidentne su izbrisane granice bojenih površina i korištenje vlaţnih površina boje, na kojima se tuš

miješa sa bojom i tako stvara utisak zamrljanih lokvi. Sigurnost poteza i preciznog anatomskog crteţa

sugerira, da su postojali i studijski crteţi.

Majstori Dalekog istoka bili su vrsni majstori izrade pozlata ( pored pozlaćenih papira, pozlaćivali su

se i drugi predmeti manufakturne zanatske proizvodnje).

Za razumijevanje ovog stila moramo se vratiti Sesšuju i njegovom drugom…

„uprošćenom stilu“- u stvari – njegovim stilovima ŠIN i SO19

...

ŠIN podrazumijeva rad oštrim, uglastim relativno sloţenim potezima,

a SO blag, vlaţan, dosta eksplozivan i krajnje uprošćen stil ...

Stil SO se kasnije naziva i HOBOKU ,

a sada - u XVII stoljeću MOMOJAMA.

19 Sherman E.Lee( Far Eastern Art ,Beograd, 1972

VI


Vodena boja


21

Slikarstvo je prisutno na pomičnim pločama, paravanima od svile ili pozlaćenog papira. Na nekim djelima

je još veća dekorativnost jer se uz zlatnu pozadinu pojavljuje siluete pejzaţa, figuracije i slično.

Takav primjer je i svitak Sotatsua Svitak sa srnama:

←3/ 28. Tavaraja Sotatsu: Svitak sa srnama, dio Seattle, Art Museum; X VII stoljeće ; Edojsko razdoblje; visina 32 cm; tuš, zlato i srebro na papiru;

Dekorativni paravani predstavljali su pravu suprotnost nekadašnjim njeţnim i suptilnim monohromnim

slikama Zenskih slikara prošlih stoljeća. Impozantnost je pojačavana brojnošću i sjajem. Skoro bi se reklo

da je majstor radio onako kako danas rade suvremeni majstori ( plošne figurativne kompozicije Matissea)

: smjele siluete ţivotinja, svojom repeticijom sugeriraju dekorativnost ali ne umanjuju iluziju stvarnosti ...

Kao primjer moţemo razmotriti i Paravan sto crnih vrana:

←3/ 29. Nepoznati majstor kanojske škole: Paravan sto crnih vrana, dio tuš sa lakom i zlatom u listovima, na papiru; plošne siluete ptica kao da su kolaţirane. Kao da je pred

nama rad Matissea.

VI


Vodena boja


22

3.2.8. Utjecaj umjetnosti Dalekog istoka na suvremeni svijet

Kineski i japanski kaligrafski karakter crteţa odrţao se sve do našeg vremena.

Evidentan je njegov utjecaj i na suvremenu umjetnost ... Postoji japanska škola slikara kaligrafa – slikara apstraktnog izraza koji su,

polazeći od kaligrafske tradicije Japana, dali doprinos apstraktnom slikarstvu inspirirajući se japanskim slovom – znakom. Utjecaj

japanskog kaligrafskog slikarstva odrazio se i u djelima Hartunga, Mathieua, Bissièra i drugih ( École de Paris ).

Tako je sličnu tehniku, takozvanog spontanog stila koristio suvremeni slikar JULIUS BISSIÈR prilikom svoje serije minijatura ,

kada je boju nanosio direktno na slikarski nositelj. Koristeći jednu vrstu fine gaze za vrećice slikao je direktno, istina - ne akvarelom –

već jajčanom temperom.

SviĎa mu se struktura lanenog platna. Eksperimentirao je čak i na većim formatima ; ipak, preparirana platna su skinuta sa slijepog

okvira te je slikano slično kao da je u pitanju arak papira – na slobodnim

komadima lanenog platna ...

←3/ 30. JULIUS BISSIÈR: Minijatura umjetna jajna tempera na lanenom platnu; 19,5 x 25,6 cm; već 7. maja 1956.

Bissière zapisuje u svoj dnevnik ...

...pronašao sam tehniku ispiranja temperne boje ... lazurirano grundiranje je

najprije fiksirano sa fiksativom a zatim slikano ...

3/ 31. Mu Ch'i: Šest šljiva→ Manastir Daitoku-dži, Kijoto; oko 1269. godine; širina: 36,3 cm; akvarel i lavirani crteţ na papiru; obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje

oblika vodoravnim potezima kista; slikano je hladnim plavo-crnim tušem.

evidentno je ... intuitivno, naglo saopštavanje, zagonetnost, ... ali i velika spretnost ruke koja je naslikala ove plodove20

...

Slično japanskim „akvarelima“ radi, dakle , i Bissièr … Ali, svojim postupkom meĎu fiksiranja, mogao je korigirati kreaciju, bez da ošteti

«pod slikanje»:

sada je svoje ideje, koje je prije realizirao tušem počeo raditi ovom tehnikom ali logikom kakvu je koristio u radu tušem... Ne sluţi se pastoznim

nanošenjem boje, već onim dodavanjem, oduzimanjem sa kistom, laviranjem , slobodnijim i jačim potezima - drugim riječima – spontanim

akvarelnim pristupom … Bissierova jajna tempera je sadrţala ţumanjak, malo makovog ulja i pigmenta tako da je sve zadrţalo transparentnost (

stalno je ovaj autor bio u nekom dijalogu sa svojim medijem).

20

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972/ str. 360.

VI


Vodena boja


23

3.3.

Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o stilu MI

Mu Ch'i: Šest šljiva 3.3.1. uvodne napomene

3.3.2. princip gradnje

3.3.3. instrumentacija

3.3.1. uvodne napomene

←3/ 32. Mu Ch'i: Šest šljiva

Kako je zapisao Lee21

...spontani stil podrazumijeva…

…spretnost i intuitivnost ...

slika Mu Čija Šest šljiva izraţava ... strast zamrznutu u beskrajni mir !

21

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972/ str. 360.

VI


Vodena boja


24

3.3.2. princip gradnje

3/ 33. █ Mu Ch'i: Šest šljiva, makro

detalj→ ( svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize,

kao ključni pomak označeni su posebnom oznakom █

).

MJESTO: manastir Daitoku-dži, Kijoto;

DATACIJA: oko 1269. godine;

DIMENZIJE: širina: 36,3 cm;

TEHNIKA: akvarel i lavirani crteţ na papiru; vidljivo

je obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje oblika

vodoravnim potezima kista, pogotovo kod peteljki koje

podsjećaju na kineska slova…; ( kasnije su ovu tehniku

voljeli koristiti slikari amateri )

slikano je hladnim plavo-crnim tušem;

evidentno je ...

22... intuitivno, naglo saopštavanje, zagonetnost ...

ali i velika spretnost ruke

koja je naslikala ove plodove ...

22

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972/ str. 360.

VI


Vodena boja


25

princip gradnje zasnivao se na sljedećim fazama gradnje: 3.3.2.1. pripremni radovi

3.3.2.2. nosilac

3.3.2.3. iscrtavanje i slikanje 3.3.2.1. pripremni radovi kultura Dalekog Istoka podrazumijeva zanatsku i umjetničku virtuoznost:

tako su kineski majstori svoje učenike savjetovali da kod vjeţbanja pisanja i slikanja sa vodenim bojama …

…23

početna vjeţbanja započinju čistom vodom, koja ostavlja vlaţan trag…

ovo je jako vaţno za upoznavanje mogućnosti izraţavanja kistom. Na tuš, odnosno boju – prelazi se tek kada se voda razumije u potpunosti…

pripremne radnje podrazumijevaju i psihičku pripremu, kontemplaciju i smirenost u kontekstu

poznate izreke iz Dijagrama kojeg je zapisao u 6. stoljeću učenik gospoĎe Wei Furen – Wang

Xizhi da se ...

....pobjeda postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima 24

…

…i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja djela ...

spontani stil je podrazumijevao dugotrajno kreativno iskustvo i duboko promišljanje majstora;

3/ 34. Grubo zrnati papir→

23

N. Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988/ str. 68. 24

N.Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988/ str. 67.

VI


Vodena boja


26

3.3.2.2. nosilac:

←3/ 35. Grubo zrnati papir; original ( svi primjeri, koji su navedeni kao analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su posebnom oznakom ■ );

na makro detalju se vidi iskrzana linija peteljke kao posljedica grublje strukture papira…; često je vidljiva i struktura

sita, na ovim ručno izraĎenim papirima…; korišten je, dakle, ručni kineski papir većeg upijanja;

dobro upijanje - zahvaljujući samoj strukturi papir , ali i prirodnom biljnom vezivu (najčešće riţinom škrobu), koji

se nalazi u papirnoj pulpi ...

3.3.2.3. iscrtavanje i slikanje

skiciranje je u ovoj umjetnosti gotovo nepoznato;

osnovna kvaliteta je spontanitet i ekspresivnost…

tehnika spontanog stila podrazumijeva , dakle, intuitivnost i spretnost …

kultura Dalekog Istoka podrazumijeva zanatsku i umjetničku virtuoznost: kako naglašava Lee , slikar koristi

dugačak, gibak, debeo i tanak potez kista: ... potez koji modelira i najlakši plod

učinio je da ovaj prostor lebdi za razliku od onog teškog i crnog ... █ evidentna je kombinacija oštrine i nejasnosti, kombinacija dubokog crnila sa krajnjim bljedilom; obrada peteljki i

lišća izvedena je na način kao da su u pitanju kineska slova ; način korištenja kista otkriva vladanje kistom na

najvišem stupnju; majstorstvo u metodama nanošenja tuša i boje na podlogu ovdje je dovedeno do savršenstva…

inače, ■ gradnja tradicionalnog kineskog i japanskog akvarela zasniva se često i na razlijevanju boje na

prethodno nakvašenom papiru; na taj način postiţu se harmonični spontani efekti; ako se za razlijevanje koriste

VI


Vodena boja


27

različite boje … postiţe se i meĎusobno

spontano miješanje…

←3/ 37. Mu Ch'i:█ Šest šljiva, detalj

■ i ovdje je majstorstvo u metodama nanošenja

tuša i boje na podlogu dovedeno do

savršenstva…

evidentno je:




- nanošenje teksture razrijeĎenom bojom,

i t. d.

ono što se ovdje, na detalju, posebno ističe - je

nanošenje „suhim „ kistom…

3/ 38. ZEN slikarstvo :■ Originalni rad

iz 15. stoljeća→

VI


Vodena boja


28

3/ 39. ZEN slikarstvo :■ noviji primjeri:

←Isabel Larrodé

3/ 40. Zoltan Bicskei →

RIJEČ „ WEN“ kod Kineza:

francuski post strukturalistički filozof Jacques Darrida

itekako solidno argumentirano podvrgava kritici/

dekonstrukciji uobičajeni – krajnje ograničavajući, etno

centristički i isključiv pojam o pismu, tragu a tako i

crteţu ...

naime, u studiji O gramatologiji , kao nit vodilju pri percepciji i razumijevanju

različitih koncepcija crteţa ne bi bilo loše uzeti barem Derridov stav da se

podjednako dobro koliko i riječ „crteţ“ moţe , teorijski mišljeno, rabiti riječi koje

kaţu

- „grepsti“,

- „urezati“,

- “oguliti“,

- „zasjeći“,

- „ucrtati“,

- „utisnuti“...

upućuje na razumijevanje koncepcija i praksi drugih naroda/ kultura /tradicija ...

posebno Kineza

kod Kineza riječ WEN označava mnogo toga drugog nego pismo u uţem smislu

kao što kaţe Gernet:

riječ WEN znači skup obiljeţja, obično u značenju pismo

ona ulazi u pore kamenja i drveća,

u zvijeţĎa predstavljena crtovljem koje povezuje zvijezde,

u tragove ptičjih nogu ...,

crteţa koji ukrašavaju oklop kornjače

( „ kornjača je mudra- kaţe jedan stari tekst )

– to jest obdarena magijsko-religioznom riječi WU ( ratnik , vojnik)

i ZHI ( sirova materija, još neobraĎena i neukrašena)

VI


Vodena boja


29

5.3.3. instrumentacija

svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima - odreĎena likovna instrumentacija …

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje odreĎenu originalnu zvučnost likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao

poesisa materijalnosti…

novine i neke karakteristike: u razmatranju instrumentacije kod klasičnog slikara Yan Li-bena, majstora iz sedmog stoljeća, već smo elaborirali sve relevantne materijale, kao i crtaći i slikarski pribor…

obzirom da je Yan Liben slikao na svili, jedino što nije razmotreno je papir Dalekog Istoka…

istina i kistovi postaju vremenom sve kvalitetniji ... 5.3.3.1. papir Dalekog Istoka

5.3.3.2. kistovi

5.3.3.1. papir Dalekog Istoka

postoji niz hipoteza koje polaze od činjenice, da nije isključeno da je stari svijet imao dodira:

- da li su Kinezi znali za papirus prije Aleksandra Velikog ?

- da li je izgled papirusa utjecao na proizvodnju papira u Kini ?

- da li je tek posredstvom Aleksandra Velikog papirus stigao u Kinu ?

najstariji papirusi naĎeni su u faraonskim grobnicama čak 1600 godina prije Aleksandra Velikog !

sačuvali su se zahvaljujući preventivnim mjerama… Preventivne mjere za očuvanje svitaka papirusa: najprije su svitke papirusa potapali u cedrovo ulje a zatim stavljali u sarkofage ( zato su nakon

iskopavanja jako krti i lomljivi). Slično su i Hebreji svoje svitke zakopavali u čupovima od pečene zemlje…Rimljani su svitke papirusa nosili u drvenim etuijima ( kutijama sa poklopcem, lokotom i

remenjem) tako zvanim scriniama.

- moţda se papir javlja u Kini kao imitacija papirusa ?

- ali, moţda je u pitanju tradicija došla sa Himalaja ( nepalska minijatura na palminim listovima ( palmin list TALAPATRA razrezao se uzduţ središnjeg rebra i rezao na komade / 3 x

30cm, ili ostavljao u trakama 8 x 100 cm); na sjeveru Indije koristila se za pisanje bijela tanka brezova kora – BÜRJA, namazana uljem i glačana da postane čvrsta i glatka ; knjige od daščica i

kore drveta poznate su i u drugim krajevima svijeta…)

- ili su narodi Dalekog istoka imali čak dodira sa Centralnom Amerikom ? Naime, Dresdenski kodeks je uraĎen na specijalnom „papiru“, proizvedenom starom pred kolumbovskom

tehnikom, proizvodnjom od istučenih i prešanih biljnih vlakana od kore drveta, premazanih sa tankom skramom kreča ...; tropsko drvo iz porodice Ficus ili različite vrste Moracées; kako

navodi Francisco Hernandez 1570. Godine ...; one reţu ogromne grane ... skinu mladice, kvase ...kasnije skidaju koru ... vlakna tuku tupim kamenom ( kuhaju sa pepelom i gašenim

krečem)...prilikom formiranja listova dodaju i specijalno vezivo ... - Ovaj „papir“ se kod Azteka zvao amatl ...

VI


Vodena boja


30

tradicionalni kineski papiri

tradicionalni kineski papiri proizvodili su se od dudovih vlakanaca - Broissonetia Papyrifera koja se nalaze ispod same kore murvinog drveta i melju se u kašu …

Ts'ai Lun : pulpa 105. godine n. e. Ts'ai Lun je podnio caru izvještaj o usavršenom postupku ( što znači da je postupak bio poznat i

prije) proizvodnje papira od jeftinijeg materijala :

naime, umjesto dudovih svilenih vlakanaca on preporučuje jeftinija vlakna

- od kore drveta ( najkvalitetnija ispod kore dudovog drveta),

- starih krpa,

- starog konopa i

- ribarskih mreţa…

usitnjene sirovine se kuhaju sa krečem, ponovo sitne u kamenom avanu drvenim tučkom i temeljito ispiru u riječnoj

vodi…

od dobivenih vlakana dobiva se pulpa koja se vadi pomoću sita napravljenog od bambusovih štapića i svilenih

konopaca;

←3/ 41. ■ Usitnjena vlaknasta pulpa

ubrzo Kinezi koriste i vlakanca bambusa, trske, otpadaka kudjelje, konopaca, starih krpa…ovi papiri često su sadrţali

samo prirodno vezivo – komponentu prirodnih sirovina: naime, biljna pulpa se skladištila u buradi u zemlji i tako se

nataloţilo i prirodno vezivo; japanci još danas i za naknadno kaširanje papira koriste prirodni škrob od biljke Kyofunori

…

način prerade sirovina zavisi od vrste celuloze, veziva, punila….; kineski papiri nisu sadrţali dodatne primjese, ali zato evropski papiri sadrţe često i vezivo i punilo…; vezivo papirusa je takoĎer bio

prirodni sok – iscijeĎen škrob iz močvarne biljke).

proizvodnja papira

zatim se ujednačenim pokretima sita odstranjuje voda, pri čemu se vlakna isprepliću stvarajući list;

poslije toga se list skida i suši na suncu ili na nekoj zagrijanoj podlozi, zatim slaţe jedan na drugi i u sveţnjevima preša u drvenim prešama …; tek poslije toga dolazi eventualno dodatno lijepljenje… ;

( za impregnaciju koriste premazivanje sadrom, ţelatinom od lišajeva ili škrobom…; lijepljenje se vrši ponekad, prema potrebi i površinski, nakon glačanja , potapanjem u ljepljivu otopinu biljnog

porijekla) te na kraju glačanje slonovom košću , da bi listovi bili jači, ravni i sjajni…; ovaj papir se izvozio u sva područja istočnih civilizacija…

VI


Vodena boja


31

prikaz kineske proizvodnje papira ( od pripreme sirovina, tucanja i sitnjenja, vaĎenja pulpe sitima iz bazena i sušenje listova):

←3/ 42. ■ Kineska proizvodnja papira

JAPAN-PAPIR

specifičnost JAPAN-PAPIRA je samo svojstvo upijanja koje daje japanskom akvarelu ( kao i drvorezu) specifičan karakter;

posebnu draţ ovom papiru daje specifična struktura:

evidentna su grublja vlakanca kruţno rasporeĎena u finijoj, gotovo transparentnoj papirnoj masi…; fina i gipka svilena ili dudova vlakanca neobične

duţine i čvrstoće daju i homogenu i jednakomjerno isprepletenu

finiju ili grublju strukturu…( deblji japan papiri imaju u pulpi i

grublja vidljiva bambusova vlakanca:

japan-papir se cijeni u tehnikama crteţa trskom, kistom, lavirnim

tehnikama, prije svega radi svoje velike sposobnosti upijanja kao i

velike elastičnosti i otpornosti na pritisak ( celulozna vlakanca

japan-papira različitog su porijekla:

pored dudovih vlakanaca koriste se i vlakna nekih drugih biljaka;

prema vrsti vlakana imaju i oznake – GAMPI, MITSU-MATI,

KODSU, KOZO, TE-SHI ...);

fina i gipka svilena ili dudova vlakanca neobične duţine i čvrstoće daju homogenu i jednakomjerno isprepletenu

finiju ili grublju strukturu, što daje ovim papirima poseban čar; često imaju i izuzetnu providnost…

VEZIVO je često škrobnog karaktera: tako je kod papira od riţine slame vezivo prirodno postojanje zaostalih

zrnaca riţinog škroba u samoj slami ( ili druga biljna veziva , zavisno od vrste veziva u sirovini):

3/ 43. ■ JAPAN PAPIR →

VI


Vodena boja


32

5.3.3.2. kistovi

klasični kistovi korišteni u zapadnoj civilizaciji različiti su od onih koji se koriste na Dalekom Istoku: izraĎeni su od dlake ovce, jarca, zeca, deve, dlake

konja,tvora, vuka, badger, boar, deer…

većinom su oblikovani u zašiljeni vrh…

prema kineskoj metodologiji – kist se sastoji od vlasi i drţala…

Tipovi japanskih kistova: - Hsien chao pi – crab clow brushe (velikih i malih dimenzija),

- Hua jan pi – za cvijeće,

- Lan yu ch'u pi - za orhideje i bambus,

- T'u brao pi – za pisanje ( zečja dlaka),

- Hu ying pi – Hunan ( kozja dlaka)….

3/ 44. ■ Šuko: Majmun koji visi na grani; detalj suptilnih poteza kista Museum if Fine Arts, Boston; 15. stoljeće; visina 97 cm; asketski crteţ; kist i tuš na papiru; ovim djelom ukazuje na jedinstvo crtačkog i slikarskog izraza. ..

Japanci su često slikali ovog mitskog majmuna, koji ţeli uhvatiti odsjaj mjeseca u bunaru, simbol čovjeka, koji , umjesto da «uhvati» stvarnost samu, traţi

odsjaje istine ...

U gradnji crteţa je i kod njega evidentna kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ... I njegov tuš ... se mijenja od najsvjetlijih

do najtamnijih tonova ...

orijentalni kistovi VANGEROV

danas orijentalni kistovi konkuriraju nekim najkvalitetnijim evropskim proizvoĎačima…

u specifikacijama se spominju oni napravljeni od uobičajenih vrsta dlaka, ali i oni specifični od dlaka -

- volovskog uha,

- goveĎih dlaka,

- kune , - dlake japanskog ponija, idealnih za fino detaljiranje,

- dlaka kozjeg uha i ponija,

- CHORY ; dlaka jazavca i kozjeg uha,

- MENSO , dlaka jazavca,

- KOTTO; dlaka divljih koza…

šest šljiva mu ch'ija - · pdf filevi smisao poesisa materijalnosti vodena...

Documents