sinfonia concertante, k.364 (320d) in e-flat major · wolfgang amadeus mozart edited and reduced by...

Wolfgang Amadeus Mozart Edited and reduced by Joshua Dieringer

Sinfonia concertante, K.364 (320d) in E-flat Major

for Violin, Viola, and String Ensemble

(Violin, Viola, and Two Violoncellos)

Introduction

BACKGROUND Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)1 composed his Sinfonia Concertante, K.364 (320d) at Salzburg around 1779. Few details are known about the origin of this piece beyond the place and date of composition.2

Mozart’s choice of a combination of violin and viola as solo instruments for the concertante group followed naturally from the combination’s popularity in Salzburg at the time;3 the orchestra section calls additionally for two oboes, two horns, and strings. The solo viola has a transposing part that specifies scordatura tuning up a whole tone, with the likely intent of brightening the tone and increasing its volume and soloistic qualities.

SEXTET ARRANGEMENT BACKGROUND The idea of arranging this piece for string sextet is not new, although the origins of this practice are obscure. André first published the parts to Mozart’s original Sinfonia Concertante in 1802. Only six years later, the first known sextet arrangement as ensemble parts in 1808 appeared with no arranger specified on the score. Scored for standard string sextet (two violins, two violas, two violoncellos), a contrabass can be substituted for the second cello as specified on the title page of the parts. In a strong break with the original intent of the piece, this version of the piece distributes the solo parts equally throughout the upper five instruments (two violins, two violas, and the first violoncello), transforming the part

1 Cliff Eisen, Eva Rieger, Stanley Sadie, Rudolph

Angermüller, C.B. Oldman, and William Stafford, “Wolfgang Amadeus Mozart,” in Oxford Music Online, Oxford University Press, accessed April 21, 2017, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40258pg3.

2 Wolfgang Amadeus Mozart, Sinfonia concertante in Es für Violine, Viola, und Orchester KV 364 (320d), ed. by Christoph-Hellmut Mahling (Kassel: Bärenreiter, 1975), VII.

3 Sinfonia concertante in Es, ed. by Christoph-Hellmut Mahling, VII.

writing into that characteristic of contemporary chamber music.4

PURPOSE OF ARRANGEMENT

The present new arrangement, scored for solo violin, solo viola, and a string ensemble of violin, viola, and two violoncellos, allows the Sinfonia Concertante to be performed as a true soloistic piece while accommodating both the difficulty of arranging a full orchestra accompaniment and the shortcomings of piano reductions that necessarily miss important melodic and harmonic material. While the instruments involved are those of the standard string sextet, the editor has renamed the instrumentation to reflect the importance of preserving the solo violin and solo viola lines. The ensemble material took into account both the original orchestral parts and decisions made in the 1808 sextet arrangement. The editorial priority lay in preserving as much musical material from the original instrumentation as was feasible, prioritizing the original orchestral balance over a chamber texture.

Musicians hopefully will find this arrangement as satisfactorily evoking a genuine concerto performance and program this edition on recitals in addition to other arrangement solutions. Whether through the original instrumentation, this present arrangement, a piano reduction, or another arrangement of this work, Mozart’s Sinfonia Concertante should continue to be programmed regularly because of its inventiveness in melodic material, interesting harmonic and rhythmic material, and the unique interaction between the concertante and tutti ensembles.

SOURCES CONSULTED

Grande Sestetto concertante for string sextet (1808)

after the Sinfonia concertante K. 364. Edited by Christopher Hogwood. Kassel: Bärenreiter, 2006. (Score: BA 9504)

4 Wolfgang Amadeus Mozart, Grande Sestetto

concertante for string sextet (1808) after the Sinfonia concertante K. 364, ed. Christopher Hogwood (Kassel: Bärenreiter, 2006), IV.

Concertante Symphonie für Violine und Viola. Edited by Johannes Brahms, Franz Espagne, Ludwig von Köchel, et al. Wolfgang Amadeus Mozart’s Werke, ser. 12, vol. 1. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1881. (Score: W.A.M. 364)

Sinfonia concertante in Es für Violine, Viola, und

Orchester KV 364 (320d). Edited by Christoph-Hellmut Mahling. Wolfgang Amadeus Mozart: Neue Ausgabe sämtlicher Werke, ser. V, Konzerte, vol. 2, Concertone, Sinfonia concertante. Kassel: Bärenreiter, 1975. (Score: BA 4569)

Sinfonia concertante in Es für Violine, Viola, und

Orchester KV 364 (320d). Edited by Christoph-Hellmut Mahling. Kassel: Bärenreiter, 1975. (Study Score: TP 176)

Sinfonia concertante for Violin, Viola and Orchestra

in E flat major KV 364 (320d). Edited by Wolf-Dieter Seiffert. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel; Munich: G. Henle, 2006. (Study Score: PB 15109)

Abbreviations for the editions are as follows for the rest of the document: GSC = Hogwood edition (2006) of the Grande Sestetto concertante, MW = Brahms et. al complete works edition (1881) of the original work published by Breitkopf & Härtel, NMA = Mahling’s edition (1975) contained in the Neue Mozart Ausgabe. The Bärenreiter study score (1975) derived from the Neue Mozart Ausgabe is grouped together with the NMA abbreviation for the purposes of this document.

EDITORIAL METHODS

This edition of the Sinfonia Concertante has been edited and reduced by prioritizing the original work and consulting the 1808 sextet arrangement for reduction decisions where these were unavoidable.

Preserving the soloistic quality of solo parts derived from the Mozart’s Werke (MW) and the Neue Mozart Ausgabe (NMA) was one of the main goals preparing this edition. After assigning one of the violins and one of the violas in the sextet to play their respective solo parts, one violin, one viola, and two violoncellos remained

to form the string ensemble handling the orchestral material.

For preparation of this arrangement, the 1808 string sextet version edited by Hogwood (GSC) guided orchestration and assigning parts to the string ensemble. However, in cases where the GSC disagreed with the MW and the NMA, the MW edition and the NMA based on the original work generally took precedence over the 1808 sextet arrangement.

The MW edition was consulted primarily for articulations, dynamics, and slurs in the orchestral material assigned to the string ensemble in the present arrangement. The NMA’s main function was to consult the modern scholarship and decide when to alter the arrangement based on its material. The study score published by Bärenreiter edited by Mahling uses material derived from the NMA, and generally was not consulted as a separate authoritative source. For the preparation of this arrangement, the Breitkopf & Härtel and Henle co-produced edition edited by Seiffert was consulted only in assigning rehearsal letters within the score and on the parts.

The solo parts in the score of the

arrangement are derived from the solo parts found in the MW edition with guidance from the NMA. Due to an editorial decision to maintain interchangeability of solo parts with other performance options, these parts had to remain unchanged and the string ensemble parts received a few necessary additions and changes not found in any of the sources mentioned above.

The use of tenor clef has not appeared in

any of the sources, but for the purposes of cellists frequently using it in the twenty-first century, passages have been notated in tenor clef when appropriate.

SOLO PARTS COMPATIBILITY

Performers should obtain one or both of the following editions to use with this arrangement. Both of these editions include a piano reduction, solo violin part, and two solo viola parts, one in scordatura and the other in normal tuning. The piano reductions to both editions contain the solo viola part printed scordatura.

[Edited by Christoph-Hellmut Mahling]. Piano reduction by Michael Töpel. Kassel: Bärenreiter, 1990. (Bärenreiter: BA 4900a)

Edited by Wolf-Dieter Seiffert. Piano reduction

by Siegfried Petrenz. Fingering and bowing by Frank Peter Zimmermann and Tabea Zimmermann. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel; Munich: G. Henle, 2006. (Co-publication Henle: HN 798, Breitkopf & Härtel: EB 10798)

The solo lines have been printed in the

score of the present arrangement based on the Mozart’s Werke complete works edition and the Bärenreiter edition edited by Christopher-Hellmut Mahling. Rehearsal letters in the present arrangement have been taken from the Breitkopf & Härtel and Henle co-publication. Performers using the Bärenreiter solo parts are recommended to write in rehearsal letters in their parts for purposes of rehearsal. Since this arrangement is based primarily on the MW and the NMA, performers using the joint Henle and Breitkopf & Härtel publication should consult these two editions for any questions and discrepancies between the Henle/Breitkopf & Härtel and the arrangement.

NOTES ON PERFORMANCE

All tutti section material found in the Bärenreiter and Henle/Breitkopf edition solo parts should be played by the soloists. Both concert pitch and scordatura solo viola parts can be used with this arrangement, although only concert pitch is printed in the score.

There are two types of ossia in the score:

optional voice doubling and alternative musical material. Optional voice doublings are provided to mitigate potential balance problems such as in the ensemble violin part located within the first movement from measures 166–167. Ossia material representing alternative musical material gives performers the option to either play material found in the original instrumentations or in the sestetto version as shown in the ensemble violin and ensemble viola parts in the third movement from measures 176–179. In the second movement at measures 40–45, rather than writing an ossia for the ensemble violin part, a cue has been written to provide the option of whether violin or first cello should play that

figure based on preferences to the original orchestration or the sestetto orchestration.

ACKNOWLEDGEMENTS

I would like to thank Sally Chisholm for her guidance and comments, David Crook for his advice and feedback on this project, Ryan Folk for reviewing my written work, and Stephanie Knapper, Shing Fung (Biffa) Kwok, Peter Miliczky, Mounir Nessim, and Samantha Sinai for their time and dedication to help me realize the arrangement in a performance context. Thanks also to David Bynog and the American Viola Society for publishing this arrangement on their website. – Joshua Dieringer (2017, Revised 2018) Published on the American Viola Society’s website in 2018.

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Sinfonia concertante

Wolfgang Amadeus Mozart K.364 (320d)

Edited and reduced by Joshua Dieringer

for Violin, Viola, and String Ensemble (Violin, Viola, and Two Violoncellos)

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Vln. princ.

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Tutti

327

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Vc. I

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Vla. princ.

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334

Vln. princ.

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Vc. I

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Cadenza

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Violoncello II ossia m.336-338

*See Performance Notes.

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Can be played by either Violin or Violoncello I

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Vc. II

calando poco a poco

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195

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Vln. princ.

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Vc. I

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Vc. I

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218

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p

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Vln. princ.

Vla. princ.

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Vc. I

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229

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Vla. princ.

Vln.

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Vc. I

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239

p

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p

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Vln. princ.

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15

Sinfonia concertante K.364 (320d)

in E-flat Major

Wolfgang Amadeus Mozart


Viola

for Violin, Viola,

and String Ensemble


Viola

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Allegro maestoso

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7

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Adagio

Tempo I Tutti

22

339

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349

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Andante

1

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Solo5

10

A

16

24

p

TuttiB

32

Solo39

46

cresc. f p

Tutti52

57

SoloC

62

70

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Solo95

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100

106

cresc.

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TuttiE

116

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Tutti

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123

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133

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178

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Viola ossia m.176-179

*See performance notes

included with the score.

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Tutti

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235

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261

f p

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14

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297

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317

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383

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397

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16

Solo432

442

f

Tutti452

p

f

463

475

483

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17

Violoncello I

Sinfonia concertante K.364 (320d)

in E-flat Major

for Violin, Viola,

and String Ensemble


Wolfgang Amadeus Mozart


Violoncello I

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Allegro maestoso

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7

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M

334

Cadenza

Adagio

Tempo I

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A

16

24

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32

Solo

40

cresc. f

Tutti

48

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54

Solo

C

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cresc.

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TuttiE

113

f

Cadenza

Tutti

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1

12

f

25

p

36

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337

1

Cadenza

f

Adagio

Tempo I

Tutti

22

339

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342

350

354

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*See Performance Notes

included with the score.

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35

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Tutti

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SoloC

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4

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104

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TuttiE

113

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Cadenza

Tutti

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26

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37

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48

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63

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75

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92

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106

120

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calando poco a poco

330

p

K

343

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Tutti SoloL

374

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13

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