tan shaun - el rey pajaro y otros esbozos

7/27/2019 Tan Shaun - El Rey Pajaro y Otros Esbozos

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el rey pjaroy otros esbozoscopyright shaun tan 2010

2011 barbara fiore editora

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isbn: 978-84-15208-02-0

depsito legal gr 4578-2010

Traduccin: Carles Andreu y Albert Vit

Adaptacin grfica: Francisco Delgado

Impresin: C&C Offset Printing

Todos los derechos reservados. Queda prohibida cualquier forma de

reproduccin o publicacin de esta obra, ya sea a travs de una impresin,

fotocopia, microfilm o cualquier otro procedimiento, sin la autorizacin

previa por escrito del editor.


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Introduccin

Suelo ser reacio a usar la palabra inspiracin para presentar mi trabajo, pues suena como

si, de pronto, una lluvia de rayos de sol pudiera caer encima de un individuo pasivo pero

en un estado mental particularmente receptivo. Aunque lo cierto es que ese puede ser el

caso en las raras ocasiones en las que se te ocurre una idea sin motivo aparente, la realidad

acostumbra a ser mucho ms prosaica. Si me pongo a observar una hoja de papel en

blanco, nunca se me ocurre nada original; al contrario, experimento una falta de inspiracin

absoluta, no me siento nada receptivo. Se trata de ese famoso y molesto estado que se

conoce como bloqueo del artista, una situacin en la que tan solo se puede hacer una cosa:empezar a dibujar.

El pintor Paul Klee dijo que dibujar es como sacar una lnea a pasear, una descripcin muy

acertada de mi forma bsica de proceder: dejar que la punta del lpiz vague por el paisaje

de un cuaderno de bocetos, motivado por un impulso vago, aunque con la esperanza de

encontrar algo mucho ms interesante por el camino. Los trazos, las volutas, los garabatos y

los rizos pueden convertirse en montaas, caras, animales, mquinas o incluso sentimientos

abstractos, cuyos significados suelen tener un inters secundario en comparacin con el

simple acto de crear (algo que los nios pequeos saben de forma intuitiva). Las imgenesno se conciben primero y se dibujan despus, sino que se conciben a medida que se dibujan.

As, el acto de dibujar constituye la forma de pensar propia del dibujo, del mismo modo en

que los cantos de los pjaros se conciben en la garganta del animal.

Klee tiene otra buena metfora segn la cual el artista es un rbol y dibuja a partir de un

sustrato rico en experiencias (cosas que ha visto, ha ledo, le han contado o ha soado)

para que puedan crecer hojas, flores y frutos. El arte, siguiendo las leyes de la horticultura,

tan solo puede crear algo a partir de otra cosa. As, los artistas, ms que crear, transforman.

Sin embargo, eso no significa que el proceso de creacin sea superficial o simple. Segnmi experiencia, dibujar bien requiere un esfuerzo consciente: una investigacin activa, una

observacin atenta de lo que me rodea, y una labor constante de experimentacin y de

recopilacin de referencias, trabajo que tiene lugar siempre entre bastidores. Ahondando

en la metfora de Klee, los artistas deben trabajar mucho para mantener su sustrato cultivado

y frtil. Deben mirar a su alrededor y acumular activamente un buen bagaje de influencias

que puedan llevar consigo cuando saquen a pasear esa lnea.


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Si bien la mayor parte de mi trabajo gira en torno a proyectos que acaban publicndose,

como libros, pelculas y cuadros terminados, la materia prima de todos ellos (el sustrato)

permanece en gran medida oculta, guardada en carpetas, cajas y cuadernos de bocetos.

Algunas de esas obras son ideas incipientes, algunas felizmente abandonadas, otras

pendientes de una excusa que permita resucitarlas. Otras son pruebas que realic

durante la fase inicial o durante el difcil desarrollo de algn proyecto, ilustraciones

eminentemente utilitarias, meros pasos previos por los que tuve que pasar antes de

completar una obra. Otros son ejercicios para no perder la forma como artista, dondela prctica del dibujo est orientada a aprender a ver, un trabajo que no tiene fin. Y, por

ltimo, hay esbozos que no obedecen a un objetivo en particular, creados por simple

diversin, que suelen ser los ms interesantes. Las obras aqu reunidas son una muestra

del material de ese tipo que he reunido durante los ltimos doce aos e incluyen desde

dibujos ms o menos acabados hasta garabatos sueltos. A la hora de realizar la seleccin

he tenido en cuenta un amplio abanico de intereses. Por este motivo, adems de reflejar

mi obsesin por las criaturas y los mundos imaginaros, este libro incluye tambin los

esbozos de personas, animales y paisajes que constituyen la columna vertebral invisibledel resto de mi trabajo. Tambin me ha interesado mostrar una espontaneidad que

a veces se pierde en las ilustraciones terminadas, que pueden sufrir de un exceso de

revisin, de embellecimiento y de celo comercial, que suelen traducirse en un lamento

frecuente: Por qu la obra definitiva no es tan buena como el esbozo?. En mi

opinin, eso tiene que ver con la inmediatez de los esbozos, con su falta de afectacin.

Prcticamente todas las ilustraciones de este libro se empezaron y terminaron de una

sentada, en menos de dos horas, y sin que en el momento de su ejecucin mediara

ninguna intencin de publicarlas (de hecho, algunas de ellas se han salvado por los pelosde terminar en la papelera). Acaso permiten una visin privilegiada del proceso creativo?

Se trata de una pregunta interesante para mis seguidores, ya sean simples lectores o

estudiantes de ilustracin. Desde el punto de vista de un artista, por lo menos, yo creo

que s. Pocas formas de expresin reflejan mejor el impulso de dibujar, un impulso que

proviene de la infancia, con todas sus fantasas absurdas y su ldica seriedad.


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Historias nunca contadas

En general, mis historias empiezan ms con imgenes que con palabras, con

pequeos esbozos que dibujo sin un objetivo demasiado concreto. Uno de los

placeres de dibujar es que el significado puede posponerse constantemente,que mientras trabajas en tu propio cuaderno de bocetos no tienes ninguna

presin por contar nada especial. Aun as, las ideas interesantes o profundas

pueden surgir por s mismas, no tanto en forma de mensaje, sino ms bien

en una serie de preguntas articuladas de forma extraa. Muchas veces es como

si una escena o un personaje te mirara desde el papel y dijera: Qu vas a

hacer con esto?. Para m, un dibujo satisfactorio es al mismo tiempo claro y

ambiguo, algo que intento subrayar dndole un ttulo ambiguo. Aunque estos

dibujos no tienen un significado claro, s incitan a buscar uno (tanto param como para mis lectores). A veces se trata de una invitacin tan sugerente

que me empuja a desarrollar una historia ms larga, como en un intento por

descubrir qu se esconde realmente detrs de la ilustracin. Con los aos,

eso ha dado lugar a relatos sumamente complejos comoLa cosa perdida o

Emigrantes, dos libros llenos de dibujos minuciosos y de temas expansivos. En

muchos casos, sin embargo, basta con un dibujito. Libre de cualquier contexto

que lo constria y a merced de la imaginacin del lector, cualquier esbozo

puede sugerir su propia historia nunca contada.


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Libros, teatros y pelculas

He trabajado en muchos proyectos en los que la calidad de la produccin

era un factor decisivo, ya fuera a la hora de preparar una ilustracin para la

imprenta, de componer un fotograma para una pelcula digital o de abordar losproblemas estructurales de una marioneta. Hacer realidad una idea puede ser

un proceso largo y complicado, pues suele implicar una ardua tarea de revisin

y de resolucin de problemas. Por desgracia, las ideas que inspiraron el proyecto

originalmente pueden acabar enturbindose u olvidndose por el camino.

Los esbozos rpidos son fundamentales para documentar toda esa energa

primigenia; como quien prende efmeras mariposas en una hoja de papel, los

esbozos constituyen un registro de impresiones espontneas que pueden

consultarse en el futuro. Yo suelo tener los estudios preliminares colgados en las

paredes de mi estudio mientras trabajo en un proyecto, como un recordatorio

constante de aquello a lo que pretenda llegar originalmente. Los esbozos

poseen tambin una maravillosa vaguedad embrionaria. Los garabatos menos

elaborados pueden sugerir una gran diversidad de objetos, gestos y expresiones

faciales casuales a los que se puede acabar dando forma si as se desea. A veces

me resulta til recortar y modificar algunos dibujos con la ayuda de unas

tijeras y de cinta adhesiva para que surjan nuevos conceptos accidentales.

Generalmente me mueven tan solo las ganas de ver qu aspecto tiene algo y el

resultado no tiene por qu ser un buen dibujo. Por paradjico que resulte, creoque esa es la actitud idnea para dibujar bien: dejarse llevar por una curiosidad

simple y sin pretensiones.


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Lista de obras

Introduccin

1 Guardin, lpiz.

2-3 Los ocho huevos (el rey pjaro),grafito y lpices decolores.

Historias no contadas

7Abejaruco, lpiz. Dibujo que forma parte de una serie nopublicada sobre animales de fabricacin casera.

8 La ceremonia del t, lpiz. Esbozo conceptual para unlbum ilustrado inacabado.

9 Evocacin,pastel. Esbozo para una antologa de cmics

sobre el tema respingo.

10Antroplogos, lpiz. Uno de los dibujos que mejorejemplifica mi inters por los visitantes extranjeros y las

comunicaciones interculturales.

11 Contador automtico, lpiz. Esbozo conceptual inicialpara el lbum ilustradoLa cosa perdida.

12Astroartista, tinta y lpices de colores. Esbozo parapromocionar un certamen artstico infantil.

13 Horno, lpiz. Concepto para un pster de una Semana del

libro infantil.

14-15 El guardia del vecindario, carboncillo y pastel.

16Jabal, lpiz y viejos planos de arquitectura. De la serie sobreanimales de fabricacin casera.

17 Pingino, lpiz y viejos planos de arquitectura.

18 La mujer del agua, lpiz. Dibujo sobre el tema delarrepentimiento.

19 La cosa en el bao, lpices de colores. Algo que tiene quever con un personaje de charco rescatado.

20Autoconciencia, lpiz. Uno de los muchos dibujos queintentan ilustrar diferentes atributos.

21 Fresn (desdn), bolgrafo.

22Ancianos, lpiz.

23 Gnesis, lpiz.

24 La campana del corazn (la carta),pastel y lpiz.

25 Nunca ha perdido un caso,pastel y carboncillo.

26Amigos del alma, lpiz, digital. Tambin est relacionado

conLa cosa perdida.

27 Bho fantasma, acrlico, leo y collage.

28-29 Lectura,grafito y lpices de colores. Esbozo para elpster de la Childrens Book Week.

30 Maestro de taichi, lpiz y tinta. Esbozos conceptualespara una historia que no llegu a desarrollar.

31 Philbert, tinta. Personaje omnisciente de un proyecto delibro abandonado.

32Asno rojo, acrlico. Pintura inspirada por unas pinceladasaccidentales sobre un trozo de cartn.

33 Cima,pastel. Esbozo inspirado por una colina de NuevaZelanda.

34-35 Retrato del artista adolescente, lpiz. Otro psterpara un certamen artstico infantil.

Libros, cine y teatro

37 Eric pregunta, lpiz. Esbozo preliminar para el libroCuentos de la periferia. Esta historia trata de un estudiante

de intercambio extranjero.

38 Tres canguros, lpiz y rotulador de punta de fieltro. Dibujosrealizados en el zoo de Perth de marsupiales de Papa

Nueva Guinea que posteriormente serviran de base para los

personajes nativos tipo numbat deLos conejos, un lbum

ilustrado escrito por John Marsden. Cuando creo criaturas

ficticias, casi siempre empiezo por el estudio de un animal

real.

39 Esbozos de conejos, lpiz. La repentina evolucindel diseo de una criatura para llegar a los estilizados

protagonistas coloniales deLos conejos.

40-41 Llegaron por mar, lpiz. Esbozo preliminar parauna escena clave deLos conejos, basado en un famoso

cuadro australiano de E. Phillips Fox,El desembarco del

capitn Cook en Botany Bay (1902). En la esquina superior

izquierda puede observarse un diseo preliminar para el

imponente barco deLos conejos.

42-43Aurora y rbol del dormitorio, leo sobre tabla, lpiz.Esbozos preliminares paraEl rbol rojo, una serie de cuadros

sobre la depresin y la recuperacin.

44-45 Saludando y jugando en la playa, lpiz, fotocopia,cinta adhesiva. Pginas de una maqueta del libroLa cosa

perdida, la historia de un animal al que nadie quiere, perdido

en una ciudad burocrtica. En este caso consegu componer

la imagen y el texto utilizando elementos separados en

diferentes trozos de papel.

46-47 Guin de la pelculaLa cosa perdida,pastel


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sobre papel gris. Algunos de los numerosos dibujos de

preproduccin que hice para un cortometraje animado, una

adaptacin del libro. Estos guiones a color sirvieron de gua

para el diseo final de la iluminacin de las escenas clave.

48 Padres orgullosos, lpiz. Esbozo conceptual para lapelculaLa cosa perdida, que posteriormente sera modelado

por ordenador para obtener personajes digitales en tres

dimensiones en un paraso de cosas perdidas.

49Jaula para pjaros y obstetra, lpiz. Ms personajespara la pelculaLa cosa perdida.

50-51Alegora de una familia, lpiz. Esbozo decomposicin para Cuentos de la periferia, sobre un fresco

imaginario descubierto por una familia emigrante en una

habitacin secreta a la que solo poda accederse por el hueco

del falso techo de su casa.

52 Objeto en el patio de juegos, lpiz. A partir de una seriede dibujos de parques de los barrios residenciales locales.

53 Pescador de perlas, lpiz. Esbozo de un misteriosopersonaje que aparece en Cuentos de la periferia.

54 Coraza materna, lpiz. Dibujo conceptual para elespectculo teatral callejeroAquasapiens, comisariado por el

Spare Parts Puppet Theatre de Perth (2005). La idea central

implicaba la aparicin de criaturas marinas que haban

desarrollado una tecnologa rudimentaria para explorar el

mundo exterior y las ciudades humanas. Unos muecos

enormes se movan por un bulevar central, dirigindose a la

gente con las garras, los tentculos, los chorros de agua y los

dispositivos snicos; tambin etiquetaban a especmenes

desprevenidos, pegndoles extraos smbolos en la ropa.

55 Terranauta, lpiz. Otro diseo para un mueco deAquasapiens de unos cuatro metros de alto. La idea era que

podra intentar pasar desapercibido entre los humanos para

seguir mejor sus investigaciones.

56 Coche-gamba, lpiz. Diseos para un crustceo que

imita a un coche, lo que le permite recoger a escondidaslos objetos de la calle que podran ser de inters cientfico.

57Ideas paraAquasapiens, lpiz. Ideas de comportamiento

para el proyectoAquasapiens. Cada criatura era manejada por

un titiritero completamente oculto.

58-59 El lenguaje del mar, tinta sobre papel, digital. Alfabetoimaginario utilizado por elAquasapiens para comunicar

lo que le preocupa. Los jeroglficos se imprimeron sobre

tarjetas y se repartan a la gente de la calle.

60 Oso polar y demonio, lpiz. Esbozo para la cubierta dela novela Crusader, de Sara Douglass.

61 Tender Morsels (bocados tiernos), lpiz. Esbozo para lacubierta de la novela Tender Morsels, de Margo Lanagan.

62 Sombra, lpiz. Estudio preliminar para la novela grficaEmigrantes, una historia sin palabras sobre la emigracin.

En ella, una familia pobre recorre las calles de un viejo pas

que se desmorona mientras misteriosas formas oscuras con

forma de serpiente pasan por encima de sus cabezas.

63Jardines, lpiz. Esbozo preliminar paraEmigrantes queexplora la extraa belleza natural de un nuevo pas sin

nombre. Se me ocurri la idea de que las figuras del primer

plano podran estar jugando a algo parecido a los bolos.

64-65 La noche de los gigantes, lpiz. Pginas de unamaqueta paraEmigrantes que describen la huida de una

pareja de refugiados de unos seres genocidas, una metfora

de varias atrocidades cometidas a lo largo del siglo XX.

66 El bfalo de agua, lpiz. Dibujo que inspir la historiainicial de Cuentos de la periferia, acerca de un animal sabio

que no habla jams.

67 Gato lagarto, bolgrafo. Ideas para una mascota deEmigrantes.

Dibujos del natural

69 Pap y yo, acrlico y lpiz. Cuadro basado en una viejafotografa familiar.

70-71 El picnic de hace cien aos, acrlico y leo sobrepapel. Cuadro preliminar para un mural a gran escala en

la biblioteca Evelyn H. Parker de Subiaco, en Australia

Occidental, basado en una fotografa histrica local.

72 Simon y Guinness, acrlico sobre fotocopia. Estudio paraun retrato de un amigo, su perro, su coche de rally y su

bebida favorita.

73 Ryan, lpiz. Otro estudio para un retrato de un amigo,uno de los numerosos dibujos que representan diferentes

estados de nimo.

74 Autopista de la costa oeste, lpiz. Una parte queconozco bien de la ruta principal en el barrio residencial de

North Beach, al norte de Perth, entre mi casa y la ciudad.

75 Mawson Crescent, lpiz. Dibujo del vecindario en elque crec.

76-77 Punji durmiendo,pluma y tinta. Mi gato mediosiams, de unos diez aos.

78-79rbol de coral con canguro,pastel y tinta. Dibujorealizado durante una residencia en Bundanon, la antigua

propiedad del artista Arthur Boyd en la parte central del surde Nuevo Gales.


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80-81Vista del mercado de arte de la ciudad de NuevoMxico,pastel.

82 Sombras de rboles sobre una colina, leo sobre tabla.

83 Eucalipto, lpiz.

84-85rboles en un cercado,pastel.

86-87 Orilla del ro Shoalhaven, tarde y noche, leo sobretabla, pastel. Ms esbozos de mi residencia en Bundanon.

88-89 Paisaje azul,pastel.

90-91 Brangus (detalle),pastel y carboncillo. Uno de losnumerosos dibujos de los toros pastando; me interesaban

especialmente las complejas formas de su musculatura.

92-93 Paisaje del monte Lawley con tren nocturno,acrlico y lpiz. Vista desde el tejado de una casa de un barrio

residencial del interior de Perth en una noche de verano.

9495 Flores plateadas, Dubln, bolgrafo, lpiz, marcadorde tinta plateada. Vista de St Stephens Green.

Cuadernos

97 Pgina del cuaderno: carro andante, bolgrafo. Esbozopreliminar para un proyecto inacabado.

98 Pareja y conejo llorando, lpiz.

99 Paisaje de habitaciones, lpiz.

100-101 Paisajes imaginarios, bolgrafo. Pescando ideas

para una historia.

102-103 Pareja en plena tormenta marina y miscelneade garabatos, bolgrafo, lpiz, acrlico.

104-105 Casa de la calavera y habitantes de la periferia,lpiz y bolgrafo. Ideas para una historia no desarrollada.

106-107 Esbozos del Museo Nacional de Antropologa,Ciudad de Mxico,pluma. Siento una afinidad especialpor estos tarros, aguamaniles y estatuillas zoomrficos

precolombinos.

108-109 Esbozos del Metropolitan Museum, NuevaYork,pluma. Me fascina el modo en el que diferentes culturasdesarrollan de maneras distintas la fusin de formas

animales y humanas como respuesta a un impulso universal.

110-111 Estudio de pequeas formas marinas, lpiz.Muchas ideas para extraas formas bsicas proceden de

la observacin de la vida marina a pequea escala (a mi

hermano le entusiasma la fotografa subacutica).

112-113 Esbozos inspirados por piedras esculpidas porlos esquimales,pluma con punta de pincel sinttico.

114 Pginas de un cuaderno de notas con gente, tinta ypluma.

115Algo guerrero, rotulador de punta de fieltro.

116-117 Ejercicios de corriente de pensamiento, bolgrafo.Dibujar pequeas imgenes espontneamente puede ser una

buena manera de generar ideas aleatorias que, en algn caso,pueden dar lugar a ideas que pueden llegar a ser tiles.

118-119 Pginas de un cuaderno de notas con elpropietario de un lagarto,pluma y agua. Basado enimgenes de una revista que me dieron en un avin.

120-121 Esbozos con hombre cuervo, bolgrafo, pincel.

122-123Vietas, bolgrafo y pincel, lpiz. En general aadolos ttulos despus, segn lo que me sugiera el garabato. La

mayora de veces mis ideas se originan de forma visual.

128 Susurro, lpiz.

Guardas

El diluvio, lpiz y digital. Dibujo sobre el tema de lacreatividad.

Cubierta y contracubierta

Inocencia (el rey pjaro), lpiz. No tengo ni idea de quines el rey pjaro ni de qu representa, pero me gusta la idea de

sugerir una mitologa no escrita.

Koala de aceite de parafina, lpiz. Otro de los animalesde fabricacin casera que no tiene relacin con ningn

proyecto.


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Bibliografas

lbumes ilustrados

Eric, Allen & Unwin, Melbourne, 2010

Cuentos de la periferia,, Granada, 2008

Emigrantes,, Arcos de la Frontera, 2007

El rbol rojo,, Jerez de la Frontera, 2005

La cosa perdida,, Jerez de la Frontera, 2005

Memorial(escrito por Gary Crew), Lothian, Melbourne, 1999

Los conejos (escrito por John Marsden),, Granada, 2009

The Viewer(escrito por Gary Crew), Lothian, Melbourne, 1997

CineThe Lost Thing(La cosa perdida), Passion Pictures Australia, 2010, director

WALL-E, Pixar Animation Studios, 2008, artista de concepto

Horton Hears a Who, Blue Sky Studios, 2008, artista de concepto

Adaptaciones teatrales

The Arrival (Emigrantes), Red Leap Theatre, Auckland, 2009

The Red Tree (El rbol rojo), Australian Chamber Orchestra, Sydney, 2008

The Arrival (Emigrantes), Spare Parts Puppet Theatre, Perth, 2006

Aquasapiens, Spare Parts Puppet Theatre, Perth, 2005

The Lost Thing (La cosa perdida), Jigsaw Theatre Company, Canberra, 2004

The Red Tree (El rbol rojo), Queensland Performing Arts Centre, Brisbane, 2004

Agradecimientos

Para Mitch, Helen, Tina, Filomena, Will, Sophie, Julia, Inari, mam y pap.

Tambin para Barbara Fiore Editora, Allen & Unwin,

la Sociedad Australiana de Autores, Bundanon Trust,

el Consejo del Libro Infantil de Australia, Childrens Books Ireland,

Conaculta Mexico, Lothian/Hachette Australia,

Passion Pictures, Spare Parts Puppet Theatre,

la biblioteca de Subiaco y las imprentas Toppan Leefung Printing

y C&C Offset Printing.


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