PAGE 131

Page 1 of 131

AUTHOR MirceaPage 15/15/20091. Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititorDescrierea muncii complexe a editorului. Elemente, principii i procese n editarea de carteAi fcut o opiune deosebit alegnd acest curs!

Aa cum filozofia ngloba la un moment dat toate tiinele i jongla cu toate cunotinele accesibile omului, tot aa munca de azi a editorului, indiferent c el activeaz ntr-o editur, un ziar, o revist, un post de radio sau de televiziune, tinde s nglobeze i s exploateze toate cunotinele disponibile n dorina de a intermedia n mod creativ transmiterea mesajului autorului ctre beneficiar, cititorul.

Dup ce parcurgi cursul, o s alegi n cunotin de cauz poziia pentru care optezi, ca intelectual, cci zace un mare adevr n cuvintele editorul perfect este un scriitor ratat. Poi s-i spui, da, sunt un scriitor n formare, am ceva de transmis semenilor mei, acum tiu mai bine ce se ateapt de la mine n contextul culturii contemporane, sau poi s-i spui, da, dein tehnica necesar, lumea mea este lumea crilor, a cuvntului scris, pot s creez autori i cri prin talentul meu. n bun parte, cunotinele necesare sunt comune, le vei afla n aceste sptmni, i chiar dac nu vei opta pentru o carier riscant de autor sau una discret de editor vei ti s te apropii altfel de carte, de munca intelectual.

i, pentru o clip, s fiu sincer!

De ce nu-mi place s fiu editor:

pentru c trebuie s dezamgesc prea muli oameni, s le spulber iluziile de a deveni autori

pentru c trebuie s ascult prea mult de considerente economice i s-mi nfrnez pornirile legate de gustul personal

pentru c regret c nu i-am fcut bogai i faimoi pe toi autorii n care am crezut

De ce mi place s fiu editor:

pentru c mi plac majoritatea crilor pe care le-am editat i primesc i eu o parte din succesul lor material sau cultural

pentru c mi petrec viaa printre oameni preocupai de carte, de cultur

pentru c munca mea este bazat pe descoperire i ncntare

Aceste motive pro i contra nu-i sunt suficiente. i nu justific opiunea ta de a deveni editor sau autor. Literatura de specialitate este extrem de rar, iar sinceritatea, n aceast lume ce, asemenea masoneriilor medievale, i transfer cunotinele prin relaia maestru-ucenic, este rar. O s ncerc s fiu ct mai sincer i s-i dau toate elementele necesare pentru a aprecia i singur dac aceast carier i se potrivete. Oricum, vei fi fericit dac vei ajunge s fii pltit pentru a face un lucru care i place.

Scurt istoric al profesiunii i al editrii de carteO dat cu apariia tiparului, a aprut n mod natural necesitatea ca un personaj, altul dect autorul, s ia decizia de a fi publicat o carte. Cel care deinea mijlocul de producie, tipograful, i-a asumat acest rol, iar azi putem spune c, aa cum o cunoatem azi, cartea s-a nscut ca produs al culturii populare, avnd din primul moment al existenei sale dublul caracter de bun cultural, dar i de marf.

Perfecionarea industriei tipografice a permis editarea unui numr tot mai mare de titluri i, pentru a ridica nivelul de calitate al textului tiprit, dar i pentru a veni n ntmpinare gustului cititorilor, au aprut corectorul i editorul.

Creterea interesului pentru carte i transformarea ei n principalul suport pentru comunicarea ideilor, dar i creterea pieei de carte, a dus la dezvoltarea unui adevrat lan industrial, care cuprinde productorii de materiale tipografice, hrtie i carton, n principal, productorii de utilaje tipografice, tipografii, editorii, distribuitorii de carte i librarii.

Totul pentru ca divertismentul furnizat de autor, sau nvturile transmise de autor, s ajung ct mai corect i mai rentabil n minile cititorilor.

Rolul principal, un rol de joly joker, l are editorul, care, la limit, trebuie s poat suplini toate celelalte specializri i care, pentru buna desfurare a activitii, trebuie s cunoasc toate verigile acestui lan pentru a-i putea impune dorinele sale. Iar el face acest lucru att n slujba autorului, ct i n beneficiul cititorului, de aceea autorul trebuie s cunoasc i el ct mai bine sistemul editorial, loc n care poate ctiga i o pine pentru o perioad mai lung sau mai scurt, dar este bine ca i cititorul s tie ce st n spatele crii pe care o uit pe banchet, n tren.Etape pe drumul crii de la autor la cititor0. Autorul, ascuns de restul lumii n faa colii albe de hrtie, scrie pentru el nsui, citete prietenilor ca s se verifice, viseaz s fie publicat. Ca i despre celelalte momente, o s vorbim pe larg despre acest moment n urmtoarele lecii.

1. Manuscrisul este gata. Bun sau ru, publicabil sau nu, existent ntr-un singur exemplar sau n mai multe copii, fr a fi fost acceptat de un agent literar sau de un editor, el genereaz deja drepturi de autor! Nu poate fi folosit fr acordul autorului, iar el este singurul care decide asupra soartei acestuia.

2. n lumea anglo-saxon, n care tranzaciile se fac prin intermediul agenilor literari, urmeaz momentul acordrii primului calificativ din partea unui cititor profesionist, agentul literar. El decide dac va investi timp i bani n promovarea crii i a autorului n faa unei edituri sau l va trimite pe autor la plimbare.

2 bis. n lumea european, deci i n Romnia, primul lector avizat este editorul, modalitile prin care autorul ajunge s-i ofere manuscrisul urmnd s le analizm mai trziu. Manuscrisului i se adaug un prim material auxiliar, referatul de lectur. Dac el este pozitiv, lucrurile merg mai departe.

3. Evaluat din punct de vedere cultural, artistic, dar i din punctul de vedere al oportunitii comerciale, viitoarea carte este supus, n cazul editurilor mari, analizei unui comitet din care fac parte i specialitii n marketing i vnzri. n editurile mai mici, sau cnd editorul care propune cartea are suficient autoritate profesional, eventual dublat de o poziie ierarhic superioar, i decizia economic o ia tot editorul. Cartea va fi publicat, asta i doresc acum autorul, editorul, toi cei care urmeaz s investeasc n ea timp i bani.

4. Pentru ca lucrurile s mearg mai departe, editura ncheie un contract de editare cu autorul, contract care va sta la baza relaiei lor ulterioare. Apare un al doilea material auxiliar care va nsoi cartea. Semnnd acest contract, autorul se angajeaz, printre multe altele, s nu ofere timp de mai muli ani aceeai carte unei alte edituri, ceea ce face ca editorul, spre deosebire de un productor de sucuri, s fie sigur de unicitatea mrfii pe care o ofer. De asemenea, editorul se oblig s plteasc, n termeni ce sunt negociai, drepturi bneti autorului. Contractul de editare are ns multe clauze obligatorii i chiar mai multe posibile, drept care i vom dedica o ntreag lecie.

5. Era manuscrisul gata? Satisfcea el integral dorinele editorului? Putea s plece direct la cules i s apar ntr-o sptmn pe rafturi? Ei bine, autorul afl n acest moment c nu, c materialul depus de el poate fi tratat uneori doar ca un punct de pornire, iar el mai are de scris sub ndrumarea editorului. Eventual de rescris integral toat cartea! Acesta este momentul de maxim importan al muncii editorului el trebuie s ndrume, nu s se substituie autorului! n cazul n care autorul se afl n relaii mai strnse cu editura, i nu se afl la primul contract de editare, parte din aceast munc se desfoar n etapa 0. Oricum, de aici va rezulta forma final a manuscrisului.

6. Manuscrisul intr n planul editorial, de acum se poate spune cu o bun aproximaie cnd o s apar cartea i ncep s participe la pregtirea lui mai multe specialiti editoriale, simultan sau succesiv. Primul este redactorul de carte. Orict ar fi lucrat autorul i editorul, cartea poate s mai aib erori stilistice, gramaticale, care trebuie ndreptate.

7. Culegerea, etapa care urma firesc, este czut azi n desuetitudine, din cauza largului acces la calculatoarele personale. Cu ani n urm, manuscrisele soseau dactilografiate i erau trimise la cules n tipografie. Azi, ele sosesc pe dischet, n format digital, i chiar dac se lucreaz i pe printuri, nu doar prin citirea i operarea modificrilor direct n calculator, etapa culegerii practic a disprut.

7 bis. La solicitarea editorului sau a redactorului, atunci cnd este cazul, au fost comandate din timp i sosesc acum ca s se integreze crii diverse alte materiale, prefee, studii critice, note asupra ediiei, glosare, indeci de termeni, ilustraii de interior i pentru copert. Toate aceste materiale vor fi preluate n etapa urmtoare dup ce au fost citite i avizate de editor sau de redactor.

8. Tehnoredactarea ns a rmas. Ea implic tehnic i art i a migrat din spaiul tipografic n cel editorial din cauza apariiei aceluiai calculator. Dei nu mai este foarte corect, printul cu textul aranjat n pagin este numit n continuare palt. Tot n serviciul de DTP (desk top publishing) este prelucrat i ilustraia pentru copert i este pregtit macheta copertei, care va fi avizat de autor.

9. Corectura face ca toate eventualele scpri de pn aici s fie ndreptate i ca textul final al crii s fie identic cu cel naintat de redactor. (Corectura i scoaterea corecturii pot fi repetate de mai multe ori, mai ales n cazul lucrrilor de specialitate, a dicionarelor.)

10. Coperta este pregtit pentru a fi trimis n tipografie, interiorul crii este i el listat pe calc sau pe film, n oglind, cartea primetebunul de tipar din partea editorului sau a redactorului i compartimentul redacional i-a ncheiat misiunea.

11. Editura i ncepe colaborarea cu tipografia printr-o comand, n care sunt precizate datele crii, tiraj, numr de pagini, materialele solicitate, comand lansat, eventual, ctre mai multe tipografii, pentru a se obine cel mai bun raport calitate pre.

12. Cartea, sau materialele care sunt folosite la realizarea ei, se afl acum n tipografie. Tipograful urmrete i el toate etapele prin care trece cartea, pregtirea formelor, montaj, tipar, legtorie, ambalare, nscriind aceste operaiuni i o serie de detalii tehnice pe punga de comand, un plic uria, n care au stat la un moment dat toate filmele, CD-ROM-urile, comanda sosit de la editur. Informatizarea tinde s elimine punga de comand, sau s limiteze rolul ei de suport pentru toate informaiile, dar numele nc este utilizat.

13. Nu din clipa n care cartea este tiprit i se anun livrarea ei, ci nc din etapa formei finale a manuscrisului, editorul, fie singur, fie mpreun cu cei care se ocup de marketing i PR, a pregtit sau comandat o serie de materiale promoionale, afie, texte de prezentare, comunicate pentru pres, alte materiale care vor nsoi cartea numai la lansare sau i n librrii. Dup apariie, ultimul moment determinat de autor n viaa crii este lansarea, momentul festiv la care sunt invitai reprezentanii presei, cititorii, pentru ca vorbitori bine alei, autorul i editorul s le prezinte noua apariie.

14. Iar interesul editorului pentru carte i autor nu se stinge. Vnzarea crii va fi susinut prin numeroase alte aciuni pe care le vom descifra la timpul potrivit. Editorul este implicat i n aceast etap. n cazul unui bestseller se va lua, la un moment dat, decizia de a fi produs o continuare de tiraj, sau de a reedita cartea, eventual cu revizuiri i adugiri.

Foarte pe scurt, acesta este drumul crii de la autor la cititor. Pentru c i-am rezervat un capitol separat, nu am mai discutat varianta n care este publicat o traducere. Unele momente sunt decisive i depind integral de editor, altele sunt supravegheate de el de la distan, sau sunt rezolvate n colaborare cu alte specialiti implicate n industria editorial. Cel care privete ansamblul i decide, care are drept de via i de moarte, este editorul.

Eti pregtit s-i asumi aceast rspundere?

Trsturi de personalitate i abiliti specifice muncii de editorSpre deosebire de multe alte meserii, o prim condiie este aceea de a avea un bagaj cultural larg, o ndemnare enciclopedic-renascentist care s permit abordarea celor mai diverse teme cu o minim stpnire a acestora. Editorul perfect poate fi acel om care tie de toate i mai nimic, ceea ce n alte meserii poate fi catastrofal, dar n acest domeniu este benefic.

Toate aceste informaii este bine s fie acumulate dup lecturi ct mai vaste, fcute cu dragoste fa de carte, eventual dup citirea a cel puin 3000 de cri, aa cum spunea un celebru editor romn, Nicolae Teic, mndru c reuise n perioada stalinismului s fac un redactor bun dintr-un tractorist trimis s ridice nivelul de contiin proletar al burghezilor ascuni n edituri.

Numai un om ponderat, care este mulumit de propriile sale realizri profesionale i care i urmrete propriile proiecte scriitoriceti, atunci cnd ele exist, cu detaare i auto-critic, poate s intervin n opera altui scriitor fr gnduri ascunse, fr intenii murdare, cu dorina sincer de a sprijini autorul i cartea.

Abiliti de negociere i comunicare sunt absolut necesare pentru editorul ajuns n contact cu autorul, att pentru lucrul pe manuscris ct i pentru negocierea contractului de editare.

Specificul organizaiei (editurii), structura i caracteristicile echipeAsemenea oricrei alte societi comerciale, i editura poate fi definit printr-o organigram care s descrie funcionalitatea compartimentelor, relaiile ierarhice i cele de colaborare. Spre deosebire de alte structuri, rolul individului, personalitatea acestuia, sunt mult mai importante, un editor fiind, prin specificul muncii sale, prin creativitatea i rspunderile sale, o persoan public, fie i numai pentru lumea relativ nchis i de mici dimensiuni n care i desfoar activitatea. O editur este definit astfel prin numele i renumele editorilor si, ca i prin grupul de autori pe care i editeaz.

Editorul coordonator de colecien general, o editur se specializeaz pe cteva genuri literare sau categorii de carte tiinific i se adreseaz unui public int ct mai bine definit. Coleciile, seriile de cri editate sub numele unei colecii, sunt elemente principale ale planului editorial. Coordonatorul de colecie pornete prin a defini principiile generale care stau la baza coleciei, apoi caut i selecteaz autorii i titlurile care corespund cel mai bine inteniilor sale. Dac rspunderea pentru publicarea unui titlu este mare, rspunderea pentru o ntreag colecie este uria, att din punct de vedere financiar, deciziile fiind luate pe timp ndelungat, ceea ce implic o capacitate de previziune a evoluiei pieei de carte i a gusturilor cititorilor, ct i din punct de vedere cultural, titlurile propuse fiind receptate de cititori i n contextul coleciei n care capt ncredere. Nu de puine ori, cititorii ajung s cumpere o carte pentru c face parte dintr-o colecie a editurii, al crei proiect l cunosc, chiar dac nu cunosc autorul i titlul din alte surse, iar felul n care cartea cu pricina rspunde ateptrilor poate conduce la consolidarea renumelui coleciei sau i poate dezamgi pe termen lung, cu grave consecine financiare.

O colecie este definit prin:

plan/proiect: criteriile dup care sunt selectate titlurile, mesajul pe care l transmite colecia, publicul int cruia i se adreseaz;

tietura coleciei: macheta general pentru copert i blocul de carte;

sigla coleciei: un element grafic care permite rapid identificarea crilor i care sugereaz, eventual, proiectul coleciei;

numrul de colecie: crile sunt nseriate, ceea ce n timp d un plus de ncredere cititorilor, numrul mare de lucrri aprute fiind o garanie c proiectul este viabil.

Proiectul coleciei d cel mai bine msura talentului editorului care coordoneaz colecia, ridicnd munca acestuia la nivelul unui proiect cultural amplu, care poate deveni semnificativ la scar istoric.

Editorul manager al unei afaceri cu grad mare de riscAfacere de mic dimensiune, care implic pentru demararea ei resurse financiare modeste, o editur apare, de cele mai multe ori, ca iniiativ a unui editor care, prin resurse proprii, sau prin asocierea cu un investitor, proiecteaz un plan editorial alctuit din una sau mai multe colecii i urmrete realizarea acestuia.

Pe ct de modest este investiia, pe att de riscant este ea, cartea fiind, aa cum am mai spus, obiect cultural i marf, rolul editorului fiind att de factor cultural ct i de actor pe o pia comercial ale crei tendine trebuie s le cunoasc, s le simt.

Dup absolvirea acestui curs, vei avea suficiente cunotine pentru a-i nfiina propria editur, despre destinul unei astfel de ntreprinderi urmnd s discutm ntr-o alt lecie.

nainte de orice altceva, trebuie s nelegi un lucru, editarea nu este o art, este o afacere! Nu este o art i nu este nici o meserie. Nu este nevoie de absolvirea unei anume faculti, nu i se ia dreptul la practic pentru greeli. Dei deriv din art, este repetitiv ca orice alt munc. i respect reguli tribale, asemntoare celor din lumea afacerilor, dei este departe de a fi numai o afacere.

Redus la esen, activitatea editorial poate fi descris astfel: cineva i utilizeaz propriile resurse financiare, sau resursele unui investitor, pentru a produce n fiecare an un numr oarecare de titluri. i ncearc s vnd aceste cri spernd ca s-i acopere costurile, ba chiar, cu puin noroc, s obin i un beneficiu. Iar unele cri vor fi publicate dei nu se vor vinde, deci ctigtorii pltesc i pentru cei care pierd.

Marea diferen ntre editor i un alt om de afaceri este prezena autorului. Spre deosebire de alte domenii, industria automobilelor, de exemplu, n care nu vei afla niciodat cine a proiectat scaunul sau volanul, numele autorului este aici cunoscut. Editorul nu produce doar un obiect, o marf, ci un produs care la origini i la final aparine n cel mai profund sens autorului.

Spre deosebire de alte domenii, editorul deine monopolul asupra produselor sale. Mai multe fabrici pot produce maini, dar numai o editur poate publica, la un moment dat, ntr-un anumit spaiu lingvistic, un anumit roman al unui anumit autor.

A publica poate primi multe definiii, dar cea mai scurt i mai acoperitoare este a face cunoscut. Editorul face cunoscut cititorilor opera autorului prin publicare.

Cartea este o transmisiune de la o minte la alta care poate depi orice granie, mai puin pe acelea ale analfabetismului.

2. Structura criiPentru cititorul obinuit, toate crile par la fel, cel mult sunt sesizate diferenele care sar n ochi ntre ediiile de lux i cele populare. Dar, chiar i cititorul obinuit simte c lipsete ceva din anumite ediii, nu neaprat modeste din punctul de vedere al materialelor din care sunt realizate. Rolul editorului este acela de a supraveghea prezena n cartea pe care o are n grij a tuturor elementelor obligatorii, impuse prin lege sau prin tradiie, dar i acela de a propune formatul cel mai potrivit pentru un anumit titlu, n funcie de colecie, public int i raportul calitate/pre. Dup ce vei parcurge aceast lecie, care ar putea s-i par destul de arid, vei putea s oferi un calificativ editorial doar lund n mn o carte i rsfoind-o.

De la Gutenberg la cartea digitalOrict de diferite ar prea ntre ele o carte tiprit cu sute de ani n urm, legat n piele i cu ferecturi din argint, o ediie de buzunar tiprit n zilele noastre i o carte digital, ntr-un format oarecare, pretabil citirii pe monitorul calculatorului, ele au, n mod tradiional, elemente comune. Marea majoritate a unitilor de msur utilizate, caracterele (fonturile) utilizate, poziia n pagin sunt, n mare, aceleai.

Formate de carteFormatul crii este dat de dimensiunea colii de hrtie pe care este tiprit cartea i de tipul de legtorie utilizat.

Coala tipografic, fie c pornete de la formatele de hrtie uzuale (70x100 cm, 61x86 cm, 84x108 cm) sau de la alte formate fracionale sau unice, nu este altceva dect o coal de hrtie ndoit i mpturit (fluit) n aa fel nct s rezulte 16, 24 (foarte rar) sau 32 de pagini. Se ajunge astfel la formatele uzuale 16 din 61x86, sau 16 din 84x108, de exemplu, care sunt formatele cele mai rspndite pentru carte. n tabelul urmtor, formatul brut se refer la dimensiunea blocului de carte nainte de a fi tiat (rotunjit) la ghilotin, iar formatul finit este cel al crii dup rotunjire.

Formatul coalei de hrtie

Fraciunea din coal

Formatul crii

brut (cm)

finit (cm)

61x86 cm

1/8

21,5x30,5

21x29,5

1/16

15,2x21,5

14,7x20,5

1/32

10,7x15,2

10,2x14,7

70x100 cm1/8

25x35

24,5x33

1/16

17,5x25

17x24

1/32

12,5x17,5

12x16,5

84x108 cm

1/8

21x27

20,5x26

1/16

13,5x21

13x20

1/32

10,5x13,5

10x12,5

Legtoria. Colile fluite dup cum am artat mai sus, sunt adunate n blocul de carte i legate, mai nti ntre ele, apoi i cu coperta. Metodele de legare sunt prin coasere cu srm, coasere cu sfoar, broare la rece, broare la cald. Cea mai utilizat este broarea la cald. Cea mai rezistent i cea mai elegant este coaserea cu sfoar.

Coaserea cu srm se face cu ajutorul unei maini de capsat, tip caiet pn la 48 de pagini i perpendicular pe blocul de carte pn la 224 de pagini, peste aceast grosime coaserea cu srm fiind imposibil. Coperta se aplic prin broare la rece.

Coaserea cu sfoar permite orice dimensiune a blocului de carte, colile fiind cusute mai nti fiecare n parte, apoi toate mpreun de un suport textil. Acest suport textil va fi legat practic de coperta cartonat.

Broarea la rece se face prin frezarea blocului de carte, depunerea pe cotor a unui strat de aracet i presarea blocului de carte i a copertei.

Broarea la cald se face asemntor brorii la rece, dar se folosete un clei special, uor elastic dup rcire, care permite o mai bun elasticitate a cotorului.

Coperta crii i elementele obligatoriiDin punct de vedere tehnic, coperta crii poate fi de tip 1x1 (coperta cartonat, caerat sau cu supracopert), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete hardcover, sau 1x2 (coperta din carton), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete paperback.

Din punct de vedere editorial, elementele de tip text sau grafic sunt repartizate pe faa i pe verso-ul copertei (coperta I, a II-a, a III-a i a IV-a), pe cotor i pe cele dou clape posibile.

Coperta I. De reinut c sunt elemente obligatorii: autor, titlu, editur. Elemente facultative: anul apariiei, texte promoionale, meniuni editoriale, colecie. Elementele pot fi dispuse n regitri orizontali sau verticali, ilustraia poate s fie prezent pn la cuit (pe toat suprafaa copertei), sau doar pe o zon restrns.

Coperta a II-a. Din motive economice, ea este puin folosit azi. n cazul n care coperta este proiectat cu clape, aici se poate face o prezentare a crii. Uneori, pentru cri speciale, de tip almanah, pagini galbene, coperta este folosit pentru inserarea de materiale publicitare.

Coperta a III-a. La fel ca i coperta a II-a, conine mai rar elemente tiprite. n cazul n care coperta este proiectat cu clape, aici este inserat prezentarea autorului, eventual i fotografia acestuia.

Coperta a IV-a. Elemente obligatorii de reinut: ISBN, cod de bare (introdus prin actuala Lege a crii ca obligatoriu ncepnd cu 1 ianuarie 2004). Elemente facultative: colecia, fotografia autorului, texte promoionale, numele ilustratorului.

Cotorul. Poate conine elemente de tip text sau imagine doar de la o grosime mai mare de 0,7 cm. Elemente obligatorii de reinut: autor, titlu, editura sau sigla editurii.

Pentru brouri, pn la 48 de pagini, legate tip caiet, mai este posibil i soluia copertei din coal, deci prima i ultima pagin din blocul de carte devin coperte. Aceast soluie este rar la carte, se utilizeaz mai ales pentru materiale promoionale, manuale de utilizare, alte produse.

Blocul de carte i elementele obligatoriiBlocul de carte poate fi gndit doar ca multiplu de 8 pagini, cel mai bine ca multiplu de 16 pagini, pentru a te adapta la posibilitile oricrei tipografii. O carte are, deci, un numr par de pagini, divizibil cu 8 sau cu 16, astfel c o afirmaie de genul cartea are 311 pagini este ridicol.

S explorm blocul de carte de la prima la ultima pagin:

n cazul crii cu copert cartonat, primul element nu este pagina 1, ci forzaul (forsatz), o coal de hrtie caerat pe coperta a II-a i care face legtura cu i protejeaz blocul de carte. Forzaul poate fi tiprit cu diverse elemente grafice, dar, cel mai elegant, este s fie realizat din hrtie colorat n mas sau filigramat.

Pagina 1, sau pagina de gard poate s rmn alb sau s conin sigla coleciei din care face parte cartea.

Pagina a 2-a este rezervat bio-bibliografiei autorului, sau unei liste de genul Alte cri de acelai autor aprute n editura noastr. Unele contracte prin care apariia crii este sprijinit de organizaii guvernamentale sau non-guvernamentale impun inserarea pe aceast pagin a meniunilor de genul Aprut cu sprijinul...

Pagina a 3-a sau pagina de tiltu, conine toate elemente obligatorii ale copertei I, autor, titlu, editur, precum i anul de apariie. Tot aici sunt menionai ali participani la realizarea crii, traductori, prefaatori etc.

Pagina a 4-a sau pagina tehnic, conine alte informaii speciale, unele obligatorii, meniunile legate de dreptul de autor, codul CIP al Biliotecii Naionale, ISBN, altele facultative, numele celui care a realizat coperta, al ilustratorului copertei, adresa editurii.

n cazul ediiilor economice, dei este urt, cele patru pagini sunt comasate n numai dou. Uneori, atunci cnd o paginare nefericit nu a mai lsat loc pe ultima pagin, aici este introdus i caseta tehnic.

Pagina a 5-a poate fi rezervat unor dedicaii fcute de autor, caz n care pagina a 6-a va rmne alb. Dac nu este cazul, sunt valabile urmtoarele.

n cazul n care cartea are o prefa, un studiu introductiv, acesta ncepe pe pagina a 5-a, cu un titlu paginat ca atare, i se ncheie cu semntura autorului acestuimaterial.

Textul de baz al crii va ncepe, n acest caz, dup o nou pagin de titlu, pagin de dreapta, obligatoriu, pe care este menionat doar titlul crii, nu i autorul sau editura, urmat de o pagin alb.

Atunci cnd este cazul, dup prefa, poate fi introdus o not asupra ediiei.

n corpul crii pot fi ntlnite urmtoarele elemente:

colontitlu n capul fiecrei pagini, cu un caracter distinct, este repetat titlul crii, mai simplu, sau pe paginile de stnga numele autorului i pe pagina de dreapta titlul crii, mai corect. n cazul dicionarelor, colontitlul conine pe stnga primul cuvnt prezent n dicionar/enciclopedie pe acea pagin iar pe pagina din dreapta ultimul cuvnt/intrare din acea pagin. Colontitlul dispare pe paginile n care ncep capitole, pri, paginate ca atare, pe pagin nou.

coloncifr sau numrul paginii, n general n baza paginii, fie centrat, fie aliniat stnga/dreapta. Primele patru pagini i ultima, dei sunt incluse n numrtoare, nu poart coloncifra. Ea este scoas, de asemenea, din paginile rmase albe, paginile de titlu din interior i, pentru mai mult elegan, de pe paginile n care se ncheie un capitol/parte i textul nu acoper pagina pn n baza ei.

Uneori, pe formatele mai mari, colontitlul i coloncifra se comaseaz n capul paginilor.

nota de subsol este semnalat n text cu asterix sau cu cifr i este explicat cu un corp mai mic n baza paginii, eventual sub o linie proporionat ct mai elegant.

Ultimele pagini ale crii sunt rezervate unor capitole/inserturi speciale: index, bibliografie, glosar, pagini de reclam, cuprins.

Ultima pagin pagina casetei tehnice. Conine obligatoriu formatul crii, tipografia i contul n care se vars timbrul literar. Elemente facultative: editor, lector, redactor, tehnoredactor, corector (n aceast ordine!).

Formate digitaleFormatele digitale pot fi formate proprietar, PDF, pentru Acrobat Reader, sau realizate de o firm de software la comand, care presupun utilizarea unei aplicaii anume pentru citire, aplicaie care se afl sau nu pe calculatorul cititorului, sau formate publice, de exemplu HTML.

La alegerea unui format sau a altuia, datoria editorului este de a se asigura c textul va fi lizibil pentru ci mai muli utilizatori, firmele cu care colaboreaz editurile fiind nclinate, n general, s propun soluii spectaculoase, dar care limiteaz numrul de utilizatori prin impunerea unor specificaii deosebite pentru calculatorul pe care va fi citit cartea. De asemenea, trebuie s v asigurai c fiierele sunt protejate ct mai bine la copiere, pentru a limita rspndirea ilegal a crilor produse.

Chiar i n format digital, trebuie inserate toate elementele obligatorii ale crii!

Un element deosebit este posibilitatea de a organiza materialul ca hipertext, aspectele particulare ale acestei pregtiri pentru ediia digital vor fi analizate n capitolele urmtoare.

Lectur suplimentarCe este ISBN?ISBN - International Standard Book Number reprezint numrul internaional standardizat al crii. Acronimul englez este folosit n toate limbile.

Numrul ISBN este ntotdeauna format din 10 cifre grupate n 4 grupuri de lungimi variabile, reprezentnd codul de ar, codul de editur, numrul de ordine si cifra de control.

Standardizarea unui sistem de numerotare a crilor are drept principal scop identificarea unei lucrri pe plan internaional.

Conceperea sistemului ISBN dateaz din anul 1965 i se datoreaz distribuitorului englez W.H. Smith & Son Ltd i Asociaiei Editorilor din Marea Britanie. Din anul 1989, sistemul de numerotare standardizat a crilor ISBN a fost introdus i n Romnia.

Toate centrele naionale ISBN se constituie ntr-o reea internaional, coordonat de Agenia Internaional ISBN de la Berlin.

Ce categorii de documente primesc ISBN?Primesc ISBN urmtoarele categorii de documente: cri i brouri; lucrri complexe care apar fracionat, cu sau fr periodicitate; ansambluri multi-suport; programe pentru calculatoare; publicaii electronice (dischete, CD-ROM) i ghiduri nsoitoare; publicaii Braille; atlase i hri geografice cu text; albume foto, de art; partituri cu text; publicaii cu foi volante, cu condiia s apar sub un titlu unic; publicaii microforme.

Acordarea i utilizarea codurilor ISBNLa cerere, Centrul Naional ISBN atribuie editurilor codurile ISBN, n serii de cte 10. Pentru fiecare serie se percepe o tax. Dup epuizarea codurilor ISBN din list, editorul poate solicita o nou serie. Se vor acorda noi coduri ISBN dup ce editorul va prezenta lista ultimei serii, n dreptul fiecrui cod fiind trecut titlul i autorul crii cruia i-a fost acordat.

n cazul unei cri publicate n regia autorului, acesta devine editor i va solicita cod ISBN n nume personal.

Un editor care are mai multe case de editur i care public lucrri sub numele fiecreia, trebuie s obin serii de coduri ISBN diferite pentru fiecare editur.

Editorul care schimb denumirea editurii va folosi n continuare codurile ISBN din seria curent.

n cazul schimbrii adresei, denumirii sau a altor elemente de identificare, editorul trebuie s anune Centrul Naional ISBN, unde se vor opera actualizrile n baza de date.

Reguli privind tiprirea codurilor ISBNModul de prezentare a codurilor ISBN este unic: sigla ISBN este urmat de spaiu i de cele 10 cifre separate de trei cratime, exact aa cum sunt nscrise n lista primit de la Centrul Naional ISBN.

Codul ISBN trebuie tiprit pe verso paginii de titlu, n structura descrierii CIP i pe coperta a patra.

Ce este CIP?Catalogarea naintea publicrii (CIP) este un program gratuit de cooperare ntre editori i bibliotecari, program ce permite catalogarea crilor nainte de a fi publicate.

Iniiat de Biblioteca Congresului din Washington, programul CIP se deruleaz n cadrul Bibliotecii Naionale a Romniei Biroul CIP, ncepnd cu anul 1996.

Pe baza informaiilor furnizate de editori, Biroul CIP elaboreaz descrierile bibliografice ale crilor n curs de apariie. Aceste informaii cuprind date utile (autor, titlu, editur, locul publicrii, subiect, ISBN) pentru identificarea publicaiilor. Descrierea bibliografic a crilor n curs de apariie se realizeaz n conformitate cu normele internaionale ISBD(M) International Standard Bibliographic Description for Monographs, i cu formatele internaionale de schimb de date bibliografice.

Participarea la programul CIPn vederea obinerii descrierii CIP pentru fiecare carte ce urmeaz a fi tiprit, editorii completeaz un formular pe care l expediaz la Biblioteca Naional a Romniei (prin fax, e-mail, pot, curier).

n cadrul Biroului CIP aceste date sunt prelucrate i concentrate ntr-o descriere standardizat, descriere care este transmis editurii n timp util, pentru a fi tiprit pe carte.

Formularul CIP se completeaz n momentul n care sunt cunoscute datele eseniale pentru descrierea lucrrii (numele autorului, titlul crii, locul i anul publicrii, denumirea editurii etc.) i pentru analiza coninutului (descrierea pe scurt a subiectului crii).

Descrierea CIP se tiprete pe verso paginii de titlu, respectndu-se ntocmai punctuaia i forma n care a fost redactat. n acest fel se asigur identificarea corect a crii.

Biblioteca Naional a Romniei deine dreptul de autor asupra descrieriilor CIP i a Bibliografiei crilor n curs de apariie CIP..

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

Acum tii ce este o carte i procesul prin care trece manuscrisul pe drumul de la autor la cititor. Vei ndeplini, mai ales ca stagiar, multe din celelalte activiti legate de producie, vei suplini colegi, vei descoperi ct este de ingrat s fii redactor, corector, s munceti la o carte i s nu-i apar numele pe ea.

Va veni ns i ziua n care, de unul singur i fr nici un ajutor, te vei confrunta cu cea mai grea, dar i cea mai plcut, problem, aceea a muncii cu autorul, din momentul n care cartea acestuia este doar o idee, sau un manuscris propus cu timiditate editurii i pn n clipa n care vei scrie BT (Bun de Tipar) pe ea.

Experiena de cititor, gustul de scriitor, cunoaterea pieei i a cumprtorilor, flerul i norocul, vei apela la toate, i le vei educa pe toate. Nu poi s fii perfect lucid, te fur, oricum, plcerea de a construi o carte, nu poi s fii imparial, te corupe gustul puterii, dar luciditatea i imparialitatea sunt obiective de atins.

De ce scrie autorul?Pentru c are talent! ai spune tu, ca la coal. Pentru c are ceva de comunicat semenilor... vei continua ncercnd s-i pstrezi ncrederea n oameni. Din pcate, rspunsul, foarte dur, dar nu pot s nu te dezamgesc acum i aici pentru ca s nu trieti n viitor momente penibile, rspunsul este altul: Autorul scrie din orgoliu, pentru bani, pentru c este grafoman. n proporii diferite de la un caz la altul. Talentul, da, exist, dar este datoria ta s-l identifici, tehnica, da, o nva, poate i sub ndrumarea ta, mesajul, da, mai mult sau mai puin original, de cele mai multe ori doar cu sprijinul tu descoper necesitatea acestuia. Dar autorul vrea s fie recunoscut i adulat, de confrai i de public, i vrea s ctige bani, apreciindu-i munca dup o scar a valorilor extrem de subiectiv.

Am spus lucruri rele despre autor. n aparen! Dar, aa cum i-am spus, cartea este un obiect cultural i o marf, iar dorina autorului de a ajunge n centrul ateniei i de a face bani este i o condiie absolut necesar pentru succes. Cu autorul care nu-i dorete aa ceva este greu de lucrat, pentru c el nu are obiective msurabile de atins, triete n afara lumii reale.

Ai putea s crezi c lucrurile pe care le spun se refer doar la autorul de romane comerciale, de literatur popular. Nu! Sunt valabile pentru orice prozator.

Cultura popular versus cultura pentru elitei se pare o problem enunul de mai sus? Hm, locul tu nu este aici, nici n calitate de autor, nici n calitate de scriitor. i asta pentru c, din ambele posturi, trebuie s urmreti satisfacerea celor dou sfere culturale, iar dac nu se poate, i de multe ori nu se poate, s nu faci greeala de a desconsidera o zon sau alta!

Primele ntrebri, primele criterii de evaluareCu manuscrisul n fa i autorul la doi pai de tine vei fi, pentru cteva clipe, Dumnezeu n persoan. Cntrete-l din ochi, apoi deschide-l. Probabil c nu este nsoit de bio-bibliografia autorului i nu ai nici un sinopsis din care s rezulte despre ce este vorba. Mai mult, probabil c paginile nu sunt numerotate, sau sunt pline de tersturi, sau sunt scrise, poate din economie, cu un corp de liter att de mic nct textul este greu lizibil. Nu-l refuza, chiar dac autorul a nclcat toate regulile pe care le vei gsi la sfritul leciei de depunere a unui manuscris. Nu-l refuza nici dac autorul pute, este nepieptnat i slinios, sau plin de fie i mbrcat prea bine pentru gustul tu. nainte de a citi cteva fraze, nu poi s tii dac n faa ta st un Stephen King sau o mroag!

Citete primele fraze la nimereal, ca i cum ai deschide o carte ntr-o librrie. ncearc s te concentrezi asupra lor chiar dac autorul te bombardeaz cu informaii inutile n acest moment. Ei, i place? Sun bine n limba romn? Dac da, treci mai departe. Dac nu, hm, ine de personalitatea fiecruia modul n care te descurci s-l dai afar, cu tot cu manuscris.

Sun bine. Dar despre ce este vorba? ntreab-l. Dac reuete s-i povesteasc totul ntr-o singur fraz, probabil c ii n mn un manuscris publicabil. Dac se ntinde la vorb i este tot mai dezlnat, constrnge-l s-i povesteasc romanul ntr-o singur fraz! Nu este o glum, orice roman bun poate suporta acest tratament dur, concentrarea povetii ntr-o singur fraz. Dac nu reuete, poate c este un prost povestitor, dei scrie bine, poate c romanul are defecte de construcie de care el nu-i d seama, defecte care pot fi ndreptate sau nu. Dac nu reuete, trimite-l acas cu aceast tem.

Dac a reuit, cere un rgaz pentru lectur. Dou-trei sptmni, chiar dac i va lua o singur zi!

Prima lecturDeschide la pagina nti i ncepe lectura. Nu ai ncotro, trebuie s ajungi pn la ultima pagin! Roag-te s-i fac plcere, roag-te s descoperi povestea pe care i-a concentrat-o ntr-o singur fraz. O s descoperi c, dac lectura a fost greoaie, dac nu i-a fcut plcere, nu te-a ncntat, ai n fa o carte proast. Sunt lucruri care se pot nva i lucruri care le simi. Dac nu i place i te plictisete, refuz propunerea de publicare. Este cel mai bine. Dac nu eti ncntat, vei face n sil toate celelalte lucruri legate de carte, inclusiv promovarea ei, i totul va fi un eec. Ia n considerare i msura n care textul se potrivete cu planul editorial general i cu proiectele coleciilor. Poate c este o carte bun, dar soarta ei este s apar n alt parte!

Mai sunt anse dac lectura a fost greoaie? Uneori, da!

Poate c ai citit un roman care trebuie rescris, n care sunt, n prima form, prea multe cuvinte, poate c ideea este att de original nct merit s te aezi lng autor i s-l ajui. Nu scriind tu! Incitndu-l pe el s scrie!

Cnd structura este ubredDespre structura unui roman s-au scris sute, poate mii, de cri. Trebuie s le citeti pe cele mai importante, dar n practic este bine s ncepi cu cteva lucruri simple:

aciunile secundare trebuie s justifice, s poteneze, s defineasc personaje. Dac nu, jos cu paginile inutile, chiar dac acolo sunt cele mai frumoase imagini din carte;

povestea trebuie s aib un scop, acela de a transmite o idee. Chiar dac materialul nu este organizat cronologic, dac nu are cap i coad, dac i las senzaia c nu se nchide, cititorul va avea senzaia c mesajul este lipit, nu rezult din aciune.

Cea mai bun soluie este aceea de a lucra cu autorul la un sinopsis. Povestea foarte pe scurt. Scriind acest sinopsis chiar autorul i va da seama, dac este talentat, c unele lucruri scrie, c s-a lsat furat de val i a scris pagini inutile, c materia crii trebuie dispus altfel pentru a obine un efect mai bun asupra cititorului. Rescrierea, din acest punct, nu este chiar o tragedie. Acelai material va fi repoziionat altfel, eventual cu cteva pagini n plus sau n minus.

Cnd stilul este ubredSe mai poate face ceva? Orice este posibil. Dac povestea este corect, cele mai frecvente lucruri de ndreptat sunt:

dialogurile puin credibile, n care personajele vorbesc fals, trebuie revzute;

imaginile, metaforele, care nu fac parte din stilul general al lucrrii i sunt lipite de amorul artei trebuie nlocuite sau chiar eliminate;

ideile expuse de autor direct, printr-un discurs retoric, sau de ctre personaje, n monologuri sau dialoguri explicative i interminabile, trebuie nlocuite de aciune. Arta sugereaz, nu d lecii.

Avertisment pentru autori. Modalitatea de a propune un manuscrisFiecare editur are un protocol al ei pentru depunerea unui manuscris. Textul de mai jos este real i, n calitate de autor, te vei ntlni cu el cnd vei deschide ua unei edituri specializate n literatura SF.

Editura este interesat n publicarea autorilor romni, debutani sau consacrai, singurele condiii fiind calitatea lucrrii depuse i modul n care aceasta se integreaz n tiparele coleciilor noastre.

Manuscrisele pot fi depuse n format digital (.rtf), sau dactilografiate standard (31 rnduri x 65 semne pe pagin). Indiferent de modalitatea aleas, nu uitai s menionai numele, adresa, e-mail-ul (dac este cazul) i telefonul autorului!

Atenie!Lucrrile propuse trebuie s fie originale!

Verificai dac lucrarea dumneavoastr corespunde descrierii coleciei pentru care o propunei!

Analizai dac v convin termenii contractuali pe care i propunem autorilor (7-10% din valoarea tirajului vndut, plata lunar pe msura vnzarii, acordarea drepturilor de editare pentru un termen de 5 ani, apariia primului tiraj n termen de 9 luni de la ncheierea contractului, primul tiraj de cel puin 1000 exemplare, 14 exemplare gratuite pentru autor).

Nu sunt acceptate manuscrisele depuse simultan la mai multe edituri. Vei primi rspunsul nostru n maxim 30 de zile, iar n cazul n care el este negativ avei libertatea de a propune lucrarea oricrei alte edituri.

nainte de depunerea manuscrisului integral, v rugm s ne trimitei un scurt sinopsis al lucrrii (maxim 3 pagini), o bio-bibliografie, primul capitol i nc un capitol oarecare, la alegerea dumneavoastr. Dac formatul ales nu recurge la capitole, echivalai un capitol cu 14 pagini standard.

Manuscrisele depuse nu sunt returnate autorilor.

Informaii generale despre ceea ce dorim sa publicamEditura dorete s publice, n coleciile dedicate ficiunii, romane de dimensiuni medii, avnd ntre 400.000 i 800.000 de caractere.

Colecia Science-fictionPublicul int este alctuit din cititori cu vrsta cuprins ntre 14 i 45 de ani, preponderent brbai, cu pregtire medie sau superioar, cu o satisfctoare cultur tiinific general.

Romane cu plot bine definit, cu personaje credibile, cu un erou principal bine conturat i care s aparin fie categoriei supra-omului, fie categoriei anti-eroului (a eroului fr voie), scrise ntr-un stil limpede, o scriitur cinematografic ar fi de preferat, fr recurgerea la tehnici experimentale.

Romanul propus trebuie s poat fi povestit ntr-o singura fraz!Vor fi apreciate ideile originale, dialogurile credibile i coerena lumii imaginate, ca i existena unui conflict bine susinut i argumentat, eventual cu momente dramatice ct mai credibile i rsturnri de situaie puse n slujba subiectului.

Nu ne intereseaz proza fantastic i romanul experimental cu coloratur SF.

Dar, mai ales, atenie la ceea ce considerm noi ca science-fiction de bun calitate!SF-ul este conceput ca un binom, tiin plus ficiune.

tiina (i tehnica, n sensul aplicrii n practic a primei...)Perspectiva artistic asupra tiinei n SF trebuie s fie nuanat. Dac meditm i brodm pe marginea tiinei, facem, ntr-un fel, filozofie. Abordm tiina aa cum a fost ea, cndva, subsumat filozofiei. Puini scriitori, chiar dintre cei care poart stindardul SF-ului, fac parte din categoria oamenilor de tiin activi, mai toti ns, bine sau ru, intenionat sau nu, fac filozofia tiinei. Detaliul tiinific/tehnic i corecta interpretare a fenomenelor naturale nu sunt ns apanajul SF-ului. Cu toii am citit lucrri mainstream n care, de la reete culinare la portavioane, eventual i niscaiva acceleratoare de particule, autorul nu o lua razna, era credibil i documentat. Corect din punct de vedere tiinific/tehnic, fr a fi SF. Peste tot tiin n mainstream, atunci de ce tiina pare a fi diferena specific ntre literatur n general i genul SF n special? Din cauza speculaiei tiinifice, a picturii de nou, a pasului fcut dincolo de frontiera lucrurilor deja imaginate, gndite i testate. Mult dincolo! Nu mai este suficient doar s imaginai viitorul, s anticipai, trebuie s mergei mult mai adnc, mult mai departe! i dac au fost la mod, au produs SF tiinele exacte, matematica, automatica, astronomia, toate cele care te duc cu gndul la roboi, rachete, lasere, au intrat n aren i cibernetica, economia, istoria, psihologia, ba chiar i gramatica. Ne dorim s editm lucrri dedicate unor tiine nou-venite n universul sf.

S-ul din SF trebuie s m uluiasc pe mine, editorul, cu o nou perspectiv asupra tiinei, cu o speculaie mcar la marginea credibilitii, cu un pas fcut prin poarta care duce dincolo.

Oricte eforturi ar face autorul n ncercarea de a imagina un decor ultra-tehnologizat, sau rudimentar post-catastrofic, oricte cuvinte care s sune exotic ar intra in vocabularul utilizat, dac ele nu sunt justificate de nou n domeniul tiinific ales, atunci el nu i va ului cititorii. Va juca ntr-un registru modest.

FiciuneEste limpede c, la origine, au fost botezate science-fiction lucrri de ficiune tiinific, pentru a le deosebi de ficiunea mainstream, de non-fiction-ul din categoria tiin popularizat. n fond, nu ar fi nimic de spus despre ficiune, sau ar fi de spus toate cele care sunt valabile i pentru mainstream.

Oricum, este vorba de imaginaie i de scriitur/stil. (O alt imaginaie dect aceea care ne-a dus cu tiina dincolo de cele cunoscute.) Pornind de la accidentul tiinific, de la mesajul pe care vreau s-l transmit (i TREBUIE s transmit un mesaj, nu neaprat o lecie, altfel tot efortul este inutil n plan uman i artistic), imaginez o lume, un personaj, o poveste/un plot. i scriu folosind o retoric/un stil adaptat att subiectului (lume+personaj+plot), ct i mesajului. Dac am talent, am imaginaie i am ceva de spus, chiar dac ratez accidentul tiinific, produc o oper literar viabil. Science-fiction-ul este un caz particular al realismului fantastic/magic. Oricum ar fi, fie c este vorba de America anilor '50, fie c este vorba de Arrakis, fie c este vorba de lumea din Matrix, povestea este credibil doar dac lumea cu pricina este autentic, coerent, exact, real. i atunci, cum se leag toate astea de fantastic, de ceea ce se opune, prin definiie, realului? Cred c ai neles ce vreau s spun: lumea imaginat nu este real, mi aparine i m ascult doar pe mine, seamn doar cu visele mele, dar, pentru a fi neleas, trebuie s aib propria ei realitate, de care sunt responsabil.

i este momentul ca scriitorii s tie cum pot ajuta sau enerva un editor!Cum poate ajuta?Lsndu-l pe editor s-i vad de munca lui s ntrebe, s provoace, s corecteze, s taie i s se consulte cu autorul.

Fiind ct mai corect n munca sa. Cu ct editorul trebuie s se concentreze mai puin asupra greelilor de ortografie, cu att mai mult va avea timp i rbdare s se ocupe de lucrurile cu adevrat importante.

Comunicnd permanent editorului ce face i care sunt motivele pentru modificrile fcute. Editorul are i el nevoie de prerea autorului!

Cum poate enerva?Refuznd s cread c procesul editorial este de tipul dai i primeti. Refuzul de a negocia duce la eecuri.

Ascunzndu-se i eliminndu-l pe editor din procesul scrierii.

Ateptnd ca editorul s corecteze TOATE greelile de gramatic i de ortografie.

Concluzia?

Scriitorul face mizerabil viaa editorului atunci cnd este neprofesionist!

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii (lucrri tiinifice, istorie, filozofie, eseistic)Publicate pentru un public educat, pornind de la absolvenii de liceu pn la cele mai nalte trepte ale ierarhiei tiinifice i culturale, cuprinznd de la titluri introductive ntr-un anumit domeniu pn la titlurile care vor s revoluioneze domeniul crora i aparin, lucrrile de acest gen comunic idei.

Nu trebuie confundat acest domeniu cu cel al crilor colare i para-colare, manuale, culegeri, crestomaii, dar crile din categoria pe care o studiem pot s fie prezente n bibliografia colar.

Autorii sunt cadre universitare, tineri cercettori, medici i ingineri cu experien practic, iar editorul, orict de bine ar fi pregtit ntr-un domeniu arareori poate aprecia de unul singur calitatea tiinific a acestor lucrri, de aceea el trebuie s apeleze, dac este corect, la un consilier tiinific pe domeniul crii propuse.

Contactul cu autorul este dificil din mai puncte de vedere. Autorul este o somitate n domeniul su i este greu de contrazis. Autorul nu crede n rolul editorului, l interpreteaz doar ca pe un intermediar ntre el i tipografie. Autorul are, de cele mai multe ori, experiena catedrei i defectul de a-i considera elevi pe cei din jurul su. Autorul tie, n marea majoritate a cazurilor, c prestigiul su profesional nu depinde dect ntr-o mai mic msur de apariia crii, acest prestigiu fiind deja obinut la catedr sau n revistele de specialitate.

i totui!

Editorul este cel care, cu sprijinul consilierului tiinific, trebuie s aprecieze ansa crii de a nsemna ceva, de a fi vandabil, chiar i pe piaa relativ mic pe care o are. Editorul este cel care, la un moment dat, verific corectitudinea surselor, a formulelor, coeziunea textului.

Probleme curenteDicionarul, enciclopediaIntrrile sunt organizate alfabetic i fiecare articol trebuie s respecte urmtoarea structur:

cuvnt/intrare (eventual cu bold), transcriere fonetic (i este util o anex cu sistemul de transcriere fonetic utilizat), descriere ca form gramatical (n cazul dicionarelor de limbi strine, mai ales), etimologie, descriere/explicaie (cnd exist mai multe variante, acestea se vor numerota 1, 2 etc.) cu eventuale trimiteri la alte intrri, iniialele autorului (cnd dicionarul are mai muli autori)

Aa cum am mai spus-o, n colontitlul paginii de stnga este trecut prima intrare din pagin i n colontitlul paginii din dreapta este trecut ultima intrare din pagin.

n cazul dicionarelor i al enciclopediilor traduse, este necesar reorganizarea alfabetic a materialului i revizia trimiterilor.

Este de preferat ca o astfel de carte s fie introdus i ntr-o baz de date, eventual de tip MS Acces, pentru a o exploata i ca produsmultimedia.

Studiul tiinificCorectitudinea ideilor, a speculaiilor, trebuie apreciat cu ajutorul unui specialist n domeniu, iar acolo unde autorul nu are suficiente argumente tiinifice, trebuie operate corecturile necesare. O carte nu este un articol de senzaie ntr-o revist de popularizare!

Marea majoritate a autorilor consider c o bibliografie exhaustiv crete valoarea tiinific a crii. Msura n care o alt lucrare a fost utilizat se verific simplu prin inventarierea titlurilor menionate n note. Titlurile care nu au fost menionate n aceste note sunt puse, de cele mai multe ori, doar ca s impresioneze. n acelai timp este bine s solicii note la toate citatele prezente n carte.

Capcanele istoriei i ale geografieiDincolo de alte principii de redactare, o atenie suplimentar trebuie acordat anilor i numelor geografice. Fiecare an n parte trebuie verificat pentru a se evita greelile de tipar. Numele geografice, mai ales cnd autorul a folosit surse n limbi strine, trebuie aduse la forma intrat n limba romn, operaie dificil mai ales pentru textele preluate din limba francez.

tiine exactePentru formulele matematice sau chimice, sunt utilizate editoare de text specializate. nainte de a apela la o astfel de aplicaie, este de verificat msura n care formulele pot fi exportate n programul de paginare. Se poate ntmpla ca o munc migloas i obositoare s fie inutil.

n cazul culegerii formulelor ntr-o aplicaie separat, se va face o corectur preliminar a textului nainte de a fi exportat n programul de paginare.

IconografiaDe cele mai multe ori bogat ilustrate cu figuri, schie, fotografii, aceste lucrri presupun o atenie suplimentar acordat iconografiei.

Fiecare figur trebuie nsoit de o legend, care s precizeze numrul figurii, descrierea, sursa sau autorul figurii.

Trimiterile din text la aceste figuri trebuie verificate cu extrem de mare atenie, mai ales cnd autorul a recurs la trimiteri de genul figura de mai sus, figura de mai jos, iar figura cu pricina se afl, dup paginare, pe o alt pagin. Este, n acest caz, de preferat o formul de genul figura precedent, figura urmtoare.

Uneori, figurile color sunt grupate n colie. n cazul n care exist att figuri alb-negru, inserate n text, ct i figuri color, grupate n colie, numerotarea acestora se va face diferit, cu cifre arabe i cifre romane, de exemplu.

HriPar simple, dar sunt realizate i ele cu respectarea unor reguli.

Elementele obligatorii sunt: roza vnturilor cu indicarea Nordului geografic, scara hrii, att ca text ct i ca scar grafic i legenda hrii.

Colorarea hrilor, chiar i prin hauri, pentru reproducerea alb-negru, se face dup reguli pentru care trebuie s apelai la specialiti. De asemenea, dac harta va depi o pagin de carte, ea va trebui fluit (mpturit) i lipit de coperta a IV-a sau inserat n carte, cu sau fr banderol. Aceast fluire se face i ea dup anumite reguli i este bine s ai confirmarea tipografului c tie s mptureasc o hart.

CitateTextele citate vor fi marcate n text fie prin paginarea aparte a paragrafelor cu pricina, fie prin scrierea acestora cu cursive sau ntre ghilimele. Nu trebuie s lipseasc menionarea sursei. Dimensiunea citatelor trebuie stabilit i conform legii drepturilor de autor. Aa cum vei afla din lecia dedicat acestui subiect, nu trebuie depit un barem de 6 pagini dactilo dintr-o singur oper citat.

Pentru absolvenii unor faculti cu profil tehnic sau tiinific, cariera de editor de carte este o oportunitate deosebit. Este bine s nu arunci cursurile din facultate, o s descoperi acolo mult informaie util.

5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalulO bun parte din planul editorial este rezervat azi traducerilor. Dorina de a avea acces la cunotinele i la divertismentul altor culturi este, poate, mai mare la romni dect la alte popoare, dovad i numrul mare de traduceri publicate, i existena mai multor versiuni, toate remarcabile, pentru marile texte ale literaturii universale.

Cu excepia unor edituri cu un program dedicat literaturii romne, toate celelalte recurg la traduceri, fie pentru a-i rentabiliza planul editorial, fie pentru a oferi cele mai semnificative titluri n contextul unor colecii.

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i cunoaterea creativ romneCine poate fi un bun traductor?Rspunsul imediat este: Un bun cunosctor al limbii surs. Condiia este, n practic, necesar, dar nu i suficient. Cunoaterea aprofundat a limbii surs este o condiie. Ea te ferete de capcane, de erori, dar, de la un anumit nivel ncolo poate fi suplinit de un dicionar bun.

Cunoaterea aprofundat a culturii din care provine textul, sau a domeniului, n cazul non-ficiunii, chiar n absena unei cunoateri perfecte a limbii surs, ofer un atu suplimentar, o garanie c nu numai cuvintele, ci i ideile ajung intacte n versiunea n limba romn.

Cunoaterea creativ a limbii romne este ns prima condiie pentru o traducere de bun calitate!

De aceea, cei mai buni traductori sunt scriitorii i nu profesorii de limbi strine!

n alegerea unui traductor, n context editorial, ordinea criteriilor va fi:

1. Cunoate i se exprim creativ n limba romn.

2. Cunoate cultura sau domeniul din care provine lucrarea.

3. Cunoate limba surs.

De altfel, aceeai ordine trebuie s orienteze i opiunile traductorului, sau ale celui care intenioneaz s devin traductor.

Traducerea nu este o copie ntr-o alt limb, ci o rescriere n alt limb a crii. Nu poi s-i asumi aceast responsabilitate dect dac ai o ndemnare similar cu a autorului n mnuirea limbii tale. Nu eti credibil i nu prinzi mesajul, ideile autorului dect dac eti interesat de lumea pe care acesta o trateaz la acelai nivel cu autorul.

ntre traducere i adaptareFr nici o excepie, traducerea nu este identic originalului. Ea poate fi mai prost sau mai bine scris dect originalul, poate cuprinde toate ideile prezente la primul nivel de lectur, dar nu poate urmri n ntregime subtextul i intertextul prezent n original, fiind receptat ntr-un alt spaiu cultural, deci este o adaptare.

Poate doar textele de lege, n care forma nghite coninutul, s poat fi traduse perfect, dar...

Problemele principale care trebuie rezolvate sunt:

respectarea stilului i a retoricii autorului. Un text alert, cu propoziii scurte, nu va fi transformat a la Marquez;

interpretarea argoului, a jargonului, a limbajului popular. Chiar dac exist dicionare de argou pentru francez, englez i german, cel puin, i poate fi preluat o variant propus de acestea, trebuie gndit n ce msur este folosit azi expresia cu pricina de cititorul romn;

aprecierea just a datrilor textului. Mai ales n cazul textelor medievale, sau care imit, recreaz, aceast epoc, trebuie s acceptm c un text occidental de secol XVI nu poate fi tradus n limba noastr de secol XVI din cauza enormei diferene culturale. Pentru c istoria limbii noastre moderne este comprimat, poate c un vocabular similar poate fi regsit n textele romnetide secol XIX;

sesizarea intertextului. Nu de puine ori, fr trimitere explicit, sunt citate n textul original fragmente i expresii din opere celebre, Sheakespeare fiind cel mai la ndemn exemplu, iar soluia cea mai elegant este aceea de a cuta fragmentul cu pricina ntr-o traducere/versiune impus deja n spaiul nostru cultural;

sesizarea i explicarea prin note a sub-textului. Pentru autor i cititorul cruia i s-a adresat iniial, criza rachetelor, de exemplu, spune imediat rzboi rece, Cuba, America, Rusia, team, Kennedy etc. Pentru cititorul romn de nivel mediu poate s nu spun nimic, iar ideea pe care autorul dorea s o transmit se pierde, aa c este util o not. Cititorul romn nu trebuie ns subestimat! Sunt aberante notele referitoare la tot felul de mrci de rcoritoare i sunt utile cele legate, tiu i eu, de politica intern a Finlandei;

corectitudinea termenilor militari, geografici, tiinifici, economici. Corect sau nu, unii termeni au intrat n limba noastr ntr-o anumit form, care trebuie respectat. Mici amnunte, cum ar fi problema calibrului armelor, adeseori ratat n ultimii ani, pot fi rezolvate uor cu ajutorul unui dicionar.

Tehnici de traducere i materiale auxiliareSunt traductori care prefer s citeasc textul pe msur ce l traduc, pentru a nu se plictisi de el, dar sunt i traductori care prefer s citeasc, mcar pe fug, toat cartea, nainte de a ncepe lucrul. A doua variant este, poate, corect...

Oricum, nainte de a ncepe traducerea este bine s-i pui la ndemn materialele auxiliare de care o s ai nevoie, un dicionar general, unul de argou, eventual unul de jargon, cnd este cazul, o istorie a rii autorului care s acopere perioada n care se ntmpl aciunea. Eu, unul, propun traductorilor i citirea altor traduceri existente din autorul strin, dac ele exist, ca i citirea unor articole critice, a unor recenzii despre cartea pe care o lucrm mpreun.

Nu numai confruntare cu originaluli ce ar mai avea de fcut editorul dup ce traductorul pred manuscrisul?

Poate chiar mai multe lucruri dect n cazul crii unui autor romn!

Prima etap este confruntarea cu originalul, adic urmrirea n paralel a celor dou texte, originalul i traducerea, pentru a sesiza absena unor propoziii, paragrafe (se ntmpl i la casele mari!), a restaura textul acolo unde traductorul a czut n diverse capcane.

O a doua etap, executat simultan cu prima n cazul unei traduceri bune, este redactarea textului n limba romn, ca i cum ar fi o lucrare original. Eliminarea repetiiilor suprtoare, a exprimrilor greoaie etc.

O a treia etap este verificarea notelor de subsol, eliminarea celor inutile i scrierea unor note noi acolo unde se simte nevoia.

Ultima etap este cu att mai complex cu ct este mai pretenioas ediia. Un autor strin merit o prefa, o introducere n opera sa, o bio-bibliografie.

Contractul de traducereTraducerea genereaz drepturi de autor!

Un contract de traducere trebuie s specifice toi termenii obligatorii pentru un contract semnat direct cu autorul. Inclusiv dreptul traductorului de a revedea textul dup redactarea acestuia.

Din punct de vedere financiar, la ce trebuie s te atepi ca traductor? Plaja tarifelor rezonabile este cuprins ntre 20 i 50 USD pe coala editorial (20 pagini, 31 de rnduri, 65 de semne pe rnd). O valoare mai mic este de neacceptat, chiar i pentru o lucrare extrem de simpl.

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editarentre originalitate/experiment i corectitudine academicLimba vorbit bate limba scris, se spune, ceea ce nseamn c, treptat, formele ncetenite n limba vorbit vor fi preluate n limba scris, validate de normele academice ale limbii culte. Acest lucru se ntmpl sub ochii notri, dar nu este obligatoriu s fim prtai activi la aceast revoluie. Sub nici o form n cazul lucrrilor tiinifice!

Sunt ns de respectat inveniile autorilor, mai ales ale poeilor i sunt acceptabile forme ale limbii vorbite, chiar i jargonul profesional sau argoul n cazul lucrrilor de ficiune. M ntreb ns, mereu, i ncerc s aflu pe ci ocolite de la autor, dac el cunoate n mod real argoul folosit, sau din surse livreti, caz n care poate fi utilizat n mod eronat, lucrarea devenind ridicol.

Atunci cnd editarea/redactarea devine rescriereNu trebuie s cazi n capcana supra-redactrii. Atenia exagerat acordat sinonimelor posibile, tendina de a aduce stilul autorului la stilul tu personal va duce la o munc inutil i la conflicte. Dac nu-i place i nu crezi n stilul autorului, nu publica acea carte!

Norme de editare

ARGUMENT

Traversm o perioad n care i normele limbii s-au tulburat: cele care preau ferme devin labile, iar aberaiile de pn mai ieri tind s se instituie n norme. Pe de alt parte, am amendat abaterile cele mai frecvente pe care le-am ntlnit n munca editorial.

I

Trebuie adoptate, n principiu, normele ortografice ale Academiei (, sunt); alte opiuni ale autorilor originali ori chiar ale traductorilor sunt ns de respectat atunci cnd textul a fost scris dup introducerea normelor Academiei i autorul i justific opiunea (cele ntlnite pn acum fiind dou: , snt i , sunt).

Atenie: n transliterrile din rus i alte limbi slave se va pstra .

Manuscrisele trebuie prezentate ntr-o form decent (dactilogram standard de 32 de rnduri x 65 semne pe rnd sau situaie din ce n ce mai frecvent fiier de tip .doc sau .rtf) i pot fi refuzate dintru nceput, chiar de la prima vedere, dac se abat de la unele minime exigene, precum:

hrtie curat, dactilografiat inteligibil pe o singur fa, la 2 rnduri;

nu se accept dactilograme lipsite de semne diacritice specifice limbii romne; la majuscule, aceste semne se vor completa de mn dac nu au fost completate la main (, , etc.);

fiecare capitol va ncepe pe o pagin nou;

paragrafele vor fi retrase cu 5 semne;

prefeele se vor culege cu un alt caracter dect cuprinsul crii (mai mic sau cursiv), afar de cazul cnd aparin autorilor nii, situaie n care fac parte din oper i sunt tratate ca atare;

cuprinsul (sau tabla de materii) se plaseaz de preferin la sfrit.

n cazurile mai speciale, redactorii se vor implica n tehnoredactare, indicnd paragrafele, spaiile albe, schimbarea de pagin (pagin nou de dreapta/de stnga/cum cade etc.), texte retrase, amplasarea ilustraiilor, tabelelor etc.

II

Indicaiile de copyright la autorii originali se pot prezenta n dou feluri:

fie + numele autorului, dac acesta nu a cedat drepturile editurii;

fie + Editura + pentru prezenta ediie, dac drepturile au fost cedate.

La traduceri, se va respecta urmtoarea ordine (dar se va consulta obligatoriu contractul, unde pot aprea alte indicaii):

+ proprietar + an de apariie a originalului + autor + titlu n original.

Indicaii de tipul + By arrangement (agreement) with se vor traduce n romnete prin Cu acordul...

III

n cazul reeditrilor de opere originale, se vor pstra formele de limb atestate n epoc sau caracteristicile autorului, dar se vor adapta grafiile, conform normelor ortografice n vigoare. Toate interveniile n text i justificarea lor se vor consemna ntr-o not asupra ediiei, care va preceda textul i va enumera i exemplifica toate tipurile de intervenii operate.

IV

n punctuaie, se vor urmri normele n vigoare, cu mare atenie la urmtoarele capcane:

unele forme exclamative prinse n discurs (vai!) se vor izola prin cratime, nu prin virgule; formele cu intonaie interogativ (nu-i aa?) prinse n discurs vor pierde ns semnul ntrebrii i se vor izola prin virgule;

se va pune virgul nainte de i, sau n enumerri;

se va pune virgul nainte de dar (ci, ns), iar, deci, dar nu nainte de etc.;

propoziiile secundare care preced principala vor fi desprite de aceasta prin virgul (cu excepia subiectivelor);

nu se vor plasa ntre virgule conjuncii adversative i concluzive ca ns, deci, dar se va pune ntre virgule aadar, totui;

se va evita dublarea (i, n orice caz, triplarea) semnelor de punctuaie (puncte sau virgule dup ? sau !); n nici un caz nu se va pune virgula nainte de cratima mare ori parantez;

citatele n citate se vor marca n urmtoarea ordine a ghilimelelor: ghilimele rotunde jos () ghilimele ascuite ( ) ghilimele rotunde sus ();

punctul i virgula sunt semne duble, n sensul c sunt urmate de pauz (exist i semne triple, dar uzajul ordinatoarelor le-a redus la duble);

se va evita folosirea parantezelor n paranteze (al doilea rnd de paranteze fiind eventual nlocuit cu cratime mari), ca i frazele complet nchise n paranteze; dac ns acestea din urm par uneori de neocolit, punctul final se va plasa nainte de nchiderea parantezei;

se va evita izolarea prin punct a unor pri nepredicative ale frazei, de obicei introduse prin gerunzii, sau a unor propoziii relative introduse cu care... (n afara unor efecte stilistice recognoscibile ca atare); se va prefera virgula;

dialogurile indicndu-se cu linie de dialog, sistemul anglo-saxon (cu ghilimele) se va transpune n mod adecvat; situaiile de dialoguri ntrerupte de (un scurt) discurs narativ direct i reluate apoi de acelai vorbitor se vor rezolva dup caz (o sistematizare aici fiind aproape imposibil);

punctuaia final n cazul ghilimelelor se sistematizeaz astfel:

1) La noi, la Srata, la voi, la Brila,

Stegarul nfige n brnz zambila.

La fel la Mizil, la fel la Chitila.

2) Luca Piu se consider un autor de texticole.

3) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului.

4) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului. Aceast idee formidabil a fost pentru ntia oar enunat de Socrate.

5) estov url: Cheile cerului sunt pe pmnt!

6) estov declar: Cheile cerului sunt pe pmnt... (Lev estov, Revelaiile morii, p. 174).

Semnul de punctuaie final (punct, puncte de suspensie, semnul exclamrii i al ntrebrii) st nainte de ghilimele dac textul ntre ghilimele constituie un tot (1).

n cazurile 3, 4, 5 punctul se pune nainte de ghilimele fiindc nchide vorbirea citat i folosirea lui n acest fel evit i dublarea semnelor de nchidere a frazei.

Cnd textul cuprins ntre ghilimele se termin cu semnul ntrebrii, al exclamrii sau cu puncte de suspensie, ghilimelele se pun dup aceste semne i nu se mai pune nc un punct (5); situaiile !, ? i ... se asimileaz aadar cu situaia. (precum ?, !, ...cu.).

n cazul 2, punctul se pune dup ghilimele, deoarece textul reprodus e integrat n fraz.

V

Notele se marcheaz cu cifre sau asterisc (nu i cu paranteze), la umrul cuvntului, naintea semnului de punctuaie; la sfrit de propoziie sau fraz, trimiterea se plaseaz dup punct, dac se refer la ntregul enun, sau nainte de punct, dac se refer la unul sau mai multe cuvinte i noiuni ori la un cuvnt izolat care ncheie propoziia sau fraza. Cu toate acestea, este de preferat nchiderea frazei n punct (i ordinea: ghilimele nchise + not + punct).

VI

n general, orice fel de titlu se subliniaz n dactilogram, pentru a fi cules cursiv, inclusiv titlurile de periodice. Pri din aceste ntreguri bibliografice (capitole, articole din reviste i ziare) vor fi ns citate ntre ghilimele.

Tot subliniat (respectiv, cursiv) vor aprea i traducerile de titlu citate ntre paranteze; Univers de la fiction (Universul ficiunii).

Cuvintele i sintagmele izolate din alte limbi dect romna se vor reproduce tot cursiv (subliniat n dactilogram), iar traducerea lor, cnd este cazul, va urma cu virgul i ntre ghilimele; ex. pain, pine, provine din lat. panem.

Se va evita folosirea i a ghilimelelor i a cursivelor pentru acelai cuvnt sau text. Citatele mai ample n limbi strine se vor da ntre ghilimele sau retras, n acest din urm caz semnele citrii nemaifiind necesare.

La sfritul citatelor ample (n motto-uri, de pild) indicarea surselor se va face pe un rnd separat, la dreapta, ntre, ori fr paranteze, fr punct dac trimiterea const numai n titlu i cu punct dac dup titlu urmeaz i alte precizri (pagin, an etc.).

Cnd trimiterile bibliografice sunt fcute n continuarea fragmentului citat n textul continuu, ele se vor nchide ntre paranteze, iar punctul va sta dup paranteze.

n cadrul aceleiai trimiteri bibliografice se vor folosi virgule, nu puncte.

La titlurile cu mai muli autori (peste doi, n general), se poate folosi dup primul nume prescurtarea et alii (et al.), , care, ca mai toate prescurtrile folosite n trimiteri (op. cit., idem, ibidem, supra, infra, loc. cit.), se subliniaz (i se culege cursiv).

VII

Numeralele cardinale se vor scrie cu litere n toate textele cu caracter literar sau discursiv, exceptnd situaiile cnd apare o argumentare cantitativ, matematic ori tiinific evident (msurtori, calcule exemplificate etc.), sau cnd e vorba de date calendaristice.

n textele tiinifice, se vor folosi cifre; pentru mii, zeci de mii, milioane etc. se vor folosi spaii, nu puncte: 1 000.

Secolele se vor scrie cu cifre romane, cu articole, fr prescurtri: secolul al XVI-lea, dar secolul I i secolul XX.

Personal, menin vechile abrevieri .e.n. i e.n., considernd c nu au nimic infamant sau ideologic n ele, ba chiar, n anumite texte speciale, recomand scrierea lor neabreviat (era noastr, nainte de era noastr).

VIII

n ce privete regimul majusculelor, se vor adopta normele oficiale nc n vigoare (Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne, Editura Univers Enciclopedic, 2005), cu cteva excepii:

titlurile anglo-americane de orice fel, reproduse n original, se scriu cu iniiale majuscule la toate cuvintele, minus cele ajuttoare;

tot cu iniial majuscul se vor scrie Antichitatea, Evul Mediu, Renaterea, Reforma, Contrareforma, Epoca Luminilor, Revoluia din Octombrie (dar: Revoluia francez i Rzboiul civil, dac este vorba de cel din Spania), Coasta de Est (Vest), imperiile (Imperiul Roman etc.), minus cel arist, Maiestatea (Mria etc.) Sa.

Rzboaiele mondiale (i orice alt rzboi) se vor scrie cu minuscule.

Iad, Rai vor comporta majuscule numai n contexte religioase sau teologice.

Strzile de aiurea se vor da n forma lor originar: Fifth Avenue, rue des Plantes.

IX

Abrevierile sunt de evitat n textele beletristice. Cu aceast rezerv, iat o list:

a.c. = anul curent

a.m. = antemeridian

bd. = bulevardul

cca. = circa

d. ex. = de exemplu

Dl, D-lui = Domnul, Domnului

D-na, D-nei = Doamna, Doamnei

Dr. = doctor

D-ra, D-rei = Domnioara, Domnioarei

Dvs. = Dumneavoastr

ms., mss. = manuscrisul, manuscrisele

n. = nota

n.a. = nota autorului

N.B. = nota bene

n.ed. = nota editorului

n. trad. = nota traductorului

p. = pagina (dar: pp. = paginile)

p.m. = postmeridian

Sf. = Sfntul, Sfnta

sq. = i urmtoarele

.a. = i altele/alii

.a.m.d. = i aa mai departe

. cl. = i celelalte/ceilali

La traduceri, pentru a se marca cuvintele strine din original (d. ex., cuvintele franuzeti dintr-un text englezesc), se va face not de subsol cu indicaia sumar (n cazul nostru): n fr. n orig.

X

n general, numele proprii urmeaz forma decis de purttorii lor sau potrivit ortografiei din limba de origine, cu excepia numelor istorice, mitologice, religioase i geografice intrate n uz sub o form romnizat bine consacrat.

Numele scriitorilor occidentali din Evul Mediu, majoritatea de expresie latin, citai n forme adaptate diverselor zone lingvistice, se vor scrie n forme romnizate ori de cte ori este posibil, sau ct mai apropiat de forma latin. n cazul numelui Publius Vergilius Maro, se va adopta fie forma romnizat Virgiliu, fie aceea latin Vergilius.

Este acceptabil forma Isus Cristos i Crist (dar harism, harismatic), pentru textele cretine de origine catolic sau protestant i Iisus Hristos pentru textele cretine ortodoxe.

XI

Indiferent de normele n vigoare, sunt ERORI:

nediftongarea formelor verbale aeaz, neal i a substantivului greeal (aaz, nal, greal); se vor scrie (sau corecta) de aceea diftongat (cu ea);

forma de conjunctiv s aibe; corect: s aib;

lipsa posesivului alturi de adjectivul propriu; ex.: Propriul fiu i-a spus... va deveni, dup caz, Propriul lui (ei/su) fiu i-a spus...;

trecerea unor verbe de conjugarea a II-a (-ea) la a III-a (-e); se va scrie (sau corecta) deci a prea (aprea, disprea), a plcea, a tcea, a zcea;

verbul a concluziona; dei repertoriat de unele dicionare recente, l socotim eronat altfel dect n ntrebuinri ironice; se va folosi a conchide sau a trage concluzii;

prepoziia datoritn contexte negative (Datorit frigului, mi-au degerat picioarele); corect, se va folosi din cauza (pricina) (Din pricina frigului, mi-au degerat picioarele);

cderea pe cratim la capt de rnd, n cazul cuvintelor compuse i al locuiunilor care se scriu cu cratim (de tipul propriu-zis); responsabilitatea (ca i desprirea n silabe la capt de rnd) cad(e) n seama DTP;

desprirea defectuoas n silabe la capt de rnd (foarte frecvent la culegerea pe calculator).

Se vor scrie desprit (n trei cuvinte) urmtoarele locuiuni: o dat ce, o dat cu, de ndat cei o dat + participiu ( de asemenea: dintr-o dat).

Se va scrie filozofie, dar: esoteric, disertaie, premis, disiden.

Sunt corecte formele: prinii proprii (nu propri), propriii prini, maic-sii, nevesti-sii.

Recomandabil este forma mnstire (i nu mnstire).

Prefixele de tipul supra, anti, hiper, super etc. se vor aglutina cu substantivul sau adjectivul secvent, renunndu-se la cratim; totui, cratima va fi meninut n cazul redublrii unor vocale (anti-imperialist) sau consoane (hiper-realist).

De asemenea, se va renuna pe ct posibil la cratim n cazul articulrii unor vocabule strine din ce n ce mai frecvente n romnete (bossul i nu boss-ul, jeepul, Mercedesul etc.).

7. Drepturile de autor

Dincolo de raporturile morale i culturale care se stabilesc ntre autor i editor, publicarea operei autorului implic i formalitatea ncheierii unui contract de editare, prin care sunt stabilite o serie de detalii financiare i editoriale legate de cedarea dreptului de autor.

Negocierea contractului este purtat parial sau integral de ctre editor. Dac poziia lui n editur nu este la nivel de management, atunci el stabilete detaliile contractului, l pregtete n form scris i particip la negocierea final ntre autor i directorul editurii. Editorul, chiar aflat n aceast poziie ceva mai modest, tot pstreaz un ascendent asupra autorului el poate s spun Nu! i s spulbere orice speran a acestuia.

Am ataat un model de contract de editare, perfectibil i el, dar funcional, ca i cteva comentarii la cele mai importante articole din legea care stabilete cadrul juridic n acest domeniu.

Principalele elemente de negociat sunt:

durata contractului. El nu poate fi ncheiat pe termen nelimitat, aa cum nu poate fi ncheiat i pentru toate lucrrile pe care le va scrie din acel moment nainte autorul. Durata optim, favorabil i autorului care, eventual nemulumit de modul n care a fost publicat i promovat, se poate muta la o alt editura nainte ca opera lui s dateze, dar acceptabil i pentru editor, care, n cazul unui succes, poate vinde tiraje suplimentare, ediii noi, eventual revzute i adugite, este de 5 ani. Se poate negocia ntre 3 i 7 ani fr mari probleme. n afara acestor valori, fie autorul, fie editorul, pot avea dificulti.

teritoriul i limba pentru care se cedeaz drepturile. Specificaia corect este n limba romn, fr a limita teritoriul pe care opera va fi distribuit, pentru a permite vnzarea i n alte ri, acolo unde se afl cititori de limba romn.

termenul de apariie al primei ediii. Contractul este ncheiat, de multe ori, cnd opera exist, dar nu se afl n form final. Autorul mai are de lucrat, eventual de acceptat i realizat modificrile solicitate de editor. Toat lumea este interesat ns de momentul apariiei n librrii a crii. Normal este s se stabileasc un termen de cel puin 9 luni de la predarea manuscrisului n forma final. Autorul o s fie nemulumit, iar autorul cu experien n pres va fi chiar uimit, doar el scrie azi i mine este publicat la revista lui. Naterea unei cri dureaz cel puin 9 luni, asta este viaa. O editur nu public o singur carte, ea trebuie s atepte la rnd, trebuie pregtit editorial i tehnic, trebuie promovat. Explic-i autorului c graba stric treaba!

cedarea drepturilor patrimoniale implic o remuneraie pentru autor. n mod corect, ea trebuie s fie proporional cu succesul comercial al crii, nu cu succesul la critic, sau cu valoarea literar a operei. Acest lucru este greu de explicat mai ales debutanilor, sau veleitarilor, oare de ce ajungi s semnezi un cintract cu acetia? n plus, mai ales pn cnd capei experien, nu te lsa amgit de afirmaii de genul eu asigur vnzarea a 1000 de exemplare, sau din titlul anterior editura a tras trei tiraje succesive, care s-au vndut peste noapte. Nu exist certitudine pe piaa crii. i cea mai bun carte poate fi un eec comercial. Autorul, dac i primete banii nainte de publicare, sau n momentul publicrii, este posibil s dispar, s nu mai fie interesat de promovarea crii sale. De aceea, cea mai bun variant este aceea a drepturilor sub forma unui procent din valoarea tirajului vndut. Atenie, preul de vnzare se calculeaz scznd din preul de raft timbrul literar.

Copyright, sau ficiunea proprietii...Orice discuie despre dezvoltarea noilor tehnologii ajunge, mai devreme sau mai trziu, la problema proteciei drepturilor de autor. nca din primele zile ale digitalizrii i circulaiei prin Reea a informaiei, a publicrii ei fr mari eforturi i n cel mai scurt timp, cei care mncau o pine din exploatarea copyright-ului au ncercat s aplice n aceasta lume nou concepte stabilite pentru circulaia informaiei n strict legtur cu un obiect fizic, palpabil: o carte, un CD. n lumea veche lucrurile erau clare, o carte (sau alt obiect similar) era greu de realizat, avea n spatele ei o industrie care putea calcula preul de cost al suportului fizic. Putea fi controlat tirajul, preul de vnzare.

Lucrurile au luat-o razna o dat cu apariia copiatorului, a casetofonului. Cu o investiie oarecare, puteai s obii un exemplar necontrolat de proprietarul drepturilor de autor.

Cu ct tehnologia a avansat, copyright-ul a devenit o ficiune, i-a pierdut contactul cu realitatea. Suntem pui n situaia de a nlocui conceptul de protecie a drepturilor intelectuale din epoca industrial cu conceptul de cooperare intelectual din epoca informatic.

Adepii vechii paradigme se zbat ncercnd s elaboreze sisteme de protecie ct mai sofisticate, parole, hasp-uri, sisteme de criptare, protecii la copiere. Funcioneaz oare?

Ceva se va ntmpla. Oamenii continu s fac afaceri, iar n comunitatea aflat n afara legii copyright-ului sunt instituite noi coduri de conduit, noi practici, alt sistem de valori. Chiar dac tehnologia nu poate s scrie coduri de legi, ea ofer alte metode pentru restaurarea drepturilor intelectuale.

Fundamental este faptul c o idee o ai n exclusivitate atta timp ct nu o mprteti nimnui, dar din momentul n care ai divulgat-o ea intr i n posesia auditoriului, care nu poate fi somat s o arunce aa cum arunc un alt obiect i nici nu-l srcete pe emitor dect n masura n care o transform n bani fr acceptul acestuia. Ct timp sistemul de comunicare era de la persoan la persoan, iar distribuia n mas depindea de acoperirea costurilor de producie, cum am spus-o, lucrurile erau simple, dar acum ideile pleac singure la plimbare i pot fi citite oriunde n lume fr controlul autorului. Cum a putea fi pltit pentru ideile care mi prsesc mintea? Iar dac nu voi fi pltit, cine poate asigura continuarea eforturilor mele?

O variant deja ncetenit este proiectul elaborat n colaborare, fiecare contribuie gratuit cu munca i imaginaia sa, toi beneficiaz de produsul final, fie prin utilizarea lui, fie chiar prin vnzarea lui, aa cum se ntmpl cu Linux-ul.

Dac n domeniul software-ului funcioneaz, cum poate fi aplicat aceast metod n literatur i art n general? O metod simpl, dar cu circulaie redus n acest moment, este susinerea artistului i a accesului la reea, pentru publicarea pe web a operei, prin publicitate. Site-urile cele mai vizitate, i asta depinde, nu, de calitatea textelor, imaginilor, melodiilor, vor deveni un loc la fel de bun pentru promovarea unor produse ca i celelalte medii. Pot fi obinute venituri suplimentare prin trimiterea contra cost, prin e-mail, a unor materiale ctre cei care le solicit dup principiul dac v place ceea ce ai primit gratis, contra taxei de abonament primii i mai mult.

Model de contract de editare:CONTRACT DE EDITARE Nr. ........ / ....................ntre subsemnaii:

Editura,

cu sediul n ___________________, tel. ________, nregistrat la Registrul Comerului cu nr.__________, reprezentat de ______________, numit n continuare Editura, pe de o parte

i

Dl/Dna..............................................................................................................................,

cu domiciliul n ................................................................................................................,

tel.: ...................................., numit() n continuare Autorul, pe de alt parte,

a intervenit urmtorul

contract:

Art. 1aObiectul contractului l constituie lucrarea Autorului, cu titlul/titlul provizoriu:

....................................................................................................................................,

numit n continuare Opera.

1bn cazul n care titlul definitiv va fi stabilit ulterior, dreptul de decizie final l va avea Editura. Autorul poate protesta mpotriva acestui titlu doar n msura n care este lezat dreptul su de personalitate.

1c Autorul garanteaz c este singurul deintor al dreptului de autor asupra Operei i c nu a ntreprins nimic ce ar putea contraveni drepturilor cedate prin prezentul contract. Autorul garanteaz acelai lucru i n privina materialului grafic parte integrant a manuscrisului, ale crui drepturi de folosin le deine. Autorul va informa Editura, n msura n care deine informaii relevante, despre toate celelalte ilustraii i anexe grafice parte integrant a manuscrisului, ale cror drepturi de folosin le deine.

1d Autorul este obligat s informeze Editura cu privire la persoanele i/sau evenimentele descrise n Oper care pot constitui un risc juridic, n msura n care Opera le lezeaz imaginea public i drepturile personale i i asum deplina responsabilitate n privina coninutului Operei.

Art. 2aAutorul cedeaz Edituri drepturile de autor

pe durata a .......... ani,

pentru o singur ediie,

fr restricii privitoare la locul editrii, dreptul unic i exclusiv de a reproduce, difuza i comercializa Opera, n orice fel de ediie, pe teritoriul Romniei i al altor state, fr a limita numrul de exemplare.

2b Autorul cedeaz Editurii, pe ntreaga perioad menionat n Art. 2a, urmtoarele drepturi unice i exclusive, n totalitate:

dreptul de publicare prealabil i de retiprire integral sau parial a Operei;

dreptul de traducere n alt limb;

dreptul de editare, tiprire i difuzare a unor ediii n limba romn, publicate n alte ri n care exist sau nu comuniti romneti;

dreptul de publicare sub form de carte de buzunar, carte de popularizare, ediie special, ediie retiprit, manual colar sau ediie pentru cluburi ale crii;

dreptul de multiplicare pe alte ci, n special prin procedee foto-mecanice sau prin procedee similare;

dreptul de nregistrare pe diferite dispozitive magnetice i/sau electronice, n scopul reproducerii prin imagine i/sau sunet, precum i dreptul de multiplicare i difuzare a acestora;

dreptul de lectur i/sau nregistrare a Operei sau a fixrilor acesteia de pe/pe orice tip de suport video i/sauaudio, a transmisiunilor prin difuzoare sau a altor tipuri de transmisiuni;

dreptul de lectur public a Operei prin intermediul unor teri;

dreptul de prelucrare, editare, multiplicare i difuzare a Operei n variant multimedia, pe supori specifici, existeni n prezent sau n viitor.

2c Prelucrarea Operei se va face n direct colaborare cu Autorul i fr a se opera modificri de natur s pericliteze drepturile intelectuale i personale ale acestuia.

Art. 3 Editura se oblig s multiplice Opera, s o distribuie i s i fac o publicitate corespunztoare. n toate materialele publicitare referitoare la Oper va aprea, n mod obligatoriu, i numele Autorului. Prezentarea grafic, coperta, tirajul, preul de vnzare i msurile publicitare vor fi stabilite de ctre Editur, innd seama de specificul Operei i de condiiile de pia. Editura i rezerv dreptul de a modifica preul, n funcie de condiiile concrete de vnzare.

Art. 4 Editura se oblig s tipreasc prima ediie a Operei n cel mult ......... luni de la data predrii manuscrisului, cel mai trziu la data de ................................... Orice ntrziere datorat unor cauze de for major va fi adus la cunotina Autorului.

Art. 5a Autorul va primi urmtorul onorariu:

o sum corespunztoare unui procent de ....... la sut din valoarea (numarul de exemplare nmulit cu preul de distribuie/exemplar) tirajului comercial (tirajul total fara 100 exemplare, reprezentnd protocol i semnale pres).

5b Plata sumelor datorate Autorului se va face lunar, pe masura vnzrii i a raportului de stoc.

5c Onorariile obinute din vnzarea dreptului de traducere a Operei n alt limb vor fi mprite ntre Autor i Editur dup cum urmeaz:

75% Editura i 25% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul Editurii;

25% Editura i 75% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul Autorului.

5d Toate sumele pltite Autorului vor fi impozitate conform legislaiei n vigoare (Autorii scutii de impozit vor prezenta Editurii, din timp, documentele doveditoare). Sumele rmase vor fi puse la dispoziia Autorului n forma dorit de acesta (numerar, vrsmnt n cont personal etc.).

5e Autorul se oblig s accepte i s respecte prevederile legale privitoare la regimul impozitrii.

5f Exemplarele de autor, exemplarele de semnal, cele de lucru i cele destinate publicitii nu intr n calculul onorariului.

5g n cazul contractelor colective, atunci cnd exist doi sau mai muli autori, acetia vor stabili i vor comunica Editurii, n termen de cel mult 7 zile de la semnarea contractului, modul de mprire a sumei care li se cuvine. n caz contrar, Editura va mpri n mod egal suma, ntre autori.

Art. 6Veniturile realizate din valorificarea drepturilor secundare vor fi mprite ntre Autor i Editur astfel: 25 % Autorul i 75 % Editura.

Art. 7 Autorul va primi un numr de 14 exemplare din Opera tiprit, cu titlul de exemplare de autor. Autorul poate cumpra alte exemplare ale Operei (nu mai mult de 1000) direct de la Editur, cu un rabat de 20% fa de preul de vnzare.

Art. 8 Autorul se oblig s predea Editurii manuscrisul complet i multiplicabil listat la imprimant i nsoit de dischet sau dactilografiat, nsoit de toate materialele grafice anexe, cel mai trziu la data de ..................................... . n cazul nerespectrii acestui termen, se va acorda un termen suplimentar de ............ luni. n cazul nerespectrii termenului suplimentar, Editura este n drept s rezilieze prezentul contract.

Art. 9 La cererea Editurii, Autorul va corecta Opera culeas i va acorda viza bun de tipar, prin care se vor aproba i eventualele abateri fa de manuscris. Copiile trimise Autorului vor fi considerate bun de tipar dac acesta nu s-a exprimat n legtur cu ele n termen de 30 zile calendaristice. n cazul n care Autorul aduce modificri textului dup paginare, cheltuielile suplimentare vor fi suportate de acesta, n cazul n care depesc 10% din costul de culegere.

Art. 10Autorul va fi ntiinat n mod obligatoriu n scris dac o ediie a Operei tiprite s-a epuizat i cartea nu mai poate fi livrat distribuitorilor.

Art. 11 Pentru executarea prezentului contract i pentru orice comunicri, prile i aleg domiciliile artate n contract. Prile se oblig s i comunice reciproc orice schimbare a adresei sau a numrului de telefon.

Art.