SonataforviolinandpianoNo.1inDminorOp.75

1 I. Allegroagitato– 6.43

2 Adagio 5.47

3 II. Allegromoderato– 3.58

4 Allegromolto 6.11

SonataforcelloandpianoNo.1inCminorOp.32

5 I. Allegro 9.06

6 II. Andantetranquillosostenuto 5.22

7 III. Allegromoderato 6.35

Trioforviolin,celloandpianoNo.2inEMinorOp.92

8 I. Allegronontroppo 10.26

9 II. Allegretto 6.08

10III. Andanteconmoto 3.55

11 IV.Grazioso,pocoallegro 4.21

12 V. Allegro 7.15

TotalTime:75.51

CAMILLE SAINT-SAËNS 1835–1921

RENAUD CAPUÇONviolin(1–4,8–12)

EDGAR MOREAUcello(5–12)

BERTRAND CHAMAYOUpiano

CAMILLESAINT-SAËNS

4

CamilleSaint-Saënswrotereamsofbeautifulmusicinvirtuallyeverygenre.Hischamber

music,whichcontainshardlyadullpage,includestwosplendidstringquartets,twopiano

trios,aseptetwithpianoandtrumpet,andvarioussonatasandpiecesforwindorstring

instrumentsandpiano.ButonlythewittyCarnival of the Animals holdsitsplaceinthe

centralrepertoire,usuallyinaninflatedversionwithorchestra.Themasterworksinthis

programmeallfeaturethepiano,whichSaint-Saënsplayedbrilliantly,havingfirstshown

promiseattwoandahalf.

TheCelloSonatainCminor,thefirstofhispublishedsonatasforastringinstrument,

datesfrom1872,anannus horribilisforthecomposer:itbeganwiththedeathofhis

great-aunt Charlotte Masson who, with his mother Clémence, had brought him up

andgivenhimhisgroundinginmusicaftertheearlydeathofhisfather.Promptedby

hiswishtowritesomethingforthenewSociétéNationaledeMusique, inwhichhe

playedaleadingrole,theworkincorporatespassagesofimprovisation,whichcameto

Saint-SaënswhileplayingtheorganatSaintAugustine’sChurch–theslowmovement

isbasedonone.

5

Not surprisingly under the circumstances, the Sonata stresses the lower registers

of thepianoandespecially thecello,whichsoundsalmostgrumpyat times in the

3/4Allegro, insonataform.Wehearfirstacall toattentionfromboth instruments:

theinitialthemeisdramatic,thesecondinDflatislyrical,andthemoodthroughout

vergesonthefurious.TheEflatAndantetranquillosostenutoin4/4isgentler,lesssure

ofitself,startingwithachoraleintonedagainstastaccatoaccompaniment:thecello

haslovelyphrasesandreallyflowersinthecentralpassage,whichgetsmoreintense

before the chorale returns. In this movement even the cello’s low register sounds

more optimistic. It would be interesting to know what the original finale was like.

TheSonatawastriedoutatasoiréegivenbySaint-Saëns’smotherand,gettingup

fromthepiano, thecomposerwonderedwhyshewassilent.AccordingtoCharles-

Marie Widor, he asked: “Don’t you have anything to say? Aren’t you pleased?”

MmeSaint-Saënsadmittedthatwhileshelikedthefirsttwomovements,shedidnot

care for the finale. Visibly miffed, her son went off and a few days later produced

a 2/4 C minor Allegro moderato incorporating motifs from her favourite opera,

Meyerbeer’sL’Africaine.Thepianoisoutoftheblocksatonce,thecelloprovidingthe

singinginterestduringaheadlong,virtuosicdashwhichbrieflygoesintoCmajorin

therecapitulationbeforethehomekeyreturns.ThededicateeoftheSonatawasthe

cellistJules-BernardLasserre.

6

TheDminorSonata for “PianoandViolin”,composed 13years later, fascinated the

writerMarcelProust,whofeatured it inhisunfinishednovelJean Santeuil. It isalso

theworkbehindthefictitiouscomposerVinteuil’sSonatawhichcomesinto“Unamour

deSwann”,partofÀ la recherche du temps perdu(InSearchofLostTime);andthe

themehauntingSwannissurelythememorablesecondsubjectofSaint-Saëns’sopening

Allegroagitato,whichreturnsinthefinalejustasProustindicates.Thefirstthemeisvery

dramatic,oscillatingbetween6/8and9/8,andtremendousbravuramustbesummoned

by thepianist throughout.Themovementendsexpectantly,goingstraight into the

EflatAdagio,whichisinternaryformwithacoda.TheAllegrettomoderato,inGminor,

isaScherzowithadelightfullylyricalTrio,theviolinsingingagainstthebusypiano.Again

wegostraightintothesonataformAllegromolto,launchedbyfizzingplayingfromthe

violin,thepianoalsogoingatithammerandtongs;thesecondthemeismorecantabile;

the“Vinteuiltheme”returns,first inthelatterpartofthedevelopmentandagainin

therecapitulation,andtheSonataendswithafranticcoda(Animato).TheSonatais

dedicatedtotheBelgianviolinistMartin-PierreMarsick.

“IamworkingquietlyawayataTriowhichIhopewilldrivetodespairallthoseunlucky

enoughtohear it,”Saint-SaënswrotetoCharlesLecocqfromGenevainJune1892.

“Ishallneedthewholesummertoperpetratethisatrocity;onemusthavealittlefun

somehow.”IntruththeEminorTrio,beguninAlgeriainMarch,wasvirtuallyfinished.

It is a bigger, more complex work than the F major Trio of almost three decades

earlier.Saint-SaënsprefiguresthearchformsobelovedofHindemithandBartók:his

fivemovementscomprisedramaticouterAllegros,acentralAndanteandsecondand

fourthmovementsinmediumtempo.Inthelasttwomovements,heusesmaterialfrom

anabandonedstringquartet.

7

AtthestartoftheAllegronontroppoin12/8,thepianocreatesanairofexpectancy

with massive chords, the strings having the main melodic interest at first,

and the piano part continues to be very demanding. The first theme is dramatic,

the second in E major more yielding, and the galloping piano hurtles us into

the forceful development: the tension does not let up, and the coda is quite

excitable. The Allegretto, in 5/8, starts rather hesitantly in E major but alternates

declamatoryandeasefulmoodsandmajorandminorkeys,withfiligreewritingfor

thepiano.ThebriefAflatmajorAndanteconmotoisintroducedbythepianowith

acantabiletheme,marked“appassionato”,takenupbythecelloandviolin;thereis

aperfumedquality to thismusic, although itgetsmore intense,witha seven-note

phrase dominating, and ends quietly and agitatedly. Good humour is restored

by the G major Gracioso, poco allegro, which has the quality of a Scherzo, with

an E major section standing in for a Trio. Saint-Saëns is at his most brilliant in

the E minor Allegro, throwing in a fugal section which works up quite a storm,

a slower section and a combination of the fugue subject with the first theme

ofthemovement,beforetheemphaticendingtoamostindividualtrio.Premieredatthe

SalleÉrardon7December1892bySaint-Saëns’spupilIsidorePhilipp,HenriBerthelier

andJulesLoeb, theEminorTriowasdedicated toanotherdisciple,AnnaHoskier,

VicomtessedeGuitaut.

TullyPotter

CamilleSaint-Saënsécrivitpléthoredepagessplendidesdanspratiquementchaquegenre

existant.Sespiècesdechambre,dontl’intérêtnefaiblitpourainsidirejamais,comprennent

deuxmagnifiquesquatuorspourcordes,deuxtriospourpiano,unseptuoravecpiano

et trompette, ainsi que différentes sonates et œuvres pour instruments à vent ou

à cordes et piano. Pourtant, seul le spirituel Carnaval des animaux s’est maintenu

aurépertoireleplusjoué,généralementdansuneversionétofféepourtoutunorchestre.

Leschefs-d’œuvreduprésentprogrammefonttousappelaupiano,dontSaint-Saënsjouait

brillamment,ayantmanifestéuntalentprometteurdèsl’âgededeuxansetdemi.

LaSonatepourvioloncelleenutmineur,premièredesessonatespouruninstrumentà

cordesayantfaitl’objetd’unepublication,datede1872,annus horribilispourlecompositeur:

cetteannéenéfastecommençaparledécèsdesagrand-tanteCharlotteMassonqui,avec

Clémence,samère,l’avaitélevéetavaitjetélespremièresbasesdesaformationmusicale

aprèsladisparitionprématuréedesonpère.Motivéparsondésirdecomposerpourla

SociétéNationaledeMusiquenouvellementfondée,auseindelaquelleiljouaitunrôle

déterminant,Saint-Saënsincorporedanscetouvragedespassagesd’improvisationdont

l’inspirationluivintalorsqu’iljouaitdel’orgueenl’égliseSaint-Augustin–lemouvement

lentestd’ailleursfondésurl’unedecesimprovisations.

9

Comptetenudecescirconstances,onnes’étonnerapasquelaSonateinsistesurles

registresgravesdupianoetsurtoutduvioloncelle,quiparfoisparaîtpresquebougon

dansl’Allegroà3/4,enforme-sonate.Onentendd’abordunappeldesdeuxinstruments

pour réclamer l’attention: le thème initial est saisissant, le second, en ré bémol,

estlyrique,ettoutlelongdumouvement,lamusiquesembleavoirdumalàréfrénerune

certainefureur.L’Andantetranquillosostenutoen mibémolà4/4estplusdoux,moinssûrdelui,

etdébuteparunchoralentonnésurunaccompagnementstaccato:levioloncellejoue

desphrasesravissantesetfaitvéritablementéclosiondanslepassagecentral,quigagne

enintensitéavantleretourduchoral.Danscemouvement,mêmeleregistregravedu

violoncelleparaîtplusoptimiste.Ilseraitintéressantdesavoiràquoipouvaitressembler

le finale original. La Sonate fut présentée lors d’une soirée donnée par la mère

de Saint-Saëns, et en se levant de derrière le piano, le compositeur s’étonna de

trouvercelle-cimuette.D’aprèsletémoignagedeCharles-MarieWidor,illuidemanda

sielleavaitdesremarquesàfaireetsiquelquechoseluiavaitdéplu.MmeSaint-Saëns

reconnutalorsquesielleavaitbienaimé lesdeuxpremiersmouvements, lefinale

ne l’avait pas convaincue. Visiblement froissé, son fils quitta la pièce, et quelques

joursplustard,ilproduisaitunAllegromoderatoenutmineurà2/4émaillédemotifs

deL’Africaine deMeyerbeer,l’opérapréférédesamère.Lepianoselanced’entréede

jeu,àchargepourlevioloncelled’assurerlapartiedechantaufild’unecourseéchevelée

etvirtuosequieffectueunebrèveincursionversl’utmajeurdanslarécapitulationavant

deretrouver latonalitédedépart.LedédicatairedelaSonateétait levioloncelliste

Jules-BernardLasserre.

10

Composéetreizeansplustard,laSonateenrémineur«pourpianoetviolon»fascina

l’écrivain Marcel Proust, qui la fit figurer dans son roman inachevé Jean Santeuil.

C’estégalementellequisedissimulederrièrelaSonateducompositeurfictifVinteuil

que l’on croise dans «Un amour de Swann», deuxième volet d’À la recherche du

temps perdu;lethèmequihanteSwannesttrèsprobablementlemémorablesecond

sujet de l’Allegro agitato initial de Saint-Saëns, et tout comme l’indique Proust,

ce sujet reparaît dans le finale. Le premier thème est très dramatique, oscillant

entre le6/8et le9/8,etdudébut jusqu’à lafin, lepianistedoit fairepreuved’une

formidable virtuosité. Le mouvement s’achève dans l’expectative, enchaînant

tout de suite avec l’Adagio en mi bémol majeur, de forme tripartite et doté d’une

coda. L’Allegretto moderato, en sol mineur, est un Scherzo ponctué d’un Trio

délicieusement lyrique, le violon chantant sur l’accompagnement affairé du piano.

Ici encore, l’Allegro molto en forme-sonate démarre directement, impulsé

par le jeu virevoltant du violon, le piano s’en donnant lui aussi à cœur joie;

le second thème est plus cantabile; le «thème de Vinteuil» reparaît, d’abord

dans la dernière partie du développement puis à nouveau dans la récapitulation,

etlaSonates’achèveparunecodafrénétique(Animato).L’ouvrageestdédiéauvioloniste

belgeMartin-PierreMarsick.

«Je travaille tout doucement à un Trio qui fera, je l’espère bien, le désespoir des

gensquiauront lamalchancede l’entendre,»écrivitSaint-SaënsàCharlesLecocq

depuis Genève en juin 1892. «J’en ai pour tout l’été à perpétrer cette horreur;

il fautbiens’amuserunpeu.»Àlavérité, leTrioenmimineur,dont lacomposition

débuta en Algérie en mars, était pratiquement terminé. Il s’agit d’un ouvrage

plus fourni etpluscomplexeque leTrioen famajeurqui leprécèdedeprès trois

décennies,etSaint-SaënsypréfigurelastructureenarchedontHindemithetBartók

semontrèrentsiférus:sescinqmouvementscomprennentdesAllegrosexternestrès

théâtraux,unAndantecentral,etundeuxièmeetunquatrièmemouvementàuntempo

modéré.Dans lesdeuxderniersmouvements, lecompositeur réutilisedumatériau

empruntéàunquatuorpourcordesqu’ilavaitrenoncéàachever.

11

Audébutdel’Allegronontroppoà12/8,lepianosusciteunesensationd’attentepar

le biais d’accords massifs, les cordes se voyant d’abord confier le rôle mélodique

leplus intéressant,et lapartiedepianocontinued’être trèsexigeante.Lepremier

thème estdramatique, le second, en mimajeur, plus flexible, et legalop du piano

nous précipite jusqu’au développement très décidé: la tension ne se relâche pas

etlacodaesttrèsombrageuse.L’Allegretto,à5/8,débutedemanièreassezhésitante

en mi majeur mais présente des passages tour à tour déclamatoires et détendus

etdestonalitésalternativementmajeuresetmineures,avecuneécritureenfiligrane

pour le piano. Le bref Andante con moto en la bémol majeur est introduit par

lepianoavecunthèmecantabile,marqué«appassionato»,quereprennentlevioloncelle

etleviolon;cespagesontquelquechosedefleuri,mêmesiellessefontprogressivement

plusintenses,avecunephrasedeseptnotesquiprendledessus,etletouts’achèvedansune

sortedequiétuderemuante.LabonnehumeurestréinstauréeparleGracioso,pocoallegroen

solmajeur,quiréunittouteslesqualitésd’unScherzo,avecunesectionenmi majeurenguise

deTrio.Saint-Saënssemontresoussonjourleplusbrillantdansl’Allegroen mimineur,

nousgratifiantd’unesectionfuguéedontl’agitationorageusenepassepasinaperçue,

d’unesectionpluslenteetd’unecombinaisondusujetdefugueaveclepremierthème

dumouvement,avantquenes’achèveavecemphasecetouvragedesplusdistinctifs.

Crééà laSalleÉrard le7décembre 1892par l’élèvedeSaint-Saëns IsidorePhilipp,

HenriBerthelieretJulesLoeb,leTrioenmimineurfutdédiéàuneautrediscipledu

compositeur,AnnaHoskier,vicomtessedeGuitaut.

TullyPotter

Traduction:DavidYlla-Somers

12

Camille Saint-Saëns schrieb zahlreiche schöne Werke in quasi jeder Gattung.

Seine Kammermusik, die kaum einen langweiligen Abschnitt enthält, umfasst

zwei großartige Streichquartette, zwei Klaviertrios, ein Septett mit Klavier

und Trompete sowie verschiedene Sonaten und Stücke für Blas- und Streich-

instrumente mit Klavier. Aber nur der geistreiche Karneval der Tiere hält seinen

ständigen Platz im klassischen Repertoire, meist in einer aufgeblähten Fassung

mit vollem Orchester. Bei den Meisterwerken auf diesem Album wirkt das Klavier

immermit,dasSaint-Saënsselbstbrillantgespielthat,nachdemerbereits imAlter

vonzweieinhalbJahrengroßesTalentdafürgezeigthatte.

DieCellosonateinc-Moll,dieersteseinerveröffentlichtenSonatenfüreinStreichinstrument,

stammtausdemJahr1872,einemAnnus horribilisfürdenKomponisten:Esbegannmit

demTodseinerGroßtanteCharlotteMasson,dieihnzusammenmitseinerMutterClémence

aufgezogenund ihmnachdemfrühenTodseinesVatersdieGrundlagenderMusik

beigebrachthatte.AuslöserfürdieSonatewarseinWunsch,etwasfürdieneugegründete

SociétéNationaledeMusiquezukomponieren,inderereineführendeRollespielte.

Die Sonate enthält improvisierte Passagen, die Saint-Saëns beim Orgelspiel in

der Pariser Kirche St. Augustin in den Sinn kamen – der langsame Satz basiert

aufeinerdieserPassagen.

13

UnterdiesenUmständenüberraschtesnicht,dassdieSonatedietieferenRegisterdes

KlaviersundinsbesonderedesCellosbetont,das indiesemAllegro inSonatenform

im3/4-Taktmanchmalfastmürrischklingt.WirhörenzunächsteineArtWeckruf in

beiden Instrumenten: Das Anfangsthema ist dramatisch, das zweite in Des-Dur ist

lyrisch,unddiegenerelleStimmungbewegtsichamRandedesAufgebracht-Seins.

Das Es-Dur-Andante tranquillo sostenuto im 4/4-Takt ist sanfter, weniger

selbstsicher. Es beginnt mit einem Choral, der gegen eine Staccato-Begleitung

erklingt: Das Cello hat schöne Phrasen und erblüht regelrecht im Mittelteil,

dersichmehrundmehrintensiviert,bevorderChoralerneutertönt.IndiesemSatzklingt

sogardastiefeRegisterdesCellosoptimistischer.Eswäreinteressantzuwissen,wie

das ursprüngliche Finale konzipiert war. Die Sonate wurde bei einer Soirée von

Saint-Saëns’Muttererstmalsaufgeführt,undalsderKomponistvomKlavieraufstand,

wunderteersich,dasssiesoverhaltenwar.LautCharles-MarieWidorfragteer:„Wasmeinst

du?GefälltdirdasStücknicht?“MadameSaint-Saënsgabzu,dassihrdieerstenbeidenSätze

zwargefielen,dasFinaleabernicht.SichtbarverärgertverließihrSohndenSalon,undeinige

TagespäterwareinAllegromoderatoinc-Mollim2/4-TaktmitMotivenausihrerLieblingsoper,

MeyerbeersL’Africaine, fertig.DasKlavierbeginntsofortmitVehemenz,dasCellosorgt

fürKantabilitätwährendeinesraschen,virtuosenAbschnitts,derinderReprisekurznach

C-Durmoduliert,bevorerdieGrundtonartzurückkehrt.DerWidmungsträgerderSonate

warderCellistJules-BernardLasserre.

14

Die 13Jahrespäterkomponierted-Moll-Sonate für „KlavierundVioline“ faszinierte

denSchriftstellerMarcelProust,dersieinseinemunvollendetenRomanJean Santeuil

erwähnte.EsistauchdasWerk,dassichhinterderSonatedesfiktivenKomponisten

Vinteuilversteckt,diein„UnamourdeSwann“(EineLiebeSwanns),einemTeilvonÀ la

recherche du temps perdu(AufderSuchenachderverlorenenZeit),erwähntwird.

DasThema,dasSwanninseinenErinnerungenverfolgt,istsicherlichdaseinprägsamezweite

ThemaausSaint-Saëns’Eröffnungs-Allegroagitato,dasimFinalewiederkehrt,wieProust

es auch erzählt. Das erste Thema ist sehr dramatischund wechselt zwischen 6/8-

und 9/8-Takt, und vom Pianisten wird durchweg enorme Virtuosität gefordert.

Der Satz endet erwartungsvoll und geht direkt in das Adagio in Es-Dur über,

dasdreiteiligmiteinerCodaangelegtist.DasAllegrettomoderatoing-MollisteinScherzo

miteinemwunderbarlyrischenTrio,wobeidieViolinekantabelzudemgeschäftigem

Klavierpartsingt.WiedergehtesdirektindasAllegromoltoinSonatenformüber,dasmit

aufbrausendemGeigenspielbeginntunddasdasKlavierauchenergischdrauflosspielenlässt.

DaszweiteThemaistkantabler,das„Vinteuil-Thema“kehrtzurück,zuerstimletztenTeil

derDurchführungunderneutinderReprise,unddannendetdieSonateineinerwilden

Coda(Animato).SieistdembelgischenGeigerMartin-PierreMarsickgewidmet.

15

„IcharbeiteinRuheaneinemTrio,vondemichhoffe,dassesalljenezurVerzweiflung

treibt,diedasPechhaben,eszuhören“,schriebSaint-SaënsimJuni1892ausGenf

anCharlesLecocq.„IchhabenochdenganzenSommerZeit,umdieseGrausamkeit

zuEndezubringen,aberirgendwiemussmandochaucheinbisschenSpaßhaben.“

InWirklichkeitwardas imMärz inAlgerienbegonnenee-Moll-Triopraktisch fertig.

Es ist eingrößeres, komplexeresWerkalsdas F-Dur-Trio,das fast drei Jahrzehnte

zuvorentstandenwar.SaintSaënsnimmtdie spätervonHindemithundBartókso

geliebte Bogenform vorweg: Seine fünf Sätze umfassen dramatische Allegrosätze

als Ecksätze, ein Andante als Mittelsatz sowie einen zweiten und vierten Satz

inmittleremTempo. Inden letztenbeidenSätzenverwendeterMaterialauseinem

unvollendetenStreichquartett.

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ZuBeginndesAllegronontroppoim12/8-TakterwecktdasKlaviermitmassivenAkkorden

denEindruckvonErwartung,wobeidermelodischeSchwerpunktzunächstbeiden

StreichernliegtundderKlavierpartdurchgängigsehranspruchsvollist.DasersteThema

istdramatisch,daszweiteinE-Durnachgiebiger,unddasdahingaloppierendeKlavierführt

unsdirektindiekraftvolleDurchführung:DieSpannunglässtnichtnach,unddieCoda

istziemlicherregt.DasAllegrettoim5/8-TaktbeginnteherzögerlichinE-Dur,wechselt

jedochzwischendeklamatorischenundaufgelockerterenAbschnittensowiezwischenDur

undMollmitfiligranemKlaviersatz.DaskurzeAndanteconmotoinA-DurwirdvomKlavier

miteinemKantabile-ThemamitderZusatzbezeichnung„appassionato“eingeleitet,das

CelloundViolineanschließendaufnehmen.DieseMusikmutetleichtparfümiertan,wird

jedochintensiver,wobeieineSiebenton-Phrasedominiertundleiseundaufgeregtendet.

DiepositiveStimmungwirddurchdasGracioso,pocoallegroinG-Durwiederhergestellt,

dasdieQualitäteinesScherzobesitzt,wobeieinAbschnittinE-DuranstelledesTriossteht.

Saint-SaënszeigtsichimAllegroine-MollvonseinerbrillantestenSeiteundbringteinen

fugiertenAbschnitt,dereinenziemlichenSturmentfacht,danneinenlangsamerenAbschnitt

undeineKombinationdesFugenthemasmitdemerstenThemadesSatzes,bevordieses

höchstindividuelleTrionachdrücklichendet.Dase-Moll-Triowurdeam7.Dezember

1892inderSalleÉrardvonSaint-Saëns’SchülerIsidorePhilippsowieHenriBerthelier

undJulesLoeburaufgeführtundwareineranderenSchülerin,AnnaHoskier,Vicomtesse

deGuitaut,gewidmet.

TullyPotter

Übersetzung:AnneSchneider

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Recorded:2–4.VII.2020,Studio,Citédelamusiqueetdeladanse,Soissons

ExecutiveProducer:AlainLanceron

RecordingProducer:MichaelFine

SoundEngineer:ErdoGroot

Photography:Jean-BaptisteMillot

BookletDesignandEditorial:WLPLtd

AWarnerClassics/Eratorelease,

P&C2020ParlophoneRecordsLimited

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