seventeen mile drive - trn music · 2016-06-14 · lennie started writing for tv, and orchestrating...

SeventeenMile Drive

byLennie Niehaus

(BMI)

Complete String Orchestra Instrumentation

TRN Music Publisher, Inc.P.O. Box 197 • Alto, NM 88312 • USA

www.trnmusic.com

10 - Violin I10 - Violin II

8 - Viola (opt. 3rd Violin)8 - Cello

6 - Double Bass2 - Percussion (opt.)

Triangle, Snare Drum, Bass Drum1 - Piano (opt.)

About the Composer - - -

Alto saxophonist Lennie Niehaus was born into a musical family in St. Louis, Missouri, butmoved to Los Angeles when he was 7 years old. He grew up listening to his father playing theviolin and his sister playing piano. At an early age he started playing the violin and later becameinterested in playing the oboe, the bassoon and finally the alto sax. Playing with various jazzbands as a teenager, he wrote arrangements and compositions for them. He graduated cumlaude from Cal State Los Angeles where he majored in theory and composition. In 1951, he auditioned for Stan Kenton and was asked to join the band. After playing withStan for three months, at which time he received his draft notice to go into the Army. Therehe was able to get into the concert band, where he played the oboe. He made use of his off time

by forming various jazz groups, such as quartets, quintets and an octet. While he was in the Army, he met ClintEastwood, who was a jazz fan. Upon his discharge he was rehired by Stan Kenton to replace saxophonist Lee Konitz,one of Lennie’s early influences, the other being Charlie Parker. During his tenure with Stan, he wrote manyarrangements and compositions numbering between 150 and 200, many of which were recorded. In 1955, at the New York jazz club “Birdland,” Lennie was presented the Alto Sax New Star Jazz Critic’s Award.After five years with Stan (1954-59), Lennie decided to return to Los Angeles and concentrate on his writing. Whileplaying with Kenton, he had signed an exclusive recording contract with Les Koenig of Contemporary Records. Hedid many albums with various instrumentations on which composing and arranging all the material. In addition, withthe groups he recorded in different venues. Lennie started writing for TV, and orchestrating for Jerry Fielding, who was writing for film. He also becameinterested in writing for publishers and also found a need for material to teach young saxophone players how to playwith a jazz conception. This idea became a series of seven books ranging from easy to more advanced that are stillselling today. His relationship with Jerry Fielding, who was writing several movies for Clint Eastwood, renewed his friendshipwith Clint. With Fielding’s untimely death, Clint called Lennie and asked him to compose a movie that had justfinished entitled “Tightrope.” This collaboration evolved into many other movies, such as “Bird” (for which he wasnominated for Best Score by the British Film Institute), “Unforgiven,” “The Bridges of Madison County,” “SpaceCowboys,” and many others. Independent of Eastwood, he wrote a jazz score called “Lush Life,” for which hereceived and Emmy for best composition, wrote the music for the animated movie “Pochahontas II,” and composedmusic for many other movies for television and cable. Lennie was commissioned to write a jazz suite for a concert which was a tribute to Clint Eastwood. It wasperformed by the Carnegie Hall Jazz Orchestra and conducted by him. In 2003, he had the honor of conducting theBoston Symphony Orchestra, performing the music of “Mystic River.” The following year he was asked by the BBCto play in, and conduct, their jazz orchestra in London. After returning home from England, he recorded with hisoctet “Live at the Lighthouse at Hermosa Beach.”

About the Music - - -

This composition is written in a large A-B-A song form. After a brief introduction, a spirited “tune” begins in m.5 where the first violins play the melody. All bowings and dynamics are carefully marked (as they are throughout)and should be carefully observed. In m. 23 the lower strings are featured in two measure phrases followed by twomeasure phrases stated by the upper strings. In m. 31 through m. 43 the material from m. 1 through m. 22 isreiterated. This first section is in the key of G, and beginning at m. 61, the “B” section begins in the key of C,slower with expression. A poignant melody is played starting at m. 61 by the entire string section. At m. 73 themelody moves to the second violins and back to the first violins in A minor, at which point it should “sing out” withfeeling although the dynamic stays soft. The melody from m. 61 is heard again at m. 83 but a little louder and withstill more expression. A modulation takes us back to the key of G where the first section is heard once again. M.149 is like a coda and should be played in a more spirited and deliberate manner. Optional parts are supplied forViolin III (same as Viola), Percussion and Piano.

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Seventeen Mile DriveLennie Niehaus

Copyright © MMXI by TRN MUSIC PUBLISHER, INC.All Rights Reserved. Printed in U.S.A. International Copyright Secured.

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