ΤΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ ΩΣ ΚΟΣΜΙΚΟ ΣΥΜΒΟΛΟΙΩΑΝΝΑ ΚΟΤΣΟΒΟΥ- ΑΛΚΗΣΤΙΣ ΧΟΝΔΡΟΓΙΑΝΝΗ - ΜΠΟΥΡΑ

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ

Πρόλογος…………………………………………………………………………………………………3-4

Κεφάλαιο 1: ΧΑΡΑΚΤΗΡΗΣΤΙΚΑ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟΥ…………………………………………4

1.1 Ορισμός του τετραγώνου και του κύβου……………………………………………4-5

1.2 HAACKE………………………………………………………………………………………………5-6

Κεφάλαιο 2: GESTALT (Νόμοι και φαινόμενα)…………………………………………6

1.1 Φαινόμενα GESTALT………………………………………………………………………….6-9

1.2 Αρχές GESTALT…………………………………………………………………………………9-12

Κεφάλαιο 3: ΚΤΙΡΙΑ ΜΕ ΒΑΣΗ ΤΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ……………………………………….13-25

Συμπεράσματα………………………………………………………………………………………25

Βιβλιογραφία…………………………………………………………………………………………26

2

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

Η εργασία μας βασίστηκε στην χρησιμοποίηση τετράγωνων σχημάτων και

μορφών, για αυτό το λόγο θα αναλύσουμε τα χαρακτηριστικά του τετραγώνου και την

σημασία του καθώς και τον ορισμό του κύβου. Ακόμα πως μπορεί ένα κτίριο αλλά και

το εσωτερικό του να κατασκευαστεί με βάση τον κύβο. Θα περιγράψουμε τις αρχές

και τους νόμους Gestalt και θα αναφερθούμε στον Γερμανό καλλιτέχνη Hans Haacke

ο οποίος ασχολήθηκε με τον κύβο σε πραγματικό χρόνο.

Το τετράγωνο αντιπροσωπεύει την τάξη και την ισορροπία. Είναι ένα σχήμα

όπου δείχνει σταθερότητα και δυναμισμό. Ο κύβος, ένα από τα

πέντε στερεά του Πλάτωνα, θεωρήθηκε ως ένα από τα στοιχεία της φύσης από

τους αλχημιστές, οι οποίοι πίστευαν ότι αντιπροσώπευε τη γη, λόγω της γεωμετρίας

του. Υποστήριζαν ότι μόνο ο κύβος από όλα τα γεωμετρικά θα μπορούσε να δομήσει

στερεά σώματα, γιατί είναι το μόνο γεωμετρικό στερεό το οποίο μπορεί να δομήσει

ένα σώμα χωρίς εσωτερικά κενά ταυτίζοντάς τον με τη γη και τα στερεά σώματα

γενικά.

Ο κύβος μαζί με τη σφαίρα ήταν τα δύο βασικά σχήματα που χρησιμοποιήθηκαν

στην αρχιτεκτονική του ναού της Αγίας Σοφίας της Κωνσταντινούπολης. Το κυρίως

κτίριο έχει κυβικό σχήμα που συμβολίζει τον επίγειο κόσμο, σε αντίθεση με τη

σφαίρα, για την ακρίβεια το ημισφαίριο που είναι ο τρούλος, που συμβολίζει τον

ουράνιο κόσμο ή τον κόσμο του Θεού.

Στη σύγχρονη εποχή, ο κύβος ως σχήμα έδωσε το έναυσμα για μια νέα

καλλιτεχνική τάση τον κυβισμό, της οποίας τα πρώτα έργα χαρακτηρίζονταν από την

απεικόνιση της εικόνας ως συνδυασμός κύβων, εξού και το όνομα της τάσης.

3

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΧΑΡΑΚΤΗΡΗΣΤΙΚΑ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟΥ

1.1 Ορισμός του τετραγώνου και του κύβου

ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ

Σε κάθε τετράγωνο ισχύουν τα εξής:

1. Οι απέναντι πλευρές είναι παράλληλες.

2. Όλες οι πλευρές είναι ίσες.

3. Όλες οι γωνίες είναι ορθές.

4. Οι διαγώνιοι είναι ίσες, κάθετες, διχοτομούνται, διχοτομούν τις γωνίες του και είναι

άξονες συμμετρίας του.

Κριτήρια τετραγώνου : Ένα παραλληλόγραμμο είναι τετράγωνο αν ισχύει μία από τις

παρακάτω προτάσεις:

1. Μία γωνία είναι ορθή και δύο διαδοχικές πλευρές ίσες.

2. Μία γωνία είναι ορθή και μία διαγώνιος διχοτομεί μία γωνία.

3. Μία γωνία είναι ορθή και οι διαγώνιοι κάθετες.

4. Οι διαγώνιοι είναι ίσες και δύο διαδοχικές πλευρές ίσες.

5. Οι διαγώνιοι είναι ίσες και μία από αυτές διχοτομεί μία γωνία.

6. Οι διαγώνιοι είναι ίσες και κάθετες.

Οι έννοιες που το ακολουθούν είναι η βάση, η σταθερότητα, η δομή, η ύλη , η γείωση, το οικοδόμημα. Χαρακτηριστικό του είναι η δυαδικότητα, κάθε πλευρά αποτελεί μέρος δυο σημείων

ΚΥΒΟΣ

Ο κύβος (ή κανονικό εξάεδρο) είναι ένα από τα Πλατωνικά στερεά. Έχει έξι έδρες, οι οποίες είναι ίσες, οχτώ κορυφές και δώδεκα ακμές.

4

1.2 HAACKE

ο Κύβος Συμπύκνωσης(Condensation Cube) του γερμανού καλλιτέχνη Hans Haacke (1936), έργο του 1963, αποτελεί βασικό εργαλείο για τη βαθύτερη κατανόηση έργων σε πραγματικό χρόνο

Σε αυτό το έργο του στο οποίο η συνθήκη της ρευστότητας της ύλης αναδεικνύεται σε κυρίαρχη αλληγορική δομή, αποτελεί τη δομή-πρότυπο, την κεντρική ιδέα της στρατηγικής του Haacke. Η ιδέα αυτή, αν και φαίνεται να τροποποιείται και να μεταλλάσσεται μέσα στο χρόνο σύμφωνα με τα εκάστοτε χρονικά, κοινωνικά, πολιτικά και τεχνολογικά δεδομένα, στην ουσία παραμένει τελικά ακριβώς η ίδια. Ο Κύβος εντάσσεται σε κινήματα και καλλιτεχνικές ομάδες της εποχής αλλά και θεματικές ενότητες, ενώ την ίδια στιγμή βρίσκεται αποδεσμευμένος από όλα αυτά, αποτελώντας διαχρονικό έργο, από την εποχή που δημιουργήθηκε έως και τις μέρες μας. Πρόκειται για έργο το οποίο έχει μια αυτονομία στη λειτουργία του, δεδομένου ότι αυτή διεξάγεται συνεχόμενα -και σε πραγματικό χρόνο- από τη στιγμή της έκθεσής του και ανεξάρτητα από τα όσα συμβαίνουν στο εξωτερικό του περιβάλλον. Ταυτόχρονα, οι συνθήκες καθαυτές του εξωτερικού του περιβάλλοντος επηρεάζουν τις βασικές παραμέτρους της εσωτερικής του λειτουργίας. Μέσα από αυτή τη διαρκώς μεταβαλλόμενη λειτουργία, στο εσωτερικό ενός διάφανου κύβου παραμένει σταθερή η ποσότητα του αποσταγμένου νερού που βρίσκεται εκεί ερμητικά κλεισμένο, ενώ αλλάζουν μόνο οι αναλογίες αυτού στην υγρή και την αέρια κατάσταση, καθώς και η ταχύτητα της συμπύκνωσης.

Στις μέρες μας, είναι πια προφανές ότι ο Κύβος, περισσότερο από τα μεταγενέστερα έργα του Haacke, τον κατατάσσει πρώτο ανάμεσα στους καλλιτέχνες οι οποίοι αντιλήφθηκαν και απεικόνισαν το πλήρες μέγεθος της αλληλεπίδρασης μεταξύ αυτού που βρίσκεται μέσα και έξω από το πεδίο της τέχνης. Ασχολούμενος με το «ίδρυμα» σαν ένα δίκτυο κοινωνικών και οικονομικών σχέσεων, καθιστά ορατή τη συνεργεία μεταξύ των φαινομενικά αντιτιθέμενων τομέων της τέχνης, της πολιτείας και των ιδρυμάτων.

Ο Κύβος Συμπύκνωσης είναι ένα έργο στο οποίο λειτουργούν οι γλυπτικές του ιδιότητες «παντού και πάντα». Διατηρεί την εμπειρική και κριτική του ακρίβεια, ενώ την ίδια στιγμή αναλύει όλες τις παραδοσιακές παραδοχές σχετικά με το γλυπτικό αντικείμενο, αφού είναι ξεκάθαρα, ένα αντικείμενο το οποίο καθορίζεται στον ίδιο βαθμό από περιεχόμενο και γειτνίαση. Φυσικά ο προσδιορισμός του περιεχομένου είναι κεντρικό σημείο για ένα έργο το οποίο αποτελεί ένα συμβάν από την πρώτη στιγμή της έκθεσής του

5

Κεφάλαιο 2: GESTALT (Νόμοι και φαινόμενα)

2.1 Φαινόμενα GESTALT

Η Ψυχολογία Gestalt[1] (λέγεται και μορφολογική ψυχολογία) είναι μια θεωρία του

μυαλού και του εγκεφάλου που προτείνει ότι ο εγκέφαλος λειτουργεί

ολιστικά,

παράλληλα,

με αναλογίες και

με τάσεις αυτό-οργάνωσης.

Η βασική αρχή λέει ότι το ανθρώπινο μάτι βλέπει τα αντικείμενα πρώτα στην ολότητά

τους πριν αντιληφθεί τα μεμονωμένα μέρη τους.

Ολόκληρη η θεωρία Gestalt μπορεί να συνοψιστεί στη φράση: "Το σύνολο είναι

μεγαλύτερο από το άθροισμα των μερών του" (ή όπως ειπώθηκε αρχικά: "Το σύνολο

είναι διαφορετικό από το άθροισμα των μερών του").

Η βασική ιδέα αυτής της θεωρίας είναι φυσικά πολύ παλιά. Ψήγματα της μπορούμε

να βρούμε σε πολλούς αρχαίους φιλοσόφους. Σύμφωνα με τη θεωρία του Πλάτωνα

οι ιδέες είναι υπερβατικές φόρμες που γίνονται αντιληπτές μόνο με τη λογική και όχι

με τις αισθήσεις.

Η σύγχρονη θεωρία δημιουργήθηκε στις αρχές του 20ου αιώνα στη σχολή της

Gestalt (Μορφολογικής) Ψυχολογίας του Βερολίνου έχοντας τις ρίζες της σε

φιλοσόφους όπως ο Χιουμ, ο Γκαίτε και ο Καντ. Ως δημιουργοί και κύριοι εκφραστές

της θεωρούνται τρείς φοιτητές: ο Max Wertheimer, ο Wolfgang Kοhler και ο Kurt

Koffka. Η Σχολή αυτή της Ψυχολογίας ονόμασε τον εαυτό της και τη θεωρία της

Gestalt διευρύνοντας έτσι το αντικείμενο της και πέρα από την αντίληψη. Το όνομα

προέρχεται από τη γερμανική λέξη gestalt που σημαίνει «σχήμα» ή «μορφή».

Αυτή η ευφυής ομάδα των θεωρητικών μπόρεσε να διακηρύξει (και με την κατάλληλη

μεθοδολογία να «αποδείξει» μέσω πειραμάτων) ότι ο τρόπος που γίνεται αντιληπτή η

6

μορφή κάθε στοιχείου εξαρτάται από τη θέση και τη λειτουργία του στη συνολική

διάταξη.

Φαινόμενα Gestalt

Τα βασικά φαινόμενα που έχουν παρατηρηθεί στα συστήματα Gestalt είναι

η εμφάνιση (emergence), η υποστασιοποίηση (reification),

η πολυστάθεια (multistability) και η μη παραλλαξιμότητα (invariance). Η θεωρία

Gestalt απλά τα καταγράφει αλλά δεν εξηγεί γιατί συμβαίνουν.

Εμφάνιση

Εμφάνιση είναι η διαδικασία σχηματισμού σύνθετων προτύπων από απλούστερους κανόνες.

Υποστασιοποίηση

7

Η υποστασιοποίηση είναι η εποικοδομητική ή παραγωγική πτυχή της αντίληψης,

κατά την οποία αντιλαμβανόμαστε περισσότερες χωρικές πληροφορίες από όσες

περιέχει το αισθητηριακό ερέθισμα το οποίο λαμβάνουμε.

ΠολυστάθειαΠολυστάθεια (ή πολυσταθής αντίληψη) είναι η τάση διφορούμενες αντιληπτικές

εμπειρίες να παλινδρομούν ανάμεσα σε δύο ή περισσότερες εναλλακτικές ερμηνείες.

Μη παραλλαξιμότητα

H μη παραλλαξιμότητα είναι η ιδιότητα της αντίληψης κατά την οποία απλά

γεωμετρικά αντικείμενα παραμένουν αναγνωρίσιμα ανεξαρτήτως περιστροφής,

μετάφρασης, και κλίμακας καθώς και πολλών άλλων παραλλαγών, όπως ελαστικών

παραμορφώσεων, διαφορετικού φωτισμού, και διαφορετικών συστατικών στοιχείων.

Ένα βασικό συμπέρασμα πάντως είναι ότι η ανθρώπινη αντίληψη φαίνεται να

δουλεύει παραγωγικά και όχι επαγωγικά  δηλαδή από πάνω προς τα κάτω κι όχι από

κάτω προς τα πάνω. Ο άνθρωπος μοιάζει να είναι πιο ικανός να συλλάβει ένα

φαινόμενο στην ολότητά του, να πάει απευθείας στην κορυφή της σκάλας παρά να

να το αντιληφθεί σταδιακά, ανεβαίνοντας ένα ένα τα σκαλοπάτια. Δηλαδή

η φαντασία και η σύλληψη φαίνεται να είναι πιο εγγενείς ιδιότητες του ανθρώπου απ'

ό,τι η ανάλυση και η μεθοδολογία (οι οποίες και θα πρέπει να είναι πολιτισμικά

κατασκευάσματα).

8

2.2 Αρχές GESTALT

Ένα εγχείρημα των θεωρητικών της gestalt ήταν η καταγραφή και κατανόηση των

ιδιοτήτων της μορφής των αντικειμένων. Κατέληξαν λοιπόν σε ορισμένους νόμους (ή

αρχές) σύμφωνα με τους οποίους το ανθρώπινο μάτι πληροφορεί το μυαλό για τον

κόσμο που βλέπει. Μια βασική τάση της αντίληψης είναι να οργανώνει τα στοιχεία

του περιβάλλοντος, να τα βάζει σε μια διάρθρωση έτσι ώστε να μη παρουσιάζονται

σε ασαφή και ασύνδετη κατάσταση, και πάνω σ’ αυτή βασίζονται οι αρχές της gestalt.

Οι βασικοί νόμοι είναι δύο:

ο «Νόμος της Καλής Μορφής» (good figure law) και όσοι απορρέουν από αυτόν

και

οι αρχές της «Ομαδοποίησης» (grouping) των αντικειμένων κατά τις οποίες τα

διάφορα στοιχεία παρουσιάζονται ομαδοποιημένα κατά κάποιον τρόπο, μερικά

σαν να ανήκουν σε μια ενότητα, ενώ άλλα γίνονται αντιληπτά σαν μέρη

ευρύτερων δομών.

Νόμος της Καλής Μορφής

Η αντιληπτική ικανότητα αναγνωρίσεως μιας οπτικής διαμόρφωσης από ένα

ελάχιστο ποσό πληροφοριών.

Οι “καλές μορφές” χαρακτηρίζονται από:

Ισορροπία

Τάξη

Δυνατότητα απομνημόνευσής τους

Απλότητα

Συμμετρία

9

Νόμος της Τελείωσης ή Ολοκλήρωσης ή Συμπλήρωσης ή Κλειστότητας (Closure)

Ο νόμος αυτός λέει ότι μη ολοκληρωμένες εικόνες (όπως σχήματα, γράμματα,

φωτογραφίες κλπ), τα αντιλαμβανόμαστε ως ολοκληρωμένα. Με άλλα λόγια, η

αντίληψή μας συμπληρώνει τα κενά σε μια ημιτελή εικόνα.

Με την αρχή αυτή (η οποία απορρέει από το Νόμο της Καλής Μορφής), περιγράφεται

η διηνεκής τάση του ανθρώπινου μυαλού να απλοποιεί και να κλείνει τα αντικείμενα.

Λέγεται και Τελείωση γιατί μια ατελείωτη μορφή εκλαμβάνεται πάντα σαν

ολοκληρωμένη της οποίας η ατελείωτη αποτελεί μέρος.

Νόμος της Οικειότητας ή Συγγένειας

Με το νόμο αυτό (ο οποίος απορρέει από το νόμο της καλής μορφής), τίθεται το

αξίωμα ότι αν σχετικώς μη οικεία σχήματα προβληθούν για σύντομο χρόνο και

ακολούθως ζητηθεί από τους παρατηρητές να τα αναπαραστήσουν, η τάση θα είναι

να φανούν στην αναπαράσταση σχήματα πιο συγγενή μεταξύ τους ή με γνωστές

παραστάσεις, απ’ όσο ήταν τα αρχικά. Η αρχή αυτή, αναφέρεται δηλαδή στην τάση

που έχουν οι άνθρωποι να απλοποιούν σχήματα με δεδομένες μικροδιαφορές ώστε

να τα ομαδοποιήσουν ευκολότερα.

Σε πειράματα που έγιναν με προβολή σχημάτων που είχαν μικροδιαφορές μεταξύ

τους το κοινό όταν κλήθηκε να τα επανασχεδιάσει το έκανε αμβλύνοντας τις διαφορές

και χρησιμοποιώντας πιο απλά σχήματα.

Νόμοι Ομαδοποίησης των Αντικειμένων

Η τάση του ανθρώπινου ματιού να ομαδοποιεί τα οπτικά στοιχεία.

Πηγάζει από την αναζήτηση οργάνωσης ή τάξης.

10

Νόμος της Γειτνίασης (Proximity)

Γειτονικά οπτικά στοιχεία φαίνεται να ανήκουν το ένα στο άλλο. Τα κοντινά στοιχεία

ομαδοποιούνται

Νόμος της Ομοιότητας (Similarity)

Τα παρόμοια μεταξύ τους οπτικά στοιχεία ομαδοποιούνται με αποκλεισμό των

ανόμοιων. Η ομοιότητα μπορεί να βρίσκεται στο χρώμα, στο σχήμα ή σε

οποιαδήποτε άλλη ιδιότητα.

Νόμος της Συμμετρίας (Symmetry)

[ ] { } [ ]

Ο νόμος της συμμετρίας ορίζει ότι ο νους να αντιλαμβάνεται τα αντικείμενα ως

συμμετρικά και σχηματισμένα πάντα γύρω από ένα κεντρικό σημείο. Γενικά είναι

ευχάριστο αντιληπτικά να χωρίζουμε τα αντικείμενα σε ένα ζυγό αριθμό συμμετρικών

μερών. Έτσι, όταν δύο συμμετρικά στοιχεία δεν συνδέονται, τα συνδέει το μυαλό

αντιληπτικά ώστε να σχηματίσουν ένα συνεκτικό σχήμα. Όσο περισσότερες

ομοιότητες έχουν μεταξύ τους τα συμμετρικά στοιχεία τόσο μεγαλύτερη η πιθανότητα

να ομαδοποιηθούν ώστε να σχηματίσουν ένα συνδυασμένο συμμετρικό αντικείμενο.

11

Νόμος της Κοινής Μοίρας (Common Fate)

Όταν βλέπουμε οπτικά στοιχεία να κινούνται προς την ίδια κατεύθυνση με τον ίδιο

ρυθμό, η αντίληψη μας τα θεωρεί ως μέρος του ίδιου ερεθίσματος. Οι κινούμενες

"κουκκίδες" φαίνεται να είναι μέρος ενός ενιαίου συνόλου.

Στον νόμο της κοινής μοίρας βασίζεται η αρχή του ποντικιού του υπολογιστή.

Νόμος της Συνέχειας ή Ακολουθίας ή Καλής Συνέχειας ή Καλής Ακολουθίας (Good Continuation)

Σύμφωνα με αυτόν το νόμο, προσανατολισμένα στοιχεία τείνουμε να τα

αντιλαμβανόμαστε ως σύνολα αν είναι στοιχισμένα μεταξύ τους (δηλαδή αν

βρίσκονται κατά μήκος μιας γραμμής, ευθείας ή καμπύλης).

Νόμος της Φαινομενικής Κίνησης

Αυτός ο νόμος εφαρμόζεται σε κινούμενη εικόνα. Είναι υποπερίπτωση του νόμου

της συνέχειας μόνο που δεν λειτουργεί χωρικά αλλά χρονικά. Όταν βλέπουμε μια

σειρά από διακριτά στιγμιότυπα που δείχνουν ένα αντικείμενο να αλλάζει θέση,

λόγω συνέχειας αντιλαμβανόμαστε το φαινόμενο ως κίνηση.

Κεφάλαιο 3: ΚΤΙΡΙΑ ΜΕ ΒΑΣΗ ΤΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ

1)

12

Το κτίριο έχει σχεδιαστεί ως μια σειρά από επικαλυπτόμενα στρώματα ξυλείας και

φέρει πρόσοψη του προεξέχουν κουτιά που δημιουργούν μια δυναμική αύξηση με

ιδιωτική προστατευμένη βεράντα. Η αντίθετη πλευρά από την άλλη πλευρά είναι πιο

ήρεμη και διέταξε. Το κτίριο στεγάζει ένα νηπιαγωγείο, ένα εστιατόριο και ένα μπαρ

στο ισόγειο και διαθέτει roof garden του ξενοδοχείου για όλους τους κατοίκους να

μοιραστούν

2)

13

Το Taipei Performing Arts Center σχεδιάστηκε με στόχο να είναι το κτίριο προσιτό

σε όλους. Δημιουργείτε μια πλατεία κάτω από αυτό όπου γίνεται μέρος του κτιρίου

στο εσωτερικό του. Ο σχεδιασμός του που θα μπορούσε να θεωρηθεί σαν ένα

τραπέζι με «τέσσερα πόδια» υποστηρίζει μια «επιτραπέζια» που μπορεί να

φιλοξενήσει 3 ορόφους. Στο εσωτερικό του στεγάζει πολιτιστικές εγκαταστάσεις,

όπως μια βιβλιοθήκη πολυμέσων, καταστήματα μουσικής, γκαλερί, χώρους

υποδοχής, μπαρ, εστιατόρια και κλαμπ , κέντρο τεχνών όπου θα περιέχει τρία

θέατρα: ένα θέατρο 1500 θέσεων και δύο αίθουσες 800 θέσεων για παραστάσεις

ρεπερτορίου. τα θέατρα τοποθετούνται σε διαφορετικά υψόμετρα. το προσκήνιο

θέατρο τοποθετείται στη βάση του «ποδιού» της νοτιοανατολικά. Το θέατρο

πολύμορφη είναι συνδεδεμένο με το νοτιοδυτικά πόδι κοντά στην κορυφή. Ο όγκος

του θεάτρου είναι μεγάλος, αναστέλλεται κάτω από την οριζόντια πλάκα, αιωρείται

πάνω από το τετράγωνο, ενώ είναι μέρος της.

14

15

3)

Το έργο περιορίζεται από ένα τετράγωνο κουτί, παρουσιάζοντας μια δεύτερη

πρόκληση του πώς να εμποτίσουν την μάζα με το δυναμισμό, την κυκλοφορία και

16

ελαφρότητα. Επιπλέον, οι εγκαταστάσεις που απαιτούνται για να προσφέρουν

ανέσεις.

.

4)

Πρόκειται για ένα διπλό συγκρότημα γραφείων και ξενοδοχείων, σε σχεδιασμό κυμάτων αποτελείται από δύο κτίρια που μοιάζουν να μιμούνται μορφή του άλλου. Ενώ μαζί σχηματίζουν ένα κύμα, έξω οι προσόψεις τους είναι πολύ διαφορετικές.

17

Το ξενοδοχείο αποτελείται από μια σειρά από ταράτσες, που ξεκινούν από την υψηλότερη γωνία του κτιρίου και την εργασία κάτω. Αυτό επιτρέπει την εξαιρετική θέα στο γύρω πάρκο και το κανάλι από όλα τα δωμάτια. Μια άλλη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια είναι ότι η οροφή μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την καλλιέργεια φυτών, χάρη στην περιοχή επιφάνειας που παρέχεται από τους κύβους σχήματα των δωματίων.

18

5)

Η αρχική ιδέα από αυτά τα κυβικά σπίτια προέκυψε στη δεκαετία του 1970.Ο Piet

Blom ανέπτυξε ένα ζευγάρι από αυτά τα κυβικά σπίτια που χτίστηκαν στη Helmond.

  

19

  

Η πόλη του Ρότερνταμ του ζήτησε να σχεδιάσει στέγαση πάνω σε μια γέφυρα πεζών

και αποφάσισε να χρησιμοποιήσει τα κυβικά σπίτια. Η ιδέα πίσω από αυτά τα σπίτια

είναι ότι προσπαθεί να δημιουργήσει ένα δάσος από κάθε κύβο που αντιπροσωπεύει

ένα αφηρημένο δέντρο. Οι κύβοι κάθονται σε εξάγωνο σχήμα. Αποτελούνται από

τρία επίπεδα. Το τρίγωνο σχήμα χαμηλότερο επίπεδο περιέχει το καθιστικό. Το

μεσαίο επίπεδο περιλαμβάνει το υπνοδωμάτιο και ένα μπάνιο, ενώ το κορυφαίο

επίπεδο, επίσης, σε ένα τριγωνικό σχήμα, χρησιμοποιείται είτε ως ένα επιπλέον

υπνοδωμάτιο ή ένα χώρο. Το ανώτερο επίπεδο προσφέρει μια υπέροχη θέα από την

κορυφή του δωματίου είναι τριών όψεων πυραμίδα με παράθυρα ολόγυρα.

20

6)

21

7)

22

8)

23

Το κτίριο του «CUBE» είναι ένα τετράγωνο 32 μέτρων που αποτελείται από

γραφεία , ενώ «TUBE» είναι ένα κτίριο 55 μέτρων μήκος εστιατόριο. Το φως της

ημέρας φτάνει στο εσωτερικό πυρήνα του κτιρίου. Το κεντρικό τμήμα του κτιρίου

περιέχει κοίλες με μια σειρά σε σχήμα σταυρού διαδρόμους. Οι διάδρομοι αυτοί

συνδέονται με βεράντα σε κάθε πλευρά του κτιρίου. Αυτή η διαμόρφωση επιτρέπει

στο φως να εισέλθει στο κτίριο από όλες τις πλευρές και για διαμπερή αερισμό για να

βοηθήσει δροσερό το εσωτερικό.

24

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ: Το τετράγωνο έχει πολλές και διάφορες χρηστικότητες.

Χρησιμοποιήθηκε για την δημιουργία πολλών κτιρίων και αποτελεί σύμβολο σε ένα

χώρο. Είναι ένα σχήμα που δίνει στατικότητα, σταθερότητα και δυναμισμό.

Αποτελεί την απόλυτη συμμετρία παράγει ισορροπία και τάξη.

25

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

http://www.archimodes.com/square-%E2%80%93-brussels-meeting-centre-by-a2rc- architects-in-brussels-belgium/

http :// www . ecofriend . com / eco - architecture - mc - architects - design - solar - powered - residential - building . html

http :// modernarchitecturehomes . blogspot . gr /2010/11/ given - zoning - limitations - project - was . html

http :// www . galinsky . com / buildings / cubichouses / http :// www . beautifullife . info / urban - design / luxury - the - cube - by - orange - architects / http :// www . ucsf . edu / news /2008/05/8147/ ucsf - presents - designs - medical - center -

mission - bay http :// inhabitat . com / pixelated - cube - tube - is - and - airy - bright - office - restaurant - in -

china / cube - tube - sako - architects -1/? extend =1

26