MINISTERUL EDUCAIEI, CERCETRII, TINERETULUI I SPORTULUI UNIVERSITATEA DIN ORADEA FACULTATEA DE LITERE

REZUMATUL TEZEI DE DOCTORAT

PERSONAJUL PROZEI ROMANTICE ROMNETI

Conductor tiinific: Prof. Univ. Dr. IOAN DERIDAN

Doctorand: ALINA SIMU

ORADEA 2011

Personajul prozei romantice romnetiArgument ........ 7 1. Preliminarii teoretice i istorico-literare 1.1.Romantismul romnesc. Repere istorico-literare .................15 1.1.1. Statutul prozei romantice romneti n secolul al XIX-lea .......22 1.1.2. Real i fantasticitate n proza romantic romneasc ..... ..25 1.2.Conceptul de personaj ntre real i imaginar. Diversitatea definiiilor acestui concept: persoan, figur, caracter, tip, chip, arhetip, model arhetipal, portret, fiziologie, protagonist, paradigm vie/sistem, actor, actant, voce, masc, rol; personajul ca ax al operei epice .........31 1.3.Relativizarea concepiei despre personaj n epoca romantic; mblnzirea personajelor: ntre Romantismul nalt i Romantismul Biedermeier ..47 1.4.Autori i opere. Personaje .........55 2. Iubita 2.1.Imaginea femeii n secolul al XIX-lea. Raportul dintre moralitate i dorina de emancipare .............................................................................................................82 2.2.Toposuri ale existenei feminine: sala de teatru, sala de bal, biserica, hipodromul, loja, salonul, camera, grdina ................................................................................84 2.3.Specialiti femeieti. Arta portretelor feminine n proza lui Mihail Koglniceanu .........................................................................................................85 2.4.Artista n proza lui Bogdan Petriceicu Hasdeu .....................................................91 2.5.Olga i Zoe, figuri tragice n nuvelele lui Constantin Negruzzi ............................93 2.6.Elena, personajul lui Dimitrie Bolintineanu, soia infidel ntre izbvire i condamnare ...........................................................................................................97 2.7.Aglaia i stranietatea amorului ............................................................................100 2.8.Cocheta. Femeia de moravuri uoare. Iubirea dup calendar i jocul frivolitii ..............................................................................................................................102 2.9.Logodnica Zoe. mplinirea n iubire sau fericirea burghez ...............................106 2.10. Femeia asuprit. Victima. iganca Zamfira i destinul tragic .........................107 2.11. Iubita n proza eminescian (Cezara, Poesis, Sofia, Ella), polaritatea nger demon ..................................................................................................................109 2.12. Actria n proza lui Vasile Alecsandri ..............................................................116 2

2.13. Sultnica, figura tragic a prozei lui Delavrancea ............................................123 2.14. Caliope/ Thalassa i tentaia limitei. Thalassa epopeea senzaiilor ..............125 2.15. Principiul unitar: masculinul i femininul ........................................................128 2.16. Chipul femeii i semnele vremii ......................................................................129 2.16.1. Gazda. Stpna casei ...............................................................................129 2.16.2. Figura matern, protectoare i susintoare a tinerelor fete .....................131 3. Boemul 3.1.Studenii lui Hasdeu, prini n jocurile mtii .....................................................133 3.2.Nelinititul romantic: Manoil i Alexandru C. n romanele lui Dimitrie Bolintineanu ........................................................................................................143 3.3.Sufletul vistor n nuvelele lui Radu Ionescu ......................................................146 3.4. Teoreticianul iubirii. George din La gura sobei, ntre ntmplare i fatalitate ...........................................................................................................................149 3.5.Stavrache Crcescu, pseudo-erou de roman; victima livrescului din Catastihul amorului ..............................................................................................................154 3.6.Craii, junii cuceritori n Don Juanii din Bucureti: Gogor, Paloti i Colan. Denville i Vasilache. De la anuial/ farniente/ spleen/ plictiseal, scepticism la decaden .............................................................................................................155 3.7. Paul, boemul lui Pantazi Ghica, spectator rece i indiferent la obiceiurile societii ...........................................................................................................156 3.8. Trubadurul lui Delavrancea .............................................................................158 4. Revoltatul 4.1. Ieronim, un alt fel de clugr, ntre platonism i pasiune ................................161 4.2. Dan-Dionis prins n cltoria sufletelor ...........................................................167 4.3. Toma Nour, geniul demonic ............................................................................172 5. Intelectualul 5.1. Profesorul Viitoresco, un romantic din alt lume ............................................179 5.2. Tnrul Alexandru Elescu, un boier cu viziune liberal ..................................179 5.3. Pictorul Francesco ............................................................................................182 5.4. neleptul, chintesen a cutrilor romantice ..................................................183 5.5. De la catilinarul romantic eminescian la temperatorul realist ..........................186 6. Boierul 6.1.Boierul patriarhal n proza lui Alecu Cantacuzino ..............................................189 6.2.Boierul tiran Iorgu Mrvesco, tutorele Aglaiei .............................................189 3

6.3.Impostorul: Postelnicul George, figur reprezentativ a lumii tombaterelor ..............................................................................................................................192 7. Figura istoric 7.1.Ierarhii i funcii la curile domneti: postelnicul arpe, stegarul Luca, cetaul Iorgu, hatmanul Arbore etc. ................................................................................193 7.2.Tiranii absolui: Alexandru Lpuneanul i Mihnea-Vod cel Ru ....................195 7.3.Fidelitatea fa de figura istoric a domnitorului: tefan cel Mare, Mihai-Viteazul, Bogdan-Vod etc. ...............................................................................................199 7.4.Supremaia i demonia feminin: Doamna Chiajna ............................................200 7.5. Drzenia i autoritatea doamnei Ruxanda ........................................................203 8. ranul 8.1.ranul i bunul pstor. ranii pstrtori ai tradiiei n Serile de toamn la ar ..............................................................................................................................205 8.2.Muntenii i lupta pentru pstrarea independenei naionale ...............................208 9. Cltorul ...................................................................................................................210 9.1. Cltorul (lui) Alecsandri i fascinaia spaiilor exotice ...................................211 9.2. Recursul la vis: Dionis ......................................................................................216 10. Cellalt, strinul 10.1. Strinul: plimbarea i imaginea lumii ..............................................................218 10.2. Mihu, orfanul prodigios ntr-ale hoiei .............................................................220 10.3. Nedelcu, eroul demonic ...................................................................................221 10.4. Porojan, figura unei evocri prieteneti ...........................................................222 11. Personajul colectiv 11.1. Gloata ...............................................................................................................225 11.2. Alaiul. Funcia de nsoire ritualic ..................................................................226 12. De la Dionis la Thalassa n cutarea arhetipului ...............................................228 13. Retorica romantic. Mijloace compoziionale. Rolul antitezei n prezentarea personajelor romantice; antitez compoziional a textului i a personajelor ....................................................................................................................................232 14. Concluzii ...................................................................................................................23715. Bibliografie selectiv ...............................................................................................248

4

ArgumentPersonajul prozei romantice romneti se constituie sub forma unei sugestii de tipologie a personajului romantic pornind de la recurena unor tipuri de personaje considerate emblematice pentru proza romantic romneasc. Cele zece tipuri reprezentative identificate de noi sunt analizate dintr-o perspectiv complex, ce implic legtura cu istoria i socialul, rolul personajelor n cadrul ansamblului operei unui autor, valoarea lor artistic, precum i relaia cu celelalte elemente ale artei narative. Actualitatea temei rezult din necesitatea siturii corecte a nceputurilor literaturii noastre, n special a prozei romantice. Date fiind numeroasele studii referitoare la geneza i manifestarea curentului romantic n Europa Apusean, precum i concentrarea studiilor critice romneti asupra operei unor autori canonici, paoptiti i postpaoptiti (Mihai Eminescu, Alexandru Macedonski, Constantin Negruzzi, Dimitrie Bolintineanu, Bogdan Petriceicu Hasdeu) s-a constatat necesitatea unei analize axate pe romantism. Tema cercetrii noastre i gsete justificarea n poziia dominant pe care o deine proza n secolul al XIXlea i n implicaiile complexe pe care ea le presupune n aceast etap a dezvoltrii sale. De asemenea, considerm c este ndreptit un studiu asupra personajului romantic romnesc, avnd n vedere aspectele polemice care au fost ridicate n numeroase studii critice legate de validitatea acestui personaj n proza noastr, extinderea/ reprezentarea lui n materialul literar ce ne revine din secolul al XIX-lea, precum i de transformrile i adaptrile pe care acest personaj le-a suferit sub imboldul unor factori locali, a unor traduceri i influene. Interesul pentru aceast tem vine n urma unor preocupri mai vechi n ceea ce privete manifestrile micrii literare romantice n spaiul european, cu precdere ale romantismului englez, precum i racordarea literaturii romne la prefacerile europene de secol XIX i XX. Avnd n vedere originea extern a curentului romantic, am considerat c este potrivit pentru cercetare fenomenul extinderii romantismului n literatura romn i surprinderea specificului acestei proze. Scopul tezei este cercetarea evoluiei i a modului de prezentare a personajului prozei romantice romneti. Teza cuprinde o analiz complex, sub aspecte multiple, a personajului romantic i a rolului su n literatura romn premodern. Lucrarea urmrete, combinnd analiza i sinteza, personajul din perspectiva unei posibile tipologii pe care o contureaz acesta n evoluia prozei romantice de secol XIX. Scopul tezei vizeaz i cuprinderea unor opere n proz eterogene, cu numeroase amalgamri, publicate la intervale temporale relativ 5

mari, pentru a ilustra astfel preocuparea autorilor notri de nceput de drum pentru inseria i dezvoltarea filonului romantic n scrierile lor. n raport cu aspectele mai generale legate de apariia literaturii naionale n contextul prefacerilor europene, considerm c este ndreptit o cercetare axat doar pe dimensiunea personajului i pe conturarea celor zece modele/tipuri posibile. Ipoteza investigaiei pornete de la situarea fireasc a personajului ca elementul primordial n existena operei literare. Avnd n vedere preocuparea noastr fa de fenomenul romantic, am considerat c se poate realiza o situare bine dozat a acestui fenomen prin prisma elementului cel mai dinamic, anume personajul. Considerm c un studiu asupra literaturii noastre romantice poate fi cel mai bine exploatat prin analiza de personaj, care nglobeaz valenele bogate ale operelor literare n sine. Personajul este chintesena lumii narative n care triete i comunic cu universul mai larg al vieii nsei. Fundamentul tiinific i metodologic al cercetrii const ntr-o modalitate nou de lectur i interpretare a textului i a exegezei critice. Aceasta se fundamenteaz pe studiile de istorie literar, precum i pe studiile critice ale unor exegei precum Paul Cornea, Virgil Nemoianu, Nicolae Manolescu, Edgar Papu, George Clinescu, Mihai Zamfir, Ioan Deridan, Gheorghe Glodeanu, Vera Clin, Elena Tacciu etc. n ceea ce privete suportul teoretic referitor la noiunea de personaj, acesta se bazeaz pe lucrrile unor importani teoreticieni ai literaturii precum Ren Wellek, Austin Warren, August Wilhelm i Friedrich Schlegel, Grard Genette, Boris Tomaevski, Hertha Perez, iar, n planul teoreticienilor romni, Adrian Marino, Vasile Popovici, Irina Petra configureaz premisele analizei teoretice. Lucrrile acestora au constituit cadrul extins necesar pentru cercetarea propriu-zis. Obiectivele tezei sunt: evidenierea la nivel artistic i social-istoric a rolului personajului romantic romnesc n proza secolului al XIX-lea; cercetarea prozei romantice a secolului al XIX-lea i a originii i evoluiei personajului romantic; prezentarea personajului romantic romnesc n funcie de raporturile cu istoria i societatea, cu familia i ceilali; conturarea dimensiunii estetice a personajului romantic n contextul evoluiei literaturii romne; situarea personajului romantic romnesc n centrul operelor i analiza acestuia n raport cu sistemul operei literare, procedeele narative etc. Dintre operele analizate n tez amintim proza eminescian cu titlurile relevante pentru demersul nostru de analiz a personajului romantic: Srmanul Dionis, La aniversar, Cezara, Geniu pustiu, Avatarii faraonului Tl, Archaeus; de asemenea, am analizat opera n proz a lui Vasile Alecsandri, cu precdere scrierile Istoria unui galbn, Suvenire din Italia. 6

Buchetiera de la Florena, Balta-Alb, Cltorie n Africa, Dridri, Mrgrita, Vasile Porojan. Importante pentru delimitarea specificitii prozei romantice i a personajului am considerat a fi i romanul lui Alecu Cantacuzino Serile de toamn la ar, romanele lui Dimitrie Bolintineanu: Manoil i Elena, scrierile lui Mihail Koglniceanu: Tainele inimei, Iluzii pierdute. Un nti amor, Fiziologia provincialului n Iai. Un moment memorabil n existena prozei romantice este marcat de nuvelele sentimentale sau istorice ale lui Constantin Negruzzi: Cum am nvat romnete, Zoe, O alergare de cai, Au mai pit-o i alii, Alexandru Lpuneanul, Sobieski i romnii. Pantazi Ghica cu romanul Un boem romn, Ioan M. Bujoreanu cu ale sale Mistere din Bucureti, precum i Radu Ionescu cu Don Juanii din Bucureti i O zi de fericire vin s ilustreze cu precdere tipologia boemului, n timp ce personajul istoric se revendic din operele lui Hasdeu (Ursita) i Alexandru Odobescu (Mihnea-Vod Cel Ru, Doamna Chiajna). Bogdan Petriceicu Hasdeu figureaz n cadrul operelor analizate i cu Duduca Mamuca / Micua, scriere controversat n epoca publicrii. n exemplele alese urmrim cu precdere componenta romantic. Am analizat totodat romanele anonime: Aglaia, o descoperire recent n Arhiva de politic extern a Imperiului Rus din Moscova, dar i romanele Catastihul amorului, respectiv La gura sobei, importante pentru tehnica literar, pentru teoretizarea formulei romaneti, pentru inventarierea etapelor/ strilor iubirii i diversificarea tipologiei feminine. Pentru legtura sfritului de secolul XIX cu modernitatea ni se par relevante nuvelele romantice cu inflexiuni populare ale lui Barbu tefnescu Delavrancea (Sultnica, Trubadurul, Linite), dar i Thalassa a lui Alexandru Macedonski. Structura tezei se desfoar pe ntinsul a zece capitole corespunztoare celor zece tipuri de personaje analizate n cadrul prozei romantice romneti. Ele sunt precedate de un capitol introductiv, menit s asigure suportul teoretic pentru analiza de personaj i situarea acestuia n evoluia prozei romneti, respectiv sunt urmate de un capitol cu rol sintetizator, acela de a crea o punte peste proza romantic de secol XIX, i anume de un capitol referitor la mijloacele compoziionale tipic romantice, finalul cuprinznd concluziile i bibliografia selectiv. Capitolul 1, intitulat Preliminarii teoretice i istorico-literare urmrete situarea romantismului romnesc n context european, etapele dezvoltrii curentului romantic la noi n ar, precum i caracterul su impur, ntr-o permanent mpletire cu realismul, i, spre finele secolului al XIX-lea, cu simbolismul i naturalismul. Originile romantismului, evoluia sa i, n final, decderea se desfoar pe fundalul prefacerilor sociale i culturale profunde, un 7

fenomen care a cuprins Europa ntreag. Sunt vizate etapa nceputurilor cu tatonrile specifice, vrfurile de manifestare a romantismului, precum i perspectivele multiple asupra etapizrii curentului romantic, dintre care distingem punctele de vedere al lui Virgil Nemoianu i al lui Paul Cornea. De asemenea, capitolul cuprinde cteva consideraii asupra nceputurilor literaturii fantastice. Urmeaz perspectiva asupra noiunii de personaj aflat la grania dintre real i imaginar. Personajele pornesc fie din istorie, din lumea real n care autorii i dezvolt creaia, fie dintr-un imaginar propriu fiecrui autor sau dintr-un imaginar colectiv naional. Definiiile numeroase ale termenului de personaj sunt urmate de consideraii legate de situarea personajului n centrul operei epice, ca element modelator i determinator. Personajul nglobeaz sensurile operei, nivelurile acesteia, le implic, le antreneaz n relaii care-i sporesc nsemntatea. n ceea ce privete rolurile pe care le exercit personajul, acesta este elementul dinamic care antreneaz, determin, cauzeaz schimbrile, prefacerile din opera epic. Se urmresc, de asemenea, elementele de construcie epic, tehnicile narative, care, la rndul lor, influeneaz existena personajului n sistemul operei. naintm totodat i o clasificare a personajului romantic, din punct de vedere funcional al rolului pe care l exercit n oper: distingem astfel personajul actor, personajul marionet, personajul decor, personajul mim, personajul regizor, respectiv personajul sufleur. Urmeaz o analiz a noiunii de personaj aplicat la situaia prozei romantice romneti i la transformrile suferite de aceasta sub influena factorilor locali. Delimitm n acest mod autorii i operele supuse analizei din ansamblul operei fiecrui autor i din abundena scrierilor n proz ale secolului al XIX-lea romnesc. Capitolul 2 prezint detalierea tipologiei personajului romantic cu o prim categorie, esenial, intitulat Iubita. Am considerat ca fiind reprezentativ pentru romantism aceast ipostaz a femeii asociat temei celei mai prolifice amorul. Se urmrete evoluia femeii implicat n relaiile de iubire: portretele feminine realizate de Mihail Koglniceanu aglomerri de detalii cu rol evocator, cuplurile inocente n proza lui Vasile Alecsandri, cochetele cu firi demonice din La gura sobei, pentru a ajunge la personaje complexe, la eternul feminin reprezentat de Mihai Eminescu n proza sa, sau la personajele lui Dimitrie Bolintineanu, care prefigureaz proza modern de introspecie i analiz psihologic. De asemenea, este surprins aici i personajul romantic venind n legtur cu miturile poporului romn, cu datinile populare, n nuvela Sultnica de Barbu tefnescu Delavrancea, dar i romantismul atins de simbolism prin cuplul macedonskian Thalassa Caliope.

8

Acest capitol ilustreaz i o ipostaz a femeii purtnd alte valene dect cele acoperite de manifestrile amoroase. Surprindem astfel femeia gazd, stpna casei, dar i figura matern, protectoare i susintoare a tinerelor fete. Capitolul 3 ilustreaz un personaj de for i cuprindere n galeria personajelor romantice, anume Boemul. Astfel i cunoatem pe studenii din proza lui B. P. Hasdeu prini n jocurile disimulrii, dar supunem analizei i sufletul vistor din scrierile lui Radu Ionescu, nelinititul wertherian din romanul lui Dimitrie Bolintineanu. Se insist, de asemenea, asupra crailor, don juanilor, junilor cuceritori, ca ipostaze ale manifestrii spiritului romantic. Paul, boemul lui Pantazi Ghica, este un spectator rece i nepstor la schimbrile sociale. Ilustrnd ipostaza romantic a acestei tipologii, subliniem totodat seria literar ampl n care sunt cuprini boemii, craii, dezvoltai diferit n proza interbelic a lui Mateiu I. Caragiale, de exemplu, ori cea a Hortensiei Papadat Bengescu, ntre realism, simbolism i naturalism, de la doric pn la corintic. Capitolul 4 aduce n prim plan Revoltatul, personaj esenial romantic, ntlnit i n alte literaturi, fiind analizate ipostazele sale n proza eminescian: Ieronim, clugrul care se sustrage determinrilor lumeti, Dionis-Dan, care caut evadarea n spaii onirice, compensatorii, sfidnd legile spaiului i ale timpului, precum i Toma Nour, geniul demonic. Cele trei personaje masculine ilustreaz ipostaza cea mai acut a ruperii echilibrului personajului romantic i a soluiilor compensatorii gsite de fiecare n parte. Romantismul atestabil, de secol XIX, se deschide astfel spre romantismul etern i spre modurile de definire a raporturilor dintre individ i absolut. Capitolul 5, denumit generic Intelectualul, detaliaz personaje ale cror resorturi in de exercitarea preocuprilor intelectuale, crturreti. Distingem astfel figura profesorului Viitoresco din romanul anonim Aglaia, dar i ipostazele nelepilor eminescieni. Ne referim, de asemenea, la un personaj puternic conturat, anume Alexandru Elescu, un tnr cu viziuni liberale, personaj distinct n cercul boierilor din romanul Elena al lui Dimitrie Bolintineanu. Artm, totodat, c un roman precum Aglaia, tiprit la Chiinu, ntr-o prim ediie, n 1996, a intrat la noi n dezbaterea critic i de istorie literar mai trziu. Tipologia propus n Aglaia corespunde ns, n cea mai mare parte, romantismului, dar i regimului observaiei realiste. Existena unor tehnici romaneti distribuite ntre romantism i realism i a unui personaj asemntor cu personajul trialogic relanseaz comparaia cu Ioan Slavici i posibilitatea ncadrrilor unora dintre personajele romantice romneti n rndul structurilor monologice, dialogice, trialogice, conform clasificrilor lui M. Bahtin.

9

Capitolul 6, intitulat Boierul, surprinde figura boierului tiran, dar i a celui patriarhal care privete lumea cu o detaare ce vine din contiina superioritii propriei viziuni asupra lumii i asupra progresului. Raportarea categoriei boierului la romantism se face prin prisma intensificrii trsturilor n sensul reliefrii notei de excepional fie spre binele extrem sau spre opusul acestuia (tiranie, demonism etc.). Boierul i figura istoric sunt tipuri literare cu o existen ndelungat n tradiionalismul romnesc. ncepnd cu cronicarii i ncheind cu proza de tip smntorist i poporanist de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, aceste tipuri literare i gsesc o ampl reprezentare i n epica romantic. Capitolul 7, Figura istoric, ilustreaz pe larg cele dou figuri ale tiranilor Alexandru Lpuneanul i Mihnea-Vod cel Ru, dar i personajele antitetice doamna Chiajna, respectiv doamna Ruxanda din operele lui Alexandru Odobescu i Constantin Negruzzi. Sunt prezentate i ierarhiile, funciile de la curile domneti, pe care autorii notri le preiau ca atare, dar le dezvolt prin portrete romantice, sau, direct, prin acte de curaj i patriotism. Un corolar al acestora ntlnim n proiectele teatrale eminesciene i n unele din prozele sale. Capitolul 8, ranul, ilustreaz o ipostaz a personajului romantic purttoare a valenelor etnice i a specificului popular. Capitolul 9, Cltorul, susine personajul romantic din perspectiva unei preocupri la mod n epoc, respectiv cltoriile ntreprinse att de autorii romni n spaii exotice, n special n rile mediteraneene, ct i cltoriile strinilor pe meleaguri romneti. Sunt descrise pe larg ipostazele cltorului n proza lui Vasile Alecsandri, precum i cltoria oniric a lui Dionis ca mijloc romantic de evadare. Este o tem definitorie pentru romantism. Capitolul 10, Cellalt, strinul, prezint n detalii portretistice bogate cteva exemple de naionaliti i etnii care mbogesc proza romantic romneasc: Mihu, personajul din nuvela Ursita a lui Bogdan Petriceicu Hasdeu, Nedelcu din Istoria unui galbn de Vasile Alecsandri. Am ales totodat s prezentm i evocarea ampl pe care Vasile Alecsandri o face prietenului su din copilrie, Porojan. Capitolul 11, Personajul colectiv, ilustreaz cele dou instane regsibile n proza romantic romneasc, anume gloata i alaiul cu funcia sa ritualic de nsoire n momente cheie precum vntoarea, nunta sau nmormntrile. Legturile prozei cu istoria i societatea arat ilustrri diferite ale personajului colectiv n romantism, realism, modernism etc. Capitolele sumative legate de cutarea arhetipului i retorica romantic ntregesc aceast dezbatere unitar a personajului.

10

Dificultile au constat n cercetarea, n cadrul studiilor de istorie literar, dar i al celor aplicate pe nceputurile literaturii romne, a aspectelor ce vizeaz statutul prozei romantice. n cuprinsul acestor studii sunt abordate doar tangenial chestiuni legate de personaj, de dimensionarea lui social, istoric i mai ales literar. n general, exegeza s-a aplecat asupra analizei personajului eminescian, pe alocuri fiind consemnate i alte personaje (n proza lui Constantin Negruzzi, Dimitrie Bolintineanu, Vasile Alecsandri), dar atenia acordat lor este ngrdit de preocuprile mai largi ale exegeilor de situare a prozei, de dezbaterile cu privire la nceputurile literaturii naionale i de legturile cu istoria, realismul i mentalitile timpului. Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a cercetrii rezult din elucidarea, din perspectiva contemporaneitii, a unor aspecte legate de dezvoltarea personajului romantic n literatura romn. Astfel, teza abordeaz dezvoltarea personajului prozei romantice n corelare cu modelele europene i manifestrile interne, romneti, cu inflexiuni populare, istorice i sociale. Valorificarea complex a personajelor provenite din scrieri romantice eclectice, unele dintre ele doar menionate de istoria literar, sau descoperite recent n arhive (romanul Aglaia, de exemplu), confer un caracter novator investigaiei noastre care propune cele zece tipuri romantice reprezentative. Avem astfel un tablou al manifestrilor romantice n proza romneasc, unele n stare genuin, cum este cazul prozei lui Mihai Eminescu, care poat fi situat n galeria scrierilor Romantismului nalt. Ieronim, Dionis, Toma Nour, Ioan, Euthanasius, dar i corespondentele lor feminine fac parte din familia eroilor byronieni, a celor din proza lui Jean Paul Richte, Hoffman sau Novalis. Alte scrieri, cum sunt cele ale lui Pantazi Ghica, Radu Ionescu militeaz pentru spiritul uman care-i caut refugiul, antitetic, n real, prin sfiere interioar, dar i bravad, filosofare, anuial. Alte personaje i extrag forele de sugerare din istoria plin de cruzime i nedreptate, trm prolific pentru spiritul romantic care, parc voit, i caut medii antagonice pentru a scoate la iveal potenialul su creator, ceea ce argumenteaz divers i teza noastr. n concluzii subliniem faptul c personajul literar reprezint o categorie estetic funcional important pentru existena unei opere literare. Nu putem avea o oper viabil fr a exista i purttorii de sensuri, forele care creeaz i duc aciunea n mpletiri epice dintre cele mai diverse, anume, personajele. Acestea nu doar populeaz opera literar, ci sunt purttori activi ai sensurilor operei n ansamblu, i, mai larg, embleme ale unor epoci, mentaliti, curente de gndire etc. Analiza personajului romantic, restrns la nivelul prozei

11

romneti, ni s-a prut esenial i motivat de necesitatea crerii unui tablou ct mai clar al perioadei romantice, n care au loc fiinele care au populat secolul al XIX-lea, constituindu-l. Teza noastr se constituie astfel drept o sugestie de tipologie a personajului romantic, propus i elaborat sub forma a zece categorii de personaje reprezentative pentru spaiul nostru cultural din secolul al XIX-lea. Subsumarea tuturor tendinelor de manifestare tipologic din cadrul prozelor analizate la cele zece tipuri s-a fcut pe baza principiului recurenei, al repetabilitii tipurilor respective, precum i pe baza relevanei lor pentru criteriile estetice romantice. Privite global, textele de la care am pornit analiza de personaje sunt diverse, fcnd parte din perioade diferite ale secolului al XIX-lea (perioade marcate de cutarea originalitii, de influenele romanelor populare, a romanului de mistere i de senzaie, n care ntlnim mbinarea mijloacelor i procedeelor romantice cu cele realiste, i un stil deseori anorganic, neunitar), mergnd pn la grania cu secolul al XX-lea (unde ntlnim puternicele influene simboliste i romantice la Alexandru Macedonski, prelunginduse n naturalism la Delavrancea, dar i n fantasticul macabru, cu elemente de origine popular, datini i superstiii etc.) Faptul c nu avem de-a face exclusiv cu un romantism pur, nalt, incapabil de susinut ntr-o societate cu preocupri eclectice, determin coborrea n real, ntr-un pact al romantismului cu viaa, anume n etapa Biedermeier, care focalizeaz mai mult spre intimism, familie, moral, spre o realizare, o mpcare local a lucrurilor. Epoca mpac astfel, n felul su, dou perspective: domus i agora. Un loc aparte n peisajul prozei romantice romneti l ocup proza eminescian i personajele care contureaz universul ei. Corpusul de texte care alctuiesc proza lui Mihai Eminescu, fie ea antum sau postum, comunic mai degrab cu autori romantici germani, cu scrierile lui Chamisso sau Hoffman, dect cu scrierile romneti contemporane autorului. Ele nscriu preocuprile literare romneti n rndul siturilor mai ample i mai stabile ale Romantismului nalt european. Patru sublinieri criteriale prilejuiete, n acest caz, Istoria literaturii romne moderne de erban Cioculescu, Vladimir Streinu i Tudor Vianu: 1. Modul de lucru al acestora nregistreaz evoluia, gradaia, de la a. nceputurile literaturii la formele artistice (erban Cioculescu), b. Junimea (Tudor Vianu) i c. estetism (Vladimir Streinu), 2. Fundalul social i istoric al acestui prim secol de literatur romn modern este extrem de viu, 3. Prefacerile romantismului la noi arat c experiena interioar a acestuia ne-a rmas strin (scrie restrictiv erban Cioculescu), orict de multe contradicii cuprind prozele analizate i 4. Distribuirea autorilor ntre aciune i literatur i afirmarea unor doctrine literare ale scriitorilor reprezentativi. De aici rezult necesitatea recuperrii i fixrii n epoc a unor 12

contribuii ale scriitorilor n direcia acestui romantism, operaie migloas de analiz i comparaie a operelor i programelor literare. Articolul Introducie al lui Mihail Koglniceanu nregistreaz cteva din aceste caracteristici romantice ale literaturii momentului paoptist romnesc: sunt aspiraii i formule literare comune, dintre care unele stau sub semnul clar al romantismului, concomitent cu temele colectivitii naionale, cu inspiraia social i istoric i cu valorificarea folclorului. Asemenea repere i jalonri am folosit n tez bazdu-ne pe textele analizate, programele de creaie ale scriitorilor i pe achiziiile exegetice existente cu privire la curentele literare, cu deosebire la romantism. Cercetarea istoric i literar a tezei noastre urmrete personajul romantic att n ceea ce Titu Maiorescu numea direcia veche, ct i n direcia nou, pn la sfritul secolului al XIX-lea. Cu ndreptire, Paul Cornea (n Originile romantismului romnesc) nregistreaz aceast expansiune romantic, aceast emergen, n care ntlnim arderea etapelor i amestecul vrstelor literare. n acest climat se situeaz hibrizii artistici analizai de noi n romantismul nceputurilor literare i n formule de coexisten a realismului cu noul i a romantismului cu elemente de alt structur artistic. n secolul al XIX-lea la noi literatura este i o problem de limb i romantismul textelor examinate n tez cuprinde numeroase forme de limb i discurs, de tehnic i procedee estetice, literare i lingvistice. n analiza noastr am pornit de la identificarea i prezentarea/ descrierea clasificrilor deja existente n studiile de specialitate referitoare la personaj n general, dar i la cel romantic, n particular. Astfel, am avut n vedere analiza detaliat realizat de colectivul coordonat de Franois Furet, al crui studiu, concretizat sub denumirea de Omul romantic, nglobeaz urmtoarea serie: burghezul, muncitorul, femeia, dasclul, medicul, preotul, intelectualul i revoluionarul. Panorama identitilor romantice este atotcuprinztoare, aplicabil manifestrii romantice n ansamblu, cu oscilaiile sale ce in de mentaliti, de perceperea local a vieii. Personajul romantic este divers, nscriindu-se n galeria tipurilor umane eseniale drept o reprezentare dihotomic a aspiraiei sufletului uman spre absolut. El oscileaz permanent ntre o for de abstragere din cotidian i contraponderea acesteia ca alunecare n compromis. Comparnd cele zece tipuri ale personajului romantic identificate de noi cu omul romantic descris de colectivul coordonat de Francois Furet observm unele suprapuneri, dar mai ales diferenieri care vin din specificul nostru social i cultural. Personajul prozei romantice romneti nu susine ndeajuns un personaj precum muncitorul, dat fiind slaba

13

noastr dezvoltare industrial din vremurile respective. Subliniez astfel prevalena tipologiei tradiionale, istorice i boiereti, comparativ cu burghezul i muncitorul. Nu exist n realitate fenomen artistic pur, clasic sau romantic, ne arat George Clinescu n studiul Clasicism, romantism, baroc, cuprins n lucrarea Impresii asupra literaturii spaniole. Criticul detaliaz cuplul clasic-romantic: Individul clasic este utopia unui om perfect sntos trupete i sufletete, normal (slujind drept norm altora), deci canonic. Individul romantic este utopia unui om complet anormal (neles excepional), dezechilibrat i bolnav, adic cu intelectul i cu sensibilitatea exacerbat la maximum, rezumnd toate aspectele spirituale de la brut la geniu. Investigarea prozei romantice a secolului al XIX-lea reconfirm aceast constatare a lui George Clinescu, evideniind totodat formele diverse sub care se prezint aceast proz, aflat la nceputurile sale, la ntlnirea cu istoria i societatea, dar i cu manifestrile romantismului, ale realismului i chiar ale clasicismului. Astfel, romanticul nostru, o particularizare a tipului ideal descris de Clinescu, oscileaz ntre ipostaza de revoltat, dornic s preschimbe ordinea social existent i detaarea boemului, care descoper o manier linitit de a-i mplini existena. Alte clasificri pe care le-am avut n vedere n decursul cercetrii noastre au fost cele ale Herthei Perez, respectiv Corin Braga. Hertha Perez distinge tipul vistorului, geniului neneles i dezabuzatului ca tipuri romantice eseniale. Autoarea se concentreaz mai mult pe aceste trei tipuri de baz i spre o reprezentare masculin a personajului romantic, lsnd n subsidiar contraponderea sa feminin. Corin Braga, referindu-se la tipologia personajelor romantice, dintr-o perspectiv arhetipal, menioneaz: dublul, femeia meduzeic, monstrul, titanul, geniul, toate acestea exprimnd revenirea din adncuri a unor complexe autonome ale incontientului colectiv. Dublul relev relaia individului cu propria sa personalitate refulat i poate fi distribuit pe dou coordonate: dubli eterali, spirituali i dubli concrei, materiali, cei din urm incluznd gemenii, strinul i iubita. Substituirea de ctre umbr este un motiv romantic des ntlnit, eroul lsndu-i umbra, figurare a latenelor incontiente, s preia consecinele vieii pmnteti: l regsim astfel la Adelbert von Chamisso n Nemaipomenita poveste a lui Peter Schlemihl, la Hoffmann n Elixirele diavolului sau la R. L. Stevenson n Straniul caz al doctorului Jekyll i a domnului Hyde. n proza noastr romantic, el i gsete manifestare prin intermediul personajelor eminesciene, prin Dionis, cltorul n lumi onirice. Aplicnd criteriul analizei funcionale a rolului personajului n alctuirea operei la cele zece tipuri de personaje prezentate n tez, n ncercarea de evideniere a mecanismelor epice i a legturilor autorului i naratorului cu eroii si, evideniem existena, n specific 14

romantic, a unui personaj-actor, personaj-marionet, personaj-decor, personaj-mim, personajsufleur, personaj-narator. Astfel, complexitatea tribulaiilor romantice ale acestor proze, interferena genurilor i coexistena aspectelor romantice, realiste, clasice, naturaliste i simboliste justific aceste clasificri ca i cele cu privire la personajul-regizor. Exemplele sunt numeroase. Cele mai multe personaje sunt actori n desfurarea operei, protagoniti care au rolul principal: Toma Nour, George din La gura sobei, personajul Aglaia din romanul omonim, dar avem i personaje marionet cum este artista, Micua, din proza lui Bogdan Petriceicu Hasdeu, ea subjugndu-se total uneltirilor boemului. Personajul regizor apare sub ntruchiparea povestitorului la Alecsandri, n timp ce personajele secundare sau episodice pot fi catalogate drept personaje-decor, a cror importan n derularea narativ este minor. Romanticii se apropie cel mai mult de lumea lui totul este posibil. Autorii romni de secol XIX ncep s dobndeasc o experien livresc n urma contactului direct sau indirect cu literatura apusean. Forele de cretere (R. M. Albrs) ale romanului i ale prozei n general se contureaz paralel cu creterea, modernizarea i nnoirea situaiei rilor Romne. Personajul romantic i extrage originile dintr-un eclectism manifestat n spaiul literaturii romne n secolul al XIX-lea: Romantismul Biedermeier care caut ameliorarea existenei, surprinznd viaa public i viaa de familie, respectiv Romantismul nalt, preocupat de revolt i viaa ca vis, cufundarea n eu i ntr-un timp mitic. n tez folosim exemple de opere, autori i personaje cu valoare literar diferit, de la nceputurile prozei i primele manifestri ale romantismului i ale pionierilor prozei romneti (Alecsandri, Koglniceanu, Alecu Cantacuzino etc.) pn la autori canonici i personaje reprezentative pentru o anumit serie literar (Dionis, vistorul romantic eminescian, catilinarul romantic eminescian, Thalassa i tentaia limitei etc). Modul de lucru vizeaz sublinierea caracterului impur, neomogen pe care l are proza romantic la noi n ar, dat fiind influenele externe, dar mai ales modalitile uneori total diferite prin care scriitorii epocii au neles s fie originali. Este evident la muli autori influena romanelor populare, prin prevalena unor tipare narative (travestiuri, jocurile mtilor, rpiri, fuga de starea social existent, cstoria forat cu un brbat mai n vrst, dar nstrit, refugiul la mnstire etc.), dar i apetena pentru valorificarea resurselor istorice, a cronicilor i letopiseelor, care confer un punct de plecare mai credibil pentru brodarea intrigilor romantice, autori precum Odobescu ajungnd a nu mai respecta ntru-totul adevrul istoric, dar rezultatul intensificrii efectelor, a germenilor cu potenial dinamic, evolutiv, din cronici este spectaculos n cazuri precum Doamna Chiajna sau Mihnea-vod cel Ru. 15

Exist numeroase scrieri paoptiste i postpaoptiste despre care se poate spune c aparin unei etape de pregtire/ nceput a literaturii romne, o etap precanonic. Scrierile circumscrise acelei etape nu sunt lipsite de valoare estetic. Iar analiza lor este ndreptit, avnd n vedere nevoia de limpezire a nceputurilor, de stabilire a unor puncte de referin pentru proza romneasc de secol XIX, de recunoatere i recompensare a nceputurilor valoroase ale literaturii romne. Familiarizai cu lupta, cu obstacolele vieii, dar i cu rutina acesteia, autorii romantici caut s aduc viaa n literatur din dorina de a-i reprezenta semenii ct mai genuin. Dezideratul existenial al romanticilor mizeaz pe respingerea cotidianului, certitudinea c exist o lume compensatorie pe care ei s o poat transforma n propria lor realitate, o lume pe care o nzestreaz cu atributele imposibilului devenit posibil, cu elanul cltoriilor exotice, n capitale europene, departe de tot ceea ce i mpiedic s se exprime frenetic. Trebuie totodat amintite cltoriile eminesciene n stele sau n strfundurile sufletului, dedublarea, ieirea din sine, proieciile imaginare i nvestirea lor cu fore de propulsie fantastice. Dincolo de dezbaterile referitoare la sincronia sau diacronia romantismului romnesc, considerm c trebuie pstrat i valorificat aportul acestui curent literar, integrat existenei mai largi a secolului al XIX-lea i nceputului secolului al XX-lea, la crearea gustului pentru literatur, la declanarea resorturilor scrierii originale, la modelarea contiinei de sine i a puterii de imaginare a oamenilor vremurilor respective i nu numai. Fr a solidariza declarativ cu micarea romantic, nu putem s nu accentum rolul adevrat pe care aceasta la avut n trezirea individului la un alt nivel al tririi, n pofida stngciilor ce ineau de pionierat, de a fi primul care ncearc s scrie altfel, ct mai curat i mai intens. Conteaz, desigur, grilele propuse de exegei pentru a urmri caracteristicile prozei, puterile acesteia i tipologia personajelor. Raportarea la intensitile romantismului european a avut efecte benefice pentru autorii notri, fiecare contribuind cu ceea ce considera a fi mai de pre. Intuiia, inspiraia, duhul, cum spunea Eliade, romanticilor notri nu trebuie blamate pentru afinitile cu ceilali romantici europeni. E aceeai familie de spirite care-i disperseaz energia literar ntr-un sistem de vase comunicante cu formele cele mai diverse. Esena, fluidul e acelai: amestec de frenezie i melancolie i moduri de compensare a realului. Sursele personajului sunt sursele prozei nsei: memoria (istoria sau biograficul), imaginaia (melodramaticul), dup spusele lui Mihai Zamfir, sau, altfel spus, personajul i extrage sevele din real i imaginar deopotriv. Existena unui personaj depinde de gradul de 16

apropiere a autorului fa de materialul literaturii i de mentalul colectiv al autorilor care guverneaz o anume epoc; romanticii notri blestem destinul advers, fatalitatea, turpitudinea burghez, configurnd o antitez devenit ontologic1 ntre dorina de manifestare plenar i limitrile societii. Imaginarul epic romantic a creat o abunden de personaje prinse ntr-un spectacol narativ, de multe ori teatralizat de ctre narator. Unele personaje romantice au o psihologie defectuoas, mecansimele lor interne nu sunt suficient dezvoltate, nu se insist asupra psihologiei personajelor, ci doar asupra reprezentrilor exterioare, ce in fie de static - de portretul fizic, mbrcminte, postur etc., sau de dinamic personajele n dialog, cu gesturile carateristice, cu efervescena lor verbal. Teza noastr propune o serie tipologic de zece personaje pe baza operelor literare analizate i a caracterului de repetabilitate al acestora la nivel creaiei. n alegerea noastr am inut cont de trsturile romantismului ca micare literar, de modelele de personaj pe care acesta le instituie la nivel european, dar i de particulariti locale, ale spaiului romnesc. Multor personaje romantice le lipsete nota de verosimil n construcie, unele au rol decorativ, sunt simple tablouri folosite pentru a descrie o lume, pentru a reprezenta vizual teme, idei etc. De aici deriv i rolul de reprezentare al personajelor romantice romneti. n cea mai mare parte a lui, personajul romantic eminescian i cel macedonskian apar ca nite repere spre care tind, la noi, evoluia i estetica romantic: n raport cu ele definirea romantic a predecesorilor este mai clar i distanat de unele aspecte realiste i clasice, frecvente n epoc i ntlnite i n unele opere ale acestora. De aceea nu am extins studiul personajului prozei eminesciene i macedonskiene, oprindu-ne cu precdere la personajul romantic al prozei paoptitilor i postpaoptitilor, al oamenilor nceputului de drum (romantic). Borna romantic nregistreaz aici numeroase dualiti i conflicte, vitalitate i fatalitate, idealiti i cderi, antagonisme cuprinse n texte, adaptri, istorii i catastife, cu ncrcturi biografice autohtone sau strine i decupaje reale i istorice recognoscibile ntr-o mai mare sau mai mic msur, dar pline de farmecul spunerii i al proieciei n personaje, lumini i umbre ale omului de secol XIX, la nceput de drum i de speran. Incomplete, n sensul grilei romantice, aceste personaje triesc prin adausuri istorice, populare sau realiste i prin compliniri biografice, care documenteaz despre o epoc tumultoas, n care (oricum) se pun bazele modernismului economic i al celui cultural. Temeiurile romantice ale acestora

1

Tacciu, Elena, Romantismul romnesc, volumul I, Bucureti, Editura Minerva, p. 196

17

vor fi completate divers nc n epoc i n continuare: realist, clasic i naturalist, mai trziu simbolist, sincronic i protocronic. Experimentrile eminesciene i cele macedonskiene i aspectele originale ale romantismului catilinarilor eminescieni i ale lui Thalassa, nfrntul de real i de propria alctuire/ natur, constituie contribuii importante n cadrul acestei estetici romantice. O judecat cumpnit a valorii ne ofer n aceast privin George Clinescu: cci romantismul este o atitudine exclusiv a marilor romantici, scrie Geroge Clinescu invitnd la compararea altor personaje i atitudini (romantice) pornind de la capodopere nspre nceputuri: de la voina de romantism (Tudor Vianu) a lui Vasile Alecsandri, la misterele din Bucureti (ale lui I. M. Bujoreanu), la boemul romn (Pantazi Ghica) i don juanii din Bucureti (Radu Ionescu), pn la marele suflet latin, mediteraneean, viu i puternic, al eroului macedonskian din Thalassa, (al voinei de ntreg), trecnd prin voina de a tri a naturilor catilinare eminesciene i prin personajele realiste i romantice ale acestei epoci i ale acestor proze, atrase de tendina social, psihologic i caracterologic, de dualismul existenei i concomitent de mitul artei desvrite i nnoitoare, cum s-a mai spus. Personajul oscileaz ntre generalizare i personalizare. Uneori portretul fizic este construit cu o minuiozitate pedant. O abordare din punct de vedere descriptiv, tipologic nu este ntotdeauna aplicabil personajului romantic, care se dorete a fi unic. Tocmai din aceast dorin de unicitate rezult caracterul arheologic al coleciei noastre de personaje. Fiecare ilustreaz o particularitate a romantismului, n starea sa de cutare a spiritului etern. Personajul romantic nchide n sine latene nebnuite, el este, mai mult dect orice alt tip de personaj, manifestarea cutrilor sufletului etern, a elementelor sale complementare trecute n umbra timpului, a ncercrilor sale de recuperare a vieii fr de sfrit. Personajul romantic, n ipostazele sale multiple, de tonaliti diferite, reprezint i coborrea acestui suflet n societatea ale crei mecanisme sunt tot attea ncheieri ale lumii cu sine. Literatura romantic rmne caracterizat prin solitudine moral, o neaderen de fond la tot ceea ce era lucru judecat i ordine prestabilit, un refuz al realului pentru c se arta urt, cenuiu, banal, mbuctit, o aspiraie pasionat spre regndirea lumii n totalitate, spre reevaluarea eului n raport cu aceast totalitate deosebeau pe romanticul din orice col al continentului, de filistinul conformist i obedient, a crui via se alctuia din frnturi amorfe i din judeci prefabricate.2 Dincolo de a fi un curent literar, romantismul rmne o stare

2

Dumitrescu Buulenga, Zoe, Eminescu i romantismul german, Bucureti, Editura Eminescu, 1986, p. 45

18

sufleteasc individual, care apare din timpurile cele mai vechi ale culturii umane la popoare diferite i la niveluri spirituale inegale. Ceea ce definete opera romantic este intensitatea tririi, cultul sentimentului, al fanteziei creatoare, descoperirea infinitului spaial i temporal, aspiraia spre absolut i cutarea permanent a unui ideal. n concluzie subliniem faptul c proza romantic romneasc cultiv att personaje unitare, ancorate ntr-o construcie bine susinut, personaje care aspir spre perfeciune, sunt atipice, dinamice, parcursul lor subliniind drama omului i victoria tririi individuale (ca repere valorice putem lua personajul romantic eminescian i cel macedonskian) ct i personaje mai puin realizate artistic, care triesc cu nostalgia ntregului. Aceste personaje sunt construite prin adausuri istorice, populare sau realiste i prin compliniri biografice, care documenteaz despre o epoc tumultoas, n care se pun bazele modernismului economic i al celui cultural.

19

Bibliografie selectivEdiii ale operelor ***, Aglaia. Roman anonim din secolul al XIX-lea, coordonare, ngrijirea textului, not asupra ediiei, glosar: Pavel Balmu, ediia a doua, Chiinu, Editura Arc, 2008. ***, Catastihul amorului i La gura sobei, ediie ngrijit, studiu introductiv, note i comentarii de Dumitru Ble, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1986. Alecsandri, Vasile, Opere, vol. IV, Proz, text ales i stabilit, note i variante de Georgeta Rdulescu Dulgheru, Bucureti, Editura Minerva, 1974. Alecsandri, Vasile, Cltorii, antologie, postfa i bibliografie de Teodor Vrgolici, Bucureti, Editura Minerva, 1975. Bolintineanu, Dimitrie, Elena. Roman original de datine politic filosofic, unica ediie corect revzut de Gr. H. Grandea, Bucureti, Editura Tipo-Litografiei Dor. P. Cucu, 1887. Bolintineanu, Dimitrie, Opere, vol. V, Romane, ediie ngrijit, note i comentarii de Teodor Vrgolici, Bucureti, Editura Minerva, 1981. Bujoreanu, Ioan, Mistere din Bucureti, ediie ngrijit, note, glosar i bibliografie de Marian Barbu, Prefa de tefan Cazimir, Bucureti, Editura Minerva, 1984. Cantacuzino, Alecu, Serile de toamn la ar, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1973. Delavrancea, Barbu, Opere, vol. I-II, ediie ngrijit, studiu introductiv, note i variante, glosar i bibliografie de Emilia t. Milicescu, Bucureti, Editura Pentru Literatur, 1965. Eminescu, Mihai, Opere, Vol. I-XVII, Opere I-II-III. Poezii tiprite n timpul vieii; IV. V. Poezii postume 1877 - 1880; VI. Literatura popular; VII. Proza literar; VIII. Teatrul; IX. Publicistic 1870-1877; X Publicistic 1877-1880; XI. Publicistic 1880; XII. Publicistic 1881; XIII. Publicistic 1882 1883, 1888 1889; XIV. Traduceri; XV. Fragmentarium. Addenda ediiei, 1993; XVI. Corespondena; XVII. Bibliografie. Viaa Opere. Referine. Partea I (1866 1938), Ediie critic ngrijit de Perpessicius, (continuat de Dimitrie Vatamaniuc, Petru Creia), Bucureti, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II (apoi Editura Academiei Romne), Bucureti, Editura Academiei Romne, 1939, 1943, 1944, 1952, 1958, 1963, 1977, 1980, 1983, 1985, 1987, 1989, 1993, 1999.

I.

20

Eminescu, Mihai, Opere, vol. I-VII, ediie ngrijit de Dimitrie Vatamaniuc, prefa de Eugen Simion, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 1999-2003. I. Poezii, 1999; II. Proz. Teatru. Literatur popular, 1999; III. Publicistic. Coresponden. Fragmentarium, 1999; IV. Publicistic, 2000; V. Publicistic, 2000; VI. Dicionar de rime. Traduceri. Note de curs. Note de lectur. Excerpte. Coresponden, 2003; VII. Traduceri. Transcrieri. Note de curs. Note de lectur. Excerpte, 2003, Ediie ngrijit de D. Vatamaniuc, Prefa de Eugen Simion, Bucureti, Editura Academiei Romne, Univers Enciclopedic, 2003.

Ghica, Pantazi, Un boem romn. Roman, Bucureti, Tipografia Jurnalului Naional, 1860. Hadeu, Bogdan Petriceicu, Duduca Mamuca. Din memoriile unui studinte, ediie ngrijit, prefa note i glosar de Ion euleanu, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1973. Hadeu, Bogdan Petriceicu, Opere, Vol. I i II, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2007. Ionescu, Radu, Scrieri alese, ediie ngrijit, prefa, note i bibliografie de Dumitru Ble, Bucureti, Editura Minerva, 1974. Macedonski, Alexandru, Opere, vol. V, studiu introductiv, ediie ngrijit, note i variante, cronologie i bibliografie de Adrian Marino, Bucureti, Editura Pentru Literatur, 1969.

Macedonski, Alexandru, Cartea de aur, antologie, postfa i bibliografie de Laureniu Ulici, Bucureti, Editura Minerva, 1975. Negruzzi, Constantin, Pcatele tinereelor, ediie ngrijit, prefa, tabel cronologic, note i glosar de Liviu Leonte, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1963. Negruzzi, Constantin, Pcatele tinereelor, Bucureti, Editura Minerva, 1983. Koglniceanu, Mihail, Opere, Ediie critic publicat sub ngrijirea lui Dan Simonescu, vol. I, Beletristic, studii literare, culturale i sociale. Text stabilit, studiu introductiv, note i comentarii de Dan Simonescu, Bucureti, Editura Academiei, 1974.

Odobescu, Alexandru, Opere, ediie ngrijit de Tudor Vianu, Bucureti, Editura de Stat pentru Literatur i Art, 1955. Odobescu, Alexandru, Opere, vol. I, ediie critic publicat sub ngrijirea Acad. Tudor Vianu, Text critic i variante G. Pienescu, Note Acad. Tudor Vianu i V. Cndea, Bucureti, Editura Academiei, 1965. 21

Odobescu, Alexandru, Scene istorice, Cuvnt despre mitologie de Tudor Vianu, prefaa de V. Crciun, ediie i note de G. Pienescu, Editura Ion Creang, 1970. Russo, Alecu, Scrieri, seria Clasicii romni comentai, ediia a II-a, Craiova, 1971. Antologii i sinteze

II.

***, Arte poetice. Romantismul, volum coordonat de Angela Ion, studiu introductiv de Romul Munteanu, Bucureti, Editura Univers, 1982. Bodiu, Andrei, apte teme ale romanului postpaoptist, Editura Paralela 45, 2002. Beguin, Albert, Sufletul romantic i visul, traducere de Dumitru epeneag, postfa de Mircea Martin, Bucureti, Univers, 1998. Cazimir, tefan, Pionierii romanului romnesc. De la Ion Ghica la G. Baronzi, antologie, prefa i note de tefan Cazimir, Bucureti, Editura Minerva, 1973. Clin, Vera, Romantismul, Bucureti, Editura Univers, 1975. Clinescu, George, Impresii asupra literaturii spaniole, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1966. Cornea, Paul, Originile romantismului romnesc. Spiritul public, micarea ideilor i literatura ntre 1780-1840, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 2008. Cornea, Paul, Oamenii nceputului de drum. Studii i cercetri asupra epocii paoptiste, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1974. Cosma, Anton, Geneza romanului romnesc, Bucureti, Editura Eminescu, 1985. Dan, Sergiu Pavel, Proza fantastic romneasc, Bucureti, Editura Minerva, 1975. Drgan, Ioana, Romanul popular n Romnia. Literar i paraliterar, Cluj-Napoca, Casa Crii de tiin, 2006. Eliade, Pompiliu, Influena francez asupra spiritului public n Romnia. Originile. Studiu asupra strii societii romneti n vremea domniilor fanariote, n romnete de Aurelia Creia, prefa i note Alex. Duu, Bucureti, editura Univers, 1982.

Furet, Francois, (coordonator), Omul romantic, prefa de Elena Brteanu, traducere coordonat de Giuliano Sfichi, Iai, Editura Polirom, 2000. Grigorescu, Dan, Alexandrescu, Sorin, Romanul realist n secolul al XIX-lea, Bucureti, Editura Enciclopedic Romneasc, 1971. Nemoianu, Virgil, mblnzirea romantismului. Literatura european i epoca Biedermeier, ediia a II-a, traducere de Alina Florea i Sanda Aronescu, Bucureti, Curtea Veche, 2004. 22

Pcurariu, Dumitru, Clasicism i romantism, Bucureti, Editura Albatros, 1973. Edgar Papu, Existena romantic, Schi morfologic a romantismului, Bucureti, Editura Minerva, 1980. Popa, Marian, Cltoriile epocii romantice, Bucureti, Editura Univers, 1972. Popovici, Dimitrie, Romantismul romnesc, ediia I, cuvnt nainte de Tudor Vianu, prefa de Dan Simonescu, ediie ngrijit i note de Ioana Petrescu, Editura Albatros, 1972.

Stroe, Mihai, Romantismul german i englez, tiina arhetipurilor, ipoteza interfinitudinii i numrul de aur, prefa de George Guu, postfa de Vasile Voia, Iai, Institutul European, 2004.

Van Tieghem, Philippe, Marile doctrine literare n Frana, traducere de Alexandru George, Bucureti, Editura Univers, 1972. Vianu, Tudor, Arta prozatorilor romni, prefa, tabel cronologic i indice de nume de Henri Zalis, Bucureti, Editura Albatros, 1977. Todorov, Tzvetan, Introducere n literatura fantastic, n romnete de Virgil Tnase, prefa de Alexandru Sincu, Bucureti, Editura Univers, 1973. Zamfir, Mihai, Din secolul romantic, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1989. Zaciu, Mircea, Clasici i contemporani, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1994. Zalis, Henri, Romantismul romnesc. Eseu despre vrstele anterioare ale curentului, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1968. III.Referine generale 1. Dicionare i istorii literare

***, Istoria literaturii romne, volumul II, De la coala Ardelean la Junimea, Bucureti, Editura Academiei, 1968, volumul III, Epoca marilor clasici, Bucureti, Editura Academiei, 1973.

***, Dicionar de literatur romn (scriitori, reviste, curente), coordonator Dimitrie Pcurariu, Bucureti, Editura Univers, 1979. ***, Dicionarul explicativ al limbii romne, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 1998. ***, Dicionarul literaturii romne de la origini pn la 1900, Bucureti, Editura Academiei Romne i Editura Gunivas, 2002. 23

***, Dicionarul cronologic al romanului tradus n Romnia de la origini pn n 1989, Bucureti, Editura Academiei, 2005. ***, Dicionar de personaje literare din proza i dramaturgia romneasc, vol. I - II, ediia a IV-a revizuit i adugit, cu o prefa de Prof. Univ. Dr. Paul Cornea, Piteti, Editura Paralela 45, 2002.

***, Romanul romnesc n interviuri, o istorie autobiografic (Antologie, text ngrijit, sinteze, bibliografie i indici de Aurel Sasu i Mariana Vartic), Bucureti, Editura Minerva, 1986.

Albrs, R. M., Istoria romanului modern, n romnete de Leonid Dimov, prefa de Nicolae Balot, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968. Aries, Philippe, Duby, George, Istoria vieii private, Vol. VII, De la revoluia francez la primul rzboi mondial, traducere de Narcis Zrnescu, Bucureti, Editura Meridiane, 1995.

Clinescu, George, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ediia a IIa revzut i adugit, ediie i prefa de Al. Piru, Bucureti, Editura Minerva, 1985. Chevalier, Jean; Gherbrant, Alain; Dicionar de simboluri, vol. I-III, Bucureti, Editura Artemis, 1995. Cioculescu, erban; Streinu, Vladimir; Vianu, Tudor; Istoria literaturii romne moderne, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1971. Drimba, Ovidiu, Istoria literaturii universale, vol. I-II, Bucureti, Editura Saeculum, I.O., 2004. Evseev, Ivan, Dicionar de simboluri i arhetipuri culturale, Timioara, Editura Amarcord, 1994. Gautier, Thophile, Istoria romantismului, Vol. I-II, Traducere i note de Mioara i Pan Izverna, Prefa i Tabel cronologic de Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Minerva, 1990.

Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane, Bucureti, Editura Minerva, 1973. Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, vol. I, Bucureti, Editura Minerva, 1990. Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur, Piteti, Editura Paralela 45, 2008. Marino, Adrian, Dicionar de idei literare, Bucureti, Editura Eminescu, 1973. 24

Micu, Dumitru, Istoria literaturii romne. De la creaia popular la postmodernism, Bucureti, Editura Saeculum, 2009. Negoiescu, Ion, Istoria literaturii romne, Editura Minerva, Bucureti, 1991. Papahagi, Marian; Sasu, Aurel; Zaciu, Mircea, Dicionarul esenial al literaturii romne, Bucureti, Editura Albatros, 2000. Papahagi, Marian; Sasu, Aurel; Zaciu, Mircea; Dicionarul scriitorilor romni, Vol. III-III-IV, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romneti, 1995-2002. Piru, Alexandru, Istoria literaturii de la nceput pn astzi, Bucureti, Editura Grai i Suflet Cultura Naional, 1994. Pop, Ion, Dicionar analitic de opere literare romneti, vol. I-IV, Cluj-Napoca, Casa Crii de tiin, 1998-2005. Rotaru, Ion, O istorie a literaturii romne (de la origini pn la 1900), vol. I, Bucureti, Editura Minerva, 1971. Sasu, Aurel, Dicionarul biografic al literaturii romne, vol. I-II, Piteti, Editura Paralela 45, 2006. 2. Teorie literar i estetic

Adam, Jean Michel, Revaz, Franoise, Analiza povestirii, traducere de Sorin Prvu, Iai, Institutul European, 1999. Alexandrescu, Ion, Persoan, personalitate, personaj. (Insul n dinamica devenirii), Iai, Editura Junimea, 1988. Angelescu, Silviu, Portretul literar, Bucureti, Editura Univers, 1985. Bahtin, M., Probleme de literatur i estetic, traducere de Nicolae Iliescu, prefa de Marian Vasile, Bucureti, Editura Univers, 1982. Barbu, Marian, Romanul de mistere n literatura romn, Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1971. Barthes, Roland, Romanul scriiturii. Antologie, traducere de Adriana Babei i Delia epeean-Vasiliu, postfa de Delia epeean-Vasiliu, Bucureti, Editura Univers, 1987.

Battaglia, Salvator, Mitografia personajului, Traducere de Alexandru George, Bucureti, Editura Univers, 1976. Bayley, John, Fascinaia romantismului, n romnete de Horia Florian Popescu, Bucureti, Editura Univers, 1982.

25

Crstea, Cornelia, Metamorfozele prozei n romantism, Craiova, Scrisul Romnesc, 2003. Crstea, Cornelia, Romantismul recuperat, Craiova, Scrisul Romnesc, 2003. Cornea, Paul, Regula jocului, Bucureti, Editura Eminescu, 1980. Cornea, Paul, Introducere n teoria lecturii, ediia a II-a, Iai, Polirom, 1998. Cornea, Paul, Delimitri i ipoteze. Comunicri i eseuri de teorie literar i studii culturale, Iai, Editura Polirom, 2008. Cornea, Paul, Zamfir, Mihai, Gndirea romneasc n epoca paoptist (vol. I, 18301860), Editura pentru Literatur, Bucureti, 1968. Culianu, Ioan Petru, Studii romneti I, Fantasmele nihilismului. Secretul doctorului Eliade, ediia a II-a, traduceri de Corina Popescu i Dan Petrescu, Iai, Editura Polirom, 2006.

Dima, Alexandru, Principii de literatur comparat, Editura pentru Literatur, 1969. Forster, E. M., Aspecte ale romanului. Terminologie retoric i poetic, Iai, Editura Universitii Al. Ioan Cuza, 1994. Genette, Grard, Figuri, selecie, traducere i prefa de Angela Ion, Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Univers, 1978. Lintvelt, Jap, Punctul de vedere. ncercare de tipologie narativ. Teorie i analiz, traducere de Angela Martin, Bucureti, Editura Univers, 1991. Lukacs, Georg, Specificul literaturii i al esteticului, texte alese, cu un studiu introductiv de N. Tertulian, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1969. Manca, Mihaela, Limbajul artistic romnesc n secolul al XIX-lea, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1983. Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, vol I-III, Bucureti, Editura Minerva, 1980-1983. Marino, Adrian, Hermeneutica ideii de literatur, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1987. Moraru, Titus, Fiziologia literar, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1972. Olteanu, Tudor, Morfologia romanului european n secolul al XIX-lea, Bucureti, Editura Univers, 1977. Papadima, Liviu, Literatur i comunicare. Relaia autor-cititor n proza paoptist i postpaoptist, Iai, Editura Polirom, 2000. Papahagi, Marian, Eros i utopie, Bucureti, Editura Cartea romneasc, 1980. Pavel, Toma, Gndirea romanului, Bucureti, Editura Humanitas, 2003. 26

Perez, Hertha, Ipostaze ale personajului n roman, Iai, Editura Junimea, 1979. Petra, Irina, Teoria literaturii. Dicionar-antologie, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 2009. Philippe, Gilles, Romanul. De la teorii la analize, traducere de Elena Popoiu, Iai, Institutul European, 1996. Popovici, Vasile, Eu, personajul, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1988. Popovici, Vasile, Lumea personajului. O sistematic a personajului literar, ClujNapoca, Editura Echinox, 1997. Poulet, George, Metamorfozele cercului, traducere de Irina Bdescu i Angela Martin, Bucureti, Editura Univers, 1987. Ricardou, Jean, Noi probleme ale romanului, n romnete de Liana i Valentin atanasiu, Prefa de Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Univers, 1988 Ricoeur, Paul, Eseuri de hermeneutic, traducere de Vasile Tonoiu, Bucureti, Editura Humanitas, 1995. Roberth, Marthe, Romanul nceputului si nceputurile romanului, traducere de Paula Voicu Dohotaru, Prefa de Angela Ion, Bucureti, Univers, 1983. Roznoveanu, Mirela, Civilizaia romanului, Bucureti, Cartea Romneasc, 1991. Silvestru, Valentin, Personajul n teatru, Bucureti, Editura Meridiane, 1966. Thibaudet, Albert, Fiziologia criticii. Pagini de critic i de istorie literar, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1966. eposu, Radu G., Viaa i opiniile personajelor, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1983. Ubersfeld, Anne, Termenii cheie ai analizei teatrului, traducere de Georgeta Loghin, Iai, Institutul European, 1999. Vrgolici, Teodor, nceputurile romanului romnesc, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1963. Vrgolici, Teodor, Aspecte ale romanului romnesc din secolul al XIX-lea, Bucureti, Editura Eminescu, 1985. Vighi, Daniel, Personajul istoric n literatura paoptist, Braov, Editura Aula, 2003. Vlad, Ion, Povestirea. Destinul unei structuri epice, Bucureti, Editura Minerva, 1972. Vlad, Ion, Aventura formelor, Bucureti, Editura Didactic i pedagogic, 1996. Vod Cpuan, Maria, Dramatis personae, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1980. 27

Vultur, Ioan, Naraiune i imaginar. Preliminarii la o teorie a fantasticului, Bucureti, Editura Minerva, 1987. Wellek, R., Warren, A., Teoria literaturii, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1967. Wilhelm, August, Schlegel, Friedrich, Despre literatur, Traducere, prefa i note de Mihai Isbescu, Bucureti, Editura Univers, 1983. Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, traducere, prefa i comentarii de Leonida Teodorescu, Bucureti, Editura Univers, 1973.

IV.Monografii i studii critice Avdanei, tefan, Eminescu i literatura englez, Iai, Editura Junimea, 1982. Ble, Dumitru, Radu lonescu, un fiu al fantasiei, Bucureti, Editura Minerva, 1985. Beteliu, Marin, Realismul literaturii fantastice, Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1975. Clinescu, George, Opera lui Mihai Eminescu, cuvnt nainte de Andrei Roman, tabel cronologic de Ecaterina arlung, vol. I-IV, Bucureti, Editura Minerva, 1985. Clinescu, George, Vasile Alecsandri, Bucureti, Editura Tineretului, 1965. Clinescu, George, Avatarii faraonului Tla, ediie ngrijit, prefa, note, anexe i indici de D. Vatamaniuc, Iai, Editura Junimea, 1979. Ciobanu, Nicolae, Eminescu. Structurile fantasticului narativ, Iai, 1984. Cornea, Paul, Oamenii nceputului de drum. Studii i cercetri asupra epocii paoptiste, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1974. Cornea, Paul, De la Alecsandrescu la Eminescu. Aspecte, figuri, idei, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966. Cublean, Constantin, Opera literar a lui Delavrancea, Bucureti, Editura Minerva, 1982. Cublean, Constantin, n jurul nceputurilor romanului romnesc, Bucureti, Editura Gramar, 2010. Deridan, Ioan, Srmanul Dionis, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2000. Deridan, Ioan, Monologul dramatic eminescian, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2001. Deridan, Ioan, Catilinari i temperatori. Eminescu i Caragiale, Cluj-Napoca, Casa Crii de tiin, 2010. 28

Dimisianu, Gabriel, Introducere n opera lui Constantin Negruzzi, Bucureti, Editura Minerva, 1984. Dobrescu, Caius, Mihai Eminescu. Imaginarul spaiului privat. Imaginarul spaiului public, Braov, Editura Aula, 2004. Diaconescu, Viorica, Pantazi Ghica, Bucureti, Editura Minerva, 1987. Dumitrescu-Buulenga, Zoe, Eminescu i romantismul german, Bucureti, Editura Eminescu, 1986. Del Conte, Rosa, Eminescu sau despre absolut, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1990. Eliade, Mircea, Despre Eminescu i Hasdeu, ediie ngrijit i prefa de Mircea Handoca, Editura Junimea, 1987. Eliade, Mircea, Insula lui Euthanasius, Bucureti, Editura Humanitas, 2004. Glodeanu, Gheorghe, Avatarurile prozei lui Mihai Eminescu, ediia a III-a, revzut, Deva, Editura Emia, 2009. Kojevnikov, Iurii, Mihai Eminescu i problema romantismului n literatura romn, traducere, prefa i indice de autori de Ariton Vraciu, Iai, Editura Junimea, 1979. Leonte, Liviu, Constantin Negruzzi, Bucureti, Editura Minerva, 1980. Marino, Adrian, Opera lui Alexandru Macedonski, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1967. Mnuc, Dan, Pelerinaj spre fiin. Eseu asupra imaginarului poetic eminescian, Iai, Editura Polirom, 1999. Manolescu, Nicolae, Introducere n opera lui Alexandru Odobescu, Bucureti, Editura Minerva, 1976. Oprian, Ionel, Opera literar a lui B. P. Hadeu, Bucureti, Editura Vestala, 2007. Pcurariu, Dumitru, D. Bolintineanu, Bucureti, Editura Tineretului, 1969. Pcurariu, Dumitru, A. I. Odobescu, Bucureti, Editura Tineretului Petrescu, Aurel, Eminescu. Originile romantismului, Bucureti, Editura Albatros, 1983. Racu, I. M., Eminescu i cultura francez, ediie ngrijit de Albert Schreiber i D. Murrau, prefa de D. Murrau, Bucureti, Editura Minerva, 1976. Roman, Ion, Dimitrie Bolintineanu, Bucureti, Editura Tineretului, 1962. Simion, Eugen, Proza lui Eminescu, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1964. Todoran, Eugen, Eminescu, Bucureti, Editura Minerva, 1972.

29

Vrgolici, Teodor, Dimitrie Bolintineanu i epoca sa, Bucureti, Editura Minerva, 1971. Vrgolici, Teodor, Introducere n opera lui Dimitrie Bolintineanu, Bucureti, Editura Minerva, 1972. Voia, Vasile, Aspecte ale comparatismului romnesc, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2002.

V.Studii i articole Ornea, Zigu, Koglniceanu, orator i literat, n Romnia literar, anul 2001, numrul 40 Prvulescu, Ioana, De la doamna B. la doamna T. Alfabetul doamnelor, n Romnia literar, anul 1998, nr. 26-27 Zamfir, Mihai, A face i a scrie istoria, n Romnia literar, anul 2008, numrul 19 VI.Istorie, imaginar i antropologie Al-George, Sergiu, Arhaic i universal. India n contiina romneasc, Bucureti, Editura Herald, 2002. Boia, Lucian, Istorie i mit n contiina romneasc, Bucureti, Editura Humanitas, 1997. Boia, Lucian, Pentru o istorie a imaginarului, Bucureti, Editura Humanitas, 2002. Braga, Corin, (coordonator), Concepte i metode n cercetarea imaginarului, Iai, Polirom, 2007. Braga, Corin, De la arhetip la anarhetip, Iai, Editura Polirom, 2006. Braga, Corin, 10 studii de arhetipologie, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1999. Burgos, Jean, Pentru o poetic a imaginarului, Traducere de Gabriela Duda i Micaela Gulea, prefa de Gabriela Duda, Bucureti, Editura Univers, 1988. Burgos Jean, Imaginar i creaie, traducere de Irina Proap, Bianca Nforeanu, Alexandra Luchian, coordonatori: Mugura Constantinescu i Elena Brndua Seiciuc, cu o prefa de Mugura Constantinescu, Bucureti, Editura Univers, 2003. Caillois, Roger, Omul i sacrul, traducere Dan Petrescu, Bucureti, Editura Nemira, 2006.

30

Ciobanu, Nicolae, ntre imaginar i fantastic n proza romneasc, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1987. Clark, Kenneth, Revolta romantic. Arta romantic n opoziie cu cea clasic, traducere de Mihai Gramatopol, Bucureti, Editura Meridiane, 1981. De Marsillac, Ulysse, Bucuretiul n veacul al XIX-lea, prefa, note i antologie de ilustraii de Adrian-Silvan Ionescu, traducere din limba francez de Elena Rdulescu, Bucureti, Editura Meridiane, 1999.

Durand, Gilbert, Structurile antropologice ale imaginarului, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 1998. Durand, Gilbert, Figuri mitice i chipuri ale operei, Bucureti, Editura Nemira, Bucureti, 1998. Durand, Gilbert, Aventurile imaginii. Imaginaia simbolic. Imaginarul, traducere din limba francez de Mugura Constantinescu i Anioara Borbocea, Bucureti, Editura Nemira, 1999.

Honour, Hugh, Romantismul, Vol. I, II, traducere de Mircea M. Tomu, Bucureti, Editura Meridiane, 1983. Mihilescu, tefania, Din istoria feminismului romnesc, Iai, Editura Polirom, 2000. Muthu, Mircea, Balcanismul literar romnesc. Etapele istorice ale conceptului, ClujNapoca, Editura Dacia, 2002. Tacciu, Elena, Mitologie romantic, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1973. Tacciu, Elena, Romantismul romnesc. Un studiu al arhetipurilor, Vol. I, II, III, Bucureti, Editura Minerva, 1982, 1985. Vultur, Ioan, Naraiune i imaginar. Preliminarii la o teorie a fantasticului, Bucureti, Editura Meridiane, 1987. Vulcnescu, Romulus, Mitologie romn, Bucureti, Editura Academiei, 1985.

31