symphony by
TRANSCRIPT
SYMPHONY
by
JUSTIN MORELL
A DISSERTATION
Presented to the School of Music and Danceand the Graduate School of the University of Oregon
in partial fulfillment of the requirementsfor the degree of
Doctor of Philosophy
December 2010
ii
“Symphony,” a dissertation prepared by Justin Morell in partial fulfillment of the
requirements for the Doctor of Philosophy degree in the School of Music and Dance. This
dissertation has been approved and accepted by:
____________________________________________________________Robert Kyr, Chair of the Examining Committee
________________________________________Date
Committee in Charge: Dr. Robert Kyr, ChairDr. David CrumbDr. Jack BossDr. Marilyn Linton
Accepted by:
____________________________________________________________Dean of the Graduate School
iii
© 2010 Justin Morell
iv
An Abstract of the Dissertation of
Justin Morell for the degree of Doctor of Philosophy
in the School of Music and Dance to be taken December 2010
Title: SYMPHONY
Approved: _______________________________________________Dr. Robert Kyr
Throughout history, wondrous discoveries of science, like great pieces of music,
have often come about through extraordinary feats of creativity, informed by deep
rational thought yet not limited by it. Like science, music composition requires a mastery
of its own technical features (instrumentation, orchestration, harmony, counterpoint, etc.),
but neither music nor science can flourish when too much emphasis is placed upon the
mechanical and not enough on the imagination.
Composers have sometimes turned to mathematics as a tool for generating art
though the systematization of musical elements. However, music often suffers from the
conscious attempt by composers to bring it closer to the world of science and math
through the serialization of musical material. This does not mean that mathematics and
science do not play an important part in music of great expression. To be sure, composers
have used simple mathematical concepts to discuss, analyze, and create music at every
stage, whether consciously or unconsciously, since the beginning of Western music.
v
These ideas are at the very heart of the great music of previous centuries, even if we
celebrate those works more for their intrinsic beauty than their rational mechanics. It is
the inventiveness and creativity that we find easy to value in music, but the science
behind it also makes its creation possible.
My symphony pays tribute to the marriage of creativity, not process, in scientific
and musical thought, using the words of scientists and mathematicians as poetic texts,
which generate musical imagery. I have chosen a series of quotations by notable
scientists and mathematicians throughout history, which serve as textual introductions for
each movement of the six-movement, approximately forty-five minute orchestral
symphony. Each quotation makes reference to a specific scientific or mathematical
discovery of its writer, or displays an aspect of his philosophy. The ideas expressed in the
quotations serve as abstract inspiration and suggest musical imagery for each respective
movement.
vi
CURRICULUM VITAE
NAME OF AUTHOR: Justin Morell
GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED:
University of Oregon, Eugene, OregonCalifornia State University East Bay, Hayward, CaliforniaUniversity of California, Los Angeles, California
DEGREES AWARDED:
Doctor of Philosophy, Music Composition, 2010, University of OregonMaster of Arts, Music Composition, 2003, California State University East BayBachelor of Arts, Music Composition, 1994, University of California, Los
Angeles
AREAS OF SPECIAL INTEREST:
Music CompositionMusic TheoryJazz Performance and Composition
PROFESSIONAL EXPERIENCE:
Graduate Teaching Fellow, Music Theory, University of Oregon, 2005-2010
Graduate Teaching Fellow, Jazz Studies, University of Oregon, 2005-2008
Guitar Instructor, San Francisco Community Music Center, 2004-2005
General Music Instructor, Berkeley Repertory Theater, Berkeley, California, 2002
vii
Classroom Music Instructor, Harrison School of Music, North Hollywood, California, 1996-2001
Private Guitar Instructor, Kaii and Friends Music School, Woodland Hills, California, 1994-1998
GRANTS, AWARDS AND HONORS:
Graduate Teaching Fellowship, University of Oregon School of Music, 2005-2010
Music and Composition Department Scholarship, California State University, EastBay, 2003-2004
Thad Jones International Composition Competition Award, Copenhagen, 2003
Year’s Best New CD (for the music of Steely Dan), WBEZ Chicago, 2002
Julius Hemphill Composition Award, 2001
University of California, Los Angeles, Music Fellowship, 1994
University of California, Los Angeles, Music Department Scholarship, 1991-1993
PUBLICATIONS:
Morell, Justin (2009). Jazz Ensemble No. 10. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2009). JMQ: Wanted Dead and Alive at Rocco's. Sonic FrenzyRecords, CD-2002. CD recording.
Morell, Justin (2009). (Trio * 3.3) / x. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2008). Jazz Ensemble No. 6. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2008). Jazz Ensemble No. 7. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2008). Jazz Ensemble No. 9. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
viii
Morell, Justin (2007). Chamber Sinfonietta. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2007). Fireworks Quartet. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2007). Jazz Ensemble No. 3. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2007). Jazz Ensemble No. 4. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2007). Jazz Ensemble No. 5. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2007). Three Songs on Texts by Wallace Stevens. Los Angeles: T.Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2007). Trio, for violin, clarinet, and piano. Los Angeles: T. FischerMusic, ASCAP.
Morell, Justin (2006). Percussion Ensemble, for two pianos and four percussion.Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2006). Saxophone Quartet. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2006). Septet. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2004). duOrange. Sonic Frenzy Records, CD-2004. CD recording.
Morell, Justin (2004). Piano Sonata. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2004). Wind Ensemble. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2003). Jazz Ensemble. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2003). Jazz Ensemble No. 2. Los Angeles: T. Fischer Music,ASCAP.
Morell, Justin (2003). String Quartet. Los Angeles: T. Fischer Music, ASCAP.
Morell, Justin (2003). triOrange. Sonic Frenzy Records, CD-2003. CD recording.
Morell, Justin (2002). The Music of Steely Dan. Sonic Frenzy Records, CD-2000.CD recording.
ix
Morell, Justin (2000). Septet. Sonic Frenzy Records, CD-1100. CD recording.
Morell, Justin (1996). Quartet. Challenge Records, AL 73166. CD recording.
x
ACKNOWLEDGMENTS
I wish to express my deepest thanks to my advisor Dr. Robert Kyr for his
inspiration, guidance, musicality, and continuous support throughout both the dissertation
process and the entirety of my doctoral studies. This piece and several previous works
that I have completed as a doctoral student would not have been possible without his
tutelage. I also owe a great debt of gratitude to Dr. David Crumb, whose instruction in
composition and orchestration has been invaluable to me. Thanks also to Dr. Jack Boss
and Dr. Steve Larson, both of whom have introduced me to great music with which I was
not acquainted, and more important, to new ways of hearing and understanding music.
Special thanks to Professor Steve Owen for his guidance in orchestrating for large jazz
ensembles and for allowing me to compose for the jazz ensembles at the University of
Oregon, both of which had a substantial impact on my approach to writing this
dissertation. Finally, I would like to thank Dr. Marilyn Linton for serving on my
committee and for her very helpful insights into how to begin work on this project.
xi
To my wife, Jennifer, for her immeasurable support.
xii
TABLE OF CONTENTS
Movement Page
I. "NATURAL SELECTION . . ." (CHARLES DARWIN)......................................... 1
II. "THE IMPORTANT THING . . ." (MICHAEL FARADAY)................................. 67
III. "NATURE USES AS LITTLE AS POSSIBLE . . ." (JOHANNES KEPLER)..... 110
IV. "THE ETERNAL SILENCE . . ." (BLAISE PASCAL)......................................... 130
V. "EVERY SENTENCE I UTTER . . ." (NEILS BOHR).......................................... 158
VI. "PHYSICS CONSTITUTES . . ." (ALBERT EINSTEIN).................................... 170
APPENDIX: LIST OF QUOTATIONS....................................................................... 233
xiii
INSTRUMENTATION
2 Flutes (second doubles Alto Flute and Piccolo)
2 Oboes (second doubles English Horn)
2 Bb and A Clarinets (second doubles Bass Clarinet)
2 Bassoons
4 Horns
2 C Trumpets
3 Trombones
Tuba
Timpani
Percussion 1: Drum Set, Triangle, Tambourine
Percussion 2: Vibraphone, Xylophone, Glockenspiel
Electric Guitar (with delay, volume pedal, tremolo)
Piano
Strings
xiv
DRUM SET KEY
xv
NOTES
The drum set must include the following: bass drum, snare drum, two tom-toms,
hi-hat, cymbals. It is recommended that the drum sizes and tunings resemble those of a
standard jazz drum set, which would normally include a 12” tom-tom, a 14” floor-tom, an
18” or 20” bass drum, a 20” riveted ride-cymbal, and a medium crash-cymbal. Larger
drum sizes will likely result in sounds atypical to the style of the piece and out of balance
with the dynamics of the ensemble. In addition to the jazz bass-drum, a larger bass drum
may be added for sections of the piece in which a more traditional concert bass-drum
sound is desired. This would require an additional pedal setup.
The Percussion 2 should stack the glockenspiel above the xylophone, since these
instruments are played in close succession.
The Electric Guitar requires an amplifier of small to moderate size, preferably
with one or two ten-inch speakers and fifteen to thirty watts of power (for example, a
Fender Vibrolux). A semi-acoustic or traditional jazz guitar will most effectively capture
the range of sounds required for the symphony.
Movements III & VI (ending): Portions of the score have improvisatory passages
with chord symbols specified in the piano part. Ideally, the pianist should have some
experience with jazz improvisation. Otherwise, the solo passages may be played by the
guitarist, and the pianist may follow the guitar cues to accompany the guitar soloist.
Movement III: Measures 1-10 serve as an interlude between the second and main
xvi
portion of the third movement. It may be extended as long as desired, but in order to
prevent it from overshadowing the mood of the remainder of the second movement its
overall dynamic level should never rise above medium-soft. Likewise, its texture should
remain fairly sparse. The drum set part may be played literally in measures 1-10, or it
may be slightly elaborated if the drummer has the stylistic expertise to do so. The
conductor may give the rhythm section (piano, guitar, bass, and drum set) a tempo cue,
but during this introductory passage, it should begin and play without the conductor.
Movement VI: The passage between rehearsal letters R and Z should not be
conducted except for the cues for entrances and dynamics. The ensemble should adhere
strictly to the rhythm section for tempo.
The total duration of the work is 42'40"-46'55", and the timing of each movement
is as follows:
I. 10'10"
II. 5'45"-8'+
III. 5'
IV. 5'15"
V. 6'30"
VI. 10'-12'+
xvii
The diagram below is one possible stage plan. Others may be used, but it is most
important that the piano, drum set (Percussion I), basses (especially amplified bass if
used), and guitar are placed in close proximity.
Please note: Except for the bass section, which must be placed with Percussion I, piano,
and guitar, the strings may sit in the conventional placement for orchestra.
1
“Natural selection acts only by taking advantage of slight successive variations; she can
never take a great and sudden leap, but must advance by short and sure, through slow
steps.” (Charles Darwin, in Origin of Species)
MOVEMENT I
“NATURAL SELECTION . . .”
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34
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12
Timp.
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Perc. 2
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Ob.
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Vln Idiv. a 2
Vla.div. a 2
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Lyrical
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(mute)
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Tuba
Timp.
Perc. 2
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110
MOVEMENT III
“NATURE USES AS LITTLE AS POSSIBLE . . .”
“Nature uses as little as possible of anything.” (Johannes Kepler, in Harmonices mundi)
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34
12
12
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Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Electric Guitar
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II
Viola
Cello
Contrabass
Flute
Oboe
Bb Clarinet
Bassoon
Horn
C Trumpet
Trombone
Violin
Piano
e»¡™º/q»§º/q k»¢º
e»¡™º/q»§º/q k»¢º
. = stroke_ = scrape
(Meas. 1-10 not conducted)
(Meas. 1-10 not conducted)
Solo, improvise, lots of colors and textures
(Solo amplified bass may be used in place of bass section, until reh. A)
Still, lyrical
Still, lyrical
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Tuba
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A
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Sparse improvisation throughout
(End amplified bass)
Dynamics should range between p and F, but occasional louder outbursts are acceptable.
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div., mute on, sempre poco vibrato
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.œ-œ .œ-œmute on, sempre poco vibrato
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Tuba
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21
Fl. 1
Picc.
12
12
12
12
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12
12
3
Tuba
Timp.
Perc. 1
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Suddenly bold, but fading . . .
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157
158
MOVEMENT V
“EVERY SENTENCE I UTTER . . .”
“Every sentence I utter must be understood not as an affirmation, but as a question.”
(attributed to Niels Bohr, source unknown)
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Flute 1
Alto Flute
Oboe 1
English Horn
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12
34
12
12
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Tuba
Timpani
Percussion 1
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I
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Bb Clarinet
Bassoon
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Trombone
Violin
Piano
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Very Slowly—with patient, long breaths
Very Slowly—with patient, long breaths
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169
170
MOVEMENT VI
“PHYSICS CONSTITUTES . . .”
“Physics constitutes a logical system of thought which is in a state of evolution, whose
basis (principles) cannot be distilled, as it were, from experience by an inductive method,
but can only be arrived at by free invention.” (Albert Einstein, in Physics and Reality)
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Tuba
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Perc. 2
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Vla.
Vc.
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Bsn.
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Steadily, lighter
Steadily, lighter
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Tuba
Timp.
Perc. 1
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In strict tempo, but a bit agitated (no accent on Í)
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Rigidly (follow drums for tempo)
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Vc.
Cb.
Vln.
Pno.
(Play chords only as needed)
S
S
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Repeat ad-lib (approx. 4x, but possibly more)
Repeat ad-lib (approx. 4x, but possibly more)
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’ ’ ’ ’Ó ‰ Jœ œC
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’ ’ ’ ’‰ Jœ ˙ œG 7/B C
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yœ y yœ y yœ y yœ y‰ Jœ œ Œ œ
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’ ’ ’ ’‰ Jœ œb ÓF 7/A Bb min/Db
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Ó ‰ jœb œbF min/A b
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’ ’ ’ ’Ó ‰ Jœb œbF min/A b
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mute onlegato
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Ó ‰ Jœb œb
yœ y yœ y yœ y yœ yŒ œ Œ œ
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’ ’ ’ ’œ ˙b œG ø
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yœ y yœ y yœ y yœ yÓ ‰ Jœ œ
Ó ‰ jœ œC
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’ ’ ’ ’Ó ‰ Jœ œC
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.s fp‰ Jœb
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Ó ‰ jœ œ
yœ y yœ y yœ y yœ yÓ ‰ Jœ œ
Ó ‰ jœ œnF 7/A
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’ ’ ’ ’Ó ‰ Jœ œnF 7/A
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Perc. 1
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’ ’ ’ ’œ œ ÓB b min/D
187!
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yœ y yœ y yœ y yœ y‰ Jœ œ Œ œ
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’ ’ ’ ’‰ Jœ ˙ œG 7/B C
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wbs fp.˙ ‰ jœb
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’ ’ ’ ’‰ Jœ ˙ œ
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‰ jœ œb ÓF 7/A B b min/D b
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’ ’ ’ ’‰ Jœ œb ÓF 7/A B b min/D b
Œ ‰ jœbPmute on
˙s fpw
w
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‰ Jœ œb Ó
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Ó ‰ jœb œbF min/Ab
!
’ ’ ’ ’Ó ‰ Jœb œbF min/Ab
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.˙ ‰ JœPÓ ‰ Jœb œb
228
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Repeat ad-lib (approx. 2 to 4 times), winding down
Repeat ad-lib (approx. 2 to 4 times), winding down
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232
233
APPENDIX
LIST OF QUOTATIONS
“Natural selection acts only by taking advantage of slight successive variations; she can never take a great and sudden leap, but
must advance by short and sure, through slow steps.” (Darwin, Charles. Origin of Species. Edited by Gillian Beer. Oxford:
Oxford University Press, 1996.)
“The important thing is to know how to take all things quietly.” (attributed to Michael Faraday, chemist and physicist, source
unknown)
“Nature uses as little as possible of anything.” (Kepler, Johannes. Harmonices mundi. Translated by E. J. Aiton, A. M. Duncan
and J. V. Field. Philadelphia: American Philosophical Society, 1997.)
“The eternal silence of these infinite spaces frightens me.” (Pascal, Blaise. Pensées. Translated by Honor Levi. Edited by
Anthony Levi. Oxford: Oxford University Press, 1999.)
“Every sentence I utter must be understood not as an affirmation, but as a question.” (attributed to Niels Bohr, physicist, source
unknown)
“Physics constitutes a logical system of thought which is in a state of evolution, whose basis (principles) cannot be distilled, as
it were, from experience by an inductive method, but can only be arrived at by free invention.” (Einstein, Albert. “Physics and
Reality.” Translated by Jean Piccard. Journal of the Franklin Institute 221 (March 1936): 348-382.)