string quartet no. 4 - university of aberdeen
TRANSCRIPT
Inspired by the genius of Haydn, this work was written for the Celebrating Haydn Conference in Toronto, an event supported by The Wirth Institute for Austrian and Central European Studies, The Social Sciences and Humanities Research Council of Canada, and York University, Toronto. It was first performed in August 2009 by the Windermere String Quartet at the Port Milford Chamber Music Festival and at York University, Toronto, in a project made possible by The Wirth Institute. It is offered as a mark of respect for those of all nations whose lives were ended or ruined in hostilities in and around Gaza in January 2009, and as a vision of reconciliation.
PERFORMANCE NOTE
This quartet was written for The Windermere String Quartet using period instruments tuned at A=430; the second violinist and violist are asked to “double” on modern instruments tuned at A=442, a quartertone higher. The work is performable by non-period ensembles, but similar “doubling” and a similar (but not necessarily identical) tuning discrepancy will be required.
• In the first and third movements, Vl.II and Vla begin with period (or
lower pitched) instruments and change where directed to modern (or higher pitched) instruments.
• In the second movement, they begin with modern (or higher pitched) instruments.
• In the fourth movement only period (or lower pitched) instruments) are required throughout.
If Prokofiev’s Classical Symphony was written “as Haydn might have written it had he lived in our day”, then I suppose that this quartet is my Classical String Quartet - I have tried in my work to find something of the drama and astonishing musical and emotional scope of the Op 20 string quartets especially, and the layout of the quartet, into four roughly equal movements, is particularly classical.. But how different is our world now from that of Haydn in 1771 or that of Prokofiev in 1918! The work was forming in my mind in January 2009, whilst I was in the Middle East. A short distance away war was taking place in Gaza. Not surprisingly, perhaps, the first movement presents melodic ideas which begin peaceably enough, but little by little descend into unease, and for a short time into a soundworld of destruction and despair. Only when the conflict and chaos has passed, and the birds venture to sing once more, can the original music be brought back. Whereas a Haydn sonata form first movement might lose its tonic key and strive to regain it, the music here descends to the point where even the pitch basis of our normal musical language – the 12-tone division of the octave – is broken. You will notice that two of the members of the quartet swap from time to time to instruments tuned fractionally sharper to facilitate a quartertonal soundworld. The scherzando second movement, although it grows out of first movement ideas and uses quartertonal harmonies, is playful. Its syncopations and contrasting textures eventually take us right into the D major Minuet and Trio of Haydn’s Op 20 No 4, and for a while we straddle the two musics. The third movement, Molto adagio, is perhaps the most classical movement – measured and deeply calm – but even here we are not entirely free of the unease of the opening movement. The final movement presents all of the ideas that have been pervading the quartet and strives to knit them all together contrapuntally into a coherent whole. The fugue which finishes the work leads us into a chorale-like section – a point where at last we are free of conflict and can begin to find hope for peace and unity.
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IAllegro moderato (h)q = 158 throughout
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
9
17ten.
27
54
54
54
54
22
22
22
22
34
34
34
34
&mezza voce
sim.
poco cresc.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑mezza voce
sim.
Bmezza voce
poco più &
sim.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑mezza voce
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mp
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B
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sempre poco cresc. ma non troppo
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sempre poco cresc. ma non troppo pp cresc.5:3 5:3
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49
57
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54
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22
22
22
22
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑mezza voce
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5:4 5:4
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B
fp mp
5:4
&mf
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fp
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senza vib.
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∑ ∑ ∑ ∑
impercettibileo pp lontano
Bsord.attach without break in sound senza vib.———— vib.ad lib
?mp
5:4
sord.attach without break in sound
pp lontano
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°
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°
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74 ’
84
Introduce one or two oscillations of not more than a quartertone in this pause bar, before falling
94
Longer pause bar - more oscillations - before falling
104
34
34
34
34
34
34
34
34
&harmonic on G string ad lib.
&
Bmp lontano
*
5:4* and ** - Match the harmonic G and D of Vl. II; these notes should be a threequartertone from the F#/A and C#/E which surround them
&**
5:4
***
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B
&
senza sord.
pp cresc.
5:3 5:3
balance chord o∑
niente
waver,ad lib.
IIIIIo
&impercettibile
senza sord.∑
balance chord o∑
niente
waver,ad lib.
IIIIIo
&Take quartertone sharper viola (senza sord.)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑niente
waver,ad lib.
IIIIIo
B
pp cresc.
senza sord.
5:3
5:3 5:3
&balance chord o
∑niente
waver,ad lib.
o
&glissandi
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mp mf cresc. molto
&glissandi
¿mp o o mp
mf cresc.
&glissandi
mp oB
o mp mf cresc.
&glissandi
B
mf cresc.
&
molto
&
waver
pppglissandi II
IIIIIIIV
5:3
f
5:3
p cresc.p
&ppp
waver
glissandi
fp cresc. p
Bppp
waver
glissandi
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p
&ppp
waver
glissandi
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&
p cresc. p
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°
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114
122
VL.2 AND VIOLA ONLY* Where this is possible (in the lower positions) a "slap pizz.",where the string rebounds against the fingerboard, is desirable here.** These "jeté figurations should be played "col legno"in higher positions.
q = q
127
22
22
22
22
34
34
34
34
64
64
64
64
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(no waver)
pp non cresc.glissandi
≥ ≤ freely
> IIIII > III
IV
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5:4 5 5 5
&fp
(no waver)
pp non cresc.glissandi
≥ ≤ freely
> IIIII > III
IV
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5:4 5 5 5
B &
fp
(no waver)
pp non cresc.glissandi
≥ ≤ freely
B ‹
f
5:4 5 5 5
&fp
(no waver)
pp non cresc.glissandi
≥ ≤ freely
?
> IIIII
f5:4 5 5 5
&
o niente
∑(Indicate first beats to allow for general co-ordination within metric structure)
∑ ∑ ∑5 5
&pizz.*
sfz
fracassando, sempre lontano e p
,q jeté**pizz.
sfz
,h jeté
sim.
pizz.5:3,h jeté
5:3
pizz.
jeté(col legno)
glissando
pizz.5:3
6 6 3 3
B
fracassando, sempre lontano e p
pizz.*
sfz sfz
,h jeté**pizz.
5:3
,h jeté
sim.
pizz.
&
,q jetépizz.
5:3jeté(col legno)
glissando
5 6 6
5:3
?
sempre molto cantabile ed espressivo3
5 5
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
jeté(col legno) pizz. jeté
arco sul pont.
I(poco gliss.) (non gliss.)
I II
pizz.
5:3
4:34:3
4:3 4:3 4:3
&
pizz. jeté5:3
arco sul pont.
I(poco gliss.)
4:34:3
(non gliss.)II I
4:3 4:3pizz.B
4:3
? 7:6
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22
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64
64
64
64
64
64
64
64
& ∑
poco f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
niente
∑
&
5:3
arco
poco f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
sfz
pizz.*
fracassando
5:3
6 3 3
Barco
poco f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
fracassando
pizz.
sfz
5:3 5:3
6 6
? 5:4 5:4
& ∑ ∑ ∑
&jeté pizz.
3
jeté
pizz. jeté (col legno ad lib. ) jeté
3
jeté(col legno)
3
3
3 3 3 3 3 3
B
jeté(col legno ad lib. )
&3
jeté(col legno) sim.
3 3 3 3 3 3 3
? 7:4
3:25:4
&o poco f, espressivo
glissando
(=cello)
5:3
sempre poco f ed espressivo
&
sul pont.
I(poco gliss.)
II
pizz.
I
pp
(pizz.)
fracassando, sempre lontano e p
arco sul pont.
&I(poco gliss.)
sul pont.
II
pizz.
I pp
(pizz.)
B
fracassando, sempre lontano e p
&
arco sul pont.
? B
poco f, espressivo
glissando
5:3sempre poco f ed espressivo
&
&I(poco gliss.)
transforming to birdsong
pp birdsong - feeling free and improvisatory natural harmonics throughout
”“
&I(poco gliss.) niente
Take quartertone flatter viola
∑ ∑
B ?
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&3 3
B3 3
p molto delicato mezza voce
B3 3 3 p molto delicato mezza voce
& ∑ ∑ ∑ ∑poco f molto cantabile
&
mezza voce
poco f
Bsopra (molto cantabile)
& B
poco f
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34
34
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34
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34
34
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pizz. arco pizz. arco pizz.
poco cresc. sempre
arco
&Take quartertone sharper violin
∑ ∑
p con energia sempre
pizz. arco pizz. arco pizz.
poco cresc. sempre
arco
BTake quartertone sharper viola
∑p con energia sempre poco cresc. sempre
Bp con energia sempre poco cresc. sempre
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Bmf
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pizz.
&poco f mf
p
pizz.
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3/4 step up; match cello
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& ∑ ?
poco pesante3/4 step; match viola pitch momentarily
mf
pizz.arco
&crescendo sempre
arco
3/4 step up; match vl.2
mf f mpf
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crescendo sempre
arco
3/4 step up; match vl.1
mf f mp f
B
p crescendo sempre3/4 step up; match cello
mf
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p crescendo sempre
&3/4 step up; match vla mf
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34
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&mp poco dim.
& ∑ ∑mp poco dim.
Bgliss. o
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mppoco dim.
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Bp espressivo ed etereo
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(non dim.)
& ∑U ∑ ∑ ∑ppp sempre
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arcopizz.
arcopizz.
arcopizz.
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&pizz. arco pizz.
mf sempre poco cresc.
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pizz.arco
pizz.arco
pizz.arco pizz.
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?mf sempre poco cresc.
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&pizz.
arco
f non troppo
1/4 gliss.
tune to D§ of Vlc
1/4 gliss.
∑
Bf non troppo
3/4 gliss.
tune to C# of Vl I
3/4 gliss.
tune to A§ of Vlc
1/4 gliss.
tune to D major tonality of Vl I & Vlc
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34
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f
3
33
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mf
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f sempre dim.
sempre dim.3
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(= Vl.2)(balance cello)
(= Vl.2) f sempre dim.
(tune maj. 3rd below Vl.2)
3
∑o
Take quartertone sharper viola
∑ ∑
?f mf f
3
3 sempre dim. 3 o mf fz
B
&fz fz fz
fz mp
& ∑ ∑ ∑ ∑pizz. arco 3
B ∑ ∑ ∑ ∑arco
mp
mp
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pizz.
∑ ∑arco
Bfz fz fz fz fz
fz mp
pizz.
∑arco ?
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p
pizz.
crescendo sempre
arco
&p sempre mf
p
pizz.
crescendo sempre
arco
3/4 step up; match vl.1
B
poco pesante 3/4 step down; match cello pitch momentarily
3/4 step up; match cello
mf
pizz. arco
p crescendo sempre3/4 step up; match cello
?
poco pesante3/4 step; match viola pitch momentarily
mf
pizz.arco
p crescendo sempre
&3/4 step up; match vl.2
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Bmf
&f
∑ B
f mp
&
?&
3/4 step up; match vla mf
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¢
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Molto adagio h = 63
III
10
19 q.= 72Poco più allegro
27
32
32
32
32
98
98
98
98
&sempre p e molto espressivo
&sempre p e molto espressivo
Bsempre p e molto espressivo
?sempre p e molto espressivo
&poco dim. poco più f
&
poco dim. poco più f
Bpoco dim. poco più f
?poco dim. poco più f
&sempre molto p mp
&sempre molto p mp
Bsempre molto p
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12
°
¢
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¢
°
¢
°
¢
33
38
Ancora più allegroq = 8444
50
34
34
34
34
34
34
34
34
&2
&Take quartertone sharper violin (con sord.)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑con sord.
pp
BTake quartertone sharper viola (con sord.)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑con sord.
pp
&2
&ppp gliss.
5/4 tone
2 2 2 2 2 2 2 2
&Tune to Db major tonality of Vl.I and Cello ppp
gliss.5/4 tone
BTune to Db major tonality of Vl.I and Cello ppp
gliss.5/4 tone
&ppp gliss.
5/4 tone
2 2 2 2 2 2 2 2
&Tune to Eb major tonality of Vl.II and Viola
mpmolto sotto voce
&mp
mf poco lontano ma molto stringendo
~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
33 3 3 3
Bmp mf poco lontano ma molto stringendo
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~
&
~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~
&Tune to Eb major tonality of Vl.II and Violamp
molto sotto voce
&o niente o
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33 3 3 3 3 3
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B &3 3 3 3 3 3 3 3 3
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°
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¢
°
¢
°
¢
56
Co-ordination between Vl.I and Cello, and between Vl.II and Vla must be precise; co-ordination between the two pairs of instruments need be approximate only (until molto rit. bar)
62
68
73
molto rit.
32
32
32
32
&mf molto expressivo
3/4
3
3/4 3/4
3
3/4
33
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&p nebbioso
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&mf molto expressivo
3/4
3
3/4 3/4
3
3/4
33
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glissando
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glissando
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gliss.5/4 tone
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n /œgliss.3/4 tone gliss.
1/4 tone
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Molto adagio h = 6379
88
97Poco più allegro
105poco rit.
32
32
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32
98
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98
98
&
sempre p e molto espressivo
bb b b b bb
&
Tune to Db major chord of Vl.I and Vlc.
niente
Take quartertone flatter violin (senza sord.)
∑ ∑ ∑ ∑
p sotto voce del Vl.I
B
Tune to Db major chord of Vl.I and Vlc.
niente
∑Take quartertone flatter viola (senza sord.)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑p
&
sempre p e molto espressivo
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∏∏∏∏∏∏∏
&poco dim. poco più f
&molto espressivo poco dim. poco più f
B
molto espressivo poco dim. poco più f
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&sempre molto p mp
&sempre molto p mp
B ∑
sempre molto p
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