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TEATRO DRAMÁTICO
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• Chamamos de DRAMÁTICO aquele estilo de teatro que coloca as emoções em primeiro lugar. Isso não quer dizer que a peça seja um drama, mas que a platéia se envolverá com as cenas como se envolveria em um filme. Nesse tipo de teatro a platéia poderá até, por alguns momentos, esquecer que está em um teatro e acompanhar a história contada, como se acompanhasse uma novela ou filme.
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Constantin Stanislavski
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O teatro dramático buscava o realismo em cena, de uma forma romântica e naturalista. Da sua experiência como ator e diretor resultou o desenvolvimento de um “sistema” de trabalho que foi adotado pelos atores da sua companhia, a princípio com uma certa relutância.
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• Stanislavski aplicou o seu sistema à cena lírica e a espetáculos de estilos diversos. O trabalho do ator, segundo o sistema de Stanislavski não equivale a um estilo de representação. É, como qualquer técnica, um meio e não uma finalidade. É o próprio Stanislavski quem diz: “Ele (seu sistema) só tem utilidade quando se transforma numa segunda natureza do ator, quando este deixa de ser preocupar com ele e quando seus efeitos começam a aparecer naturalmente em seu trabalho”.
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• A técnica deve ser absorvida e nunca aparecer na realização. Esta é o resultado, e a técnica funciona então como estímulo ao processo criador.
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• Com tantas idéias e informações, o artista resolve escrever alguns livros, onde suas técnicas na arte de interpretar, estivessem expostas. Alguns de seus livros mais conhecidos e valorizados no mundo inteiro.
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A preparação do ator
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A Composição do Personagem.
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Constantin Stanislavski, diretor do Teatro de Arte de Moscou no século passado, deu ao mundo teatral mais um método de interpretação de personagens que é usado universalmente ainda hoje, e sem dúvida o será amanhã
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• A base do método de Stanislavski é a emoção específica do personagem. O ator deve buscar, por todos os meios, sentir as ações como o personagem sente.
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Para isso, o importante é saber tudo sobre o personagem. Isso inclui como o autor vê o mundo. Inclui o comportamento íntimo do personagem. Aquilo que não se vê na cena, mas faz parte do que o personagem representa. O ator usa sua própria emoção na busca da emoção.
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MEMÓRIA EMOTIVA• Nessa técnica o ator irá buscar em sua vida
real algum fator ou acontecimento que lhe dará a emoção (positiva ou negativa) que uma determinada cena exige.
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• Exemplo: cena: o personagem João perde o filho em um acidente. O ator que representa João, ao sentir dificuldade em se emocionar com a cena, irá se lembrar do enterro do seu pai e se emocionará com a cena do seu personagem perder o filho.
• Exemplo do sorvete (clássico)
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• Porém alguns pesquisadores não defendem esse método, por ele lidar diretamente com o mundo real de seus atores. Eles temem transtornos emocionais de seus artistas.
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• Stanislavski lutou por facilitar o trabalho do ator. Mas, acima de tudo, declarou: "Crie seu próprio método. Não seja dependente, um escravo. Faça somente algo que você possa construir.”