sintese sonora

8/9/2019 Sintese Sonora

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Síntese Sonora Linguagem da Música Eletrônica


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1º Instrumento elétrico.De acordo com alguns historiadores, asprimeiras tentativas de se utilizar a eletricidadepara controlar sons deram-se ainda no séculoXVIII, através das experiências de Jean-Baptistede La Borde que, em 1759, construiu o ClavecinElectrique. Um instrumento de teclado queutilizava cargas eletrostáticas para fazer comque pequenas lâminas metálicas batessem emsinos, produzindo os sons.


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Theremin .Em 1917, Lev SergeivitchTermen ( Moscou) construiuum instrumento esquisito,que chamou de Theremin .Seu funcionamento erabaseado no princípio dobatimento de freqüências,descoberto no início da erado rádio: a era um sommonofônico, em que o

músico podia alterar a nota ea intensidade, mas com umtimbre fixo (semelhante aoviolino).


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Hammond ,Laurens Hammond, umrelojoeiro norte-americano, foiprovavelmente o primeiroa conceber uminstrumento musicaleletrônico dentro de umconceito mercadológico,que pudesse ser vendidopara muitas pessoas.

Assim, em 1935, eleconstruiu o primeiro órgãoHammond , dotado dedois teclados e pedaleira.


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O Moog.

O SINTETIZADOR foi inventado em 1960, mas omodelo mais conhecido, data de 1964, desenvolvidopor Robert Moog:


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Tipos de processostecnológicos.

para se gerar sons nos instrumentosmusicais eletrônicos temos:

① tecnologia de materiais e componentes(v lvulas, semicondutores,microprocessadores etc)


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para se gerar sons nos instrumentosmusicais eletrônicos temos:① conceitos de opera o (s ntese

subtrativa, s ntese aditiva, sampleretc).


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para se gerar sons nos instrumentosmusicais eletrônicos temos:

① meios de controle, envolve a ciênciados materiais como a capacidadecriativa dos seus inventores.


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Síntese Subtrativa ( intuitivo).

O processo de síntesesubtrativa, como o nome sugere,consegue obter as alterações detimbre através da subtração de

conteúdo harmônico de um somoriginal.


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Síntese Subtrativa Para isso, primeiramente, é gerado nooscilador (oscillator) um sinal contendoharmônicos.


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Síntese Subtrativa Depois o filtro (filter) ajustável, onde parte dosharmônicos é retirada. Esse filtro pode ser estático,atuando sempre numa determinada porção doespectro harmônico do som, ou pode variar no

tempo, produzindo alterações diferentes no somoriginal durante toda a sua execução.


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Síntese Subtrativa O terceiro elemento do processo é oamplificador (amplifier), cuja funçãoé controlar a dinâmica da intensidade

do som.


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Síntese Subtrativa O gerador de sinal ( VCO ou tensão controladaoscilador )O filtro (VCF ou o filtro controlado por tensão )O amplificador (o VCA ou amplificador controlado portensão )

VCO ( Voltage-controlled oscillator) VCF (voltage-controlled filter) VCA (voltage-controlled amplifier)


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instabilidade t rmica Embora o transistor fosse maispr tico e eficiente do que av lvula, alguns dos circuitostransistorizados dossintetizadores tinham

problemas de instabilidadet rmica, de forma quemedida que os componentesesquentavam, seus pontos deopera o mudavam, causandouma varia o nascaracter sticas de sa da.Isso afetava, principalmente, ososciladores e prejudicava aafina o do instrumento


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Tipos de onde.Senóide: essa onda é chamada de senoidal porestar relacionada com o formato da funçãosenoidal. A sua principal característica é aausência de harmônicos, o que faz com que elaseja pouco usada neste tipo de síntese. O seu

som normalmente é usado para fazer o papel debaixo.Quadrada: esse tipo de onda apresenta apenasharmônicos ímpares e é mais facilmente obtidopor circuitos digitais. O seu som assemelha-se

ao de uma clarineta.Triangular : a onda triangular apresentaharmônicos ímpares, assim como a ondaquadrada, mas com intensidades diferentes.Dente de serra: esse formato é muito utilizadopois possui harmônicos pares e ímpares,ossibilitando um rande le ue de escolhas ara


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Envelope.O gerador de envoltória (EnvelopeGenerator ou Contour Generator) é oelemento que controla o

comportamento do filtro e doamplificador.Determina uma variação dinâmica

(time-variant) da intensidade ecomposição harmônica do som notempo.


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Envelope. A execução de um som é dividida em quatro estágiosbásicos, e é no gerador de envoltória que eles podemser ajustados:Ataque (attack): É o transiente inicial do som, isto é, otempo que o som leva para sair do “zero” (disparadopor "Note On") e atingir um ponto de máximo; é elequem determina, por exemplo, se um som é percussivoou não.


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Envelope.Decaimento (decay): É o tempodecorrido desde o fim do ataque(ponto de máximo) até o ponto em

que o som se sustenta no próximoestágio.


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Envelope.Sustentação (sustain): Este terceiro estágiopode ser definido como um período de tempoou não, pois se enquanto a nota estiversendo executada a sustentação for

permanente (como num som de órgão), otempo poderá ser infinito; portanto o estágiode sustentação é definido mais como umnível do que como um período.


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Envelope.Reliberação (release): É o tempoque o som leva para ir do ponto desustentação até o repouso final(zero), e nos sons sustentados, comoo órgão, é disparado quando se soltaa tecla ("Note Off").


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Síntese Aditiva

A Ela foi usada no Telharmonium,ainda no século XIX, e também nofamoso órgão Hammond.

19061935 a 1974


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Tone Wheels Assim como o Telharmonium, oHammond usa sinais produzidos porgeradores dotados de rodasdentadas, chamadas de Tone Wheels(“rodas de tons”).


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Hammond61 rodas geram as freqüências fundamentaisdas 61 notas para a faixa de 5 oitavas, e asoutras30 rodas geram harmônicos e sub-harmônicos. Os sinais de cada gerador sãoajustados por controles deslizantes(drawbars), que atuam atenuando ou nãocada harmônico.


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K5000Série Kawai K5000 que permiteprocessar individualmente 128harmônicos, podendo-se configurar aenvoltória de amplitude de cada

harmônico. Isso permite a criação detexturas bastante ricas, mesmo comdurações muito longas.


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Série de Fourier

Qualquer forma-de-onda pode serexpressada como a soma de uma série desinais senoidais, onde cada sinal possui seuscoeficientes específicos de freqüência,amplitude e fase.


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TimbreComposição harmônica.Harmônicos tende ao infinito.Síntese Aditiva controle individual deharmônicos


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Síntese FMSíntese por modulação de frequência.

OSC1

OSC2

Frequência de X Hz

Frequência de Y Hz

MODULAÇÃO


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Síntese FMExemplo:

Carrier (portadora)

Modulador

OSC1

OSC2

Frequência de 440 Hz

Frequência de 100 Hz

MODULAÇÃO


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LFO A modula o de freq ncia muitousada nos sintetizadoresconvencionais para se produzir o

efeito de vibrato, onde o moduladoro LFO (low frequency oscillator), quegera uma freq ncia muito baixa (da

ordem de 2 a 8 Hz) para modular osinal do som (portadora) que estsendo ouvido.


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Relação entre frequências daPortadora e Moduladores.

Forma de onda - resultante


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DX7Um instrumento muito bemconstru do,feito para suportar as condições maisadversas ( um verdadeiro tanque deguerra !).

Possu a polifonia de16 vozes numaépoca em que a maioria só podia tocaroito notas simultâneas e foi um dospioneiros no uso da comunicação MIDI.

Tinha uma expressividade melhor doque qualquer contemporâneo seu,gra as ao teclado sensitivo, aoportamento program vel e, sobretudo,ao processo de s ntese FM


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Samplers: possibilidade de copiar e, principalmente, alterar sons que jáexistiam nos instrumentosconvencionais.Mellotron - usavam a tecnologia deregistro sonoro (gravação) disponívelna época, que era a fita magnética, desgaste mecânico, fitas amassadas, etc.não permitia ao músico criar seuspróprios timbres,instrumentos polifônicos


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Mellotron.

Mellotron é um tecladoeletromecânico polifônicodesenvolvido na Inglaterra,no início da década de1960.Sua estrutura é umbanco de fitas magnéticas de

áudio.Quando a tecla épressionada, a cabeça de doleitor é posicionada paratocar o som pré-gravado.O Mellotron foi usado em"Strawberry Fields Forever"do The Beatles.


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Emissor dos sinais MIDI – Controladores.


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Instrumentos MIDI


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Receptores de sinais MIDI

Módulos de som

Computadores


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Funcionamento

Ex: Teclado disparador (pressionado umatecla) mensagem codificada (dó, forte, 1

seg) Transmissão (Cabo)

modulo gerador de sons (dó,forte, 1 seg)


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Trigger Piezoelétrico ou a cristal.O principio piezoéletricoé muito usado noscaptadores de algunsinstrumentos musicaisacústicos como o violão,

contrabaixo e outrosinstrumentos de corda.

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