SPONTANEOUS  IMPROVIZATION  

Some  years  ago  I  had  the  opportunity  to  draw  a  dancer  while  in  movement.  I  wanted  to  know  why  the  a9tude  of  a  body  spoke  so  much  to  me  and  to  understand  the  expressive  quali>es  of  line  drawing.    In  2015  I  was  again  fortunate  to  be  able  to  draw  dancers  who’s  movement  was  mainly  guided  by  improvisa>on.          

 

Lately,  drawing  the  group  of  dancers  moving  in  an  improvisa>onal  way,  I  too  had  to  be  ready  to  perform  with  a  spirit  of  spontaneity  and  intui>on    

This  >me  there  where  many  people  performing.    I  felt  that  these  new  drawing  sessions  would  further  reinforce  what  I  had  previously  learned  and  internalized.  I  thought  about  how  I  would  approach  the  challenge  this  >me  around.    

I  imprint  an  image  on  to  my  memory.  Then  drawing  rapidly,  generally  within  ten  to  fiIeen  seconds,  no  more  than  thirty,  I  sketch  what  I  see  have  in  my  memory  rather  than  from  direct  observa>on.      

Rapidity  is  important,  because  the  image  in  my  mind’s  eye  will  dissolved  quickly,  being  replaced  by  the  next  experience.      

I  wait,  ready  to  capture  a  brief  moment;  a  swiI  expressive  movement  that  catches  my  eye    

A  few  seconds  to    draw  what  I  have  commiMed  to  my  memory  forces  me  to  iden>fy  the  main  expressive  line  

Exact  human  propor>ons  are  not  the  primary  goal.  I  am  making  an  expressive  work,  whether  figura>ve  or  not    

At  >mes  some  dancers  would  connect  with  each  other  in  two’s,  three’s  or  even  more    

Dancers  meld  into  each  other  crea>ng  combined  forms  

I  observe  how  one  person’s  movement  and  form  can  be  a  result  of  the  interac>on  with  another  dancer’s  posturing  

I  react  to  an  impulse;  a  sudden  realiza>on  of  what  I  am  seeing.  In  this  case  the  geometry  of  the  body  in  movement.      

A  sudden  realiza>on  sees  me  diverted  into  a  new  direc>on.  The  animal  appears.  

My  reac>ons  are  spurred  not  only  by  the  formal  shapes  that  I  see,  but  also  the  dancer’s  expressive  movement.  I  have  liMle  >me  to  think;  just  react.  So,  only  on  comple>on  do  I  fully  see  the  dancer’s  emo>ons  and  character.      

I  was  giIed  the  privilege  to  see  the  dancer’s  express  their  very  personal  feelings  in  movement.  Improvisa>on  comes  from  a  decision  to  liberate  emo>ons  and  so  I  had  to  be  ready  for  the  unexpected.    

   

Acknowledgments    I  would  like  to  thank  Einat  Tal  for  her  generous  invita>on    to  draw  the  improvisa>on  dance  groups  in  Barcelona  and  Sant  Pere  de  Riudebitlles  in  Catalunya.  Thanks  you  also  to  all  the  dancers  for  allowing  their  work  to  be  experienced  by  others.  I  also  extend  a  thank  you  Judit  Rodriguez  for  photographing  me  drawing  at  the  Barcelona  session.