Tffi#ffia& T#T#PLffiYffiil LA

MffiffiBffi&Vo" t

Dionisio de Pedro tursaConservitrorio \,',cional de )lsic:i' i '

N" Crdene diooY" *^-"in.entario

iRilii ffiru#fut-ra.*^.-,r.,t::utirJ

Cti.a. Aiccrcn a San fulariin de245,'o Villaviciosa de

iSValdeiglesias. i'm 910-l- i'1I:.]ri,-l)u-u'J1 ii\luu;s/

E\ ,1

,\-I ,/,-\lrll, 1. ,-1. -/'r i \,'*r, ; *" 1.'-'

,6*\./.' c.\,)i# iulicA 3\: a** 'al\ c4^ i'.-/\:+ \-i/

'\-:-//

i[,

\-

:

l

't-

vi.l

:

t

)l

I

i

j

l

1,.1

PRESENTACION

La teora que tienes en tus manos y que contiene toda la materia que figura en Iosprogramas oficiales de solfeo y teora de la msica de los conservatorios espacles,ha sido pensada y desarrollada siguiendo una estructura rtemticar, es decir, presen-i.ado un asunto, ste se desarrcllla hasta el final {dentro de los Imites que impone untrabajo de estas caracterstiias). Slo cuando un tema es erxcesivamente denso, ic irag-mentamos en dos o tres apartados.

Se alterna la escritura con rasgos normales con otros en negrita, sta ltima reser-vada para definiciones y cuestiones puntuales. Median,r este cambio de rasgo en 1aescritura captamos la atencin del lector, con lo que el proceso de seleccn se l-onede manifiesto autclnticamente. Otras veces, por el contrario, aparece el texto en leirapequea, sta rsdivsda para aqeltas cuestiones no fundamentales pero que inciden,amplan o glosan r-rna determinada materia.

Hay dos ndices, uno temtico, al principio y otro alfabtico, al final, con lo que fa-cilitamos al mximo la localizacin de cualquier tema

Los ejemplos musicales han sido seleccionados de obras de los grandes maestros(Mozart, Beethoven, Stravinsky, etc.) con el propsito de que el iector vea la cci-res-poqdencia entre la teora y la prctica.

Para terminar, nuestra mxirna aspiracin es que este lib'ro sirva a los profesiona-les, alumnos y aficionados autodidactas. No se trata aqu de ensear msica, sino defacilitar los medios tericos suficientes que justifican y corroboran el fenmeno musi-ca l.

El auior

\-L(

Lj

L

U\-\_,,( ,

' ,l-

45

45

54

\,,-t

-, ll.

\-,(-

UU,

INDICE TEMATICO

I. NOTACION MUSICAL

RITMO1. Comps

-

Tabla resumen7. Cambio de acentuacin

-

Tabla resumen3. Modficaciones rtmcas en el comps

r Grupos artificiales-

Tabla resumeno Grupos artificiales (continuacin)4. Compases de ms de cuatro partese Compases de partes disparas Nuevas formas de representar los

Ps.

,.:l\-,.. :r.,-r'i

. ,.ri .-

.(,Iq

1019?01A

cJJ

,4

(aqqq7A71768083t,b

87

87o1q?

105

compases rnixtos-

Tabla resumen

III, INTERVALOS1. lntervalos I

U,I

a

(-(

l-.

U,

Tablas resumen

. La escal-sus gnerosr Divisin cle la escaia diatnica (Pentacordo y tetracordo)-

Tablas resumen Tonalidad (continuacion).- AcorJes

EXPRESION

,'1311?i1+

128121

+Lr

l4.U1/O150

i

')

fulovimienio c *Tempo>r-

Tabla resumenintensidad.

-

-

Tabla resumen3. A.centuacin.........--

Tabla resumen,4q. Artculacin y iraseo 156

* Tabla resumen5. Carcter...

1. Escalas

iol162

164I

I b+Y rn$:os

#:-

"''cADONOS'r'74i. Aciornos

'.4rr",*!#*.@. -li ,.,

--

t. LA NOTACION MUSIGAL

La notacin musical es el conjunto de signos convencionales que indican gr'fica-mente el sonido en todos sus parmetros (altura, intensidad, duracin, expresin, etc.).

EL SCNIDO i

El sonido, producto de las vibraciones de un cuerpo elstico,'genera unas ondasque, a travs de un medio conductor {slido o gaseoso), gneralmente el aire, liegan aliOo y a travs de l al cerebro, donde se produce un compleio proceso de seleccin,ordenacin, comprensi n, etc.

El sonido puede ser: Determinado,ta duracin; lndeterminado, cuando escin insuficiente.

Todo sonido se distingue por cuatro cuaiidades que le son intrnsecas: Altura, Du-racin, lntensdad y Timbre.

Por altura entendemos aquella cualidacj que nos permite distinguir si un sonido esgrave (bajo) o agudo (alto).

Por dgracin entendemos el tiempo que transcurre desde que empieza el scnidohast qtre acaba.

Por intensidad entendemos la mayor o menor fueza con que se emiien los sonidos.Poitmbre entendemos la cualidad especfica que nos permite distinguir dos o ms

sonidos iguales en altura, duracin e intensidad, producidos por diferentes instrurnen-tos o voces_

'1..-...-r:. -,1;:t ,: .a :{r.:L'"'

--,

.l

,

:

i

l

I

_l

--l-r)*),-|I:l:)

l

:)*),-l:'l-).:l:.)*)-l:-I--D

tr- x

cuando las vibraciones son regulai"es y Ce cier-prociucto de vbraciones irregutares y de ciura-

0:$,C,ave de Fa );, Clave de.Do B. preden co-a del pentag rama, dando lugar a siete posicio-

Las ciaves usadas son: Clave de Siocarse incjistintamente en cualquier Ioq

\-, _l

I

IL

)

i'I

-)I

))I))tt

")-)-)")t

"))

-,

-t)

-)-l

)-1'lI

-)-D

tlf)I

-tItI

-t_s$

l,o --

]IIIl.-----t

en 1.' lnea

C\ i__l___II

en J.'linea en 3.'iina

!

SOLI

:n 2.'linea 4.'line en 3.'inea en 2.'lnea

Esias siete posiciones permiten que una nota colocada en un iugar cualquiera del pentagrama puedarecibir los siete nombres de nota con slo cambiar de clave.

"-

)mlsmo nombre medianie

MI

en distintas

FA TJ SoL

-^^:^:^--^rJuSlLlUl t5 rail^,a ali-o RE

De igual manera unts nota colocadaiistintas claves y posiciones.

Altura absoluta de las claves y relacin ent'e eilas.

Observando el cuadro precedente sacamos las siguientes conclusiones:

) Los signos de ciave se encueniran seoarados pot'una disiancia oe cuinia.:) l'.ios oernriien centi-ar lal1gsfi9_rrcie les voces e inslrurnentos, de manera que las notas esiel cjen1ro

del peniagrama en la medida de io posible.c) Ordenadas las notas segn su regisii'o aiural y del grave ai aEucjo se suceden poi'terceias; as pues,

manteniendo una misma posicin van cambiando cie nombre v altura,Cr Una r,ota, ccupando posiciones cjisiintas por inter-vaios de tercera, ni cambia de rrornbre ni ie allura.

Las tres claves representan sir-ntricamente una pauta de once ineas en le cuai eldo agudo de la ciave de Fa y el do grave de la clave de Sol son idnticos en eltufa ab-soluta. al do escritc en cualquiera de las claves de Do y que est epresentacio por unainea complementaria entre la clave de Sol y la clave de Fa.

I

I

.,,1

il,..,u,; ('ri::,

...,1

-l .,

\ '1,'r\[i r ilB

r/rpL.-,

Lneas adicionales.-Son unas ineasgrama y Ce fermO paralela y equidistantepor su 6hito acsticc rebasan la normai

que se escriben encima o debajo del penta-al mismo. Sirven para coiocar las noias queextensin'del pentagrama

,;::,.

.,:*',1rl;1.

;: 'lr1:-

,r, I,,1i,

l,t.J"r i,,;ltl' ;.:

o*l,tl

,,+t..--:,.1

- i:i. .

,,, t

{

(

(

I

"1I

I

i

I

I

Las lneas adicionales sons.ucesin de las notas es el

una ampliacinmismo que en el

del pentagrama,pentagrama.

por lo tanto el orcien

Do n-UO

Octava alta y octava baia.-Cuando la escritura se mantiene en regiones aiejadasdel pentagrama, se evita la confusin producida por la abllndancia de lneas adiciona-les, escribiendo los sonidos deseadcs a Ia octava inferior o superiory sealando el frag-mento en cuestin con una lnea punteada y precedida de: B.o alta, 8." o simplementeB para el primer caso y 8." bassa (8." sotto, B." b.") para el segundo caso. Generalmentepara ei primer caso se coloca encima y para el segundo clebajo.

'*

ReSiSolFa La

Son idnticos

*4- ti .t_

dim -

,t-=-r

-_.----.-\i-d-)

F**

Ejemctc

Rea Iizacin

Ejemplo

Rea Iiza cin

!-.,

+,I ,

E*-F

dim-

R. Strauss: Muerle_wy transfiguracin,

=T;-r;!-iFrr =-{a -------.1; -; ,--+-i + s +---rJg U -d

Cuando se prescincje de la lneagar) para lndicar oue el efecto de 8..

Cl. Debussy: Preir-rdio n." 'lC.

punieada se escri0e ia palab (a 8.1

'r.#-a *dnl

trrffiBtirFEs,ra",". -

',,:Cimiento ccnsiste en un cambio de clave.

.'-_-__-\-:> ,.-'-'

l',,:, t

,I tt '1, tt,tl: rsciava se suele indicar o bient) tj,.,,, ttt,lt, 1,, gE_____-.-

M. Ravei La Valse.

con la cifra '15 (algunos u'iilizan la cif-a 10)

,,. , l:ttlit.tt'; acsticos.-Son los diversoq sistemas que nos pei'miten fijar ia aitura ab-

'),()t\tl't 'l': lt.,:; sonidos sin recurrjr a la noiacin musical convencional. Ccnsisten en or-

-l"i ''t | ,rt.c)",lr:s sonidos en orden ascendenic y a'rribuir a cada Do un subdlce (o cual-rltrrr:r ,t'ltrt i,rctno convencionail que se conserva para todas las notas que i9 -siguen.":t l't',; distintos sistemas utilizacjos el de mayor dlfusin entre los pases iatinos0ri r,l I rrrrri:cbelga.

rDo2 '

l-lrr dL__:" I

llrr! rl el sistema Francobelga va siendo sustituido por el rSistema de los fsicos,,.

\,,

l "tt trt'Llnistas suelen indicai la altura de los sonidos por la longitud en pies (0,3048)irttirl.lrl,ts (0,0254) del tubo que Ios produce.

88a

El diapason.-]ta altura absoltlta de los sonidos se determina tomando como basela afinacin de et La 4 (sistema de los fsicos).

Actualment se utitiza el La 4 de 440 ciclos (vibraciones dobles por segundo), es-tablecido en Londiu un 1g39 y adoptado definitivamen[e en 1953 por el CongresoTc-nico lnternacional de Acstica'

en 1711 por John Shore, que consiste en una horquillaun sonido desprovisto de armnicos que reprociuce ei

I lnstrumentc inventado

sonido La 4de acero V oue., Percutida' da

Uso de las clavescla'res que configurantal).

en la armona.-Pai'a los estudios deel llamado cuarteto clsico (tanto para

armona y contrapunto se vienen uiilizando lasIa interpretacin,vocalrcomo para Ia instrurnen-

Tipie

Contralto

Tenor

Baio.

. Actualmente esta costumbre va dando pasocontraputs en dos pautas (sistema

.pianstico)'ejercicios escclares de arrnona

Do en 1.'

Do en 3."

Do en 4."

Fa en 4."

a la de escribir. ios

Irs i ----:---Conirar(o i-r-+II U)t\tll--

r-tt/ \ i

Uso de las claves en la mlisica vocalvocal, se utiliaban las claves en nueve

antigua.-En el siglo xvt, poca de mximoposiciorres distintas corresoonCiendo a .hcs

florecimiento del estilda-..\-t

.:

--J-i-)En

Ia -.

(1) Tanto ld ligadura como el puntillo sirven, fundamentalmente. para representarfJ-a-Lor?s d---e_distintos de los bsicos,r o binarios y que se producen en Ia progresin 1,2,4,8, 16, etc'

Ejemplo: para ohtener un valor de duracin de tres tiempos hbr que combinar uno de dosde uno o a la inversa.

), .. l

o u ract on[..--*-J

con uno

22

ia_J,J.*-J , )

Figuras simples y compuestas.-Son figuras simples (un solo elemento), aquef lasriue no van acompaadas de signos (comg!e1gntarios de cluracinll), 1,.;) etc.).Son figuras cornpuestas (dos o ms elem."tolL aq*iTas que;i uun'u.*paadasrie signos complernentarios de duracn (1., J ,I etc.).

-

rtil \Caldern.-Sezticrculo con un punto dentro

^ que colocado encima o debajo de

|:-f,_g"ra.deola o silencio,[da licenci;131_:!e2uta1te para aumentar su duracn, se-:g_!!:9criteYlo. i'Para indicar un caldern corto se utiliza el

Tanto uno como otro pueden ir colocadosd i''iso rias.

l,galdern cuadra{g, .Jsobre silenciolo lncluso sobre'lneas

La detencin del comps se realiza sobre la ltima pae de la figura de noia osilenco sobre el que est colocado.

Tenuto.-Ma,ntenimiento breve y expresvo del sonido sobrela ndcacn ,

NOMBRE DE LAS FIGURAS Y SILENCIOS

ee-lt(II({{III(I{

,i{,ii1:;l

.J;iflr{{i{*,fl,1*

HrI::lli-lr',

' isl,I,.1

..:.$'

Figras

Silencios (1)t,irlllllrtlll;lllll

(lI La oalaba silencio equivale a.silencc' o fpauss' gn francs, .p8u36i'en alomn. "pausa, an ital8no y {f6st en ingls'l2) En ingls americano iquae, nolor'(3) En ingfs ernericano ,eighth note'' .

ir 'l'.

t .I

.: Y Y

"Et

E spaaEreve o

Cuedrada

Carrde

Redonda Blnc Negre CorcheSemi

coches FusaSemilusa

Fra nci a Fonde Blancho Niro .CrocheDoublecroche

Tiplecrocho

Quodruplacrocha

Alemania DoppelTaktnoteGanze

TaktnoteHabbe

Taklnote ViealAchtel Sechz6hntel Zweiund-dreissigstel

Viar.nd-sechigstel

1ti Ereve Semi-bravc Minima Semiminima - Com Semicromg EiscromaSmi

bi:crom

. lnglaterr6 Sreve Semi'breva Minim Crotchet (2) Quver (31 SemiquevelDemi

semiquavar

Hemidamisami.

qurvor

\-1

\ --;

l.i

Puntillo,* -. ,. .- :-

r

r

DURACION

??II9a.tpv

Tiempos

Figuras y silencios

Ligadura Caldern

ootrten,?

I

:''

Unidadde tiernpo

Cuaiquierfigu rapueCerepreseniarla uniddde tiempo.

,,llIItrn

I,trrrrt,Ll LtLrl#. Jetc.

,,

II

,,,,I-] LJI

U:J LJJJt-

-

I

L-JI

t!=rt

UJJ LI!#

ttI

It(((4I

I, t , , a , ,-,ttilltll

vl

-- 25

--E

-\\t\t\ \l aU

NORMAS DE ESCRITURA

Descripcili de las figuras

Cabeza..--Crculo-punto que tienen todas las figuras.Plica.-;Barra que arranca de un lado de la cabeza.corchete/s.-Gancho/s que arranca/n dei extremo de la plica.

, ?

\Ntt

t

La

?

\Nf],N,

l\tt

ri\a

T.ac)

hbct

?\

:

Notas colocadas en la(por lo general siguen

tercera lnea: indistintamente hacia arriba o hacia abajoel ejemplo de las notas vecinas).

d) Los corchetes deben estar siempre a la derecha Y en direccin a la plica.

Bien Mal

e) Se pueden agrupar varias notas mediante barras horizontales comunes a iasnotas que se desea agrupar.

,lrpI t-J,_

Cuando se utiliza el barrado es fi'ecuente contravenir la norma c), referida a iadireccin de la plica.

i-

*i+Bien

'+

conforme

;'-rr'-:

Cuando en el barrado aParecenque representan estas figuras sonni Cirigirse en direccin contraria

Bien

figuras sueitas Ou urtor-de pequea longitud yai i-esto de ias barras.

ms pequeo, lasno Ceben atravesal

\r.i). ;\al-j

L\\ ir N'a ar,Ll-.1i&i

\ Nar,.? fr-i-Jt-!-#

\tl) Na.,J)- )Jil-+

-

Bien Mal

g) El barrado debe agrupar notas per-tenecientes a una parte, e incluso agrupar.,^-:^^ ^*^^vCi l5 lrdl'.85.

Tambin puede indicarse con el barrado las f racciones.

2rA:

'gJ l--L l iJ ll

h) Si bien el barrado agrupa noias pertenecientes a un mismoclonalmente puede agrupar notas perlenecientes a compases, partestintas siempre que respondan a una iniencin rtmica determinada.

Habr que poner especialduran ms de una parte en los

comps, excep-o fracciones dis-

atencin en los pasajes sincopados y en figuras quecompases simples, y menos de dos en los compuesios'

En cualquier caso, el barrado no debe ser arbitrario, contribuyendo a crear con-fusjn, sino todo lo contrario: debemos servirnos de l para transmitir con exaciiiuduna idea musical.

Veamos seis semicorcheas escritas de tres formas diferentes y por lo tanto consignificado distinto.

.rrr?,L--i-J-.,i.-J-|#

-----.-.-

J-:tfr_l6'B l

)bI

IaC hlJ[*r^alaU

en

Ligadu ras.-Lassentido contrario

ligaduras de Prolongacin debena la Plica.

unir las cabezas de las noias Y

La Iigadura de expresin puede abarcar fragmentos, bien ligando por las cabezas-lo ms frecuente-- o por las plicas o barrado.

Entre notas igualea,seo, en que mientras laa ba rca.

la ligadura de duracin seligadura de duracin est

diferencia de laentre las notas,

de expresin o fra-la de expresin las

Duracin Ext

Puntillos.-Cuancjo la nota a la que acompaa estocupa este mismo eapacio. Cuando la nota est en una

en un espacio, el puntillolnea el puntillo ocupa el

Mal

La escritura en ia msica vocal.-En la msica vocal se escriben con corchetes(sueitas) las notas a las que corresponde una s[aba del texto. Se escriben con barracuando una slab atsarca dos o ms notas, notas que suelen ir acompaadas de unarco de ligadura.

t

J

3I{

Eien Mal

Expresin

--:=!!,'.r;i4,P,ri

,i

Esta forma de -esCrituratura instrumental"

va siendo sustituida por las normas generales de la escri_

,-J

-t

I -- II l-|-t I .aaa

reglas utilizadas

la lnea adicional

necesaria, de tal

24

r-J-----rri\

l

Escritura de notas en las lneas adicionales.-Rigen las mismaspara la escritura en el pentagrama.

Cuando la nota ocupa un espacio esta no debe estar limitada porsig u iente.

La longitud de las lneas .adicionales debe ser la estrictamente

nianera que cada nota tenga su propia lnea.

Escritura simultnea

a) Dos notas a distancia de gradoS; iievan plica, la is grave se coloca

Mal

se escriben una al lado de laa la izquerda.

otra,

(\-

Y

DttlDf))]Dr3aJDDlIlDF

,

d) Cuan'do enuna escritura doblepara que el sentido

diseos polifnicosde la nota o bien,meldico doble no

las voces llegan a unse aprovecha la mismase pierda.

untsono, se recurrenota con doble plic

Excepcionalmente algunas de estas reglas generaies se ven alteradas por imp,scin de la escritu ra.

Bien Mal

Escritura de las alteraciones.-Se colocan exactamente en la misma lnea o espcio en que se encuentren las notas. Cuando hay varias notas de un acorde con altraciones estas deben sucederse en e[ mismo orden que el acorde (deben imitar,silueta ).

Cada vez es ms frecuentemente adoptada es:

ver notas dobtemente atteradas. La solucin gener

\- :j

Escritura de los silencios.-Ya sabemos que el silencio de redonda se coioca rbaio de la cuaa lnea del pentagrama y el de blanca encima de la tercera lneasilencio de cuadrada ocupa todo el espacio comprendido entre estas. dos lneas-

Todos los dems silencios se colocan en el centro del pentagrama. Sin embaren msica polifnica se ponen a la altura media de la voz correspondiente (inclrlos de redonda. y blanca). :

\,

para terminar, y.al igual que.hicimos a[ traiar del orden de colocacin de lasdisiintas figura+ habr que buscar un orden lgico de apai'icin, procurando, en loposible, que tanto partes como fracciones queden claramente dlimitadas'

Este caso sueleindistintamente

VC TSCescrito

Cuarrdo los,silencios co[ocados despus decompases, deben colocarse en orden de menorrecen antes de las notas.

las notas deben comPletar Partes oa mayor. lnversamente cuando aPa-

En los comienzos con silencios (anacrusas)ms espacio que las notas.

estos no se escriben cuando ocuPan

equivale a:

En las repeticiones y D.C. si el primer comps est incompleto el ttimo debeestarlo tambin, de forma que las notas de uno y otro se complementen formandoun comps completo.

Meior

Mejor Mejor

1,)

L\-

.:

__

iaEn las

primeraentradas no simultneasentrada. A Partir de este

Pueden suPrimirse,------a

slo se pueden suprimir las pausas anterioresmomento las dems deben ser escritas.

formas ms frecuentes son:su valor real.

\:. --lt TNo deben

suPrimirse

Escritura de los arpegios--Las dosa) Escribiendo todas las notas con

Tambin:

b) Escribiendo los valores sin tener en cuentaligando cada hota con el acorde final.

su prolongacin, la cual se indica

La armadura. particularidades

1." Su lugar de escritracada nuevo pentagrama (uso

de escritura

es el inmediatamente posteriorque en la escritura manuscrita

a la clave y se repite ense viene abandonancio).

2-" Nunca se escriben las alteraciones sobre lneas adicionales.3-" Se disponen en forma de lnea quebrada- -4.o Se comienza colocando'et primer sostenido en la quinta lnea y

bemol en [a tercera lnea.Son muchos los autores (B- Bartk entre otros) que escriben en clave

ol

de

primer

sol los

33

w&

Sostenidosernpezancjoporeiseguncioespacioffiyenclavedefaescri--,l-..+J+___ L,benlosbemoles,empezandoporelprimereSpacioadicionalSUperior.#

Cambio de armadura.-Cuando por motivos de modulacin o cambio de tono esnecesario cambiar de armadura en el transcurso de una_pieza:

'1.o se traza una doble barra y se escribe ra nueva armadura.2.' Si el cambio coincide al principio der pentagrama siguiente.barra y la nueva armadura al final de la primera lnea.3:" En el caso de que la nueva armadura sea Do M o la m (sincolocan tantos becuadros como alteraciones haban en la anterio'rindicar que hay cambio de tono.

Ejemplo 1."

" eemplo 2."

Ejemplo 3."

se pone la doble

alteraciones), searmadura, para

I.trl..,

:ffi

'1 ^u.+

h.-.--*

'f l..r i: l: ::r: j:t..':'-...a''t:': '

t?C'{j.:"

7bt)

ABREVIATURASunos signos que tienen por objeto simplificar la escriiura

fcil, permitiendo al mismo tiempo un ahorro de tiempo enLas abreviaturas son

musical hacindola mssu realizacin grfica.

Repeticin.-Cuando un fragmento debe sermedio de las barras de repeticin. El trozo a repetir

Al.r-Ee Rerlo Los gatitos

de el principio, se omite el primer barrado.

ejecutado dos veces se indica Porqueda delimitado por estas barras.

Popu lar

R. Schumann

Cuando

Aun siendo lodivisoria, esto nocom ps.

= ,n.)

ms frecuenteslempre es asl'

Meloda

el que la barra depudiendo aparecer

repeticin coinclda con la lneaen cualquera de las partes del

Leee reno (j. =

nr) Siciliana R. Schumann

Cuando en una repeticin hay que suprimir uno o varics compases de los quepreceden a la barra de repeticin se utilizan las indicacioneslj --li-2.".--. EsioinCica que al repetir se suprimen

AurEcnerro (J=,,r)-,/.}r

Llamada o prrafo.-Cuando el ti.ozo que se debe repetir es de dimensiones con-siderables se emplean los signos X o S escritos dos veces, e indica que al encon-trarlos por segunda vez debe repetirse'desde la primera vez que apareci has'ra Iapalabra FIN o cualquier otro tipo de advertencia que nos indique cmo continuar.

Aleluia C. Franck

Da Capo.-Palabra italiana que indica una repeticin desde el principio. Su abre-viatura es D.C.

At-lecno

Ios compases que abarcaTarareando

la

Coda.__Frag?nento final de una obra (con carcter de resumen o no), suele apa-recer en obras que ccintienen signos de repeticin.

Repeticin de compases o fragmentos de comps.-El signo y'. calocado en me-c1io de un comps, indica un comps idntico al anterior (no hay lmite en cuanto alnmero de compases a rePetir).

Eiemplo ofn

Rea lizaci n ot

Colocado sobre la lnea divisoria, indica la repeticin de dos compases.

E jemplo i-.

Rea lizacin ^+^

Este mismo signo o las variaciones grfica s// o,/, colocado despus de una partems, indica la repeticin del fragmento anterior.

Ejempio

Reaiizacin

. Algunos autores utilizan distintos signos segn se ti'ate de una par-te, medic com

ps o comps entero./.una parte- // medio comps: _-Tl: ccmps entero.

Repeticin de notas.-Cuancio una o cios barras oblicuas estn colocadas encim

3'

o debajo deen corcheas

una nota o atravesando su plica, indican que hay que repetir dichao semicorcheas.

,LLL,'l T l. l)l=4-l rr

.i:J\.({t

n (((((

Si la nota lleva corchete, ste se suma a las barras, indicando el valor de la nrepetid a.

Cuancjo la repeticin de las notas forma grupos de valoracin especial se inccon una cifra colocada encima de la nota a repetir.

((f(Iefa.I?'i.'l

I:,1j,:i:.fI

:1

'!l':]],ll.,-l

{Itttttti\

I

{

!

.

JU

Una serie de puntosf ig u ra en ta ntos ra lo res

encima o debajo de las notas,iguales como puntos lleva.

indica que hay que dividi

'3'

Cuando una serie de notas se venutiliza la palabra ((SempIe r,

tEE;rfu-."*' ___-_-rq

El valor del batimiento se exPresaenire sus piicas (sin tocarias).

r'nediante barras colocadas enire sus notas o

Ejemplo

Valor total o

Realizacin

Ejemplo

Valor total J

Rea lizacin

Para las figuras con sorchetes el nmero de batidos vendr determinado por elnmero de corchetes ms el nmero de barras. Los Erupos de valoracin especial seindican mediante la cifra correspondiente.

Ejemplo

Valor total I

Rea lizacin

Con tres barras indicar

Repeticin de acordes ocorrespondientes al diseo o

una ejecucion lo ms rpida posible.diseos meldicos.-Se esci'iben nicamente las piicasacorde que se tiene que repetir.

Ejem plo

1::1.,HI;i.r,

qU

Rea lizaci n

lEn movimientos por grados conjuntos diatnicos o cromticos se suelen uiiiizarslo las plicas, sobreentendindose la altura isi el diseo es de cierta extensin con-vendr sealar puntos de referencia, y, en los dseos cromticos acempaarlo de lapalabra rct'ot1ltico)) o ((crom.))).

Glissando.-Efecto sonoro consistente en pasar rpidamente de un sonido a otrohaciendo or todos los sonidos. intermedios posibles (no slo los tonos y semitonos),segn la caracteistia del instrumento.

En el piano, rgano, etc., el glisando se hace resbalando sobre las teclas blancaso negras. Su signo grfico es una lnea ondulada acompaada de la palabra Glissrrentre la nota de partida y la nota firral.

No habiendo ninguna regla que determine.el lugar exacto del comienzo det glis-sando, estp podr ser precisado o bien indicando el sitio fusto donde debe comenzarel glissando con una fusa, o escribiendo con su valor total el punto exacto donde es-tedebe comenzar. : ;

Ejemplo

+

p recr sa r Piecisando

Glissando t2

Ralizacin

12 3

Portamento.-Deplizamiento rpido e inmediatamente antes de la segunda nota.

En la p:ectica qlissando v portamento se suelen confunciir en una misma cosa.Tanto uiro cLlmo otro se indica en las voces, instrumentos de cuerda y viento (tambintimbales, urrldas martenon e instrumentos electrnicos en general) por medio de untrazo entre ias notas y la indicacin facultativa de Glissando o t.

Lento, quasi cadenza

Pedal.-En el piano la indicacin de pedal fuerte (prolongacln del sonido) seindica con ia abreviatura

!,r-

(-/

(

\-

\-l

1i

tr

!-l

"'-!' U'

J

i\-/

l

!-

En el transcrso de los compases encomps, armadura o ((tempo)).

silencio no deben producrse cambios de

Tacet.-Trmino empleado cuando unen silencio (nos ahorra escribir con detalle permanecer

mucho tempode espera).

intrprete debelos compases

Ejemplo Tacet hasta FIN

i,a

Lrltro

43

.ABREVIATURAS

Repeticin de fragmentos.

Repeticin de compases y partes de comps.

F,epeticin de notas.

,-ompases en o de espera.

tilissando y portamento.

iT--tE-- IT {+

Tacet

i((((t((((((I(I(

{{I'1

il(

,t

I('i(

;i:l.

t:,!

;': )i',1,a1

.;,1.

!i

i

I

{

i

silencio

B

,., 44"*::"i. .ffi-

!I

(

t-_

!-

II, RITMO

COMPASComps.-Escuchando cualquier msica observaremos que esta se desarroiia en.

.crno a una serie de rrimpulsos que aparecen peridica y regularmente.Si seguimos observando atentamente pronto percibmos que no todos estos rrpul-

sos;i v la msica coincdente con ellos se percib-,n con la misma intensidad, sino que,r::s reciben un mayor apoyo

-1q3gg{o- que otros.:-a unidad mtrica (nmero de pulsos) entre un acento y el siguiente es el

*_-

Para indicar e] finaldoble barra (de idnticosa para indicar final).

de una obra o unagrosor para indicar

seccin o parte de lalas secciones o partes

rnisma se utiliza lay doblemente grue-

Divisin delacento sea de 2,

TiemposAcentosTiemposAcentosTiemposAcentos

Andante

comps.-Segn que3, 4, etc., tendremos el

Alleg ro

el nmero de tiempos o partes en torno aicomps: binario, ternario, cuaiernario,. etc.

Bina rio(2 tiempos)

Te rn a rio(3 tiempos)Cuaternario(4 tiempos)

marcar el comps, indicar en elde los tiempos en que se divide

I

a

o

o

a

I

3a

t

Forma de marcar el comps.-Se entiende porespacio.medianle movlmientos uniformes cada unoel comps.

2 tempos 3 tiempos 4 tier-'.rpos

igual que en ellenguaje musieai

a>

a a:>

a a a a aa>

los queLlamamos tiempos fuertes a a,quelios endems.

recae el acento v dbiles a los

4i1..*l

{(IIIIII

2

l1'l

Tiemposacentuadas y

fuertes y dbiles._-Alno acentuadas, en el

Pa--. ;-r- ri- to que can- f.s cn l.l L- qu- n -

lenguaje hablado existen slabasocurre otro tanto.

Reglas de acentuacin de los compases

-

El primer tiempo de todos los compases es fuerte (i ).-

El ltimo tiempo de todos los compases es dbil.No puede haber dos tiempos fuertes seuidos.No puede haber ms de dos tiempos dbiles seguidos.

TIEMPOS2

II

J

C. Binario

C. Ternario

C. Cuaternario F DSFD

A+

Divisin de los tiempos.-Del mismo modo que ei comps se divide en tiempos,los tiempos se dividen en fracciones.

Compases smples y compuestos.-Cuando la dvsin de la parte se hace enmitades (de dos en dos), el comps se llama simple o de subdvisin bnaria.

No le da-b.rcl sol, ni Ie da

. CanE.aeI Silguer?9n l'e f ron*-la, can taen el pradtelzaqal

ba La lu- na. No le da-bael sol

Se ,"prLr".nta la unidad de tiempo con una figira smple (sin puntillo).Cuando la divisin de la parte se hace en tercios (de tres en tres), el comps se

tlama compuesto o de su.bdivisn ternaria.

,:) La palabii fuerte no significa aqu refuerzo del sonido, sino ese apoyo rtmico ciel que hablbarnosal 3risip. ciel cFltulo.

F D

r.r D D

A1

F+-

Se representa Ia unidaddura).

Para;a acentuacin cietien rpos fuees y dbiles.

una figura compuesta (con puntiilo

nos remitimos a lo cicho ai habiar

)D

rJ:FDD

rrllllremDos ) I J. ..FD,FD

Fraccione, ij I J lf--L-l I I ItrnFDDFDDUIUNuevadivisin ,gfgLJ I rJuwlfiril

BinarioIlrempos

F

,,

Fracciones t-.1'FD

irl4.FDDaaooooLJ L.] L-JFD FD FD

-,,,..ri

- ''(({o lrga-{

cie los II

I

i

" 8, OP' 13

., *,,, ',

Simple

Compuesto

cie tiernPo con

las f'acciones

COMPASTernario

tI

t

)D

UFD

Tiempos

Fracciones

))FD.rrr)2L-LJ LJ.JFDDFDD

JF

JD

LT-j'FDD

En un nuevo fraccionamiento, la regla se mantiene idntica.

C. SimPle C' ComPuesto

FDFDFDDFDD ' FDFDFD FDD FDD FDD

Anacrusa .-'Nota o grupos.de notas ncales de una frase que, privadas de acento,preceden a un primer tiempo fuerte o acentuado'

Aulesno

tIv

Acento PrinciPal

+U

L. van Beethoven, Rond cie la Sonata n'

" En las obras quepresente incompleto,

comienzan con anacrusaen cuyo caso, los valores

l,

es frecuente queque faltan deben

e[ primer compssobreentenderse.

SE

Comps en silencioredonda, sea cual fuere

en siiencio se representa con un silenco decuestin.

.-Un compsel comps en

Forma de indicar los compases simples.-La forma tradicional es mediante un._,r quebrado en el que el numerador indica el nmero de tiempos y el denominador Ia

figura que vale un tiempo.Este valor de duracin viene dado por la tabla de valor proporcional.

h,a1 6 etc.

): j jhtaI

I

,} ?

tiempos.que vale

tempo.que vale

o

1

2-+/1 ---+

--+2.

Ia

4

\-

\-r

:

)'