teoria e analisi dello stile - musica & musicologia contrappunto modale rinascimento marenzio,...
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TEORIA E ANALISI
DELLO STILE
Ritmo e Forma
Prof. Mario MUSUMECI
in vendita presso vari
digitando
Autore, Titolo, Editore
oppure a Messina:
presso
(dispense e testi
universitari)
via San Filippo Bianchi
angolo Via Università
Ritmo e Corporeità
Ordini ritmici e Teoria generale del Ritmo
Teoria dei Generi e Teoria evoluzionistica della Forma
MELODIA
RITMO
POLIFONIA
FORMA
TIMBRICA
ARMONIA
TESTURA
L’INTEGRAZIONE INTERCATEGORIALE
NELLA TEORIA MUSICALE
LA DIDATTICA DELLA MUSICA DI BASE
Gli ordini ritmici tradizionali ordine isocrono reso significativo da andamenti,
accelerazioni, decelerazioni
ordine metrico relativo al metro di battuta nel testo musicale
ordine ritmico-formale come risalto dell'impianto ritmico-fraseologico di ciascun episodio nell’intero testo musicale
ordine narrativo-concettuale risaltabile nella complessiva mediazione e integrazione del livello degli specifici tratti del continuum sonoro – come resa efficace (actio), in pertinente profondità, di ciascun “oggetto-evento” – e del livello di complessivo controllo interpretativo, di regia dell'intero brano
Geometria
cognitiva (direzione vs conformazione)
del movimento
melodico
EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA
(DOMINIO SPAZIALE)
TIPOLOGIE MELODICHE
1. LINEARITÀ PIANA
(Medioevo e Rinascimento)
2. POLIFONIA LATENTE
(Barocco)
3. LINEARITÀ COMPLESSA
(Classicismo e Romanticismo)
4. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE
(Romanticismo e Modernismo)
EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA
(DOMINIO TEMPORALE)
STILI MELODICI
1. MOTIVICO-TESTUALI (Rinascimento)
2. MOTIVICO-TEMATICI (Barocco)
3. RITMICO-FRASEOLOGICI (Classicismo e Romanticismo)
4. TESTURALI (Romanticismo e Modernismo)
Teoria
generale
del ritmo L’articolazione
dell’esperienza
ritmico-formale
Evoluzione del pensiero musicale
LA FORMA
MUSICALE in sette chiavi di lettura
(generalità)
FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE
by Mario MUSUMECI
Teoria dei generi e delle forme compositive
EVOLUZIONE DEI GENERI
IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)
Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale
Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola
IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)
Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale
Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola
IL MOTIVO-PAROLA (o MOTIVO-FRASE)
Musica prosastica e struttura motivica fraseologico-verbale
Bartolomeo Tromboncino (1470?-1535?), Se ben or, frottola
AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (1)
dalla modalità
(tardo-)medioevale …
alla modalità
rinascimentale …
AFFERMAZIONE DELLA TONALITÀ MODERNA (2)
dalla modalità
rinascimentale …
… alla tonalità
classica (bi-modale)
STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE
STRUTTURAZIONE MOTIVICO-EPISODICA DEL MADRIGALE
PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE
PARTITURA VISIVA E PARTITURA REALE
La segmentazione formale ad impianto algoritmico
W. A. Mozart (1756-1791),
Minuetto I,
dalla Sonata XII (1774-5)
A, la sezione espositiva
B, la sezione sviluppativa
FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO
W. A. Mozart (1756-1791),
Minuetto I,
dalla Sonata XII (1774-5)
A, la sezione espositiva
B, la sezione sviluppativa
FORMA E FORMALISMO: L’EQUILIBRIO DI UNITÀ E VARIETÀ SEGMENTAZIONE FORMALE E ANALISI AD IMPIANTO ALGORITMICO
W. A. Mozart (1756-1791),
Minuetto I,
dalla Sonata XII (1774-5)
A, la sezione espositiva
B, la sezione sviluppativa
A1, la sezione di ripresa
Trascrizione per fiati
W. A. Mozart (1756-1791),
Minuetto I,
dalla Sonata XII (1774-5)
A, la sezione espositiva
B, la sezione sviluppativa
A1, la sezione di ripresa
Trascrizione per fiati
LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI
c) colonne sonore di infanzia e
adolescenza (…) e Soundescape
d) per un approccio culturalizzato
alla pluralità dei repertori
e) fondamenti educativi generali e
specifici del linguaggio musicale
a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?
Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile
LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI
c) colonne sonore di infanzia e
adolescenza (…) e Soundescape
d) per un approccio culturalizzato
alla pluralità dei repertori
e) fondamenti educativi generali e
specifici del linguaggio musicale
a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?
Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile
Proprietà
testurali
dell’armonia
Fryderyk Chopin
(1810-1849),
Preludio op. 28 n. 6
(1831-39)
L’ARMONIA COME PLASTICA SONORIALE
E LA NUOVA POLIFONIA DEI ROMANTICI
Il climax testurale
e l’apice massivo
del mèlos
vocalistico-cantabile
Svuotamento testurale
del mèlos e sua
proiezione timbrica
Fryderyk Chopin
(1810-1849),
Preludio op. 28 n. 6
(1831-39)
L’ARMONIA COME PLASTICA SONORIALE
E LA NUOVA POLIFONIA DEI ROMANTICI
Il climax testurale
e l’apice massivo
del mèlos
vocalistico-cantabile
Svuotamento testurale
del mèlos e sua
proiezione timbrica
TEORIA E ANALISI
DELLO STILE
Forma e Immaginazione
Prof. Mario MUSUMECI
in vendita presso vari
digitando
Autore, Titolo, Editore
oppure a Messina:
presso
(dispense e testi
universitari)
via San Filippo Bianchi
angolo Via Università
LA FORMA
MUSICALE in sette chiavi di lettura
(generalità)
FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE
by Mario MUSUMECI
Forma come Genere d’uso
ADATTAMENTI tra
MUSICALE ed EXTRAMUSICALE
GENERI E CODIFICHE FORMALI
Generi poetico-testuali:
musica-testo (verbale)
RISALTO
PUNTUALE:
Madrigalismi,
Figure
retoriche,
scavo frontale nei
Recitativi
RISALTO
COMPLESSIVO:
Lied e Arie d’opera,
Corali, Inni,
singole parti di
Messe e Mottetti
RISALTO VIRTUOSISTICO:
Vocalizzi alleluiatici,
tecniche polifoniche
di ornamentazione del cantus firmus,
formulistica polifonica
medioevale e dell’ars antiqua
Generi coreutici:
musica-gesto (corporeo)
RISALTO DELLA
CORPOREITÀ DANZANTE:
vari tipi di danza medioevale
e rinascimentale:
Saltarello, Gagliarda, Pavana…
STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA
DANZA:
vari tipi di danza barocca:
Allemanda, Corrente, Sarabanda,
Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta …
Generi scenico-rappresentativi:
musica-testo/gesto
REALISMO
SCENICO:
Opera in genere,
Recitativi,
Cabaletta…
REALISMO SCENICO
SOGGETTIVIZZANTE:
Cavatina, Recitativi Ariosi,
Concertati, Balletti;
Leit-motiv wagneriano
REALISMO
DESCRITTIVO:
dal bozzettismo al
Poema sinfonico
Generi
performativi: musica-performance
esecutiva (estemporaneità
creativa)
TECNICO-
IDIOMATICI:
Esercizi,
Vocalizzi,
Studi
STILISTICO-
IDIOMATICI:
Capricci, Studi da
concerto, Toccate,
Fantasie, Preludi,
Divertimenti
dalla CONTAMINAZIONE alla
STILIZZAZIONE DEI GENERI:
Romanza senza parole,
movimenti di concerti strumentali in elaborazione
operistica, virtuosismo vocale imitante gli
strumenti
Modelli formali rappresentativi
(a forte codifica formale)
MOTTETTO e
MADRIGALE
RINASCIMENTALI
FUGA
BAROCCA
SUITE/SONATA
BAROCCA
SONATA/SINFONIA
CLASSICA
STROFA: doppio periodo binario a suddivisione ternaria latente
(il quarto inciso è sostituito da pause) con espansione espressiva nella terza frase
DALL’ARIA PATETICA (TRENODIA) CON APERTURA EPIFANICA RITORNELLO: doppio periodo binario a suddivisione ternaria e ad ambivalenza di equilibri compensati
(in evoluzione meccanizzata a perpetuum mobile, a cicloide proiettato all’acuto)
AL DISPIEGARSI DELLA CATARTICA POETICA DEL VOLO (in questo e nel successivo LP)
LEGENDA
x, y, etc.
= varietà motivica
(in integrazione
tematica)
2 1 =
anticlimax
(progressione
discendente)
PRIMO MODERNISMO OTTOCENTESCO
Claude DEBUSSY (1862-1918) “Beau soir” (pag. 1/2)
(pag. 2/2)
Claude DEBUSSY (1862-1918), “Beau soir”
Forma come
Disposizione
retorica
(prevalente come
modello l’antico
ordine quintilianeo)
J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013
TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) E DISPOSIZIONE RETORICA
Disposizione
retorica
e implicazioni
agogico-
espressive
Forma e Immaginazione
L’analisi segmentativa micro- e macro-formale
La Teoria retorica: figure e disposizioni retoriche
Teoria dei generi e delle forme compositive
EVOLUZIONE DEI GENERI
Stili e tendenze
performative
La segmentazione formale ad impianto algoritmico
GORDON JACOB (1895-1984), PRELUDIO, DALLA PARTITA PER FAGOTTO
Impianto tematico
Strutture di contrasto
Strutture di enumerazione
GORDON JACOB (1895-1984), PRELUDIO, DALLA PARTITA PER FAGOTTO
Impianto tematico
Strutture di contrasto
Strutture di enumerazione
Evoluzione della nozione formale
attraverso le teorie dei generi
FIGURE
RETORICHE
(1)
FIGURE
RETORICHE
(2)
DISPOSIZIONI
RETORICHE: L’ORDINE
QUINTILIANEO
J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013 TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) DISPOSIZIONE RETORICA
J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013 TRAMA CONTINUA (FORTSPINNUNG) DISPOSIZIONE RETORICA
Elaborazione motivico-tematica
J. S. Bach (1685-1750), Sarabanda dalla Partita BWV 1013
Sarabanda dalla Partita BWV 1013 per flauto solo (con b. c.)
Sarabanda dalla Partita BWV 1013 per flauto solo (con b. c.)
ORDINE RETORICO
E SUE
IMPLICAZIONI
ESPRESSIVE
E AGOGICO-
INTERPRETATIVE
LA FORMA TONALE (Tonal Form) Varietà di collegamenti
Con rivolti e settime
TEORIE
IN EVOLUZIONE
STORICA
MODELLI:
TEORICI e
COMPOSITORI1
REPERTORIO
D’ELEZIONE
FORTUNA E
CONTINUITÀ
STORICA2
Harmonia
medioevale
Boezio
Gregorio Magno
Canto monodico
cristiano
e profano
medioevo
Formula
contrappuntistica
Leonino
Perotino
Polifonia medioevale ‘200
Contrappunto
modale
Josquin
Palestrina
Mottetto e Messa
Madrigale
(rinascimentali)
‘300/‘650
Basso
continuo
Monteverdi
Bach
Recitativo e Aria
Suite e Sonata
(barocche)
‘500/‘750
Contrappunto
armonico
Händel
Bach
Corale (luterano)
Fuga barocca
e generi affini
‘650/‘750
Scienza armonica e
Teoria dei gradi
Rameau Danze stilizzate
Generi preclassici e classici
‘700/‘900
Gradi
fondamentali
Sechter Forme e generi classici
‘850/‘900
Funzioni
armoniche
Riemann
De La Motte
Forme e generi
classico-romantici
‘900
Tonalità a
cadenzalità
allargata
Bach
Mozart
Haydn
Forme e generi
classici
‘700/‘900
Tonalità
allargata
Beethoven
Schubert
Chopin
Forme e generi
romantici
‘800/‘900
Tonalità
allargata
espansa
Liszt
Brahms
Forme e generi
tardo-romantici
Poema sinfonico
‘850/‘900
Tonalità
dominantica
Scriabin
Wagner
Forme e generi
tardo-romantici
Poema sinfonico
‘850/‘900
Riduzionismo
tonale
Schenker Forme e generi
da Bach a Brahms
(primo ‘900)
‘800/‘950
Pantonalità
materico-oggettuale
Debussy
Schoenberg
Strawinskij
Forme e generi
modernistico-contemporanei
(‘900)
‘900/‘950
Post-tonalità:
Dodecafonia
Serialismo integrale
Campi armonici
Hindemit e Bartok
Schoenberg e Berg Webern e Boulez
Messiaen e ...
Modernismo
(Musica senza confini) Nuova musica
(Musica sperimentale)
‘950/2000
Analisi stilistica
Fisionomica sonoriale
Intercategorialità
Dahlhaus e La Rue
Cogan
de Natale
Evoluzione
del pensiero musicale
medioevo/2000
1 I nomi riportati sono rappresentativi anche nell’ineludibile senso delle scelte dell’autore. 2 Le date sono approssimate, per lo più al cinquantennio.
LA NOZIONE
ARMONICA:
TRA TEORIA
E TECNICA
RIDUZIONISMO ARMONICO E FORMA TONALE
RIDUZIONISMO E MICROSTRUTTURE (soggetto di fuga) “Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)
RIDUZIONISMO E MACROSTRUTTURE (processi formali)
Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti
alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera
e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico
Mauro Giuliani
(1781-1829),
Tema e variazioni
op. 38 (1812)
Riduzionismo sintetico e riassunti tonali
Mauro Giuliani
(1781-1829),
Tema e variazioni
op. 38 (1812)
Riduzionismo sintetico e riassunti tonali
Mauro Giuliani
(1781-1829),
Tema e variazioni
op. 38 (1812)
Riduzionismo sintetico e riassunti tonali
il fraseggio della
Variazione I
Mauro Giuliani
(1781-1829),
Tema e variazioni
op. 38 (1812)
Riduzionismo sintetico e riassunti tonali
il fraseggio della
Variazione I
Forma tonale vs
Stile tonale
La sintesi
armonico-tonale:
tassonomia per
un’integrazione
metodologica
EVOLUZIONE DEGLI STILI TONALI
CIVILTÀ TONALI
EPOCA
(approssimativa)
AUTORI
(rappresentativi)
MODALISMO
(TONALISMO
ANTICO)
TONALISMO
(TONALISMO
MODERNO/CLASSICO)
PANTONALISMO
(TONALISMO
CONTEMPORANEO)
Medioevo Gregorio Magno Canto cristiano
Alto Medioevo Leoninus, Perotinus Formulistica
polifonica
(su cantus firmus)
Primo
Rinascimento
Arcadelt, DesPrez,
Tromboncino
Contrappunto modale
Rinascimento Marenzio, Palestrina,
Gesualdo
Contrappunto modale
e madrigalismo
(musica reservata/1)
Barocco Monteverdi
Frescobaldi
Contrappunto e monodia strumentale -
basso continuo (nuova prattica)
Tardo Barocco Corelli, Vivaldi,
Bach, Händel
Contrappunto armonico e retorica musicale
- basso continuo (musica reservata/2)
Classicismo (‘700) Mozart, Haydn
Beethoven
Armonia classica a cadenzalità allargata
Romanticismo Schubert, Mendellsohn,
Chopin, Schumann, Verdi
Tonalità allargata e colorismo armonico
Tardo
Romanticismo
Brahms, Liszt,
Rachmaninov, Wagner
Tonalità allargata espansa
Tonalità dominantica
Modernismo Debussy, Ravel,
Prokofiev, Puccini
Tonalità polarizzante e campi
armonici (simbolismo …)
Stravinsky, Bartok Primitivismo (cubista, etnico …)
Schoenberg, Berg, Webern Atonalità, dodecafonia ed
espressionismo
Petrassi, Dallapiccola Serialità espressiva, post-
espressionismo
Boulez, Stockhausen,
Berio
Serialità integrale, ricerca timbrica
digitale e avanguardismo
Contemporaneità
Reich, Glass, Nyman Minimalismo, molteplicità
linguistica e post-modernità
Stili e tendenze
performative
STILI
(d’azione
formalizzante)
TENDENZE
PERFORMATIVE
REPERTORIO
D’ELEZIONE
MODELLI
D’ESPRESSIONE
recitativo-
accentuativi
risalto ritmicamente
appropriato della
cadenzalità del testo
musicato
Canto monodico
cristiano
(gregoriano)
Recitativo
operistico
a secco
Preghiera o
Dialogo
ispirati (Concentus, Dialogo
d’azione drammatica)
recitativo-ariosi risalto sonorialmente
ispirato e a-temporale
del testo musicato
Canto
alleluiatico
Mottetto
e Messa
(rinascimentali)
Vocalizzo
in genere
Alleluja
(Esaltazione
dell’inesprimibile)
poetico-testuali risalto appropriato della
figuralità metrica
e/o di profilo melodico
del testo musicato
Canto
medioevale
profano
Generi polifonici
profani
Canzoni
(Musica ancilla poesiae)
metrico-
figurativi
risalto ritmicamente
appropriato al genere Generi a risalto
metrico:
danze, marce…
Musica funzionale
(Musica adattata alla
gestualità corporea)
motivico-testuali
(madrigalistici)
risalto appropriato
dell’associazione
poesia-musica
Madrigale
cinquecentesco
e generi affini
Corale
(luterano)
Madrigalismo
(Musica reservata)
motivico-
tematici
risalto appropriato della
figuralità retorica e della sua
disposizione ordinativa
Fuga barocca
e generi affini
Danze stilizzate
Retorica musicale
(Teoria degli affetti)
motivico-
fraseologici
risalto ispirato della
rappresentazione
scenico-corporea
del genere o
del testo musicato
Aria da camera
e d’opera
Suite e Sonata
(barocche)
Recitativo
operistico
obbligato
Retorica musicale
e gestualità mimico-
corporeo-scenica (Teoria degli affetti
e Melodramma)
fraseologico-
periodici
risalto sonorialmente
ispirato della
narrazione poetico-
rappresentatica
intrinseca al brano musicale
Forme e generi
classico-
romantici
Sonatismo-Sinfonismo
(Musica assoluta)
periodico-
aperiodici
risalto sonorialmente
rappresentativo della
narrazione scenica
intrinseca al brano musicale
Forme e generi
romantici e
modernistici
(primo ‘900)
Poema sinfonico
(Musica descrittiva)
materico-
oggettuali
(sonoriali)
risalto oggettivizzante della
strutturazione sonoriale
dell’evento musicale
Forme e generi
modernistici e
contemporanei
(secondo ‘900)
Nuova musica
(Musica senza confini)
Evoluzione della nozione formale
attraverso le teorie dei generi
Vittorio Rieti (1898-1940), Invenzione, dai 6 Short Pieces
Vittorio Rieti (1898-1940), Invenzione, dai 6 Short Pieces
? Vittorio Rieti (1898-1940), Invenzione, dai 6 Short Pieces
? Vittorio Rieti (1898-1940), Invenzione, dai 6 Short Pieces
Corrupta lectio, elaborata tramite
riassestamento degli assi tonali
Vittorio Rieti (1898-1940), Invenzione, dai 6 Short Pieces
Arnold Schönberg (1882-1951),
Kleine Klavierstück op. 19 n. 2
“Atonalità” e pantonalità
Arnold Schönberg (1882-1951),
Kleine Klavierstück op. 19 n. 2
“Atonalità” e pantonalità
Hanns Jelinek
(1901-1969)
Invenzione a due voci
Le 3 enunciazioni del
soggetto dodecafonico
(motivo-tema)
“Atonalità” e serialismo
Hanns Jelinek
(1901-1969)
Invenzione a due voci
Le 3 enunciazioni del
soggetto dodecafonico
(motivo-tema)
“Atonalità” e serialismo
Anton Webern (1883-1945), Klavierstück (op. postuma)
“Atonalità” e Serialismo testurale
(astrattismo)
Anton Webern (1883-1945), Klavierstück (op. postuma)
“Atonalità” e Serialismo testurale
(astrattismo)
Igor Stravinsky
(1882-1971)
Lento
da The Five Fingers
ALTRE VISIONI DELLA MODERNITÀ
TESTURA E RITMO
STRUTTURE ANARMONICHE
E ANAMETRICHE:
Igor Stravinsky
(1882-1971)
Lento
da The Five Fingers
ALTRE VISIONI DELLA MODERNITÀ
TESTURA E RITMO
STRUTTURE ANARMONICHE
E ANAMETRICHE:
Igor Stravinsky
(1882-1971)
Lento
da The Five Fingers
ALTRE VISIONI DELLA MODERNITÀ
TESTURA E RITMO
STRUTTURE ANARMONICHE
E ANAMETRICHE:
corrupta lectio
Igor Stravinsky
(1882-1971)
Lento
da The Five Fingers
ALTRE VISIONI DELLA MODERNITÀ
TESTURA E RITMO
STRUTTURE ANARMONICHE
E ANAMETRICHE:
corrupta lectio
in vendita presso vari
digitando
Autore, Titolo, Editore
oppure a Messina:
presso
(dispense e testi
universitari)
via San Filippo Bianchi
angolo Via Università